李清照：如夢令·昨夜雨疏風驟
《如夢令昨夜雨疏風驟》
作者：李清照
原文：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否，應是綠肥紅瘦。
注釋：
1、疏：指稀疏。
2、卷簾人：有學者認為此指侍女。
3、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。
4、濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡殘酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。
翻譯：
昨天夜里雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之后依然覺得還有一點酒意沒有消盡。于是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：海棠花依舊如故。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
賞析：
李清照雖然不是一位高產詩集的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但是卻無一首不工，為詞家一大宗矣。如這首《如夢令》，便是一首天下稱之的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分地顯示了宋詞的語言表現力和詞人的才華。小詞借敘酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，更惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。
詞的大意是：昨夜雨疏風猛。當此芳春，名花正好，偏那風雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒喝得多了，覺也睡得濃了。結果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：還不錯，一夜風雨，海棠一點兒沒變！女主人聽了，嗔嘆道；傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是綠葉繁茂，紅花凋零？
起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是濃睡不消殘酒，（濃睡時如何知屋外風雨?）又何以知道昨夜雨疏風驟，這豈不是自相矛盾？其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風雨。白居易《惜牡丹二首》詩：明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看。馮延巳《長相思》詞：紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。周邦彥《少年游》詞：一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看?；ㄔ陲L雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說濃睡不消殘酒也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻。這些詩句正可用來作為濃睡不消殘酒的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。要來小酌便來休，未必明朝風不起。亦可視為對濃睡一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉?！妒裨~》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜濃睡之后酒力還未全消，這就不是一般的過量了。讀者只要思索一下詞人為什么要寫濃睡不消殘酒這句詞，得到的回答只能是惜花。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領悟了潛藏在濃睡不消殘酒背后的這層惜花之意，那么對以下數句的理解也就水到渠成了。
接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個試字，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。便顯得粗俗不堪，味同嚼蠟了。試問的結果卻道海棠依舊。侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經過一夜風雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經心地答道：海棠花還是那樣。一個卻字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：雨疏風驟之后，海棠怎會依舊呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。這既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂傳神之筆。應是，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著必然是和不得不是之意。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是卷簾人所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的綠肥紅瘦一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。綠代替葉，紅代替花，是兩種顏色的對比；肥形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，瘦形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態的對比。本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創造。由這四個字生發聯想，那紅瘦正是表明春天的漸漸消逝，而綠肥正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：此語甚新。《草堂詩余別錄》評：結句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。皆非虛譽。
這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而試問，因不相信卷簾人的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。《蓼園詞選》云：短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。評價非常得當。
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如夢令的詩意
如夢令的詩意
一、《如夢令昨夜雨疏風驟》
作者：李清照
原文：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
注釋：
1、疏：指稀疏。
2、卷簾人：有學者認為此指侍女。
3、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。
4、濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡殘酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。
詩意：
昨天夜里雨點雖然稀疏，
但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，
然而醒來之后依然覺得還有一點酒意沒有消盡。
于是就問正在卷簾的侍女，
外面的情況如何，
她只對我說：海棠花依舊如故。
知道嗎？知道嗎？
應是綠葉繁茂，紅花凋零。
二、《如夢令常記溪亭日暮》
作者：李清照
原文：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
注釋：
1、如夢令：詞牌名。
2、如夢令常記溪亭日暮：選自《漱玉詞》。
3、常記：長久記憶。
4、溪亭：一說此系濟南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二說泛指溪邊亭閣；三說確指一處叫做溪亭的地名（因蘇轍在濟南時寫有《題徐正權秀才城西溪亭》詩）；四說系詞人原籍章丘明水附近的一處游憩之所，其方位當在歷史名山華不注之陽。
5、藕花：荷花
6、爭渡：奮力劃船渡過。
7、鷗鷺：泛指水鳥。
詩意：
依舊記得經常出游溪亭，
一玩就到傍晚，
但是喝醉而忘記回去的路。
乘舟返回時，迷路進入藕花池的深處。
怎樣才能劃出去，拼命地劃著找路，
卻驚起了一灘的鷗鷺。
三、《如夢令春景》
作者：秦觀
原文：
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。
指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。
依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
注釋：
1、玉笙：珍貴的管樂器。
2、《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
嚴蕊：如夢令·道是梨花不是
《如夢令道是梨花不是》
作者：嚴蕊
原文：
道是梨花不是。
道是杏花不是。
白白與紅紅，
別是東風情味。
曾記，曾記，
人在武陵微醉。
翻譯：
說是梨花，但不是
說是杏花，也不是
顏色紅白相間，
此花的風韻別具一格，超凡脫俗！
還記得嗎？在武陵的那一醉？
（這就是《桃花源記》武陵源的桃花阿?。?/p>
賞析：
對這首小令，先且不談背景，直單微欣賞之，別有逸趣。
道是梨花不是。道是杏花不是。發端二句飄然而至，雖明白如話，但決非一覽無味，須細加玩味。詞人連用梨花、杏花比擬，可知所詠之物為花。道是梨花卻不是，道是杏花也不是，則此花乍一看去，極易被誤認為梨花，又極易被誤認為杏花。仔細一看，卻并非梨花，也并非杏花。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之紅。
白白與紅紅緊承發端二句，點明此花之為紅、白二色。連下兩組狀色的疊字，極簡煉、極傳神地寫出繁花似錦、二色并妍的風采。一樹花分二色，確非常見，此花實在別致??！
別是東風情味上句才略從正面點明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開，不再從正面著筆，而從唱嘆之音贊美此花之風韻獨具一格，超拔于春天眾芳之上。實在少此一筆不得。可是，這究竟是一種什么花呢？
曾記。曾記。人在武陵微醉。結筆仍是空際著筆，不過，雖未直接點出花名，卻已作了不管之答。曾記。曾記，二語甚妙，不但引起讀者的注意，呼喚起讀者的記憶，且暗將詞境推遠。人在武陵微醉，武陵二字，暗示出此花之名。陶淵明《桃花源記》云：武陵漁人曾緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳華鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復前行，欲窮其林，終于來到世外桃源。原來，此花屬桃源之花，花名就是桃花。句中醉之一字，寫出此花之為人所迷戀的感受。詞境以桃花源結穴，馀味頗為深長。它可能意味著女詞人的身份（宋詞習以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。
此詞所詠為紅白桃花，這是桃花的一種，桃品甚多其花有紅、紫、白、千葉、二色之殊。（明李時珍《本草綱目果部》）紅白桃花，就是同樹花分二色的桃花。北宋邵雍有《二色桃》詩：施朱施粉色俱好，傾城傾國艷不同。疑是蕊宮雙姊妹，一時攜手嫁東風。詩雖不及嚴蕊此詞含蘊，但可借作為此詞的一個極好注腳。
南宋周密《齊東野語》卷二十曾記嚴蕊其人及此詞：天臺營妓嚴蕊，字幼芳，善琴弈歌舞，絲竹書畫，色藝冠一時。間作詩詞，有新語，頗通古今，善逢迎。四方聞其名，有不遠千里而登門者。唐與正守臺日，酒邊嘗命賦紅白桃花，即成《如夢令》。與正賞之雙縑。依據這段記載來體味此詞，不難體會到這位女詞人作這首詠物詞的一番蘊意。詞顯然體現了作者的情感。道是梨花不是、道是杏花不是、別是東風情味的紅白桃花，不正是這位色藝冠絕一時的女性自己的寫照嗎？而含蓄地點明此花乃屬桃源之花，不正是她身陷風塵而心自高潔的象征嗎？她的《卜算子》詞，有不是愛風塵，似被前緣誤之句，正可詮釋此意。孫麟趾《詞逕》云：人之品格高者，出筆必清。此詞有清氣，有新意，正是詞人品格的自然流露。尤其這首詠物詞中，能巧妙地借助于典故的文化意義，表現詞人自己的高潔懷抱，似無寄托，而有寄托，就境界言，可以說是詞中的上品。
此詞絕不同于一般滯于物象的詠物詞，它純然從空際著筆，空靈蕩漾，不即不離，寫出紅白桃花之高標逸韻，境界愈推愈高遠，令人玩味無極而神為之一旺。就藝術而言，可以說是詞中之逸品。
李商隱：無題·昨夜星辰昨夜風
《無題昨夜星辰昨夜風》
作者：李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
注釋：
1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。
2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。
3、送鉤：也稱藏鉤。古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負。把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。
4、分曹：分組。
5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。分曹、射覆未必是實指，只是借喻宴會時的熱鬧。
6、鼓：指更鼓。
7、應官：猶上班。
8、蘭臺：即秘書省，掌管圖書秘籍。李商隱曾任秘書省正字。這句從字面看，是參加宴會后，隨即騎馬到蘭臺，類似蓬草之飛轉，實則也隱含自傷飄零意。
譯文：
昨夜星光燦爛，
夜半卻有習習涼風；
我們酒筵設在畫樓西畔、桂堂之東。
身上無彩鳳的雙翼，
不能比翼齊飛；
內心卻象靈犀一樣，
感情息息相通。
互相猜鉤嬉戲，
隔座對飲春酒暖心；
分組來行酒令，
決一勝負燭光泛紅。
可嘆呵，
聽到五更鼓應該上朝點卯；
策馬趕到蘭臺，
象隨風飄轉的蓬蒿。
賞析：
所謂無題詩，歷來有不同看法：有人認為應屬于寓言，有人認為都是賦本事的。就李商隱的無題詩來看，似乎都是屬于寫艷情的，實有所指，只是不便說出而已。
此詩是追憶所遇見的艷情場景。先寫筵會時地；接著寫形體相隔，人情相通；再寫相遇的情意綿綿；最后寫別后離恨。艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。
