《夜行者夢語》經典語錄
2019-10-10 經典語錄 段子手經典語錄短句經典語錄 堅持語錄經典語錄
人似乎不能沒有依恃，沒有寄托。一個古老的傳說是，人是半神半獸的生靈，每個人的心中都活著一個上帝。人在謀殺上帝時，也就悄悄開始了對自己的謀殺。
虛無之外，還有迷惘，絕望，焦慮，沒意思，荒誕性，反道德，無深度，熵增加，喪失自我，禮崩樂壞，垮掉的一代，中心解構，過把癮就死，現在世界上誰怕誰……人們用很多新創的話語來描述上帝死了之后的世界。上帝不是一個，連羅馬天主教會最近也不得不訓示了這一點。上帝其實是代表一種價值體系，代表摩西十誡及各種宗教中都少不了的道德律令，是人類行為美學的一種民間通俗化版本。上帝的存在，是因為人類這種生物很脆弱，也很懶惰，不愿承擔對自己的責任，只好把心靈一股腦交給上帝托管。這樣，人在黑夜里的時候，上帝說，要有光，于是便有了光，人就前行得較為安全。
如果讓耶穌遙望中世紀的宗教法庭，如果讓愛因斯坦遙望廣島的廢墟，如果讓弗洛伊德遙望紅燈區和三級片，如果讓歐文、傅立葉、馬克思遙望蘇聯的古拉格群島和中國的“文革”，他們大概都會覺得尷尬以及無話可說的。
人類常常把一些事情做壞，比如把愛情做成貞節牌坊，把自由做成暴民四起，一談起社會均富就出現專吃大鍋飯的懶漢，一談起市場競爭就有財迷心竅唯利是圖的銅臭。思想的龍種總是在黑壓壓的人群中一次次收獲現實的跳蚤。或者說，我們的現實本來太多跳蚤，卻被思想家們一次次說成龍種，讓大家聽得悅耳和體面。
說說虛無。虛無是某些現代人時髦的話題之一，宏論虛無的人常被劃為一黨，被世人攻訐或擁戴。其實，黨內有黨，至少可以二分。一種是建設性執著后的虛無，是嘔心瀝血艱難求索后的困惑和茫然；一種是消費性執著后的虛無，是聲色犬馬花天酒地之后的無聊和厭倦。圣者和流氓都看破了錢財，但前者可能是首先看破了自己的錢財，我的就是大家的；而后者首先看破了別人的錢財，大家的就是我的。圣者和流氓也都可以懷疑愛情。但前者可能從此節欲自重，慎于風月；而后者可能從此縱欲無忌，見女人就上。
蹩腳的理論家最常見的錯誤，就是不懂得哲學差不多不是研究出來的，而是從生命深處涌現出來的。他們不能感悟到概念之外的具象指涉，不能將概念讀解成活生生的生命狀態，躍然紙頁，神會心胸。即使有滿房子辭書的佐助，他們也不可能把任何一個概念真正讀懂。
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白夜行經典語錄 白夜行臺詞
1、所謂白夜，是被剝奪的夜晚，還是被賜予的白晝，將夜晚偽裝成白晝的太陽，是出于善意，還是出于惡意呢？我一直在思考這些，總之我已經厭倦繼續走在這分不清白晝和夜晚的世界，我想走在白晝的街上。我的人生，就像是活在白夜中。結束吧，所有這一切為了你，也為了我。
2、我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。
3、世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
4、我找到了一個夢想。可能你會笑我，我想成為白德瑞那樣的人。用盡智慧，跑遍世界，賺很多錢。把這些錢拿來給你盡情享用。比如說，就像白瑞德為郝思嘉做的事情，為了讓她逃亡而準備馬車。我想給你一顆大大的寶石。然后，想給你永遠寧靜的夜晚，和振奮人心的早晨。那個個不公平的人沒有給你的東西，不管是什么我都會給你。這就是我的夢想。
5、有個人我想讓她幸福，但是，那個人真的得到幸福的話，在這個世界上就沒有人在需要我了，沒有人會再叫我的名字了。
6、一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
7、我的人生就像在白夜里走路。白夜行
8、一切都是從那天開始的，14年前，失去太陽的那天開始的。
9、你知道白夜嗎？明明是夜晚卻有太陽，照得夜晚像白晝一樣明亮，就是說一直這么猶豫不前的話，人生就毀了。
10、我累了，不想再被感情左右，雪穗的幸福就是我的免罪符，對照身邊的人，我不知道我過的到底是怎么樣的人生，但是我想至少要讓一個人過得幸福。
11、曾經擁有的東西被奪走，并不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。
12、我們頭上沒有太陽，一直都是夜晚。但是卻不覺得黑暗，我覺得自己需要夜晚，這樣才能讓我我生存下去。雖然并不明亮，但是足夠讓我走下去。你是我的太陽，虛構的太陽,但是它不會放棄明天再次升起，它是我唯一希望。你是我的太陽，虛構的太陽，但卻能讓波光蕩漾，照亮前進的路，是我唯一的陽光。好明亮，好明亮。
13、彼此相愛的人，卻無法在一起，希望手牽手在太陽下散步，即便付出了那么多人的生命，最后還是辦不到。
14、我的未來已經無法和你再走在一起了，就算我們相遇了，對你而言也不會是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守護著你，像幽靈一般的存在。
15、因為有夜晚的存在，我才能走下去，雖然并不明亮，但只要是在走就已經足夠了。
16、雪穗也有可能會失去一切啊，我本來就一無所有，除了亮以外，所以你不要再做幽靈了
17、因為我是幸福的，所以覺得隨時死去也沒有關系。
18、就這樣我們兩個，不斷的制造謊言，改寫了我們之間的故事，我成了加害人，雪穗成了被害人，將一切都拋棄的我倆的人生里，只留有一種美麗。
19、當失去一種東西時，并不會回到沒有它的時候。
20、在我們的眼中沒有太陽，一直都是夜晚，但卻不暗淡，因為有能代替太陽的東西。
21、你是我的...太陽，火熱的太陽，不放棄在明天繼續升起，這是我唯一的希望。
22、世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。一天中，太陽會升起，同時也會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在自己身上的光芒消失。
23、你是我的...太陽，虛假的太陽，你燃盡了自己照亮了前路，你是我唯一的光芒。
24、想再堅強一點，這樣有什么不好，即使被敲詐，就算不務正業又怎么，我還能這樣笑自己還想再走下去一點，肯定沒有到盡頭的白天。
25、我的生活就像在白夜里行走
26、就這樣，雪穗結婚了，就像什么都沒發生過，我就這樣活下去就行了，眼里只有雪穗，作為幽靈，因為這就是我的幸福。
27、女人這種動物，分明毫無必要，也愛觀察別人
28、不管對什么事情都不能有先入為主的觀念
29、一邊是罪，一邊是愛。一邊是黑，一邊是白。一邊是正，一邊是邪。一邊是顯，一邊是隱。表面上純潔美麗的雪穗是罪惡的，她黑暗的童年陰影無法去除，所以生命中沒有太陽。桐原亮司表面上是神秘而且陰暗的，但他承受了父親罪行的后果，為雪穗不惜一切，他代替了太陽，成為雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那樣明亮，但對我來說已經足夠。憑借這份亮光，我便能把黑夜當成白天。我從來沒有太陽，所以不怕失去。
《行者無疆》經典語錄
更羨慕街邊咖啡座里的目光，只一閃，便覺得日月悠長、山河無恙。
有人把生命局促于互窺互監、互猜互損，有人把生命釋放于大地長天、遠山滄海。
就人生而言，也應該平衡于山、水之間。水邊給人喜悅，山地給人安慰。水邊讓我們感知世界無常，山地讓我們領悟天地恒昌。水邊讓我們享受脫離長輩懷抱的遠行刺激，山地讓我們體驗回歸祖先居所的悠悠厚味。水邊的哲學是不舍晝夜，山地的哲學是不知日月。
空虛的傲然傲然到了天際，枉然的雄偉雄偉到了永遠。
熟悉也有毛病，容易失落初見時驚艷的興奮，忘卻粗線條的整體魅力，目光有仰視變為平視，很難說是把握得更牢了，還是松弛了把握。這就像我們交朋友，過于熟悉就變成尋常溝通，有時突然見到他翩然登臺或宏著面世，才覺得要刮目相看。
一切傷口都保持著溫度，一切溫度都牽扯著疼痛，一切疼痛都呼喚著愈合，一切愈合都保留著勉強。
偉大見勝于空間，是氣勢；偉大見勝于時間，是韻味。古羅馬除氣勢外還有足夠的韻味，使它的氣勢也沁水籠霧，千年不燥。
在迪倫馬特筆下，羅慕洛斯面對日耳曼人的兵臨城下，毫不驚慌，悠然養雞。他容忍大臣們裹卷國庫財務逃奔，容忍無恥之徒誘騙自己家人，簡直沒有半點人格力量，令人生厭。但越看到后來越明白，他其實是一位洞悉歷史的智者。如果大車必然要倒，妄圖去扶持反而是一種騷擾；如果歷史已無意于羅馬，勵精圖治反而是一種反動。
光天化日之下的巨大身軀，必然會帶出同樣巨大的陰影。
一切達觀，都是對悲苦的省略
歷史是坎坷，歷史是幽暗，歷史是旋轉的恐怖，歷史是秘藏的奢侈，歷史是大雨中的泥濘，歷史是懸崖上的廢棄
長大了知道世間本有太多的殘酷事，集中再多的善良也管不完人類自己，一時還輪不到牛。然而即使心腸已經變得那么硬也無法面對斗牛，因為它分明把人類平日眼開眼閉的忘恩負義，演變成了血淋淋的享受。
羅馬的偉大，在于每一個朝代都有格局完整的遺留，每一項遺留都有意氣昂揚的姿態，每一個姿態都經過藝術巨匠的設計，每一個設計都構成了前后左右的和諧，每一種和諧都使時間和空間安詳對視，每一回對視都讓其他城市自愧弗如，知趣避過。
青春的力量無可壓抑，即便是地獄也能變成天堂。
萬千動物中，牛從來不與人為敵，還勤勤懇懇地提供了最徹底的服務。在烈日炎炎的田疇中，揮汗如雨的農夫最怕正視耕牛的眼神，無限的委屈在那里忽閃成無限的馴服。不管是農業文明還是畜牧文明，人類都無法離開牛的勞苦，牛的陪伴，牛的侍候。牛累了多少年，直到最后還被人吃掉，這大概是世間最不公平的事。
我在這里見到了很多的威尼斯商人，總的感覺是本分、老實、文雅，毫無奸詐之氣。由此進一步證實了我以前的一個判斷：只有發達的商市才能培養良好的商業人格，投機取巧、狡猾奸詐，不是因為太懂商業而是因為不懂商業。
放縱的結果只能是收斂，揮灑的結果只能是服從。就連凱撒，也不能例外。當他以死亡完成最徹底的收斂和服從之后，他的繼承者、養子屋大維又來了一次大放縱、大揮灑，羅馬帝國橫跨歐、亞、非三洲，把地中海當作了內湖。
世界上有很多美好的詞匯，可以分配給歐洲各個城市，例如精致、渾樸、繁麗、暢達、古典、新銳、寧謐、舒適、崎嶇、神秘、壯觀、肅穆，其中不少城市還會因為風格交叉而不愿意固守一詞，產生爭逐。
據我自己的經驗，幾乎沒有遇見過一個喜歡遠行的現代流浪者是偏激、固執、陰郁、好斗的。反之，那些滿口道義、鄙視世情的書齋文人如果不得已參加某種集體旅行，大多連誰推扛行李、誰先用餐、誰該付款等瑣碎問題也無法過關
冰島的魅力和恐怖，都在嚴冬。
一座城市既然有了歷史的輝煌，就不必再用燈光來制造明亮
思念中的一切都比現實美麗。
在迪倫馬特筆下，羅慕洛斯面對日耳曼人的兵臨城下，毫不驚慌，悠然養雞。他容忍大臣們裹卷國庫財務逃奔，容忍無恥之徒誘騙自己家人，簡直沒有半點人格力量，令人生厭。但越看到后來越明白，他其實是一位洞悉歷史的智者。如果大車必然要倒，妄圖去扶持反而是一種騷擾；如果歷史已無意于羅馬，勵精圖治反而是一種反動。
日常生活中的單個死亡、漸次毀滅各有具體原因，而龐貝則干凈利落地洗掉了一切具體原因。不管這個人是否心臟有病，那幢樓是否早有裂縫，也不管這家浴室主人與鄰居有百年世仇，那兩支競技隊的彼此積憤已千鈞一發，全部一筆勾銷，而且永遠也不再留有痕跡，一起無病無縫無仇無憤地納入死亡和毀滅的大網，不得逃遁。因此，走在龐貝廢墟間，每一步都牽連著最純粹的死亡和毀滅，不再羼雜，不再分解，不可躲避，不存僥幸。
不管別人怎么表示不屑，我們自知，這是一場歷時不短的生命冒險，天天面對未知，處處遭遇難題，居然全部走下來了。在那遙遠的曠野、陌生的街道中支撐我們的，除了目標，就是友情。我想用名單說明，人生在世，看怎么組合。有的組合，雖然素昧平生卻能讓每一個生命都擺脫無聊，生發出霜籠月罩的山水氣韻，敢于合力把世界上任何一片土地都放到腳下，有的則相反。
放縱的結果只能是收斂，揮灑的結果只能是服從。就連愷撒也只能以死亡來完成最徹底的收斂與服從。
最不符合邏輯的地方，一定埋藏著最深刻的邏輯
放縱的結果只能是收斂，揮灑的結果只能是服從。
有人辯解，說這是一種剝除了道義邏輯的生命力的比賽，不該苛求。 要比賽生命力為什么不去找更為雄健的獅子老虎？專門與牛過不去，只因它特別忠厚。
《希隆的囚徒》告訴人們：自由與自然緊緊相連，它們很可能同時躲藏在咫尺之外；當我們不能越過咫尺而向他們親近，那就是囚徒的真正含義
我們說那天出事的時候沒有演出，是因為十九世紀的考古學家們在清理火山灰的凝結物時沒有在這里見到可認定為觀眾的大批人形模殼。什么叫人形模殼呢？當時被火山灰掩埋的人群，留下了他們死亡前的掙扎形體，火山灰冷卻凝固時也就成了這些形體的鑄模硬殼。人體很快腐爛了，但鑄模硬殼還在，十九世紀的考古學家一旦發現這種人形模殼，就用一根管子把石膏漿緩緩注入，結果剝去模殼，人們就看到劉一個個活生生的人，連最細微的皮膚皺紋、血管脈絡都顯得清清楚楚。
無論是臨水還是倚山都會有一些不方便，甚至還會引來一些大災難，但相比之下，山間的麻煩更多。從外面看是好好一座山，住到了它的山窩里很快就會感到閉塞、局促、坎坷、蕪雜，這種生態圖像與水邊正恰相反。 也許正是這個原因，歷來盛邑大戶可以離山，卻總不離水。
文化如遠年琥珀，既晶瑩可鑒又不能全盤透明。一定的沉色、積陰，即一定的渾濁度，反而是它的品性所在。因此，一座城市的文化，也與這座城市的不可透析性有關
沒有對象的咆哮可能更其響亮，沒有年代的街道盛得下全部故事，空虛的傲然傲然到了天際，枉然的雄偉雄偉到了永遠。
中國文人在整體上傾向于歷史體驗，既迷醉于感同身受的歷史幻想，又迷醉于匹夫有責的責任，只可惜歷史太長，步子太慢，循環太多，經常同意反復，不能不滿心徒嘆無奈，滿嘴陳詞濫調。產生于羅馬的興亡感慨不會重蹈中國文人的吟詠老套，不會終結于白發漁樵、廢殿碧苔、老月青山。
當歷史不再走傷痛，記憶不再承受責任，它或許會進入一種自我失落的精神恍惚。
水邊的哲學是不舍晝夜，山地的哲學是不住日月。
一切偉大從外面看是一種無可抗拒的力量，從里面看則是一種無比智慧的秩序。
有人把生命局促于互窺互監、互猜互損之中，有人則把生命釋放于大地長天、遠山滄海之間。在我看來，西班牙巴塞羅那的流浪者大街，也就是開通者大街，快樂大街。
在信息遠未暢通的年代，遙遠的距離是一層厚厚的遮蓋。現在遮蓋揭開了，才發現遠年的賬本竟如此怪誕。怪誕中也包含著常理：給人帶來麻煩的人，很可能正在承受著遠比別人嚴重的災難，但人們總習慣把麻煩的制造者看得過于強悍。
嘲笑受難的人，當某種災難也降落到他們頭上，他們當然絕對不會去救別人，因為別人有道德缺陷，正在接受懲罰，于是他們就趁火打劫、謀財害命，來幫助完成那種處罰。事后，他們萬一幸存，又會滔滔不絕地成了一個出淤泥而不染的道德學家。
囚禁是叛逃的理由，但走的遠了，這個理由漸漸褪去，前一段路成了后一段路的理由。每一段路都能解答一些問題，卻又帶來了更多的新問題，因此越走越遠，很難停步。
如果大車必然要倒，妄圖去扶持反而是一種騷擾；如果歷史無意于羅馬，勵精圖治反而是一種反動。
一種延綿的誠實使過失上升為高貴。
囚禁在象牙塔里文藝精英除了自己之外別無可談，談完了自己就互為觀眾。全部無聊、麻煩、傷害，就產生于這種小空間里的互為觀眾。
文化最容易瑣碎又最不應該瑣碎，最習慣于講究又最應該警惕講究。
哥倫布沒能發現印度，他其實失敗了。但是他發現了美洲，他已自成標桿，無論對錯。
似病似死間，也可能豁然洞開，驚鴻一瞥，執掌起滿天晚霞。
說自己冷的人不可能真冷，因為真冷無感于冷。
就城市而言，如果所遇所見都年輕亮麗，那一定是火候未到，弦琴未諧。這就像寫作，當形容詞如女郎盛妝、排比句如情人并肩，那就一定尚未進入文章之道。文章的極致如老街疏桐，桐下舊座，座間閑談，精致散漫。
人家在制造槍炮，他們在制造手表，等到硝煙終于散去，人們定睛一看，只有瑞士設定的指針，游走在世界的手腕上。
哥倫布表明了流浪的本性：不問腳下，只問前方。
中立是戰爭的寵兒，也是交戰雙方的需要。
用污泥涂臉，求得寂寞與安寧。
白夜行經典語錄
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1、我的未來已經無法和你再走在一起了，就算我們相遇了，對你而言也不會是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守護著你，像幽靈一般的存在。
2、因為我是幸福的，所以覺得隨時死去也沒有關系。
3、他自始至終不變的溫柔，純粹出于善良的本性。
4、一直都過著如幽靈一般的生活的話，即便如此你還會接受我嗎？抑制住的回憶像要決堤般的那樣爆發出來。
5、太陽到達最高點的時候，它的影子便消失了。
6、冗長的黑暗中，你是我唯一的光。
7、你知道白夜嗎？明明是夜晚卻有太陽，照得夜晚像白晝一樣明亮，就是說一直這么猶豫不前的話，人生就毀了。
8、一切都是從那天開始的，14年前，失去太陽的那天開始的。
9、所有的守護，只為你一人在陽光下行走。
10、他用黑暗換回女孩的光明，獨自在黑夜里行走。用凄苦去救贖，他閉上眼睛，她默默地卻沒回頭。
11、不是得天獨厚的人來跳舞，而是會跳的人才得天獨厚。
12、當失去一種東西時，并不會回到沒有它的時候。
13、彼此相愛的人，卻無法在一起，希望手牽手在太陽下散步，即便付出了那么多人的生命，最后還是辦不到。
14、只希望能手牽手在太陽下散步。
15、因為這一年來，他心里想的，眼里看的都是他。
16、那一瞬間，在男孩心中，父親只是一頭丑惡的野獸。他的肉體一定被悲傷與憎惡支配了。
17、就這樣我們兩個，不斷的制造謊言，改寫了我們之間的故事，我成了加害人，雪穗成了被害人，將一切都拋棄的我倆的人生里，只留有一種美麗。
18、絕望的念想，非慟的守望。
19、笹垣腳步蹣跚地走出警察們的圈子。只見雪穗正沿扶梯上樓，她的背影猶如白色的影子。她一次都沒有回頭。
20、不管對什么事情都不能有先入為主的觀念。
21、你是我的太陽，火熱的太陽，不放棄在明天繼續升起，這是我唯一的希望。
22、我是在想，你難道沒有夢想、沒有抱負、不求上進嗎？難道你打算就這樣放棄一切努力，不再磨煉自己，每天就這樣無所事事地年華老去？
23、現在的你，就是那時的我。
24、她一次也沒有回頭。
25、我的生活就像在白夜里行走。
26、在風暴過后，過去絕望地看不見的東西，如撥云見日般清晰可見。
27、桐原不會原諒犯同樣錯誤的笨蛋，這一點他十分清楚。
28、只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。
29、世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。我從來就沒有太陽，所以并不怕失去光。
30、她唯一一次沒有偽裝，是在光芒熄滅的時候。從此，只剩她一個人，行走在永夜。
31、世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。
32、當太陽到達最高點，影子就會消失。
33、曾經擁有的東西被奪走，并不代表就會回到原來沒有那種東西的時候。
34、雪穗，要收集過去墮落的片斷是非常難的，所以我決定除掉意欲收集的家伙，總有一天你會看見，為了你的未來。
35、我從來就沒有太陽，所以不曾失去。
36、雪穗，我們太丑陋了吧，丑陋得會讓每個人都轉過身去，所以說為了不讓人發現這份丑陋，而決定了互相緊緊地抱在一起。
37、就這樣，雪穗結婚了，就像什么都沒發生過，我就這樣活下去就行了，眼里只有雪穗，作為幽靈，因為這就是我的幸福。
38、想再堅強一點，這樣有什么不好，即使被敲詐，就算不務正業又怎么，我還能這樣笑自己還想再走下去一點，肯定沒有到盡頭的白天。
39、她希望自己永遠都是女人。
40、亮，我想要還給你的，有陽光照射的地方，想讓那天的花再次呈現，我不想放棄那天你給我的夢想，我想回報那天你說的那句話。
41、雪穗點頭，低頭抬眼的表情蘊含的美艷令人忘記她是個小學生，霎時間田川不禁為之心動。
42、有個人我想讓她幸福，但是，那個人真的得到幸福的話，在這個世界上就沒有人在需要我了，沒有人會再叫我的名字了。
43、女人這種動物，分明毫無必要，也愛觀察別人。
44、我的生命里沒有太陽，只有黑暗和暗黑，所以，我不怕失去。
45、雪穗也有可能會失去一切啊，我本來就一無所有，除了亮以外，所以你不要再做幽靈了。
46、其實他，有一種想要說出一切的沖動，但是這樣肯定不會幸福的吧，不能再要求這個人什么了，害怕會再去要求的自己，害怕會破壞你未來的自己。
47、我希望能在白天走路。
48、真蠢！我真是太蠢了！我追蹤他多少年了？他不總是在人們看不見的地方守護雪穗嗎？
49、在冗長的黑夜里，你是我唯一的光。
50、因為有夜晚的存在，我才能走下去，雖然并不明亮，但只要是在走就已經足夠了。
白夜行小說經典語錄
1、你知道白夜嗎？明明是夜晚卻有太陽，照得夜晚像白晝一樣明亮，就是說一直這么猶豫不前的話，人生就毀了。
2、雪穗點頭，低頭抬眼的表情蘊含的美艷令人忘記她是個小學生，霎時間田川不禁為之心動。
3、一天當中，有太陽升起的時候，也有些下沉的時候。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像真正的太陽那樣，有定時的日出和日落。看個人，有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起。
4、我的世界里沒有陽光，只有黑暗。但是有可以代替陽光發出光亮的東西，雖然不像太陽那樣，卻也足夠。
5、現在的你，就是那時的我。
6、雪穗，就算我們是作為陌生人生活著，我也很滿足了，因為你給我的這個世界對我而言已經非常明亮了，所以，我開始不明白了，你到底還再追求些什么？
7、她唯一一次沒有偽裝，是在光芒熄滅的時候。從此句子網，只剩她一個人，行走在永夜。
8、我是在想，你難道沒有夢想、沒有抱負、不求上進嗎？難道你打算就這樣放棄一切努力，不再磨煉自己，每天就這樣無所事事地年華老去？
9、真蠢！我真是太蠢了！我追蹤他多少年了？他不總是在人們看不見的地方守護雪穗嗎？
10、在我們的眼中沒有太陽，一直都是夜晚，但卻不暗淡，因為有能代替太陽的東西。
11、所有的守護，只為你一人在陽光下行走。
12、一直都過著如幽靈一般的生活的話，即便如此你還會接受我嗎？抑制住的回憶像要決堤般的那樣爆發出來。
13、我想要一直活下去，我總是覺得無論什么時候死都無所謂，我是幸福的，但是太陽，應該不會原諒我們的。
14、想再堅強一點，這樣有什么不好，即使被敲詐，就算不務正業又怎么，我還能這樣笑自己還想再走下去一點，肯定沒有到盡頭的白天。
15、一切都是從那天開始的，14年前，失去太陽的那天開始的。
16、冗長的黑暗中，你是我唯一的光。
17、太陽到達最高點的時候，它的影子便消失了。
18、撿別人丟的東西不還，跟偷別人隨意處置的東西，并沒有什么差別。有錯的難道不是把裝了錢的包隨便放的人嗎？這個社會上，讓別人有機可乘的人注定要吃虧。
19、在風暴過后，過去絕望地看不見的東西，如撥云見日般清晰可見。
20、笹垣腳步蹣跚地走出**們的圈子。只見雪穗正沿扶梯上樓，她的背影猶如白色的影子。她一次都沒有回頭。
21、彼此相愛的人，卻無法在一起，希望手牽手在太陽下散步，即便付出了那么多人的生命，最后還是辦不到。
22、在冗長的黑夜里，你是我唯一的光。
23、就這樣我們兩個，不斷的制造謊言，改寫了我們之間的故事，我成了加害人，雪穗成了被害人，將一切都拋棄的我倆的人生里，只留有一種美麗。
24、一天當中有太陽升起的時候，也有下沉的時候。人生也一樣。有白天和黑夜，只是不會像真正的太陽那樣，有定時的日出和日落。看個人，有些人一輩子都活在陽光的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。我的天空里沒有太陽總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮。但對我來說已經足夠。，憑借這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。
25、其實他，有一種想要說出一切的沖動，但是這樣肯定不會幸福的吧，不能再要求這個人什么了，害怕會再去要求的自己，害怕會破壞你未來的自己。
26、他們只是想保護自己的靈魂，結果，雪穗從不以真面目示人，亮司則至今仍在黑暗的通風管中徘徊。
27、我從來就沒有太陽，所以不曾失去。
28、她的眼神里有一種微妙得難以言喻的刺。但那并不是社交舞社社長無視她的存在，只顧和朋友講話而自尊受傷的樣子。那雙眼睛里棲息的光并不屬于那種類型。那是更危險的光——這才是一成的感覺，可以說是隱含了卑劣下流的光。他認為真正的名門閨秀，眼神里不應棲息著那樣的光。
29、請告訴孩子們，真正的懲罰是會留在心和記憶里面的，吞下的罪惡侵蝕著靈魂，不久之后，連那身體，連生命也都被吃盡了，請在那之前，請轉達給父母們，來自一個幽靈的遺言。
30、撿別人的東西不還跟偷別人隨意放置的東西沒有什么差別。有錯的難道不是把裝了錢的包隨便放的人嗎？在這個社會上，讓別人有機可乘的人注定要吃虧。
31、你是我的…太陽，火熱的太陽，不放棄在明天繼續升起，這是我唯一的希望。
32、我找到了一個夢想。可能你會笑我，我想成為白德瑞那樣的人。用盡智慧，跑遍世界，賺很多錢。把這些錢拿來給你盡情享用。比如說，就像白瑞德為郝思嘉做的事情，為了讓她逃亡而準備馬車。我想給你一顆大大的寶石。然后，想給你永遠寧靜的夜晚，和振奮人心的早晨。那個個不公平的人沒有給你的東西，不管是什么我都會給你。這就是我的夢想。
33、我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。
34、不管對什么事情都不能有先入為主的觀念。
35、只希望能手牽手在太陽下散步。
36、雪穗也有可能會失去一切啊，我本來就一無所有，除了亮以外，所以你不要再做幽靈了。
37、雪穗，要收集過去墮落的片斷是非常難的，所以我決定除掉意欲收集的家伙，總有一天你會看見，為了你的未來。
38、他自始至終不變的溫柔，純粹出于善良的本性。
39、我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。
40、事后，他們兩人如何協調約定不得而知。笹垣推測，多半沒有協調約定這回事，他們只是想保護自己的靈魂。結果，雪穗從不以真面目示人，亮司則至今仍在黑暗的通風管中徘徊。
41、我的未來已經無法和你再走在一起了，就算我們相遇了，對你而言也不會是幸福吧，所以我想要活下去，只是想要守護著你，像幽靈一般的存在。
42、女人這種動物，分明毫無必要，也愛觀察別人。
43、桐原不會原諒犯同樣錯誤的笨蛋，這一點他十分清楚。
44、所謂白夜，是被剝奪的夜晚，還是被賜予的白晝，將夜晚偽裝成白晝的太陽，是出于善意，還是出于惡意呢？我一直在思考這些，總之我已經厭倦繼續走在這分不清白晝和夜晚的世界，我想走在白晝的街上。我的人生，就像是活在白夜中。結束吧，所有這一切為了你，也為了我。
45、去自首吧，14年前唐澤從桐原那里拿了一份大禮，并且回了一份同樣厚重的禮物，可能這一切的開端就是那個了吧，但是之后桐原亮司為了唐澤，做了許多血染雙手的事，為了自己，讓罪惡盈滿身，而為了桐原亮司，你能做到的只有掩蓋桐原亮司的罪行，如果沒有犯罪的話，我覺得那真是非常美麗的羈絆。
46、只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。
47、我的生命里沒有太陽，只有黑暗和暗黑，所以，我不怕失去。
48、當太陽到達最高點，影子就會消失。
49、雪穗，我們太丑陋了吧，丑陋得會讓每個人都轉過身去，所以說為了不讓人發現這份丑陋，而決定了互相緊緊地抱在一起。
50、我累了，不想再被感情左右，雪穗的幸福就是我的免罪符，對照身邊的人，我不知道我過的到底是怎么樣的人生，但是我想至少要讓一個人過得幸福。
51、她一次也沒有回頭。
52、世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。我從來就沒有太陽，所以并不怕失去光。
53、我的人生就像在白夜里行走。
54、他用黑暗換回女孩的光明，獨自在黑夜里行走。用凄苦去救贖，他閉上眼睛，她默默地卻沒回頭。
55、亮，我想要還給你的，有陽光照射的地方，想讓那天的花再次呈現，我不想放棄那天你給我的夢想，我想回報那天你說的那句話。
56、因為有夜晚的存在，我才能走下去，雖然并不明亮，但只要是在走就已經足夠了。
57、因為這一年來，他心里想的，眼里看的都是他。
58、就這樣，雪穗結婚了，就像什么都沒發生過，我就這樣活下去就行了，眼里只有雪穗，作為幽靈，因為這就是我的幸福。
59、一天中，太陽會升起，同時還會落下。人生也一樣，有白天和黑夜，只是不會像太陽那樣，有定時的日出和日落。有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本來一直存在的太陽落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
60、有個人我想讓她幸福，但是，那個人真的得到幸福的話，在這個世界上就沒有人在需要我了，沒有人會再叫我的名字了。
余秋雨行者無經典語錄
1、更羨慕街邊咖啡座里的目光，只一閃，便覺得日月悠長、山河無恙。
余秋雨《行者無疆》
2、有人把生命局促于互窺互監、互猜互損，有人把生命釋放于大地長天、遠山滄海。
余秋雨《行者無疆》
3、就人生而言，也應該平衡于山、水之間。水邊給人喜悅，山地給人安慰。水邊讓我們感知世界無常，山地讓我們領悟天地恒昌。水邊讓我們享受脫離長輩懷抱的遠行刺激，山地讓我們體驗回歸祖先居所的悠悠厚味。水邊的哲學是不舍晝夜，山地的哲學是不知日月。
余秋雨《行者無疆》
4、空虛的傲然傲然到了天際，枉然的雄偉雄偉到了永遠。
余秋雨《行者無疆》
5、熟悉也有毛病，容易失落初見時驚艷的興奮，忘卻粗線條的整體魅力，目光有仰視變為平視，很難說是把握得更牢了，還是松弛了把握。這就像我們交朋友，過于熟悉就變成尋常溝通，有時突然見到他翩然登臺或宏著面世，才覺得要刮目相看。
余秋雨《行者無疆》
6、一切傷口都保持著溫度，一切溫度都牽扯著疼痛，一切疼痛都呼喚著愈合，一切愈合都保留著勉強。
余秋雨《行者無疆》
7、偉大見勝于空間，是氣勢;偉大見勝于時間，是韻味。古羅馬除氣勢外還有足夠的韻味，使它的氣勢也沁水籠霧，千年不燥。
余秋雨《行者無疆》
8、歷史是坎坷，歷史是幽暗，歷史是旋轉的恐怖，歷史是秘藏的奢侈，歷史是大雨中的泥濘，歷史是懸崖上的廢棄
余秋雨《行者無疆》
9、一切達觀，都是對悲苦的省略
余秋雨《行者無疆》
10、羅馬的偉大，在于每一個朝代都有格局完整的遺留，每一項遺留都有意氣昂揚的姿態，每一個姿態都經過藝術巨匠的設計，每一個設計都構成了前后左右的和諧，每一種和諧都使時間和空間安詳對視，每一回對視都讓其他城市自愧弗如，知趣避過。
余秋雨《行者無疆》
11、萬千動物中，牛從來不與人為敵，還勤勤懇懇地提供了最徹底的服務。在烈日炎炎的田疇中，揮汗如雨的農夫最怕正視耕牛的眼神，無限的委屈在那里忽閃成無限的馴服。不管是農業文明還是畜牧文明，人類都無法離開牛的勞苦，牛的陪伴，牛的侍候。牛累了多少年，直到最后還被人吃掉，這大概是世間最不公平的事。
余秋雨《行者無疆》
12、世界上有很多美好的詞匯，可以分配給歐洲各個城市，例如精致、渾樸、繁麗、暢達、古典、新銳、寧謐、舒適、崎嶇、神秘、壯觀、肅穆，其中不少城市還會因為風格交叉而不愿意固守一詞，產生爭逐。
余秋雨《行者無疆》
13、青春的力量無可壓抑，即便是地獄也能變成天堂。
余秋雨《行者無疆》
14、我在這里見到了很多的威尼斯商人，總的感覺是本分、老實、文雅，毫無奸詐之氣。由此進一步證實了我以前的一個判斷：只有發達的商市才能培養良好的商業人格，投機取巧、狡猾奸詐，不是因為太懂商業而是因為不懂商業。
余秋雨《行者無疆》
15、據我自己的經驗，幾乎沒有遇見過一個喜歡遠行的現代流浪者是偏激、固執、陰郁、好斗的。反之，那些滿口道義、鄙視世情的書齋文人如果不得已參加某種集體旅行，大多連誰推扛行李、誰先用餐、誰該付款等瑣碎問題也無法過關
余秋雨《行者無疆》
16、放縱的結果只能是收斂，揮灑的結果只能是服從。就連凱撒，也不能例外。當他以死亡完成最徹底的收斂和服從之后，他的繼承者、養子屋大維又來了一次大放縱、大揮灑，羅馬帝國橫跨歐、亞、非三洲，把地中海當作了內湖。
余秋雨《行者無疆》
17、冰島的魅力和恐怖，都在嚴冬。
余秋雨《行者無疆》
18、日常生活中的單個死亡、漸次毀滅各有具體原因，而龐貝則干凈利落地洗掉了一切具體原因。不管這個人是否心臟有病，那幢樓是否早有裂縫，也不管這家浴室主人與鄰居有百年世仇，那兩支競技隊的彼此積憤已千鈞一發，全部一筆勾銷，而且永遠也不再留有痕跡，一起無病無縫無仇無憤地納入死亡和毀滅的大網，不得逃遁。因此，走在龐貝廢墟間，每一步都牽連著最純粹的死亡和毀滅，不再羼雜，不再分解，不可躲避，不存僥幸。
余秋雨《行者無疆》
19、在迪倫馬特筆下，羅慕洛斯面對日耳曼人的兵臨城下，毫不驚慌，悠然養雞。他容忍大臣們裹卷國庫財務逃奔，容忍無恥之徒誘騙自己家人，簡直沒有半點人格力量，令人生厭。但越看到后來越明白，他其實是一位洞悉歷史的智者。如果大車必然要倒，妄圖去扶持反而是一種騷擾;如果歷史已無意于羅馬，勵精圖治反而是一種反動。
余秋雨《行者無疆》
20、我們說那天出事的時候沒有演出，是因為十九世紀的考古學家們在清理火山灰的凝結物時沒有在這里見到可認定為觀眾的大批人形模殼。什么叫人形模殼呢?當時被火山灰掩埋的人群，留下了他們死亡前的掙扎形體，火山灰冷卻凝固時也就成了這些形體的鑄模硬殼。人體很快腐爛了，但鑄模硬殼還在，十九世紀的考古學家一旦發現這種人形模殼，就用一根管子把石膏漿緩緩注入，結果剝去模殼，人們就看到劉一個個活生生的人，連最細微的皮膚皺紋、血管脈絡都顯得清清楚楚。
余秋雨《行者無疆》
21、思念中的一切都比現實美麗。
余秋雨《行者無疆》
22、無論是臨水還是倚山都會有一些不方便，甚至還會引來一些大災難，但相比之下，山間的麻煩更多。從外面看是好好一座山，住到了它的山窩里很快就會感到閉塞、局促、坎坷、蕪雜，這種生態圖像與水邊正恰相反。 也許正是這個原因，歷來盛邑大戶可以離山，卻總不離水。
余秋雨《行者無疆》
23、有人辯解，說這是一種剝除了道義邏輯的生命力的比賽，不該苛求。 要比賽生命力為什么不去找更為雄健的獅子老虎?專門與牛過不去，只因它特別忠厚。
余秋雨《行者無疆》
24、不管別人怎么表示不屑，我們自知，這是一場歷時不短的生命冒險，天天面對未知，處處遭遇難題，居然全部走下來了。在那遙遠的曠野、陌生的街道中支撐我們的，除了目標，就是友情。我想用名單說明，人生在世，看怎么組合。有的組合，雖然素昧平生卻能讓每一個生命都擺脫無聊，生發出霜籠月罩的山水氣韻，敢于合力把世界上任何一片土地都放到腳下，有的則相反。
余秋雨《行者無疆》
25、《希隆的囚徒》告訴人們：自由與自然緊緊相連，它們很可能同時躲藏在咫尺之外;當我們不能越過咫尺而向他們親近，那就是囚徒的真正含義
余秋雨《行者無疆》
26、一座城市既然有了歷史的輝煌，就不必再用燈光來制造明亮
余秋雨《行者無疆》
27、放縱的結果只能是收斂，揮灑的結果只能是服從。
余秋雨《行者無疆》
28、在迪倫馬特筆下，羅慕洛斯面對日耳曼人的兵臨城下，毫不驚慌，悠然養雞。他容忍大臣們裹卷國庫財務逃奔，容忍無恥之徒誘騙自己家人，簡直沒有半點人格力量，令人生厭。但越看到后來越明白，他其實是一位洞悉歷史的智者。如果大車必然要倒，妄圖去扶持反而是一種騷擾;如果歷史已無意于羅馬，勵精圖治反而是一種反動。
余秋雨《行者無疆》
29、長大了知道世間本有太多的殘酷事，集中再多的善良也管不完人類自己，一時還輪不到牛。然而即使心腸已經變得那么硬也無法面對斗牛，因為它分明把人類平日眼開眼閉的忘恩負義，演變成了血淋淋的享受。
余秋雨《行者無疆》
30、光天化日之下的巨大身軀，必然會帶出同樣巨大的陰影。
余秋雨《行者無疆》
余秋雨《行者無疆》經典語錄
1、更羨慕街邊咖啡座里的目光，只一閃，便覺得日月悠長、山河無恙。
余秋雨《行者無疆》
2、有人把生命局促于互窺互監、互猜互損，有人把生命釋放于大地長天、遠山滄海。
余秋雨《行者無疆》
3、就人生而言，也應該平衡于山、水之間。水邊給人喜悅，山地給人安慰。水邊讓我們感知世界無常，山地讓我們領悟天地恒昌。水邊讓我們享受脫離長輩懷抱的遠行刺激，山地讓我們體驗回歸祖先居所的悠悠厚味。水邊的哲學是不舍晝夜，山地的哲學是不知日月。
余秋雨《行者無疆》
4、空虛的傲然傲然到了天際，枉然的雄偉雄偉到了永遠。
余秋雨《行者無疆》
5、熟悉也有毛病，容易失落初見時驚艷的興奮，忘卻粗線條的整體魅力，目光有仰視變為平視，很難說是把握得更牢了，還是松弛了把握。這就像我們交朋友，過于熟悉就變成尋常溝通，有時突然見到他翩然登臺或宏著面世，才覺得要刮目相看。
余秋雨《行者無疆》
6、一切傷口都保持著溫度，一切溫度都牽扯著疼痛，一切疼痛都呼喚著愈合，一切愈合都保留著勉強。
余秋雨《行者無疆》
7、偉大見勝于空間，是氣勢;偉大見勝于時間，是韻味。古羅馬除氣勢外還有足夠的韻味，使它的氣勢也沁水籠霧，千年不燥。
余秋雨《行者無疆》
8、歷史是坎坷，歷史是幽暗，歷史是旋轉的恐怖，歷史是秘藏的奢侈，歷史是大雨中的泥濘，歷史是懸崖上的廢棄
余秋雨《行者無疆》
9、一切達觀，都是對悲苦的省略
余秋雨《行者無疆》
10、羅馬的偉大，在于每一個朝代都有格局完整的遺留，每一項遺留都有意氣昂揚的姿態，每一個姿態都經過藝術巨匠的設計，每一個設計都構成了前后左右的和諧，每一種和諧都使時間和空間安詳對視，每一回對視都讓其他城市自愧弗如，知趣避過。
余秋雨《行者無疆》
11、萬千動物中，牛從來不與人為敵，還勤勤懇懇地提供了最徹底的服務。在烈日炎炎的田疇中，揮汗如雨的農夫最怕正視耕牛的眼神，無限的委屈在那里忽閃成無限的馴服。不管是農業文明還是畜牧文明，人類都無法離開牛的勞苦，牛的陪伴，牛的侍候。牛累了多少年，直到最后還被人吃掉，這大概是世間最不公平的事。
余秋雨《行者無疆》
12、世界上有很多美好的詞匯，可以分配給歐洲各個城市，例如精致、渾樸、繁麗、暢達、古典、新銳、寧謐、舒適、崎嶇、神秘、壯觀、肅穆，其中不少城市還會因為風格交叉而不愿意固守一詞，產生爭逐。
余秋雨《行者無疆》
13、青春的力量無可壓抑，即便是地獄也能變成天堂。
余秋雨《行者無疆》
14、我在這里見到了很多的威尼斯商人，總的感覺是本分、老實、文雅，毫無奸詐之氣。由此進一步證實了我以前的一個判斷：只有發達的商市才能培養良好的商業人格，投機取巧、狡猾奸詐，不是因為太懂商業而是因為不懂商業。
余秋雨《行者無疆》
15、據我自己的經驗，幾乎沒有遇見過一個喜歡遠行的現代流浪者是偏激、固執、陰郁、好斗的。反之，那些滿口道義、鄙視世情的書齋文人如果不得已參加某種集體旅行，大多連誰推扛行李、誰先用餐、誰該付款等瑣碎問題也無法過關
余秋雨《行者無疆》
16、放縱的結果只能是收斂，揮灑的結果只能是服從。就連凱撒，也不能例外。當他以死亡完成最徹底的收斂和服從之后，他的繼承者、養子屋大維又來了一次大放縱、大揮灑，羅馬帝國橫跨歐、亞、非三洲，把地中海當作了內湖。
余秋雨《行者無疆》
17、冰島的魅力和恐怖，都在嚴冬。
余秋雨《行者無疆》
18、日常生活中的單個死亡、漸次毀滅各有具體原因，而龐貝則干凈利落地洗掉了一切具體原因。不管這個人是否心臟有病，那幢樓是否早有裂縫，也不管這家浴室主人與鄰居有百年世仇，那兩支競技隊的彼此積憤已千鈞一發，全部一筆勾銷，而且永遠也不再留有痕跡，一起無病無縫無仇無憤地納入死亡和毀滅的大網，不得逃遁。因此，走在龐貝廢墟間，每一步都牽連著最純粹的死亡和毀滅，不再羼雜，不再分解，不可躲避，不存僥幸。
余秋雨《行者無疆》
19、在迪倫馬特筆下，羅慕洛斯面對日耳曼人的兵臨城下，毫不驚慌，悠然養雞。他容忍大臣們裹卷國庫財務逃奔，容忍無恥之徒誘騙自己家人，簡直沒有半點人格力量，令人生厭。但越看到后來越明白，他其實是一位洞悉歷史的智者。如果大車必然要倒，妄圖去扶持反而是一種騷擾;如果歷史已無意于羅馬，勵精圖治反而是一種反動。
余秋雨《行者無疆》
20、我們說那天出事的時候沒有演出，是因為十九世紀的考古學家們在清理火山灰的凝結物時沒有在這里見到可認定為觀眾的大批人形模殼。什么叫人形模殼呢?當時被火山灰掩埋的人群，留下了他們死亡前的掙扎形體，火山灰冷卻凝固時也就成了這些形體的鑄模硬殼。人體很快腐爛了，但鑄模硬殼還在，十九世紀的考古學家一旦發現這種人形模殼，就用一根管子把石膏漿緩緩注入，結果剝去模殼，人們就看到劉一個個活生生的人，連最細微的皮膚皺紋、血管脈絡都顯得清清楚楚。
余秋雨《行者無疆》
《我是爬行者小江》經典語錄
欲望這件事我不否認，誰能清凈得一塵不染，只是它常常與本我做斗爭。所以，放下這兩個字是佛曰的至高境界。
每次想遠行，身邊總有聲音此起彼伏，'你抓緊時間啊！成名要趁早啊！你輕松一小步別人可得邁進一大步！'不愿與別人爭執，所以永遠只與自己較勁。只是你發現，邁了一小步再邁一步，還想邁一大步。不，你永遠也停不下來。站得越高，越是危機四伏，欲望像荊棘一樣纏繞你的身體，將你困在中央，進退兩難。
每天人們都在欲望堆里惡戰，并且是一場永恒的戰役。
我佩服那些斗士，也相信性格決定命運，但我更想成為自己想成為的人，享受本該擁有的青春。終點固然重要，沿路的風景也是生命美妙的旋律。
不要讓所謂的欲望困擾你。
不要讓更多的名聲折磨你。
不要因別人的言論束縛你。
不要為你所不能的而改變你。讓心靈隱退到屬于它的寧靜角落，平緩地呼吸。
那些讓你累的，不過是時間長廊中的一瞬間。
與其在意別人在乎你，不如找回自己。生活如此短暫，遺忘比贊許來得絕對。
原來快樂不是你身邊有多少人陪伴或擁護，而是可以適應任何一種孤獨。
雨傘自己撐，包要自己拎，有機會走一走遠路，用雙腳去感激一下這片護佑你的土地，對身邊的每一個為你在奔波忙碌的人說一聲謝謝，很多人本沒有義務為你服務，唯有你的尊重才會獲得他們更多的支持。這也是佛說佛田廣種的意思，如此，將來無論是花開花落，于你便總能從容應對。
愛情和理想遠離了酒精。生活如一杯清茶，香醇久遠。
在人生的這四個七年里，對時間有過不同的期盼。七歲的時候不理解人為什么會死，總夢見自己死了。十四歲的時候盼望長大，一顆自由不羈的心以為長大了就可以掌控世界。二十一歲洋洋得意，不吝嗇揮霍時間，仿佛青春無限漫長。
我被緊緊捆綁著。那憋悶的痛苦，無法解脫的煩躁，我想逃卻動不了。我叫嚷著卻無法發出任何聲音。我在掙扎中尋找欲望，對愛，對生活，對靈魂隱匿的深處。
你也許只是給了小小的一點愛，卻可以填滿他們的整個世界。
你可能只在他們小小的生命里出現了一天，他們卻會用一輩子記得你。
未曾摔倒，便不懂得保護自己。
未曾痛苦，便不知平靜的美好。
時間誠然是殘酷的，因為在記憶里它不過是幾個瞬間。但它又如此之神奇，那幾個瞬間承載著滿滿的歷經與轉變。
讓我用一段冒險的旅程去辨析自己。
我一直夢想的人生到底是什么？
我為城市的混濁迷失了什么？
就讓我在未知的前行中尋找答案吧
性是一種危險關系，但它不一定是欲望；占有是一種欲望，它常常毀滅了愛情。
我的富有是因為我一直只走自己想走的路，做自己喜歡做的事。
一個怎樣的周遭不重要。重要的是，你確定自己要成為一個什么樣的人。
現實也許不如想象，但理想永遠陽光燦爛。
行者無疆經典語句
更羨慕街邊咖啡座里的目光，只一閃，便覺得日月悠長、山河無恙。
余秋雨《行者無疆》
有人把生命局促于互窺互監、互猜互損，有人把生命釋放于大地長天、遠山滄海。
余秋雨《行者無疆》
就人生而言，也應該平衡于山、水之間。水邊給人喜悅，山地給人安慰。水邊讓我們感知世界無常，山地讓我們領悟天地恒昌。水邊讓我們享受脫離長輩懷抱的遠行刺激，山地讓我們體驗回歸祖先居所的悠悠厚味。水邊的哲學是不舍晝夜，山地的哲學是不知日月。
余秋雨《行者無疆》
空虛的傲然傲然到了天際，枉然的雄偉雄偉到了永遠。
余秋雨《行者無疆》
熟悉也有毛病，容易失落初見時驚艷的興奮，忘卻粗線條的整體魅力，目光有仰視變為平視，很難說是把握得更牢了，還是松弛了把握。這就像我們交朋友，過于熟悉就變成尋常溝通，有時突然見到他翩然登臺或宏著面世，才覺得要刮目相看。
余秋雨《行者無疆》
一切傷口都保持著溫度，一切溫度都牽扯著疼痛，一切疼痛都呼喚著愈合，一切愈合都保留著勉強。
余秋雨《行者無疆》
偉大見勝于空間，是氣勢；偉大見勝于時間，是韻味。古羅馬除氣勢外還有足夠的韻味，使它的氣勢也沁水籠霧，千年不燥。
余秋雨《行者無疆》
在迪倫馬特筆下，羅慕洛斯面對日耳曼人的兵臨城下，毫不驚慌，悠然養雞。他容忍大臣們裹卷國庫財務逃奔，容忍無恥之徒誘騙自己家人，簡直沒有半點人格力量，令人生厭。但越看到后來越明白，他其實是一位洞悉歷史的智者。如果大車必然要倒，妄圖去扶持反而是一種騷擾；如果歷史已無意于羅馬，勵精圖治反而是一種反動。
余秋雨《行者無疆》
長大了知道世間本有太多的殘酷事，集中再多的善良也管不完人類自己，一時還輪不到牛。然而即使心腸已經變得那么硬也無法面對斗牛，因為它分明把人類平日眼開眼閉的忘恩負義，演變成了血淋淋的享受。
余秋雨《行者無疆》
光天化日之下的巨大身軀，必然會帶出同樣巨大的陰影。
余秋雨《行者無疆》
史是坎坷，歷史是幽暗，歷史是旋轉的恐怖，歷史是秘藏的奢侈，歷史是大雨中的泥濘，歷史是懸崖上的廢棄
余秋雨《行者無疆》
一切達觀，都是對悲苦的省略
余秋雨《行者無疆》
羅馬的偉大，在于每一個朝代都有格局完整的遺留，每一項遺留都有意氣昂揚的姿態，每一個姿態都經過藝術巨匠的設計，每一個設計都構成了前后左右的和諧，每一種和諧都使時間和空間安詳對視，每一回對視都讓其他城市自愧弗如，知趣避過。
余秋雨《行者無疆》
萬千動物中，牛從來不與人為敵，還勤勤懇懇地提供了最徹底的服務。在烈日炎炎的田疇中，揮汗如雨的農夫最怕正視耕牛的眼神，無限的委屈在那里忽閃成無限的馴服。不管是農業文明還是畜牧文明，人類都無法離開牛的勞苦，牛的陪伴，牛的侍候。牛累了多少年，直到最后還被人吃掉，這大概是世間最不公平的事。
余秋雨《行者無疆》
青春的力量無可壓抑，即便是地獄也能變成天堂。
余秋雨《行者無疆》
世界上有很多美好的詞匯，可以分配給歐洲各個城市，例如精致、渾樸、繁麗、暢達、古典、新銳、寧謐、舒適、崎嶇、神秘、壯觀、肅穆，其中不少城市還會因為風格交叉而不愿意固守一詞，產生爭逐。
余秋雨《行者無疆》
我在這里見到了很多的威尼斯商人，總的感覺是本分、老實、文雅，毫無奸詐之氣。由此進一步證實了我以前的一個判斷：只有發達的商市才能培養良好的商業人格，投機取巧、狡猾奸詐，不是因為太懂商業而是因為不懂商業。
余秋雨《行者無疆》
據我自己的經驗，幾乎沒有遇見過一個喜歡遠行的現代流浪者是偏激、固執、陰郁、好斗的。反之，那些滿口道義、鄙視世情的書齋文人如果不得已參加某種集體旅行，大多連誰推扛行李、誰先用餐、誰該付款等瑣碎問題也無法過關
余秋雨《行者無疆》
放縱的結果只能是收斂，揮灑的結果只能是服從。就連凱撒，也不能例外。當他以死亡完成最徹底的收斂和服從之后，他的繼承者、養子屋大維又來了一次大放縱、大揮灑，羅馬帝國橫跨歐、亞、非三洲，把地中海當作了內湖。
余秋雨《行者無疆》
日常生活中的單個死亡、漸次毀滅各有具體原因，而龐貝則干凈利落地洗掉了一切具體原因。不管這個人是否心臟有病，那幢樓是否早有裂縫，也不管這家浴室主人與鄰居有百年世仇，那兩支競技隊的彼此積憤已千鈞一發，全部一筆勾銷，而且永遠也不再留有痕跡，一起無病無縫無仇無憤地納入死亡和毀滅的大網，不得逃遁。因此，走在龐貝廢墟間，每一步都牽連著最純粹的死亡和毀滅，不再羼雜，不再分解，不可躲避，不存僥幸。
余秋雨《行者無疆》
思念中的一切都比現實美麗。
余秋雨《行者無疆》
我們說那天出事的時候沒有演出，是因為十九世紀的考古學家們在清理火山灰的凝結物時沒有在這里見到可認定為觀眾的大批人形模殼。什么叫人形模殼呢？當時被火山灰掩埋的人群，留下了他們死亡前的掙扎形體，火山灰冷卻凝固時也就成了這些形體的鑄模硬殼。人體很快腐爛了，但鑄模硬殼還在，十九世紀的考古學家一旦發現這種人形模殼，就用一根管子把石膏漿緩緩注入，結果剝去模殼，人們就看到劉一個個活生生的人，連最細微的皮膚皺紋、血管脈絡都顯得清清楚楚。
余秋雨《行者無疆》
無論是臨水還是倚山都會有一些不方便，甚至還會引來一些大災難，但相比之下，山間的麻煩更多。從外面看是好好一座山，住到了它的山窩里很快就會感到閉塞、局促、坎坷、蕪雜，這種生態圖像與水邊正恰相反。 也許正是這個原因，歷來盛邑大戶可以離山，卻總不離水。
余秋雨《行者無疆》
有人辯解，說這是一種剝除了道義邏輯的生命力的比賽，不該苛求。 要比賽生命力為什么不去找更為雄健的獅子老虎？專門與牛過不去，只因它特別忠厚。
余秋雨《行者無疆》
一切偉大從外面看是一種無可抗拒的力量，從里面看則是一種無比智慧的秩序。
余秋雨《行者無疆》
不管別人怎么表示不屑，我們自知，這是一場歷時不短的生命冒險，天天面對未知，處處遭遇難題，居然全部走下來了。在那遙遠的曠野、陌生的街道中支撐我們的，除了目標，就是友情。我想用名單說明，人生在世，看怎么組合。有的組合，雖然素昧平生卻能讓每一個生命都擺脫無聊，生發出霜籠月罩的山水氣韻，敢于合力把世界上任何一片土地都放到腳下，有的則相反。
余秋雨《行者無疆》
《希隆的囚徒》告訴人們：自由與自然緊緊相連，它們很可能同時躲藏在咫尺之外；當我們不能越過咫尺而向他們親近，那就是囚徒的真正含義
余秋雨《行者無疆》
一座城市既然有了歷史的輝煌，就不必再用燈光來制造明亮
余秋雨《行者無疆》
