余華《活著》經典語錄
2019-09-29 活著之上經典語錄 活著經典語錄短句 為自己活著經典語錄
余華活著經典語錄
1、你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
2、人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。
3、這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到臺灣去，一顆打在蔣介石床上，一顆打在蔣介石吃飯的桌上，一顆打在蔣介石家的羊棚里。
4、抬擔架的都貓著腰，跑到我們近前找一塊空地，喊一、二、三，喊到三時將擔架一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。
5、他們對自己的經歷缺乏熱情，仿佛是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認為的一切。
6、我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
7、女人啊，性子上來了什么事都干，什么話都說。
8、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
9、可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在是難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。
10、一個人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
11、從前，我們徐家的老祖宗不過是養了一只雞，雞養大后變成了鵝，鵝養大了變成了羊，再把羊養大，羊就變成了牛。我們徐家就是這樣發起來的。
12、家珍是你的女人，不是別人的，誰也搶不走。
13、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了?！緌x54.com 群學網】
14、喂，你知道老良在哪里？死啦媽的，他還欠我一個銀元呢
15、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
16、俗話說是笨鳥先飛，我還得笨鳥多飛。
17、可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，仿佛是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認為的一切。
18、我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
19、你的命是爹娘給的，你不要命了也得先去問問他們。
20、人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。
21、福貴就完全不一樣了，他喜歡回想過去，喜歡講述自己，似乎這樣一來，他就可以一次一次地重度此生了。
22、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。
23、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
24、那時候最多的就是子彈了，往哪里躺都硌得身體疼。
25、人只要活得高興，窮也不怕。
26、那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
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余華經典語錄。
【名人簡介】余華，當代作家，浙江海鹽縣人，祖籍山東高唐縣。著有中短篇小說《十八歲出門遠行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數》《河邊的錯誤》《古典愛情》《戰栗》等，長篇小說《在細雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》，也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂評論。
1. 一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以后長大成人和歷經生活后逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。
2. 寫長篇小說就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時候，筆下人物的生活和情感出現變化時，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構想在寫作的過程中會被突然拋棄，另外的新構想出現了，寫長篇小說就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現在更喜歡寫作長篇小說。
3. 那些熱衷于描述自己隱私的，其實不是在表達自己的內心，是在表達自己的內分泌。一個作家一生寫下了眾多的人物，這些人物可能都是他自己。當他離世而去后，我想水至說得好，我們應該從他身上看到還在的人。
4. 我覺得作家和批評家是有很大區別的，批評家就是在面對經典作家時，仍然想方設法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發現同行的優秀品質，尤其是自身欠缺的品質。所以同樣一部優秀的作品，在作家那里會獲得毫無保留的尊敬，可能只是幾個精彩的篇段感動了他，也已經足夠了。在批評家那里，即使是最慷慨的贊揚都是有保留的，批評家總是更多地去關注那些不足之處，事實是任何一部偉大的小說都是有缺陷的，所以批評家總是理直氣壯。
5. 迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。
6. 我覺得當一個人物的內心風平浪靜時，是可以進行心理描寫的，可是當他的內心兵慌馬亂時，心理描寫難啊，難于上青天。問題的是內心平靜時總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動蕩不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄，狂驚、狂嚇、狂怕，還有其它所有的狂某某，不管寫上多少字都沒用，即便有本事將所有的細微情感都羅列出來，也沒本事表達它們間的瞬息萬變。
7. 當我虛構的人物越來越真實的時候，我開始去懷疑我的現實是不是正在被虛構。
8.世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是可以替代的。
9.起初我的構思是一部十萬字左右的小說，可是敘述統治了我的寫作，篇幅超過了四十萬字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發的人常常走投無路，從一條羊腸小道出發的人卻能夠走到遙遠的天邊。所以耶穌說：你們要走窄門。他告誡我們，因為引到滅亡，那門是寬的，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。
10.女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
11.我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
12.可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。(本文來自 )他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，仿佛是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認為的一切。
13.那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
14.老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
15.抬擔架的都貓著腰，跑到我們近前找一塊空地，喊一、二、三，喊到三時將擔架一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。
16.只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
17.這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到臺灣去，一顆打在蔣介石床上，一顆打在蔣介石吃飯的桌上，一顆打在蔣介石家的羊棚里。
18.女人啊，性子上來了什么事都干，什么話都說。
19.人只要活得高興，窮也不怕。
20.你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
活著余華名句
活著余華名句
1、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
2、發現自己像個孕婦一樣步履艱難了。
3、看后我反復思索著好象就站在那邊土地上。
4、我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。
5、臉上的皺紋歡樂地游動著。
6、月光象鹽一樣，灑滿了小路。
7、年去游蕩，中年想掘藏，老來當和尚。
8、雞長大了就變成鵝，鵝長大了就變成羊，羊長大就變成牛，烏托邦長大了就變成共產主義。
9、死了的人已死去，活著的人繼續好好的活著。
10、我全身變得越來越硬，只有一個地方變得越來越軟。
11、我丈人當時的臉就和松花蛋一樣。
12、人是為了活著而活著。
13、出乎其外，情理之中。
14、她走路時兩片大屁股就像掛在樓前的兩只大燈籠，晃來晃去。她躺到床上一動一動時，壓在上面的我就跟睡在船上，在河水里搖呀搖呀。我經常讓她背著我去逛街，我騎在她身上像是騎在一匹馬上。
15、一條毛巾掛在身后的皮帶上，讓它像尾巴似的拍打著我的屁股。
16、那一年的整個夏天，我就如同一只亂飛的麻雀，游蕩在知了和陽光充斥的村舍田野。
17、真正的作家只為內心寫作。
18、我丈人身手極快，像只耗子呼地一下竄到里屋去了。
余華經典語錄_余華名言句子
沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。
死亡不是失去生命，而是走出了時間。
以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
作為一個詞語，“ 活著”在我們中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自于喊叫，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。
最初我們來到這個世界，是因為不得不來；最終我們離開這個世界，是因為不得不走。
無論多么美好的體驗都會成為過去，無論多么深切的悲哀也會落在昨天，一如時光的流逝毫不留情。生命就像是一個療傷的過程，我們受傷，痊愈，再受傷，再痊愈。每一次的痊愈好像都是為了迎接下一次的受傷?；蛟S總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。
他們說的話，我連標點符號都不信。
做人不能忘記四條，話不要說錯，床不要睡錯，門檻不要踏錯，口袋不要摸錯。
人類無法忍受太多的真實。
人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。
做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。
死亡不是失去了生命，只是走出了時間。
一個人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
我的悲傷還來不及出發，就已經到站下車。
我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
我不再裝模作樣地擁有很多朋友，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨自的生活。有時我也會因為寂寞而難以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式來維護自己的自尊，也不愿以恥辱為代價去換取那種表面的朋友。
你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
當人們無法選擇自己的未來時，就會珍惜自己選擇過去的權利。回憶的動人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無關聯的往事重新組合起來，從而獲得了全新的過去。
寫作過程讓我明白，人是為活著本身而活著，而不是為活著之外的事物所活著。
如果你的世界，沒有痛苦的害怕，沒有尊嚴的擔憂，沒有富貴的貧賤，沒有暖寒的交替，沒有外貌的困擾，沒有男女的區別，沒有你我之分，沒有生死顧慮，你才會離＂真正的活著＂越來越近。
“人只要活得高興，窮也不怕。”
人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。
只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。
他驚訝地向我轉過身來，疑惑的表情似乎是在向我詢問。我對他說，走過去吧，那里樹葉會向你招手，石頭會向你微笑，河水會向你問候。那里沒有貧賤也沒有富貴，沒有悲傷也沒有疼痛，沒有仇也沒有恨……那里人人死而平等。
他問：“那是什么地方？”
我說：“死無葬身之地。”
老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個進入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動，猶如水面上蕩起的波浪。
作家的使命不是發泄，不是控訴或者揭露，他應該向人們展示高尚。這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
事情都是被逼出來的，人只有被逼上絕路了，才會有辦法，沒上絕路以前，不是沒想到辦法，就是想到了也不知道該不該去做
我們走在寂靜里，這個寂靜的名字叫死亡。我們不再說話，那是因為我們的記憶不再前行。這是隔世記憶，斑駁陸離，虛無又真實。
沒有說話，沒有動作，只有無聲的相視而笑。我們坐在靜默里，不是為了別的什么，只是為了感受我們不是一個，而是一群。
內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜降臨。
他們臉上的皺紋里積滿了陽光和泥土，他們向我微笑時，我看到空洞的嘴里牙齒所剩無幾。
他們時常流出渾濁的眼淚，這倒不是因為他們時常悲傷，他們在高興時甚至是在什么事都沒有的平靜時刻，也會淚流而出。
然后舉起和鄉間泥路一樣粗糙的手指，擦去眼淚，如同撣去身上的稻草。
回 想中的往事已被抽去 了當初的情緒，只剩下了外殼。
當我們兇狠地對待這個世界時，這個世界突然變得溫文爾雅了。
我走遍這個城市的所有角落，眼睛里擠滿老人們的身影，唯獨沒有父親的臉龐
他說：“家珍死的很好，死的平平安安，干干凈凈，死后一點是非都沒留下，不像村里的那些女人，死了還有人說閑話?！弊谖覍γ娴倪@位老人，用這樣的語氣談論著十多年前死去的妻子，使我內心涌上一股難言的溫情，仿佛是一片青草在風中搖曳，我看到寧靜在遠處波動。
生的終止不過一場死亡，死的意義不過在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時間。
女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
我感到自己像是一棵回到森林的樹，一滴回到河流的水，一?；氐侥嗤恋膲m埃。
如同水中的月亮，無論波浪如何拉扯，月亮始終圍成一團蕩漾著。
愛不是我多有錢，有多么大的智慧和成就，而是我把一切給你。關鍵時刻，替你擋風遮雨。
我們仿佛行走在這樣的現實里、一邊是燈紅酒綠、一邊是斷壁殘垣。或許說我們置身在一個奇怪的劇院里、同一個舞臺上、半邊正在演出喜劇、半邊正在演出悲劇.....
在時代和個人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂是生活的味道。
我走出自己趨向繁復的記憶，如同走出層巒疊嶂的森林。
疲憊的思維躺下休息了，身體仍然向前行走，走在無邊無際的混沌和無聲無息的空虛里。
空中沒有鳥兒飛翔，水中沒有魚兒游弋，大地沒有萬物生長。
我想無論是寫作還是人生，正確的出發都是走進窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒有多長。
我的身體像是一棵安靜的樹，我的記憶在那個離去的世界里馬拉松似的慢慢奔跑。
我們稱那位衣著暴露的S小姐為"局部真理"，因為真理都是赤裸裸的。
世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是可代替的。
”這就叫屌毛出得比眉毛晚，長得倒比眉毛長?！?/p>
生活中的各種事情帶來的味道總是相伴而至，有時這個味道重點，有時那個味道重點，這樣才真實。質樸之人，秉持真性情之人，不是一定什么都看得開，不是一定什么都做得對，不是一定什么問題都能解決，但是生活在他們眼里，就像他們的性情一樣真，他們的生活中有所守護，有所堅持，有所為，有所不為，他們的生活即使無奈，但總是有一種可以用來面對無奈的幽默，生活的種種不幸中總會彌漫人性的暖意。
女人啊，性子上來了什么事都干，什么話都說。
他是可以看到自己過去的模樣的人 準確看到自己年輕走路的姿態 甚至可以看到自己如何衰老
人老了也是人，是人就得干凈些。
有墓地的得到安息、沒墓地的得到永生、你說哪個更好？
我們都是這個世界上的迷路者，我們都是按照自己認定的道路尋找方向，也許我們是對的，也許我們錯了，或者有時候對了，有時候錯了
讀者的好奇心促使他們在閱讀一部文學作品的時候，喚醒自己過去閱讀里的所有相似的感受，然后又讓自己與此相似的人生粉墨登場，如此周而復始的聯想和聯想之后的激動，就會讓兒歌般的單純閱讀變成了交響樂般的豐富閱讀。
回首往事或者懷念故鄉，其實只是在現實里不知所措以后的故作鎮靜。
我在情感上的愚鈍就像是門窗緊閉的屋子。
回首往事或者懷念故鄉，其實只是在現實里不知所措以后的故作鎮靜，即便有某種感情伴隨著出現，也不過是裝飾而已。
你憑什么要我接受已經逃離了的現實。
我在靜默的圍坐里聽到火的聲音，是舞動聲；聽到水的聲音，是敲擊聲；聽到草的聲音，是搖曳聲；聽到樹的聲音，是呼喚聲；聽到風的聲音，是沙沙聲；聽到云的聲音，是漂浮聲。
人是為了純粹的活著而活著，而絕非為了活著以外的事情而活著
同樣的距離，展望時是那么漫長，回憶時卻如此短暫。
雞養大了變成鵝，鵝養大了變成羊，羊大了又變成牛。
這孩子也不做錯事，讓我發脾氣都找不到地方。
自行車的輪軸發出悠長的聲音，像江南水鄉的槳聲。江南，江南，詩里夢里的江南，在北國凜冽的風中凝結成一塊透明的琥珀。
當一個人獨自坐在公園的長椅上，在日落時讓嘴角露出一絲微笑，他孤獨的形象似乎值得同情，然而誰又能體會到他此刻的美妙旅程？他正坐在回憶的馬車里，他的生活重新開始了，而且這一次的生活是他自己精心挑選的。
炊煙在農舍的屋頂裊裊升起，在霞 光四射的空中分散后消隱了。 女人吆喝孩子的聲音此起彼伏，一 個男人挑著糞桶從我跟前走過，扁擔吱 呀吱呀一路響了過去。慢慢地，田野趨 向了寧靜，四周出現了模糊，霞光逐漸 退去。 我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從 天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結 實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人 召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。
人活一輩子，誰會沒病沒災。誰沒個三長兩短？遇到那些倒霉的事，有準備總被沒準備好。聰明人做事都給自己留一條退路。
我一直覺得中華民族是一個奇妙的民族。幾千年來這個民族所經歷的苦難足以令數個民族都滅絕得干干凈凈，然而我們活下來了，而且一代又一代繁衍得非常好。我一直在想究竟是一種怎樣的力量讓我們活下來，現在我知道，是家庭。
我覺得自己二十年來最大的收獲就是不斷地去閱讀經典作品，我們應該相信歷史和前人的閱讀所留下來的作品，這些作品都是經過了時間的考驗，閱讀它們不會讓我們上當，因為它們是人類智慧的結晶和人類靈魂的漫長旅程。當一個人在少年時期就開始閱讀經典作品，那么他的少年就會被經典作品中最為真實的思想和情感帶走，當他成年以后就會發現人類共有的智慧和靈魂在自己的身上得到了延續。
我不怕死，一點都不怕，只怕再也不能看見你
世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是可以替代的。每一個人都在經歷著只屬于自己的生活，世界的豐富多彩和個人空間的狹窄使閱讀浮現了我們的眼前，閱讀打開了我們個人的空間，讓我們意識到天空的寬廣和大地的遼闊，讓我們的人生道路由單數變成了復數。文學的閱讀更是如此，別人的故事可以豐富自己的生活。閱讀這部書就是這樣的感受，在這些各不相同的故事里，在這些不斷變化的體驗里，我們感到自己的生活得到了補充，我們的想象在逐漸膨脹。更有意思的是，這些與自己毫無關系的故事會不斷地喚醒自己的記憶，讓那些早已遺忘的往事和體驗重新回到自己的身邊，并且煥然一新。閱讀一部書可以不斷勾起自己沉睡中的記憶和感受，我相信這樣的閱讀會有益于自己的身心健康。
《活著》還講述了人如何去承受巨大的苦難，就像中國的一句成語：千鈞一發。讓一根頭發去承受三萬斤的重壓，它沒有斷。
柏油馬路起伏不止，馬路像是貼在海浪上。我走在這條山區公路上，我像一條船。這年我十八歲，我下巴上那幾根黃色的胡須迎風飄飄，那是第一批來這里定居的胡須，所以我格外珍重它們，我在這條路上走了整整一天，已經看了很多山和很多云。所有的山所有的云，都讓我聯想起了熟悉的人。我就朝著它們呼喚他們的綽號，所以盡管走了一天，可我一點也不累。我就這樣從早晨里穿過，現在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發。但是我還沒走進一家旅店。
河水在月光下潺潺流動，一些來自陸地的東西在河面上隨波逐流，河水流淌的聲音與往常一樣清脆悅耳。剛剛吞沒了我弟弟的河流，絲毫沒有改變一如既往的平靜。
如同殊途同歸，偉大的作家都以自己獨特的姿態走上了自己獨特的文學道路，然后匯集到了愛與恨、生與死、戰爭與和平等等這些人類共同的主題之上。所以文學的存在不是為了讓人們彼此陌生，而是為了讓人們互相熟悉。我曾經說過，如果文學真的存在某些神秘的力量，那就是讓讀者在屬于不同時代、不同民族和不同文化的作品里，讀到屬于他們自己的感受，就像在屬于別人的鏡子里也能看清楚自己的形象一樣。
他開始發現生活的周而復始，他發現自己作為人的生活從來就沒有過除舊迎新，他發現自己的生活其實早就一成不變了，他活著的意義就是在不斷地復習，今年的生活在復習去年的，而他去年的在復習前年的……他越往下想，情緒就越加低落，到最后，一個本來對生活充滿信心的人，變成了一個厭世者。這就是一年到頭時，一個成年人的不安。
“當人物面臨突如其來的幸福和意想不到的困境時，對人物的任何心理分析都會局限人物真實的內心，因為內心在豐富的時候是無法表達的。當心理描寫不能在內心豐富的時候出來滔滔不絕地發言，它在內心清閑時的言論其實已經不重要了?！?/p>
寬廣的沉默里暗暗涌動千言萬語，那是很多的卑微人生在自我訴說。
一千多個人看著呢，他竟然把李蘭舉了起來，燈光球場里的笑聲嘩啦嘩啦地響了起來，大笑、微笑、奸笑、細笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、濕笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鳥都有，人多了也是什么笑聲都有。
我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來臨。
我的弟弟不小心走出了時間。他一旦脫離時間便固定下來，我們則在時間的推移下繼續前行。孫光明將會看著時間帶走了他周圍的人和周圍的景色。我看到了這樣的真實場景：生者將死者埋葬以后，死者便永遠躺在那里，而生者繼續走動。這真實的場景是時間給予依然浪跡在現實里的人的暗示。
宋剛低頭坐在那里，此刻遙遠的往事雪花紛飛般的來到，他和李光頭的共同經歷仿佛是一條雪中的道路，慢慢延伸到了現在，然后突然消失了。宋剛思緒萬千，可是又茫然不知所向，仿佛是皚皚白雪覆蓋了所有的道路，也就覆蓋了所有的方向。
這一天來到的速度如此之快，并且越來越快，讓我不安。當我回首過去，回想我十歲時的情景是，卻沒有絲毫的遙遠之感，仿佛就在昨天。我十歲展望2000年時，我顯然是奢侈了；而現在回憶十歲時的情景時，我充滿了傷感。這是時間對我們的迫害，同樣的距離，展望時是那么漫長，回憶時卻如此短暫。
這是如此漫長的一天，幾乎和我的青春歲月一樣長。
我望著遠處村里的燈火，隨風飄來嘈雜的人聲。母親撕叫般的哭聲時斷時續，還有幾個女人為了陪伴母親所發出的哭聲。這就是哀悼一個生命離去的遙遠場景。剛剛吞沒了一個生命的河流卻顯得若無其事。我是在那個時候知道河流也是有生命的，它吞沒了我的弟弟，是因為它需要別的生命來補充自己的生命。在遠處哭喊的女人和悲痛的男人，同樣也需要別的生命來補充自己的生命，他們從菜地里割下歡欣成長的蔬菜，或者將一頭豬宰殺。吞食了另外生命的人，也會像此刻的河水一樣若無其事。
如同風吹草動那樣，我們整齊地點了點頭。
那支煙一直燃到盡頭也沒有吸一口，那根琴弦寂寞了一個星期也沒有彈一下。許多老房子消失了，校園里正在大興土木。老房子留在照片里，我們呢？我們也能留在照片里嗎？包括那些做作的微笑和夸張的"V"形手勢？
現在眼前經常會出現模糊的幻覺，我似乎能夠看到時間的流動。時間呈現為透明的灰暗，所有一切都包孕在這隱藏的灰暗之中。我們并不是生活在土地上，事實上我們生活在時間里。田野、街道、河流、房屋是我們置身時間之中的伙伴。時間將我們推移向前或向后，并且改變著我們的模樣。
我年幼時讀到這樣的句子：“秋天我漫步在北京的街頭……”這句子讓我激動，因為我不知道在秋天的時候，漫步在北京街頭會是什么樣的感覺。當我最初來到北京時，恰好也是秋天，我漫步在北京的街頭，看到寬闊的街道，高層的樓房，川流不息的人群車輛，我心想：這就是漫步在北京的街頭。
生命是屬于每個人自己的感受，不屬于任何別人的看法。
是不是說，真正的“看法”是無法確定的，或者說“看法”應該是內心深處遲疑不決的活動，如果真是這樣，那么看法就是沉默。
這就是我們今天的生活，不平衡的生活。區域之間的不平衡、經濟發展的不平衡，個人生活的不平衡等等，然后就是心理的不平衡，最后連夢想都不平衡了。夢想是每個人與生俱有的財富，也是每個人最后的希望。即便什么都沒有了，只要還有夢想，就能夠卷土重來?？墒俏覀兘裉斓膲粝胍呀浭テ胶饬?。
他先是慢慢地喝，接著越來越快，喝完后他將奶瓶放在那張小桌子上，身體在小桌子后面坐了下來，他有些發呆地看著我，顯然可樂所含的氣體在搗亂了，使他的胃里出現了十分古怪的感受。接著他打了一個嗝，一股氣體從他嘴里涌出，他被自己的嗝弄得目瞪口呆。他不知道發生了什么，睜圓了眼睛驚奇地看著我，然后他腦袋一抖，又打了一個嗝。他更加驚奇了，開始伸手去摸自己的胸口，這一次他的胸口也跟著一抖，他打出了第三個嗝。他開始慌張起來，他可能覺得自己的嘴像是槍口一樣，嗝從里面出來時，就像是子彈從那地方射出去。他站起來，仿佛要逃離這個地方，仿佛嗝就是從這地方鉆出來的，可是等他走到一旁后，又是腦袋一抖，打出了第四個嗝。他發現嗝在緊追著他，他開始害怕了，嘴巴出現了哭泣前的扭動。
自從她的前任丈夫淹死在糞坑里以后，這個膽小的女人已經習慣了自卑，習慣了孤苦無依，現在宋凡平給了她做夢都想不到的幸福，更重要的是李蘭從此有了依靠，而且這個靠山在她眼中是如此的強大，她覺得自己從今往后再也不用低頭走路了，宋凡平讓她驕傲地抬起頭來了。
就算是你不是我的兒子，就算再罵你，你餓了還是要給你買面吃
麥克尤恩的這些短篇小說猶如鋒利的刀片，閱讀的過程就像是撫摸刀刃的過程，而且是用神經和情感去撫摸，然后發現自己的神經和情感上留下了永久的劃痕。
我們同時站了起來，剛才已經稀少的雨雪重新密集地紛紛揚揚了。她挽住我的手臂，仿佛又一次戀愛開始了。
我對那些偉大作品的每一次閱讀，都會被他們帶走。我就像是一個膽怯的孩子，小心翼翼地抓住它們的衣角，模仿著它們的步伐，在時間長河里緩緩走去，那是溫暖的百感交集的旅程。它們將我帶走，然后又讓我獨自一人回去。當我回來之后，才知道它們已經永遠和我在一起了。
北京對我來說，是一座屬于別人的城市。因為在這里沒有我的童年，沒有我對過去的回憶，沒有錯綜復雜的親友關系，沒有我最為熟悉的鄉音。當我在這座城市里一開口說話，就有人會對我說：“聽口音，你不是北京人?！?/p>
一句話就是如何去放棄自己的思想和情感，從而去獲得傳記人物在其人生的某一時刻的細微情感。事實上這是不可能的，任何一個人試圖去解釋某個過去時代時，總是帶著它所處時代的深深的烙印，就是其本人的記憶也同樣如此。
這就是人世間，有一個人走向死亡，可是無限眷戀晚霞映照下的生活；另兩個人尋歡作樂，可是不知道落日的余暉有多么的美麗。
幾乎所有的文學史都把作家放在了首要的位置，而把文學放在了第二位。只有很少的人意識到文學比作家更重要，保羅?瓦萊里是其中的一個，他認為文學的歷史不應當只是作家的歷史，不應當寫成作家或作品的歷史，而應當是精神的歷史，他說：＂這一歷史完全可以不提一個作家而寫得盡善盡美。＂
其實，早在五百多年前，蒙田就已經警告我們，他說：“……探測內心深處，檢查是哪些彈簧引起的反彈;但這是一件高深莫測的工作,我希望嘗試的人愈少愈好。”
仿佛一片青草在風中搖曳 我看到寧靜在遠處波動
我奇怪自己走了一天竟只遇到一次汽車。那時是中午，那時我剛剛想搭車，但那時僅僅只是想搭車，那時我還沒為旅店操心，那時我只是覺得搭一下車非常了不起。我站在路旁朝那輛汽車揮手，我努力揮得很瀟灑?？赡莻€司機看也沒看我，汽車和司機一樣，也是看也沒看，在我眼前一閃就過去了。我就在汽車后面拼命地追了一陣，我這樣做只是為了高興，因為那時我還沒有為旅店操心。我一直追到汽車消失之后，然后我對著自己哈哈大笑，但是我馬上發現笑得太厲害會影響呼吸，于是我立刻不笑。接著我就興致勃勃地繼續走路，但心里卻開始后悔起來，后悔剛才沒在瀟灑地揮著手里放一塊大石子。
這是兩個孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神秘莫測和變化多端，讓他們一陣激動，忍不住尖聲喊叫起來，這次宋凡平沒有捂住他們的嘴，他的大手摸著他們的頭發，讓他們叫個不停，他自己出神地看著黑暗中的大海。
李蘭雙手抓住棺材，無限深情地看起了宋凡平，在這張腫脹變形的臉上，宋凡平的音容笑貌生機勃勃地浮現了出來，宋凡平回頭揮手的情景栩栩如生，他走在一條空蕩蕩的道路上，四周的景色荒無人煙，李蘭一生的至愛正在奔赴黃泉。
我真正要說的文學的力量就在這里，在但丁的詩句里和博爾赫斯的比喻里，在一切為大作家的敘述里，在那些轉瞬即逝的意象和活生生的對白里，在那些妙不可言同時有真實可信的描寫里……這些都是由那些柔弱同時又是無比豐富和敏感的心靈創造的，讓我們心領神會和激動失眠，讓我們遠隔千里仍然互相熱愛。因為淡定告訴我們：人是承受不幸的方柱體。在這個世界上，還有什么物體能夠比方柱體更加穩定可靠?
與其他作家不同，博爾赫斯通過敘述讓讀者遠離了他的現實，而不是接近。他
似乎真的認為自己創造了敘述的迷宮，認為他的讀者找不到出口，同時又不知道身
在何處。他在《秘密奇跡》的最后這樣寫：“行刑隊用四倍的子彈，將他打倒?！?
這是一個奇妙的句子，博爾赫斯告訴了我們“四倍的子彈”，卻不說這四倍的
基數是多少。類似的敘述充滿了他的故事，博爾赫斯似乎在暗示我們，他寫到過的
現實比任何一個作家都要多。他寫了四倍的現實，可他又極其聰明地將這四倍的基
數秘而不宣。在這不可知里，他似乎希望我們認為他的現實是無法計算的，認為他
的現實不僅內部極其豐富，而且疆域無限遼闊。
李光頭，你以前對我說過：“就算天翻地覆慷而慨了，我們還是兄弟；現在我要對你說：就是生離死別了，我們還是兄弟?！?/p>
克勞迪奧·蒙特威爾第 （Claudio Monteverdi，1567－1642），是介于文藝復興時期和巴洛克時期之間的人物。蒙特威爾第被認為是古典音樂史上一位劃時代的人物，他的牧歌創作是這一文藝復興時期音樂體裁的巔峰，而他的歌劇創作則是這種體裁的奠基之作。他是巴洛克音樂的早期代表。他雖不是第一個寫出歌劇的作曲家，然而他所創作的歌劇卻可以一直流傳至今日，甚至影響在后世各樂派的作曲家。
我們沒完沒了的說話，我們忘記了時間的流逝，我們誰都不想回家。
那個時代里不多的那些天才幾乎都以叛逆自居,而勃拉姆斯卻心甘情愿地從古典的理想里開始自己的寫作;那些天才盡管互相贊美著對方,可是他們每個人都深信自己是孤獨的,自己作品里的精神傾向與同時代其他人的作品絕然不同,也和過去時代的作品絕然不同,勃拉姆斯也同樣深信自己是孤獨的,可是孤獨的方式和他們不一樣.
我曾經多次說過這樣的話,如果文學里真的存在某些神秘的力量,那就是讓我們在屬于不同時代、不同民族、不同文化和不同環境的作品里讀到屬于自己的感受。文學就是這樣的美妙,某一個段落、某一個意象、某一個比喻和某一個對話等,都會激活閱讀者被記憶封鎖的某一段往事,然后將它永久保存到記憶的“文檔”和“圖片”里。同樣的道理,閱讀文學作品不僅可以激活某個時期的某個經歷,也會激活更多時期的更多經歷。而且,一個閱讀還可以激活更多的閱讀,喚醒過去閱讀里的種種體驗,這時候閱讀就會誕生另外一個世界,出現另外一條人生道路。這就是文學帶給我們的想象力的長度。
李光頭的眼睛透過落地窗玻璃，看著亮晶晶深遠的夜空，滿臉浪漫的情懷，他說要把宋鋼的骨灰盒放在太空的軌道上，放在每天可以看見十六次日出和十六次日落的太空軌道上，宋鋼就會永遠傲游在月亮和星星之間了
幾年以后，他的墳消失了，他被土地完全吸收以后，我們也就完全忘記他了。
這就是我為什么熱愛魯迅的理由,他的敘述在抵達現實時是如此的迅猛,就像子彈穿越了身體,而不是留在了身體里。
無知構成了秘密，然后成為了召喚。
生活越是平淡，內心越是絢爛。
死亡，不是失去了時間，而是走出了時間
公路高低起伏，那高處總在誘惑我，誘惑我沒命奔上去看旅店，可每次都只看到另一個高處，中間是一個叫人沮喪的弧度。盡管這樣我還是一次一次地往高處奔，次次都是沒命地奔。眼下我又往高處奔去。這一次我看到了，看到的不是旅店而是汽車。汽車是朝我這個方向停著的，停在公路的低處。我看到那個司機高高翹起的屁股，屁股上有晚霞。司機的腦袋我看不見，他的腦袋正塞在車頭里。那車頭的蓋子斜斜翹起，像是翻起的嘴唇。車箱里高高堆著籮筐，我想著籮筐里裝的肯定是水果。當然最好是香蕉。我想他的駕駛室里應該也有，那么我一坐進去就可以拿起來吃了，雖然汽車將要朝我走來的方向開去，但我已經不在乎方向。我現在需要旅店，旅店沒有就需要汽車，汽車就在眼前。
“其實你們媽不是他們要批斗的，你們媽是去陪著那些走資派、那些右派、反革命、地主，你們媽站在那里也就是裝裝樣子，你們媽是陪斗，什么叫陪斗？陪斗就是味精，什么菜都能放，什么菜放了味精以后都吃起來可口。”
"你看看，我的褲子是不是破了？"
李光頭湊到了孫偉的屁股前，沒看到褲子上的破洞，李光頭說：“沒破?！?br>
孫偉說：“湊近了再看看?！?br>
李光頭的鼻子差不多挨上孫偉的屁股了，仍然沒有看到破洞，這時孫偉突然響亮地放了一個臭屁，孫偉的臭屁像一陣風似的打在李光頭的臉上。
許三觀對許玉蘭說:“這就叫屌毛出得比眉毛晚，長得倒比眉毛長。
李蘭在回家的路上充滿了喜悅，她不斷用手去輕輕碰一下宋凡平的手，宋凡平扭頭看她時，她眼睛里的光芒像爐膛里的火焰一樣熱烈。他們回到家中，李蘭將宋凡平拉近了里面的房間，關上門以后她緊緊地抱住了宋凡平，她把頭貼在宋凡平寬闊的胸前，幸福的眼淚浸濕了宋凡平胸前的衣服。
“也不能說力氣比你多，我們比你們城里人舍得花力氣，我們娶女人、蓋屋子都是靠賣血掙的錢，這田地里掙的錢最多也就是不讓我們餓死?！?/p>
李光頭知道是他的揭發把宋凡平送進了那個像牢房一樣的倉庫，晚上睡覺的時候，他就會想起宋凡平在臺階上被人亂踩亂蹬的情景，宋凡平的眼睛還在驚惶地尋找他和宋鋼。李光頭心理很難過，嘴上還是很強硬，他嘲笑宋鋼的嘴巴像個屁眼一樣只有出氣的聲響
我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。他們都這樣告訴我：“你走過去看吧。”我覺得他們說的太好了，我確實是在走過去看?？墒俏疫€沒走進一家旅店。我覺得自己應該為旅店操心。
我的身體搖搖晃晃坐在那里，像是超重的貨船坐在波動的水面上。
克里斯托弗·威利巴爾德·格魯克 （Christoph Willibald Gluck），德國作曲家。1714年7月2日出生于德國南部巴伐利亞州位于德國和捷克交界處的艾拉斯巴赫，1787年11月15日逝于奧地利維也納，終年73歲。格魯克是當時集意大利、法國和德奧音樂風格特點于一身的絕無僅有的作曲家。他的作品以質樸、典雅、莊重而著稱。格魯克的歌劇改革，對法國、意大利、奧地利、瑞典、英國音樂戲劇的發展產生了顯著影響，是歌劇發展史上的一個里程碑。
1875年3月7日，杰出的法國作曲家莫里斯·拉威爾出生 在比利牛斯山谷靠邊境的一個小城西布恩。父親是個有瑞士血統的法國工程師，曾應聘去西班牙搞鐵路建設，在那里認 識了一位西班牙巴斯克地區的姑娘馬麗·德勞特，他們結成夫婦。小拉威爾出生才幾個月，全家遷往巴黎。三年后，添了弟弟愛德華。父親愛好音樂，想培養兩個兒子成音樂家，結果只有莫里斯走上了這條通路。
是十九世紀后半葉以來有代表性和頗有影響的資產階級唯新主義音樂美學家,對近代西方音樂美學來說是個建設者。當十九世紀中葉隨著《羅恩格林》的成功和興起的繼而風靡全歐洲樂壇的瓦格納的藝術理論,使他非常激憤。他豎起了所主張的:“音樂不是描寫感情和事物的”異旗,針鋒相對的與瓦格納抗衡;展開了一場聲勢浩大的辯論。漢斯立克被“未來音樂”的倡導者們嚴厲遣責的同時,他則大聲疾呼要從根本上修改認為“表現感情才是音樂的本質”過了時的美學觀點。漢斯立克憑著《論音樂的美——音樂美學的修改新說》這本小冊子,成為康德(1724—1804)以后唯心主義美學家行列中的一員。
土地可以接受各種不同的東西，在那個夏日里，這個老人生前無論是作惡多端，還是廣行善事，土地都是同樣沉默的迎接了他。
他喜歡回想過去，喜歡講述自己，似乎這樣一來，他就可以一次一次的重度此生了。
到了傍晚，我們兩個人就坐在門檻上，看著太陽落下去，田野上紅紅一片閃著，聽著村里人吆喝的聲音，家里養著的兩只母雞在我們面前走來走去，苦根和我親熱，兩個人坐在一起，總有說不完的話……
別林斯基在評價托爾斯泰時……說出了什么是人的內心，那地方不是為了安放隱私，那是世界上最寬廣的地方。內心的寬廣讓托爾斯泰寫下了這么多不同的人和這么多不同的命運。與此相反，那些熱衷于描述自己隱私的，其實不是在表達自己的內心，是在表達自己的內分泌。
賀拉斯說：“阿拉伯金碧輝煌堆滿財寶的宮殿，在你眼里怎抵麗西尼的一根頭發？”
可是勃拉姆斯的作品保持著一如既往的嚴謹,他生活在那個越來越瘋狂
而且瘋狂正在成為藝術時尚的時代,而他卻是那樣的小心翼翼,講究克制,懂得適可而止,避免奇談怪論,并且一成不變.
這里浮現出來了一個重要的閱讀問題，就是用先入為主的方式去閱讀文學作品是錯誤的，偉大的閱讀應該是后發制人，那就是懷著一顆空白之心去閱讀，在閱讀的過程里內心迅速地豐富飽滿起來。
這個迎著日出走去的高大身影，像是電影里的英雄人物
老人黝黑的臉在陽光里笑的十分生動，臉上的皺紋歡樂地游動著，里面鑲滿了泥土，就如布滿田間的小道
事實上我過去和現在，都不是那種愿為信念去死的人，我是那樣崇拜生命在我體內流淌的聲音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。
這個世界到處都是恐怖分子，有些是拿著炸彈的，有些是拿著意識形態的
你憑什么要我接受已經逃離了的現實。
他們五人推著自行車走到汽車旁，有兩個人爬到了汽車上，接著就翻下來十筐蘋果，下面三個人把筐蓋掀開往他們自己的筐里倒。我一時間還不知道發生了什么，那情景讓我目瞪口呆。我明白過來就沖了上去，責問：“你們要干什么？”
他們誰也沒理睬我，繼續倒蘋果。我上去抓住其中一個人的手喊道：“有人搶蘋果啦！”這時有一只拳頭朝我鼻子上狠狠地揍來了，我被打出幾米遠。爬起來用手一摸，鼻子軟塌塌地不是貼著而是掛在臉上了，鮮血像是傷心的眼淚一樣流?？僧斘铱辞宕蜩F那個身強力壯的大漢時，他們五人已經跨上自行車騎走了。
我今天來是要對你們說，我今天才知道我前世還燒了香，讓我今生嫁給了許三觀，你們不知道許三觀有多好，他的好幾天幾夜都說不完，別的我都不說了，我就說說許三觀賣血的事，許三觀為了我，為了一樂，為了這個家，今天都到醫院賣血啦，你們想想，賣血是丟命的，就是不丟命，也會頭暈，也會眼花，也會沒力氣。許三觀為了我，為了一樂，為了我們這個家，是命都不要了……
汽車朝我來時的方向馳著，我舒服地坐在座椅上，看著窗外，和司機聊著天?，F在我和他已經成為朋友了。我已經知道他是在個體販運。這汽車是他自己的，蘋果也是他的。我還聽到了他口袋里面錢兒叮當響。我問他：“你到什么地方去？”
他說：“開過去看吧。”
這話簡直像是我兄弟說的，這話可多親切。我覺得自己與他更親近了。車窗外的一切應該是我熟悉的，那些山那些云都讓我聯想起來了另一幫熟悉人來了，于是我又叫喚起另一批綽號來了。
再一次遭暴打，紅衛兵將折斷后的木棍捅進宋凡平的腹部，又一次昏死過去?？蓻]多久往上海的長途汽車從車站開出時，宋凡平竟然再一次蘇醒過來，還揮動了折斷的右手，示意他要上車，紅衛兵再一次拳打腳踢，將更多的木棍捅進宋凡平的身體。最后他從口袋里摸出李蘭的信，“他郎當的左手本來已經不能動了，這時竟然打開了李蘭的信，他要證明自己確實不是逃跑，沒有一只手去接他的信，……”
我是在這個時候奮不顧身撲上去的，我大聲罵著：“強盜！”撲了上去。于是有無數拳腳前來迎接，我全身每個地方幾乎同時挨了揍。我支撐著從地上爬起來時，幾個孩子朝我擊來蘋果。蘋果撞在腦袋上碎了，但腦袋沒碎。我正要撲過去揍那些孩子，有一只腳狠狠地踢在我腰部。我想叫喚一聲，可嘴巴一張卻沒有聲音。我跌坐在地上，我再也爬不起來了，只能看著他們亂搶蘋果。我開始用眼睛去尋找那司機，這家伙此刻正站在遠處朝我哈哈大笑，我便知道現在自己的模樣一定比剛才的鼻子更精彩了。
司機此刻正在慢慢地散步，嘴唇翻著大口喘氣，他剛才大概跑累了。他好像一點也不知道剛才的事。我朝他喊：“你的蘋果被搶走了！”可他根本沒注意我在喊什么，仍在慢慢地散步。我真想上去揍他一拳，也讓他的鼻子掛起來。我跑過去對著他的耳朵大喊：“你的蘋果被搶走了?！彼@才轉身看了我起來，我發現他的表情越來越高興，我發現他是在看我的鼻子。
“河的第三條岸其實是存在的，就像莫斯科存在于三姐妹的生活里，戈多存在弗拉季米爾和埃斯特拉岡的無聊里。這個故事和契訶夫、貝克特劇作的共同之處在于：等待的全部意義就是等待的失敗，無論它的代價是失去某些短暫的時刻，還是耗去畢生的幸福?！?br> 其實有時候覺得等待也是件幸福的事情，至少可以讓我知道還有東西值得我期待，同時在等待過程中心境的變換也在告訴我我不是個麻木的人，我的心還是滾燙的。
大約十年前，我讀到過一位女士的話。在這段話之前，我覺得有必要提醒一下，這位女士一生只摯愛一位男子，也就是她的丈夫?，F在，我們可以來聽聽她是怎么說的，她說：當我完全徹底擁有一位男人時，我才能感到自己擁有了所有的男人。
這就是她的愛情，明智的、洞察秋毫的和豐富寬廣的愛情。當她完全徹底擁有了一位男人，又無微不至地品味后，她就有理由相信普天之下的男人其實只有一個。
對我兒子漏漏來說，"酒"這個詞曾經和酒沒有關系，它表達的是一種有氣體的發甜的飲料。開始的時候，我忘記了具體的時間，可能漏漏一歲零四五個月左右，那時候他剛會說話，他全部的語言加起來不會超過二十個詞語，不過他己經明白我將杯子舉到嘴邊時喝的是什么，他能夠區分出我是在喝水、還是喝飲料、或者喝酒，當我在喝酒的時候，他就會走過來向我叫道:"我要喝酒。"
他的態度堅決而且誠懇，我知道自己沒法拒絕他，只好欺騙他，給他的奶瓶里倒上可樂，遞給他:"你喝酒吧。"
三十年前，我剛剛從事講故事的職業時，讀到過挪威易卜生的一段話，他說：“每個人對于他所屬的社會都負有責任，那個社會的弊病他也有一份。”
所以與其說我是在講故事，不如說我是在尋求治療，因為我是一個病人。
我仍在汽車里坐著，不知該怎么辦。眼下我又想起什么旅店來了。那個時候太陽要落山了，晚霞則像蒸氣似地在升騰。旅店就這樣重又來到了我腦中，并且逐漸膨脹，不一會便把我的腦袋塞滿了。那時我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。
我感到擁有一個兒子真是快樂無比，他形象的成長和聲音的變化給了我無數實實在在的快樂后，在夜晚的燈光下，他的影子又給了我很多虛幻的快樂，而且是無法重現的快樂。不像他的形象，只要我愿意，我就可以一次次地去注視他。而他的影子，那些在路燈下轉瞬即逝的影子，那些美妙變幻的影子，我只能去一次次地回想。后來的日子里，我多次再見他在路燈下拖過去的影子，仍然美妙，可是我總覺得今不如昔。
在我兒子出生半年后，我覺得他已經是一個很匯經的人了。他除了吃和睡，哭和笑以外，還沒有引的更突出的表現，我對陳虹說:他應讀有點什么愛好了。所以我決定讓他來分享我對古典音樂的愛好，我希望巴赫、勃拉姆斯他們，還有巴爾托克和梅西安他們，當然還有布魯克納和肖斯塔科維奇，他們能讓我的兒子漏漏感到幸福，因為他們每天都令我愉快。我以為漏漏會子承父業，會和我一樣感到愉快。
愛和被愛，似乎都沒有發生。自行車騎得太快了，驀然發覺該停下來的時候，才發現停在沒有方向的十字路口。
現在我根本不在乎什么旅店，這汽車這司機這座椅讓我心安而理得。我不知道汽車要到什么地方去，他也不知道。反正前面是什么地方對我們來說無關緊要，我們只要汽車在馳著，那就馳過去看吧。
同樣的時候，宋鋼坐在周不游點心店里，平生第一次吃著吸管小包子。灼熱的肉汁燙傷了宋鋼的口腔，宋鋼全然不覺，當他站起來走出點心店，向著城西的鐵路走去時，李光頭已經狼吞虎咽地吃完了晚餐，焦急萬分地催促著林紅快吃。這就是人世間，有一個人走向死亡，可是無限眷戀晚霞映照下的生活；另兩個人尋歡作樂，可是不知道落日的余輝有多么美麗。
現在我真想搭車，因為黃昏就要來了，可旅店還在它媽肚子里，但是整個下午竟沒再看到一輛汽車。要是現在再攔車，我想我準能攔住。我會躺到公路中央去，我敢肯定所有的汽車都會在我耳邊來個急剎車。然而現在連汽車的馬達聲都聽不到?，F在我只能走過去看了，這話不錯，走過去看?！?/p>
但是那些自發的恐懼不一樣，這樣的恐懼他總是能夠自己克服，每一次的克服都會使內心得到成長。他對世界的了解，那些真正屬于自己的了解，就是在不斷地恐懼和不斷地克服中完成，一直到他長大成人，甚至到他白發蒼蒼，都會有這樣的恐懼陪伴他。就像我對樹梢在月光里閃爍時的恐懼，這種恐懼在我童年里就已經開始了。當我走在夜晚里，當我抬頭看到樹梢在月光里發出寒冷的光芒時，我就會不寒而栗，就會微微發抖。直到現在，我仍然為自己保存著這樣的恐懼。
我是老昏了頭，給苦根煮了這么多豆子，我老得又笨又蠢，害死了苦根。
往后的日子我只能一個人過了，我總想著自己的日子也不長了，誰知一過又過了這些年。我還是老樣子，腰還是常常疼，眼睛還是花，我耳朵倒是很靈，村里人說話，我不看也能知道是誰在說話。我是有時候想想傷心，有時候想想又很踏實，家里人全是我送的葬，全是我親手埋的，到有一天我腿一伸，也不用擔心誰了。
那個時候我們已經是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上，他把手搭在我肩上。他正在把他的戀愛說給我聽，正要說第一次擁抱女性的感覺時，這汽車拋錨了。
現實世界令人絕望之后，我寫下了一個美好的死者世界。這個世界不是烏托邦，不是世外桃源，但是十分美好。
我的父親痛苦不堪，他就像是一條情感濕潤的毛巾，我和這位姑娘抓住這條毛巾的兩端使勁絞著，直到把里面的情感絞干為止。
我兒子半歲以后，我發現他脾氣成長的速度遠遠超過了身體，哭叫不僅是他的武器，還成為了他的榮耀。他在發現和感受世界的時候，常常顯得很煩躁，尤其是他開始皺著眉觀察四周的事物，那模樣像是在沉思什么，我就覺得應該給他更多的寧靜。
我苦心經營了近一年的巴赫，被"小燕子"幾分鐘就瓦解了。于是我的蓄謀己久，我的望子成龍，我的拔苗助長，還有什么真證的寧靜，在我兒子憤怒揮動的手上和口齒不清的"小燕子"里，一下子就完蛋了。流行音樂通過我的兒子，向我證明了它們存在的力量?，F在回想起來，當我兒子最初搖擺著身體聽巴赫時，他已經把《平均律》當成流行音樂了。他是用聽搖滾的姿態，來聽我們偉大的巴赫的。
還在想江南嗎？還在寫那些關于江南的詩嗎？還在為那個江南的女孩子牽腸掛肚嗎？
鳳霞聽了這話咯咯地笑起來,她說:“你也不要忘記我是鳳霞?！?/p>
兒子出生以后，我每天都有著實實在在的感覺，他的身體、他的聲音時刻存在著，只要我睜開眼睛或者走近他，就會立刻體會到他，有時候會感到比體會自己更加真切。而且這實在的感覺每天都在變化著，隨著兒子身體和聲音的變化，雖然很微妙，可是十分明顯。我感到有一個生命正在追隨著我，我能夠理解他逐漸成長的思維，就像理解自己的思維一樣容易。
我的漏漏總算知道他喜愛的飲料叫什么名字了。此前很長的時間，他一直迷失在詞語里，這是我的責任，我從一開始就誤導了他，混淆了兩個不同的詞語，然后是我的侄兒跟隨著我也蒙騙了他。有趣的是我侄兒對漏漏的蒙騙，恰好是我的撥亂反正，使漏漏在茫茫的詞語中找對了方向?？蓸泛途?，漏漏現在分得清清楚楚。
就這樣，可樂成了他喜愛的"酒"，他每天都要發出這樣的喊叫:"我要喝酒。"同時他每天都要體會打隔的樂趣，就和他喜歡喝"酒"一樣，他也立刻喜歡上了打隔。我的兒子錯將可樂作為酒，一直持續到兩歲多。
朱德庸說出了人生中十分重要的內容，那就是相依為命。
這是發自肺腑的恐懼，與來自教育的恐懼不同。來自教育的恐懼有時就是成年人的恫嚇，常常是為了制止孩子的某些無理取鬧，于是虛構出一些不存在的恐懼，比如我經常為了讓他安靜下來，告訴他:"怪物來了。"他的臉上立刻就會出現肅然起敬的表情，環顧左右以后將身體縮進了我的懷里。
那時候天冷了，我拉著苦根在街上走，冷風呼呼地往脖子里灌，越走心里越冷，想想從前熱熱鬧鬧的一家人，到現在只剩下一老一小，我心里苦得連嘆息都沒有了。
與其說我是在講故事，不如說我是在尋求治療，因為我是一個病人。
荒誕的敘述在我們的文學里源遠流長，已經是最為重要的敘述品質之一了。從二十世紀西方文學的傳統來看，荒誕的敘述也是因人因地因文化而異，比如貝克特和尤奈斯庫的作品，他們的荒誕十分抽象，這和當時的西方各路思潮風起云涌有關，他們的荒誕是貴族式的思考，是飽暖思荒誕。 卡夫卡的荒誕是饑餓式的，是窮人的荒誕，而且和他生活的布拉格緊密相關，卡夫卡時代的布拉格充滿了社會的荒誕性，就是今天的布拉格仍然如此。
“鳳霞、有慶都死在我前頭，我心也定了，用不著再為他們操心，怎么說我也是做娘的女人，兩個孩子活著時都孝順我，做人能做成這樣我該知足了?！?/p>
有時候，人生和寫作其實很簡單，一個夢，讓一個記憶回來了，然后一切都改變了。
《最初的愛情，最后的儀式》是沒有愛情的愛情，沒有儀式的儀式，還有隨波逐流的時光。麥克尤恩給這些無所事事的時光涂上夕陽的余輝，有些溫暖，也有些失落；
當我們兇狠地對待這個世界時，這個世界突然變得溫文爾雅了。
想象力的長度可以抹去所有的邊界：閱讀和閱讀之間的邊界，閱讀和生活之間的邊界，生活和生活之間的邊界，生活和記憶之間的邊界，記憶和記憶之間的邊界。生與死的邊界。
人們都說中國的現實越來越荒誕，其實現實并不荒誕，是對現實的闡述越來越荒誕。
文章怎么寫很重要，怎么讀也很重要。有時候將無恥的文章反過來讀，也能讀到真理。
知道自己無知不是完全的無知，完全的無知是不知道自己無知的無知
少年少年去游蕩，中年中年掘寶藏，老年老年做和尚，老年老年做和尚。
《最初的愛情，最后的儀式》一書更像是一首完整的組曲，一首擁有八個樂章的組曲。就像麥克尤恩自己所說的：“這些故事的主人公很多都是邊緣人，孤獨不合群的人，怪人，他們都是和我有相似之處。我想，他們是對我在社會上的孤獨感，和對社會的無知感，深刻的無知感的一種戲劇化表達?！?/p>
我要在窗子上，全蒙上帷幔，讓所有習慣光明的眼睛，都習慣黑暗。
在你還沒有說話的時候我就知道你要說什么，在每天中午十一點和傍晚五點的時候，我知道你要回家。我可以在一百個女人的腳步聲里，聽出你的腳步聲。
一個護士讓我抱抱他，可是我不敢，他是那么的小，我怕我把他抱壞了。
宋剛的肺如同風箱一樣呼呼作響
很久以來，我始終有一個十分固執的想法，我覺得一個人成長的經歷會決定其一生的方向。世界最基本的圖像就是這時候來到一個人的內心深處，如同復印機似的，一幅又一幅地復印在一個人的成長里。在其長大成人以后，不管是成功，還是失敗；不管是偉大，還是平庸；其所作所為都只是對這個最基本圖像的局部修改，圖像的整體是不會被更改的。當然，有些人修改的多一些，有些人修改的少一些。
一條道路、一條河流、一條雨后的彩虹，一個綿延不絕的回憶，一首有始無終的民歌，一個人的一生。這一切猶如盤起來的一捆繩子，被敘述慢慢拉出去，拉到了路的盡頭。
我不是北京人，但我居住在北京。我與這座城市若即若離，我想看到它的時候就打開窗戶，或者走上街頭；我不想看到它的時候，我就閉門不出。我不要求北京應該怎么樣，這座城市也不要求我。我對于北京，只是一個逗留很久還沒有離去的游客；北京對于我，就像前面說的，是一座別人的城市。我覺得作為一個作家，或者說作為我自己，住在別人的城市里是很幸福的。
我沉湎于想象之中，又被現實緊緊控制，我明確感受著自我的分裂。
哀悼日之后，恐懼和悲傷將會成為記憶。
《與櫥中人對話》看似荒誕，其實講述的是我們人人皆有的悲哀，如同故事結尾時所表達的一樣，我們人人都會在心里突然升起回到一歲的愿望；
事實上沒有一部小說能夠做到真正完成，小說的定稿和出版只是寫作意義上的完成；從閱讀和批評的角度來說，一部小說是永遠不可能完成或者是永遠有待于完成的。
余華經典語錄語句
余華經典語錄語句
1、一個人對世界基本的圖像就是在童年時建立起來的，以后長大成人和歷經生活后逐漸老去，所能做的只是對這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無法改動的。當然有些人修改的多一些，另一些人會修改的少一些。
2、作為一名作家，我對那些故事沒有統治權，即便是我自己寫下的故事，一旦寫完，它就不再屬于我，我只是被它們選中來完成這樣的工作。因此，我作為一個作者，你作為一個讀者，都是偶然。
3、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
4、人活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。
5、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
6、音樂的敘述和文學的敘述有時候是如此的一致，他們都暗示了時間漫長的衰老和時間漫長的新生，暗示了空間的轉瞬即逝：它們都經歷了段落的開始，（）情感的跌宕起伏，高潮的推出和結束的回響。
7、生活屬于自己的感覺，不屬于別人的看法。
8、當我虛構的人物越來越真實的時候，我開始去懷疑我的現實是不是正在被虛構。
9、我對那些偉大作品的每一次閱讀，都會被他們帶走那是溫暖而百感交集的旅程！它們將我帶走，然后又讓我獨自一人回去當我回來之后，才知道它已經永遠和我在一起了！
10、世界上沒有一條道路是重復的，也沒有一個人生是可以替代的。
余秀華經典語錄_余秀華名言句子
但你還是你，有我一喊就心顫的名字。
其實，睡你和被你睡是差不多的，無非是
兩具肉體碰撞的力，無非是這力催開的花朵
無非是這花朵虛擬出的春天讓我們誤以為生命被重新打開
大半個中國，什么都在發生：火山在噴，河流在枯
一些不被關心的政治犯和流民
一路在槍口的麋鹿和丹頂鶴
我是穿過槍林彈雨去睡你
我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你
我是無數個我奔跑成一個我去睡你
當然我也會被一些蝴蝶帶入歧途
把一些贊美當成春天
把一個和橫店類似的村莊當成故鄉
而它們
都是我去睡你必不可少的理由
幸福如一片葉子含在嘴里
這個三月，走得小心翼翼
我不知道我是否能夠獲取水分
并從一條經脈上
得到秋天的走向
想讓我的一個短句穿過秋天的埋伏
天涼的時候，我懷抱緊張
回首，還會驚心
我不知道我身后的腳印
是否如一個酒杯
懷揣著月亮
我開始信任我的平凡，我的世俗
和一錢不值
我把一個句子放在山后長長的斜坡上
讓葉子蓋滿它的身體
可我不知道
哪一片葉子的淚光
會得到整個秋天的原諒
巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時吃藥
陽光好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮
茶葉輪換著喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬
這些美好的事物仿佛把我往春天的路上帶
所以我一次次按住內心的雪
它們過于潔白過于接近春天
在干凈的院子里讀你的詩歌。這人間情事
恍惚如突然飛過的麻雀兒
而光陰皎潔。我不適宜肝腸寸斷
如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌
我要給你一本關于植物，關于莊稼的
告訴你稻子和稗子的區別
告訴你一棵稗子提心吊膽的春天
我請求成為天空的孩子
即使它收回我內心的翅膀
雪下不下來都阻擋不了我的白， 我白不白都掩飾不了一生的荒唐
我是我自己的災難，你是災難的四分之三。
我愛上這塵世紛紛擾擾的相遇
愛上不停重復俗氣又沉重的春天
愛上這承受一切，又粉碎的決心
愛情不過是冰涼的火焰，照亮一個人深處的疤痕后
兀自熄滅
愛情終是一件膚淺之事
它能夠抵達的，孤獨也能
它能夠銷毀的，時間也能
我們習慣把一本好書改頭換面
換一個庸俗的名字，以此誘惑越來越高不可攀的
精神謎語
不再游戲，不再發瘋地跑到你樓下
不再被江邊的一只水鳥無端驚起，對夕陽的光
也不再七拐八彎地描述
風起的時候，我們習慣把裙子和思想一同按下
下樓慢了，開電視慢了，對明天的計劃
小心慎重
流云過了，流水也過了
當然，流言蜚語也跌到了低處
哦，你有斑駁之容，也有華美之姿
院子里的一棵樹也有大片蔭涼
我們都老了
我依然說我愛你
哦，這是多少年的深思熟慮
坐在你面前，是一道最莊重的神諭
沉默就夠了
如果一定要一句誓言，我想說：
我愛上了這傷痕累累的人世和我們被掠奪的部分
但是我謝謝那些深深傷害我的人們
也謝謝我自己：為每一次遇見不變的純真
除了陽光，我總是不夠富裕
從春天開始的寂寞的流程
讓我越來越滿，無法掏空
我們都喜歡這光，雖然轉瞬即逝。但你還是你，有我一喊就心顫的名字。
姐姐在遠方碰倒了昨夜的月光
你松開了一個人的手
一個劫應聲打開
我是穿過槍林彈雨去睡你
我是把無數的黑夜摁進一個黎明去睡你
我是無數個我奔跑成一個我去睡你
人生是從我們看見的那部分開始的
以前的無以為計，此后也無法計算
這樣，我們將一直年輕
還有機會去愛，去沉溺，去死去活來
如此捏拿自己
終究是美好的事情
無論如何，我依舊無法和他對稱
我相信他和別人的都是愛情
唯獨我，不是
我一直是個懷揣泥土的人，遇見你
它就有了瓷的模樣
卻沒有人來告訴我每一條路都是晴朗
比你易跌倒,比你易破碎
作為一個販賣月光和人間的人
我允許你,笑話我
如果哪一個早晨醒來，找不到彼此
只有微風吹過
一定要微笑，無論記得還是遺忘
但是，你早晨的咳嗽我聽見了
你醉酒后的呢喃我聽見了
你說最好下一場雪
把這人世埋個嚴實
我懷疑我在這個世界作惡多端
對開過的花朵惡語相向。我懷疑我鐘情于黑夜
輕視了清晨
還好，一些疼痛是可以省略的：被遺棄，被孤獨
被長久的荒涼收留
這些，我羞于啟齒：我真的對他們
愛得不夠
于是我選擇在春天里，在春天里想你
如今事過境遷，如今肉身沉重，如今我們越發不能相認
如今的情誼都如鯁在喉
風會把一切卷走，那得多年以后啦
而麥子怎么能在風里停下來呢
----她一定不能消逝。美需要更絕對的孤獨
她做了一個夢
你在麥子地里坐了一生
一個能夠升起月亮的身體，必然馱住了無數次日落
你在滿天星宿里
怎么能找到來路？
我只有一顆處女般的內心了
它對塵世依舊熱愛，對仇恨充滿悲憫
而這些，在這孤獨的橫店村
仿佛就是在偷情
許多人知道，沒有人說出
我不知道愛過又能如何，但是我耐心等著
這之前，我始終跟順一種亮光
許多絕望就不會在體內長久停留
甚至一棵野草在我身體上搖曳
我都覺得
這是美好的事情
如果有一條路，我還是不能，不能和你一起走
在你的肩頭哭過后，我還是會離去
我是如此地愛著你
靈魂反復顫栗，疼痛時刻蔓延，我不說
我只是對這長久的沉默著迷
也深陷于這無垠的空曠里的一聲嘆息
和這嘆息里萬物起伏的身影
……
只有此刻，我不用遙望的姿勢
而是在不停穿行
你是知道的， 在萬千花朵里把春天找出來
需要怎樣的虔誠
一直深信，一個人在天地間，與一些事情產生密切的聯系，再產生深沉的愛，以至到無法割舍，這就是一種宿命。
夜色里總有讓我恐懼的聲音 而我心有明月
——即便病入膏肓 我依然高掛明月
它讓我白 讓我有理由空蕩
讓我在這個地圖上找不到的村莊
奢侈地悲傷
這輩子做不到的事情，我要寫在墓志銘上
——讓我離開，給我自由
回聲都回到我身體里
我希望他和我有些關系：那個胡子拉雜就要老去的人
我希望他死的時候想起我，不害怕
如同我想起他，就不怕活著
如果我病重了，我得去看看他
告訴他，我從來沒有一張病歷
他們說的，都是假的
如一滴水，醒在結冰的河上
他醒在我夢里
如一針之疼，醒在麻木又盲目的生命里
真是說不出來還有什么好悲傷
浩蕩的春光里，我把倒影留下了
把蠱惑和贊美一并舉起了
生命之筘也被我反復打過死結
然后用了整個過程，慢慢的，慢慢松開
但是這個世界你我依舊共存
還是一件不可思議的事情
可我依然有奔赴你的可能，和奔赴你的絕望
你的疼痛讓我保持了敏銳
溫柔，和良心
有什么能夠賜于你一生的平安啊
讓我在離世的時候，不至于
放心不下
原諒我，事到如今還是熱衷一些溫熱的謊言
黃昏里，我們一起去微風里的田野
看蒲公英才黃起來的樣子
和那些草，用云朵搽過身體的樣子
那時候，我不用回頭，總相信
你一直在我身后
我需要你以這樣的姿勢歌頌和我在一起的日子
可是，儀式又過于簡單：
我的手陷在你手里
你此刻的衰老，疲憊陷在我眼里
時間消逝的過程如此神奇
當我看不見你的腳的時候
想突然抱住你
-------你必須允許我犯罪
我把前半生和以后的光亮
都聚集在了這一天
有了你，所有的苦難都是祝福。但是，我從來不敢對你說--讓我們永遠在一起。
《圣經》打開于風口，耶穌說：那人是塵
現歸于塵
可是我忍一世破碎
不過是想在與你撞見的時候
讓你迷惑：哪是你，哪是我
我捏緊自己
山可窮水可盡
誰不是撒潑無奈耗盡一生
誰不是前半生端著
后半生就端不住
我用分取的光陰湊足了一輩子
母親用這些零碎湊足了一頭白發
以前的討價還價形同玩笑
不停地運動嘴唇，以為能把生活嚼爛
春天的時候，我舉出花朵，火焰，懸崖上的樹冠
但是雨里依然有寂寞的呼聲，鈍器般捶打在向晚的云朵
總是來不及愛，就已經深陷。你的名字被我咬出血
卻沒有打開幽暗的封印
那些輕省的部分讓我停留：美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影
我說：你好，你們好。請接受我躬身一鞠的愛
但是我一直沒有被迷惑，從來沒有
如同河流，在最深的夜里也知道明天的去向
但是最后我依舊無法原諒自己，把你保留得如此完整
那些假象你還是不知道的好啊
需要多少人間灰塵才能掩蓋住一個女子
五月看準了地方，從天空垂直打下
做了許久的夢墜下云端
落在生存的金黃里
父親又翻了一遍麥子
—— 內心的潮濕必須對準陽光
這樣的麥子才配得上一冬不發霉
翻完以后，他掐起一粒麥子
用心一咬
便流出了一地月光
如果在這一打谷場的麥子里游一次泳
一定會洗掉身上的細枝末節
和抒情里所有的形容詞
怕只怕我并不堅硬的骨頭
承受不起這樣的金黃色
此刻我有多個分身，一個在夢里看你飄動
一個在夢里的夢里隨你飄動
還有一個，耐心地把這飄動按住
固執地以為，我得去遠處活一回
如果我失蹤，有馬匹會嗅著我的氣味追隨而來
所以，我允許自己一輩子都活得這么近
把最好的光陰攥在手心里
我知道，我去了遠方，能夠再回來
就會離自己更近
我把這樣的疼不停地逼回內心，重得我搖搖晃晃
但是我吐不出來
我從來沒有說出的，我以為這就是
愛情
時間沒有給我們好處，雨水也是
在黃昏里看見的遠山并無與我們對望的青蔥
一說到流水的形式，就有無法投進去的倒影
這樣，一只飛過的鳥是可以省略的
——我們掐斷了對翅膀的信任
句子就通順起來
我遲鈍，多情，總是被人群落在后面
他們揮手的時候，我以為還有可以浪費的時辰
一路，你不要留下任何標志
不要讓今生一路跟來
放慢腳步
就會拉長這一段路途
有人自遠方來，扣我柴扉，許我桃花。我無法知道我和命運有怎樣的約定，我唯一能做的是順其自然。順其自然地活，某一天也是順其自然地死。骨葬大風，無需祭奠。而現在，我在一個夢境里。人生是一個夢境套著另一個夢境，大夢如真。
陽光好的時候就把自己放進去，像放一塊陳皮。
如果給你寄一本書，我不會寄給你詩歌
我要給你一本關于植物，關于莊稼的
告訴你稻子和稗子的區別
告訴你一棵稗子提心吊膽的
春天
在干凈的院子里讀你的詩歌。這人間情事
恍惚如突然飛過的麻雀兒
而光陰皎潔。我不適宜肝腸寸斷
黃昏里，喇叭花都閉合了。星空的藍皺褶在一起
暗紅的心幽深，疼痛，但是醒著。
它敞開過呼喚，以異族語言
風里絮語很多，都是它熱愛過的。
它舉著慢慢爬上來的蝸牛
給它清晰的路徑
“哦，我們都喜歡這光，雖然轉瞬即逝
但你還是你
有我一喊就心顫的名字”
我的身體里的火車從來不會錯軌
所以允許大雪，風暴，泥石流，和荒謬
我懷疑我在這個世界作惡多端
對開過的花惡語相向
我懷疑我鐘情于黑夜
輕視了清晨
我們和世界互相許諾，永不兌現
不要贊美我，在春天，在我少年和年富力盛的時候
縱使美不能誘惑我，還是希望你放在心底
如果愛，就看著我，一刻不停地看著我
我首先袒露了眼角的皺紋
當然還有一塊核桃般的心
在春天過后的一棵樹上，你多跳幾次就夠著了
其實我想說的是，黃昏里，我們一起去微風里的田野
看蒲公英才黃起來的樣子
和那些草，用云朵搽過身體的樣子
那時候，我不用回頭，總相信
你一直在我身后
我需要你以這樣的姿勢歌頌和我在一起的日子
不說我聰明，多情或者善良
偶爾說一句：你這個傻女人啊
如果你是沉默的，海水也將停止喧嘩。
當我注意到我身體的時候，它已經老了，無力回天了
許多部位交換著疼：胃，胳膊，腿，手指
我懷疑我在這個世界作惡多端
對開過的花朵惡語相向。我懷疑我鐘情于黑夜
輕視了清晨
還好，一些疼痛是可以省略的：被遺棄，被孤獨
被長久的荒涼收留
這些，我羞于啟齒：我真的對他們
愛得不夠
陽光好的時候就把自己放進去，
像放一塊陳皮
茶葉輪換著喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬
這些美好的事物仿佛把我往春天的路上篩
所以我一次次按住內心的雪
它們過于潔白，過于接近春天
愛是一場遠方獨自的焚燒，是用灰燼重塑的自我
是疼到毀滅之時的一聲喊叫
是喊叫之后永恒的沉寂
我以旋轉的方式向你靠近，如激流上的花朵
如花朵下的漩渦
我聽見時間以時間的速度下墜，撞擊轟鳴
噢，我堅持以我的方式等你辨認，也這樣辨認你
半輩子耗盡，半輩子耗盡了啊
我混匿于人群，啞口無言
而愛，是你滿頭白發時，準確地叫出了我的名字后
比天空更深的
沉默
華少經典語錄
華少經典語錄
1、我不會眼睜睜地看著你往火炕里跳，我會閉上眼睛的。
2、長的丑不是你的錯，但你出來嚇人，就是你的不對了！
3、原以為自己挺惡的，認識了你才知道，比我還善的人幾乎不存在。
4、警告：你那見不得人的事情已經被我發現，請在明天13：00將250元放在你家的垃圾桶里！
5、鐵飯碗的真正含義不是在一個地方吃一輩子飯，而是一輩子到哪兒都有飯吃。
6、因網絡擴建，您的計算機如出現信息不良，請將主機使勁往地上砸，如有困難，我們24小時免費上門服務！！
7、長江前浪推后浪，后浪死在浪灘上。前浪一不小心往后看，又被推死沙灘上。
8、雖然本人平生撒謊無數，但這一個是最完美的：你帥呆了！
9、如果，你是鮮花，我愿是那牛糞；如果，你是牛糞，我愿是那蒼蠅。如果，你是蒼蠅，我愿是那已臭的蛋。如果，你是那蛋，我愿是那茶葉。如果，你是茶葉，我就是那100度的開水。
10、我偷聽到你對上帝說你非我不嫁，所以我不想你背叛上帝嘛
11、老兄，我為了一位非常漂亮的女孩子，我和他準備今天晚上決斗！你下午把那張星際爭霸的盤拿來，拜托。
12、昨天晚上的事請你原諒我真的喝多了，有什么過錯請不要放在心上，改天我去找你當面向你道歉，
13、尊敬的用戶：您好！因您的計算機外形難看，樣式過時，已嚴重影響本市的市容，本公司決定發射信號摧毀該計算機。
14、我被我媽念的快死了我寧愿娶你也不要被她念的半死求你救救我
15、五百年前我就愛上了你。別怪我當時沒告訴你mdash;mdash;那時沒有電腦聊天室??！
16、朋友，高官不如高知，高知不如高薪，高薪不如高壽，高壽不如高興。只求高興，別的，管它呢！
17、老婆無味，情人太累，小姐太貴，沒事開個同學會，拆散一對算一對
18、四只小豬地上坐，突然之間少一個。那個小豬在那里，原來在看此信息
19、如果是女朋友自己的錯，只要她不認錯，那就是我的錯，如果女朋友不認錯，我還堅持她有錯，那就是我的錯。
20、一個臭皮匠，弄死三個諸葛亮。
21、我喜歡在你身上爬來爬去，喜歡撫摩你的每寸肌膚，喜歡躺在你的懷抱，我一刻也離不開你，我愛你--沙發！
22、朋友，恭喜恭喜，你在本網吧上網中啦大獎V998手機一臺，請與星期八上午前來本網吧領獎。有家網吧
23、轉帳通知：我們已經將20萬元按要求轉入你的賬戶，請在2秒鐘內確認，否則轉賬作廢
24、除了我你別無選擇！因為再也沒有人會比我更愛你了！好想從現在開始抱著你，緊緊的抱著你，一直走到上帝面前
25、馮鈺的酒量：半斤酒，漱漱口，一斤酒，照樣走，兩斤酒，墻走我也走。
26、在我窮困潦倒時，有一位女生，她愿意與我共赴黃泉。她眼眶泛紅地說：再不還我錢，我就與你同歸于盡。
27、如果發現太太有錯，一定是我看錯。如果我沒有看錯，一定是我害太太犯的錯。如果太太不認錯，她就沒有錯。
28、祝你：致富踏上萬寶路；事業登上紅塔山；情人賽過阿詩瑪；財源遍步大中華--！
29、有困難要幫，沒有困難制造困難也要幫。
30、股市點評：屁股行情，上周受大盤經期影響無人插入，本周乳線震蕩，有大手操作，陰處上陽有大戶插入，建議持續等候，震蕩后高潮來臨。
31、六點回家是窮鬼，九點回家是酒鬼，半夜回家是色鬼，天亮回家是賭鬼。
32、請打110免費電話，可贏得15天包食宿超值游，并安排專車接送，前十名加送看守所合影留念及萬人拳腳按摩。
33、我爸媽說：如果我沒娶到你，他們就不認我這個兒子
34、如果你愛我，你就親我一下，如果你不愛我，我就親你一下，可以吧--
35、山東人什么禮都敢送，北京人什么話都敢說，廣東人什么錢都敢賺。重慶人什么衣服都敢穿！
36、我是農民，您別跟我一般見識！
37、如果有錢也是一種錯。我愿意一錯再錯。
38、貨已全部收到，請告知貴方銀行帳號，我們將在三日內支付貨款。
39、你長很有創意，活著是你的勇氣，丑并非你愿意。如果沒有你，誰能稱托出世界的美麗。
40、你是如此拉烘的男人，就象黑夜里的熒火蟲一樣，那么鮮明，那么出眾。所以，請你白天滾一邊去。
41、哇靠！發了。恭喜你中了大獎，請于今天晚上十點整，帶著馬刀、鳥槍、土炮到中國人民銀行蒙面領取。
42、兄弟我今天先拋塊磚，有玉的盡管砸過來。
桐華經典語錄
桐華經典語錄
1、失敗者沒有資格說話，后世能看到的文字都是勝利者書寫的文字。
2、過去種種，譬如昨日死；以后種種，譬如今日生。
3、原來世間的很多痛苦來自自己的心，心若安穩，處處都是樂土。
4、傷心是傷心，頹廢是頹廢，傷心是因為過去，頹廢毀滅的卻是未來，永遠不要拿頹廢當傷心，用未來為過去陪葬。（一語驚醒夢中人）
5、人生如夢，白云蒼狗，錯錯對對，恩恩怨怨，終不過日月無聲，水過無痕。所難棄者，一點癡念而已！
6、這樣的愛，沒有分離，沒有欺騙，沒有變遷，沒有年老，沒有死亡。
7、我會一直愛你，直到四?？萁?，直到太陽把巖石融化，只要我一息尚存。
8、有力自保，有人相依，有處可去，愿你一世安樂無憂！
9、對與錯、是與非，可一時而論，也可一世而論。人只能看到一時，看不到一世，如何才能知道一時的決定，縱使一時難受，卻一世不后悔？
10、年少的時候，喜歡談理想，喜歡做計劃，以為只要自己夠聰明、夠努力，就能實現，卻不知道我們只是這個空間為經、時間為緯的命運棋盤上的一個小小棋子，棋盤的一個微微顫抖，我們就會偏離計劃的軌道。
11、仇恨這種東西在毀滅對方前，往往先毀滅的是自己。我愿意遺忘，愿意把生命中快樂的事情記住，愿意把不愉快都拋在身后，繼續向前走，人這一生，不過短短數十年，即使趕著走，都只怕會有很多好看的、好玩的沒有時間見、沒有時間玩，有恨的力氣，不如用來珍惜已經擁有的幸福。（玉謹做到了，遺憾的是云歌沒有）
12、你送我地上星，我贈你掌中雪。
13、不是所有的記憶都美好，不是所有的人都值得記憶，歲月的河流太漫長，大部分的人與事都會被無情地沖走，但是，與青春有關的一切，總會沉淀到河底，成為不可磨滅的美好回憶。令我們念念不忘的，也許并不是那些事和人，而是我們逝去的夢想和激情
14、每個人心中都有些事情在沒有合適的心情，合適的人時絕不想提起，如果有一天你愿意告訴我時，我會坐在你身旁靜靜傾聽，若不愿意說，我也不想探詢。有一個人曾給我說過一句話，只認識他眼中的我，我想我也如此，我只認識我心中的你。（最心愛的一句）
15、你們人不停地奔跑追尋一些很虛浮的東西，可實際真正讓你們放松快樂了的東西往往是你們童年時的簡單擁有。
16、請相信，那些偷偷溜走的時光，催老了我們的容顏，卻豐盈了我們的人生。請相信，青春的可貴并不是因為那些年輕時光，而是那顆盈滿了勇敢和熱情的心，不怕受傷，不怕付出，不怕去愛，不怕去夢想。請相信，青春的逝去并不可怕，可怕的是失去了勇敢地熱愛生活的心。
17、漫長的光陰里，你不會只走過一個人的生命，也不會只有一個人走過你的生命。緣來時，猝不及防；緣去時，無力阻止。唯一能做的就是，遇見是，緊握手中珍惜；離別后，深藏心底銘記。
18、有時候人心很復雜，可有時候人心也很簡單，需要的只是一個真相。
19、人生的樂趣就在未知，更重要的是拼搏的過程，結果只是給別人看的，過程才是自己的人生。正因為明日是未知，所以才有無數可能，而我要的就是抓住我想要的可能。
20、因為意識到老師在孩子生命中的重要性，中國的傳統文化一直強調尊師重道，尊敬老師在中國早已上升到道德標準，卻忘記了，正因為老師在孩子生命中的重要性，老師其實也應該尊重孩子。有了對個體生命的尊重，才能有對個體生命的正確引導。（很有道理很贊同）
21、年少時，都是一腔意氣，為著一些自己以為非常重要的堅持不愿退讓，等事過境遷，才發現錯了，卻已經晚了。有時候，退一步，不見得是輸。
22、沒有人知道明天是什么樣子，究竟是陰霾密布還是陽光燦爛？但那并不重要，重要的是明天之后還有明天，只要生命沒有結束，永遠有下一個明天，永遠可以希望著下一刻就是我們想要的幸福。真正點亮生命的不是明天的景色，而是美好的希望。
23、只為貪圖那一點溫暖、一點陪伴，一點不知道什么時候會消散的死心塌地。相思是一杯有毒的美酒，入喉甘美，銷魂蝕骨，直到入心入肺，便再也無藥可解，毒發時撕心裂肺，只有心上人的笑容可解，陪伴可解，若是不得，便只余刻骨相思，至死不休。
24、如果你累了，就靠在我肩膀上休息，如果你害怕了，就躲到我懷里，讓我來保護你。
25、有時候看似是困境，也許只是像蜘蛛織網。蜘蛛結網，看似把自己困在了網中央，可最后被網縛住的是飛來飛去的蝴蝶。
26、人生太復雜了，人的欲望太多了。很多時候千金不可換，也許萬金就能換了，甚至一千零一金就可以了。
27、人的心態很奇怪，幸?；虿恍腋?，痛苦或不痛苦都是通過比較來實現的。比如，某人每天都做一天活，只能吃一個餅子，可他看到街頭有很多凍死的乞丐，他就覺得自己很幸運，過得很不錯，心情愉快；但如果他看到小時候和自己一樣的伙伴們都發了財，開始穿綢緞，吃肉湯，有婢女伺候那么他就會覺得自己過得很不好，心情很糟糕。你需要我在深入講述一下我的悲慘過去嗎？我可以考慮適當地夸大修飾，保證讓你聽了發現沒有最慘，只有更慘！
28、快樂是心上平空開出的花，美麗妖嬈，宛轉低回處甘香沁人。人的記憶會騙人，我怕有一日我記不清楚今日的快樂。所以我要把以后發生的事都記錄下來，等有一日我老的時候。老的走也走不動的時候，我就坐在榻上看著這些絹帕?？醋约旱目鞓?，也許還有偶爾的悲傷，不管快樂還是悲傷，都是我活過的痕跡。不過我會努力快樂的
29、從喜生憂患，從喜生怖畏；離喜無憂患，何處有怖畏？從愛生憂患，從愛生怖畏；離愛無憂患，何處有怖畏？是故莫愛著，愛別離為苦。若無愛與憎，彼即無羈縛。
30、有些事明白是一回事情，看著它發生在眼前又是一回事情。
31、這世間，有些精神可以被打敗，可以被摧毀，卻永遠不可以被輕蔑嘲弄！
32、不是想不明白，只是很多時候人糊涂一點方能更快樂，事情想得太明白太透徹，反倒沒了滋味。
33、人所承受的傷害有兩種，一種是肉體的傷，看得見，會流血；另一種是心靈的傷，看不見，不會流血。再堅強的人碰到肉體的傷，都會靜養休息，直到傷口愈合，但對心靈的傷，越是堅強的人越是喜歡當作什么都沒發生，繼續如常的生活，可其實這種傷，更難治愈。
34、縱是情深，奈何緣淺，但不悔相思
35、外面的世界很大，總要飛出去看一看才不枉一生，所以不能讓翅膀太早受傷。（小波?。?/p>
36、討厭那個老師，所以不學他的課，成績差了，究竟報復到了誰？（值得反思）
37、既不守諾，何必許諾？
38、一定要記住，想要得到什么，一定要相信那東西存在。你自己都拒絕相信，怎么可能真心付出？你若不肯播撒種子，就不會辛勤培育，最后也不要指望大豐收。
39、真喜歡一個人，沒有人能擋得住，不喜歡那個人，任何一個理由都會是放棄的理由。
40、一時的錯過，就是一生的錯過，人生中很多事情都沒有回頭的機會。
41、只要天地間還有這樣的景色，生命就很可貴。再稀罕的景色看多了也膩，除非有人陪我一塊兒看才有意思。景永遠是死的，只有人才會賦予景意義。
42、因為愛，所以我絢爛綻放；因為被人寵愛，所以自覺無比矜貴；因為滿是希望，所以走路的腳步充滿力量；因為心內溫柔，所以善待每一個人；因為是他愛的女人，所以我絕不做任何讓他有失顏面的事；因為愛他，所以更愛這個世界。
43、生命是一場又一場的相遇和離別，是一次又一次的遺忘和開始，可總有些事，一旦發生，就留下印跡；總有個人，一旦來過，就無法忘記。
44、白云蒼狗，世事無常，悠悠時光看似漫長，不過是白駒過隙，忽然而已。
45、時光是剎那的、短暫的，所以，那些愛與溫暖，總是分外匆匆，未及珍惜，轉眼已逝。時光又是永恒的、漫長的，所以那些愛與溫暖，總是永刻心底，一生一世，無法忘記。
46、不管真，不管假，她總是用花團錦簇來裝飾她的生活，她讓自己像公主一般活著，別人也就把她當公主看。這大概是另外一種自愛的方式，不把自己的悲慘當悲慘，也就沒人敢輕視你。
47、人這一輩子不就像走荒路一樣嗎？誰都沒走過，只能深一腳、淺一腳跌跌撞撞地往前走。有人走的荒路風景美，有人走的荒路風景差一點，但不管什么樣的風景，路途上都會有懸崖、有歧路、有野獸，說不定踏錯一步，會跌大跟頭，說不定一時沒看清，會走上岔路正因為是荒山行路，路途坎坷、危機四伏，所以人人都想找個伴，多了一雙眼睛，多了一雙手，彼此照看著，你提醒我有陷阱，我提醒你有岔路，遇到懸崖，扶持著繞過，碰到野獸，一起打跑兩個人跌跌撞撞、磕磕絆絆，一輩子就這么過來了。
48、因為愛，所以我絢爛的綻放；因為被人寵愛，所以就自覺無比矜貴；因為滿是希望，所以走路的腳步充滿力量；因為心內溫柔，所以善待每一個人；因為是他愛的女人，所以我絕不做任何讓他有失顏面的事；因為愛他，所以更愛這個世界。
49、悲劇，就是將人們認為有價值的東西毀滅給你看。桐華的小說以悲劇居多，圓滿與幸福就像價值不菲的點綴，遺憾與痛苦才是主旋律。不過悲劇更有震撼人心的力量，正因為有了遺憾才使人念念不忘，每當憶起唏噓不已
50、原來人生的路，其實很簡單，前后不定才最痛苦，一旦下定決心向前走，那么即使前方布滿荊棘，也無所畏懼，也依舊可以快樂。
51、過去已如地上燃燒殆盡的篝火，只剩烏黑的灰燼，可若想立即把灰燼掃去，又會一不小心就燙到手，不過總會有冷的一天。
52、我們懷著美好的希望勇敢地走著，跌倒了再爬起，失敗了就再努力，永遠相信明天會更美好，永遠相信不管自己再平凡，都會擁有屬于自己的幸福，這才是平凡人生中最燦爛的風景。
53、禮物這種東西很奇怪，一旦是自己開口要來的，一切都會變了味道。其實，禮物不在于那東西是什么，而在于送禮人的心意，若真把一個人放在了心中，自然而然就會想把生活中的點滴和他分享，所以，一朵野花、一塊石頭皆可是禮物。
54、生命很多時候在過程，不是每一朵花都會結子，但活過，怒放過，迎過朝陽，送過晚霞，與風嬉戲過，和雨打鬧過，生命已是豐足，我想它們沒有遺憾
55、這世上，沒有任何美麗可以所向披靡，即使埃及艷后的絕代姿容可以傾倒羅馬軍隊，卻不能讓屋大維動容，但真誠的笑容和發自內心的快樂卻具有所向披靡的魔法。
56、往事仍歷歷在目，我們卻已要和彼此揮手道別。曾希冀過這就是歸途，最終，生活告訴我們：我們都只是彼此的過客，旅途仍在繼續，只能道一聲珍重后，各自繼續自己的旅途。
57、每個人生命中都會經歷或多或少的遺憾，有些可以彌補，有些卻遺恨終生。凄美的愛情讓人感動，更重要的是教會人思考得失，學會成長，最終獲得幸福。愛情也許經得住生死分離的考驗，卻敵不過信任的阻隔。
58、由愛生嗔，由愛生恨，由愛生癡，由愛生念。從別后，嗔恨癡念，皆化為寸寸相思。
59、不管發生什么，都不要放棄，堅持走下去，肯定會有意想不到的風景。也許不是你本來想走的路，也不是你本來想登臨的山頂，可另一條路有另一條路的風景，不同的山頂也一樣會有美麗的日出，不要念念不忘原來的路。
60、人總應該學會苦中作樂，生活本身沒什么樂事的時候，更應該自己去刻意制造些快樂。
《活著》經典語錄
活著經典語錄
1、內心讓他真實地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
2、我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜降臨。
3、你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
4、他們臉上的皺紋里積滿了陽光和泥土，他們向我微笑時，我看到空洞的嘴里牙齒所剩無幾。
5、這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到臺灣去，一顆打在蔣介石床上，一顆打在蔣介石吃飯的桌上，一顆打在蔣介石家的羊棚里。
6、人只要活得高興，窮也不怕。
7、做人還是平常點好，爭這個爭那個，爭來爭去賠了自己的命。像我這樣，說起來是越混越沒出息，可壽命長，我認識的人一個挨著一個死去，我還活著。
8、他是可以看到自己過去的模樣的人 準確看到自己年輕走路的姿態 甚至可以看到自己如何衰老
9、這里所說的高尚不是那種單純的美好，而是對一切事物理解之后的超然，對善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
10、那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來，那個難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
11、他們時常流出渾濁的眼淚，這倒不是因為他們時常悲傷，他們在高興時甚至是在什么事都沒有的平靜時刻，也會淚流而出。
12、然后舉起和鄉間泥路一樣粗糙的手指，擦去眼淚，如同撣去身上的稻草。
13、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
14、做人不能忘記四條，話不要說錯，床不要睡錯，門檻不要踏錯，口袋不要摸錯。
15、我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。
16、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
17、一個人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
18、他說：家珍死的很好，死的平平安安，干干凈凈，死后一點是非都沒留下，不像村里的那些女人，死了還有人說閑話。坐在我對面的這位老人，用這樣的語氣談論著十多年前死去的妻子，使我內心涌上一股難言的溫情，仿佛是一片青草在風中搖曳，我看到寧靜在遠處波動。
19、人類無法忍受太多的真實。
20、少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。
21、可是我再也沒遇到一個像福貴這樣令我難忘的人了，對自己的經歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過去模樣的人，他可以準確地看到自己年輕時走路的姿態，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉間實在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過去。他們對自己的經歷缺乏熱情，仿佛是道聽途說般地只記得零星幾點，即便是這零星幾點也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達了他們所認為的一切。
22、人啊，活著時受了再多的苦，到了快死的時候也會想個法子來寬慰自己。
23、我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個進入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動，猶如水面上蕩起的波浪。
24、寫作過程讓我明白，人是為活著本身而活著，而不是為活著之外的事物所活著。
25、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
26、最初我們來到這個世界，是因為不得不來；最終我們離開這個世界，是因為不得不走。
27、女人都是一個心眼，她認準的事誰也不能讓她變。
28、你千萬別糊涂，死人都還想活過來，你一個大活人可不能去死。
29、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會向你要飯。
30、沒有什么比時間更具有說服力了，因為時間無需通知我們就可以改變一切。
31、我們稱那位衣著暴露的S小姐為局部真理，因為真理都是赤裸裸的。
32、作為一個詞語， 活著在我們中國的語言里充滿了力量，它的力量不是來自于喊叫，也不是來自于進攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責任，去忍受現實給予我們的幸福和苦難、無聊和平庸。
33、人老了也是人，是人就得干凈些。
34、我知道他不會和我拼命了，可他說的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來，倒是疼得死去活來。
35、女人啊，性子上來了什么事都干，什么話都說。
36、抬擔架的都貓著腰，跑到我們近前找一塊空地，喊一、二、三，喊到三時將擔架一翻，倒垃圾似的將傷號扔到地上就不管了。
37、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
38、雞養大了變成鵝，鵝養大了變成羊，羊大了又變成牛。
39、喂，你知道老良在哪里？
那個人嘻嘻笑著喊道：
死啦。
老全沮喪地坐下來，罵道：
媽的，他還欠我一塊銀元呢。
