謀殺似水年華經典語錄

2019-09-29 歲月年華的經典語錄 經典語錄 段子手經典語錄短句經典語錄

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追憶似水年華經典句子

1、回憶中的生活比當時當地的現實生活更為現實。

2、遠遠看去優美而神秘的人和事，只要拉近了看，就會明白它們原來既不神秘又不優美。

3、唯一真實的樂園是我們已經失去的樂園，唯一有吸引力的世界是我們尚未踏入的世界。

4、我到威尼斯時，發覺我的夢已經變成我的地址了。

5、不愛我們的女人猶如失蹤者，盡管我們知道再無任何希望，我們仍然期待。等待稍稍一點動靜，稍稍一點聲響。

6、愛情之所以不可以永恒，大約正因為回憶不可能始終真實，因為生命就是細胞的不斷更新。

7、在很長一段時期里，我都是早早就躺下了。

8、然而在教堂跟所有不是教堂的住所之間，始終存在著一條我的理智無法逾越的界限。

9、一般地說，離預定地時間越近，我們會感到越長，因為我們會用更小的單位計量時間，或者說因為我們老想著時間。

10、他們本想執著地眷戀一個愛人、一位友人、某些信念；遺忘從冥冥之中慢慢升起，淹沒他們最美麗、最寶貴的記憶。

11、我終將遺忘夢境中的那些路徑、山巒與田野，遺忘那些永遠不能實現的夢。

12、任何一樣東西，你渴望擁有它，它就盛開。一旦你擁有它，它就凋謝。

13、當普魯斯特到了生命的最后時刻，他回首往事，審視從前所有的痛苦時光，他覺得痛苦的日子才是他生命中最好的日子，因為那些日子造就了他，那些開心的年頭呢？全浪費了，什么都沒學到。

14、盡管我們知道再無任何希望，我們仍然期待。等待稍稍一點動靜，稍稍一點聲響。

15、我們記憶最精華的部分保存在我們的外在世界，在雨日潮濕的空氣里、在幽閉空間的氣味里、在剛生起火的壁爐的芬芳里，也就是說，在每一個地方，只要我們的理智視為無用而加以摒棄的事物又重新被發現的話。那是過去歲月最后的保留地，是它的精粹，在我們的眼淚流干以后，又讓我們重新潸然淚下。

16、就讓料峭春風為一早就等在門口的彩蝶吹開耶路撒冷的第一朵玫瑰。

17、當歲月流逝，所有的東西都消失殆盡的時，唯有空中飄蕩的氣味還戀戀不散，讓往事歷歷在目。

18、大街小巷和花園都從我的茶杯中脫穎而出。

19、我們徒然回到我們曾經喜愛的地方；我們決不可能重睹它們，因為它們不是位于空間中，而是處在時間里，因為重游舊地的人不再是那個曾以自己的熱情裝點那個地方的兒童或少年。

20、永遠努力在你的生活之上保留一片天空。

21、但是，即使從我們日常生活中最微不足道的小事來看，我們誰都不能構成在人人眼中都一樣的物質的整體，總是仁者見仁，智者見智；我們的社會人格，其實是別人的思想創造出來的。

22、生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現了，然后消失，消失之后又浮現。

23、當一個人不能擁有的時候，他唯一能做的便是不要忘記。

24、愛情確實也需要在與之相伴的種種樂趣之中證實自己的存在，保證自己的延綿。

25、現實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。

26、我現在才明白，凡屬嚴重錯誤都有一個共同的性質：那就是沒有克制感情的沖動。

27、我明白，親愛的，你累了，我應該讓你離開。可是愛人即逝，孤侶何傷！

《戲劇性謀殺》經典語錄

沒有知覺的世界其實很寂寞 我無法知曉對方的感受 因此我不知該怎么與人相處 那種感覺十分禁摩與痛苦 但卻沒有人愿意了解 所以我決定不再依靠任何人 漸漸地我獲得了獨自生活的能力

人的生命是有限的 不覺得這是一件很可怕的事嗎

如果能讓您開心的話 這就是我最幸福的事了

諾伊斯：一個人生活也沒有什么不方便 就算我死了也不會有人傷心 沒有任何困擾 這是最聰明的生活方式 蒼葉：我已經像這樣成為了你的朋友 所以我會替你擔心 你受傷的話我會替你包扎 要是你死了我會很傷心

可以不用再努力了嗎？

也許你一個人也可以活得很好 但是你內心 還是渴望與他人建立關系 你已經不是一個人了 而且我也不會讓你孤獨 你想要了解什么是痛苦的話 那么我就來教你 所以我要破壞你 把囚禁你的牢籠禁錮你的世界給破壞掉

水母睡著的話也會做夢嗎

我明明只是機器而已 好不可思議呀 我也有一顆人類的心嗎 想必是因為這份對主人的感情 才讓我擁有了自己的心靈吧

因為我覺得~星星好像要落下來了

我絕對不饒恕對主人出手的家伙 快點向主人道歉

紫色年華經典語錄

1、總有一個人，會是你的劫，你的痛，你心頭的朱砂痣。

2、很多東西努力后都可以得到，唯有愛情不可以。

3、可是，又有什么關系呢，起碼到最后，我們都懂得了更好的去愛。多好，我能跟你生活在這個世界上。

4、我得讓自己明白并且接受，很多東西是求而不得的。為了以后，必須在眼前學會忍耐。

5、哪怕只是玩笑，我還是嗅到了嫌棄。

6、單戀的結果只有兩種，要么修成正果，要么立地成佛。退一步，便成全了自己的碧海藍天。

7、愛上一個人，發展一段新的故事或許并不難。

8、不是她的就不是她的，哪怕她那樣想要，哪怕她目不轉睛，哪怕她想盡辦法。

9、愛情不是成全，不是割舍。愛情就是自私的，自私到骨髓的一個東西。

10、愛情的獨特，不正在于它的殘忍和不公平嗎？

11、有時候愛一個人要等到很久很久以后才能領悟，久到他已經轉身，走出曾經說過的天長地久。

12、誰都不知道，愛情原本的面目是什么。

13、希望我們永遠在一起，哪怕這根本不可能。

14、沒有什么比愛自己更重要，辜負自己才是辜負。

15、看著你的臉。我有一種感同身受的孤單。仿佛任人世間種種都溫暖不了，填滿不了，那一刻。我多么想走近你，擁抱你，甚至親吻你。

16、對不起，你不用停留在原地等我。因為我走的太遠，已經忘記來時的路。

17、遠離你的話，你就不會被孤立了吧！

18、幸福，不僅是一種感覺。還是生活中最完美的一種狀態。

19、想念細成一條虛線，斷斷續續。記錄著跟青春有關的愛與傷。

20、踮起腳，親愛的，讓日光筆直的落在你的純真容顏。你我說不定，就能看到整個世界。

21、其實！我早已察覺，有些東西正從體內流失。它是午后安靜的暖陽，亦是手心溫柔的觸感。無論多么執著，多么在意。都無法改變它離去時悄聲無息并殘忍的姿態，很多年后……你會在某個恍若隔世的片刻，回想起這幕。那是你的青春。

22、執著是好，執迷就不好了，太傷筋動骨。

23、請相信，只要踮起腳尖，總會有陽光，透過黑暗，給予溫度和指引。

24、有那么一瞬間，我天真的以為那時悲傷正在慢慢稀釋，揮發可直到曲終人散，才發覺那不過是經歷后才會有的幻覺。雨的印記，也是眼淚的印記，故事始于它，卻并未終于它。

25、你去了哪里都不要緊，因為我知道。無論你離我有多遠，我總可以看見你。

26、我僅僅是懷念你，以及我們一起走過的青蔥時光。

27、愛情里不存在成全不成全，努力不努力的問題。只有第一眼碰對了感覺，那才是愛。

28、愛情大概就是這樣吧！它不知不覺降臨，慢慢侵占了自己的所有。任何逃避都不過是徒勞，我們只不過是大千世界的凡人，逃不出感情的折磨。

29、這并不是一種失去后的悲傷，而是一種從未擁有過的絕望。

30、去他去過的地方，看他看過的風景。無非只想自欺欺人，自己也曾經走近他。

31、如果世界上真有一種稱之為命運的東西。那么在遇見她的第一刻起，我們的命運便都在改變，注定并義無反顧。

32、我想要到達的，一直是你純白微笑的地方。

33、自從遇見你，我終于可以以一種高傲的姿態，俯視他曾經帶給我的那些微不足道的悲傷。

34、很多懷念無關愛情，你懂的。對嗎？

35、時間太瘦，指縫太寬。如果不能快進到前方去看結果，那么一直以這個寬度，讓它流下去，也是好的吧！然而，沒有計劃想到的是那個寬度，并不是一個定值。

36、有的時候，你很喜歡一個人，其實只是你自己的事，像一出獨角戲。到最后，最感動的人，不過是你自己，而對方卻無動于衷。

37、單戀的結果只有兩種，要么修成正果。要么立地成佛，退一步，便成全了自己的碧海藍天。

38、或許你和我，我們都要經歷一場關于戀愛的幻覺才能學會長大。

39、未來的時間里，他們要背負著內疚前行，這大概就是成長的代價吧！

40、誰又不是帶著面具活在這個紛紛擾擾的物質世界。那些身份，權利、地位的象征無一不是面具。而面具背后是否有張流淚的臉，這樣的事大概不會有人關心了。

41、世間之愛皆不是完美的。正是因為殘缺、殘酷。才成就了一段青春，青春，因遺憾而美麗。

42、你還記得嗎？以前，你總是害怕某天就被我丟下。諷刺的是，最后先松手的卻是你。終于明白，你才是那個，無法竭盡全力的人。

43、沒所謂誰負了誰。只是，你們已不再產生交集。

44、渴望從此以后，歲月靜好，背景能有安靜旋律。不需要肆無忌憚的歡笑，也不要撕心裂肺的哭泣。

追憶似水年華讀書筆記

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追憶似水年華讀書筆記(篇1)

什么我會選擇這本書來讀呢?也許是因為那六個字，那深深嵌進我內心深處的逝去的年華，教我無法轉移視線。這本書我其實并沒有讀完，所以這篇文章可以暫且算為它的讀中感。普魯斯特睿智的思想在我頭腦中不斷反射和共振，讓我的心里有種說不清道不明的惆悵。這一切的根源，在于兩個詞：時間和回憶。

《追憶逝水年華》是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者我為主體，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。

在小說中，敘述者我的生活經歷并不占全書的主要篇幅。這種回憶表現的東西是自我，是人的內心世界，是人的精神生活。這種表現大量采用了自由聯想方式，一物誘發一物，一環引出一環，形成作品意識聯想自由流暢的態勢，這就是意識流小說的基本特征。因此，這部小說成為意識流小說的先驅，并宣告了意識流小說文學流派的形成。

作者通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人渣琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。此外，小說還描寫了一些于上流社會有關聯的作家，藝術家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇巨著通過上千個人物的活動，冷靜，真實，細致地再現了法國上流社會的生活習俗，人情世態。

普魯斯特用他的筆將他心中無限的憂郁用時間當線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著，深思著，聽到了歲月里屬于我們的心跳聲。

追憶似水年華讀書筆記(篇2)

《追憶似水年華》的興起，標志著法國傳統小說的中介和現代小說的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國作家。《追憶似水年華》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個鴻篇巨制。它運用敘述性的語言為廣大讀者營造了一個又一個堪稱完美的意境，作品的文字靈動，藝術技巧高超，對于生命的體察細致入微，人物形象塑造堪稱經典，甚至還有全新的寫作模式——裂變式描寫，這些都是構成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不可。

本書的內容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深。因為我總是會沉陷在極其悠長的對某個人物的描寫里面而忘了作者是怎么樣來塑造上一個的人物形象的。有人說，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因為他那蓋世絕倫的敘述語言。這一點我非常贊同，因為在讀書的過程中深有體驗。作者在文章中的敘述性語言雖然悠長但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長期模仿寫作巴爾扎克的作品有關，這使得他筆下的人物無不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，個性十分鮮明。

如：“ 他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像一只海底水族缸。一位侍者“個子非常高，長著一頭烏黑的秀發，臉上像撲了粉一樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的，叫人想起一只南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動不安填滿了動物園的大鳥籠。”

在這段話中，除了優美的敘述語言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”，而像這樣的句子，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應用的敘述語言技巧。如， 在談到主人公的女友安德烈時，文中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發光星體的光以及某些物體只容電流通過一樣。” 再如：“每過兩分鐘，德夏呂斯先生的`媚眼秋波好似強烈地向絮比安提出同一問題，猶如貝多芬探詢的短句，按同一間隔反復出現一一配以過分華麗的前奏曲一一用以引出新的動機，變調和‘主題再現’曲。”

從這些語言中，我們可以對馬塞爾·普魯斯特獨特的敘述性語言的魅力窺見一斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復合式的長句，一個句子中包含有幾個附屬句，冗長與瑣碎也就成了他獨特的敘述語言風格。魯斯特的復合句式由之而構成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內心體驗，而且同時把環境、景色、體驗發生于其中的情勢統統納入一個完整的句子，換句話說，似乎使一個人的內心和外表在同一個時間里呈現出來。

如：“ 維爾迪蘭夫人面對我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達爾沒有看見他)啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條消息的宣布不做出反應，只顧同大夫談話，優雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺上一個侯爵夫人假惺惺的腔調說道：‘男爵正是這么對我們說的……’這對戈達爾來說太過分了。” 在這個復合句中透過作者的描寫我們似乎可以隱約看見一個矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫像。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了;矯情的對象是新客人，‘我’，和夏呂斯等;矯情的表現是不露聲色，不以為然，不動身子，只顧同大夫說話;矯情的心理狀態是故作鎮靜。在這個復合句中，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因、對象、表現、心理狀態都給我們表現出來了。在一個長長的復合句中，使維爾迪蘭夫人內心狀態和外表同時呈現在我們面前。

以貧乏的語言不能總結出馬塞爾·普魯斯特所擅長的敘述性語言所擁有使得無窮魅力，在這里引用網絡上的一則書評中的話來表達對此種語言風格的欣賞和崇拜。這些長句依靠副句的層層相疊和協調并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯落有致的大樹，呈現出勻稱美麗的框架結構，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長的樂句，旋律優美，婉轉流麗，讀來悅耳動聽。長句生動的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受。獨特的敘述語言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細致的裂變式描寫等構成一個個生動而形象的小說人物。

普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現一個“近看一片模糊，遠看光彩奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫，只宜遠觀，只宜意會，如果非分出個一二三來，那就偏離了作者寫作的本意。

追憶似水年華讀書筆記(篇3)

讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書，這本書花費了我很長時間，因為我一直都沒辦法深刻地去理解這本書的寓意，以及作者所要表達的思想。讀后我沉思良久，仍難理清心頭的感覺。

作者要表達到什么?書中的人物如：斯萬、夏呂斯、希爾貝特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅貝、安德烈、奧黛特等到底有什么寓意?他寫這部書的滋味如何?等等。我腦中的問題纏繞成一團亂麻，理不出頭緒。作者馬塞爾?普魯斯特是20世紀的小說家，也是法國意識流作家，這本《追憶似水年華》其實帶有很強的自傳性質，由于作者從小體弱多病，便被逐出了童年時代的伊甸園，這也更加使他能專心從事寫作，而《追憶似水年華》中那些出色的心理描寫可能也正源于此吧。《追憶逝水年華》全書以敘述者我為主體，將所見所聞所思所感融合一體，對社會生活，人情世態的真實描寫令我過目難忘。其次，《追憶似水年華》也是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。文中的我從一個非常神經質和過分受溺愛的孩子不斷成長，漸漸地意識到自己周圍人們的存在。而這也正提醒了我們對于自我認識的重要性，一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己，對自己的肯定才是前進路上的動力，因為只有自己才是最了解自己的，別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個抉擇。在若干年后，我們回過頭去，或許會笑自己當初的青澀、莽撞，但是自己所做的決定是絕對不會后悔的，因為了解自己，因為我就是我。

作者寫出了十九世紀末二十世紀初，法國上流社會的變遷。兩個不可調和的族群斯萬和蓋爾芒特，最后結合了。矛盾的對立統一在這部書里得到的詮釋。傳統貴族的沒落所濺起的浪花，在這部書中被寫成了美麗而豐富多彩的落日景觀。一曲舊時代文明的挽歌唱過之后，人們還要生活，于是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族里的媳婦。這部書對法國上流社會舊時代文明的全方位的回光返照式的描寫，讓人很自然地想起李商隱的詩句：夕陽無限好，只是近黃昏。作者要用回憶的文字無限留戀地再現出來而永存之。我知道作者在詠嘆整個族群失去的似水年華，難免有些傷感和悲哀。

追憶似水年華讀書筆記(篇4)

馬塞爾·普魯斯特，是十九世紀末、二十世紀初法國偉大的作家。在法國乃至世界文學史上，他同巴爾扎克一樣，都占據著極其重要的地位。特別是1987年以來，法國好幾家有影響的出版社，競相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。

《追憶似水年華》，并不是是一部哲學意味深重的小說。正相反，它是一部生活氣息極其濃厚，極具強烈的小說。它主要寫的是一個非常神經質和過分地受溺愛的孩子緩慢成長的過程，他漸漸地意識到自己和周圍人們的存在。而這，正提醒了我們對于自我認識的重要性。一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己。對自己的肯定才是前進路上最大的動力，因為只有自己才是最了解自己的。別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個抉擇。在若干年后，我們回過頭去，或許會笑自己當初的青澀、莽撞。但是自己所做的決定是絕對不會后悔的，因為了解自己，因為“我”就是“我”！

《追憶似水年華》以追憶的手段，借助超越時空概念的潛在意識，不時交叉地重現已逝去的歲月，從中抒發對故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。它不僅再現了客觀世界，同時也展現了作者的主觀世界，記錄了作者對客觀世界的內心感受。

總的說，《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體的小說，從作者自己的童年生活開始，一直寫到他晚年的心情。作者三十多歲由于嚴重的哮喘與氣管炎，怕見陽光，怕吹風，把自己囚禁在斗室中，白天絕對不出門，也盡量少接見來訪者。實際上從那時起，他已經與世隔絕。《追憶似水年華》，它是一個自愿活埋在墳墓中的人，在寂靜的墳墓中回想生前種種經歷與感受的抒情記錄。

作為回憶錄式的自傳體小說，《追憶似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說都有所不同，這不是一部普通的回憶錄，作者對回憶的概念，對于時間的概念都與眾不同。而對往事親切而多情的回味，是作者創作《追憶似水年華》的主要線索。

該小說雖然有一個中心人物“我”，但沒有貫徹始終的中心情節。只有回憶，沒有情節。小說主要寫人，寫小說中的主角，但也寫作為陪襯的人物，而有時寫得很仔細。比方他寫家中的老女仆弗朗索瓦絲，女主人往往拿她的農民思想，天真和迷信的言論開玩笑，這增加了小說的人情味。作者有時也描寫居室和室內的陳設，但都是一筆帶過，簡略而不煩瑣；有時也寫居室外面的庭園，甚至大門外的街巷，以及郊外的田野山川。這一切，都增加小說的人間氣息，也正是吸引讀者之處。《追憶似水年華》的語言也極其吸引人，不僅文字極度細膩典雅，而且長長的感性長句帶有典型的普魯斯特風格。所以讀這部小說需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈。”普魯斯特的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。如果沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的一生時大概非常平淡。然而在他的小說中，他把心靈之門打開，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曲折而奇妙。心靈的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地萬物，都可以包孕在心靈的世界中，變幻無窮，縹緲無際。

看完這部小說，仿佛讓人明白了真正的樂園是已經逝去的樂園，人只有生活在回憶中，對曾經的生活進行加工，再創造，才是真正的生活。我們可以看到在時間的鎂光燈下，流逝的時間對人無時無刻的侵蝕。“現在”是一個難以琢磨的東西，我們很難把握，很難判斷它的真實程度。或許只有失去了的東西，才是最真實的，最有意義的。

在普魯斯特看來，人最真實的世界是在回憶之中，因為回憶，人們才感受到時間的存在。而當前的瞬間，卻常常因為有太多各種各樣的考慮而平淡地掠過去了，直到變成回憶之時才顯示出其真實的價值來。而回憶的產生，不是靠對某個細節，某個情景的主動的追憶。而是在某個時候，因為某個微小的感受與昔日所經歷的契合，從這個小小的感受，回憶便自然地展開到面前來。

的確，我們每個人都有屬于自己的青春年華。不過，在現實生活中，我們還是要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾。每個人還是應該好好珍惜現實生活中我們身邊的親人朋友，不要只生活在過去的世界里。即使過去的回憶再美好，那也只是過去，現在的世界才是真的。我們要好好的度過現實中的每分每秒，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華！

追憶似水年華讀書筆記(篇5)

冬日的陽光懶洋洋地照著，門前盤虬彎曲的梧桐樹愈顯得滄桑和生硬。總覺得今年的春節極其乏味。是少了些什么呢?到底少了什么呢?卻又說不清。記憶中的春節是該徹骨的寒氣和醉人的書香。

生一堆爐火，或是一家人圍在一起，嗑嗑瓜子，聊聊天，或是獨自躲在一旁，品著清淡的菊花茶，手捧《雪山飛狐》，隨胡斐上天入地，身懷絕世武功，豪情萬丈，俠骨柔情，而后才知“俠之大者，為國為民”的真諦。抬起頭，恍惚間卻見一身素衣的唐人乘風而至，推門而入，笑吟吟地問道：“晚來天欲雪，能飲一杯無?”抑或是該有飄天飛舞的雪龍，就像身處歐州貴婦人參加的派對上，濃郁的印度檀香煙霧繚繞，高貴典雅的大家閨秀輕歌曼舞，笑靨如花，悠閑地搖著絨毛扇，那絮絮團團的絨毛便撲面而來，帶著一股雅和空靈，成了雪龍。邀上幾位好友，踏雪尋梅。尋到了，自然會在暗香疏影下留連忘返，歡歌笑語，尋不到，亦無憾，一枝傲骨寒梅早已在我們心靈的角落里開得絢爛奪目。是少了這些吧!哦，不。想起去年也有溫暖的爐火，卻因親人在外求學而天各一方，難以相聚，也想拜讀好書，卻不得不拿起數理化，算得頭腦發漲。也想呼朋喚友，卻被父母關在家里，日日以作業為伴，應該是少了一種心情和意境。郭敬明說：“青春是一道明媚的憂傷。”或許成長是人人必須承受的一種喜悅和痛苦。而偏偏，春節似乎是為小孩子而生。我們無法感到公平，因為我們成長了，所有的人都要告訴你：“你都這么大了，怎么還到處亂跑呢?回家學習去吧!”我們也無法感到不公平。畢竟，我們曾經也是小孩子，無憂無慮，也曾度過歡樂的春節。

或許，我們只能平靜地接受，只能在回憶中回味。天邊是落日的歸處，母親的懷抱是嬰兒的歸處，那流逝的年華呢?大概是記憶的歸宿吧。記憶就是老屋斑駁的墻上那一抹紅漆，過年時聲聲的鞭炮聲，穿上新衣時那種喜悅和驕傲，還有回憶時絲絲縷縷的苦澀和無奈。

追憶似水年華讀書筆記(篇6)

《追憶似水年華》的讀后感2提要：但青春停留在了一個字跡潦草的練***，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結局

寂寞如果可以在春天歸來時開放，應該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽光的溫暖中凋零。但脆弱的往往是歲月的韶華，無法守住與青春之間的任何一個承諾——縱使當時的信誓旦旦歷歷在目，也一樣無動于衷。

香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光，所以日日等待，就像“我”對希爾貝特的，只屬于青春的愛情。日落時分，都以知曉還有二十四小時的漫長旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別，卻最后成了現實的奴隸，匆匆惜別。或許不是愛情，只是青春點亮的心底的悸動，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發生的地點，拾起這不堪的玩笑。

恐怕只有寂寞的人才會覺得青春倉促，像一本早已過時的三流言情**，第一頁中是一對滿懷希望的戀人，一頁一頁，十年二十年……書的最后他按照每天的慣例在養老院中散步，腳步蹣跚，沒有人同他講話，因為他已經老到足以忘記一切。青春的痛苦大致是一樣的，也許只是因為人們最快發現的美使人們最容易厭倦的美！又因為時光殘酷的可怕，一點一滴的攫取年華的美好，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場華麗的幻覺，就算充滿曖昧的風花雪月，到最后也只是無望的幸福，哪怕擁有一切，也難以留住青春的滿頭烏黑，只好眼睜睜的看著年華款款，青絲換白發。

但青春停留在了一個字跡潦草的練***，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴，不為結局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無端落入她的手中，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報了。可惜，這世上除了歲月，還有什么無端的事可能發生呢？

終究會有一天，回憶占據了整個空乏疲憊的心靈，他知道，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天，開滿了純凈的百合與銀蓮，但永遠不會有人采擷，因為完美的永遠只是幻像，花季一過，凋敝的凋敝，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前。總會明白的，就像普魯斯特一樣，人們只可以把世界變得復雜，卻無法讓他來的簡單化。

生活中最難找到的不是最終的正確答案，而是到處都是正確答案。放棄又是最容易辦到的事情，于是走過青春的人，往往兩手空空，只是滿滿的回憶，走向一去不回的，命中注定的路途。

幸福不是一瞬間就能實現的，就像青春是難以用愛來計算的，因為片面永遠不可能是全部。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路，槐花縹緲的香氣已經消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來吊唁已逝的青春。

就算青春可以停滯，時光可以挽留，又有誰愿意犧牲全部的未來與無限的希翼，只為曾幾何時的那個動人心魄的凝眸淺笑。

大概普魯斯特的記憶中也有一個這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優雅與極致的美麗，難以觸碰，無法擁有；與香榭麗舍相似，發生了太多太多細碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老**，像生活一樣，永遠難以掌握。

那么青春在普魯斯特的眼中就是一場場虛假的愛情，來的轟轟烈烈刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運，一落在年華猖狂的風暴之中，沒有憐香惜玉，有的只是義無反顧的葬送。而普魯斯特最終是一個對凡人世界不再抱有幻想的人，因此他可以接受并記錄下風花雪月中無情的青春。

可是離開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現實之中，當歲月凋零，時光落寞，青春了無憑據的時候，又有誰會守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠不會出現的誰呢？于

追憶似水年華讀書筆記(篇7)

讀《追憶似水年華》，是一次美妙的精神漫游。在一個個寂靜的夜晚，靜靜地走進普魯斯特的世界，可以看到一個人的心靈怎么繁衍、成長為一個闊大幽深的花園。

《追憶似水年華》是我讀過的所有長篇小說中篇幅最長情節最散漫隨意的一部，它沒有嚴謹的故事，除了馬賽爾以外沒有貫穿始終的人物。但沒有一部長篇小說讓我如此著迷，我彷佛面對一座規模浩瀚博大、結構精致繁復的宮殿，推開那扇看似平凡的門，發現里面竟是一個非常奇妙的世界。普魯斯特用其精美、精細和精微構造出了一種博大的氣勢。

《追憶似水年華》以敘述者我為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求、自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生出許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。

在小說中，敘述者我的生活經歷并不占全書的主要篇幅。這種回憶表現的是自我，是人的內心世界，是人的精神生活。小說大量采用了自由聯想的方式，一物誘發一物，一環引出一環，形成作品意識聯想自由流暢的態勢。在這本小說中，生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現了，然后消失，消失之后又浮現。如一連串在海中跳躍的浪花。

在整個閱讀過程中，我驚訝于作者豐富的學識。書中大量的引述貫穿了整個歐洲的歷史、文化、藝術、文學，更像是一部百科全書或世界通史，令你無所適從，找不到自身歸宿地。正是這樣的原由，使理解的難度大大加大。但是我可以完完全全從另一個方面去接觸它，感觸它，書中到處所流露出的飽富激情但卻倍受壓抑的感情，它甚至令我有種窒息的感覺。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈。普魯斯特的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。他沒有高爾基這樣的坎坷多難的青少年時代，也沒有杰克倫敦和海明威那樣的傳奇經歷。如果沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的一生時大概非常平淡。然而在他的小說中，他把心靈之門打開，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曲折而奇妙。心靈的豐富對于每個人都是一樣的。心靈的世界是最神秘也是最浩繁的，天地萬物，都可以包孕在心靈的世界中，變幻無窮，縹緲無際。當然，只有那些才華出眾、思想深邃的藝術家才可能為世人破譯并展現這個世界，而且也僅是這世界的一小部分。

在普魯斯特看來，人最真實的世界是在回憶之中，因為回憶，人們才感受到時間的存在。而當前的瞬間，卻常常因為有太多各種各樣的考慮而平淡地掠過去了，直到變成回憶之時才顯示出其真實的價值來。而回憶的產生，不是靠對某個細節，某個情景的主動的追憶。而是在某個時候，因為某個微小的感受與昔日所經歷的契合，從這個小小的感受，回憶便自然地展開到面前來。

此外，作品的結構和語言也極有特色。對于作品的結構，序言里有一個著名的比喻：圓拱。斯萬家和蓋爾芒特家的兩條線索在作品里發展，最終匯合在一起，構成了一個完整的建筑一般的一部家族史。普魯斯特的文字也相當優美，尤其擅長使用比喻，對于各種細小的事物和內心感受都刻畫得具體而真切，即使是中文譯本也不能使其減色。

總之，要真正領略《追憶似水年華》的魅力，還只能靠親自讀一遍。雖然普魯斯特的文字有時也給人太細致以至嗦的感覺，但只要你耐心把它讀完，你一定會有不少收獲的。

追憶似水年華讀書筆記(篇8)

“惟一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實的樂園是失去的樂園。”

有人說：“未來只會更差，不會更好。”那些我們曾經蹲在樹下抓著蛐蛐，看著重復再重復的動畫光碟——那些我們曾覺得如此無聊的童真歲月，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴，只是我們再也回不去了。生活的步伐推著我們不斷向前，我們不可能靠著回憶過一輩子，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說中構建了一座龐大宏偉的記憶花園，里面的每一個人物，每一處精彩紛呈的細節都浸潤了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節，卻不得不感嘆這個高度完整的回憶世界，里面每一個栩栩如生的人物，還有大段的細膩的場景描寫。

普魯斯特自幼生活在一個較為寬裕的資產階級家庭中，體弱多病。他沒有像海明威那樣的傳奇經歷，但他憑著自己過人的天才和敏感，創造出了一個普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界。

我想敏感是與普魯斯特不可分割的特質。我想沒有人不“懷舊”，普魯斯特窮其記憶寫下《追憶》或許是為了記錄下自己生活中每一次思索，每一次情緒的波動。或沉思，或感動，或釋懷，或是歇斯底里，抑或是悵然若失，這些包含情感的經歷難道不珍貴嗎?

一塊瑪德萊娜的點心和一杯熱茶的滋味足以令普魯斯特回到那段早已遠逝的時光，普魯斯特是熱愛生活的。羅丹說：“生活不缺少美，只是缺少發現美的眼睛。”這句人盡皆知的話又有誰仔細品味，反思自身呢?

不可否認，在這個快速生活的時代，我們為了追求物質的享受，舍棄了太多來自內心的微感受，忽視了太多生活中許多獨特迷人的細節。每天等車的巴士站，你是否嘗試過擱下手機，抬頭望一望此時的`天空是湛藍的還是灰蒙蒙的，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。

年華似水，里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認為的微不足道，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。

追憶似水年華讀書筆記(篇9)

《追憶逝水年華》全書以敘述者“我”為主體，將所見所聞所思所感融合一體，對社會生活，人情世態的真實描寫令我過目難忘。其中作者對兒童時代早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫“瑪德萊娜”的甜點心泡在茶里，一邊喝茶，一邊吃點心，他感到其樂無窮，而在最后一卷《重現的時光》重提“瑪德萊娜”時，“今”與“昔”的回憶已同時出現在作者腦海里，作者好像回到了二十多年前的兒童時代，把當時的生活環境和身邊的人物都想了起來。通過回憶，他解除了“時間”的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構，形成了真正的生活。也同時告訴我們，所謂時間，實際上是指生命的延續。而且回憶的方式有很多種。當你專心致志，一心一意想要去回憶一件事或一個物品時，十之八九的可能性是失敗。可是，往往在你不經意間，原來你所經歷的或擁有過的，在一個恍惚的瞬間與你正在經歷或擁有著的現實重合了就像作者回憶起那塊甜點心，像一把鑰匙正確地插入了一把鎖，然后回憶的大門便被啟開了，往事如潮水般涌進腦海。而這種回憶的方式確是強求不來的，你也無法預知它的到來。任何事物都有可能成為連接過去與現在的橋梁，你回避不開，也找尋不來。所以，我們現在所擁有的記憶，無論美好與否，都值得我們好好珍惜。

幸福不是一個瞬間可以兌現的，就像青春難以用愛情來計算。因為片面的永遠無法成為全部。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路，槐花縹緲的香氣已經消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在，像是在挽留，仿佛垂暮的老人只能靠回憶來吊唁已逝的青春。

就算青春可以停滯，時光可以挽留，又有誰愿意犧牲全部的未來與無限的希冀，只是為曾幾何時的那個動人心魄的凝眸淺笑呢？

大概普魯斯特的記憶中也有一個這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無數記憶的.橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優雅與極致的美麗；難以碰觸，無法擁有，與香榭麗舍相似，發生了太多太多細碎瑣屑的故事；卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張泛黃的老照片；像生活一樣，永遠難以掌握。

那么青春在普魯斯特的眼中就是一場場虛假的愛情，來的轟轟烈烈，刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運，一落在年華猖獗的風暴之中；沒有憐香惜玉，有的只是義無反顧的葬送。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人，所以可以微笑的接受，并記錄下風花雪月里無情的青春。

可是離開《追憶似水年華》，離開普魯斯特，在我們平凡的現實之中，當歲月凋零，時光落寞，青春了無憑據的時候，又有誰會守在誰歸家的那條林蔭路旁，等待著永遠不會出現的誰呢？

追憶似水年華讀書筆記(篇10)

我讀完了整部《追憶似水年華》，不過不管怎么說，讀完整部《追憶似水年華》是我近年來的首要目標，如今任務完成，我感到一陣輕松。

記得這本書是我在高一時買的，當時偶然在書店看到書名，感到無比得新奇，看完簡介之后產生了好奇心，于是決定買回去仔細讀。沒有想到，這一讀就是4年多。整個高一我都在頭痛如何讀下去，這是一本別具一格的書，文字風格獨特，因而我盡全力也沒有讀過第三頁，被那些細膩至極的文字弄得頭昏腦脹。這部書就暫時被擱置了，直到高一的暑假我才重新開始讀它，緩慢的，勉強的讀過了第一章的第一部，大概110多頁吧，全書200多萬字，1800頁，離讀完這鴻篇巨制還差得遠，不過至少這是個好的開始。第一章第二部《斯萬之戀》是我讀這本書的轉折點，從這章開始，我才真正算是讀進去了，融入了全書的氛圍，繼而讀完了第一章，之后是第二章《在少女們身旁》。高三學業繁重，不過我仍然堅持讀完了第三章。于是2年多之后，到高考的時候，我只讀到第四章開篇。來到大學以后，由于種種原因我并沒有繼續投入在讀這本書上，整個大一我只讀到了第五章，而且是緩慢的斷斷續續的，不過讀完這本書的念頭從沒消失，大一的暑假，我終于抽時間靜下心來，全力閱讀，最終到了開學只剩下200頁左右了。然后就是2個月的時間，整部書終于被我讀完，確實是漫長的歷程，中間時斷時續，我也經歷了很多東西，回首往事感受也很復雜。

這部書激勵我讀下去的原因，不僅有它在文學史上的重要性，還在于作者普魯斯特的獨特身世。普魯斯特出生于19世紀70年代，出身富裕的資產階級家庭，他的性格敏感而且感情豐富，年輕時常年出入上流社會，和那群貴族為伍，結交妙齡少女，誰也不會想到，這樣一個無所事事的紈绔子弟未來會成為一位偉大的作家。普魯斯特早年患有哮喘，日后越發嚴重，逐漸被限制了活動，房間不能通風，白天絕不出門，也極少見客。這注定了這位天才文人的未來就是囚禁在他豪華的公寓中等待死亡，也是他形成了自己獨特的哲學觀念，那就是真正的生活在回憶中，在人們的心里，他寫作《追憶似水年華》的目的就是為了實現這樣的價值，追回自己青年時代的美好生活，評論家對此的評論是“《追憶似水年華》，是一個自愿活埋在墳墓中的人，在墳墓中靜靜回想生前種種往事的抒情記錄”。這種思想也或多或少影響了我，因為我和作者有些相像，同樣體弱多病，而且感情細膩敏感，喜歡回憶曾經的生活，沿著作者的文字，我或多或少能找到我曾經生活的影子。全書沒有主要情節，隨著主人公的感情活動和時間的變化不斷發展，文字委婉曲折，細膩至極，令人嘆為觀止，中間夾雜著大量的意識流內心獨白，表現出典型的現代風格。然而文中的生活又讓人感覺極度真實，是現實生活活生生的剖片，比某些“現實主義”作家的作品現實得多，這些都深深吸引了我。以普魯斯特的才能完全可以成為一個保守的，有學究氣質的傳統作家，但是他最終選擇成為有典型現代風格的現代主義作家，并最終給日后文學的發展產生深遠的影響。

《左手倒影，右手年華》經典語錄

記憶像是倒在掌心的水，不論你攤開還是緊握，終究還是會從指縫中，一滴一滴，流淌干凈。

大提琴的聲音就像一條河，左岸是我無法忘卻的回憶，右岸是我值得緊握的璀璨年華，心中流淌的，是我年年歲歲淡淡的感傷。

這個憂傷而明媚的三月，從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉。穿過時隱時現的悲喜和無常。

后來，每次我用到這個詞語我就很難過，多么無奈的一個詞語，后來。

燈影槳聲里，天猶寒，水猶寒。夢中絲竹輕唱，樓外樓，山外山，樓山之外人未還，人未還，雁字回首，早過忘川，撫琴之人淚滿衫。揚花蕭蕭落滿肩。落滿肩，笛聲寒，窗影殘，煙波槳聲里，何處是江南。

牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路。

寂寞的人總是記住生命中出現的每一個人，正如我總是意猶未盡地想起你。

很多我們以為一輩子都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的日子里，被我們遺忘了。

時間仍在，是我們飛逝。

左岸是我無法忘卻的回憶，右岸是我值得緊握的璀璨年華，而中間飛快流淌的是我年年歲歲淡淡的感傷。

寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，于是我總是意猶未盡地想起你 在每個星光隕 落的晚上一遍一遍數我的寂寞

破牛仔褲怎么和晚禮服站在一起，我的吉他怎么可以和你的鋼琴合奏．

你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋 。

因為我越來越不明白，那些風雨中飄搖的燈火，飛逝而過的站牌，陌生的面容，廉價的外賣咖啡，喧囂的車廂，充滿眼淚和離別的站臺，延伸的鐵軌，寂寞的飛鳥與我之間，究竟誰是誰的過客，誰是誰命中的點綴。

你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。

我是一個在感到寂寞的時候就會仰望天空的小孩，望著那個大太陽，望著那個大月亮，望到脖子酸痛，望到眼中嗆滿淚水。這是真的，好孩子不說假話。

畢業于我是一窗玻璃，用身體撞碎了之后不躲不避擦著凌厲的碎片走過去，一窗一窗地走過去。回頭看時卻只是橫流一地的碎片，看不清楚，拾不起來。

若能不去遺忘，只為紀念，只感溫暖，那么我寧愿一生只作一季，一個笑容帶走一年。

我是個經常笑的人，可是我不是經常快樂，很多時候當我感到悲傷，淚水還沒來得及涌上來，笑容已經爬上了眼角眉梢。

寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，于是我總是意猶未盡地想起你，在每個星光隕落的晚上一遍一遍數我的寂寞。

我生命里的溫暖就那么多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以后怎么再對別人笑

我看到過的最絕望的話：我就是這么地熱愛絕望。

我不厭其煩地回首張望，駐足，然后時光就扔下我轟轟烈烈地朝前奔跑。

也許年輕的人是無論如何也不肯回憶的，喜歡回憶的人都已經老了，老得必須靠回憶來緬懷一些東西，來祭奠一些東西，埋葬一些東西。

一個人要學會在自己的記憶中選擇，那么他才可以經常快樂。

愛畫的人天生就是寂寞的，因為他們總是企圖在畫中尋找自己向往的生命，可是卻不明白，那些落在畫上的色澤，早就已經死掉了。

寂寞的人總是會用心地記住在他生命中出現過的每一個人，所以我總是意猶未盡地想起你。

其實我是喜歡站在一片山崖上，然后看著匍匐在自己腳下的一幅一幅奢侈的明亮的青春，淚流滿面。

一群在山坡上吃草的羊,過來了一輛車,所有的羊都抬起頭去看,那只仍然低著頭吃草的羊就顯得特別孤單.

燈影槳聲里，天猶寒，水猶寒。

揚花蕭蕭落滿肩。

說一聲再見，悼一段時光。

夢人人會做可是能占夢的有幾個？占不破就不要做。

我一直在編造別人的命運，我躲在他們起伏的歲月中，編著他們的故事，流著自己的眼淚。那些鮮活的人， 總是出現在我的腦海里，一日一日，一夜一夜，他們看著我微笑，憂傷，最后看著我舉手把他們殺死

山頂上的微風吹，心跟著四處飛。我為什么掉眼淚，夜色那么美。一段回憶翻箱倒柜，跟著我在追，想的是誰。

曾經有句話說：一個人要學會在自己記憶中選擇。那么他才可以經常快樂。而我，學會了選擇，卻做出了最錯誤的選擇。我選擇記住生命中，冷雨彌漫的寂寥黃昏寒風凜冽的孤單清晨，我記住了生命中那些讓我孤單的難過，卻沒有記住生命中那些溫暖的眼神，柔和的聲音我是個失敗者，而天空的星斗明亮，且永世流傳

最后，我想：
當有一天，我長大了，我希望回頭，看我成長的時候。
回首又見他我的那些閃耀年華，然后可以對他說：遇見你們，我很高興。

我不知道自己是不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路。我不厭其煩的回頭張望，駐足。然后，時間就丟下我轟轟烈烈的向前奔跑

左手是我過目不忘的螢火,右手是我十年一個漫長的打坐.

我聽到時光斷裂的聲音，在我的身體里，也在我幾千公里之外的故鄉。

陳樹，其實我們不一樣，你比我幸福。盡管我們都無法達到彼岸，可是你起碼知道你的彼岸在哪里，即使你無法泅渡，可是彼岸的焰火依然可以，衣你華裳。

小A說世界上最寂寞的是柳，在明媚的春天，它把滿懷白色的心事抖落在空氣里，隨著風一點一點寂寞的白。

可是我不一樣，我是迷失了所有方向的人。你知道杜可風么？他曾說過這樣一句話：我是個水手的后代，我不知道我的家和陸地都在哪兒！

一個十七歲的孩子該有七十歲的悲哀嗎？一個十八歲的孩子該有八十歲的等待嗎？

殺手必須無情

每當我用到這個詞就很難過，后來

周圍人流的快速移動如同精美的MV中拉長的模糊光線

《擁抱逝水年華》經典語錄

戀人分手之際，還能把話說得平和得體的，肯定是已然變心的那一個。

當你閱讀之際，友誼忽然間回到了原本的純凈。面對書本，我們用不著虛情假意。假如我們整晚與書相伴，那只有一個原因，我們喜歡。

普魯斯特原話：好書了不起而又美妙的特征之一即在于，對作者而言，書也許可說是“結論”，對讀者而言，書則是“激發”（由此可見閱讀在我們精神生活中扮演的角色，書本當然重要，但也有其限制）。我們會強烈地感受到，作者離我們而去之際，正是我們自己的智慧萌發之時。作者所能做的一切是激發出我們的欲望，我們卻盼望他提供答案……這是閱讀的價值，同時也就是它的局限。要讓原本只是一種激發的事情變成一項訓練，這是強使閱讀扮演它擔當不起的角色。閱讀是通向精神生活的一扇門，它可引導我們進入精神世界，卻不構成精神世界本身。

心靈是個極不穩定的器官，說不準何時就會出現一片空白或是心神不屬，唯在靜定或無所事事時才會冒出思想的火花。談話時的節奏卻不允許思維停頓，因為他人的在場要求我們不斷地作出回應，于是我們總覺脫口而出的盡是些蠢話，真正想要說的卻沒說出，為此我們懊惱不已

一物在眼前，我們往往不會去留意它，真正要想欣賞，倒是見不著為好。事實上近在眼前也許正是促使我們視若無睹的重要因素，因為我們總覺得一直能見到就盡夠了，用不著再去琢磨。

智慧是教不出來的，只有我們通過自身的經歷去發現，沒有人可以分擔，任何人也不能代勞。

情人間過于矜熟，結果往往是滋生出厭倦，因對對方知道得太多而生厭倦。反諷的是，問題也許出在我們對對方還不夠了解。始入愛河，我們惟有新奇之感，對彼此的關系自然茫然無知，定情之后終日廝對，朝朝暮暮的日子又讓我們生出幻覺，以為一切不過如此，實在平淡無奇。最大的錯覺莫過于因日日晤對而自以為對對方已無所不曉，諾亞在世上活了六百年，若非洪水降臨讓他以別樣眼光看世界，他還不知此理。

敘述者和我們所有人一樣，都是習慣的奴隸，對任何事物，總是容易一經熟悉即不再當回事兒。

再聰明的人年輕時都說過錯話，做過錯事，或竟過著荒唐的生活，凡此種種，晚年想起真是令人汗顏，恨不能將其從記憶中盡皆抹去而后快。可是我們真不該悔不當初，將過去全盤否定，因為誰也不能肯定現在的自己已經大徹大悟（當然是就我們能夠企及的智慧而言），除非我們已犯過種種錯誤，經歷種種缺憾，由此抵達了智慧的彼岸。

我們的表達方式實與我們的感受方式息息相關，而我們描繪這個世界的方式必在某種程度上反映出我們最初怎樣體驗這個世界，正因為如此，陳詞濫調之害，委實不可等閑視之。

我們只對新鮮事兒感興趣，只有突然闖入我們意識、令我們大吃一驚的陡然變調才會令我們動容。一旦習慣取代了新奇，我們便掉頭不顧。

他認為應該為了特定的理由閱讀，不是為了打發時間或是無謂的好奇心，也不是純粹只想知道羅斯金有些什么感受，而是為了回到自我，找到自己的感受：“要喚起自己感受到的一切，將大師感受到的東西在自己心中重新創造出來，實在是再好不過的法子。”我們應該為了領會自己的感受而去讀他人的書，我們應該延展的是我們自己的思想，盡管也許是某位作家的思想幫助我們達到了這一目的。因而，一種完滿的學術生涯就要求我們做出判斷：我們著手研究的作家在其書中表達的東西是否與我們自己所關注者相合，而且即使在經由翻譯或注釋去對其理解的步驟中，我們也該同時注意理解和延展其內在一面。

我們想象得出，有的人有詩人的憂郁卻又世事洞明，有的人夸夸其談卻很迷人，有的人有口臭卻讓人想親近，這些都是可能的。但是人往往是敏感的，這意味著如果說出負面的看法，多半會危及彼此的交情。我們總以為人家背后對自己的議論多是出于惡意（或是不滿之意），而對剛剛與我們閑聊的人就覺得近乎，我們會嘲笑他的習慣，卻依然對他有好感。

普魯斯特認為愛情可以天長地久？A：那倒未必。不過難以永久的事多了，不獨愛情這一項。要做到對身邊的人與事保持一種欣賞的態度總是很難的。

他有他的王國，她也自有她的涂鴉之地。

經典語錄：人生似水，有容乃大

經典語錄：人生似水，有容乃大

1、有一點壓力，就感覺天塌下來了；有一點不開心，就覺得自己是世上最可憐的人 你如此脆弱，都是曾經有人寵溺，有人替你撐著，有人替你堅強。

2、看過人生繁華，還是平淡最真。我們經歷了風雨，就已不在乎人生是否有彩虹，最重要的是我們曾經走過。

3、對自己的現狀不滿，又無法改變自己的現狀。大多數人都是為這件事而不快樂。其實，不快樂的人往往不是欠缺改變現狀的能力，幾乎都是因為懶，和怕，所以就混和等。結果常常是一輩子都笑不出來。

4、當別人忽略你時，不要傷心，每個人都有自己的生活，誰都不可能一直陪你。當你看到別人在笑，不要以為世界上只有你一個人傷心，其實別人只是比你會掩飾。

5、不無謂的沉迷過去，也不狂熱的期待未來，順生而行，且行且珍惜，如此最好。

6、可是，當走出幻境，你卻發現一切不過是自己的一簾幽夢，你所想所念的那個人，他根本就沒有為你的深情而有絲毫的牽動，一切都是那么的云淡風輕，無關痛癢。

7、許是時光流逝，歲月疊加，在無形中給了我沉淀。曾幾何時，也曾追求轟轟烈烈，而今，一切都已淡然。

8、生命中很多時候，你越是強求，越是得不到；越是害怕什么，往往越是容易遇到什么。

9、你沒做成一件事，事后別找理由。那些聽起來冠冕堂皇的理由，都是用來證明你懦弱的借口。贏了就慶祝，輸了就重新開始，切勿磨磨嘰嘰。只要你決心去做，這世界就沒人能阻礙你。所有流言蜚語和火上澆油，只要你不記在心里，終會成為你實現夢想的助力器。記住：每個人都曾卑微，但并非所有人一輩子都渺小。

10、當你發瘋般癡狂的想念一個人的時候，你可能曾在內心幻想過無數個充滿溫情的畫面，幻想著君心似我心，思也濃，心亦同。

11、人生無論是走到生命的哪一個階段，我們都應該喜歡那段時光，交付那段時光該交付的情感，也完成那個階段該履行的承諾。

12、有些事，我們明知道是錯的，也要去堅持，因為不甘心；有些人，我們明知道是愛的，也要去放棄，因為沒結局；有時候，我們明知道沒路了，卻還在前行，因為習慣了。

13、永不分手的戀愛本就難得，既然有人走了你就沒必要看著他跟新歡在一起傷心難過來懲罰自己，感情問題復雜到沒有別人可以替你解決，你們獨有的回憶別人代替不了，但時間是你最好的藥，你只要慢慢的忘記，別刻意。最傻的行為就是傷心絕望自暴自棄。成長本身就是你會不斷和熟悉的東西告別，和一些人告別。

14、在生活中，我們凡事都不要追求的太過完美。持一顆平常心，得之我幸，失之我命，釋然生活中種種的不盡人意。或許你會感受到生活別樣的輕松與知足。

15、那些已經犯過的錯誤，有一些是因為來不及，有一些是因為刻意躲避，更多的時候是茫然地站到了一邊。我們就這樣錯了一次又一次，卻從不知道從中吸取教訓做一些反省。

16、懂你的人，了解你成功背后的艱辛，清楚你堅強背后的不屈。懂你的人，也許不在身邊，但一定在心里在生命里；也許默默不語，但一定在關注著你守候著你；愛你的人未必懂你，但懂你的人一定會心疼你。

17、或許，我天生就是一個喜歡安靜的人，有人把孤獨寫意成一種凄涼，而我卻偏偏喜歡享受孤獨。

18、以為蒙上了眼睛，就可以看不見這個世界；以為捂住了耳朵，就可以聽不到所有的煩惱；以為腳步停了下來，心就可以不再遠行；以為我需要的愛情，只是一個擁抱。

19、很多時候，當一份過往已變得無可回憶，牽掛便是多余。雖說，一切眾生皆有情，可是，一切有情皆過往。

20、人生似水，有容乃大。我們總是要學會用一顆簡單的心，來接受生命的風霜雨雪。

似水年華 其實是一生