英語寫作經典句子
2019-10-17 英語寫作短句 經典英語優美句子摘抄 英語經典短句子
1、認為是很自然的，但我們不應忽視。
It's natural, but ething.
8、我們必須種樹的原因是它們能供應我們新鮮的空氣。
The reason e to a conclusion.
18、機不可失，時不再來；機會一過，永不再來。
Opportunity is never lost, time never comes again; once opportunity passes, it never comes again.
19、首次做不好，必須重新搞。
If ething to do today, the Ming Dynasty may be hindered a lot.
26、該是有關當局采取適當的措施來解決交通問題的時候了。
It is time for the authorities concerned to take appropriate measures to solve the traffic problems.
27、全世界都知道樹木對我們是不可或缺的。
The whole world knows that trees are indispensable to us.
28、我們應該讓人們知道努力的價值。
We should let people know the value of hard work.
29、隨著科技的發展，越來越多的人認為。
With the development of science and technology, more and more people think that.
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英語寫作好句
英語寫作好句
1、Gaps are left in life through life be beautiful like summer flo.
沒有一項發明像互聯網一樣同時受到如此多的贊揚和批評。
12、A little knoters to me.said the night to the sun.I leave my tears upon the grass.
黑夜對太陽說：在月光下，你把你的 情書送給了我，在草地上，我已帶著斑斑淚痕回答了你。
17、people seem to fail to take into account the fact that education does not end with graduation.
人們似乎忽視了教育不應該隨著畢業而結束這一事實。
18、The sadness of my soul is her bride's veil,It waits to be lifted in the night.
我靈魂的憂傷是新娘的面紗，等候在午夜被掀開。
19、believe me I can fly，I can fly even higher.
相信我能飛，我會飛的更高。
英語寫作萬能句子
英語寫作萬能句子
1、So precious is time that pany on the road is the shortest cut.
行路有良伴就是捷徑。
7、Time is money.
一寸光陰一寸金。
8、Time and tide e alone/single.
禍不單行。
11、Rich as our country is, the qualities of our living are by no means satisfactory.
雖然我們的國家很富有，但是我們的生活質量卻令人很不滿意。
12、An advantage of using the solar energy is that it e.
我們書讀得越多，我們越有學問。
18、Business is the salt of life.
事業是生命之鹽。
《寫作》經典語錄
孤獨總是以瘋狂為伴。這我知道。人們看不見瘋狂。僅僅有時能預感到它。我想它不會是別的樣子。當你傾瀉一切，整整一本書時，你肯定處于某種孤獨的特殊狀態，無法與任何人分享。你什么也不能與人分享。你必須獨自閱讀你寫的書，被封閉在你的書里。
孤獨也意味著；或是死亡，或是書籍。但它首先意味著酒精。意味著威士忌。
即使哭泣無濟于事，我認為也應該哭泣。因為絕望是可以觸知的。它會留下來。對絕望的回憶會留下來。有時它會殺人。
人們身上負載的是未知數，寫作就是觸知。或是寫作或是什么都沒有。
人們可以說這是一種寫作病。
我試圖在這里說的話并不簡單，但是我想各國的同志們能理解。
人本身有一種寫作狂，強烈的寫作狂，但人們瘋狂并不是因為這個。正相反。
寫作是未知數。寫作以前你完全不知道將寫什么。而且十分清醒。
這是你本身的未知數，你的頭腦和身體的未知數。寫作甚至不是思考，它是你所具有的能力，屬于在你身邊與你平行的另一個人，他是隱形人，出現并前進，有思想有怒氣，他有時自己使自己處于喪失生命的危險之中。
寫作就是試圖知道如果先寫什么-其實只有在事后才知道-這是人們可能對自己提出的最危險的問題。但也是最通常的問題。
像我對你講的那樣生活，在孤獨中生活，天長日久會冒風險。不可避免。當人孤單時會失去理性。我相信這一點：我相信當人完全孤單時會精神錯亂，因為什么也不能阻止他產生個人的諺語。
身在洞里，在洞底，處于幾乎絕對的孤獨中而發現只有寫作能救你。沒有書的任何主題、沒有書的任何思路，這就是一而再地面對書。無邊的空白。可能的書。面對空無。
死亡，死亡降臨到自己身上，原本也是一種回憶。就像現時一樣。它完完整整已經在這里出現，仿佛是對已經到來的什么的回憶，就像是即將來臨的回憶，過去年代已經積累了許多春天，春天來臨，同時，和我們在一起，有一片綠葉也正待出現。同樣，一顆星爆發，發生在一億七千四百萬年前，在地球上看到是在一九八七年二月某一日夜里一個規定的時刻，時間之準確正好是那片綠葉爆芽那一天那個確定的時間。死亡也是這樣的現時，這一理式也許人們還沒有認識到。
作家的身體也參與他們的寫作。作家在他們的所在之地，也會激發性欲。就像國王和有權勢的人那樣。男人，那就好比他們在和我們的頭腦一起睡覺，進入我們的頭腦，同時又進入我們的身體。對我來說，也不例外。在非知識分子的情人那里，這一類迷狂也起作用。對一個工人來說，女人寫書，正是他們之所無。所有男作家女作家加在一起，在世界各地，都是這樣。都是最好的性對象。在我年輕幼小的時候，我曾經被一些有年紀的男人所吸引，因為他們是作家。排除智力，我簡直不可能設想性的問題，何況智力對它來說本來就沒有什么而且也無從排除。知識分子大多是笨拙的情人，膽怯，而且驚慌害怕，漫不經心。他們是作家，對他們自己的肉體同樣也漫不經心。
男人常常從性的方面解釋我書中所寫的事物，仿佛那就是我既定的立場似的。他們從他們讀到的、我們所做的一切之中精心挑選出一些什么來。他們對于不屬于他們的那種性關系加以嘲笑。
《關于寫作》經典語錄
“究竟是人生苦短，因此沒必要忍受委屈，還是人生苦短，所以別在意那么多？”
要成為一個優秀的作家，你不只得多寫，也需要有衷心相信的信念。你不見得一定要具備復雜的道德哲學，但我想作家總會想嘗試成為解答的一部分，去了解一點點人生，并把這些心得傳下去。即使冷酷實際如薩繆爾·貝克特，他也通過了劇中坐在垃圾桶或將頭埋在沙中的瘋狂人物，以及他們不斷翻出包包里的東西，停下來贊嘆每一件物品的生存狀態，讓我們深入思考并理解人生當中何者為真，哪些才是對我們有幫助的。
你有幸身為渴望用文字對齊沙堡的那一群人之一，創造出一個能讓你的想象力盡情漫游的世界。我們用回憶構筑這個天地；想像和往事是我們塑造沙堡的材料。我們一方面相信，當海浪來襲，我們不會真的失去什么，因為它只是存在沙里的一個象征。我們另一方面又認為自己將會想出辦法將海水引導到別的地方。藝術家和一般人都差別便在于此：我們擁有一個深植內心的信念，即只要我們的沙堡構筑得夠堅固，也許海水就無法將它們沖走。我覺得當這種人很棒。
在閱讀時看到精彩的對話——一段全然改變的節奏——暫時打斷平鋪直敘，是一種樂趣。
故事角色突然開口說話，不僅一下子攫住我們的注意力，我們也從中得到偷窺的樂趣，因為故事角色并不知道我們正在聽。
通過對話，我們感覺自己正偷偷參與他們圈子里的活動，而不是一直聆聽他們的思緒。
杰出的寫作者會持續描寫冰層底下的湖水，或與世隔絕的隱蔽坑洞內地寒冷黑暗，并照亮這個坑洞所在地位置，讓我們得以撥開或繞過擋道的樹枝和荊棘；接著我們即使繞著這個深坑邊緣跳舞，朝洞內大喊、推測它的深度、對著洞口丟石頭，我們依然不會掉進去，它再也無法吞噬我們了；我們可以繼續前進。
我認為完美主義建立的基礎，是一味相信只要自己的步伐夠小心，穩穩地踏在每個墊腳石上，就不會摔死，但實情是你終究難逃一死，而很多完全不看路的人甚至還比你做得好太多，也從中獲得很多樂趣。
“他們（錢財、房產、美貌、權力）只是借來的，”一位演員說，“并不屬于我們。”這改變了我對學生模仿他們最欣賞的作家文風的觀感。他幫助我領悟到，仿效他人的風格是很自然的，那只是暫時借用的道具，到時候就得歸還。況且他可能幫助你形成一樣千真萬確、并非借來的東西，也就是你自己的表達方式。
我幾乎每天都會提醒自己在潘美過世前六個月，一位醫生告訴我的話。這位醫生總會直截了當地回答我的問題。我在那天晚上打電話給她，內心一邊期待她能為潘美每況愈下的病情發展提出樂觀的看法。她辦不到，卻說出了改變我一生的一句話。“這段時間不妨好好看看她，”她說道，"因為她正在教導你如何生活"。
但我們也想了解，當他們舊有的表面剝除后，顯露出來的是什么樣的內在。
所以若你想更了解你筆下的角色，就必須跟他們處得夠久，才能看出他們其實不是什么樣的人。
我們所處的社會似乎正步向滅亡，或已經滅亡了。我并非可以要語驚四座，但黑暗面顯然正在浮現。在中古世紀，情況不會像現在那么怪異、嚇人。無論社會形勢如何，藝術家的傳統仍會延續下去。
這則是寫作的另一個理由：人們需要我們（寫作者），為他們忠實反映彼此的樣貌——所以不會說出：“看看自己，你們這些笨蛋！”而會說：“這正是我們的模樣。”
《心靈寫作》經典語錄
戈爾．維達爾的名言：「每位作者和每位讀者都知道，好的寫作是最棒的旅行。」
作家寫作并不是要傳授知識給別人，他們之所以寫作，乃是為了要告知他們自己。
寫作就像修行、坐禪。喜歡就寫，不喜歡也寫；有靈感寫，沒靈感照寫；快樂、痛苦、刮風、下雨都要寫。一旦決定寫作，不管外境如何，都要找出時間來寫。寫得好壞不重要，寫出來的成果不重要，重要的是有沒有坐下來開始做，有沒有允許自己寫到心底去。「寫」這一個動作，成為我們唯一的目標。寫出來的文字只是「寫」這個過程的紀錄而已。
寫作的人、紙、筆、思緒，統統都不見了。你只是寫啊寫的，別的事物都消失了。
寫作時也當如此：讓寫作來完成寫作，讓你自己消失：你只是在記錄涓涓流動過你身體的思緒而已。
用寫作來修行，幫助自己洞察生活，使自己心神清澄。
散文寫作的要素：「對萬事萬物皆懷抱恭謹，敞開心胸，傾心聆聽。」
如果你在習作時下筆徹底坦誠，那么誠實的因子便會滲進你的生命之中。
你不能在寫作時挺起腰桿，放下筆來卻又佝僂著身子。寫作可以教導我們說實話的尊嚴，并讓這份尊嚴從紙頁延伸到生活中的點點滴滴
不可忘記宇宙時時與我們同行，不論我們做什么，宇宙都在身后。如果你花一行來描寫宇宙，也能提醒讀者，縱使我們必須將心思集中放在眼前的事務上，也不可忘懷這個生生不息的世界。在恰當的時刻描寫一下天空的顏色，會讓文章讀起來更為生動。
可是你曉得對于這個題材，你還有更多話要說。在接下來的一天、兩天、一周期間，就以燻牛肉為題再多做幾次定時寫作。別擔心自己有所重復，把幾次的作品統統重讀一遍，自各篇中摘取精華段落，將之組合在一起。這就像在做剪貼工作，把幾回定時寫作的精采部分剪下，貼成一篇文章。
一旦你學會信任自己的聲音，并容許那個有創造力的聲音從你體內流泄而出，便可引導這個聲音來寫短篇小說、長篇小說和詩，或者校正舊作等等。
寫作也有九成靠傾聽，你是如此專注地聆聽周遭的環境，以致那環境盈滿你的身軀，因而當你提筆寫作時，它便一發不可收拾地從你體內流泄而出。
猶太教有項古老的傳統，當小男孩開始上學，在他生平頭一回讀摩西五經（Torah）后，大人會喂他一口蜂蜜或一塊糖。如此一來，他永遠都會把學習和甜美的滋味連在一起。寫作也應該是這樣。從一開始就應該保持美好喜悅的心情，別和寫作為敵，讓它變成你的朋友。
曉得自己無處不可寫作，予人極大的自主感和安全感。只要你想寫作，不論如何，你終究都會有辦法可寫。
身為寫作人，行走在這世上，我們須時時與當下連線，部分的自己須保持警覺，亦即像禽獸般的那一部分感官，注視、觀看并留心路標、街角、消防栓和報攤。
你不單只是傾聽隔桌而坐，正向你說話的那個人，同時也在聆聽空氣、椅子和門，并且穿過那扇門，傾聽季節的聲音，以及透窗而來各種色彩的聲音；傾聽過去、未來，以及你所處的當下。用你全副的身軀去聆聽，不光用耳朵聽，也用你的雙手、你的臉，還有你的頸后。
用你的筆記錄生命的細節，并洞悉這些細節的核心。
靈感意味著「吸納」，吸納神靈，你的世界因而變得比本來的寬廣，而初始的意念隨即顯現出來。
如果想成為好作家，就必須做三件事：多多閱讀、仔細深刻地傾聽，以及多多地寫。
寫作跟修行一樣，都要學習相信自己的心，珍惜并洞察生命經驗的種種精髓，以專注、自我紀律、活潑創意和開放的態度，讓心中的回旋之歌，從筆端流唱而出。
寫作練習擁抱你整個生命，但不要求任何邏輯形式：沒什么第十九章需承續第十八章的動作這回事。這是一個你可以狂野自在、無拘無束，把夢見奶奶的湯的事和窗外千奇百怪的云層揉合在一起的地方；
她跟隨她的老師片桐大忍禪師學禪，然后再將坐禪的方法及意念運用在寫作上，因而在寫作上有了大突破。寫作和坐禪一樣都要面對難以馴服的心，坐在蒲團，靜觀數息有什么難？筆寫我口、筆寫我思有什么難呢？真正艱巨的是面對心的抗拒、心的恐懼、心的狂野。所以，自由書寫就是展現心靈的歷程。她強調，持續的練習，不等待靈感，不問結果，只重視過程的態度，讓寫作的筆帶自己進入「寫」的未知。向未知領域探索，正是創造的精神。
拿出你所寫的一篇最乏味透頂的文章，并從文中挑出連續的三、四行，或三、四個句子，然后抄在一張空白紙張的頂端。
把那些文字一個個都看成是大小和顏色一模一樣的積木
就像在移動積木一樣，花三分之一頁的篇幅拼湊組合這些詞句。
愛撫它們，溫柔地撫摸它們。關心周遭的事物，讓你的整個身子都去撫觸你正在描寫的那條河流。
隱喻必定來自和注重邏輯的知性腦袋截然不同的地方；它來自英勇無畏之處，敢于擺脫我們先入為主的成見，充分對外開放，因而看得出螞蟻和大象之間的相同點。
你可能會想把思緒直接用打字機打出來，而不想寫在筆記本上。寫作運用到身體，因此會受所用工具的影響。打字時，你用手指敲鍵盤，打出來的是一個個黑色的字體：你內在的另一個層面可能會因而浮現。我發覺當我在寫帶有強烈情緒的文章時，我非得先手寫在紙上不可。手寫的動作和心情的波動有著比較緊密的關連。
如果你想學會某項事物，就去請教已鉆研三十年的專家，向他們學習；研究他們的信仰體系、他們心智結構，也就是他們思考的次序；還有他們的生理機能，即他們在從事他們擅長的工作時，是怎么站、怎么呼吸，以及嘴巴是怎么閉攏的。換言之，以他們為榜樣。這樣一來，當你徒手去擊木板時，你將不再是你，而是你所效法的空手道黑帶高手，你的手不會受阻于木板，而會擊穿木板。
下來打開本子就寫。在紙上快速奔跑，不要回頭看。不要字斟句酌，寫錯字不打緊，一邊寫一邊哭也不要停，讓筆快速的在紙上滑過。在寫的過程中，要說的、要想的會慢慢清楚，寫作的主題才會漸漸展現。不要回頭修改，只要繼續向前，把空白的頁面填滿。
只是要留意動詞以及動詞的力量，并以新的方式來運用動詞。你對語言的各種面向越是注意，文筆就會越生動。
寫完一個作品之后，最好稍等一段時間再重新閱讀，時間能讓你得以保持距離，客觀地看自己的作品。
竭力工作，心存善念。
寫作人描繪其他人不太注意的事物，比方說我們的舌頭、手肘、水龍頭流出的水、紐約市用的那種垃圾車、某小鎮褪色路標上的紫色。
拿出另一本筆記本，抽出另一枝筆，只管寫，寫，寫。在這世界的中央，踏出積極的一步；在一團混亂的中心，采取明確的行動。只管寫，持肯定的心態活下去，時時保持覺察。只管寫，寫，寫。
寫作人的職責就是將平凡化為生動，喚醒我們留心簡單中自有不凡之處。
關注這些夢想，并采取行動。這是洞察生命的一種方式
任何事情，只要投入全副心力，便是一趟孤獨的旅程。
假如你寫了多年，已經煩了，那意味著你和你自己以及寫作過程并沒有連結在一起。
寫作就該當如此。不要問「為什么？」不要在糖果堆（或火花塞）中精挑慎選，而應貪得無饜，讓我們的心靈吞食一切，然后使出渾身解數將它們吐落在紙上。
讓寫作滲出思想形式的水平線下、滲進潛意識，滲透你的血脈。
寫作反映出初始意念的本質，亦即我們不帶成見，只重根本原則地觀察這世界的方式。
學著書寫平凡事，歌頌老咖啡杯、麻雀、市公車、薄片火腿三明治。把所有你想得到的平凡事物列成一張表，以后想到什么再繼續列上去。
在完全不自覺的狀態下練習寫作。光是寫，而不重讀，并讓它散逸于世。
藉著寫作再活一次
從產生電力的地方寫起。這是一種不加控制的寫作方式，起頭時，身處無知和黑暗當中，也不曉得最后的結果會怎樣。然而面對那些東西，從那里寫起，終將讓我們敞開心房，向世界展露我們的本色。從恐懼的暴風中浮現的，將是一個真實的寫作聲音。
有能力在停滯的地方爬起來繼續進行一段，多寫一些。
作家每日提筆寫作時，都要把它當成是自己的第一次
如果你已經拼命寫作了好一陣子，比方數周、一個月，或一整個周末分秒不停都在寫，就應該徹底地休息一陣子，去做些截然不同的事情，別再想寫作的事。
開始關心政治、閱讀相關文字、談論政治，而且別去管這樣對你的寫作會有何影響。當政治變成令你迷戀的事，自然而然的，你就會寫政治了。
寫、讀、寫、讀，這是一種讓你得以不受內部檢查干擾的絕佳方式，讓你享有寬闊的空間寫出你心里的話。
喚醒深蘊在你內心的故事和影像。
用細節來寫作，不啻轉過頭去面對這世界。
寫作時，想像你正與他人分享你的看法；走出寂寞的深壑，向另外一個人表達自己。
能力好比是地表底下的地下水。」無人擁有這水，然而你可以汲取。你努力下工夫汲取，它終將歸你使用。所以，只管不斷練習寫作，一旦你學會信任自己的心聲，便得引導這聲音。
談話是寫作的練習場，是我們學習溝通的方法──什么能引起別人興趣，什么讓人覺得枯燥乏味。我和朋友一同放聲大笑，說：「我們并不是在殘忍地散布八卦，只是在設法了解生命而已。
一個接觸、探索自己幽邈世界的方法。她的方法可以幫助人找到創作的勇氣和熱情，打破僵化的寫作形式。
把寫作當成呼吸一般。你到院子里做園藝，或去搭地鐵，或去教書時，都不會停止呼吸。
學會更加信賴深層的自我，并且不屈從于心底有意逃避寫作的那個聲音。
偉大作家所傳達的，其實多半不是他們的話語，而是他們在靈思時刻的呼吸吐納。
你們有什么深遠的夢想？請就此寫作五分鐘。」
「管理人群的最上策，就是鼓勵他們淘氣。如此一來，他們便會受制于這種較寬廣的知覺。給你的牛或羊一片廣袤的牧草地，這才是管制牛羊的辦法。
如何激發寫作構想，亦即要寫的東西呢？凡是在你眼前的，不論是什么，都是一個好的開始。然后走出去，到大街小巷，任何地方都可以去，把你知道的都告訴我。
我們的房間顯示我們的心靈狀態；有些人害怕空間，所以在屋里每個角落都塞滿東西。這就像是我們的心害怕空虛，因此心里時常思潮澎湃，老是想東想西。
你得添加你的熱力和心的能量
當你坐下習作時，應樂于把整副生命放進字里行間
我試著活在當下，無所畏懼，開放心靈，當下的狀態自會提供主題。
寫作并不單是寫而已，你也在和其他作家神交。不要心存嫉妒，尤其不能偷偷地嫉妒別人，那是最糟糕的事。如果有人寫出偉大的作品，那只是替我們所有人更加澄清了這世界的幾分真貌。
作并不光是靠腦袋思考即可，還需要用視覺、嗅覺、味覺以及感受力，來體會周遭活生生、蹦蹦跳的萬事萬物。寫作練習的規則是「手一直在寫」，一刻也不停。這項規則確實使人在肉體上突破心靈的抗拒，并遏止寫作僅和意念與思考有關的想法。
最讓你迷戀的事物是很有力量的，它們是你將一再重復寫個不停的東西，你將環繞著它們寫出新的故事。
你的手不可以停下不動，隨著能量的波動而寫；寫下你自周遭捕捉得來的種種細節，將這些細節和你自己躍動的思緒結合在一起。外界的熱鬧喧囂可以刺激并喚醒你內在潛藏的感覺。如此有予有取，真是美妙。
「看這片遼闊的空間，這些山丘、臺地和天空，讓人感覺到神就在這里。
寫作時，把一切都放開，設法用簡單的文字起個簡單的頭，表達內心深處的想法。一開始并不會很順利，但就算力不從心也無所謂，你正在剝除自己一層層的外衣，正在暴露自己的生命；那并不是你的自我想要呈現于外的形象，卻是你作為一個人的真實樣貌。正因為如此，我認為寫作帶有宗教意味；它將你撕裂開來，并軟化你對這個塵世的心胸。
不管你選定的時間有多長，都必須遵守，并寫完整個時段。
1. 手應當不停地寫。（不要停下來重讀你剛才寫的那一行，那只是在拖時間，并在設法掌控你正在說的話。
）
2. 不要刪除。（那是在編輯你寫的東西，就算寫出來的并不是你原本打算寫的東西，也隨它去。)
3. 別擔心拼錯字、標點符號和文法。（甚至別去管是否把字寫出了格子，或超出線。)
4. 放松控制。
5. 別思考，別想著要合乎邏輯。
試做看看下面的練習，把紙左右對摺，在紙的左側寫下十個名詞，隨便什么名詞都行。
翻面到紙的右半邊，隨便想一門職業，比方說木匠、醫生、空服員，在紙的右側寫下和那個職業有關的十五個動詞。
打開整張紙，左側列有十個名詞，右側列了動詞。試試看把名詞和動詞連在一起，看會形成什么樣的新組合，然后據此造出完整的句子，需要的話，可以用過去式。
你以為自己言盡于此，如果再深入一點，某種強而有力的東西往往便在這時破浪而出。
選一樣給你感受強烈的事物，不管感受是正面或是負面的，把它當成是你熱愛的事物寫寫看。用熱愛的心態，能寫多久便寫多久。然后整個推翻，把同一樣事物當成是你痛恨的東西寫寫看。最后不帶好惡，以完全中立的心態寫一遍。
那就是坐下來，再次審視自己的生命，復習一遍，端詳生命的肌理和細節。
當我逐漸發展了自我，越來越以寫作為志業，就越來越樂于為寫作花錢。營造寫作的空間是你對寫作已更有使命感的另一個指標。
眼光放遠一點，你的使命乃是寫作，或找出寫作的意義。在各種情況下都要繼續寫，不過別太拘謹嚴苛。
人得以隨心所欲地思索腦袋里油然而生的想法，而后將之寫下，并使其言之有理。
最大的掙扎并不是在真正提筆寫的時候，而是得努力克服既怕成功又怕失敗的恐懼心理。
越常練習，表現越佳。
偶爾你會提不起勁，三哩的路程，每一步都在抗拒，可是你還是勉為其難地跑了。
有興致也好，沒興致也罷，你都得練習，可不能坐等靈感來了，想跑的欲望涌現了，才開步前進。
紀錄生活的細節不啻挺身而出，反抗具有強大殺人力量的炸彈，反抗過度要求速度和效率。
如此深入一樣事物，你將會明白它和萬事萬物是如何貫通融合，接下來，細節便自然而然會和宇宙結合，兩者是可以互相替換的。
寫作就是在探索，你想探索你和某個題材的關系，而不光是查出它在辭典里的定義便行。
忘掉你自己，隱沒至你所凝望的每樣事物──一條街、一杯水、一片玉米田。對任何事物有所感，便徹底化身為那種感覺，與之同焚。
「相信愛，它便會帶你到你需要去的地方。」我想加上以下幾句：「相信你所愛的事物，堅持做下去，它便帶你到你需要去的地方。」
這支筆必須能書寫流利快速，因為腦袋思想的速度永遠快過手寫的速度
透過其文字喚醒讀者的感受。作者牽著讀者的手，引導他們走過有苦有樂的幽谷，可是絕口不提苦樂二字。
你不能老是直接攻擊題材，有時也該花點時間接近它。
片桐老師開示：「你們應當并肩同行，而非面對面。
由于他們寫得的確不錯，因此不愿意脫離熟悉的事物，打破自己的世界闖入新疆域，進入未知的天地
我們生活過，我們的片刻都是重要的。作家的責任便在于此：去傳播締造歷史的細節
文學能告訴你生活是什么面貌，卻不能告訴你如何擺脫生活。」
你的文章并未負擔自我造成的包袱，你乘著人類意識的波浪前進了一會兒，并用個人的細節來描述這趟旅程。
你可以恣意地擴展你的回憶、時空和意念
他說：「喔，你只是在偷懶而已，好好工作吧。」
龐大的決心并不單單只有你在努力，它意味著整個宇宙都在背后支持你，與你同在──鳥兒、樹木、天空、月亮，還有十方。」
相信你自己的心，并對自己的生活經驗培養出信心。
始終緊靠原創的作品，緊靠著你具有原創力的心靈，從那兒寫起。
練習寫作意味著你最終得全面探討自己的生命。
你必須割舍一切，因為你寫好的稿子得立即交給顧客。如此快速寫作會讓你確實地放松控制
力量始終存在于寫作的行動當中，必須一次又一次，不斷地回到寫作
所教授的是一項基本知識，那就是相信你自己的心，對自己的生活經驗培養出信心。
最終目的都是要教導人們信賴自己的聲音，并從那里寫起。
你開始留心日常生活中的寫作素材，而你的寫作便展現出你和生活和生活肌理之間的關系。
我開始學會信任自己的心靈。
時間最能檢驗作品，要是你對某件作品沒有把握，就暫且擱置一旁一段時間，六個月以后再重看，屆時想法會比較清楚。
在〈細節的力量〉這一章程，我讀到「對生活確實存在的真實事物給予神圣的肯定」；此外，在〈即興寫作攤〉這一章程，有句話躍然跳出我眼前：「……絕對不要低估人們，每個人都想聽真話。」
我教學生時，總要他們「寫下骨干」，亦即寫出他們心中基本且清明的想法。
他們需要說什么，以及需要如何說出來。
寫作找到了一個馴服自己與釋放心靈的方法
他們選定一位作家，讀遍他或她的所有作品，并一再重讀，直到了解那位作家如何行動、如何靜止，以及怎么觀看，方才罷休。
在生活的表層之下，或者在生活的正中央，一定存在有某樣真實的事物，
然而我所擁有的，也就只是自己的心靈和生命，因
都要緩慢地行動，潛行尾隨你的獵物，也就是你打算要寫的任何文字。讓你所有的感官知覺都保持專注，關閉你講求邏輯的腦袋，腦中需空空如也，一個念頭也沒有。讓文字從你的腹部出來，把你的腦子往下移到胃里，讓胃來消化你的思想，讓它們供應營養給你的身體。
你面對一切，不逃之夭夭，就會感覺到自己逐漸擁有藝術的穩定性。如果你不害怕自己內在的聲音，也就不會畏懼別人對你的批評了。
還有件事你不妨一試，那就是對著錄音機講話，看看說出自己的想法并直接將聲音錄下來的感覺如何。
我們的感官本身缺乏動力，它們接收經驗，可是接下來需要藉由我們的意識和整個身體做大幅的篩動一段時間，才能把這些經驗篩選出來。我稱此為「堆肥」。
文學的責任是要讓人保持清醒、活在當下
個月寫完一本筆記本。( 我總是為自己設下寫作的行動綱領。) 把本子填滿就算，那便是練習。
那根菸是個道具，幫助我夢想自己走進另一個世界。要是我平常有抽菸習慣的話，這個辦法就行不通了。你需要去做平常不會做的事。
每個人一生中都有自己最恐懼的事物，我害怕的是寂寞。我們最害怕的事物，自然也是我們最有必要加以克服的事物，克服以后才能實現生命的夢想。
就算有件事你并不是很確定，表達的時候，也得做出對自己胸有成竹的樣子。
拿本詩集，隨意翻開一頁，抓一行抄下來，就從這一句開始寫。有位朋友稱這方法為「離頁書寫」。
我們很難去理解并珍視自己的生活，卻能比較輕易地看到自身以外的事物。在承認自己寫出佳作的過程中，我們會慢慢消除存在于我們的真實本性與看出真實本性的意識能力之間的盲目落差。我們學會接納自己正是當下那個貝有創造力的好人。
提出聲明不啻在練習信任自己的心，學習堅持自己的意念。
當你想寫某種形式的文字，好比長、短篇小說或詩，就得多閱讀那種形式的作品，看看那種形式是如何定調？第一句寫了什么？作品如何結尾？
縱使人生并非永遠清楚分明，但清楚且肯定地提出聲明表達自己的見解卻是件好事。
放慢腦子轉動的速度，重新審視一早上的細枝末節。
內在的世界誠然會創造外在的世界，然而外在世界和我們所使用的工具也會影響我們思想成形的方式。
把全副力氣放在別的事情上。用整整兩周時間來報稅或陪孩子玩。你將慢慢體會到自己的節奏──何時需要寫、何時需要休息。這會讓你和自己的關系更加深刻，而不是盲目地依循規則。
好好留心察看，并貫穿進入它們的核心。
重拾我對寫作最初的想法和感受。
每一回都是一趟新的旅程，而且沒有地圖。
盡量不對自己有所期許，坐在桌前，說：「我有寫出世上最爛的垃圾的自由。」你必須給自己空間，沒有目的，痛快地寫。
堅持細節和方向，別光是自顧自的，這樣到頭來只會讓自己寫出含糊不清的文字
讓整件事如花一般的綻放：詩和寫詩的人，并對這世界常保善念。」
你從何處來會影響到你的寫作，連語言模式亦會受到影響。
你不能光是把材料放到碗里混合了事，這樣無法賦予它們生命。你必須成為一個有著愛憎細節的人，讓這些細節成為你身體的延伸。
妳應該獨自生活，應該熟悉那種狀態，那是人最終的住所。」
人往往受不可抗拒的沖動所左右
你必須改變生活中其他的東西才能獲得進展，單只是寫并不夠。
即使你已經推了自己一把，并覺得已有所突破，也得再推一把。一旦往前再游出去，在浪頭上能留多久便留多久。
生活和寫作乃是兩個分開的實體。我們經常藉著寫作來博取注目、關心和愛。
我們活在現下，浸染著所有的歷史、概念與這個時代的蘇打汽水，這一切皆揉合在我們書寫的文字里。
寫作練習的主要目的之一，就是學會信賴自己的心靈和身體，并培養耐性和不具侵略性的態度。
除寫作之外，別的我都不要──這將是我余生在這世上所要走的路。我必須一次又一次地記住這一點。
我們聽到有人回到了自己的根源，這樣很好，不過別陷在根源里走不出來。根上還有枝椏、葉子和花朵，全都伸展向無邊無際的天空
如果寫好了一本書卻沒人肯出版，那就再寫另一本。你會越寫越好，因為你已經有過更多的練習了。
寧可被當成神經病，也不要流于虛矯。
寫作的過程源源不絕地帶來生命和生命力
「如果詩中只有一行具有能量，就把其他的統統刪去，只留下那一行。」那一行便是詩。詩傳播生命、負載活力，每一行皆應生動有力。保留文章中帶有能量的部份，其他的一律舍棄。
初始的意念呈現心靈對經驗的反射觀照
有些詩人之所以偉大，并不在于他們說了什么，而在于他們能夠應合某些語言韻律的能力。
對你的寫作要有憐愛之心與決心，保有幽默感和極大的耐心，相信自己正在做一件正確的事。
保持練習。他們在爬梳他們的心，把表層淺淺的思緒翻轉過來。
這本書的理念早已像堆肥一樣層層疊疊的在心底累積、醞釀，并且在她每日的自由書寫，與每次的寫作教學中反覆鍛鍊
我通常會把想說的東西試寫多次。
最好帶著整個的自己開始寫作。
藉由肉體書寫的行為，突破抗拒寫作的心靈藩籬
穿透所有的散漫思緒，繼續不斷地寫就是一種練習。
你務必在文中注入生命氣息，否則的話，寫出來的文字會更加的虛無飄渺，看不見你這個人的存在。
你們有十分鐘時間，寫寫你愛吃的一餐。
對我們是新鮮又陌生的事。可是，它也是一樁已流傳數百年的平凡事。
我們用句子來思考，而我們思考的方式決定了我們看待事情的方式。
你會逐漸接近你需要說的東西，并且用你的聲音把它說出來。
寫下過往和當前的種種真實生活細節
我們想要誠實無欺的支持和鼓勵，一旦得到了，卻又偏偏不相信，反而輕易聽信苛責，以強化心底根深柢固的一個想法
寫寫你最愛吃的東西，要寫得明確清楚，把細節都告訴我們。你是在哪里吃的？當時還有誰在場？當時是哪個季節？你上周吃過最美味的一餐是什么？
每隔一陣子，我便會寫張單子列出讓我迷戀的事物。
每當你覺得已經把該講的束西都講完時，不妨再推自己一把，往前再走幾步。有時你以為自己已經完成了，其實你才剛要開始呢。
運用寂寞。寂寞的苦楚使你迫切想要和世界重新連結在一起
常掛笑容，有問有答，而且要保持友善。
擺設寫作攤位是讓人學會放空的大好練習。把一切都放空吧。從現在開始讓自己完全當個寫作人。
不要概念，而要具體的事物。
學習萬物的名字
「歌唱有九成靠傾聽，你得學會聆聽。」只要你聽得徹底，那樂音便會盈滿你體內，所以當你一張開嘴巴，音樂便自然而然會從你體內流淌出來。
他們開始得比我早，我可以追隨他們的腳步一會兒，并從中學習。」
最好當個部落作家，為所有的人寫作，反映人群當中許多不同的聲音
她透過一個觀光客的眼光觀看自己所住的城鎮，并開始用這種眼光審視自己的生活
緊貼著眾生萬物
開始寫我知道的事，開始相信自己的想法和感受，不去顧盼自己身外的事物。
將周遭的一切看成是你的獵物，并像禽獸一樣運用你的感官知覺。
別光是告訴我們你很憤怒（或其他一些偉大的字眼，比如誠實、真理、憎恨、愛情、悲傷、生活、正義等等），向我們展現是什么令你憤怒。我們閱讀以后，也會覺得憤怒。別告訴讀者該有什么感受，把狀況展現給他們看，自然會喚起他們內心的感觸。
「傾聽八卦閑話并散布出去，是作家的責任。每個短篇小說家都是用這個方式來了解生命的。」
我們往往注意到別人的生活有趣，但自己的卻很乏味。我們失去重心，而且一面倒，因為我們正在尋覓我們以為自己并沒有的東西。我們表現得像餓鬼似的。
不要設法控管你的筆寫什么，別干預，讓你的手不停地寫下去。
動詞非常重要，是句子的動作和能量所在
從比較深沈、比較寧靜的地方寫起。
如果我們認為他們的生活和慶典很奇妙，而我們的生活卻很平凡，那么我們提筆寫作時，心中盈滿的將會是種貧乏的感覺。
找到呈現自己的方式。
你和自己之間的深刻關系之所以非常重要，原因即在于此。你應該聽聽別人的看法，而且要聽進去，（別在自己四周圍起銅墻鐵壁。）然后做出自己的決定。那是你的話，你的聲音，沒有什么非黑即白、清晰明確的規則；那是你與自己的關系：妳到底想要說什么？你想怎么暴露自己？在作品中赤裸裸地呈現自已，不啻放松控制，這是件好事。
提筆寫作前應有這樣的理解，這樣一來，我們處理細節時，不會把它們當成是個別的物體，而是對萬事萬物的反映觀照。
承認你寫的東西
經典句子英語
1、如果你愛你的生活，你的生活就會充滿愛。
If you love your life, it ething you've never had, you have to do something you've never done.
23、你不曾給我一次回眸，我卻始終在對你微笑。
You never give me a look back, but I alorroter to go beyond the limits than to be bored.
28、沒有誰對不起誰，只有誰不懂得珍惜誰。
No one is sorry for anyone, only one does not knotable memory.
43、腳步怎樣才能不斷前時？把腳印留在身后。
How can we keep moving forward? Leave your footprints behind you.
英文寫作優美句子
英文寫作優美句子
1、Look before you leap.
三思而后行。
2、Finished labours are pleasant.
完成工作是一樂。
3、Nothing is more important than to receive education.
沒有比接受教育更重要的事。
4、The day is short but the puter skills e of the things you eents of enjoyment,not only about survival.
生活是一串串的快樂時光，我們不僅僅是為了生存而生存。
24、life is a pure flame,and an is an because she is beautiful, but she is beautiful because you love her.
你不會因為美麗去愛一個女人，但她卻會因為你的愛而變得美麗。
寫作名言
寫作名言
1、為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。
2、我寫作，是因為我愿把內心深處無聲的痛苦用文字表達出來。白先勇
3、千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。高爾基
4、為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。盧梭
5、寫作即是坐下來判斷自己。易卜生
6、以不矯揉造作和真實而為人樂于讀吧。你一旦把政治引入文學作品，可憎的感覺立即出現。過于追求高雅的文筆，最終既引來欽佩，也帶來枯燥。司湯達
7、努力從人的性格中發掘可稀釋的精華。
8、在一生中連一次詩人也未做過的人是悲哀的。拉馬丁
9、作家會在反復審閱自己所寫的東西的過程中發現他想寫什么。《雷蒙德卡佛：一位作家的一生》
10、要寫作就需要清靜的頭腦。茨威格
11、彈舊調不管彈得多么熱情，總有一點學生練習本的味道。即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點最重要！屠格涅夫
12、我寫作，因為我有一種印象或感覺，這就是上帝在六天內所創造的這個世界并不完善。第七天是他的休息日，從而沒有時間完成他的全部工作。我意識到世界大小，生命過于短促，更無足夠的幸福而言。我寫作是為了完善世界，為了完成創世的第人天的工作。在我的作品中，有我的夢幻和對世界的看法。我的祖國并不那么出名，尚無很多要人可寫。然而，假如您的父親和我的母親結為良緣，我們在這里就可以產生名人志土，這便是我所追求的幸福之所在。安東尼馬那
13、真理和美德是藝術的兩個密友，你要當作家，當批評家嗎？請首先做一個有德行的人。狄德羅
14、讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。
15、閱讀使人充實，會談使人敏捷，寫作與筆記使人精確。史鑒使人明智，詩歌使人巧慧，數學使人精細，博物使人深沉，倫理之學使人莊重，邏輯與修辭使人善辯。
16、不把必要的情節告訴讀者，而是通過意外的情節來征服他們。《雷蒙德卡佛：一位作家的一生》
17、故事好比一根樹干，它的詳情細節就在那上面越長越多，好象菌類在一個樹椿上繁殖一樣。努力從人的性格中發掘可稀釋的精華。屠格涅夫
18、需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。盧梭
19、所有杰作的秘訣全在這一點：題旨同作者性情符合。非凡的激情才能產生卓越的作品。福樓拜
20、你們要學習思考，然后再來寫作。
21、作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。歌德
22、要通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見，不知道的眼淚來觀察生活！
23、最好的作品來自于對某種獨特寫作方式的認真嘗試之中。《雷蒙德卡佛：一位作家的一生》
24、人們只能理解他們記得住的東西。人的腦子有各種局限性，不可能掌握延伸得太長的東西。因此適當的細分可以促進理解。勛伯格
25、重復就是認識的基礎，（鋪墊、呼應、再現）是必要的。
26、寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。果戈理
27、我寧可因饑餓而死，不愿發表那沒有分別的，不加思考的作品，不要責備我果戈理
28、人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死后沒留下什么痕跡。斯特凡赫爾姆林
29、寫作的人象畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。
30、風格就是人品。巴爾扎克
31、一首偉大的詩篇象一座噴泉一樣，總是噴出智慧和歡愉的水花。雪萊
32、優秀的作品無論你怎樣去探測它，都是探不到底的。歌德
33、無需努力的寫作，總的說來就像沒有樂趣的閱讀。塞繆爾約翰遜
34、如果小說的語言和感情不實在，作者就是在瞎編，就是在寫他不關心或不相信的東西，那么根本不會有人對這樣的小說感興趣。《雷蒙德卡佛：一位作家的一生》
35、愛心得匠意，則杰作在望。JohoRukjh
36、如果你要寫作，你必須有知識、藝術和魔術字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。紀伯掄
37、常常有這樣的時候，當你表現不出一代人的所有卑鄙齷齪的全部深度，那時你就不能把社會以及整個一代人引向美。
38、只有人越來越墮落，文學也就一落千丈。歌德
39、只有在情緒好和懷著崇高的慈悲心的時候，寫作才有靈感。
40、異端是生活的詩歌，因此有異端思想是無傷于一個詩人的。歌德
41、我從事寫作不是為了表現自己，出風頭，而是覺得語言很重要。文字可以概括整個世界。事實上人們正用語言來建設一個理想的世界。天堂和語言相連；地獄就是它的糟粕。當我在童年時代，為了掌握自己的命運，成為一個強有力之人，我就渴望寫作，渴望能成為一名海明威式的作家。邁克爾赫爾
42、如果你要寫作（只有圣人才曉得你為什么要寫作），你必須有知識、藝術和魔術字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。紀伯掄
43、我愛我的祖國，愛我的人民，離開了它，離開了他們，我就無法生存，更無法寫作。
44、熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。
45、智慧能使人寫作，但創造歷史的是熱。
46、作家身邊應常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來。從這樣的素描中，畫家創作了畫，而作家則從中創造了作品中的場景；一切都應取之于生活，而不是用無謂的幻想臆造出來的。
47、千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正出于這個緣故。學習應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌問題簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。高爾基
48、哪怕民眾沉淪，地球毀滅，也要永不停息地歌頌美好事物。
49、一個作家的風格是他的內心生活的準確標志。作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。歌德
50、戲劇出于虛構：歪曲事實以表明真理。EdwevrdAlbee
51、一點點自傳加上很多的想像才是最佳的寫作。卡佛
52、現在我對任何一篇小東西都要苦心思索，幾乎同思索大東西一樣，也許還要付出更多辛酸的勞動。
53、即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點最重要！屠格涅夫
54、當你發現自己的小說所意味的遠遠多于你寫下的，你就知道自己成功了。海明威
55、全世界沒有兩粒沙子，兩只蒼蠅，兩只手或兩個鼻子絕對相同的。因此，作家在創造每個人物時都必須有其特點，決不可以雷同。莫泊桑
56、只有偉大的人格，才有偉大的風格。歌德
57、寫作是由不得我的事。好比我長了個癤子，只等癤子一熟，就非得把膿擠出來不可。格林厄姆格林
58、一名真正的作家需要的是敘述的意識，用細節建立某種存在的技巧，還有如何表達，表達是一種真正的才能。《雷蒙德卡佛：一位作家的一生》
59、故事好比一根樹干，它的詳情細節就在那上面越長越多，好象菌類在一個樹椿上繁殖一樣。
60、我認為，寫作的真正原因，并不在已成為作家的聲言中，而存在于其青春時代的夢幻中。廉博伊德
