竹石的詩意_竹石的意思

2021-06-16 竹優美句子翡翠原石說說描寫竹的優美句子.

竹石的詩意_竹石的意思

《竹石》

作者：鄭燮

原文：

咬定青山不放松，立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

注釋：

1、咬定：咬緊

2、立根：扎根。破巖：裂開的山巖，即巖石的縫隙。

3、千磨萬擊：指無數的磨難和打擊。堅韌：堅強有力。

4、任：任憑，無論，不管。爾：你。

詩意：

緊緊咬定青山不放松，

原本深深扎根石縫中。

千磨萬擊身骨仍堅勁，

任憑你刮東西南北風。

賞析：

這首詩是一首題畫詩，題于作者鄭板橋自己的《竹石圖》上。這首詩在贊美巖竹的堅韌頑強中，隱寓了作者藐視俗見的剛勁風骨。

詩的第一句：咬定青山不放松，首先把一個挺立峭拔的、牢牢把握著青山巖縫的翠竹形象展現在了讀者面前。一個咬字使竹人格化。咬是一個主動的，需要付出力量的動作。它不僅寫出了翠竹緊緊附著青山的情景，更表現出了竹子那種不畏艱辛，與大自然抗爭，頑強生存的精神。緊承上句，第二句立根原在破巖中道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基礎是它深深扎根在破裂的巖石之中。在作者鄭板橋詩、畫中的竹又往往與石是分不開的。有時侯，石構成竹的對立面，如畫根竹枝插塊石，石比竹枝高一尺，雖然一尺讓它高，年來看我掀天力；有時候石成為竹的背景，如秋風昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂；惟有竹枝渾不怕，挺然相斗一千場。在這首詩里，竹石則形成了一個渾然的整體，無石竹不挺，無竹山不青。這兩句詩也說明了一個簡單而深刻的哲理：根基深力量才強。

有了前兩句的鋪墊，很自然地引出了下面兩句：千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。這首詩里竹有個特點，它不是孤立的竹，也不是靜止的竹，而是巖竹，是風竹。在作者鄭板橋的詩畫中，竹往往是高尚品行和頑強意志的象征，而風則往往是惡勢力的代表，如前面提到的秋風昨夜渡瀟湘這幾句，又如：一陣狂風倒卷來，竹枝翻回向天開。掃云掃霧真吾事，豈屑區區掃地埃。在這首詩中同樣竹子經受著東西南北風一年四季的千磨萬擊。但是由于它深深扎根于巖石之中而仍巋然不動，堅韌剛勁。什么樣的風都對它無可奈何。詩人用千、萬兩字寫出了竹子那種堅韌無畏、從容自信的神態，可以說全詩的意境至此頓然而出。這時挺立在我們面前的已不再是幾桿普通的竹子了，我們感受到的已是一種頑強不息的生命力，一種堅韌不拔的意志力，而這一切又都蘊涵在那蕭蕭風竹之中。

詩中的竹實際上也是作者鄭板橋高尚人格的化身，在生活中，詩人正是這樣一種與下層百姓有著較密切的聯系，嫉惡如仇、不畏權貴的巖竹。作者鄭板橋的題畫詩如同其畫一樣有著很強的立體感，可作畫來欣賞。這首詩正是這樣，無論是竹還是石在詩人筆下都形象鮮明，若在眼前。那沒有實體的風也被描繪得如同拂面而過一樣。但詩人追求的并不僅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的巖竹中灌注了自己的理想，融進了自己的人格，從而使這竹石透露出一種畜外的深意和內在的神韻。

這是一首借物喻人、托物言志的詩，也是一首詠物詩。這首詩著力表現了竹子那頑強而又執著的品質，托巖竹的堅韌頑強，言自己剛正不阿、正直不屈、鐵骨錚錚的骨氣。全詩語言簡易明快，執著有力。

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宿石邑山中的詩意

《宿石邑山中》

作者：韓翃

原文：

浮云不共此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。

曉月暫飛高樹里，秋河隔在數峰西。

注釋：

1、山靄：山中的云氣。

2、秋河：指天上的銀河。

3、迷：分辨不清。

4、暫：短暫，突然。

賞析：

這首七絕以極簡煉的筆觸，描繪了石邑山變幻多姿的迷人景色。石邑，古縣名，故城在今河北獲鹿東南。石邑一帶為太行山余脈，山勢逶迤，群峰錯列，峻峭插天。起句浮云不共此山齊，用烘云托月的手法，描寫了這種直插云天的氣勢：那高空飄忽浮動的白云也飛升不到山的頂端，敢去與它比個高低。如果說第一句是寫仰望所見，那么第二句山靄蒼蒼望轉迷，則是寫遠眺情景：摩天的山巒連綿不斷，飄蕩的晚霞忽淡忽濃，忽明忽暗，給重巒疊嶂的山增添了迷人的色彩。望轉迷三字，玲瓏剔透，活脫脫地寫出了詩人身臨其境的感受，將沉浸在暮色中的群山幽深神秘、變化莫測的氣氛，描繪得淋漓盡致。此句巧妙地照應上句，正因為山高云繞，才使入山的游人產生望轉迷的感覺。同時由迷字，又暗示夜暮來臨，詩人將在山中投宿。宿字是此詩的題眼，倘若不在此處投宿，后面寫破曉時的景色就顯得無根無襻。

三四句曉月暫飛高樹里，秋河隔在數峰西，是這首七絕精妙傳神之筆。陳子昂有明月隱高樹，長河沒曉天（《春夜別友人》）詩句，寫拂曉與友人離別的景色，畫面是靜止的。韓翃這兩句詩由此化出，在寧靜的氣氛中增加了豐富的層次和鮮明的動感。句中秋字點明了投宿山中的節令，曉字寫出暮宿曉行的時間。踏上旅程，透過參天大樹的縫隙窺見朗月高懸天中；當旅人緣著山徑行進，隨著峰回路轉視角的變換，剛才還可以看到的明月突然隱藏到濃密的樹中去了。暫飛高樹里，看似隨意涉筆，無意求工，卻清絕洗煉，獨到含蓄：讀者從暫字中可以領悟到，隨著山路的曲折回環，明月還會躍出樹叢；從飛字中可以感覺到，拂曉時萬籟俱寂，天空仿佛突然增添了動感。這是一幅語意新鮮、有層次有節奏的活動畫面，意境幽美，景色錯落有致，令人產生無限遐想。由于曙色漸開，銀河逐漸西流沉淪，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句秋河隔在數峰西，一筆帶過，戛然而止。這兩句一詳一略，一實一虛，把近景遠景、明暗層次、時間空間安排得井然有序，將所描繪的景色熔鑄在俊美流暢的對句中，給全詩增添了富有特色的藝術魅力與和諧悅耳的音樂效果。同時，透過這兩句景色描繪，使人深深體味到旅人夜宿曉行，奔波不已的艱辛。

這首七絕寫得很圓熟。詩人采用剪影式的寫法，截取暮宿和曉行時自己感受最深的幾個片段，來表現石邑山中之景，而隱含的宿字給互不聯系的景物起了紐帶作用：因為至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于曉行，才有登程所見的曉月秋河。宿字使前后安排有軌轍可尋，脈斷峰連，渾然一體。這種寫法，避免了平鋪直敘的呆板，顯得既有波瀾又生神韻。表面看，這首詩似乎單純寫景，實際上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者對石邑山雄偉高峻的驚愕與贊嘆；三四句曉行幽靜清冷的畫面，展現了雞聲茅店月，人跡板橋霜（溫庭筠《商山早行》）式的意境，表達了詩人羈旅辛苦，孤獨凄清的況味。

【補解秋河隔在數峰西】

此句其實意味獨特，手法巧妙。

其一，對于描繪主體秋河而言，詩人寫出了它先前本在峰前峰頭呈現，此刻雖被山峰隔斷遮掩，卻仍在西天的特點，突出其隨時而變，乃至隨自己腳步移動而異的情態。同時，也道出了自己心中對秋河似遠卻近，似近實遠的感覺：數峰西在不同的參照體之下，可以是很遠的空域，也可以是很近的距離。因此，此句詩寫景傳意，實在是虛實相生，曲盡其妙。

其二，數峰在該句，是客體或謂之襯（烘托陪襯）體，詩人在寫出空中的秋河被隔而不見的情形之同時，也用一個數字表明了峰連嶂疊的山況。作者以簡約的詞句，收到了一石二鳥之效。如果說首句浮云不共此山齊側重于寫出石邑一帶山峰峻峭插天的高度，這是縱向的，那么，此句的數峰則道出其群峰錯列的廣度，這是橫向的。這不只是角度上的互補，也是內容上的充實了。

竹詩句

1、穿橋迸竹不依行，恐礙行人被損傷。我去自慚遺愛少，不教君得似甘棠。白居易《別橋上竹》

2、移床避日依松竹，解帶當風掛薜蘿?！冻厣霞词隆?/p>

3、植物之中竹難寫，古今雖畫無似者。蕭郎下筆獨逼真，丹青以來唯一人。人畫竹身肥擁腫，蕭畫莖瘦節節竦。人畫竹梢死羸垂，蕭畫枝活葉葉動。不根而生從意生，不筍而成由筆成。《畫竹歌》

4、不用裁為鳴鳳管，不須截作釣魚竿。千花百草凋零后，留向紛紛雪里看?！额}李次云窗竹》

5、萬物中瀟灑。修篁獨逸群。貞姿曾冒雪。高節欲凌云。細韻風初發。濃煙日正熏。因題偏惜別。不可暫無君。孫峴《送鐘元外賦竹》

6、任客看花醉，隨僧入竹行?！额}禪定寺集公竹院》

7、不厭東溪綠玉君，天壇雙鳳有時聞。一峰曉似朝仙處，青節森森倚絳云。《竹十一首其一》

8、懶穿幽徑沖鳴鳥，忍踏清陰損翠苔。不似閉門欹枕聽，秋聲如雨入軒來?！秾χ瘛?/p>

9、不用裁為鳴鳳管，不須截作釣魚竿。千花百草凋零后，留向紛紛雪里看。白居易《題李次云窗竹》

10、蜀中何物靈，有竹慈為名。一叢闊數步，森森數十莖。長莖復短莖，枝葉不崢嶸。去年笱已長，今年笱又生。《慈竹》宋樂史

11、竹塢深深處，檀欒繞舍青。暑風成慘淡，寒月助清冷?？腿タ諌m塌，詩來拓采欞。朱熹《次韻擇之詠竹》

12、蒼梧千載后，斑竹對湘沅。欲識湘妃怨，枝枝滿淚痕。《斑竹》

13、華軒藹藹他年到，綿竹亭亭出縣高。江上舍前無此物，幸分蒼翠拂波濤。杜甫《從韋續處覓綿竹》

14、須題內史瑯玕塢，幾醉山陽瑟瑟村。剩養萬莖將掃俗，莫教凡鳥鬧云門?！吨袷皇灼淞?/p>

15、蕭蕭凌雪霜，濃翠異三湘。疏影月移壁，寒聲風滿堂。卷簾秋更早，高枕夜偏長。忽憶秦溪路，萬竿今正涼。許渾《秋日白沙館對竹》

16、迸玉閑抽上釣磯，翠苗番次脫霞衣。山童泥乞青驄馬，騎過春泉掣手飛?！吨袷皇灼湮濉?/p>

17、一節呼龍萬里秋，數莖垂海六鰲愁。更須瀑布峰前種，云里闌干過子猷?！吨袷皇灼渚拧?/p>

18、燕燕雛時紫米香，野溪羞色過東墻。諸兒莫拗成蹊筍，從結高籠養鳳凰。《竹十一首其八》

19、籬外清陰接藥欄，曉風交戛碧瑯玕。子猷沒后知音少，粉節霜筠漫歲寒?！吨瘛?/p>

20、寺前新筍已成竿，策馬重來獨自看?？上О嗥た諠M地，無人解取作頭冠?！额^陀寺看竹》

21、青冥亦自守，軟弱強扶持。味苦夏蟲避，叢卑春鳥疑。軒墀曾不重，翦伐欲無辭。幸近幽人屋，霜根結在茲?！犊嘀瘛?/p>

22、瓊節高吹宿鳳枝，風流交我立忘歸。最憐瑟瑟斜陽下，花影相和滿客衣?！吨瘛?/p>

23、寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫。蘇軾《于潛僧綠筠軒》

24、一溪云母間靈花，似到封侯逸士家。誰識雌雄九成律，子喬丹井在深涯?！吨袷皇灼淦摺?/p>

25、布裘寒擁頸，氈履溫承足。獨立冰池前，久看洗霜竹。《洗竹》

有關竹的詩句

1、空山竹瓦屋，猶有燕飛來。宋范成大衡《陽道中二絕》

2、此處乃竹鄉，春筍滿山谷。唐白居易《食筍詩》

3、好竹千竿翠，新泉一勺水。宋陸游

4、客中常有八珍嘗，那及山家野筍香。清吳昌碩《詠竹》

5、綠竹半含籜，新梢才出墻。唐杜甫《詠竹》

6、船尾竹林遮縣市，故人猶自立沙頭。宋范成大《發合江數里，寄楊商卿諸公》

7、無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。唐杜甫《詠春筍》

8、苔竹素所好，萍蓬無定居。唐杜甫《將別巫峽，贈南卿兄襄西果園四十畝》

9、咬定青山不放松，立根原在破巖中。清鄭板橋《竹石》

10、雨后龍孫長，風前鳳尾搖；心虛根柢固，指日定干霄。清戴熙《題畫竹》

11、竹勁由來缺祥同，畫家雖巧也難工。明徐渭《風竹》

12、殷勤問竹箸，甘苦爾先嘗。明陳良規《詠竹著》

13、不須日報平安，高節清風曾見。清鄭板橋《竹石》

14、細細的葉，疏疏的節；雪壓不倒，風吹不折。清鄭板橋《題墨竹圖》

15、寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。清鄭板橋《予告歸里，畫竹別濰縣紳士民》

16、榿林礙日呤風葉，籠竹和煙滴露梢。唐杜甫《堂成》

17、青嵐帚亞君祖，綠潤高枝憶蔡邕。唐陳陶《長竹》

18、待到深山月上時，娟娟翠竹倍生姿。清王慕蘭《外山竹月》

19、寧可食無肉，不可居無竹。宋蘇軾《于潛僧綠筠軒》

20、綠竹半含籜，新梢才出墻。唐杜甫《竹》

21、尤愛此君好，搔搔緣拂天，子猷時一至，尤喜主人賢。清蒲松齡《竹里》

關于竹的詩句

1、此處乃竹鄉，春筍滿山谷。白居易《食筍詩》

2、船尾竹林遮縣市，故人猶自立沙頭。范成大《發合江數里，寄楊商卿諸公》

3、榿林礙日呤風葉，籠竹和煙滴露梢。杜甫《堂成》

4、青嵐帚亞君祖，綠潤高枝憶蔡邕。陳陶《長竹》

5、咬定青山不放松，立根原在破巖中。鄭板橋《竹石》

6、雨后龍孫長，風前鳳尾搖；心虛根柢固，指日定干霄。戴熙《題畫竹》

7、寫取一枝清瘦竹，秋風江上作漁竿。鄭板橋《予告歸里，畫竹別濰縣紳士民》

8、細細的葉，疏疏的節；雪壓不倒，風吹不折。鄭板橋《題墨竹圖》

9、竹勁由來缺祥同，畫家雖巧也難工。徐渭《風竹》

10、綠竹半含籜，新梢才出墻。杜甫《竹》

11、寧可食無肉，不可居無竹。蘇軾《于潛僧綠筠軒》

12、不須日報平安，高節清風曾見。鄭板橋《竹石》

13、客中常有八珍嘗，那及山家野筍香。吳昌碩《詠竹》

14、空山竹瓦屋，猶有燕飛來。范成大衡《陽道中二絕》

15、無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。杜甫《詠春筍》

16、苔竹素所好，萍蓬無定居。杜甫《將別巫峽，贈南卿兄襄西果園四十畝》

17、待到深山月上時，娟娟翠竹倍生姿。王慕蘭《外山竹月》

18、尤愛此君好，搔搔緣拂天，子猷時一至，尤喜主人賢。蒲松齡《竹里》

19、殷勤問竹箸，甘苦爾先嘗。陳良規《詠竹著》

20、綠竹半含籜，新梢才出墻。杜甫《詠竹》

21、好竹千竿翠，新泉一勺水。陸游《連日治圃至山亭又作五字》

關于竹的古詩

1、《新竹》

宋楊萬里

東風弄巧補殘山，一夜吹添玉數竿。

半脫錦衣猶半著，籜龍未信怯春寒。

2、《竹》

梁劉孝先

竹生空野外，梢云聳百尋。

無人賞高節，徒自抱貞心。

恥染湘妃淚，羞入上宮琴。

誰人制長笛，當為吐龍吟。

3、《賦得階前嫩竹》

宋張正見

翠云梢云自結叢，輕花嫩筍欲凌空。

砌曲橫枝屢解籜，階來疏葉強來風。

欲知抱節成龍處，當于山路葛陂中。

4、《詠竹》

唐李嶠

高簳楚江濆，嬋娟含曙氣。

白花搖風影，青節動龍文。

葉掃東南日，枝捎西北云。

誰知湘水上，流淚獨思君。

5、《郡齋左偏栽竹百余詩》

唐令狐楚

齋居栽竹北窗邊，素壁新開映碧鮮。

青藹近當行藥處，綠陰深到臥帷前。

風驚曉葉如聞雨，月過春枝似帶煙。

老子憶山心暫緩，退公閑坐對嬋娟。

6、《秋日白沙館對竹》

唐許渾

蕭蕭凌雪霜，濃翠異三湘。

疏影月移壁，寒聲風滿堂。

卷簾秋更早，高枕夜偏長。

忽憶秦溪路，萬竿今正涼。

7、《初食筍呈座中》

唐李商隱

嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。

皇都陸海應無數，忍剪凌云一寸金。

8、《詠竹》

唐鄭谷

宜煙宜雨又宜風，拂水藏村復間松。

移得蕭騷從遠寺，洗來疏凈見前峰。

侵階蘚拆春芽迸，繞徑莎微夏蔭濃。

誣賴杏花多意緒，數枝穿翠好相容。

9、《竹風》

唐唐彥謙

竹映風窗數陣斜，旅人愁坐思無涯。

夜來留得江湖夢，全為乾聲似荻花。

10、《春日山中竹》

唐裴說

數竿蒼翠擬龍形，峭拔須教此地生。

無限野花開不得，半山寒色與春爭。

11、《詠竹》

唐張必

樹色連云萬葉開，王孫不厭滿庭載。

凌霜盡節無人見，終日虛心待鳳來。

誰許風流添興詠，自憐瀟灑出塵埃。

朱門處處多閑地，正好移云撫翠苔。

12、《霜筠亭》

宋蘇軾

解籜新篁不自持，嬋娟已有歲寒姿。

要看凜凜霜前意，須待秋風粉落時。

13、《賦園中所有》

宋蘇轍

寒地竹不生，雖生常若病。

斸根種幽砌，開葉何已猛。

嬋娟冰雪姿，散亂風日影。

繁華見孤深，一個敵千頃。

令人憶江上，森聳緣崖勁。

無風籜自飄，策策鳴荒徑。

14、《竹》

清鄭燮

一節復一節，千枝攢萬葉。

我自不開花，免撩蜂與蝶。

15、《詠東湖新竹》

宋陸游

插棘編籬謹護持，養成寒碧映淪漪。

清風掠地秋先到，赤日行天午不知。

解籜時聞聲簌簌，放梢初見葉離離。

官閑我欲頻來此，枕簟仍教到處隨。

16、《野竹》

元吳鎮

野竹野竹絕可愛，枝葉扶疏有真態。

生平素守遠荊榛，走壁懸崖穿石埭。

虛心抱節山之河，清風白月聊婆娑。

寒梢千尺將如何，渭川淇澳風煙多。

17、《新筍歌》

明岳岱

滿林黃鳥不勝啼，林下新筍與人齊。

春風閉門走山兔，白晝露滴驚竹雞。

雨中三日春已過，又近石床添幾個。

競將頭角向青云，不管階前綠苔破。

18、《竹石》

清鄭燮

咬定青山不放松，立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

19、《詠竹》

齊謝眺

窗前一叢竹，清翠獨言奇。

南條交北葉，新筍雜故枝。

月光疏已密，風聲起復垂。

青扈飛不礙，黃口獨相窺。

但恨從風籜，根株長相離。

20、《竹》

唐李賀

入水文光動，抽空綠影春。

露華生筍徑，苔色拂霜根。

織可承香汗，栽堪釣綿鱗。

贊美梅蘭竹菊的詩句

1、幽植眾寧知，芬芳只暗持。

2、黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。

3、昨夜東風轉斗杓，陌頭楊柳雪才消。曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。

4、有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。日暮詩成天又雪，與梅并作十分香。

5、迎春故早發，獨自不疑寒。畏落眾花后，無人別意看。

6、寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。

7、階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。

8、早梅發高樹，回映楚天碧。朔風飄夜香，繁霜滋曉白。

9、聞香喜識玉蘭幽，雅潔清新韻欲流。

10、質潔馨純芳凈雅，清芬一世落塵埃。

11、折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。

12、直視蒼天傲暑寒，青枝綠葉簇高竿。

13、咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北中。一節復一節，千枝攢萬葉。我自不開花，免撩蜂與蝶。

14、家家菊盡黃，梁國獨如霜?，搩粽骁鳂?，分明對玉堂。

15、陽春破土身堅節，到朽身殘節不殘。

16、雨余春澗水爭分，野雉雙飛過古墳。眼見人家住深塢，梅花繞屋不開門。

17、幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

詩經：漸漸之石

《詩經：漸漸之石》

漸漸之石，維其高矣。

山川悠遠，維其勞矣。

武人東征，不遑朝矣。

漸漸之石，維其卒矣。

山川悠遠，曷其沒矣？

武人東征，不遑出矣。

有豕白蹢，烝涉波矣。

月離于畢，俾滂沱矣。

武人東征，不皇他矣。

注釋：

1、漸漸：山石高峻。勞：通遼，廣闊。武人：指將士。不皇朝：無暇日。

2、卒：山高峻而危險。曷其沒矣：什么時候可以結束。矣，感嘆詞。不皇出：只知不斷深入，無暇顧及出來。

3、有豕白蹢，烝涉波矣：天象。夜半漢中有黑氣相連，俗稱黑豬渡河，這是要下雨的氣候。蹢，獸蹄。月離于畢：天象。月兒投入畢星，有雨的征兆。

4、滂沱：下大雨的樣子。

5、不皇他：無暇顧及其他。

譯文：

巉巉石崖壁，矗立多么高呀。

山遙水又遠，跋涉真辛勞呀。

將士向東進，出發無暇等破曉呀。

巉巉石崖壁，矗立多么陡呀。

山遙水又遠，何處是盡頭呀。

將士向東進。深入無暇顧退走呀。

有豬是白蹄，成群蹚水波呀。

月亮近畢星，就怕雨滂沱呀。

將士向東進，無暇他顧快通過呀。

賞析：

《毛序》認為《漸漸之石》，下國刺幽王也。戎狄叛之，荊舒不至，乃命將率東征，役久病于外，故作是詩也。這里認定了三個問題：一、定此篇是諸侯國所作；二、定為刺幽王而作；三、為東征荊舒因役久而作，荊舒，即楚及其屬國群舒。因周幽王時代無東征楚役的記載，所以后世學者多不取刺幽王與征楚的說法，而是就詩論詩，不確切地指明其人其事，朱熹說：將帥出征，經歷險遠，不堪勞苦而作此詩也。（《詩集傳》）這一說法頗有代表性。

這首詩的情調酷似《詩經》中的國風，可能是下級軍官所作，自述東征勞苦，似是途中之作，重在敘說行軍艱難而緊張，并沒有《毛詩序》所說役久的意思。全詩三章，以賦敘事抒情，頭兩章疊唱，意思相仿，詩人在急行軍途中，迎面映入眼的是陡崖峭壁，擋住隊伍的去路，忍不住驚呼道維其高矣、維其卒矣。頭兩句寫所見，中間兩句寫所感，嘆惋山川遙遠，跋涉攀援，步步維艱，疲勞不堪，十分盼望抵達目的地。然而山川悠遠，不知道何日才能走到。最后兩句點題，交代急行軍。武人東征一句貫穿全詩，三章都有，點明抒情主體與事件。首章不皇朝矣句，說明行軍緊急，起早摸黑，天不亮就上路。馬瑞辰認為不遑朝者，甚言其東征急迫，不暇至朝也（《毛詩傳箋通釋》）。第二段不皇出矣句蘊藏著更多難言的痛苦，行軍緊迫，不斷深入，無暇顧及以后能否脫險。也就是說至此生命已全置之度外。

第三章詩人筆鋒一轉，突然伸向天空，描寫星空氣象，與首章朝矣句相應，暗示是夜晚行軍。朱熹說前四句豕涉波，月離畢，將雨之驗也（同前）。這可能是詩人引用已有的氣象民諺。近人聞一多指出：豕涉波與月離畢并舉，似涉波之豕亦屬天象，《述異記》曰：夜半天漢中有黑氣相連，俗謂之黑豬渡河，雨候也?！队[》引黃子發《相雨書》曰：四方北斗中無云，惟河中有云，三枚相連，如浴豬狶，三日大雨。與《詩》之傳說吻合，是其證驗?！妒酚?天官書》曰：奎為封豕，為溝瀆?！墩x》曰：奎一日天豕，亦曰封豕，主溝瀆熒惑星守之，則有水之憂，連以三年?！兑琢?履之豫》詩曰：封豕溝瀆，水潦空谷，客止舍宿，泥涂至腹。此與《詩》所言亦極相似，是《詩》所謂豕白蹢者，即星中之天豕，明矣。（《周易義證類纂》）依聞一多的說法，天豕為二十八宿之一的奎星，奎由十六顆星組成，所以說烝涉波，烝，眾多的意思。楊慎《古今諺》中諺語有文理條也說：天河中有黑云，謂之黑豬渡河，主雨?？膳c此相參證。月離畢說的是月亮靠近畢宿，古人同樣視為下雨的征兆，《尚書-洪范》說：月之從星，則以風雨。此星即指畢星。應劭《風俗通義》說：雨師者，畢星也。其下即引用此詩月離兩句為證。《晉書-天文志》也說月行入畢多雨。所以這首詩前四句是引氣象民諺，預兆將有滂沱大雨。俾，使的意思，點明尚未發生，姚際恒《詩經通論》引姚炳的說法將雨、既雨，諸說紛如，實際上詩中原本是說將雨，而不是既雨，這個意思已經很明顯了。正因為詩人擔心遭遇滂沱大雨，行軍難上加難，一心一意只想加速行進，無暇顧及其他，所以才說不皇他矣。三個段落的末句意思遞進，旅途的苦情、憂慮一層深過一層。

梅蘭竹菊詩句

1、成禮兮會鼓，傳芭兮代舞；姱女倡兮容與；春蘭兮秋菊，長無絕兮終古。屈原《九歌禮魂》

2、階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。還持今歲色，復結后年芳。唐太宗《賦得殘菊》

3、梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。盧梅坡《雪梅》

4、秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。元稹《菊花》

5、幽蘭在山谷，本自無人識。只為馨香重，求著遍山隅。陳毅《幽蘭》

6、驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。陸游《卜算子詠梅》

7、暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅里香。幾時禁重露，實是怯殘陽。愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。李商隱《菊花》

8、蘭葉春葳蕤，桂花秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節。誰知林棲者，聞風坐相悅。草木有本心，何求美人折。張九齡《感遇》

9、龍髯鳳尾亂颼颼，帶霧停風一畝秋。待取滿庭蒼翠合，酒尊書案閉門休。《移松竹》

10、萬枝朝露學瀟湘，杳靄孤亭白石涼。誰道乖龍不得雨，春雷入地馬鞭狂。《竹十一首其二》

11、華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。王安石《與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首》

12、名種菊逾百，花開麗且妍。秋容圃外淡，春意眼前旋。造化功誰與？勤勞智自專。賞心邀客共；歌詠樂延年。董必武《賞菊》

13、咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。鄭燮《竹石》

14、寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。杜甫《云安九日》

15、眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。林和靖《山園小梅》

16、高簳楚江濆，嬋娟含曙氣。白花搖風影，青節動龍文。葉掃東南日，枝捎西北云。誰知湘水上，流淚獨思君。李嶠《詠竹》

17、穿橋迸竹不依行，恐礙行人被損傷。我去自慚遺愛少，不教君得似甘棠?！秳e橋上竹》

18、萬物中瀟灑。修篁獨逸群。貞姿曾冒雪。高節欲凌云。細韻風初發。濃煙日正熏。因題偏惜別。不可暫無君。孫峴《送鐘元外賦竹》

19、定定住天涯，依依向物華。寒梅最堪恨，長作去年花。李商隱《憶梅》

20、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。蘇軾《惠崇春江晚景》

21、前松后修竹，偃臥可終老?！锻嫠芍穸住?/p>

22、秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。簫鼓鳴兮發棹歌，歡樂極兮哀情多。少壯幾時兮奈老何！劉徹《秋風辭》

23、匝路亭亭艷，非時裊裊香。素娥惟與月，青女不饒霜。贈遠虛盈手，傷離適斷腸。為誰成早秀？不待作年芳。李商隱《十一月中旬至扶風界見梅花》

24、翠云梢云自結叢，輕花嫩筍欲凌空。砌曲橫枝屢解籜，階來疏葉強來風。欲知抱節成龍處，當于山路葛陂中。張正見《賦得階前嫩竹》

25、秋菊能傲霜，風霜重重惡。本性能耐寒，風霜其奈何！陳毅《秋菊》

26、墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。王安石《梅》

27、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。白居易《詠菊》

贊頌梅蘭竹菊的詩句

1、折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。

2、寧可枝頭抱香死，何曾吹墮北風中！

3、輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。

4、秋菊能傲霜，風霜重重惡。本性能耐寒，風霜其奈何！

5、數莖幽玉色，晚夕翠煙分。聲破寒窗夢，根穿綠蘚紋。

6、上皇朝罷酒初酣，寫出梅花蕊半含。惆悵汴宮春去后，一枝流落到江南。

7、且聆和平共處日，愿將菊酒解前仇。

8、昨夜東風轉斗杓，陌頭楊柳雪才消。曉來一樹如繁杏，開向孤村隔小橋。

9、階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。露濃希曉笑，風勁淺殘香。

10、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

11、萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪里，昨夜一枝開。

12、疏技橫玉瘦，小萼點珠光。一朵忽先發，百花皆后春。

13、秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

14、已見寒梅發，復聞啼鳥聲。心心視春草，畏向玉階生。

15、黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。

16、群山澗壑自生來，擷取天靈紫氣開。

17、早梅發高樹，回映楚天碧。朔風飄夜香，繁霜滋曉白。

18、冬草漫碧寒，幽蘭亦作花。

19、三月東風吹雪消，湖南山色翠如澆。一聲羌管無人見，無數梅花落野橋。

20、雪壓江村陣作寒，園林俱是玉英攢。急須沽酒澆清凍，亦有疏梅喚客看。

21、家家菊盡黃，梁國獨如霜?，搩粽骁鳂?，分明對玉堂。

22、寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。舊摘人頻異，輕香酒暫隨。

23、雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。

王維：白石灘

《白石灘》

作者：王維

原文：

清淺白石灘，綠蒲向堪把。

家住水東西，浣紗明月下。

注釋：

1、白石灘：輞川的一個地方，王維輞川別墅二十景之一。此詩列《輞川集》第十五首。

2、清淺二句：青綠的蒲草長得快差不多能用手握了。蒲：一種水生草本植物，葉長而尖，可以編席、作蒲包等。向堪把：差不多可以用手握住，可以采摘了。向：臨近，將近?？埃耗軌?，可以。把：握。

3、家住二句：家住水東水西的女子，月夜三三兩兩地出來，在白石灘前洗紗。

4、浣（hun）：洗。浣（hun）紗：用西施浣紗的典故，暗示浣紗女的明麗。

翻譯：

清澈見底的白石淺灘，

嫩綠的蒲草可以滿把采摘。

一群少女住在綠水兩旁，

趁著皎潔的月色洗衣浣紗。

賞析：

這詩是王維《輞川集》中的一首，描寫白石灘月夜景色，清新可喜，頗堪玩味。

白石灘，輞水邊上由一片白石形成的淺灘，是著名的輞川二十景之一。王維的山水詩很注意表現景物的光線和色彩，這首詩就是用暗示的手法寫月夜的光線。它通過刻畫沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎潔、明亮。如頭兩句清淺白石灘，綠蒲向堪把，寫灘上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如畫。夜色之中，能看得如此分明，這正暗示月光的明亮。唯其月明，照徹灘水，水才能見其清，灘才能顯其淺，而水底之石也才能現其白。不僅如此，從那鋪滿白石的水底，到那清澈透明的水面，還可以清清楚楚地看到生長其中的綠蒲，它們長得又肥又嫩，差不多已可以用手滿把地采摘了。這里，特別值得注意的是一個綠字：光線稍弱，綠色就會發暗；能見其綠，足見月光特別明亮。月之明，水之清，蒲之綠，石之白，相映相襯，給人造成了極其鮮明的視覺感受。用筆都空靈、超妙。這正是司空圖所推崇的不著一字，盡得風流（《二十四詩品》）的高境。

最后兩句，詩人在白石灘上繪上了一群少女。她們有的家住水東，有的家住水西，都趁著月明之夜，來到這淺灘上洗衣浣紗。不言而喻，正是這皎潔的明月，才把她們吸引過來的。這就又借人物的活動中再襯明月一筆。由于這群浣紗少女的出現，幽靜明媚的白石灘月夜，頓時生出開朗活潑的氣氛，也帶來了溫馨甜美的生活氣息，整幅畫面都活起來了。這就又通過人物的行動，暗示了月光的明亮。這種寫法，跟《鳥鳴澗》中的月出驚山鳥以鳥驚來寫月明，頗相類似。

此詩的意境跟《山居秋暝》中的明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟近似，幽靜而有生氣，鄉村生活氣息頗濃，與《過香積寺》、《鹿柴》那一類詩的冷寂情調、意境是迥然有別的。

此詩前兩句寫詩人在白石灘白天所見的清秀景色，后兩句寫晚上所見的景物和人物活動。詩人淡淡幾筆，勾勒出一幅清淺、明朗、柔和、優美的圖畫，足可見月之明，水之清，蒲之綠，石之白。畫面清麗優雅，盎然生機、喜悅之情溢于言外。詩寫清溪白石，語言也象清溪白石，潔凈洗練，樸素圓實，富有生活氣息，表現了一種自然、純真的美，也寄托著詩人對這種自然、純真的美的追求，流露出詩人特有的詩風。