杜牧：過華清宮
2021-07-21 我想你的說說長華 過生日說說 日子過夠了說說
《過華清宮》
作者：杜牧
原文：
（其一）
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
（其二）
新豐綠樹起黃埃，數騎漁陽探使回。
霓裳一曲千峰上，舞破中原始下來。
（其三）
萬國笙歌醉太平，倚天樓殿月分明。
云中亂拍祿山舞，風過重巒下笑聲。
注釋：
1、華清宮：故址在今陜西臨潼縣驪山，是唐明皇與楊貴妃游樂之地?！对涂たh志》：華清宮在驪山上，開元十一年初置溫泉宮。天寶六年改為華清宮。又造長生殿，名為集靈臺，以祀神也。
2、繡成堆：指花草林木和建筑物像一堆堆錦繡。
3、千門：形容山頂宮殿壯麗，門戶眾多。
4、次第：按順序，一個接一個地。
5、一騎（j古代讀ji，一般都讀qi（二聲））：指一人騎著一馬。
6、紅塵：指策馬疾馳時飛揚起來的塵土。
7、妃子：指貴妃楊玉環。樂史《楊太真外傳》：上曰：賞名花，對妃子，焉用舊樂詞！《新唐書李貴妃傳》：妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置騎傳送，走數千里，味未變已至京師。《唐國史補》：楊貴妃生于蜀，好食荔枝，南海所生，尤勝蜀者，故每歲飛馳以進。然方暑而熟，經宿則敗，后人皆不知之。按：此或為寫意之作，意在諷刺玄宗寵妃之事，不可一一求諸史實。在唐代，嶺南荔枝無法運到長安一帶，故自蘇軾即言此時荔枝自涪州致之，非嶺南也（《通鑒唐紀》注）。而荔枝成熟的季節，玄宗和貴妃必不在驪山。玄宗每年冬十月進駐華清宮，次年春即回長安?！冻淌峡脊啪帯芬啾嫫渲?，近人陳寅恪亦復考證之。
8、知是：一作知道。
9、新豐：唐設新豐縣，在陜西臨潼縣東北，離華清宮不遠。黃埃：馬隊奔馳踏起的塵土。
10、探使：帝曾使探試探安祿山反否，使受安金，言不反。
11、霓裳：《霓裳羽衣曲》，當時的宮廷舞曲，是唐玄宗根據西涼節度使楊敬述進獻的印度《婆羅門》舞曲十二遍親自改編而成的。
12、千峰：指驪山的眾多山峰。
13、舞破中原：指唐玄宗耽于享樂而誤國，導致安史之亂。
14、萬國：指全國。
15、倚天：形容驪山宮殿的雄偉壯觀。
16、云中兩句：《舊唐書安祿山傳》載：祿山體肥，重三百三十斤，但卻能在唐玄宗面前表演胡旋舞，其疾如風。旁邊的宮人拍掌擊節，因為舞得太快，節拍都亂了。
17、亂拍：安祿山肥，但能在玄宗前作《胡旋舞》，疾如風，宮人拍節亂。
翻譯：
（其一）
在長安回頭遠望驪山宛如一堆堆錦繡，山頂上華清宮千重門依次打開。一騎馳來煙塵滾滾妃子歡心一笑，無人知道是南方送了荔枝鮮果來。
（其二）
綠樹環繞的新豐一帶不時可見黃塵四起，那是前往漁陽的探使返回。他們謊報軍情，唐玄宗和楊貴妃仍舊沉溺于歌舞，直至安祿山起兵，中原殘破。
（其三）
全國上下沉浸在一片歌舞升平之中，驪山上宮殿樓閣在月光下顯得格外分明。安祿山拖著肥胖的身體翩翩作胡旋舞，引發了楊貴妃的笑聲隨風飄揚越過層層山峰。
賞析：
此題共三首，是杜牧經過驪山華清宮時有感而作。jZ139.coM
其一：
華清宮是公元723年（唐玄宗開元十一年）修建的行宮，唐玄宗和楊貴妃曾在那里尋歡作樂。后代有許多人寫過以華清宮為題的詠史詩，而杜牧的這首絕句尤為精妙絕倫，膾炙人口。此詩通過送荔枝這一典型事件，鞭撻了玄宗與楊貴妃驕奢淫逸的生活，有著以微見著的藝術效果。
全詩從回望起筆，層層設置懸念，最后以無人知揭示謎底，這不僅揭露了唐明皇為討好寵妃的歡心而無所不為的荒唐，同時與前面渲染的不尋常氣氛相呼應。全詩無一難字，不事雕琢，清麗俊俏，活潑自然，而又寓意精深，含蓄有力，確是唐人絕句中的上乘之作。
起句描寫華清宮所在地驪山的景色。詩人從長安回望的角度來寫，猶如電影攝影師，在觀眾面前先展現一個廣闊深遠的驪山全景：林木蔥蘢，花草繁茂，宮殿樓閣聳立其間，宛如團團錦繡。繡成堆，既指驪山兩旁的東繡嶺、西繡嶺，又是形容驪山的美不勝收，語意雙關。
接著，場景向前推進，展現出山頂上那座雄偉壯觀的行宮。平日緊閉的宮門忽然一道接著一道緩緩地打開了。接下來，又是兩個特寫鏡頭：宮外，一名專使騎著驛馬風馳電掣般疾奔而來，身后揚起一團團紅塵；宮內，妃子嫣然而笑了。幾個鏡頭貌似互不相關，卻都包蘊著詩人精心安排的懸念：千門因何而開？一騎為何而來？妃子又因何而笑？詩人故意不忙說出，直至緊張而神秘的氣氛憋得讀者非想知道不可時，才含蓄委婉地揭示謎底：無人知是荔枝來。荔枝兩字，透出事情的原委?！缎绿茣鴹钯F妃傳》：妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置騎傳送，走數千里，味未變，已至京師。明于此，那么前面的懸念頓然而釋，那幾個鏡頭便自然而然地聯成一體了。
吳喬《圍爐詩話》說：詩貴有含蓄不盡之意，尤以不著意見聲色故事議論者為最上。杜牧這首詩的藝術魅力就在于含蓄、精深，詩不明白說出玄宗的荒淫好色，貴妃的恃寵而驕，而形象地用一騎紅塵與妃子笑構成鮮明的對比，就收到了比直抒己見強烈得多的藝術效果。妃子笑三字頗有深意。春秋時周幽王為博妃子一笑，點燃烽火，導致國破身亡。讀到這里時，讀者是很容易聯想到這個盡人皆知的故事。無人知三字也發人深思。其實荔枝來并非絕無人知，至少妃子知，一騎知，還有一個詩中沒有點出的皇帝更是知道的。這樣寫，意在說明此事重大緊急，外人無由得知，這就不僅揭露了皇帝為討寵妃歡心無所不為的荒唐，也與前面渲染的不尋常的氣氛相呼應。全詩不用難字，不使典故，不事雕琢，樸素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人詠史絕句中的佳作。
其二：
唐玄宗時，安祿山兼任平盧、范陽、河東三鎮節度使后伺機謀反，玄宗卻對他十分寵信?；侍雍驮紫鄺顕覍覍覇⒆?，方派中使輔璆琳以賜柑為名去探聽虛實。璆琳受安祿山厚賂，回來后盛贊他的忠心。玄宗輕信謊言，自此更加高枕無憂，恣情享樂了。新豐綠樹起黃埃，數騎漁陽探使回，正是描寫探使從漁陽經由新豐飛馬轉回長安的情景。這探使身后揚起的滾滾黃塵，是迷人眼目的的煙幕，又象征著叛亂即將爆發的戰爭風云。
詩人從安史之亂的紛繁復雜的史事中，只攝取了漁陽探使回的一個場景，是頗具匠心的。它既揭露了安祿山的狡黠，又暴露了玄宗的糊涂，有一石二鳥的妙用。
如果說詩的前兩句是表現了空間的轉換，那么后兩句霓裳一曲千峰上，舞破中原始下來，則表現了時間的變化。前后四句所表現的內容本來是互相獨立的，但經過詩人巧妙的剪接便使之具有互為因果的關系，暗示了兩件事之間的內在聯系。而從全篇來看，從漁陽探使回到霓裳千峰上，是以華清宮來聯結，銜接得很自然。這樣寫，不僅以極儉省的筆墨概括了一場重大的歷史事變，更重要的是揭示出事變發生的原因，詩人的構思是很精巧的。
將強烈的諷刺意義以含蓄出之，尤其是霓裳一曲千峰上，舞破中原始下來兩句，不著一字議論，便將玄宗的耽于享樂、執迷不悟刻畫得淋漓盡致。說一曲霓裳可達千峰之上，而且竟能舞破中原，顯然這是極度的夸張，是不可能的事，但這樣寫卻并非不合情理。因為輕歌曼舞縱不能直接破中原，中原之破卻實實在在是由統治者無盡無休的沉醉于歌舞造成。而且，非這樣寫不足以形容歌舞之盛，非如此夸張不能表現統治者醉生夢死的程度以及由此產生的國破家亡的嚴重后果。此外，這兩句詩中千峰上同下來所構成的鮮明對照，力重千鈞的始字的運用，都無不顯示出詩人在遣詞造句方面的深厚功力，有力地烘托了主題。正是深刻的思想內容與完美的表現手法，使之成為膾炙人口的名句。全詩到此戛然而止，更顯得余味無窮。
其三：
這是三絕句中的最后一首，也是一首諷喻詩。
萬國笙歌醉太平，此言唐玄宗整日與楊貴妃在驪山游樂，不理朝政，舉國上下也沉浸在一片歌舞升平之中。倚天樓殿月分明，此言驪山上宮殿樓閣高聳挺拔，在月光下顯得格外分明。云中亂拍祿山舞，此句語帶譏刺地說：想當年安祿山在驪山上覲見唐玄宗和楊貴妃時，在大殿中拖著肥胖的身體翩翩作胡旋舞，竟引發了楊貴妃爽朗的笑聲。風過重巒下笑聲，此言那笑聲隨風飄揚越過層層峰巒，在山間久久回蕩。
據載：楊貴妃見安祿山作胡旋舞，心花怒放，竟收安祿山做自己的干兒子，唐玄宗也非常高興，對安祿山分外器重，委任他為三鎮節度使。但恰恰是他們的這位干兒子對他們舉起了反叛的大旗。大唐帝國也從此滑向衰亡的深淵。
此詩含蓄委婉，筆調看似輕快，實則對亡國之君的荒淫誤國給予了辛辣無情的嘲諷。
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李賀：過華清宮
《過華清宮》
作者：李賀
原文：
春月夜啼鴉，宮簾隔御花。
云生朱絡暗，石斷紫錢斜。
玉碗盛殘露，銀燈點舊紗。
蜀王無近信，泉上有芹芽。
賞析：
這是一首五言律詩。詩的起頭兩句春月夜啼鴉，宮簾隔御花，首聯描寫春夜的氣氛。詩人從聲音（聽覺）和形象（視覺）兩方面予以渲染。意思是說，在春天的夜晚，月色黯淡，寂寞、凄涼的宮中，傳出似如哭啼的烏鴉聲。在中國古代，人們都認為烏鴉是不祥物，經常用它來形容荒涼恐怖。如李商隱《隋宮》中對隋堤凄涼的描寫：于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。秦觀《滿庭芳》：斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。如此等等，都表現出凄涼的范圍。接著的宮簾隔御花，御花即御前的苑花。在詩歌中，多用來比喻富貴榮華的生活。這一句的意思是說，而今的華清宮是那樣的蕭條，看不到昔日的繁華景象。一個隔字，不但從視覺上描寫了眼前的華清宮凄涼蕭瑟的景象，也表現出昔日的繁華景象已經不復存在，過眼云煙，一去不復返了。
接下去頷聯云生朱絡暗，石斷紫錢斜，這一聯承接第一聯的凄涼的氣氛，放大特寫了宮室外邊荒涼的景象。在藝術手法上，詩人運用了色彩描寫，通過顏色的變化，突出了如今華清宮的荒涼、冷落、蕭瑟。這一聯的意思是，那荒涼的霧靄嵐氣，籠罩著宮殿，使朱紅色的格子窗也顯得那么黯淡無光，而石階折斷了，爬滿了紫青色的蒼苔。其中，上一句的暗字，不但描寫出色彩的黯淡無光，而且也暗示了一種凄清的環境。下一句的斜字，不但表現出石斷無人修的結果，也暗示了蕭條的景象。詩人通過一暗一斜，從光彩和形象上，深入具體展示了如今的華清宮的景象，給人以無盡的形象空間。
接著頸聯玉碗盛殘露，銀燈點舊紗，承上頷聯一轉，從宮室外邊的滿目荒蕪的情形轉到宮內，并通過兩個出色的細節，進一步展示了宮殿里邊的冷落蕭條的景象。這一聯的意思是，桌子上，精致的玉碗里，還盛著殘剩的酒液，而銀燈上罩著的燈紗，污點斑斑，破舊不堪。這里，詩人運用了對比：玉碗與殘露，銀燈與舊紗，這樣對比，就把昔日與今日聯系起來，看到了如今宮殿里的冷落景象，而且營造了極為深邃的審美境界。特別是，詩人還注重了把最美的東西與悲情聯系在一起，形成震撼人心的畫面。這里，玉碗盛殘露，銀燈點舊紗本身給人留下的畫面就是不協調的，甚至是忍俊不禁的畫面，然而，正是這樣的畫面，才更能激發讀者無盡的想象和深沉的思考。
尾聯蜀王無近信，泉上有芹芽，清人方扶南認為本詩結句佳，這是很正確的。這一聯從表層意思來看，大概是說，逃到蜀地去的皇帝還沒有音訊時，溫泉就長出野芹的葉芽了。深究其意，從無近信來看，說明華清宮的凄涼不是今天始，而是由來已久，皇帝逃往蜀時已經開始凄涼。從有芹芽來看，含蓄地點明造成華清宮這樣凄涼冷落的，正是那逃亡蜀地的皇帝。我們知道，白居易在《長恨歌》中寫道：春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。如此繁華，如此奢侈，使得皇帝春宵苦短日高起，從此君王不早朝，而今卻是泉上有芹芽的籬落蕭條盡日風（白居易《村居》）的景象。
總之，這首詩從多方面來刻畫出華清宮凄涼的景象。在寫作中，詩人從氣氛、宮殿內外落筆，把華清宮的冷落蕭瑟寫得悲切感人，營造出了蘊涵深沉的歷史文化意蘊和詩人審美情感的意境。同時，在寫法上，注重含蓄蘊藉，達到了含不盡之意，見于言外的審美效果。
杜牧的詩句
杜牧的詩句
1、莫言名與利，名利是身仇。
2、青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
3、十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
4、蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
5、日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。
6、停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
7、微雨池塘見，好風襟袖知。
8、東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
9、春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
10、荷凈已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
11、落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。
12、舞衫回袖春風，歌扇當窗似秋月。
13、娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。
14、多情卻是總無情，唯覺尊前笑不成。
15、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
16、尺素在魚腸，寸心憑雁足。
17、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
18、后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也。
19、商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
20、此生此夜不長好，明月明年何處看。
21、門外若無南北路，人間始免別離愁。
22、多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。
23、戍卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土。
24、欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。
25、留不住，白發自然生。
26、一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
27、不為尋山試筋力，豈能寒上背云樓。
28、多情卻似總無情，惟覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
29、二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
30、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。
31、東風不與周郎便，銅雀春深銷二喬。
32、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
33、草色人情相與閑，是非名利有無間。
34、杜詩韓集愁來讀，似倩麻姑癢處抓。
35、遠夢歸侵曉，家書到隔年。滄江好煙月，門系釣魚船。
36、奈何取之盡錙銖，用之如泥沙？
37、折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
38、稚子牽衣問歸來何太遲？
39、暮靄生深樹，斜陽下小樓。
40、旅館無良伴，凝情自悄然。寒燈思舊事，斷雁警愁眠。
41、繁華事散逐香塵，流水無情草自春。
42、借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
43、銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
44、共誰爭歲月；贏得鬢邊絲。
45、盡日無人看數微雨，鴛鴦相對浴紅衣。
46、借問灑家何處有，牧童遙指杏花村。
47、清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。
48、秦人不暇自哀，而后人哀之。
杜牧：秋夕
《秋夕》
作者：杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。
注釋：
1、畫屏：畫有圖案的屏風。
2、輕羅：柔軟的絲織品。
3、流螢：飛動的螢火蟲。
4、天階：露天的石階。
5、牽?？椗牵簝蓚€星座的名字。
譯文：
秋夜，
白色的燭光映著冷清的畫屏；
我手執綾羅小扇，
輕盈地撲打流螢。
天街上的夜色，
有如井水般地清涼；
臥榻仰望星空，
牽牛星正對織女星。
賞析：
這是寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一冷字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內心的孤凄。二句寫借撲螢以打發時光，排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽?？椗惆l心中悲苦。蘅塘退士評曰：層層布景，是一幅著色人物畫。只臥看兩字，逗出情思，便通身靈動。
杜牧：泊秦淮
《泊秦淮》
作者：杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
注釋：
1、秦淮：河名，源出江蘇省溧水縣，貫穿南京市。
2、商女：賣唱的歌女。
3、后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉樹后庭花》，后人亡國之音。
譯文：
煙霧彌漫秋水，
月光籠罩白沙；
小船夜泊秦淮，
靠近岸邊酒家。
歌女為人作樂，
哪知亡國之恨？
她們在岸那邊，
還唱著后庭花。
賞析：
這首詩是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點明夜泊地點；三、四句感懷，由近酒家引出商女之歌，酒家多有歌妓，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出不知亡國恨，抨擊豪紳權貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由亡國恨推出后庭花的曲調，借陳后主之尸，鞭笞權貴的荒淫，深刻犀利。
杜牧：早雁
《早雁》
作者：杜牧
原文：
金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。
仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來。
須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回？
莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。
注釋：
1、金河：在今內蒙古自治區呼和浩特市南，這里泛指北方邊地。秋半：八月。虜弦開：一語雙關，既指挽弓射獵，又指回鶻發動軍事騷擾活動。
2、云外：一作云際。
3、仙掌：指長安建章宮內銅鑄仙人舉掌托起承露盤。
4、長門：漢宮名，漢武帝時陳皇后失寵時幽居長門宮。
5、須知胡騎紛紛在：一作雖隨胡馬翩翩去。胡：指回鶻，也稱回紇。
6、莫厭：一作好是。瀟湘：指今湖南中部、南部一帶。
7、菰米：一種生長在淺水中的多年生草本植物的果實（嫩莖叫茭白）。莓苔：一種薔薇科植物，子紅色。這兩種東西都是雁的食物。
翻譯：
八月邊地回鶻士兵拉弓射箭，
雁群為之驚飛四散哀鳴連連。
月明之夜孤雁掠過承露仙掌，
哀鳴聲傳到昏暗的長門宮前。
應該知道北方正當烽煙四起，
再也不能隨著春風回歸家園。
請莫嫌棄瀟湘一帶人煙稀少，
水邊的菰米綠苔可免受饑寒。
賞析：
此詩通篇為詠物體。首聯想象鴻雁遭射四散的情景。這兩句生動地展現出一幅邊塞驚雁的活動圖景：仲秋塞外，廣漠無邊，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡騎的襲射，立時驚飛四散，發出凄厲的哀鳴。驚飛四散哀五個字，從情態、動作到聲音，寫出一時間連續發生的情景，層次分明而又貫串一氣，是非常真切凝煉的動態描寫。
頷聯續寫驚飛四散的征雁飛經都城長安上空的情景。漢代建章宮有金銅仙人舒掌托承露盤，仙掌指此。清涼的月色映照著宮中孤聳的仙掌，這景象已在靜謐中顯出幾分冷寂；在這靜寂的畫面上又飄過孤雁縹緲的身影，就更顯出境界之清寥和雁影之孤孑。失寵者幽居的長門宮，燈光黯淡，本就充滿悲愁凄冷的氣氛，在這種氛圍中傳來幾聲失群孤雁的哀鳴，就更顯出境界的孤寂與雁鳴的悲涼。孤影過、數聲來，一繪影，一寫聲，都與上聯驚飛四散相應，寫的是失群離散、形單影只之雁。兩句在情景的描寫、氣氛的烘染方面，極細膩而傳神。透過這幅清冷孤寂的孤雁南征圖，可以隱約感受到那個衰頹時代悲涼的氣氛。詩人特意使驚飛四散的征雁出現在長安宮闕的上空，似乎還隱寓著微婉的諷慨。它讓人感到，居住在深宮中的皇帝，不但無力、而且也無意拯救流離失所的邊地人民。月明燈暗，影孤啼哀，整個境界，正透出一種無言的冷漠。
頸聯又由征雁南飛遙想到它們的北歸。大雁秋來春返，故有逐春風而回的設想，但這里的春風似乎還兼有某種比興象征意義。據《資治通鑒》載，回鶻侵擾邊地時，唐朝廷詔發陳、許、徐、汝、襄陽等兵屯太原及振武、天德，俟來春驅逐回鶻。問題是：朝廷上的春風究竟能不能將流離異地的征雁吹送回北方呢？大雁還在南征的途中，詩人卻已想到它們的北返；正在哀憐它們的驚飛離散，卻已想到它們異日的無家可歸。這是對流離失所的邊地人民無微不至的關切。須知、豈逐，更像是面對邊地流民深情囑咐的口吻。兩句一意貫串，語調輕柔，情致深婉。這種深切的同情，正與上聯透露的無言的冷漠形成鮮明的對照。
流離失所、欲歸不得的征雁，它們的歸宿是：莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。相傳雁飛不過衡陽，所以這里想象它們在瀟湘一帶停歇下來。詩人深情地勸慰南飛的征雁不妨暫時安居瀟湘一帶。詩人在無可奈何中發出的勸慰與囑咐，更深一層地表現了對流亡者的深情體貼。由南征而想到北返，這是一層曲折；由北返無家可歸想到不如在南方尋找歸宿，這又是一層曲折。通過層層曲折轉跌，詩人對邊地人民的深情系念也就表達得愈加充分和深入。莫厭二字，耽心南來的征雁也許不習慣瀟湘的空曠孤寂，顯得蘊藉深厚，體貼備至。
這是一首托物寓慨的詩。通篇采用比興象征手法，表面上似乎句句寫雁，實際上，它句句寫時事，句句寫人。風格婉曲細膩，清麗含蓄。而這種深婉細膩又與輕快流走的格調和諧地統一在一起，在以豪宕俊爽為主要特色的杜牧詩中，是別開生面之作。
