早梅的詩意
2021-06-17 詩意早安心語 描寫梅的優美句子 詩意短句
早梅的詩意
《早梅》
作者：張謂
原文：
一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。jZ139.cOm
不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。
注釋：
1、迥：遠。
2、傍：靠近。
3、發：開放。
4、經冬：經過冬天。
5、銷：通消，融化。這里指冰雪融化。
詩意：
有一樹梅花凌寒早開，枝條潔白如玉條。
它遠離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。
人們不知寒梅靠近溪水提早開放，
以為那是經冬而未消融的白雪。
賞析：
這首詩立意詠贊早梅的高潔，但作者并沒有發一句議論和贊語，卻將早梅的高潔品格和詩人的贊美之情清晰地刻劃出來。
一樹寒梅白玉條描寫早梅花開的嬌美姿色。一樹實為滿樹，形容花開之密集而繽紛；寒梅指花開之早，還在冬末春初的寒冷季節，緊扣早字；白玉條生動地寫出梅花潔白嬌美的姿韻，象一塊塊白玉似的晶瑩醒目。這是對梅花外貌的描寫，有形有神，令人陶醉。
迥臨村路傍谿橋，從生長環境中表現早梅的高潔品格?；ú荼緹o知，不會選擇生長環境，但這里詩人在真實的景物中，融入人的思想意念，仿佛寒梅是有意遠離村路，而到偏僻的傍溪近水的小橋邊，獨自悄悄地開放。這就賦予早梅以不競逐塵世、無嘩眾取寵之心的高尚品格。這樣就使詩的意境顯得開闊，進一步突出了早梅的高潔。最后兩句，抒發詩人初見橋邊早梅的感受。不知近水花先發是承上兩句對早梅的鋪寫之后的轉折，用驚嘆的口吻表達了對近水梅花早開的驚喜之情。疑是經冬雪未銷寫出不知的緣由，用一疑字，更為傳神，它將詩人那時的驚喜之情渲染得淋漓盡致，似乎詩人并不敢相信自己的眼睛所看到的是梅花，而懷疑是不是未融化的冬雪重壓枝頭。這就與首句的白玉條緊密呼應，喻比出梅花的潔白和凜然不屈的形象和品格，從而含蓄婉轉地把詩意落到實處，使詩的主題得到進一步深化，加強了人們對早梅的傾慕之情。
一首絕句，僅二十八個字，就能將梅花寫得如此之美，除立意新穎之外，還在于詩人從現實生活的觀察中，能捕捉住早梅的顏色（潔白）、地點（偏僻）、季節（早春）、氣質（耐寒）、姿態（俏麗）等特征，加以藝術的提煉和概括，并借助象白玉條冬雪壓枝等生動、形象的比喻，鮮明、傳神地塑造出早梅的品貌和氣質，使人生發出美不勝嘆的感覺。梅與雪常常在詩人筆下結成不解之緣，如許渾《早梅》詩云：素艷雪凝樹，這是形容梅花似雪，而張謂的詩句則是疑梅為雪，著意點是不同的。對寒梅花發，形色的似玉如雪，不少詩人也都產生過類似的疑真的錯覺。
宋代王安石有詩云：遙知不是雪，為有暗香來，也是先疑為雪，只因暗香襲來，才知是梅而非雪，和本篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩，從似玉非雪、近水先發的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時也寫出了詩人探索尋覓的認識過程。并且透過表面，寫出了詩人與寒梅在精神上的契合。
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山園小梅的詩意
山園小梅的詩意
《山園小梅》
作者：林逋
原文：
（其一）
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
（其二）
剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒。
澄鮮只共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。
注釋：
（其一）
1、眾芳：百花。搖落：被風吹落。暄妍：明媚美麗。
2、疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
3、暗香浮動：梅花散發的清幽香味在飄動。
4、霜禽：一指白鶴；二指冬天的禽鳥，與下句中夏天的粉蝶相對。
5、合：應該。
6、微吟：低聲地吟唱。狎（xi）：親近而態度不莊重。
7、檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。金樽：金杯。
（其二）
1、剪：剪成零碎
2、綃：1、生絲。2、生絲織物如：綃巾（絲巾，薄紗巾）；綃衣（用綾綃制成的衣裳）半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直。白居易《賣炭翁》
紅綃不知數。唐白居易《琵琶行（并序）》紫鵑放下綃帳，移燈掩門而去?！都t樓夢》
3、點酥：點抹凝酥。
4、點：點抹
5、酥：酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。
詩意：
百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，
那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。
稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，
清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。
寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；
蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。
幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，
不用敲著檀板唱歌，
執著金杯飲酒來欣賞它了。
賞析：
這組詩在《宋詩紀事》里題作梅花。詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了。一個獨字、一個盡字，充分表現了梅花獨特的生活環境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。作者雖是詠梅，實則是他弗趨榮利、趣向博遠思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。其詩正是作者人格的化身。
如果說首聯是作者對梅花所發的感喟，那么頷聯則是進入到對梅花具體形象的描繪：疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。這一聯簡直把梅花的氣質風姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是疏影、暗香二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。極真實地表現詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。陳與義說：自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句前村深雪里，昨夜一枝開。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：未須草草賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L月。可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構成了一個統一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將竹改成疏，將桂改成暗，這點睛之筆，使梅花形神活現，可見林逋點化詩句的才華。
作者寫盡梅花姿質后，掉轉筆頭，從客觀上著意瀉染：霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。霜禽，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。依據林逋梅妻鶴子的情趣，還是當白鶴解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。先偷眼三字寫得何等傳神！作者對現實事物的觀察又是何等細致！后句則變換手法，用設想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而合斷魂一詞更是下得凄苦凝重，因愛梅而至銷魂，這就把蝴蝶對梅的喜愛夸張到了頂端。通過頸聯的擬人化手法，從而更進一步襯托出作者對梅花的喜愛之情和幽居之樂。聯中那不為人經意的霜、粉二字，也實是經詩人精心擇取，用來表現他高潔情操和淡遠的趣味。
以上三聯，作者是把梅當作主體，詩人的感情是通過議論、敘述、擬人等手法隱曲地體現在詠梅之中。至尾聯主體的梅花轉化為客體，成為被欣賞的對象。而作者則從客體變為主體，他的感情由隱至顯，從借物抒懷變為直抒胸臆：幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。在賞梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其樂，真是別具風情，根本不須音樂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣。這就把詩人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。
從第二首詩意來看，林逋是以隱士之心性、視野去觀照體悟梅花，視梅花為天酬僧隱的獨特風物的，表現了梅花的獨特神韻與價值。這對后世產生了深遠的影響，梅花也因之與閑隱之流結下不解之緣。
全詩之妙在于脫略花之形跡，著意寫意傳神，因而用側面烘托的筆法，從各個角度渲染梅花清絕高潔的風骨，這種神韻其實就是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。
商山早行的詩意
商山早行的詩意
《商山早行》
作者：溫庭筠
原文：
晨起動征鐸，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
注釋：
1、商山：山名，又名尚阪、楚山，在今陜西商洛市東南山陽縣與丹鳳縣轄區交匯處。作者曾于大中（唐宣宗年號，847860）末年離開長安，經過這里。
2、動征鐸：震動出行的鈴鐺。征鐸：車行時懸掛在馬頸上的鈴鐺。鐸：大鈴。
3、槲（h）：陜西山陽縣盛長的一種落葉喬木。葉子在冬天雖枯而不落，春天樹枝發芽時才落。每逢端午用這種樹葉包出的槲葉粽也成為了當地特色。
4、枳花明驛墻：個別版本（如人教版《語文》九年級上冊課外古詩詞背誦）作枳花照驛墻，有人認為照是錯誤的（見《枳花明驛墻人教版〈語文〉九年級上冊指瑕》）。明：使明艷。枳（zhǐ）：也叫臭橘，一種落葉灌木或小喬木。春天開白花，果實似橘而略小，酸不可吃，可用作中藥。驛（y）墻：驛站的墻壁。驛：古時候遞送公文的人或來往官員暫住、換馬的處所。這句意思是說：枳花鮮艷地開放在驛站墻邊。
5、杜陵：地名，在長安城南（今陜西西安東南），古為杜伯國，秦置杜縣，漢宣帝筑陵于東原上，因名杜陵，這里指長安。作者此時從長安赴襄陽投友，途經商山。這句意思是說：因而想起在長安時的夢境。
6、鳧（f）雁：鳧，野鴨；雁，一種候鳥，春往北飛，秋往南飛。回塘：岸邊曲折的池塘。這句寫的就是杜陵夢的夢境。
7、回塘：岸邊彎曲的湖塘。
詩意：
黎明起床，車馬的鈴鐸已震動；
一路遠行，游子悲思故鄉。
雞聲嘹亮，茅草店沐浴著曉月的余輝；
足跡依稀，木板橋覆蓋著早春的寒霜。
枯敗的槲葉，落滿了荒山的野路；
淡白的枳花，鮮艷地開放在驛站的泥墻上。
因而想起昨夜夢見杜陵的美好情景；
一群群鴨和鵝，正嬉戲在岸邊彎曲的湖塘里。
賞析：
這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。
首句表現早行的典型情景，概括性很強。清晨起床，旅店里外已經響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動已暗含其中。第二句固然是作者講自己，但也適用于一般旅客。在家千日好，出外一時難。在封建社會里，一般人由于交通困難、人情淡薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠行?？托斜枢l這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。
三、四兩句，歷來膾炙人口。宋代梅堯臣曾經對歐陽修說：最好的詩，應該狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外。歐陽修請他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的怪禽啼曠野，落日恐行人，并反問道：道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？（《六一詩話》）明代李東陽進一步分析說：二句中不用一二閑字，止提掇出緊關物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。音韻鏗鏘，意象具足，是一切好詩的必備條件。李東陽把這兩點作為不用一二閑字，止提掇緊關物色字樣的從屬條件提出，很可以說明這兩句詩的藝術特色。所謂閑字，指的是名詞以外的各種詞；所謂提掇緊關物色字樣，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可分解為代表十種景物的十個名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩句里，雞聲、茅店、人跡、板橋都結合為定語加中心詞的偏正詞組，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如雞聲一詞，雞和聲結合在一起，完全可以喚起引頸長鳴的視覺形象。茅店、人跡、板橋，也與此相類似。
古時旅客為了安全，一般都是未晚先投宿，雞鳴早看天。詩人既然寫的是早行，那么雞聲和月是必然要體現的。而茅店又是山區有特征性的景物。雞聲茅店月，把旅人住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路的特征都有聲有色地表現了出來。
同樣，對于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。作者于雄雞報曉、殘月未落之時上路，也算得上早行了；然而已經是人跡板橋霜，這真是莫道君行早，更有早行人啊！這兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實稱得上意象具足的佳句。
槲葉落山路，枳花照驛墻兩句，寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多。槲樹的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將發嫩芽的時候，才紛紛脫落。而這時候，枳樹的白花已在開放。因為天還沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個照字?？梢钥闯?，詩人始終沒有忘記早行二字。
旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢中出現的故鄉景色：鳧雁滿回塘。春天來了，故鄉杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠，在茅店里歇腳，在山路上奔波。杜陵夢，補出了夜間在茅店里思家的心情，與客行悲故鄉首尾照應；而夢中的故鄉景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。眼里看的是槲葉落山路，心里想的是鳧雁滿回塘。早行之景與情，都得到了完美的表現。
早發白帝城的詩意
早發白帝城的詩意
《早發白帝城》
作者：李白
原文：
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
注釋：
1、發：啟程。白帝城：故址在今重慶市奉節縣白帝山上。楊齊賢注：白帝城，公孫述所筑。初，公孫述至魚復，有白龍出井中，自以承漢土運，故稱白帝，改魚復為白帝城。王琦注：白帝城，在夔州奉節縣，與巫山相近。所謂彩云，正指巫山之云也。
2、朝：早晨。辭：告別。彩云間：因白帝城在白帝山上，地勢高聳，從山下江中仰望，仿佛聳入云間。
3、白帝：今四川省奉節縣東白帝山，山上有白帝城，位于長江上游。
4、江陵：今湖北荊州市。從白帝城到江陵約一千二百里，其間包括七百里三峽。酈道元《三峽》：自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處。重巖疊障，隱天蔽日，自非亭午時分，不見曦月。至于夏水襄陵，沿溯（或泝）阻絕?；蛲趺毙?，有時朝發白帝，暮到江陵，其間千二百時里，雖乘奔御風，不以疾也。春冬之時，則素湍綠潭，回清倒影。絕巘（或巚）多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間。清榮峻茂，良多趣味。每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異?？展葌黜懀示媒^。故漁者歌曰：巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。
5、一日還：一天就可以到達；還：歸；返回。
6、猿：猿猴。啼：鳴、叫。?。和Ｏⅰ?/p>
7、萬重山：層層疊疊的山，形容有許多。
詩意：
清晨我告別高入云霄的白帝城；
江陵遠在千里船行只一日時間。
兩岸猿聲還在耳邊不停地啼叫；
不知不覺輕舟已穿過萬重青山。
賞析：
首句彩云間三字，描寫白帝城地勢之高，為全篇描寫下水船走得快這一動態蓄勢。彩云間的間字當作隔斷之意，詩人回望云霞之上的白帝城，以前的種種恍如隔世。一說形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不寫白帝城之高，則無法體現出長江上下游之間斜度差距之大。白帝城地勢高入云霄，于是下面幾句中寫舟行的迅捷、行期的短暫、耳（猿聲）目（萬重山）的不暇迎送，才一一有著落。彩云間也是寫早晨景色，顯示出從晦暝轉為光明的大好氣象，而詩人便在這曙光初燦的時刻，懷著興奮的心情匆匆告別白帝城。
第二句的千里和一日，以空間之遠與時間之短作懸殊對比。這里，巧妙的地方在于那個還字上。還，歸來的意思。它不僅表現出詩人一日而行千里的痛快，也隱隱透露出遇赦的喜悅。江陵本非李白的家鄉，而還字卻親切得如同回鄉一樣。一個還字，暗處傳神，值得讀者細細玩味。
第三句的境界更為神妙。古時長江三峽，常有高猿長嘯。詩人說啼不住，是因為他乘坐飛快的輕舟行駛在長江上，耳聽兩岸的猿啼聲，又看見兩旁的山影，猿啼聲不止一處，山影也不止一處，由于舟行人速，使得啼聲和山影在耳目之間成為渾然一片，這就是李白在出峽時為猿聲山影所感受的情景。身在這如脫弦之箭、順流直下的船上，詩人感到十分暢快和興奮。清代桂馥稱贊：妙在第三句，能使通首精神飛越。
瞬息之間，輕舟已過萬重山。為了形容船快，詩人除了用猿聲山影來烘托，還給船的本身添上了一個輕字。直說船快，那便顯得笨拙；而這個輕字，卻別有一番意蘊。三峽水急灘險，詩人溯流而上時，不僅覺得船重，而且心情更為滯重，三朝上黃牛，三暮行太遲。三朝又三暮，不覺鬢成絲（《上三峽》）。如今順流而下，行船輕如無物，船的快速讀者可想而知。而危乎高哉的萬重山一過，輕舟進入坦途，詩人歷盡艱險、進入康莊旅途的快感，也自然而然地表現出來了。這最后兩句，既是寫景，又是比興，既是個人心情的表達，又是人生經驗的總結，因物興感，精妙無倫。
全詩給人一種鋒棱挺拔、空靈飛動之感。然而只看這首詩的氣勢的豪爽，筆姿的駿利，還不能完備地理解全詩。全詩洋溢的是詩人經過艱難歲月之后突然迸發的一種激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和歡悅。快船快意，給讀者留下了廣闊的想象余地。為了表達暢快的心情，詩人還特意用上平刪韻的間、還、山來作韻腳，使全詩顯得格外悠揚、輕快，回味悠長。
杜甫：和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄
《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》
作者：杜甫
原文：
東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。
此時對雪遙相憶，送客逢春可自由？
幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。
江邊一樹垂垂發，朝夕催人自白頭。
翻譯：
蜀州東亭，盛放官梅，爾乃勃發詩興，
就像當年詠梅揚州的何遜。
此時，面對雪景，自然遙遙相思，
何況趕上送別客人，
恰逢臘梅迎春，不由想起故人。
幸虧沒有寄來折梅，勾起我歲末傷情，
賞閱折梅，怎勘那鄉愁繚亂，思緒紛紛。
這里的江邊，也有一棵梅花，漸趨吐蕊，
朝朝暮暮，催的我白發絲絲，繁霜染鬢。
賞析：
裴迪，關中（今陜西?。┤?，早年隱居終南山，與王維交誼很深，晚年入蜀作幕僚，與杜甫頻有唱和。蜀州，治所在今四川省崇慶縣。裴迪寄了一首題為登蜀州東亭送客逢早梅的詩給杜甫，表示了對杜甫的懷念；杜甫深受感動，便寫詩作答。
東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。二句贊美裴迪詠早梅詩：你在蜀州東亭看到梅花凌冬盛開，詩興勃發，寫出了如此動人的詩篇，倒象當年何遜在揚州詠梅那般高雅。何遜是杜甫所服膺的南朝梁代的詩人，杜甫《解悶十二首》之七，有頗學陰（鏗）何（遜）苦用心的詩句，這里把裴迪與何遜相比，是表示對裴迪和他來詩的推崇。
此時對雪遙相憶，送客逢春可自由？二句上承動詩興，說在這樣的時候，單是看到飛雪就會想起故人，思念不已，何況你去東亭送客，更何況又遭遇到那惱人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？這樣遙領故人對自己的相憶，表達了對故人的深深謝忱和心心相印的情誼。此時，即肅宗上元元年末、二年初，正是安史叛軍氣焰囂張、大唐帝國萬方多難之際，裴杜二人又都來蜀中萬里作客，同是天涯淪落人，相憶之情，彌足珍重。
幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。早梅開花在歲末春前，它能使人感到歲月無情，老之易至，又能催人加倍思鄉，渴望與親人團聚。大概裴詩有嘆惜不能折梅相贈之意吧，詩人說：幸而你未折梅寄來勾起我歲暮的傷感，要不然，我面對折梅一定會鄉愁撩亂、感慨萬千的。詩人慶幸未蒙以梅相寄，懇切地告訴友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂門前的浣花溪上，也有一株梅樹呢。江邊一樹垂垂發，朝夕催人自白頭。這一樹梅花啊，目前也在漸漸地開放，好象朝朝暮暮催人老去，催得我早已白發滿頭了。倘蒙您再把那里的梅花寄來，讓它們一起來折磨我，我可怎么承受得了！催人白頭的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思鄉之愁，憶友之愁，最重要的當然還是憂國憂民、傷時感世之愁，千愁百感，攢聚一身，此頭安得不白？與梅花梅樹又有什么相干！可憐這江邊一樹，也實在晦氣，自家無端挨罵不算，還牽連得百里之外的東亭梅花，也被宣布為不受歡迎者。
本詩通篇都以早梅傷愁立意，前兩聯就著憶字感謝故人對自己的思念，后兩聯圍繞愁字抒寫詩人自己的情懷，構思重點在于抒情，不在詠物，但此詩歷來被推為詠梅詩的上品，明代王世貞更有古今詠梅第一的說法（見仇兆鰲《杜少陵集詳注》卷九引）。原來，詩歌大抵以寫情為第一要義，詠物詩也須物中見情，而且越真摯越深切越好，王世貞立論的出發點，應該也是一個情字。這首詩感情深摯，語言淺白，始終出以談話的口吻，推心置腹，蕩氣回腸，直而實曲，樸而實秀（清人黃生語），在杜詩七律中，別具一種風格。
關于梅的古詩
關于梅的古詩
1、《早梅》
唐柳宗元
早梅發高樹，回映楚天碧。
朔風飄夜香，繁霜滋曉白。
欲為萬里贈，杳杳山水隔。
寒英坐銷落，何用慰遠客。
2、《十一月中旬至扶風界見梅花》
唐李商隱
匝路亭亭艷，非時裊裊香。
素娥惟與月，青女不饒霜。
贈遠虛盈手，傷離適斷腸。
為誰成早秀？不待作年芳。
3、《寒夜》
宋杜耒
寒夜客來茶當酒，竹爐湯沸火初紅。
尋常一樣穸前月，才有梅花便不同。
4、《梅花絕句》
宋陸游
聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
5、《雜詩》之一
唐王維
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日欹穸前，寒梅著花未。
6、《楊柳枝詞》
唐劉禹錫
塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。
請君莫湊前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。
7、《新栽梅》
唐白居易
池邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。
莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。
8、《初識梅花》
唐盧撰
江北不如南地暖，江南好斷北人腸。
胭脂桃頰梨花粉，共作寒梅一面妝。
9、《十一月后庭花盛開之二》
宋蔡襄
日暖香繁巳盛開，開時曾達千百回。
春風豈是多情思，相伴花前去又來。
10、《次韻中玉早梅》
宋黃庭堅
折得寒香不露機，小穸斜日兩三枝。
羅帷翠葉深調護，已被游蜂圣得知。
11、《梅花絕句》
宋陸游
當年走馬錦西城，曾為梅花醉似泥。
二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。
12、《紅梅》
宋蘇軾
年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。
珍重多情關伊令，直和根撥送春來。
13、《梅花絕句之一》
宋陸游
聞道梅花圻曉風，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
14、《紅梅》
宋王十朋
桃李莫相妒，夭姿元不同。
猶余雪霜態，未肯十分紅。
15、《梅花絕句之二》
宋陸游
幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。
高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。
16、《嶺上紅梅》
宋范大成
霧雨胭脂照松竹，江面春風一枝足。
滿城桃李各焉然，寂寞傾城在空谷。
17、《梅花絕句之三》
宋陸游
雪虐風號愈凜然，花中氣節最高堅。
過時自會飄零去，恥向東君更乞憐。
18、《題梅花圖》
宋楊無咎
忽見寒梅樹，花開漢水濱。
不知春色早，疑是弄珠人。
19、《探梅》
宋楊萬里
山間幽步不勝奇，正是深夜淺暮時。
一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。
20、《圣恩寺看梅》
當代周永年
眾香國里人來去，花信風中鳥倒懸。
更喜水光相映發，橫斜疏影托波來。
21、《雪梅之一》
宋盧梅坡
有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。
22、《題畫梅》
清李方膺
揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。
愿借天風吹得遠，家家門巷盡成春。
23、《雪梅之二》
宋盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
24、《嶺梅》
開化張道洽
到處皆詩境，隨時有物華。
應酬都不暇，一嶺是梅花。
25、《觀梅有感》
元劉因
東風吹落戰塵沙，夢想西湖處士家。
只恐江南春意減，此心元不為梅花。
26、《贈范曄》
三國陸凱
折梅逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
27、《山園小梅》
宋林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
28、《與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首》
宋王安石
華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。
鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。
梅堯臣：陶者
《陶者》
作者：梅堯臣
陶盡門前土，
屋上無片瓦。
十指不沾泥，
鱗鱗居大廈。
翻譯：
挖盡了門前泥土用來做瓦，
可是自己屋頂上卻沒有一片瓦，
有些人寸指不沾泥土，
卻居住著瓦片如魚鱗的高樓大廈。
賞析：
揭露封建社會不勞而獲、反映勞動者疾苦的詩篇，古代有很多，但從唐人孟郊的《織婦詞》到宋人張俞《蠶婦詩》，多著眼于衣著。鄭谷的《偶書》，于濆的《辛苦行》從耕者腹長饑入手。相比之下，梅堯臣此詩寫燒窯工人，就顯得十分新穎。這兩句有的本子作十指不沾泥，十字似不如寸字尖新，極富家子的根本不勞動。而以鱗鱗形容大廈，開象也非常鮮明。詩人用字簡練，含意深刻，讀之發人深省。
《陶者》屬于反映社會現實和民生疾苦的作品。首二句以陶者陶盡門前土與屋上無片瓦相對比，付出如彼，所得如此，人間之不公盡在其中。后二句以居者十指不沾泥與鱗鱗居大廈對比，付出如彼，所得如此，人間之不公可想而知。前二句以對比道出，后二句亦以對比道出，前二句與后二句更以對比鮮明令人驚嘆。《陶者》一詩正以這種環環相扣的對比，道出了人世間的不公平，表達了對弱者的同情，風格古樸平淡。
從《陶者》即可看出，梅堯臣不斷觀察、聚焦日常生活的種種細節，在生活場景和人生經歷中開拓、尋找前人未曾注意的題材，或在寫前人寫過的題材上翻新，開宋詩好為新奇、力避陳熟的風氣。梅詩構思奇巧而取材平平，用意深遠而出之淡然，感情深厚而語句平淡，寓奇峭于樸素，外枯中膏，淡而有味，這是梅詩的創造與追求，也是宋詩的審美取向。
詩經：摽有梅
《詩經：摽有梅》
摽有梅，其實七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實三兮。
求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。
求我庶士，迨其謂之。
注釋：
1、摽：落下，墜落。有：助詞，沒有實義。梅：梅樹，果實就是梅子。
2、七：七成。
3、庶：眾，多。士：指年輕的未婚男子。
4、迨：及時。吉：吉日。
5、今：今日，現在。
6、頃筐：淺筐，墍：拾取。
7、謂：以言相告。
譯文：
梅子紛紛落在地，樹上剩下有七成。
追求我的小伙子，切莫錯過好時辰。
梅子紛紛落在地，樹上剩下有三成。
追求我的小伙子，今天正是好時機。
梅子紛紛落在地，提著竹筐來拾取。
追求我的小伙于，就等你說上一句。
賞析：
一位女子苦苦企盼有男子前來向她求婚，等到樹上的梅子落下了一大半，沒有人前來，最后結果，不得而知。
我們不敢妄加猜測，苦苦等待的原因是風俗、禁忌，還是她本人的害羞。其實，所有這些原因都不重要；重要的是它表達了女性在內心深處對情感寄托的欲求。這才是最真實的，天經地 的，無可指責的，合乎自然的。只要是現實中活生生的人，無論 他的身份地位如何，財富學識如何，都會有內在的情感欲求，否 則便是不食人間煙火的怪物。
敢于將自己內心的欲求表達出來，而不顧忌外來的壓力，這本身仗需要極大的勇氣，本身就值得贊賞。
隨著時代的前進，現代的女性早已超越了表達自己內心欲求的方式，而以現實的行動去實現和追求自己的理想。正如時髦話說的，妹妹你大膽地往前走！這樣做，同樣需要勇氣和自信，同樣但得贊賞和謳歌，絲毫沒有什么可以嘲弄和指責的。
白居易：早興
《早興》
作者：白居易
原文：
晨光出照屋梁明，初打開門鼓一聲。
犬上階眠知地濕，鳥臨窗語報天晴。
半銷宿酒頭仍重，新脫冬衣體乍輕。
睡覺心空思想盡，近來鄉夢不多成。
翻譯：
晨光初照，屋室通明，
早衙鼓正開始咚咚地敲響；
大概是天氣轉暖、
大地變得潮濕的緣故吧，
那在臺階上貪睡的小狗兒也擺擺尾巴，
懶洋洋地爬起來；
而一向活潑的小鳥更不會放過這可愛的時光，
正在窗前嘰嘰喳喳不停地歡叫著，
似乎是在向人們報告著美好天氣的到來，
催促著人們早早起床。
賞析：
從詩的結構看，前四句寫詩人在早晨的所聞所見，后四句則是抒發詩人對早春氣象的感受。也許是因為詩人對春天特有的敏感，他一大早就醒來了。這四句通過晨光、鼓聲以及對春天極為敏感的兩個動物犬、鳥的傳神刻畫，在緊扣早字主旨的同時，又隱隱透露出春天的氣息。
詩歌的后半部分表現了詩人在這樣春天氣息越來越濃郁的環境下，產生的輕松愉快之感。半銷宿酒頭仍重說明昨日飲酒甚多。春宵佐以美酒，自是人生一大樂事，以致詩人忘了自身的酒量，開懷暢飲，一醉方休，到次日早晨起來尚有頭重腳輕之感。新脫冬衣表明正是早春氣候，脫去冬衣會令人煥然一新，輕松爽快，所以說體乍輕。體乍輕而頭仍重，值此酒意未盡消之際，當有頭重腳輕、飄飄無定之感。這既是實寫酒意未消時身體真實的感覺，同時也是美好的春色令詩人陶醉了的感覺。正所謂酒不醉人人自醉。在這樣的境界中，他忘記了一切憂愁和煩惱，以致于睡覺心空思想盡，近來鄉夢不多成，這兩句照應詩題，寫夜間因為沒有鄉夢撩人愁思，睡醒后心境空明。暗示出詩人的身心已完全被春天的氣息所感染，他又迎來了一個明媚的春天。
全篇無論是寫自然景物還是寫自己的生活與心態，都筆致輕靈素淡，充滿著情趣。節奏也是流暢、歡快的，字里行間，融注著詩人對春天、對生活的熱愛。
杜牧：早雁
《早雁》
作者：杜牧
原文：
金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。
仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來。
須知胡騎紛紛在，豈逐春風一一回？
莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。
注釋：
1、金河：在今內蒙古自治區呼和浩特市南，這里泛指北方邊地。秋半：八月。虜弦開：一語雙關，既指挽弓射獵，又指回鶻發動軍事騷擾活動。
2、云外：一作云際。
3、仙掌：指長安建章宮內銅鑄仙人舉掌托起承露盤。
4、長門：漢宮名，漢武帝時陳皇后失寵時幽居長門宮。
5、須知胡騎紛紛在：一作雖隨胡馬翩翩去。胡：指回鶻，也稱回紇。
6、莫厭：一作好是。瀟湘：指今湖南中部、南部一帶。
7、菰米：一種生長在淺水中的多年生草本植物的果實（嫩莖叫茭白）。莓苔：一種薔薇科植物，子紅色。這兩種東西都是雁的食物。
翻譯：
八月邊地回鶻士兵拉弓射箭，
雁群為之驚飛四散哀鳴連連。
月明之夜孤雁掠過承露仙掌，
哀鳴聲傳到昏暗的長門宮前。
應該知道北方正當烽煙四起，
再也不能隨著春風回歸家園。
請莫嫌棄瀟湘一帶人煙稀少，
水邊的菰米綠苔可免受饑寒。
賞析：
此詩通篇為詠物體。首聯想象鴻雁遭射四散的情景。這兩句生動地展現出一幅邊塞驚雁的活動圖景：仲秋塞外，廣漠無邊，正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡騎的襲射，立時驚飛四散，發出凄厲的哀鳴。驚飛四散哀五個字，從情態、動作到聲音，寫出一時間連續發生的情景，層次分明而又貫串一氣，是非常真切凝煉的動態描寫。
頷聯續寫驚飛四散的征雁飛經都城長安上空的情景。漢代建章宮有金銅仙人舒掌托承露盤，仙掌指此。清涼的月色映照著宮中孤聳的仙掌，這景象已在靜謐中顯出幾分冷寂；在這靜寂的畫面上又飄過孤雁縹緲的身影，就更顯出境界之清寥和雁影之孤孑。失寵者幽居的長門宮，燈光黯淡，本就充滿悲愁凄冷的氣氛，在這種氛圍中傳來幾聲失群孤雁的哀鳴，就更顯出境界的孤寂與雁鳴的悲涼。孤影過、數聲來，一繪影，一寫聲，都與上聯驚飛四散相應，寫的是失群離散、形單影只之雁。兩句在情景的描寫、氣氛的烘染方面，極細膩而傳神。透過這幅清冷孤寂的孤雁南征圖，可以隱約感受到那個衰頹時代悲涼的氣氛。詩人特意使驚飛四散的征雁出現在長安宮闕的上空，似乎還隱寓著微婉的諷慨。它讓人感到，居住在深宮中的皇帝，不但無力、而且也無意拯救流離失所的邊地人民。月明燈暗，影孤啼哀，整個境界，正透出一種無言的冷漠。
頸聯又由征雁南飛遙想到它們的北歸。大雁秋來春返，故有逐春風而回的設想，但這里的春風似乎還兼有某種比興象征意義。據《資治通鑒》載，回鶻侵擾邊地時，唐朝廷詔發陳、許、徐、汝、襄陽等兵屯太原及振武、天德，俟來春驅逐回鶻。問題是：朝廷上的春風究竟能不能將流離異地的征雁吹送回北方呢？大雁還在南征的途中，詩人卻已想到它們的北返；正在哀憐它們的驚飛離散，卻已想到它們異日的無家可歸。這是對流離失所的邊地人民無微不至的關切。須知、豈逐，更像是面對邊地流民深情囑咐的口吻。兩句一意貫串，語調輕柔，情致深婉。這種深切的同情，正與上聯透露的無言的冷漠形成鮮明的對照。
流離失所、欲歸不得的征雁，它們的歸宿是：莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。相傳雁飛不過衡陽，所以這里想象它們在瀟湘一帶停歇下來。詩人深情地勸慰南飛的征雁不妨暫時安居瀟湘一帶。詩人在無可奈何中發出的勸慰與囑咐，更深一層地表現了對流亡者的深情體貼。由南征而想到北返，這是一層曲折；由北返無家可歸想到不如在南方尋找歸宿，這又是一層曲折。通過層層曲折轉跌，詩人對邊地人民的深情系念也就表達得愈加充分和深入。莫厭二字，耽心南來的征雁也許不習慣瀟湘的空曠孤寂，顯得蘊藉深厚，體貼備至。
這是一首托物寓慨的詩。通篇采用比興象征手法，表面上似乎句句寫雁，實際上，它句句寫時事，句句寫人。風格婉曲細膩，清麗含蓄。而這種深婉細膩又與輕快流走的格調和諧地統一在一起，在以豪宕俊爽為主要特色的杜牧詩中，是別開生面之作。
