杜甫：絕句漫興·眼見客愁愁不醒
2021-07-29 眼的說說 慶祝黨的生日絕句 關于近視眼的說說
《絕句漫興眼見客愁愁不醒》
作者：杜甫
原文：
眼見客愁愁不醒，
無賴春色到江亭。
即遣花開深造次，
便覺鶯語太丁寧。
注釋：
1、無賴：本指放刁、撤潑，這里引申為調皮、撩撥人的意思，這兩句大意是；眼看著我沉浸在客居愁思之中不能自拔，而無賴春色卻故意來到江亭，撩逗人的愁緒。jZ139.cOm
賞析：
這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。題作漫興，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時成之。從九首詩的內容看，當為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。
杜甫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩人并沒有忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國的愁思還時時縈繞在心頭?！抖乓堋分性疲嚎统疃帜司攀字V，這第一首正是圍繞客愁來寫詩人惱春的心緒。眼見客愁愁不醒，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。不醒二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉游子。此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是深造次，她的殷勤未免過于輕率了。
杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術效果。這首詩里惱春煩春的情景，就與《春望》中感時花濺淚，恨別鳥驚心的意境相仿佛。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發的感情有程度上的不同，但都是用樂景寫哀（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術表現手法，很符合生活中的實際。仇兆鰲評此詩說：人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。
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杜甫：絕句漫興·糝徑楊花鋪白氈
《絕句漫興糝徑楊花鋪白氈》
作者：杜甫
原文：
糝徑楊花鋪白氈，
點溪荷葉疊青錢。
筍根稚子無人見，
沙上鳧雛傍母眠。
翻譯：
飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，
點綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似的一個疊著一個。
竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒有人注重它們，
剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。
賞析：
這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。
詩中展現了一幅美麗的初夏風景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉目光，忽然發現：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的糝徑，是形容楊花紛散落于路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的點、疊二詞，把荷葉在溪水中的狀態寫得十分生動傳神，使全句活了起來。后兩句浦起龍在《讀杜心解》中說它微寓蕭寂憐兒之感，我們從全詩看，微寓蕭寂或許有之，憐兒之感，則未免過于深求。
這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨立的，一句詩一幅畫面；而聯系在一起，就構成了初夏郊野的自然景觀。細致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯，雙雙皆對，又能針腳細密，前后照應。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細膩逼真，語言通俗生動，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。
愁的詩句
愁的詩句
1、念月榭攜手，露橋聞笛，沈思前事，似夢里，淚暗滴。周邦彥《蘭陵王》
2、此去經年，應是良晨好景虛設。便縱有千鐘風情，更與何人說。柳永《雨霖鈴》
3、笙歌散進游人去，始覺春空。歐陽修《采桑子》
4、時節欲黃昏，無聊獨倚門。溫庭筠《菩薩蠻》
5、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。蘇軾《江城子》
6、這次第，怎一個愁字了得。李清照《聲聲慢》
7、今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中。晏幾道《鷓鴣天》
8、莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。項鴻祚《水龍吟》
9、留得悲秋殘影在，分付旗亭。王鵬運《浪淘沙》
10、小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。蘇軾《江城子》
11、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。晏殊《蝶戀花》
12、心事共疏檠，歌斷誰聽？墨痕和淚漬清水。
13、揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。蘇軾《卜算子》
14、弱柳從風疑舉袂，叢蘭溢露似沾巾。獨坐亦含顰。劉禹錫《憶江南》
15、寸寸柔腸，盈盈粉淚。歐陽修《踏莎行》
16、斷魂還逐晚潮回，相映枝頭紅更苦。鄭文焯《玉樓春》
17、惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。
18、翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。姜夔《暗香》
19、當面吳娘夸善舞，可憐總被腰枝誤。王國維《蝶戀花》
20、搖落事，向空山，休問杜鵑。朱祖謀《聲聲慢》
21、悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。蔣捷《虞美人》
22、不堪重夢十年間。王國維《浣溪沙》
23、愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑。史達祖《雙雙燕》
24、千古盈虧休問。王沂孫《眉嫵》
25、多少淚珠何限恨，倚闌干。李景《攤破浣溪沙》
26、低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。周邦彥《少年游》
27、勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。趙秉文《青杏兒》
28、一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑欄橈。柳永《少年游》
29、斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住。辛棄疾《祝英臺近》
30、不知何事縈懷抱？醒也無聊，醉也無聊。納蘭性德《采桑子》
31、寫不成書，只寄得相思一點。張炎《解連環》
32、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。秦觀《鵲橋仙》
33、明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶。晏殊《蝶戀花》
34、海枯石爛情緣在，幽恨不埋黃土。元好問《邁陂塘》
35、人天無地著相思。況周頤《減字浣溪沙》
36、未老莫還鄉，還鄉須斷腸。韋莊《菩薩蠻》
37、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔升。吳文英《風入松》
38、惆悵玉簫催別意，蕙些蘭騷，未是傷心事。文廷式《蝶戀花》
39、生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。李清照《鳳凰臺上憶吹簫》
40、細看來，不是楊花，點點是離人淚。蘇軾《水龍吟》
41、樓空人去，舊游飛燕能說。辛棄疾《念奴嬌》
42、誰料同心結不成，翻就相思結。夏完淳《卜算子》
43、無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。陸游《卜算子》
44、秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又瀟瀟。
45、兩鬢可憐青，只為相思老。晏幾道《生查子》
46、如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。李清照《永遇樂》
47、昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。錢惟演《玉樓春》
48、思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。白居易《長相思》
49、恨世間情為何物，直教生死相許。元好問《摸魚兒》
50、乍似榆錢飛片片，濕盡煙花，珠淚無人見。
51、衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴柳永《蝶戀花》
52、好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。朱淑真《謁金門》
53、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。文廷式《蝶戀花》
54、何處合成愁？離人心上秋。吳文英《唐多令》
55、最關情漏聲正永，暗斷腸花影偷移。晁元禮《綠頭鴨》
56、都來此事，眉間心上，無計相回避。范仲淹《御街行》
57、一片春愁，漸吹漸起，恰似春云。蔣春霖《柳梢青》
58、立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。夏完淳《卜算子》
59、欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。敦煌詞
60、風一更，雨一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。納蘭性德《長相思》
61、縱行遍天涯，夢魂慣處，就戀舊亭榭。文廷式《摸魚兒》
62、花月兩模糊，隔簾看欲無。楊基《菩薩蠻》
63、眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。辛棄疾《青玉案》
64、是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。辛棄疾《祝英臺近》
65、江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。吳激《人月圓》
66、何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
67、離腸宛轉，瘦覺妝痕淺。元好問《清平樂》
68、已是黃昏獨自愁，更著風和雨。陸游《卜算子》
69、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。李清照《聲聲慢》
70、送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。張先《天仙子》
71、枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。蘇軾《蝶戀花》
72、雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。
73、殘睡覺來人又晚，難忘，便是無情也斷腸。晏幾道《南鄉子》
74、早知恁么?；诋敵酰话训癜版i。柳永《定風波》
75、樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。吳文英《風入松》
76、山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。白居易《憶江南》
77、從今不復夢承恩，且自簪花坐賞鏡中人。王國維《虞美人》
78、寬盡春來金縷衣，憔悴有誰知。魏夫人《武林春》
79、老去填詞，一半是空中傳恨。朱彝尊《解佩令》
80、百年總是逢場戲，拍板門錘未易當。王惲《鷓鴣天》
81、多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節。柳永《雨霖鈴》
82、語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。牛希濟《生查子》
83、行人忍聽啼烏怨，笛里關山落葉風。仇遠《思佳客》
84、妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞。韋莊《思帝鄉》
85、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。晏殊《浣溪沙》
86、香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。晁補之《鹽角兒》
87、鐘情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處誰尋。朱彝尊《高陽臺》
88、原上草，露初唏，舊樓新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。賀鑄《鷓鴣天》
89、空持羅帶，回首恨依依李煜《臨江仙》
90、恨君卻是江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時。呂本中《采桑子》
91、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀鑄《青玉案》
92、寸寸關河，寸寸銷魂地。文廷式《蝶戀花》
93、生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照宋祁《玉樓春》
94、嫣然搖動，冷香飛上詩句。姜夔《念奴嬌》
95、雨洗秋濃人淡。厲鶚《謁金門》
96、才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住。王觀《卜算子》
97、便做春江都是淚，流不盡，許多愁。秦觀《江城子》
98、石倘能言，也應似我，望古增嗚咽。王仁溥《念奴嬌》
99、豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈指堪驚。秦觀《滿庭芳》
100、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。李煜《虞美人》
101、臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語。史達祖《綺羅香》
102、閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。辛棄疾《摸魚兒》
103、碧云紅雨小樓空，春光已到消魂處。張翥《踏莎行》
104、今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知于誰同歐陽修《浪淘沙》
105、思量只有夢來去，更不怕，江攔住。黃庭堅《望江東》
106、共眠一舸聽秋雨，小簟輕裘各自寒。朱彝尊《桂殿秋》
107、只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做。陸游《蝶戀花》
108、澹澹輕煙，溶溶院落，月在梨花。顧春《早春怨》
109、嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。朱淑真《清平樂》
110、獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。朱淑真《減字木蘭花》
111、一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。
112、留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。柳永《雨霖鈴》
113、縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。姜夔《揚州慢》
114、蘭閨人倦，多愁牽夢，難成易碎。趙南星《水龍吟》
115、西風殘照，漢家陵闕。李白《憶秦娥》
116、換我心，為你心，始知相憶深。顧夐《訴衷情》
117、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。蔣捷《一剪梅》
118、幾番煙霧，只有花難護。陳子龍《點絳唇》
119、紅袖高樓，爭抵還鄉好。譚獻《蝶戀花》
120、此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。秦觀《滿庭芳》
121、奴為出來難，教君恣意憐李煜《菩薩蠻》
122、莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。姜夔《疏影》
123、欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽。岳飛《小重山》
124、湖水湖風涼不管，看汝梳頭。龔自珍《浪淘沙》
125、碧苔深鎖長門路，總為娥眉誤。
126、人世事，幾完缺。吳偉業《賀新郎》
127、萬里云帆何時到？送孤魂，目斷青山阻。誰為我，唱金縷。葉夢得《賀新郎》
128、乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。李清照《聲聲慢》
129、恨君不是江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。
130、已過清明風未轉，妾處春寒，郎處春應暖。屈大均《鵲踏枝》
131、江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠。屈大均《鵲踏枝》
132、餞春無語，腸斷春歸路。春去能來，人去能來否。王鵬運《點絳唇》
133、早是殘紅枝上少，飛絮無情，更把人相惱。段克己《蝶戀花》
134、笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。蘇軾《蝶戀花》
135、燭花紅換人間世，山色青回夢里家。朱祖謀《鷓鴣天》
136、枕前發盡千般愿，要休且待青山爛。敦煌詞
137、無情明月，有情歸夢，回到幽閨。劉基《眼兒媚》
138、斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲。王鵬運《浪淘沙》
139、無奈云沉雨散。憑闌干，東風淚眼。王詵《憶故人》
140、梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。秦觀《望海潮》
141、春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知姜夔《鷓鴣天》
142、草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意柳永《蝶戀花》
143、算空有并刀，難剪離愁千縷。姜夔《長亭怨慢》
144、只有關山今夜月，千里外，素光同。謝逸《江神子》
145、陌上摟頭，都向塵中老。王國維《蝶戀花》
146、離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水。歐陽修《踏莎行》
147、剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭。李煜《烏夜啼》
148、今年冷落江南夜，心事有誰知。薩都剌《小闌干》
149、春如舊，人空瘦，淚痕紅溢鮫綃透。陸游《釵頭鳳》
150、春日釀成愁日雨，念疇昔風流，暗傷如許。柳如是《金明池》
151、東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。陸游《釵頭鳳》
152、愁望春歸，春歸更無緒。文廷式《祝英臺近》
153、凝眸處，從今又添一段新愁。李清照《鳳凰臺上憶吹簫》
154、舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。
155、襄陽古道灞陵橋。詩興與秋高。千古風流人物，一時多少雄豪。完顏壽《朝中措》
156、話到英雄失路，忽涼風索索。陳維崧《好事近》
157、韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休。秦觀《江城子》
158、薄命長辭知己別，問人生，到處凄涼否。顧貞觀《金縷曲》
159、而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。辛棄疾《丑奴兒》
160、愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
161、憶從前，一點東風，風隔著垂簾，眉兒愁苦。柳如是《金明池》
162、悵秋風，憔悴天涯，美人芳草怨遲暮。呂碧城《綺羅香》
163、辛苦最憐天上月。納蘭性德《蝶戀花》
164、一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
165、嫩綠似羅裙，寸寸銷魂。春心抽盡為王孫。不分東風吹漸老，色映黃昏。屈大均《浪淘沙》
166、聲緩緩，滴泠泠。雙眸未易扃。天下事，少年心。分明點點深。王夫之《更漏子》
167、酒省明月照窗紗。夏言《浣溪沙》
168、綠綺手中彈，揮弦白雪寒。陳洪綬《菩薩蠻》
169、自來積毀骨能銷，何況真紅一點臂砂嬌。王國維《虞美人》
170、年年今夜，月華如練，長是人千里。范仲淹《御街行》
171、獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。李煜《浪淘沙》
172、惜春長怕花開早，何況落紅無數。辛棄疾《摸魚兒》
173、夜長爭得薄情知，春初早被相思染。姜夔《踏莎行》
174、神魂蕩漾，暗拋紅淚。趙南星《水龍吟》
175、也應驚問：近來多少華發。辛棄疾《念奴嬌》
176、空惆悵，相見無由。從今后，斷魂千里，夜夜岳陽樓。徐君寶妻《滿庭芳》
177、玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。陳子龍《訴衷情》
178、人生彈指事成空，斷魂惆悵無尋處。李之儀《踏莎行》
179、憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。周邦彥《滿庭芳》
180、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修《蝶戀花》
181、別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒。
182、故鄉遙，何日去。周邦彥《蘇幕遮》
183、別后厭厭，應是香肌，瘦減羅幅。晁元禮《雨霖鈴》
184、大家且道，是伊模樣，怎如念奴。李鹿《品令》
185、斷送一生憔悴，只消幾個黃昏。趙令峙《清平樂》
186、總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。柳如是《金明池》
187、楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。劉禹錫《瀟湘神》
188、綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。錢惟演《玉樓春》
189、收燈庭院遲遲月，落索秋千剪剪風。楊慎《鷓鴣天》
190、殘月臉邊明，別淚臨清曉。牛希濟《生查子》
191、不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。王安國《清平樂》
192、千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。辛棄疾《摸魚兒》
193、嘆好夢，一一無憑，悵掩金花坐凝目。晁元禮《雨霖鈴》
194、對西風，誰與招魂。白樸《奪錦標》
195、暗里回眸深屬意。遺雙翠。騎象背人先過水。李旬《南鄉子》
196、過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲。溫庭筠《夢江南》
197、桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫。陸游《釵頭鳳》
198、獨自凄涼還自遣，自制離愁。龔自珍《浪淘沙》
199、少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
200、看取青青池畔，淚痕點點凝斑。張惠言《木蘭花慢》
201、人強健，青尊素影，長愿相隨。晁元禮《綠頭鴨》
202、日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。馮延巳《鵲踏枝》
203、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹《蘇木遮》
204、誰知千夜里，各對一燈紅。蔣士銓《水調歌頭》
205、醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼。蔡松年《鷓鴣天》
206、莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。李清照《醉花陰》
207、往事迢迢徒入夢，銀箏斷絕連珠弄。王士稹《蝶戀花》
208、不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡。陸游《蝶戀花》
209、落花人獨立，微雨燕雙飛。晏幾道《臨江仙》
210、聚散若匆匆，此恨無窮。
描寫愁的詩句
描寫愁的詩句
1、夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一半多。趙嘏
2、日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。崔顥
3、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修《蝶戀花》
4、少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詩強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！辛棄疾《丑奴兒》
5、蕭蕭江上荻花秋，作弄個離愁。半竿殘日，兩行淚珠，一葉扁舟。張孝祥《眼兒媚》
6、請量東海水，看取淺深愁。李頎
7、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。晏殊《浣溪沙》
8、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。陳亮《虞美人東風蕩飏輕云縷》
9、獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。李煜《浪淘沙》
10、思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。白居易《長相思》
11、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。歐陽修《踏莎行》
12、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。韋應物《滁州西澗》
13、若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀鑄《青玉案》
14、寓思本多傷，逢春恨更長。露沾湘竹淚，花墮越梅妝。睡怯交加夢，閑傾瀲滟觴。后庭人不到，斜月上松篁。唐韋莊《春愁》
15、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。秦觀《浣溪沙》
16、離恨恰如春草，更行更遠還生。李煜
17、滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。李商隱《錦瑟》
18、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。杜甫《登高》
19、出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。杜甫《蜀相》
20、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。蘇軾《江城子》
21、明月高樓休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹
22、為賦新詞強說愁。辛棄疾《丑奴兒書博山道中壁》
23、避愁愁又至，愁至事難忘。夜坐心中火，朝為鬢上霜。不經公子夢，偏入旅人腸。借問高軒客，何鄉是醉鄉？唐韋莊《愁》
24、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。李清照《一剪梅》
25、剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。李煜《烏夜啼》
26、梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！李清照《聲聲慢》
27、前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。陳子昂《登幽州臺歌》
28、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。李清照《一剪梅》
29、剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。李煜《相見歡》
30、莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。李清照《醉花陰》
31、我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
32、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》
33、獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。李煜
34、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹《蘇木遮》
35、明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶。晏殊《蝶戀花》
36、感時花濺淚，恨別鳥驚心。杜甫《春望》
37、少年不識愁滋味，愛上層樓。辛棄疾《丑奴兒書博山道中壁》
38、揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。蘇軾《卜算子》
39、佇倚危樓風細細，望及春愁，黯黯生天際。晏殊《蝶戀花》
40、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》
41、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。林逋《山園小梅其一》
42、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。晏殊《蝶戀花》
43、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。秦觀《鵲橋仙》
44、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。張籍《節婦吟寄東平李司空師道》
45、時節欲黃昏，無聊獨倚門。溫庭筠《菩薩蠻》
46、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。李煜《虞美人》
47、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁。李清照《武陵春》
48、物是人非事事休，欲語淚先流。李清照《武陵春春晚》
49、日日花前常病酒，不辭鏡裹朱顏瘦。歐陽修《蝶戀花》
50、白發三千丈，緣愁似人長。李白《秋浦歌》
51、日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，落萬點愁如海。秦觀《千秋歲》
52、才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住。王觀《卜算子》
53、歌者歌未絕，愁人愁轉增?？瞻熏槴\枝，強挑無心燈。唐施肩吾《夜愁曲》
54、試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀知章）
關于愁的詩句
關于愁的詩句
1、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。柳永《蝶戀花》
2、日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，落萬點愁如海。秦觀《千秋歲》
3、前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。陳子昂《登幽州臺歌》
4、蕭蕭江上荻花秋，作弄個離愁。半竿殘日，兩行淚珠，一葉扁舟。張孝祥《眼兒媚》
5、獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。李煜
6、請量東海水，看取淺深愁。李頎
7、不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。柳永《八聲甘州》
8、少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詩強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋！辛棄疾《丑奴兒》
9、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。杜甫《登高》
10、日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。崔顥
11、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。歐陽修《踏莎行》
12、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。李煜《虞美人》
13、佇倚危樓風細細，望及春愁，黯黯生天際。柳永《蝶戀花》
14、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。李清照《一剪梅》
15、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。秦觀《浣溪沙》
16、白發三千丈，緣愁似人長。李白《秋浦歌》
17、若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀鑄《青玉案》
18、夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一半多。趙嘏
19、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。李白《宣州謝眺樓餞別校書叔云》
20、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁。李清照《武陵春》
21、明月高樓休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹
22、離恨恰如春草，更行更遠還生。李煜
23、每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓。柳永《曲玉管》
24、剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。李煜《相見歡》
25、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。李清照《一剪梅》
26、梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！李清照《聲聲慢》
關于秋愁的詩句
1、月落烏啼霜滿天，江風漁火對愁眠。張繼《楓橋夜泊》
★★★注釋：首句寫了月落、烏啼、霜滿天這三種有密切關聯的景象。上弦月升起得早，到月落時大約天將曉，樹上的棲鳥也在黎明時分發出啼鳴，秋天夜晚的霜透著浸肌砭骨的寒意，從四面八方圍向詩人夜泊的小船，使他感到身外茫茫夜空中正彌漫著滿天霜華。第二句寫詩人一夜伴著江楓和漁火未眠的情景。
2、欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬。林黛玉
★★★注釋：此詩句出自紅樓夢第三十八回林黛玉《問菊》，這首詩是黛玉三首詠菊詩中寫得最為新穎別致,也最能代表黛玉個性的一首詩。一般的花都在春天競開，唯獨菊花遲到秋天才開，而且經霜仍抱枝不落。晉陶淵明愛菊，陶淵明是隱者，因此人們也都稱菊花為花中隱者。隱者孤標傲世，品格清高，遺世而獨立。
3、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。 李商隱《無題》
★★★注釋：曉鏡但愁云鬢改,夜吟應覺月光寒上句寫自己，次句想象對方。云鬢改，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉不能成眠，以至于鬢發脫落，容顏憔悴，這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環、纏綿往復的感情，仍然表現著痛苦而執著的心曲。
4、西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。駱賓王《在獄詠蟬》
★★★注釋：綜觀全詩，既無愁字也無秋字，那么作者是怎樣來表現他的秋愁的呢？妙就妙在詩的開頭兩個字和最后一個字！原來，開頭的西陸兩個字意為秋天，最后落筆在心字上，將此詩首尾相連，秋天的心不正是一個愁字嗎！
5、無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 李煜《相見歡》
★★★注釋：無言獨上西樓，這一句敘述，通過動作揭示人的思想感情。語言通俗明白，而又十分精煉準確。寫的動作是上西樓，單從這三個字，看不出人的情感。如果是愛妃宮娥，前呼后擁上西樓，那倒是十分歡樂熱鬧的。然而這卻是獨上西樓，并且還是無言！白鳥無言定是愁，何況人呢？李后主愁恨滿懷，踽踽獨上的形象躍然紙上，呈現眼前。月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋，這兩句描景，寫后主所處的凄涼環境。他登上西樓，舉頭見新月如鉤，鉤起一串舊恨新愁；低頭看桐蔭深鎖，鎖住了滿院清秋。凄涼的景物中，蘊含著深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
6、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。杜甫
★★★注釋：獨登臺，則表明詩人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯系在一起了。常作客，指出了詩人飄泊無定的生涯。百年，本喻有限的人生，此處專指暮年。悲秋兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把舊客最易悲愁，多病獨愛登臺的感情，概括進一聯雄闊高渾，實大聲弘的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動著的感情脈搏。
7、三湘愁鬢逢秋色，萬里歸心對月明。盧綸
★★★注釋：三湘：湖南有湘潭、湘鄉、湘陰，合稱三湘，這里指湖南境內。這兩句大意是：在悲涼蕭瑟的秋色里，我兩鬢如霜向三湘走去；離家萬里，心馳故鄉，面對著明月，我思歸之情更加迫切。安史之亂中，詩人被迫浪跡異鄉，這首詩是他由鄂州(湖北武昌)往湖南去的時候寫的。詩人的故鄉在蒲州(山西永濟)，而今只身一人飄泊三湘，又逢秋色遍地，明月對愁的夜晚．萬里鄉思怎么能以自禁呢?于是情來筆至，寫下這借景抒懷的思鄉名句。
8、日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。崔顥《黃鶴樓》
★★★注釋：這是一首吊古懷鄉的佳作。詩人滿懷對黃鶴樓的美好憧憬慕名前來，可昔人駕鶴登仙，如今已杳無蹤跡，眼前只剩下了一座尋?？梢姷慕瓨?。于是詩人登臨古跡，睹物思人，即景生情，借傳說落筆，然后生發開去，寫下了這首千古不朽的名作。
9、秋草秋霜秋風冷，秋雁秋聲秋雨頻。一葉秋楓知秋意，怨秋憐秋為秋心。佚名
★★★注釋：短短28個字中，竟有11個秋字，將作者的秋愁表現得淋漓盡致！
10、莫道身閑總是，孤燈夜夜寫清愁。【宋】陸游 《秋興》
★★★注釋：陸游是個高產作家，僅以秋興為題目的詩就有十幾首。這是他晚年的作品，是壯志未酬后的遺憾之語。這兩句更是直抒胸臆，告訴人們，不要說我身閑無事，我還每夜在孤燈下獨自一個寫抒發凄涼、愁悶情緒的詩。與他在《枕上作》詩中寫的情緒是一樣的：猶有少年風味在， 吳箋著句寫清愁。
11、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹
★★★注釋：樓高，明月，先為愁緒渲染氣氛；酒則是古今千年觸發仇怨的最佳載體愁腸二字直接寫明心中感情，而酒最終化作淚則更加體現出愁濃情切。這首詞是作者羈旅他鄉途中所作，通過上片對眼前景物的描寫盡情渲染蒼涼，自然引出下片直接抒情。深切表現出作者對家鄉的思念以及對旅途中孤寂的感懷。情感真摯，意象及手法別具風格，是范仲淹名作之一。
12、滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。林黛玉
★★★注釋：滿紙自憐題素怨，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀；片言誰解訴秋心，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最後把同菊花關系最深的詩人陶淵明拉出來，歌詠菊花的亮節高風，也把自己高潔的品格暗示出來了。
13、愁因薄暮起，興是清秋發。孟浩然
★★★注釋：憂愁每每是薄暮引發的情緒，興致往往是清秋招致的氛圍。
14、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。柳永《雨霖鈴》
★★★注釋：這首詞是柳永的代表作。本篇為作者離開汴京南下時與戀人惜別之作。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫出一幅秋江別離圖。
杜甫絕句的詩意
杜甫絕句的詩意
《絕句》
作者：杜甫
原文：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
注釋：
1、西嶺：西嶺雪山。
2、千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
3、泊：停泊。
4、東吳：古時候吳國的領地。
5、萬里船：不遠萬里開來的船只。
6、絕句是的名稱，并不直接表示詩的內容。這種形式便于用來寫一景一物，抒發作者一瞬間的感受。詩人偶有所見，觸發了內心的激情，信手把詩人自己的感受寫下來，一時不去擬題，便用詩的格律絕句作為題目。杜甫用這一形式寫了一組詩，共四首，用絕句為總題?！督^句兩個黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。詩歌以自然美景，透一種清新輕松的情調氛圍。前兩句，以黃襯翠，以白襯青，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠。窗含西嶺千秋雪上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受。末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情說船來自東吳，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉。
詩意：
兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，
一行白鷺在天空中飛翔。
窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，
門口停泊著從東吳萬里迢迢開來的船只。
賞析：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了。一行白鷺上青天，這就有一個行為、一個行動。一橫一縱，兩和一相對；一橫一縱，就展開了一個非常明媚的自然景色。這句詩中以鳴字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那么接下來杜甫又講到窗含西嶺千秋雪，我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。門泊東吳萬里船我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。那么這個萬里船能夠通行，也說明這個安史之亂已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。那么這么一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗后面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，那么現在他這首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人語不驚人誓不休，所以他就把這首詩千錘百煉。
杜甫：秋興八首
《秋興八首》
作者：杜甫
原文：
（其一）
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
（其二）
夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。
聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎。
畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
（其三）
千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。
同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。
（其四）
聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。
直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。
魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。
（其五）
蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。
西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。
云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。
一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。
（其六）
瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋。
花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。
珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗。
回首可憐歌舞地，秦中自古帝王州。
（其七）
昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中。
織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風。
波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。
關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。
（其八）
昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。
香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。
彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。
注釋：
1、玉露：秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。凋傷：使草木凋落衰敗。
2、巫山巫峽：即指夔州（今奉節）一帶的長江和峽谷。蕭森：蕭瑟陰森。
3、兼天涌：波浪滔天。
4、塞上：指巫山。接地陰：風云蓋地。接地又作匝地。
5、叢菊兩開：杜甫此前一年秋天在云安，此年秋天在夔州，從離開成都算起，已歷兩秋，故云兩開。開字雙關，一謂菊花開，又言淚眼開。他日：往日，指多年來的艱難歲月。
6、故園：此處當指長安。
7、催刀尺：指趕裁冬衣。處處催，見得家家如此。
8、白帝城：即今奉節城，在瞿塘峽上口北岸的山上，與夔門隔岸相對。急暮砧：黃昏時急促的搗衣聲。砧：搗衣石。急暮砧：黃昏時急促的搗衣聲。砧，搗衣石。
9、夔（ku）府：唐置夔州，州治在奉節，為府署所在，故稱。
10、京華：指長安。
11、槎：木筏。
12、畫?。褐干袝 ?/p>
13、山樓：白帝城樓。
14、翠微：青山。
15、信宿：再宿。
16、匡衡：字雅圭，漢朝人?？故瑁褐赋甲訉τ诰蛲⒆h有所抵制，上疏極諫。
17、劉向：字子政，漢朝經學家。
18、輕肥：即輕裘肥馬?！墩撜Z雍也》：赤之造齊也，乘肥馬，衣輕裘。
19、聞道：聽說。杜甫因離開京城日久，于朝廷政局的變化，不便直言，故云聞道。似弈棋：是說長安政局像下棋一樣反復變化，局勢不明。
20、百年：指代一生。此二句是杜甫感嘆自身所經歷的時局變化，像下棋一樣反復無定，令人傷悲。
21、第宅：府第、住宅。新主：新的主人。
22、異昔時：指與舊日不同。此二句感慨今昔盛衰之種種變化，悲嘆自己去京之后，朝官又換一撥。
23、北：正北，指與北邊回紇之間的戰事。金鼓振：指有戰事，金鼓為軍中以明號令之物。
24、征西：指與西邊吐蕃之間的戰事。羽書：即羽檄，插著羽毛的軍用緊急公文。馳：形容緊急。此二句謂西北吐蕃、回紇侵擾，邊患不止，戰亂頻繁。
25、魚龍：泛指水族。寂寞：是指入秋之后，水族潛伏，不在波面活動。《水經注》：魚龍以秋冬為夜。相傳龍以秋為夜，秋分之后，潛于深淵。
26、故國：指長安。平居：指平素之所居。末二句是說在夔州秋日思念舊日長安平居生活。
27、蓬萊宮闕：指大明宮。蓬萊，漢宮名。唐高宗龍朔二年（662），重修大明宮，改名蓬萊宮。南山：即終南山。
28、承露金莖：指仙人承露盤下的銅柱。漢武帝在建章宮之西神明臺上建仙人承露盤。唐代無承露盤，此乃以漢喻唐。霄漢間：高入云霄，形容承露金莖極高。
29、瑤池：神化傳說中女神西王母的住地，在昆侖山。降王母：《穆天子傳》等書記載有周穆王登昆侖山會西王母的傳說。《漢武內傳》則說西王母曾于某年七月七日飛降漢宮。
30、東來紫氣：用老子自洛陽入函谷關事?！读邢蓚鳌酚涊d，老子西游至函谷關，關尹喜登樓而望，見東極有紫氣西邁，知有圣人過函谷關，后來果然見老子乘青牛車經過。函關：即函谷關。此二句借用典故極寫都城長安城宮殿的宏偉氣象。
31、云移：指宮扇云彩般地分開。雉尾：指雉尾扇，用雉尾編成，是帝王儀仗的一種。唐玄宗開元年間，蕭嵩上疏建議，皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿，上座前，用羽扇障合，俯仰升降，不令眾人看見，等到坐定之后，方令人撤去羽扇。后來定為朝儀。
32、日繞龍鱗：形容皇帝袞袍上所繡的龍紋光彩奪目，如日光繚繞。圣顏：天子的容貌。這二句意謂宮扇云彩般地分開，在威嚴的朝見儀式中，自己曾親見過皇帝的容顏。
33、一：一自，自從。臥滄江：指臥病夔州。歲晚：歲末，切題之秋字，兼傷年華老大。
34、幾回：言立朝時間之短，只不過幾回而已。青瑣：漢未央宮門名，門飾以青色，鏤以連環花紋。后亦借指宮門。點朝班：指上朝時，殿上依班次點名傳呼百官朝見天子。此二句慨嘆自己晚年遠離朝廷，臥病夔州，虛有朝官（檢校工部員外郎）之名，卻久未參加朝列。
35、瞿塘峽：峽名，三峽之一，在夔州東。曲江：在長安之南，名勝之地。
36、萬里風煙：指夔州與長安相隔萬里之遙。素秋：秋尚白，故稱素秋。
37、花萼：即花萼相輝樓，在長安南內興慶宮西南隅。夾城：據《長安志》記載，唐玄宗開元二十年（732），從大明宮依城修筑復道，經通化門，達南內興慶宮，直至曲江芙蓉園。通御氣：此復道因系方便天子游賞而修，故曰通御氣。
38、芙蓉小苑：即芙蓉園，也稱南苑，在曲江西南。入邊愁：傳來邊地戰亂的消息。唐玄宗常住興慶宮，常和妃子們一起游覽芙蓉園。史載，安祿山叛亂的消息傳到長安，唐玄宗在逃往四川之前，曾登興慶宮花萼樓飲酒，四顧凄愴。
39、珠簾繡柱：形容曲江行宮別院的樓亭建筑極其富麗華美。黃鵠：鳥名，即天鵝?！稘h書昭帝紀》：始元元年春，黃鵠下建章宮太液池中。此句是說因曲江宮殿林立，池苑有黃鵠之類的珍禽。
40、錦纜牙檣：指曲江中裝飾華美的游船。錦纜，彩絲做的船索。牙檣，用象牙裝飾的桅桿。此句說曲江上舟楫往來不息，水鳥時被驚飛。
41、歌舞地：指曲江池苑。此句是說昔日繁華的歌舞之地曲江，如今屢遭兵災，荒涼寂寞，令人不堪回首。
42、秦中：此處借指長安。帝王州：帝王建都之地。
43、昆明池：遺址在今西安市西南斗門鎮一帶，漢武帝所建?！稘h書武帝紀》載元狩三年（前120）在長安仿昆明滇池而鑿昆明池，以習水戰。
44、武帝：漢武帝，亦代指唐玄宗。唐玄宗為攻打南詔，曾在昆明池演習水兵。旌旗：指樓船上的軍旗。《漢書食貨志（下）》：乃大修昆明池，列館環之，治樓船，高十余丈，旗幟加其上，甚壯。
45、織女：指漢代昆明池西岸的織女石像，俗稱石婆?！度o黃圖》卷四引《關輔古語》曰：昆明池中有二石人，立牽牛、織女于池之東西，以象天河。在今斗門鎮東南的北常家莊附近有一小廟，俗稱石婆廟。中有石雕像一尊，高約190厘米，即漢代的昆明池的織女像。機絲：織機及機上之絲。虛夜月：空對著一天明月。
46、石鯨：指昆明池中的石刻鯨魚?！度o黃圖》卷四引《三輔故事》曰：池中有豫章臺及石鯨，刻石為鯨魚，長三丈，每至雷雨。常鳴吼。鬣尾皆動。漢代石鯨今尚在，現藏陜西歷史博物館。
47、菰（gū）：即茭白，一種草本植物，生淺水中，葉似蘆葦，根莖可食。秋天結實，皮黑褐色，狀如米，故稱菰米，又名雕胡米。此句是說菰米漂浮在昆明池面，菰影倒映在水中，望過去黑壓壓一片，像烏云一樣濃密。
48、蓮房：即蓮蓬。墜粉紅：指秋季蓮蓬成熟，花瓣片片墜落。中二聯刻畫昆明池晚秋荒涼蕭瑟之景。
49、關塞：此指夔州山川。極天：指極高。唯鳥道：形容道路高峻險要，只有飛鳥可通。此句指從夔州北望長安，所見惟有崇山峻嶺，恨身無雙翼，不能飛越。
50、江湖滿地：指漂泊江湖，苦無歸宿。漁翁：杜甫自比。
51、昆吾：漢武帝上林苑地名，在今陜西藍田縣西?！稘h書揚雄傳》：武帝廣開上林，東南至宜春、鼎湖、昆吾。御宿：即御宿川，又稱樊川，在今陜西西安市長安區杜曲至韋曲一帶。《三輔黃圖》卷四：御宿苑，在長安城南御宿川中。漢武帝為離宮別院，禁御人不得入。往來游觀，止宿其中，故曰御宿。逶迤：道路曲折的樣子。
52、紫閣峰：終南山峰名，在今陜西戶縣東南。陰：山之北、水之南，稱陰。渼（měi）陂（bēi）：水名，在今陜西戶縣西，唐時風景名勝之地。陂，池塘湖泊。紫閣峰在渼陂之南，陂中可以看到紫閣峰秀美的倒影。
53、香稻啄馀鸚鵡粒：即使是剩下的香稻粒，也是鸚鵡吃剩下的。此句為倒裝語序。
54、碧梧：即使碧梧枝老，也是鳳凰所棲。同上句一樣，是倒裝語序。此二句寫渼陂物產之美，其中滿是珍禽異樹。
55、拾翠：拾取翠鳥的羽毛。相問：贈送禮物，以示情意。《詩經鄭風女曰雞鳴》：知子之順之，雜佩以問之。
56、仙侶：指春游之伴侶，仙字形容其美好。晚更移：指天色已晚，尚要移船他處，以盡游賞之興。
57、彩筆：五彩之筆，喻指華美艷麗的文筆?！赌鲜方蛡鳌罚河謬L宿于冶亭，夢一丈夫自稱郭璞，謂淹曰：吾有筆在卿處多年，可以見還。淹乃探懷中，得五色筆一，以授之。爾后為詩絕無美句，時人謂之才盡。干氣象：喻指自己曾于天寶十載上《三大禮》賦，得唐玄宗贊賞。
58、白頭：指年老。望：望京華。
翻譯：
（其一）
楓樹在深秋露水的侵蝕下逐漸凋零、殘傷，巫山和巫峽也籠罩在蕭瑟陰森的迷霧中。巫峽里面波浪滔天，上空的烏云則像是要壓到地面上來似的，天地一片陰沉。花開花落已兩載，看著盛開的花，想到兩年未曾回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊，雖然我不能東歸，飄零在外的我，心卻長系故園。又在趕制冬天御寒的衣服了，白帝城上搗制寒衣的砧聲一陣緊似一陣?？磥碛忠荒赀^去了，我對故鄉的思念也愈加凝重，愈加深沉。
（其二）
夔州的高城上又迎來了落日。每當晚上北斗星出現的時候，我就按照它的方向來尋找長安的所在。聽到巫峽的猿啼，我真的流下淚來。我也希望乘著浮槎回到自己的故鄉，但這愿望終究還是落空了。我還記得我從前春宿左省值夜的時候，晚上熬夜寫些明朝的封事，點燃書案上的香?？涩F在我早已不在那里就職。滯留此地，傍晚時分聽到城樓上吹起悲笳，心中升起一股隱然的悲痛。你看，山石上爬滿了藤蘿。月亮剛剛升起來的時候，月光是照在藤蘿上的，而現在它已經照到河洲前面的蘆荻花上面去了。我一夜無眠，一直在懷念長安。
（其三）
白帝城里千家萬戶靜靜地沐浴在秋日的朝暉中，我天天去江邊的樓上，坐著看對面青翠的山峰。連續兩夜在船上過夜的漁人，仍泛著小舟在江中漂流。雖已是清秋季節，燕子仍然展翅飛來飛去。漢朝的匡衡向皇帝直諫，他把功名看得很淡??；劉向傳授經學，怎奈事不遂心。古人尚且如此，我更是不必說了。年少時一起求學的同學大都已飛黃騰達了，他們在長安附近的五陵，穿輕裘，乘肥馬，過著富貴的生活，我卻注定要為一個信念苦渡人間。
（其四）
聽說長安的政壇就像一盤未下完的棋局，彼爭此奪。反復不定，反思國家和個人所經歷的動亂與流亡，有說不盡的悲哀。世道的變遷，時局的動蕩，國運今非昔比，王侯們的家宅更換主人，無奈宦官當道，賢臣良相更成泡影。中央的典章、文物、制度都已廢棄，在政治上我已經是一個被遺忘的人了?；丶v內侵，關山號角雷動、兵戈揮舞；吐蕃入寇，傳遞情報的戰馬正急速奔馳。在這國家殘破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情況下，昔日在長安的生活常常呈現在懷想之中。
（其五）
日復一日，大明宮遙望著終南山，卻望不到。那些深居的隱士，天露和玉屑，都已被他們吸光飲盡，青鳥報信，西王母自瑤池駕臨，紫氣彌漫，老子騎牛西去。記得當年朝上，雉尾扇開合如同祥云移回，日光沐浴著圣殿，讓我看清玄宗的容貌。記得當年位列朝班，青瑣門下意氣風發，而現在，疾病無情地消磨著時光秋已漸深。
（其六）
諳練一種時空的分身術，瞿塘峽、曲江頭，距離被心靈無限地縮短。十五年前我寫《樂游園歌》，花萼樓、芙蓉園歷歷在目。安祿山的鐵蹄已使一切煙消云散。那時，黃鵠還在亭院內高飛，成群的白鷗被游人的舟楫驚起。而今，一切都消逝了，消逝了沒有任何留戀的事物。
（其七）
遙想漢武帝曾在昆明池上練習水兵，一面面戰旗迎風擊鼓。池中石刻的織女辜負了美好的夜色，只有那巨大的鯨魚還會在雷雨天與秋風共舞。波浪中的菰米叢猶如黑云聚攏，蓮子結蓬，紅花墜隕。多想像飛鳥一般自由滑翔于秦中的天空，現實卻困我在冷江上無言垂釣。
（其八）
從長安到渼陂，途徑昆吾和御宿，紫閣峰在終南山上閃耀。我想念一路的香稻和碧梧，在豐收的季節吸引著鸚鵡與鳳凰等到春天，曼妙的仕女們還會采摘花草相互贈送，伙伴們在暮晚時分仍要移棹出發，不愿歸返。昔日，我可以憑借詞語鑿穿時代的黑井，痛飲山河甘洌，而今卻只能在回憶中圍攏水源，撫摸它岑寂的微光。
賞析：
《秋興八首》這組詩，融鑄了夔州蕭條的秋色，清凄的秋聲，暮年多病的苦況，關心國家命運的深情，悲壯蒼涼，意境深閎。它是八首蟬聯、結構嚴密、抒情深摯的一組七言律詩，體現了詩人晚年的思想感情和藝術成就。
秋興這個題目，意思是說因感秋而寄興。這興也就是過去漢儒說《詩經》的所謂賦比興的興（在四聲應讀去聲）。晉代的潘岳有《秋興賦》，也是一篇感秋寄興之作。但《秋興賦》的體裁是屬于辭賦類。而杜甫的《秋興八首》則是律詩，是唐代新興的一種詩體。若論它們創作的成就和對后世發生的影響，杜甫的《秋興八首》當然不是潘岳的《秋興賦》所可比擬。
《秋興八首》的結構，從全詩來說，可分兩部，而以第四首為過渡。前三首詳夔州而略長安，后五首詳長安而略夔州；前三首由夔州而思及長安，后五首則由思長安而歸結到夔州；前三首由現實引發回憶，后五首則由回憶回到現實。至于各首之間，則亦首尾相銜，有一定次第，不能移易，八首只如一首。八首詩，章法縝密嚴整，脈絡分明，不宜拆開，亦不可顛倒。從整體看，從詩人身在的夔州，聯想到長安；由暮年飄零，羈旅江上，面對滿目蕭條景色而引起國家盛衰及個人身世的感嘆；以對長安盛世勝事的追憶而歸結到詩人現實的孤寂處境、今昔對比的哀愁。這種憂思不能看作是杜甫一時一地的偶然觸發，而是自經喪亂以來，他憂國傷時感情的集中表現。目睹國家殘破，而不能有所作為，其中曲折，詩人不忍明言，也不能盡言。這就是他所以望長安，寫長安，婉轉低回，反復慨嘆的道理。
為理解這組詩的結構，須對其內容先略作說明。第一首是組詩的序曲，通過對巫山巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動蕩不安的環境氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，抒發了詩人憂國之情和孤獨抑郁之感。這一首開門見山，抒情寫景，波瀾壯闊，感情強烈。詩意落實在叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心兩句上，下啟第二、三首。第二首寫詩人身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵，翹首北望，長夜不寐，上應第一首。最后兩句，側重寫自己已近暮年，兵戈不息，臥病秋江的寂寞，以及身在劍南，心懷渭北，每依北斗望京華，表現出對長安的強烈懷念。第三首寫晨曦中的夔府，是第二首的延伸。詩人日日獨坐江樓，秋氣清明，江色寧靜，而這種寧靜給作者帶來的卻是煩擾不安。面臨種種矛盾，深深感嘆自己一生的事與愿違。第四首是組詩的前后過渡。前三首詩的憂郁不安步步緊逼，至此才揭示它們的中心內容，接觸到每依北斗望京華的核心：長安象弈棋一樣彼爭此奪，反復不定。人事的更變，綱紀的崩壞，以及回紇、吐蕃的連年進犯，這一切使詩人深感國運大非昔比。對杜甫說來，長安不是個抽象的地理概念，他在這唐代的政治中心住過整整十年，深深印在心上的有依戀，有愛慕，有歡笑，也有到處潛悲辛的苦悶。當此國家殘破、秋江清冷、個人孤獨之際，所熟悉的長安景象，一一浮現眼前。故國平居有所思一句挑出以下四首。第五首，描繪長安宮殿的巍峨壯麗，早朝場面的莊嚴肅穆，以及自己曾得識圣顏至今引為欣慰的回憶。值此滄江病臥，歲晚秋深，更加觸動他的憂國之情。第六首懷想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁華。帝王佚樂游宴引來了無窮的邊愁，清歌曼舞，斷送了自古帝王州，在無限惋惜之中，隱含斥責之意。第七首憶及長安的昆明池，展示唐朝當年國力昌盛、景物壯麗和物產富饒的盛景。第八首表現了詩人當年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的詩意豪情。彩筆昔曾干氣象，更是深刻難忘的印象。
八首詩是不可分割的整體，正如一個大型抒情樂曲有八個樂章一樣。這個抒情曲以憂念國家興衰的愛國思想為主題，以夔府的秋日蕭瑟，詩人的暮年多病、身世飄零，特別是關切祖國安危的沉重心情作為基調。其間穿插有輕快歡樂的抒情，如佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移；有壯麗飛動、充滿豪情的描繪，如對長安宮闕、昆明池水的追述；有表現慷慨悲憤情緒的，如同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥；有極為沉郁低回的詠嘆，如關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁、白頭吟望苦低垂等。就以表現詩人孤獨和不安的情緒而言，其色調也不盡相同。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰，以豪邁、宏闊寫哀愁；信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛，以清麗、寧靜寫剪不斷、理還亂的不平靜的心緒?？傊?，八首中的每一首都以自己獨特的表現手法，從不同的角度表現基調的思想情緒。它們每一首在八首中又是互相支撐，構成了整體。這樣不僅使整個抒情曲錯綜、豐富，而且抑揚頓挫，有開有闔，突出地表現了主題。
《秋興八首》中，杜甫除采用強烈的對比手法外，反復運用了循環往復的抒情方式，把讀者引入詩的境界中去。組詩的綱目是由夔府望長安──每依北斗望京華。組詩的樞紐是瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋。從瞿塘峽口到曲江頭，相去遙遠，詩中以接字，把客蜀望京，撫今追昔，憂邦國安危種種復雜感情交織成一個深厚壯闊的藝術境界。第一首從眼前叢菊的開放聯系到故園。追憶故園的沉思又被白帝城黃昏的四處砧聲所打斷。這中間有從夔府到長安，又從長安回到夔府的往復。第二首，由夔府孤城按著北斗星的方位遙望長安，聽峽中猿啼，想到畫省香爐。這是兩次往復。聯翩的回憶，又被夔府古城的悲笳所喚醒。這是第三次往復。第三首雖然主要在抒發悒郁不平，但詩中有五陵衣馬自輕肥，仍然有夔府到長安的往復。第四、五首，一寫長安十數年來的動亂，一寫長安宮闕之盛況，都是先從對長安的回憶開始，在最后兩句回到夔府。第六首，從瞿塘峽口到曲江頭，從目前的萬里風煙，想到過去的歌舞繁華。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前關塞極天惟鳥道的冷落。第八首，從長安的昆吾回到白頭吟望的現實，都是往復。循環往復是《秋興八首》的基本表現方式，也是它的特色。不論從夔府寫到長安，還是從追憶長安而歸結到夔府，從不同的角度，層層加深，不僅毫無重復之感，還起了加深感情，增強藝術感染力的作用，真可以說是毫發無遺憾，波瀾獨老成（《贈鄭諫議十韻》）了。
情景的和諧統一，是抒情詩里一個異常重要的方面?！肚锱d八首》可說是一個極好的范例。如江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰，波浪洶涌，仿佛天也翻動；巫山風云，下及于地，似與地下陰氣相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，風云匝地，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。我們感到這兩句形象有力，內容豐富，意境開闊。詩人不是簡單地再現他的眼見耳聞，也不是簡單地描摹江流湍急、塞上風云、三峽秋深的外貌特征，詩人捕捉到它們內在的精神，而賦予江水、風云某種性格。這就是天上地下、江間關塞，到處是驚風駭浪，動蕩不安；蕭條陰晦，不見天日。這就形象地表現了詩人的極度不安，翻騰起伏的憂思和胸中的郁勃不平，也象征了國家局勢的變易無常和臲硊不安的前途。兩句詩把峽谷的深秋，詩人個人身世以及國家喪亂都包括在里面。這種既掌握景物的特點，又把自己人生經驗中最深刻的感情融會進去，用最生動、最有概括力的語言表現出來，這樣景物就有了生命，而作者企圖表現的感情也就有所附麗。情因景而顯，景因情而深。語簡而意繁，心情苦悶而意境開闊（意指不局促，不狹窄）。蘇東坡曾說：賦詩必此詩，定知非詩人（《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》），確實是有見識、有經驗之談。
杜甫住在成都時，在《江村》里說自去自來堂上燕，從棲居草堂的燕子的自去自來，表現詩人所在的江村長夏環境的幽靜，顯示了詩人漂泊后，初獲暫時安定生活時自在舒展的心情。在《秋興八首》第三首里，同樣是燕飛，詩人卻說：清秋燕子故飛飛。詩人日日江樓獨坐，百無聊賴中看著燕子的上下翩翩，燕之辭歸，好像故意奚落詩人的不能歸，所以說它故意飛來繞去。一個故字，表現出詩人心煩意亂下的著惱之情。又如瞿塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋，瞿塘峽在夔府東，臨近詩人所在之地，曲江在長安東南，是所思之地。黃生《杜詩說》：二句分明在此地思彼地耳，卻只寫景。杜詩至化處，景即情也，不失為精到語。至如花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁的意在言外；魚龍寂寞秋江冷的寫秋景兼自喻；請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花的純是寫景，情也在其中。這種情景交融的例子，八首中處處皆是。
前面所說的情景交融，是指情景一致，有力地揭示詩人豐富復雜的內心世界所產生的藝術效果。此外，杜甫善于運用壯麗、華美的字和詞表現深沉的憂傷。《秋興八首》里，把長安昔日的繁華昌盛描繪得那么氣象萬千，充滿了豪情，詩人早年的歡愉說起來那么快慰、興奮。對長安的一些描寫，不僅與回憶中的心情相適應，也與詩人現實的蒼涼感情成為統一不可分割、互相襯托的整體。這更有助讀者體會到詩人在國家殘破、個人暮年漂泊時極大的憂傷和抑郁。詩人愈是以滿腔熱情歌唱往昔，愈使人感受到詩人雖老衰而憂國之情彌深，其無力正乾坤的痛苦也越重。
《秋興八首》中，交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和國家的衰敗殘破。按通常的寫法，總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。然而杜甫在這組詩里，反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來寫秋天的哀愁。乍看起來似和詩的意境截然不同，但它們在詩人巧妙的驅遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼。如蓬萊宮闕、瑤池、紫氣、云移雉尾、日繞龍鱗、珠簾繡柱、錦纜牙檣、武帝旌旗、織女機絲、佳人拾翠、仙侶同舟都能引起美麗的聯想，透過字句，泛出絢麗的光彩?？墒窃诙鸥Φ墓P下，這些詞被用來襯托荒涼和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到無處不在常情之中。這種不協調的協調，不統一的統一，不但絲毫無損于形象和意境的完整，而且往往比用協調的字句來寫，能產生更強烈的藝術效果。正如用笑寫悲遠比用淚寫悲要困難得多，可是如果寫得好，就把思想感情表現得更為深刻有力。劉勰在《文心雕龍》的《麗辭》篇中講到對偶時，曾指出反對較正對為優。其優越正在于理殊趣合，取得相反相成、加深意趣、豐富內容的積極作用。運用豪華的字句、場面表現哀愁、苦悶，同樣是理殊趣合，也可以說是情景在更高的基礎上的交融。其間的和諧，也是在更深刻、更復雜的矛盾情緒下的統一。
有人以為杜甫入蜀后，詩歌不再有前期那樣大氣磅礴、濃烈熾人的感情。其實，詩人在這時期并沒消沉，只是生活處境不同，思想感情更復雜、更深沉了。而在藝術表現方面，經長期生活的鍛煉和創作經驗的積累，比起前期有進一步的提高或豐富，《秋興八首》就是明證。
杜甫：戲為六絕句
《戲為六絕句》
作者：杜甫
原文：
（其一）
庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。
今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。
（其二）
王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
（其三）
縱使盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷。
龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。
（其四）
才力應難夸數公，凡今誰是出群雄。
或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。
（其五）
不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。
竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。
（其六）
未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰。
別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。
注釋：
1、庾信：南北朝時期的著名詩人。文章：泛言文學。老更成：到了老年就更加成熟了。
2、凌云健筆：高超雄健的筆力。意縱橫：文思如潮，文筆揮灑自如。
3、嗤點：譏笑、指責。
4、前賢：指庾信。畏后生：即孔子說的后生可畏。后生，指嗤點庾信的人。但這里是諷刺話，意思是如果庾信還活著，恐怕真會覺得后生可畏了。
5、王楊盧駱：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。這四人都是初唐時期著名的作家，時人稱之為初唐四杰。詩風清新、剛健，一掃齊、梁頹靡遺風。當時體：指四杰詩文的體裁和風格在當時自成一體。
6、輕?。╞）：言行輕佻，有玩弄意味。此處指當時守舊文人對四杰的攻擊態度。哂（shěn）：譏笑。
7、爾曹：你們這些人。
8、不廢：不影響。這里用江河萬古流比喻包括四杰在內的優秀作家的名字和作品將像長江黃河那樣萬古流傳。
9、翰墨：筆墨。
10、風騷：風指《詩經》里的《國風》，騷指《楚辭》中的《離騷》，后代用來泛稱文學。
11、龍文虎脊：喻瑰麗的文辭。
12、翡翠：鳥名。蘭苕（tio）：蘭花和苕花。郭璞《游仙詩》：翡翠戲蘭苕，容色更相鮮。
13、掣（ch）：拉，拽。
14、薄：小看，看不起，輕視。
15、必為鄰：一定要引以為鄰居，即不排斥的意思。
16、竊攀：內心里追攀。屈宋：屈原和宋玉。方駕：并車而行。這是詩人對輕薄文士說的：你們想與屈原、宋玉齊名，應當具有和他們并駕齊驅的精神和才力。齊、梁文風浮艷，重形式輕內容。這一句，詩人緊承上句說：如若不然，恐怕你們連齊梁文人還不如呢！
17、未及前賢更勿疑：這句是說那些輕薄之輩不及前賢是毋庸置疑的。
18、遞相祖述：互相學習，繼承前人的優秀傳統。復先誰：不用分先后。
19、別裁偽體：區別和裁減、淘汰那些形式內容都不好的詩。親風雅：學習《詩經》風、雅的傳統。
20、轉益多師：多方面尋找老師。汝師：你的老師。
翻譯：
（其一）
庾信的文章到了老年就更加成熟了，其筆力高超雄健，文思如潮，文筆揮灑自如。當今的人譏笑、指責他留下的文章，如果庾信還活著，恐怕真會覺得你們這些后生可畏了。
（其二）
王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王四杰在當時的時代條件下，他們的作品已經達到最高的造詣。四杰的文章被認為是輕薄的，被守舊文人譏笑。你們這些守舊文人，在歷史的長河中本微不足道，因此只能身名俱滅，而四杰卻如江河不廢，萬古流芳。
（其三）
即便是王楊盧駱四杰操筆作詩，作品比不上漢魏的詩歌而接近《詩經》《楚辭》，但他們還是龍文虎脊的千里馬，可以為君王駕車，縱橫馳騁，不像你們一跑長途就會跌倒。
（其四）
你們的才力應難以超越上述幾位，現在誰成就能超出他們？你們這些人所作的濃麗纖巧的詩文，不過是像翡翠飛翔在蘭苕之上一般的貨色，缺少大的氣度，而沒有如掣取鯨魚于碧海之中那樣的雄健才力和闊大氣魄，只是一些小靈小巧的玩意。
（其五）
你們學詩要愛古人但也不能鄙薄像庾信、四杰這樣的今人，要把他們的清詞麗句引為同調。如果你們要在內心里追攀屈原、宋玉，應當具有和他們并駕齊驅的精神和才力，否則就會沿流失源，墮入齊、梁時期那種輕浮側艷的后塵了。
（其六）
那些輕薄之輩不及前賢是毋庸置疑的，繼承前人、互相學習的優秀傳統應該是不用分先后的。區別和裁剪、淘汰那些形式內容都不好的詩，學習《詩經》風雅的傳統，虛心向前賢學習，老師越多，這才是你們真正的老師。
賞析：
清人李重華在《貞一齋詩話》里有段評論杜甫絕句詩的話：七絕乃唐人樂章，工者最多。李白、王昌齡后，當以劉夢得（注：指劉禹錫）為最。緣落筆朦朧縹緲，其來無端，其去無際故也。杜老七絕欲與諸家分道揚鑣，故爾別開異徑。獨其情懷，最得詩人雅趣。他說杜甫別開異徑，在盛唐七絕中走出一條新路子，這是熟讀杜甫絕句的人都能感覺到的。除了極少數篇章如《贈花卿》、《江南逢李龜年》等外，他的七絕確是與眾不同。
首先，從內容方面擴展了絕句的領域。一切題材，感時議政，談藝論文，紀述身邊瑣事，凡是能表現于其它詩體的，杜甫同樣用來寫入絕句小詩。其次，與之相聯系的，這類絕句詩在藝術上，它不是朦朧縹緲，以韻致見長的作品；也缺乏運用于管弦的唱嘆之音。它所獨開的勝境，在于觸機成趣，妙緒紛披，顯得情味盎然，如同和讀者圍爐閑話，剪燭談心；無論是感慨唏噓也好，或者嬉笑怒罵也好，都能給人以親切、真率、懇摯之感，使讀者如見其人，如聞其聲。樸質而雅健的獨特風格，是耐人咀嚼不盡的。
《戲為六絕句》（以下簡稱《六絕句》）就是杜甫這類絕句詩標本之一。以詩論詩，最常見的形式是論詩絕句。它，每首可談一個問題；把許多首連綴成組詩，又可表現出完整的藝術見解。在中國詩歌理論遺產中，有不少著名的論詩絕句，而最早出現、最有影響的則是杜甫的《六絕句》。《六絕句》前三首評論作家，后三首揭示論詩宗旨。其精神前后貫通，互相聯系，是一個不可分割的整體。
《戲為六絕句》第一首論庾信。杜甫在《春日憶李白》里曾說，清新庾開府。此詩中指出庾信后期文章（兼指詩、賦），風格更加成熟：庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。健筆凌云，縱橫開闔，不僅以清新見長。唐代的今人，指手劃腳，嘲笑、指點庾信，足以說明他們的無知。因而前賢畏后生，也只是諷刺的反話罷了。
第二、三首論初唐四杰。初唐詩文，尚未完全擺脫六朝時期崇尚辭藻浮華艷麗的余習。第二首中，輕薄為文，是當時的人譏笑四杰的話。史炳《杜詩瑣證》解釋此詩說：言四子文體，自是當時風尚，乃嗤其輕薄者至今未休。曾不知爾曹身名俱滅，而四子之文不廢，如江河萬古長流。第三首，縱使是杜甫的口氣，盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷則是當時的人譏笑四杰的話（詩中以盧王來指四杰）。杜甫引用了他們的話而加以駁斥，所以后兩句才有這樣的轉折。意思是即便如此，但四杰能以縱橫的才氣，駕馭龍文虎脊般瑰麗的文辭，他們的作品是經得起時間考驗的。
這三首詩的用意很明顯：第一首說，觀人必須全面，不能只看到一個方面，而忽視了另一方面。第二首說，評價作家，不能脫離其時代的條件。第三首指出，作家的成就雖有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。應該恰如其分地給以評價，要善于從不同的角度向前人學習。杜甫的這些觀點是正確的。但這三首詩的意義，遠不止這些。
第四首詩繼續第三首詩意，對那些不負責任地胡亂糟蹋前賢現象的批評，指責這些人自己的作品不過是一些翡翠戲蘭苕一般的貨色，而沒有掣鯨魚于碧海那樣的偉著。
不薄今人愛古人中的今人，指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以愛古而不薄今，是從清詞麗句必為鄰出發的。為鄰，即引為同調之意。在杜甫看來，詩歌是語言的藝術，清詞麗句不可廢而不講。更何況庾信、四杰除了清詞麗句而外，尚有凌云健筆、龍文虎脊的一面，因此他主張兼收并蓄：力崇古調，兼取新聲，古、今體詩并行不廢。不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰，應當從這個意義上去理解。
但是，僅僅學習六朝，一味追求翡翠戲蘭苕，容色更相鮮一類的清詞麗句，雖也能賞心悅目，但風格畢竟柔媚而淺??；要想超越前人，必須以恢宏的氣度，充分發揮才力，才能在嚴整的體格之中，表現出氣韻飛動的巧妙；不為篇幅所困，不被聲律所限，在法度之中保持從容，在規矩之外保持神明。要想達到這種藝術境界，杜甫認為只有竊攀屈宋。因為《楚辭》的精彩絕艷，它才會成為千古詩人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如劉勰所說：酌奇而不失其真，玩華而不墜其實，則顧盼可以驅辭力，咳唾可以窮文致（《文心雕龍辨騷》），不至于沿流失源，墮入齊、梁時期那種輕浮側艷的后塵了。而杜甫對六朝文學既要繼承、也要批判的思想，集中表現在別裁偽體、轉益多師上。
《六絕句》的最后一首，前人說法不一。這里的前賢，是泛指前代有成就的作家（包括庾信、四杰）。遞相祖述，意思是因襲成風。遞相祖述是未及前賢的根本原因。偽體之所以偽，癥結在于以模擬代替創造。真偽相混，則偽可亂真，所以要加以別裁。創造和因襲，是杜甫區別真、偽的分界線。詩人只有充分發揮創造力，才能直抒襟抱，自寫性情，寫出真的文學作品。庾信的健筆凌云，四杰的江河萬古，就在于此。反過來，拾人牙慧，傍人門戶，必然是沒有生命力的。堆砌詞藻，步齊、梁時期的后塵，固然是偽體；而一味模仿漢、魏時期古人的作品，也是偽體。在杜甫的心目中，只有真、偽的區別，并無古、今的成見。
別裁偽體和轉益多師是一個問題的兩面。別裁偽體，強調創造；轉益多師，重在繼承。兩者的關系是辯證的。轉益多師是汝師，意思是無所不學，沒有固定的學習對象。這話有好幾層意思：只有無所不師，才能兼取眾長；沒有固定的學習對象，不限于一家，雖然有所繼承、借鑒，但并不妨礙詩人自己的創造性，這是第一層意思。只有在別裁偽體，區別真偽的前提下，才能確定師誰，師什么，才能真正做到轉益多師，這是第二層意思。要做到無所不師而沒有固定的學習對象，就必須善于從不同的角度學習別人的成就，在吸取的同時，也就有弘揚和舍棄的地方，這是第三層意思。在既批判又繼承的基礎上，進行創造，熔古今于一爐，創作出詩人自己的佳句，這就是杜甫轉益多師、別裁偽體的精神所在。
《六絕句》雖然主要是談藝術方面的問題，但和杜甫總的創作精神是分不開的。詩中竊攀屈宋、親風雅則是他創作的指導思想和論詩的宗旨。這六首小詩，實質上是杜甫詩歌創作實踐經驗的總結，詩論的總綱；它所涉及的是關系到唐詩發展中一系列的重大理論問題。在這類小詩里發這樣的大議論，是前所未有的。詩人通過各種事例來總結出一系列的要點，將嚴正的筆意寄寓在輕松幽默的筆調中，娓娓道來，莊諧雜出。李重華說杜甫七絕別開異徑，正在于此。明白了這一點，這組詩之所以標為《戲為六絕句》，讀者也就不難理解了。
杜甫：絕句·遲日江山麗
《絕句遲日江山麗》
作者：杜甫
原文：
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
注釋：
1、遲日：春天日漸長，所以說遲日。
2、泥融：這里指泥土滋潤、濕潤。
3、鴛鴦：一種水鳥，雄鳥與雌鳥常常雙雙出沒。
翻譯：
江山沐浴著春光，
多么秀麗，春風送來花草的芳香。
燕子銜著濕泥忙筑巢，
暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。
賞析：
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發吾心之真樂乎？王氏的意見是對的。此詩抓住景物特點寫春色，畫面優美，格調柔和，很能引發讀者的喜春之情。
遲日，出自《詩經七月》：春日遲遲。春天光照時間漸長，天氣趨暖，正所謂天初暖，日初長（歐陽炯《春光好》）。詩人以遲日領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照，水碧山青，草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的遲日、江山、春風、花草組成一幅粗線勾勒的大場景，并在句尾以麗、香突出詩人強烈的感覺；后二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。
清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能以詩為畫（《說杜》），此詩可為印證。但這首五絕之妙并不止于以詩為畫，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那么泥土之融、沙礫之暖，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。
杜甫：漫成一首
《漫成一首》
作者：杜甫
原文：
江月去人只數尺，風燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
注釋：
1、漫成：即詩人一時應手之作。
2、去人句：意謂月影靠船很近。
3、風燈：船中桅桿上掛著照夜的燈，有紙罩避風。
4、沙頭句：指夜宿的白鷺屈曲著身子，靜靜地蜷躺在沙灘上。拳，屈曲。一說聯拳通連蜷，蜷身之意。
5、撥剌：魚在水里跳動所發出的聲音。
翻譯：
水中的月影離我只有數尺之遠，
船桅上的風燈照耀著夜空，
時間馬上就要進入三更天。
棲息在沙灘上的白鷺靜靜地蜷身而睡，
突然船尾方向傳來撥剌一聲，
原來有一條魚兒躍出水面。
賞析：
在絕句體中，有一種一句一絕的格調。即每句寫一景，多用兩聯駢偶，句子之間似無關聯。它最初起源于晉代《四時詠》（春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月揚明輝，冬嶺秀孤松。）唐代作者已不多，唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因為他太精于詩律，運用這種絕體，可以因難見巧吧。他最膾炙人口的絕句如兩個黃鸝鳴翠柳、糝徑楊花鋪白氈、遲日江山麗等，也都是用這種體格。這些詩的優點不只在于寫景生動，律對精切，而尤其在于能形成一個統一完美的意境，句與句彼此照應，融為一幅完整圖畫。
這首詩是杜甫流寓巴蜀時期寫的，詩寫夜泊之景。寫一個月夜，詩人不從天上月寫起，卻寫水中月影（江月），一開始就抓住江上夜景的特色。去人只數尺是說月影靠船秀近，江清月近人，它同時寫出江水之清明。江中月影近人，畫出了江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪的江間月夜美景，境界是寧靜安謐的。第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當有紙罩避風，故曰風燈。其時江間并沒有風，否則江水不會那樣寧靜，月影也不會那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫景，但讀者能夠真切感到一個未眠人的存在（第一句已點出人字），這就是詩人自己。從江月寫到風燈，從舟外寫到舟內，由遠及近。然后再寫到江岸，又是由近移遠。由于月照沙岸如雪，沙頭景物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環境極為和諧；同時又表現出寧靜的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛，惟有飽經喪亂的不眠人才能充分體會。詩句中洋溢著詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神是一脈相通的。詩人對著沙頭宿鷺，不禁衷心贊美夜的靜美。由于他與自然萬類息息相通，這靜與深林人不知，明月來相照（王維）的寂靜幽獨該有多少不同。忽然船尾傳來撥剌的聲響，使凝神睇視著的詩人猛地驚醒，他轉向船尾，那里波光粼粼，顯然剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。詩的前三句著力刻畫都在一個靜字，末句卻寫動、寫聲，似乎破了靜謐之境，然而給讀者的實際感受恰好相反，以動破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。這是陪襯的手法，適當把對立因素滲入統一的基調，可以強化總的基調。這是詩、畫、音樂都常采用的手法。詩的末兩句分寫魚、鳥，一動一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點同時又最富于詩意的情景，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩人體物之工。
此詩乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯屬，確是一句一絕。然而，詩人通過遠近推移、動靜相成的手法，使舟內舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關聯，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會意。因而決不是什么斷錦裂繒（胡應麟）。老去詩篇渾漫與，從詩題漫成可知是詩人一時得心應手之作，這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達到的。
