王十朋：點絳唇·素香丁香
2021-07-08 朋友生日句子要搞笑點 郁金香優美句子 倒流香優美句子
《點絳唇素香丁香》
作者：王十朋
原文：
落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。
素香柔樹，雅稱幽人趣。
無意爭先，梅蕊休相妒。
含春雨。結愁千緒，
似憶江南主。
翻譯：
樹葉還是稀稀落落的，
丁香樹葉下丁香花就開放了，
吐露出的素淡的香氣環繞著樹，
雅士稱贊這是幽居之士的樂趣。
丁香花沒有想爭奪春光，
梅花不要嫉妒。
她在春雨中愁緒滿懷，
好像在懷念江南故土。
賞析：
（一）
此詞上闋從兩個方面落筆：一個方面是寫丁香之形態，如琉璃葉下瓊葩吐，另一個方面是寫丁香之意趣，所謂幽人趣。而扣題的只有一句素香柔樹。首句落木蕭蕭，本是用來描寫秋天景象的，這里被移用來描寫丁香尚在含葩而未吐蕊時的環境和氛圍，也是一種襯托。
下闋由形而傳神，寫丁香之精神所在。也從兩個方面落筆，一個方面是寫其無意與群芳，尤其是自古承春早，嚴冬斗雪開（朱慶馀《早梅》），號稱內修外美、玉蕊清香的梅花，爭春斗艷，另一個方面是寫丁香散露出的那種愁緒。全詞的精彩之處全在其豹尾：作者大膽懸想，丁香之所以結愁千緒，也許是它在思憶江南的主人吧。至此，本無情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄托，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。JZ139.com
（二）
這是入選高級中學課本的一闕詞。
作者王十朋（1112-1171），字龜齡，號梅溪，浙江樂清人，南宋著名政治家、詩人，一代名臣。紹興二十七年（1157年）中進士第一，官至龍圖閣學士。他學識淵博，詩文自有風格?，F收入《梅溪先生文集》前后集中，計有詩1700多首，賦7篇，奏議46篇，其他如記、序、書、啟、論文、策問、行狀、墓志銘、祭文、銘、贊等散文、雜文140多篇。此外還有《春秋》、《論語》講義8篇等。朱熹將他與諸葛亮、杜甫、顏真卿、韓愈、范仲淹五君子相提并論，說：海內有志之士聞其名，誦其言，觀其行，而得其人，無不斂衽心服。
王十朋以《點絳唇》詞調分詠丁香、竹、茉莉、蘭、梨、海棠、牡丹、荼蘼、蓮、水仙、菊、桂、含笑、臘梅、芍藥、梅、瑞香、檐葡，以花喻人，托物言志，各具特色，共十八首。并且各冠以香字雅稱，如素香丁香、細香竹、梵香茉莉、國香蘭等等，被稱為十八香?！饵c絳唇素香丁香》即為其中之一。
其詞大意為：落葉蕭蕭，凄涼時節。丁香葉下，花兒吐露芬芳。那香氣素淡，那枝葉柔蔓。她的志趣高雅，堪與高士相投。她無意與你爭寵，梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁緒萬端，好像是想起了滿懷愁情的江南舊主。
這闕詞結合丁香素香特性，上半闕先用落木蕭蕭烘托悲涼氣氛，接著以琉璃葉下瓊葩吐，令人眼睛一亮。然后語鋒一轉，素香柔樹，雅稱幽人趣，表明高雅淡泊的志趣。下半闕則進一步闡述自己與世無爭的心態：無意爭先，梅蕊休相妒。最后吐露心聲：我不是爭先，也無意爭先，面對綿綿春雨，我結愁千緒，想起了當年的江南國主。從而抒發了作者在落木蕭蕭的環境下，瓊葩獨吐而又遭梅蕊相妒時，彷徨無主、孤寂苦悶的復雜情緒。
全詞多處用典，內涵深遠。落木蕭蕭出自唐杜甫七律《登高》：無邊落木蕭蕭下；素香柔樹，雅稱幽人趣脫胎于杜甫五古《丁香》：丁香體柔弱，亂結枝猶墊。細葉帶浮毛，疏花披素艷。深栽小齋后，庶近幽人占。晚墮蘭麝中，休懷粉身念；無意爭先，梅蕊休相妒與陸游《卜算子詠梅》無意苦爭春，一任群芳妒有異曲同工之妙；而含春雨，結愁千緒，憶似江南主疑即指丁香空結雨中愁的作者南唐中主李璟或善寫愁詞的婉約詞人南唐后主李煜。
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元好問：點絳唇
《點絳唇》
作者：元好問
原文：
醉里春歸，綠窗猶唱留春住。
問春何處，花落鶯無語。
渺渺予懷，漠漠煙中樹，
西樓暮，一簾疏雨，
夢里尋春去。
翻譯：
春色隨著流水飄走了，
綠窗內的人想用歌聲將春天留住。
試問春在何處，花謝了，
黃鶯不叫了，春光老盡，
連點聲息都沒有了。
滿腹情懷遠望尋覓，
滿眼的樹林和裊裊的影像交織在一起，
卻只是虛幻之境。
尋春無果，只有在日暮西樓后，
隔簾聽雨中求得好夢，
在夢中去尋覓了。
賞析：
詞中沒有著意渲染殘春景色，而是旁處落筆，側筆取妍。起句沙際春歸，語似直露，而畫面見于文字之外。為什么說春從水邊歸去呢？春來先遣楊柳青，是春在柳梢頭；而暮春時節，春色似乎和柳絮一道隨著流水飄走了。故吟詠沙際春歸四個字，乃覺無字處有意，空白處皆是畫。
次句綠窗猶唱留春住，詩思奇妙。不說自己思春戀春，卻說旁人春歸而不知，猶自癡情挽留。綠窗中人或是歌妓之流。或許不必定有此人此唱，不過是作者設置的一種境界，借說綠窗少女的歌聲以表達自己惜春的情懷。這是詞體幽微宛轉處，作者掌握和運用得很成功。
問春何處，花落鶯無語二句，熔鑄前人詞中意象，而翻進一層，歐陽修《蝶戀花》：淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。王安國的《清平樂》：留春不住，費盡鶯兒語。黃庭堅《清平樂》：春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百月兆無人能解，因風飛過薔薇。上述諸作，或問花，或問鳥，不論是落花還是鶯啼，總還有點春天的影子。在這首詞中，不僅是問而無答，乃更無可問訊?；潸L無語，春光老盡，連點聲息都沒有了。
詞人對春天的深情眷戀，在詞中表現為一種徒勞的追尋。起句既說春歸，已是無可置疑，然而還要問春。問而無答，則繼之以遠眺、尋覓。漠漠煙中樹，意象似從謝眺遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。李白平林漠漠煙如織化來，是高樓遠眺之景，又仿佛涉涉吟懷的物化形態。極目遠望，不見春之蹤影，只有在日暮歸樓后，隔簾疏雨生中，求得好夢，夢中去尋覓了。
結句夢里尋春去，語淡情深。現實之春確已逝去，而詞人不作絕望頹唐之想，還要到夢境中去追尋。這種對美好事物的執著追求，也正反映了詞人年輕健康的心理情緒。
這首詞所表現的是傳統的傷春主題。但不是濃重的感傷，而是淡淡的悵惘。詞人是年輕的，情調也是健康而執著的。
李清照：點絳唇·寂寞深閨
《點絳唇寂寞深閨》
作者：李清照
原文：
寂寞深閨，
柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，
幾點催花雨。
倚遍闌干，
只是無情緒。
人何處，
連天芳草，
望斷歸來路。
注釋：
1、閨：過去婦女居住的內室。
2、柔：明？長湖外史輯《續草堂詩余》作愁。
3、催花雨：這里指崔花調落的雨。
4、無情緒：心懷抑郁惆悵。
5、人何處：所思念的人在哪里？此處的人，當與《鳳凰臺上憶吹簫》的武陵人及《滿庭芳》的無人到中的二人字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠。
6、望斷：以極多次數凝望，一直望到看不見。
7、連天二句：化用《楚辭招隱士》王孫游兮不歸，春草生兮萋萋之句意，以表達亟待良人歸來之望。
賞析：
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將一寸柔腸與千縷愁思相提并論，使人產生了一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。惜春兩句，不復直言其愁，卻惜春春去的矛盾中展現女子的心理活動。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠望。中國古典詩詞中，常用倚闌表示人物心情悒郁無聊。這里詞人倚這個動詞后面綴以遍字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以只是與倚遍相呼應，襯托出因愁苦而造成的無情緒，這就有力地表現了愁情深重，無法排解。
結尾處，遙問人何處，點明憑闌遠望的目的，同時也暗示了柔腸一寸愁千縷、只是無情緒的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。然而望到盡頭，唯見連天芳草，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁?？坍嫵鲆粋€愛情專注執著、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結尾望斷二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。
林逋：點絳唇·金谷年年
《點絳唇金谷年年》
作者：林逋
原文：
金谷年年，亂生春色誰為主？
余花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長亭暮。
王孫去，萋萋無數，南北東西路。
注釋：
1、金谷：即金谷園，指西晉富豪石崇洛陽建造的一座奢華的別墅。因征西將軍祭酒王詡回長安時，石崇曾在此為其餞行，而成了指送別、餞行的代稱。
2、王孫：貴人之子孫。這里指作者的朋友。
3、萋萋：草盛貌。
翻譯：
年年歲歲，金谷園，
春草叢生，誰是主人？
蒙蒙煙雨中，枝頭的殘花敗落，
落英滿地。
長亭惜別，吟唱留贈，
暮色蒼茫，黯然銷魂，
人去也，唯見東南西北的驛道，
春草萋萋。
賞析：
金谷園曾經是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫春色用亂生二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩中的流水無情草自春相近。誰為主之問，除點明園的荒涼無主外，還蘊含著作者對人世滄桑、繁華富貴如過眼煙云之慨嘆。
林逋的《點絳唇》是一首詠草的杰作。以擬人手法，寫得情思綿綿，凄楚哀婉。語言美，意境更美。為歷代讀者稱誦。此為詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，凄迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。
余花兩句，寫無主荒園細雨中春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細雨而去。滿地和煙雨，境界闊大而情調哀傷，雖從雨中落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。眼看匆匆春又歸去，詞人流露出無可奈何的惆悵情懷。
下片直寫離情。長亭，亦稱十里長亭。古代為親人送行，常長亭設宴餞別，吟詠留贈。此時別意綿綿，難舍難分，直到太陽西下。又是離歌，一闋長亭暮，詞人正是抓住了黯然銷魂的時刻，攝下了這幅長亭送別的畫面。最后王孫三句，活用《楚辭》意，是全詞之主旨。王孫本是古代對貴族公子的尊稱，后來詩詞中，往往代指出門遠游之人。凝望著親人漸行漸遠，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。正如李煜《清平樂》詞所說：離恨恰如春草，更行更遠還生。
結尾處詞人以景結情，渲染了無限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無窮的想像。整首詞的語言清新柔婉，屬婉約一派。
李清照：點絳唇·蹴罷秋千
《點絳唇蹴罷秋千》
作者：李清照
原文：
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
注釋：
1、蹴（c）：踩，踏。這里指蕩（秋千）。
2、慵整：懶洋洋的收拾。
3、見有人來：一作見客入來。
4、襪刬（chǎn）：即刬襪。未穿鞋子。只穿著襪子行走。
5、花瘦：形容花枝上的花瓣已經凋零。
6、溜：溜走，滑落。
7、和：含。
8、走：跑，快走。
翻譯：
春日，清晨，花園內。綠楊掩映著秋千架，架上繩索還在悠悠地晃動。年輕的女詞人剛剛蕩完秋千，兩手有氣無力，懶懶地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣?；ㄅc人相襯，顯得格外的嬌美。驀然間，進來一位客人。她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。
客人是誰？詞中未作正面描寫，但從詞人的反應中可以知道，他定是位風度翩翩的少年。詞人走到門口，又強按心頭的激動，回眸偷覷那位客人的豐姿。為了掩飾自己的失態，她嗅著青梅，邊嗅邊看，嬌羞怯怯，昵人無邪。
賞析：
（一）
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。
上片蕩完秋千的精神狀態。詞人不寫蕩秋千時的歡樂，而是剪取了蹴罷秋千以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。起來慵整纖纖手，慵整二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。纖纖手語出《古十九首》：娥娥紅粉妝，纖纖出素手。借以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。薄汗輕衣透，她身穿輕衣，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。露濃花瘦一語既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘托了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態。
下片寫少女乍見來客的情態。她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進來一個陌生人。見客入來，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙回避。
襪刬，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。金釵溜，是說頭發松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。和羞走三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。和羞者，含羞也：走者，疾走也。然而更妙的是倚門回首，卻把青梅嗅二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借嗅青梅這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：見客入來和笑走，手搓梅子映中門。但相比之下，和笑走見輕薄，和羞走現深摯：手搓梅子只能表現不安，卻把青梅嗅則可描畫矯飾：映中門似旁若無人，而倚門則有所期待，加以回首一筆，少女窺人之態婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲曲盡情悰之譽。
（二）
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時期的詞，主要是抒寫對愛情的強烈追求，對自由的渴望。風格基本上是明快的。《點絳唇》（蹴罷秋千）很可能就是這一時期中的早期作品。
這首詞的上片用慵整纖纖手、露濃花瘦，薄汗輕衣透，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂禮的心理和行動，逼真地摹寫出來了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是倚門回首，卻把青梅嗅。
李清照這兩個短句和李煜《一斛珠》中的爛嚼紅茸，笑向檀郎唾一樣，成功地寫出了少女的情態。同時，李清照這兩個短句還生動地表露了少女的內心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現其若無其事來遮掩她的緊張。這和歐陽炯《賀明朝》中的：石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。晃沖之《傳言玉女上元》中的嬌波溜人，手捻玉梅低說，都有類似之處。這和今天現實生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來掩飾她的害羞、緊張也是類似的。至于回首，那也和歐陽炯《南鄉子》中水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住的回顧，李珣《南鄉子》中玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞的回顧一樣，雖然它們所表現的內容、表達的感情，并不完全相同，但它們都是以簡單的回頭看的動作，表現比較復雜的內心活動的。李清照這兩個短句中的回首是少女對來人打攪了她自由玩樂的不愉快，她要看看打攪她的來人是誰，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰，是什么樣的人。這表現了她的天真、勇敢，表現了她對封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內容來說，遠遠超過了這一生活側面的描寫。
在李清照之前，雖然絕大多數詞都是寫婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫出婦女的內心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點絳唇》語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，的確是一首寫封建社會的少女（詞人的自我寫照）的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《武陵春》（風住塵香花已盡）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）等完全可以媲美。
葉夢得：點絳唇·紹興乙卯登絕頂小亭
《點絳唇紹興乙卯登絕頂小亭》
作者：葉夢得
原文：
縹緲危亭，笑談獨在千峰上。
與誰同賞。萬里橫煙浪。
老去情懷，猶作天涯想。
空惆悵。少年豪放。
莫學衰翁樣。
注釋：
1、縹緲：隱隱約約，亦因其高而之似可見似不可見，應題目中的小亭。
2、危亭：《說文》：危，高而懼也。此言亭之高，應題目的絕頂，絕頂亭就是因所位置之高而命名。
3、衰翁：衰老之人。
4、天涯想：指恢復中原萬里河山的夢想。
賞析：
此詞作于1135年（宋高宗紹興五年）作者去任隱居吳興卞山時，為作者登臨卞山絕頂亭有感而發之作。絕頂亭，在吳興西北弁山峰頂。宋室南渡八年，未能收復中原大片失地，而朝廷卻一味向敵求和，與敵妥協，使愛國志士不能為國效力，英雄豪杰也無用武之地。作者作為南宋主戰派人物之一，對此深以為恨。詞中抒發了作者歸居后既曠達超邁又不免孤寂惆悵的矛盾情懷。
起首一句徑直點題?？~緲，隱隱約約，若有若無，形容亭在絕頂，既高且小，從遠處遙望，若隱若現；這是緊扣題中絕頂小亭來寫的。危，高也；危亭即高亭，因為亭基在弁山絕頂，這是吳興地區的最高峰。第二句由亭而寫到人，應題目的登字。由于小亭位于絕頂，故登亭之人有千峰上之感。獨登小亭，無人共賞，只有萬里橫江而過的波浪，渺茫無邊無際。
上片末兩句倒裝，一則說北方大片失地，山河破碎，不堪賞玩；二則說因主戰派不斷受到排擠和打擊，已找不到同心同德，一起去把失地收回，重建共賞的人。萬里，喻其廣遠，指吳興以北直至淪陷了的中原地區，此時宋室南渡已八個年頭了。煙浪形容煙云如浪，與萬里相應。北望中原，煙霧迷茫，不知恢復何日。賞字不只為了協韻，還含有預想失土恢復后登臨賞覽的意思內。與誰同賞即沒有誰與之同賞，回應獨字。獨而推及同賞，同賞又感嘆與誰；歡快味的賞字與壓抑感的獨字連翩而來，表現了作者心中此時的復雜情緒。
下片兩句老去情懷，猶作天涯想。說自己人雖老了，情懷不變，還是以天下為己任，把國事放在心上，總在作著恢復中原那萬里山河的計慮和打算，表現出老驥伏櫪，志在千里的氣概。這兩句可聯系詞人身世來理解。天涯想，指有志恢復中原萬里河山。年齡雖老，壯志未衰，猶作二字流露出天涯想的強烈感情。又想起此身閑居卞山，復出不知何日，獨自登臨送目，縱有豪情，也只能是空惆悵?？浙皭澣齻€字收住了天涯想。一個空字把前面的一切想望都鉤銷掉了，又回到了無可奈何、孤獨寂寞的境界，不免要表現出某些頹喪情緒。而胸中熱情，又不甘心熄滅，便吩咐隨侍的兒輩少年豪放，莫學衰翁樣。說年輕人應該豪放一點，不要學習衰老之人的模樣。是示人，也是律己。這里的衰翁樣指的是空惆悵，借少年豪放借回復到天涯想的豪情壯志上去。少年豪放一句與第二句的笑談二字相呼應，針線綿密。
這是一首小令詞，篇幅不長，可是翻波作浪，曲折回旋地抒寫了詞人十分矛盾復雜的心緒。清人劉熙載在他的《藝概曲藝概》中說：一轉一深，一深一妙，此騷人之三昧。倚聲家得之，便自超出常境。夢得詞似已得此三昧，波瀾跌宕，曲盡其妙，且處處轉折，無不緊扣題意，即便這首小令也是如此。
王沂孫：天香·龍涎香
《天香龍涎香》
王沂孫
孤嶠蟠煙，
層濤蛻月，
驪宮夜采鉛水。
汛遠槎風，
夢深薇露，
化作斷魂心字。
紅磁候火，
還乍識冰環玉指。
一縷縈簾翠影，
依稀海天云氣。
幾回殢嬌半醉，
剪春燈、夜寒花碎。
更好故溪飛雪，
小窗深閉。
荀令如今頓老，
總忘卻尊前舊風味。
漫惜余薰，
空篝素被。
賞析：
此詞為歌詠龍涎香以寄托身世悲感之作。上片寫采制龍涎香的過程。孤嶠三句描繪出一幅峭巖高聳，波濤層疊的奇絕遼闊的海域景觀，點明龍涎香產地及特征，渲染出海嶠的奇幻色彩和采香的月夜景觀。夜采句寫鮫人從驪龍洞窟采集鉛水一樣的銀色龍涎，暗示龍涎采離驪宮清淚晶瑩，暗寓了詞人對故國的眷戀。汛遠三句寫制香，從海槎乘海上風潮遠去，繼而將龍涎香和薔薇花露研為粉塵，化作心字篆香。紅磁四句寫燃香，點出龍涎香制成各種精巧形狀，眼望縷縷翠煙碧影之縈繞，詞人頓時聯想到孤嶠蟠煙在海天遼闊的峭巖煙云蟠繞的景象，寫出龍涎香直至焚毀亦眷戀驪宮故地的本性。下片轉入對當年焚香的回憶，感念撩人心旌的舊事。幾回四句追憶昔日故溪飛雪，小窗深閉的夜寒時刻，看玉人嬌慵半醉剪碎燈花的溫馨的情景，然而更好者乃是與玉人共同品味那龍涎香令人斷魂心醉的香韻，它為情侶歡會增添了無限繾綣的氛圍。荀令四句以荀彧至人家坐幕三日香氣不歇的典故，隱喻自身雖已頓老衰頹，將尊前舊時風情趣味全已忘卻，唯獨沒有忘卻龍涎香韻。漫惜寫徒然地戀惜當年留下的余香。玉人渺然，龍涎香消，惟殘余薰，亦令詞人彌足珍惜，將素被覆于昔日薰香之竹籠，猶望殘香余韻之尚存。然而往事長逝而不返，悵惘哀痛，令人深思。
詩經：素冠
《詩經：素冠》
庶見素冠兮，棘人欒欒兮。
勞心慱慱兮。
庶見素衣兮，我心傷悲兮。
聊與子同歸兮。
庶見素韠兮，我心蘊結兮。
聊與子如一兮。
注釋：
1、庶：有幸。
2、棘：瘦，欒欒：瘦弱的樣子。
3、慱慱tuan、： 憂愁勞苦的樣子，
4、蔽：朝服的蔽膝。
5、蘊結：心里郁結放不開。
譯文：
幸而見人戴自帽，身體瘦弱面容憔，
心中憂愁又哀傷。
幸而見人穿白衣，我的心中多傷悲，
甘愿同你共患難。
幸而見人穿白褲，我心郁結放不開，
甘愿與你結同心。
賞析：
惻隱之心，人皆有之。這是說，凡是正常人，都具有同情心。它是設身處在遭遇不幸的人的境地，替他人著想，替他人擔憂，分擔他人的不幸。這是人之常情之一，同時也是仁愛之心、博愛之心的體現。
同情心是人間少有的、且不尋求報答的一種情感。它是單方面的，不企圖交換，不期望回季已只想以付出來幫助遭受不幸的一方。即使有時難以在財物上給予幫助，只要有話語的安慰，便會給人以心理上的滿足。正因為如此，同情心是純潔的，高尚的，神圣的，不帶銅臭和欲求的，非功利的。
當一個社會被銅臭污染了之時，同情心也就隨之變質了。當商品交換的原則支配了社會生活的一切之時，同情心也就泯滅了。如果說商品社會是人類社會發展韻必然，這是否就意味著同情心的泯滅也屬必然？
現實的回答和理論上的回答肯定是不同的。
蘇軾：行香子
《行香子》
作者：蘇軾
原文：
一葉舟輕，雙槳鴻驚。
水天清、影湛波平。
魚翻藻鑒，鷺點煙汀。
過沙溪急，霜溪冷，
月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。
算當年、虛老嚴陵。
君臣一夢，今古空名。
但遠山長，云山亂，
曉山青。
注釋：
1、行香子：詞牌名。
2、七里瀨：又名七里灘、七里瀧，在今浙江省桐廬縣城南三十里。錢塘江兩岸山巒夾峙，水流湍急，連綿七里，故名七里瀨。瀨，沙石上流過的急水。
3、一葉：舟輕小如葉，故稱一葉。
4、湛（zhn）：清澈。
5、藻鑒：亦稱藻鏡，指背面刻有魚、藻之類紋飾的銅鏡，這里比喻像鏡子一樣平的水面。藻，生活在水中的一種隱花植物。鑒，鏡子。
6、鷺：一種水鳥。?。╰īng）：水中或水邊的平地，小洲。
7、屏：屏風，室內用具，用以擋風或障蔽。
8、嚴陵：即嚴光，字子陵，東漢人，曾與劉秀同學，并幫助劉秀打天下。劉秀稱帝后，他改名隱居。劉秀三次派人才把他召到京師。授諫議大夫，他不肯接受，歸隱富春江，終日釣魚。
9、君臣：君指劉秀，臣指嚴光。
10、空名：世人多認為嚴光釣魚是假，釣名是真。這里指劉秀稱帝和嚴光垂釣都不過是夢一般的空名而已。
翻譯：
乘一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數，不時躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點點，悠閑自得。白天之溪，清澈而見沙底；清曉之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風。笑嚴光當年白白地在此終老，不曾真正領略到山水佳處。皇帝和隱士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。只有遠山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變幻；曉山晨曦，青翠欲滴。
賞析：
此詞在對大自然美景的贊嘆中，寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態度，發出了人生如夢的浩嘆。
上闋頭六句描寫清澈寧靜的江水之美：一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數，不時躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點點，悠閑自得。詞人用簡練的筆墨，動靜結合、點面兼顧地描繪出生機盎然的江面風光，體現出作者熱愛自然、熱愛生活的情趣。
接下來過沙溪急，霜溪冷，月溪明三句，節奏輕快。沙溪，是白天之溪，清澈而見沙底；霜溪，是清曉之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。詞人用蒙太奇手法，剪接了三個不同時辰的舟行之景。既寫出了船之行程，也創造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的況味，為下片抒寫人生感慨作了鋪墊。
詞的下闋，作者首先由寫江水之清明轉寫夾岸的奇山異景重重似畫，曲曲如屏：兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風。詞寫水則特詳，寫山則至簡，章法變化，體現了在江上舟中觀察景物近則精細遠則粗略的特點。
算當年，虛老嚴陵。東漢初年的嚴子陵，輔佐劉秀打天下以后，隱居不仕，垂釣富春江上。昔人多說嚴光垂釣實是釣名，東坡在此，也笑嚴光當年白白在此終老，不曾真正領略到山水佳處。君臣一夢，今古空名，表達出浮生若夢的感慨：皇帝和隱士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留傳的實體是什么呢？但遠山長，云山亂，曉山青。只有遠山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變形；曉山晨曦，青翠欲滴。意思是說，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。這是蘇軾的一貫思想，正如他在《前赤壁賦》中所感嘆的：惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之無竭
下半闋以山起，以山結，中間插入議論感慨，而以虛老粘上文，但字轉下意，銜接自然。結尾用一但字領遠山長，云山亂，曉山青三個跳躍的短句，又與上半闋沙溪急，霜溪冷，月溪明遙相呼應。前面寫水，后面寫山，異曲同工，以景結情。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動閃爍、如詩如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無窮。
從這首詞可以看出，蘇軾因與朝廷掌權者意見不合，而貶謫杭州任通判期間，盡管仕途不順，卻仍然生活得輕松閑適。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厭倦生活，善于將沉重的榮辱得失化為過眼云煙，在大自然的美景中找回內心的寧靜與安慰。詞中那生意盎然、活潑清靈的景色中，融注著詞人深沉的人生感慨和哲理思考。
蘇東坡經常發出人生如夢的感慨，有的評論家便批評蘇東坡消極、悲觀，但人們仍然愛蘇詞。人們從蘇詞中得到的，不是灰色的頹唐，而是綠色的歡欣，是詩情畫意的美感享受。
描寫丁香花的詩句
描寫丁香花的詩句
1、手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主，思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁?；厥拙G波三楚暮，接天流。南唐中主李璟《浣溪沙》
2、青云自有黑龍子，潘妃莫結丁香花。唐溫庭筠《蔣侯神歌》
3、樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月中鉤。芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。李商隱《代贈》
4、揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情李清照《攤破浣溪沙》
5、春夜闌，春恨切，花外子規啼月。人不見，夢難憑，紅紗一點燈。偏怨別，是芳節，庭下丁香千結。宵霧散，曉霞暉，梁間雙燕飛。--毛文錫《更漏子》
6、蘇小西陵踏月回，香車白馬引郎來。當年剩綰同心結，此日春風為剪開。明許邦才《丁香花》
7、鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩云深。若無少女花應老，為有姮娥月易沈。竹葉豈能消積恨，丁香空解結同心。湘江水闊蒼梧遠，何處相思弄舜琴。唐韋莊《悼亡姬》
8、獨坐空山思五陵，丁香花發又逢春。燈前欲共平生話，月落松窗夢故人。明岳岱《山中寄張子言》
9、去去！何處？迢迢巴楚，山水相連。朝云暮雨，依舊十二峰前，猿聲到客船。愁腸豈異丁香結？因離別，故國音書絕。想佳人花下，對明月春風，恨應同。李珣《河傳》
10、浣溪沙揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。宋李清照《浣溪沙》
11、楚神鐵馬金鳴珂，夜動蛟潭生素波。商風刮水報西帝，廟前古樹蟠白蛇。吳王赤斧斫云陣，畫堂列壁叢霜刃。巫娥傳意托悲絲，鐸語瑯瑯理雙鬢。湘煙刷翠湘山斜，東方日出飛神鴉。
12、落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹。雅稱幽人趣。無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨，結愁千緒。似憶江南主。南宋王十朋《點絳唇？素香丁香》
李清照：行香子
《行香子》
作者：李清照
原文：
草際鳴蛩，驚落梧桐，
正人間、天上愁濃。
云階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，
想離情、別恨難窮。
牽?？椗请x中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
注釋：
1、蛩：這里指蟋蟀。
2、梧桐：從立秋起開始落葉。故稱：一葉知秋的樹木。
3、云階月地：云做階梯月做地。
4、關鎖：關卡封鎖。
5、重：《花草粹編》作里。
6、槎：即木筏。
7、星橋鵲架：傳說每年農歷七月七日晚，有喜鵲在星河中搭橋，牛即織女相會一次。
8、莫是：莫非是，難道是。
9、霎會：一會兒。
賞析：
這首雙調小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達了詞人郁積于內的離愁別恨。
草際鳴蛩，驚落梧桐，詞首從人間的七夕著筆，寫周圍環境的沉寂和抒發主人公孤獨痛苦的心情。詞人巧妙地運用了以動寫靜的手法，大興夸張之筆，說那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩所驚落，極寫出萬籟俱靜的環境特點，烘托了詞人內心孤寂凄愴的心情，引出了正人間。天上愁濃的聯想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：云階月地，關鎖千重。描寫牛郎，織女遠隔云階月地、莽莽星河不得相見的痛苦，正抒發了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相會，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠隔千里、不得歡聚的別恨。正所謂：縱浮搓來，浮槎去，不相逢。整個上片由人間寫到天上，于敘述中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最后，在下片詞人的感情已經完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現實自我處境出發，展開了奇特的聯想：星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。天宇間風雨變幻莫測，鵲橋或許還未搭就，牽?？椗蛟S現在還是在離別之中未能相聚吧？這種推測聯想，完全是移情的結果，含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。
尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應：一邊是風雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開創出一種清冷凄涼的氛圍，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。成功地提煉了口語，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬變，在創造意境上起了重要作用，同時也增添了詞的音樂美。
總的看，這首詞的藝術構思十分巧妙。開頭是寂靜的人間七夕，結尾是風云變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受，深切體驗為天帝所責，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之間。開頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯想到將要相會的天上的牛郎織女的艱難處境。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們為濃重的離愁所苦，縱浮槎來去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經年才見，見后又別，別恨難窮。最后，又遙望太空，寄情于風云變幻的天宇，希望天帝不再從中作梗，盼望牛郎織女不再有波折，順利實現一年一度的會晤。從而，使真、善、美得到統一。這首詩詞是詠七夕詞中不可多得的藝術佳作。
