李煜：漁父·一棹春風一葉舟
2021-07-15 描寫一葉蓮的優美句子 關于春風的優美句子 寫春風的優美句子
《漁父一棹春風一葉舟》
作者：李煜
原文：
一棹春風一葉舟，
一綸繭縷一輕鉤。（wj62.com 泡泡演講稿）
花滿渚，酒盈甌，
萬頃波中得自由。
注釋：
1、棹：劃船的一種工具，形狀和槳差不多。
2、綸：線。
3、渚（zhǔ）：水中小塊陸地。
翻譯：
在春風中我蕩著一葉小舟，
相伴我的呢只有一根蠶絲和一個魚鉤，
眼望著長滿鮮花的小洲，
手舉著斟滿美酒的瓦甌，
在無邊的波浪中我擁有了自由。
賞析：
這首《漁父》詞寫來與《漁父浪花有意千重雪》不同。前一首著重寫漁父的快活，這一首寫漁父的自由。詞中連用四個一字而不避重復，是詞人有意為之，為的是強調漁父一人的獨立自由。我們可以想象漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長槳，迎著春風，出沒在萬頃波濤之中，何等瀟灑自在。他時而舉起一根絲線，放下一只輕鉤；時而舉起酒壺，看著沙洲上的春花，心滿意足地品著美酒。宋代歐陽修晚年自號六一居士，他家藏書一萬卷，集錄金石遺文一千卷，有琴一張，有棋一局，置酒一壺，加上他一個老翁，所以自號六一。李煜詞中這們漁父，也可以稱六一漁父：一葉舟，一支槳，一綸絲，一只鉤，一壺酒，一個漁翁。李煜這兩首詞，寫來情調悠揚輕松，應該是亡國前所作。據宋劉首醇《五代名畫補遺》記載，李煜這兩首詞是題畫詞，原畫名《春江釣叟圖》。這兩首詞，也有畫境?？上г嬕咽?。要是原畫也流傳下來，我們就可以體會詞畫相得益彰的妙處了。
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李煜：漁父·浪花有意千重雪
《漁父浪花有意千重雪》
作者：李煜
原文：
浪花有意千里雪，
桃花無言一隊春。
一壺酒，一竿身，
快活如儂有幾人。
注釋：
1、此詞調名亦作《漁父詞》，《歷代詩余》中作《漁歌子》。據宋阮閱《詩話總龜》載：予嘗于富商高氏家，觀賢畫《盤車水磨圖》，及故大丞相文懿張公弟，有《春江釣叟圖》，上有南唐李煜金索書《漁父詞》二首。其一曰：浪花有意千里雪，其二曰：一棹春風一葉舟，。另《古今詩話》中亦云：張文懿家有《春江釣叟圖》，上有李煜《漁父詞》二首。又，《花草粹編》中此詞有題作題供奉衛賢《春江釣叟圖》，并注云：金索書，不知書名抑書法也。據夏承燾《唐宋詞人年譜南唐二主年譜》引陶谷《清異錄》云：后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。依王仲聞解，金索書即金錯刀書，也就是李煜的書法。
2、浪花：《詞譜》、《花草粹編》中均作閬（lng）苑。閬苑，傳說中神仙居住的地方。有意：有本作有情。千里雪：一作千重雪，此據《全唐詩》。千重，千層，層層疊疊。
3、桃花：一作桃李，此據《全唐詩》。一隊春：指桃李盛開，由近及遠，好像隊列有序一樣排列著，言春色正濃，春意盎然。
4、身：《南唐二主詞匯箋》中作輪；《詩話總龜》中作鱗。一竿身：一根釣竿。
5、儂（nng）：我，江南口語?？旎睿骸对娫捒傹敗分凶魇郎?。
賞析：
這首詞是題《春江釣叟圖》畫之詞。據《南唐書后主紀》載：文獻太子惡其有奇表，后主避禍，惟覃思經籍。由此，也有人認為，這首詞是后主為情勢所迫，沈潛避禍，隱遁世塵并寫詞表露自己的遁世之心，以釋文獻太子的疑嫉（蒲仁、梅龍《南唐二主詞全集》輯注），也有道理。詞史上最早寫《漁父》詞的，是唐代的張志和。李煜這首詞，繼承的就是張志和的漁父家風，寫漁父的快樂逍遙。從詞意上看，此詞耽于隱逸、格調不高，當是李煜前期意念消沉的作品。
此詞開篇入畫，將畫中意境以言辭寫出，以畫境言心境。浪花成千里雪，桃花作一隊春，寫春江浪涌，春光明媚，中間嵌以有意和無言，作者以情見景，借景寓意，心態淡然而出。有酒、有竿、悠然獨釣，這種情境雖靜寂卻清新，所以作者以問作結：快活如儂有幾人？其嘆如贊，表現出作者對隱逸生活的向往和滿足。這首詞語淡情疏，清麗簡約，詩情與畫境渾然一體，趣致盎然。
這首詞題畫抒懷，借景寓意，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫詩詞中的精品。
李煜：一斛珠
《一斛珠》
作者：李煜
原文：
晚妝初過，沉檀輕注些兒個。
向人微露丁香顆，
一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，
杯深旋被香醪蚟涴。
繡床斜憑嬌無那，
爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
注釋：
1、一斛珠，詞牌名，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》等。雙調五十七字，仄韻。
2、一斛珠，南唐李煜詞有此調，載《尊前集》。
翻譯：
曉妝只粗粗理過，
唇邊可還得點一抹覺擅色的紅膏。
含笑未唱，
先露一尖花蕾船的舌尖，
于是櫻桃小口微張，
流出了婉轉如鶯的清歌。
到了場下的酒會，就又嬌爽多了。
小盅微啜似乎還不夠過癮，
換過深口大杯拚醉，
哪在意污濕羅衣？
最傳神的，笑嚼著紅嫩的草花，
向心上人唾個不停。
賞析：
《一斛珠》（原名《謝賜珍珠》，唐玄宗妃子梅妃即江采萍之作。唐玄宗忌諱楊貴妃妒忌與梅妃不得相見，而為解相思之苦指示樂府為梅妃的這首詩譜一個新曲子，取名《一斛珠》。）
740年，李隆基歸納兒子壽王的老婆楊玉環，江采蘋漸漸失寵。皇帝對她還是沒有疏遠的意思，可是梅妃和太真兩人卻不和，連走路都互相避開?；实墼洶阉麄儽茸魉吹膬蓚€妃子──娥皇和女英，知道這件事的人都說這比喻不恰當，偷偷地當作笑話來看。楊太真忌妒又有心機，梅妃性格柔弱，沒辦法贏太真，最后竟被太真遷到上陽東宮去了。后來皇帝想念梅妃，夜里派小太監暗地里拿游戲用的籌碼去把梅妃叫到翠華西閣，兩人談起過去的情愛，都抑制不住悲傷的心情?；实垡驗楹兔峰瑢嫞^了時間，侍從驚慌地跑來通報說：貴妃已經到了閣前，應該怎么辦？皇帝披上衣服，抱起梅妃把她藏在簾子夾層里。太真到了以后，問：梅精在哪里？皇帝說：她在東宮啊。太真說：請把她叫來，今天一同到溫泉沐浴?；实壅f：這個女人已經被趕走了，不要跟我們一起去。太真語氣更加堅決，皇帝眼睛卻看向別處，不想回答她。楊太真大怒，說：這里杯盤狼藉，床底下有女人丟下的鞋，夜里是誰陪陛下睡覺，讓陛下到日出還不上朝？陛下去見群臣吧，我就在這里等陛下回來。皇帝十分狼狽，拉起被子，臉朝里又躺下了，說：朕今天不舒服，沒有辦法上朝。楊太真氣得不得了，徑自回到自己住所去了。皇帝馬上再到那個隱藏的地方找梅妃，她卻已經被小太監送出去，叫她走回東宮去了?；实蹥獾靡?，就把那個小太監殺了。叫人把梅妃留下的鞋子和頭上插的釵飾封起來送去給梅妃。梅妃問使者說：皇上是堅決不要我了？使者回答說：皇上并不是拋棄妃子，實在是怕太真撒野。梅妃苦笑說：怕因為愛我會惹胖丫頭不高興，這不是等于拋棄我嗎？
梅妃拿一千兩黃金送給高力士，請他找一個文人，像司馬相如作《長門賦》①那樣寫一篇詩賦，想用來打動皇帝的心。高力士正在討好楊太真，而且也怕貴妃的勢力，就叫人告訴梅妃，說沒有人會寫賦。梅妃就自己寫了一篇《樓東賦》。（注解：①《長門賦》相傳漢武帝時陳皇后失寵，被貶到長門宮，陳皇后為了打動漢武帝，贈給著名辭賦家司馬相如黃金百斤，請他寫了一篇《長門賦》，表達自己的悲哀之情，果然打動了漢武帝，重新得到了寵幸。）《樓東賦》主要內容大概是：
玉鏡上積滿了灰塵，妝匣中沒有了香味。懶得梳漂亮的發式，懶得穿美麗的衣衫?？嘤谶@寂寞和無聊，只好在冷宮中沉思；梅花一瓣瓣飄零，隔著長門宮，你卻無法看到?；ㄈ缬行?，飄揚的全都是恨；柳若有眼，流出的全都是愁。暖風習習，春鳥啾啾。黃昏獨坐樓頭，怎忍心去聽笙簫吹奏；碧云伴隨落日，只好對著明月凝悵。再也沒有辦法去溫泉沐浴了，卻回憶起拾翠羽時的游伴。成天關在這深深的長門宮里，嗟嘆沒有青鳥幫我傳遞消息。想起那太液池里的清波，水光浮蕩，笙歌悠揚；陪從皇上，演奏《舞鸞》妙曲，乘坐畫鷗的仙舟。君主情意綿綿，難舍難分。發誓要像高山大海那樣情意常在，像太陽月亮那樣恩愛永存。怎奈有人嫉妒成性，奪走我的寵愛，把我打入冷宮。再想要往日的歡樂已是難得，只能把無盡的思念放在夢中?？斩冗^朝朝暮暮，無臉對秋雨春風。想有司馬相如來獻賦，無奈世上才子詩筆不工。表達愁悶還沒有寫完，卻已響起報時的晨鐘。空自長嘆掩面哭泣，彷徨徘徊漫步樓東。
楊太真聽說了，就在玄宗跟前告狀說：江妃太粗鄙下賤了，用隱語來發泄她的怨恨，請你賜她死。皇帝卻沉默不語。
一次，正好出使嶺南的人回來，梅妃就問身邊的人：這是哪兒的驛使來了？莫非是送梅花的使者？回答說：是藩國給楊妃進貢荔枝的使者來了。梅妃一聽，心里難過，哽咽流下了眼淚。
有一次正巧外國使者來，皇帝派人包了一斛珍珠偷偷地送給梅妃。梅妃不肯接受，寫了一首詩交給送珍珠來的使者，說：替我送到皇帝那里。詩寫道：
柳葉雙眉久不描，殘妝和淚濕紅綃。
長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥。
皇帝看了詩，悶悶不樂。指示樂府為這首詩譜一個新曲子，取名《一斛珠》。這個曲名就是從這里來的。
蔣捷：一剪梅·舟過吳江
《一剪梅舟過吳江》
作者：蔣捷
原文：
一片春愁待酒澆。
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，
風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？
銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，
紅了櫻桃，綠了芭蕉。
注釋：
1、吳江：今江蘇縣名。在蘇州南。
2、澆：浸灌，消除。
3、簾招：指酒旗。
4、秋娘渡：指吳江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通稱善歌貌美之歌伎者。又稱杜仲陽，為唐德宗時鎮海軍節度史李侍女。5
5、渡：一本作度。
6、橋：一本作嬌。
7、蕭蕭：象聲，雨聲。
8、銀字笙：管樂器的一種。調笙，調弄有銀字的笙。
9、心字香，點熏爐里心字形的香。
翻譯：
船在吳江上飄搖，
我滿懷羈旅的春愁，
看到岸上酒簾子在飄搖，招攬客人，
便產生了借酒消愁的愿望。
船只經過令文人騷客遐想不盡的勝景秋娘渡與泰娘橋，
也沒有好心情欣賞，
眼前是風又飄飄，雨又瀟瀟，
實在令人煩惱。
哪一天能回家洗客袍，
結束客游勞頓的生活呢？
哪一天能和家人團聚在一起，
調弄鑲有銀字的笙，
點燃熏爐里心字形的盤香？
春光容易流逝，使人追趕不上，
櫻桃才紅熟，芭蕉又綠了，
春去夏又到。
賞析：
這是一首寫在離亂顛簸的流亡途中的心歌。明艷的春光與凄楚的神魂在強烈地對照著，春深似海，愁深勝似海，在時光的流逝中，春愁卻無法排遣。于是從看似瀏亮的聲韻中讀者聽到了夾雜著風聲雨聲的心底的嗚咽聲。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中客居異鄉凄冷愁悶，用于表達倦懶思歸之心情，以及韶華易逝的感慨。
起筆點題，指出時序，點出春愁的主旨。一片春愁待酒澆，一片言愁悶連綿不斷。待酒澆，是急欲要排解愁緒，表現了他愁緒之濃。
隨之以白描手法描繪了舟過吳江的情景：江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭，這江即吳江。樓上簾招這江村小酒店的或許寫有太白一醉字樣的青布簾招知詞人，可來醉鄉小憩。在這一搖一招之間，情緒是由愁而略見開顏了的?？墒钱斀闲≈圯d著這薄醉之人繼續行去，醉眼惺忪地在眼簾上映入秋娘渡與泰娘橋的景色時，風吹酒醒，雨滴心簾，只覺風入骨，雨寒心。轉而秋愁復漲，而且愈漲愈高了。情緒的起伏就是如此激轉湍漩。作者單用之。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。同時作者用飄飄蕭蕭描繪了風吹雨急。又字含意深刻，表明他對風雨阻歸的惱意。這里用當地的特色景點和凄清、傷悲氣氛對愁緒進行了渲染。
風又飄飄，雨又蕭蕭的句式是一種暗示法的句式，是某種特定心態借助意象的表現方法。它讓人可以產生聽覺上的風聲雨聲，視覺上的瀟瀟綿綿、飄飄揚揚，觸覺上的寒意、潮意、濕潤意，一直到心態上的感知：酸辛感、苦澀感。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。首句點出歸家的情思，何日道出飄泊的厭倦和歸家的迫切。想象歸家后的溫暖生活，思歸的心情更加急切。何日歸家四字，一直管著后面的三件事：洗客袍、調笙和燒香?？团?，旅途穿的衣服。調笙，調弄有銀字的笙，燒香，點熏爐里心字形的香。這里采用了反襯的手法，詞人想像歸家之后的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點燃熏爐里心字形的香。作者詞中極想歸家之后佳人陪伴之樂，思歸之情段段如此。銀字和心字給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味，與作者的凄苦形象對比，突出思歸的心緒。
下片最后三句非常精妙。流光容易把人拋，指時光流逝之快。紅了櫻桃，綠了芭蕉[4]一紅一綠，將春光漸漸消逝于初夏的來臨中這個過程充分表現了出來。這是時序的暗示。但細加辨味，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，花落花開，回黃轉綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是綠肥紅瘦對人來說意味著青春不再，盛世難逢。再進一步推去，家國一旦破敗，不能重見么。流光容易把人拋的全過程，怎樣拋的，本極抽象，現今以紅了櫻桃，綠了芭蕉明示出來。所以如果說，暗示具體時序由春而夏，那是實的表現，那么將抽象的流光拋人揭示開來就是虛的具體化。至于色彩的自然絢麗，化抽象的時光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的奔馳，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借紅綠顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。
這里有意把下片諸句倒過順序來談，又將何日歸家洗客袍置于上下片的關聯點上去理解，是想從具體的句式和情思上說明這首短詞形似明快，實則苦澀，在藝術上具有似流實留的特點，情韻在回環周轉地流蕩，呈一種漩渦狀。這種藝術手段最能將剪不斷，理還亂的情意充分表達出。流，是流暢少停蓄，而留則有頓挫，有吞吐，有抑揚之勢。蔣捷確有一些詞寫得稍嫌流，但這首《一剪梅》卻不屬此類作品，不可匆匆瀏覽，不細辨味。
詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現力。這個節奏感極強的思歸曲，讀后讓人有余言繞梁，三日不絕的意味。
詩經：柏舟·泛彼柏舟
《詩經：柏舟泛彼柏舟》
泛彼柏舟，在彼中河。
髧彼兩髦，實維我儀。
之死矢靡它。母也天只！不諒人只！
泛彼柏舟，在彼河側。
髧彼兩髦，實維我特。
之死矢靡慝。母也天只！不諒人只！
注釋：
1、髧：（音旦）頭發下垂狀
2、兩髦：（音毛）男子未成年時剪發齊眉。
3、儀：配偶
4、之：到
5、矢：誓
6、靡它：無他心
7、只：語助詞
8、特：配偶
9、慝：（音特）邪惡，惡念，引申為變心。
譯文：
輕輕搖蕩柏木舟，在那河中慢慢游。
頭發飄垂那少年，是我相中好侶伴。
發誓至死不另求！我的母親我的天，為何對我不相信！
輕輕搖蕩柏木舟，在那河邊慢慢游。
頭發飄垂那少年，是我相中好侶伴。
發誓至死不變心！我的母親我的天，為何對我不相信！
賞析：
舊說多將這首詩與《邶風》中同名之作混為一談，認為是共姜自誓之作?；蛞詾樾l世子共伯早死，其妻守節，父母欲奪而嫁之，誓而弗許，作此詩（《毛詩序》）；或認為是共伯被弒，共姜不嫁自誓，作此詩（三家詩）。古人稱喪夫為柏舟之痛，夫死不嫁為柏舟之節，皆原于舊說。而這些舊說多膠柱鼓瑟，實不可取。
其實詩意一看就很明白：主人公原是一個待嫁的姑娘，她選中的對象是一個不到二十的少年郎，只消看他披著兩髦，尚未加冠就可以知道。姑娘的選擇未能得到母親的同意，所以她滿腔怨恨，發誓要和母親對抗到底。
這首詩還接觸到一個更為普遍的社會問題：無論古今中外，在擇偶的問題上，母親和女兒的意見往往不能一致。母親相中的，女兒不屑一顧；女兒中意的，母親堅決不準帶回家來。這種事不但古代有，今天還有；不但中國有，外國也有。例如白俄羅斯民歌《媽媽要我出嫁》中，媽媽給女兒挑了好多人家，女兒的表態都是媽媽我不嫁給他！印度尼西亞民歌《哎喲媽媽》中，女兒為自己辯解說：哎喲媽媽，你不要對我生氣，年輕人就是這樣相愛。
媽媽也曾年輕過，為什么一旦成了媽媽，就不理解年輕人的心思了呢？這是因為女兒是跟著感覺走，而媽媽多了些歲數，就多了些世故。這是因為媽媽健忘，多了些功利，就少了些熱情；多了些理智，就少了些感覺。老是看家底呀，看文憑呀，看幾大件呀，女兒都煩透了。殊不知甜蜜的愛情從哪里來？是從那眼睛里到心懷與家底無關、與文憑無關、與幾大件也無關。
母女的意見不統一，愛情就發生了危機。女兒要么放棄己見，要么作堅決的抗爭?？磥碓娭信魅斯浅趾笠环N態度的：至死誓靡它！堅決到這種程度，母親也就難辦了。但要為娘的改變主意，也不是那么容易的。所以女主人公一面誓死維護愛情，一面從內心發出沉重的嘆息：娘呀天啊，為什么就不相信我是有眼力的呢！這一聲嘆息，使得詩的內容變得沉甸甸的。
和《國風》、《小雅》中的多數篇章一樣，這也是一首歌詞。在形式上屬于典型的兩章疊詠：中心意思在第一章中已經說完，但只唱一遍不夠味；所以第二章變易韻腳上的字，將同樣的意思再唱一遍。實際上也就一支曲子，兩段歌詞，結尾處以詠嘆作副歌。這種形式，在當代歌曲中，也還是很常見的。
李煜：子夜歌
《子夜歌》
作者：李煜
原文：
人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限。
故國夢重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上，長記秋晴望。
往事已成空，還如一夢中。
注釋：
1、獨我：只有我。何限：無限。
2、重歸：別作初歸。
3、誰與：與誰。與：同。
4、秋情：晴朗的秋天。
賞析：
這是后主入宋后的作品。表達了亡國的悲痛和對故國的無限思念。
開篇言愁，直抒胸臆。人生的遺恨何時才能完結？只有我如此悲痛，沒有盡頭。睡夢中回到故國，醒來卻仍然要面對殘酷的現實。不由得雙淚暗灑。這也正是開篇所言愁，恨的原因。亡國后的日子孤單清冷，無人陪伴。誰還可以和我一起登高遠眺，遙望故國呢？以前一起在晴朗的秋日登高望遠的日子，我永遠也不會忘記?？墒悄欠N快樂的日子，再也回不來了。往事不過是一場春夢，美好但難以留住。醒來依舊是空，什么也抓不住。剩下的只是無窮無盡的回憶和痛苦。多么希望現在的悲苦也是一場夢，終有醒來的一天！只奈何，好夢易醒，噩夢卻永遠沒有盡頭。
這闋詞以思念故國為主旨，直白不假修飾，悲苦之情傾瀉而出。起筆即言愁恨，可見內心之苦恨，難以抑制。獨我，只有我。給人一種無人能解的凄惶和絕望。兩個夢字，意義不同故不覺重復。第一個夢，是對往事的依戀和對現實的無奈。美好的過去只能長記于心，故國只能重逢于夢，卻再也無法回去了。
后一個夢字，則表達了人生如夢的感慨和無奈。往事如夢，醒來成空。徒留傷感。但現實的苦痛卻實實在在地存在，永遠無法如夢般消失。這就讓整首詞，沉浸在一種極度無奈又空蕩的氣氛中。
李煜：長相思
李煜：長相思
一、《長相思一重山》
作者：李煜
一重山，兩重山，
山遠天高煙水寒，
相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘，
塞雁高飛人未還，
一簾風月閑。
注釋：
1、重：量詞。層，道。
2、煙水：霧氣蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十嶺南尋弟》中有蒼梧白云遠，煙水洞庭深。詩句。
3、楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經秋季而變為紅色，因此稱丹楓。古代詩文中常用楓葉形容秋色。丹；紅色。
4、塞雁：塞外的鴻雁，也作塞鴻。塞雁春季北去，秋季南來，所以古人常以之作比，表示對遠離故鄉的親人的思念。唐代白居易《贈江客》中有詩句：江柳影寒新雨地，塞鴻聲急欲霜天。
5、簾：帷帳，簾幕。風月：風聲月色。
賞析：
《長相思一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩余評林》在詞調下題作秋怨。這秋怨，便是統貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現秋、怨字眼，但仔細吟誦一遍，便會覺得秋怨二字確實最為簡潔、準確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。上片寫她望中所見之景。那遠行在外的征人而今身處何方呢？他是否正跋涉在返鄉的路上呢？懷著這種焦迫不安的心情，她不時地企足遙望，希望能夠有所發現?？墒牵M入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：一重山，是近景，二重山，是中景；山遠天高煙水寒，是遠景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠漸次展開的。清初詞人納蘭性德的名作《長相思》曰：山一程，水一程。身向榆關那畔行。寫主人公越山過水，漸去漸遠，很可能是受了該詞的啟發。需注意的是，煙水寒的寒，并非僅僅用來形容煙水，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺。正因為久望不見，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見，自然皆帶寒意了。上片結句說她望盡天涯路而無所得，便收束眼光，不經意地掃視周遭景物，瞥見不遠處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時令又到了丹楓滿山的秋天，自己經年累月的相思之情何日才能了結?。肯嗨家辉~的出現，使得詞旨豁然顯現。
下片便順著相思折入，著重刻畫她的心理活動，寫她思中所念之事。菊花開，菊花殘，用短促、相同的句式，點出時間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的塞雁高飛人未還，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢？用雁知歸來反襯人不知還，就更深一層地表現出了她的內心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產生于相思基礎上的，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔憂起來了。一簾風月閑，刻畫出了思婦由于離人不歸，對簾外風晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對戀人分別后的意緒說：此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說，含意正與此同。
二、《長相思云一渦》
作者：李煜
云一緺，玉一梭，
澹澹衫兒薄薄羅。
輕顰雙黛螺。
秋風多，雨相和，
簾外芭蕉三兩窠。
夜長人奈何？
注釋：
1、云：指如云的鬢發。渦：別作窩.一渦（wo），即一束。一說音guo，意為青紫色的絲帶，束發用。
2、玉：指玉簪。
3、衫兒：別作春衫。羅：絲。這里指絲制的羅裙。
4、黛螺：別作翠娥。指代眉毛。
5、秋風：別作風聲。
6、雨相和：雨聲和風聲相交織。別作雨如何。
7、簾外：別作窗外。三兩：別作三四。窠：別作棵.意同。
8、人奈何：別作爭奈何。爭：怎。
賞析：
這是后主早期作品，描寫閨怨的詞。
上片寫女子的外貌。這位女子，她的頭發如云般蓬松濃密，頭上的玉簪如梭。衣著淡雅。是個氣質高雅容貌艷麗的女子。這樣可愛的女子，想象中本應該春風得意，快樂的很?？墒牵⒉豢鞓罚谖⑽⒌陌欀?。筆鋒轉的巧妙，突如其來。為什么不快樂？讀者最關心的問題作者沒有說，下片卻轉而寫周圍環境：風雨相和。秋天本就容易引人憂思，偏又風雨相侵，更添苦悶情緒。但這還不夠，雨打芭蕉，風吹殘葉，窗外秋意更濃，內心秋思更苦。夜那么長，又風雨相和，聽著風聲，雨聲，芭蕉聲，簾內的人，更添寂寞情緒，卻無可奈何。原來，秋思就是她上片中，眉頭緊鎖的原因。
整首詞，人與景，景與情相交映，渾然一體。通篇寫愁，卻不見愁字。而秋思之意，浮于字里行間。
