- 辛棄疾：水調歌頭·長恨復長恨 2021-08-09
《水調歌頭長恨復長恨》
作者：辛棄疾
壬子三山被召，
陳端仁給事飲餞席上作。
長恨復長恨，裁作短歌行。
何人為我楚舞，聽我楚狂聲？
余既滋蘭九畹，又樹蕙之百畝，
秋菊更餐英。
門外滄浪水，可以濯吾纓。
一杯酒，問何似，身后名？
人間萬事，毫發常重泰山輕。
悲莫悲生離別，樂莫樂新相識，
兒女古今情。
富貴非吾事，歸與白鷗盟。
賞析：
在我國古典詩詞中，送答之作可以說是多得不可勝數，然而真正能千古流傳的佳作，卻并不多。辛棄疾的這首《水調歌頭》，就是一首感時撫事的答別之作。宋光宗紹熙三年（1192）初，辛棄疾出任福建提點刑獄。這年底（1193年2月），他由三山（今福建福州）奉召赴臨安，當時正免官家居的陳峴（字端仁）為他設宴餞行，遂慨然而作此詞。
此詞上片分兩層，前兩韻是第一層，直接抒寫詩人的長恨和有恨無人省的感慨。作者直接以長恨復長恨，裁作短歌行句開篇，乍看似覺突兀；其實稍加思索，就會明白其深刻的感情背景。由于北方金朝的入侵，戰亂不息，被占區人民處在金人統治之下，而偏安一隅的南宋小朝廷卻非但不圖恢復，還對主張抗金北伐的人士加以壓制和迫害，作者就曾多次受到打擊。這對于一個志在恢復的愛國者來說，怎么能不為此而感到深切的痛恨呢？如此長恨，在飲餞席上豈能盡言？所以詞人只能用高度濃縮的語言，把它裁作短歌行。短歌行，原是古樂府《平調曲》名，多用作飲宴席上的歌辭。詞人信手拈來，融入句中，自然而巧妙地點明了題面。長恨而短歌，不僅造成形式上的對應美，更主要的是顯示出那種恨不得盡言而又不能不言的情致。何人為我楚舞，聽我楚狂聲一句，合用了兩個典故。據《史記。留侯世家》載，漢高祖劉邦欲廢太子，立戚夫人子趙王如意，由于留侯張良設謀維護太子，此事只好作罷，戚夫人因向劉邦哭泣，劉邦對她說：為我楚舞，吾為若楚歌。歌中表達了劉邦事不從心、無可奈何的心情。又《論語微子篇》載，楚國隱士接輿曾唱歌當面諷刺孔子迷于從政，疲于奔走，《論語》因稱接輿為楚狂。辛棄疾在這里運用這兩個典故，目的是為了抒發他雖有滿腔長恨而又無人理解的悲憤，一個狂字，更突出了他不愿趨炎附勢、屈從權貴的耿介之情。從遣詞造句看，這一韻還妙在用何人呼起，以反詰語氣出之，大大增強了詞句的感人力量；而為我楚舞，聽我楚狂聲，反復詠言，又造成一種一唱三嘆，回腸蕩氣的藝術效果。詞人在直抒胸臆以后，緊接著就以舒緩的語氣寫道
查看更多>>> - 沈復的《浮生六記》 2019-09-29
沈復(1763-1825)，字三白，號梅逸，是清朝乾嘉年間生活于蘇州的一無名文人。他一生輾轉游幕，大部分時間都窮困漂泊;與妻子陳蕓伉儷情深，卻屢遭磨難。陳蕓最終在貧病交加中死去，三白也孤苦終其一生。
情之所鐘，雖丑不嫌。
每當風生竹院，月上芭蕉，對景懷人，夢魂顛倒。
是夜月色頗佳，俯視河中，波光如練，輕羅小扇，并坐小窗，仰見飛云過天，變態萬狀。
一燈如豆，羅帳低垂，杯弓蛇影，驚魂未定。
觸我春愁偏婉轉，撩他離緒更纏綿。
是時風和日麗，遍地黃金，青山紅袖，越陌度阡，蜂蝶亂飛，令人不飲自醉。
人生坎坷何為乎來哉，往往皆自作孽耳。
凡事喜獨出己見，不屑隨人是非。莫不存人珍我棄，人棄我取之意。
故名勝所在，貴乎心得，有名勝而不覺其佳者，有非名勝而自以為妙者，聊以平生歷歷考記之。
余曰：“恐卿鬢斑之日，步履已艱?！?/p>
蕓曰：“今生不能，期以來世?！?/p>
余曰：“來世卿當作男，我為女子相從。”
“未事不可先迎，遇事不可過憂，即事不可留住，聽其自來，應以自然，任其自去，忿懥恐懼，好樂憂患，皆得其正，此養生之法也?！?/p>
布衣飯菜，可樂終身，不必作遠游計矣?！?/p>
“何時黃鶴重來，且共倒金樽，澆洲渚千年芳草。但見白云飛去，更誰吹玉笛，落江城五月梅花?！?/p>
“當是時，孤燈一盞，舉目無親，兩手空拳，寸心欲碎。綿綿此恨，曷其有極！”
獨怪老年夫婦相視如仇者，不知何意？或曰：“非如是，焉得白頭偕老哉！”斯言誠然歟？
妾能與君白頭偕老，月輪當出。
蕓曰：“觀劇原以陶情，今日之戲徒令人斷腸耳?！?/p>
余曰：“此深于情者也?！?/p>
當是時，孤燈一盞，舉目無親，兩手空拳，寸心欲碎。綿綿此恨，曷其有極！
奉勸世間夫婦，固不可彼此相仇，亦不可過于情篤。話云：“恩愛夫妻不到頭。”如余者，可作前車之鑒也。
故名勝所在，貴乎心得，有名勝而不覺其佳者，有非名勝而自以為妙者。
不惟氣候迥別，即土著人物，同一五官而神情迥異。
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