蝴蝶夢觀后感
2024-01-03 蝴蝶夢觀后感
蝴蝶夢觀后感精選。
蝴蝶夢觀后感 篇1
蝴蝶夢英文讀后感范文
I like this story’s heroine, the second Mrs. de Winter. Although she is so poor and doesn’t ha一ve an extremely pretty face, she has a very pure heart and she is also very kind-hearted. When she meets Mr. de Winter, her gentle and purity moves his heart deeply. Soon they fall in love with each other and even get married. Then they return to Mandalay, his large country estate. She is very sincere and kind to every servant. Mrs. Danvers, the housekeeper of Mandalay, resents her ha一ving taken the place of Rebecca, the former hostess. But the heroine politely says to her“I do hope we’ll be friends. You must be patient with me. This sort of life is new to me, and I do want to make a success of it. ”And the heroine loves his husband very deeply, even though there are many troubles in their lives, her love doesn’t change all the time. I really like her goodness.[中學范文網 wWw.f215.cOM]
I don’t like Mrs. Danvers, the housekeeper. She admires Rebecca the former hostess morbidly and even tries to make troubles to divide Mr. de Winter and the heroine. At last, she perishes together with her cherished Rebecca myth. I think her action is very stupid.
蝴蝶夢觀后感 篇2
在圖書館的一排排書架間漫不經心的轉著，眼神粗略掃過一個個書名，突然站住，定睛，《蝴蝶夢》，好美麗的名字，一本精致的小書，最近幾日得功夫便讀幾業，雖讀的不甚細致，但還是粗評一篇，畢竟我們結緣是如此偶然。
這是一本無須細品的小說，作者是英國女作家達夫妮-杜穆里埃，她的小說因多以英國西南部大西洋沿岸的康沃爾郡的社會習俗與風土人情為主題或背景，故有“康沃爾小說”之稱。
在《蝴蝶夢》中，作者成功塑造了一個頗有神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，雖然她在小說剛開始時就已經死去，卻有時刻存在，通過女主人的感情色彩的變化，通過故事情節的發展，她的形象從一個極端到另外一個極端，似乎是由這些活人的生活一點一點挖掘呂蓓卡的全面的性格特點，由小見大，呂蓓卡放浪形骸之外的腐化生活以及她畸形的婚姻，揭露了英國上層社會的享樂至上爾虞我詐，窮盡及奢，勢力偽善等現象，纏綿悱惻的懷鄉憶久與陰森壓抑的絕望恐怖雙重氣氛交疊滲透，文章如剝洋蔥一般一層層顯示出真相，令人意外，也加強了文章的趣味性。
很可愛的一本書，像它的名字一樣美。
蝴蝶夢觀后感 篇3
《蝴蝶夢》開頭對范霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調的現實中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯系得這樣天衣無縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活靈活現的小人物。有時候夸張有它無與倫
比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。
人總是有對比才有優勢的或者這個“我”并不是出色的但在參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個帶著滿腹心事的中年男人開始通過關注我來轉移積壓在他心頭的無形陰影。
德溫特是因為帶著“逝去妻子”的“憂郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開始和他相交的時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏著十二分的小心不觸動他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設法想知道得更多一點。在我沒太見過世面的眼里德溫特就是一個典型中世紀貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。而我則是一個因為地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴張的年輕女孩。患得患失常常使得我自己對自己失去信心因此在我的意識中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過是兩個都在旅途中稍憩著尋找個談話伴侶的相識者而已也僅此而已。
蝴蝶夢觀后感 篇4
《蝴蝶夢》主要講述：在法國南部海濱的一座懸崖上，一個古怪、憂傷，精神恍惚但是很有魅力的男人來回徘徊著。一聲驚叫打斷了他的沉思，來到附近畫畫的一個年輕女子懷疑這位先生有自殺的傾向而上前喝止。這個魯莽的舉動倒讓兩人很快結識，甚至很快成為一對親密的戀人。這位英俊瀟灑的貴族富豪叫梅西·文德斯，幾年前的喪妻令他沉痛不已，而那個年輕女子只是一個貼身使女。他們開始在外面約會，但每次年輕的姑娘問起德文特久負盛名的曼德利莊園時，文德斯先生總是顯得憂郁而沉默。
文德斯先生逐漸愛上了這個天真、善良的姑娘，就在她要隨主人離去的時候，他向她正式求婚。很快，梅西·文德斯帶著他新婚的妻子回到了自己在英國的莊園。
莊園里嚴厲的管家丹弗斯夫人明顯流露出對新夫人的厭惡和對前任文德斯夫人麗貝卡的崇拜，麗貝卡雖然死了，卻又仿佛無處不在，影響著莊園里的一切，到處都是帶有里貝卡名字縮寫的物品。新的女主人嘗試著熟悉新環境，卻一次次碰壁，所有這些痛苦經歷似乎都在給她一個暗示：她的丈夫將永遠——而且只愛麗貝卡。她的猜疑、梅西的沉默，在這對新婚夫婦之間劃下了越來越深的裂痕。
但是過去發生的事并沒有這么簡單，逝去的麗貝卡仿佛隱藏著很多的秘密，而遠遠不是表面上看起來那么圣潔、美麗。終于，為了挽回新婚妻子的心，梅西承認是他殺死了麗貝卡，并把麗貝卡沉尸大海。
就在這時，麗貝卡的尸體被人發現，她的死因重新引起了人們的關注。經過調查，最終還是真相大白：麗貝卡是自殺死的，卻把一切布置得象是被梅西親手殺死的樣子來報復他。
最后，丹弗斯夫人在絕望中點起大火，與曼德利莊園一起化為灰燼……
達夫妮·杜穆里埃在本書中成功地塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，此人于小說開始時即已死去，除在倒敘段落中被間接提到外，從未在書中出現，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆、情夫等繼續控制曼陀麗莊園直至最后將這個莊園燒毀。
蝴蝶夢觀后感 篇5
很久以前就看過希區柯克的電影，但是那都是一些諸如《西北偏北》《后窗》的一些懸念驚悚電影。這回看《蝴蝶夢》本以為是風格差不多的電影，但是其懸念驚悚部分卻不是很強。
看完整個電影，就其故事情節來說，我很是羨慕女主人公的。一次簡單的旅行就可以遇見自己的真命天子，而他是一個典型的高富帥哥，這和天上掉下來的林妹妹沒什么兩樣。女主人公就這么愛上了德溫特先生，俗話說得好——“愛情里最先投降的就會處于被動”，我們的“灰姑娘”就是一直處于被動的狀態。
想象一下，從墜入愛河到求婚，再到后來進入曼德利，她與其說是愛上了魔鬼，不如說是帶她去了各個地方，最后又去了曼德利。
女主人公愛的辛苦，尤其是在進入曼德利之后，一方面要克服地位不相稱的自卑感，一方面還要忍受無時不刻不出現的瑞貝卡，最重要的這個他深愛的男人——德溫特先生，她卻越來越看不清了。她甚至不能保證德維特愛她。她認為德威特和她的結合只是為了彌補麗貝卡的離開。
看到戀愛中女主人公的痛苦，我想起了另一位著名的文學人物簡愛，但不同的是，當羅切斯特向簡愛求婚時，她拒絕了。在簡愛看來，沒有什么比平等更重要了。這段愛情有不平等，觸動了她的底線，所以即使她再愛羅切斯特，她還是選擇離開。在我看來，愛情是不會一帆風順的，要想維系愛情總是要有一方委屈求全的，選擇錯過是不明智的，錯過之后也許就會抱憾終身了。
這一點我還是很贊同《蝴蝶夢》中女主人的，她知道等待，也會等待，最后也確實等到了德溫特的愛，所以這個結果還算是個不錯的結局。
我們生活中有一些東西很重要，重要到我們可以為之受傷、受委屈，但是我們仍然再堅持，只因我們始終相信我們的忍耐獲得的回報是值得的，多年之后我們會為自己當時的執著而感到欣慰，因為我們收獲到了更多有意義的東西。
蝴蝶夢觀后感 篇6
這是一個充滿懸念的似迷宮一樣的故事，《蝴蝶夢》讀后感作文。我就猶似自行車的輪子，而故事就似那條鏈子在走，我也就停不下來，故事畫上句號，鏈子不轉，我才停下，恍然驚覺：原來故事就這么結束了。
然后心生感慨：達夫妮·杜穆里埃真是個很能說故事的人，撲朔迷離的劇情，行文中不給讀者留一絲閑暇。卻在結尾給人“余音繞梁，三日不絕”的感慨。
全書籠罩著一層陰沉壓抑的氛圍中，連那座本該令人心曠神怡的閑適莊園，居然也在我眼中變成只是籠罩灰黑紗帳中的石頭建筑。不得不說，達夫妮·杜穆里埃是文字的掌控者，在自然之景、境上不惜筆墨，柔順了故事情節結構的框條， 填充讀者的想象空缺讓故事形成一部紙上電影在讀者眼前上映。
但在我心中，我依然羨慕陽光明媚、鳥語花香的莊園生活。《紅心》希望達夫妮·杜穆里以更溫暖、更愉快的方式講述這個故事。但轉念一想：
興許筆調一轉就不是這樣令人驚嘆了。 當然最出乎我意料的是： 主人公呂蓓卡居然是以一個已故的莊園夫人的身份存活在故事里，總覺得就一直在一旁盯著一切。
而敘述故事的“我”卻是那襯托的綠葉。另外故事里呂蓓卡從女神位置上猛跌下來轉變成放蕩陰暗的女子的意外， 都是達夫妮·杜穆里埃給讀者的驚喜。 讀完它，看他人的賞析評價：
英國對享樂至上的諷刺以不同的階級揭示了當時社會的現狀
而我其實就單純吧它當做了一個精彩的故事， 興許我不是生活在當時英國康沃爾郡，無法獲悉達夫妮的心境的緣故，其間的諷刺與批判也就不得而知了。只能淺顯的在故事的表層領會一些自己得到的收獲。在這個故事里，我最喜歡的是比阿特麗斯，馬克西姆的姐姐。
雖然比阿特麗斯充其量只能是一個配角，但她是我心中的主角。畢竟，故事需要配角，不是每個人都能像生活一樣成為主角。她沒有麗蓓卡的美貌和世故，但她是直率和自由的。邁克西姆曾對“我”說：
“我想你一定會喜歡她的，這人很直率，想什么就說什么，決不是那種虛偽的角色。 ”不知道故事中的“我”是怎么看待比阿特麗斯的，也無從知曉締造者達夫妮對這一角色作何是評價，但至少吸引了我。她讓我自然而然地想起我們生活中的朋友，坦誠相待，直指缺點，毫不顧忌地說出那些溫暖的話語。
沒有過多的矯飾，但絕對發自內心，看到他們，你會自然而然地舒心與豁然醒悟：生活顧忌太多興許就不順暢了，有朋友相伴真好! 而對于故事中的“我” ，說不上喜歡或者喜歡，讀后感《《蝴蝶夢》讀后感作文》。
我想對于她來說她的經歷應該真的像一場夢，從一個類似女仆的富太太隨伴發哦因為愛情而走進上流社會，而后轉而歸復平靜在旅館和邁克西姆品嘗寧靜的幸福。 經歷過風雨的人其實很惜福， 在無盡的曲折離奇后， “我”認為“幸福并不是一件珍藏的占有物，而是一種思想狀態。一種心境，當然，我們有時會郁悶，但有時，時間不再是用鐘擺來衡量的，而是延伸到永恒。
很高興能夠看到他倆安寧的幸福。最初的那個“我”羞怯，并不高貴，但邁克西姆卻珍視“我”的怯生生、 不諳世事、 善良無刺。 但在曼陀麗的生活， “我” 定是不舒心的。
“我” 因為不是為自己而生活，情緒受制于邁克西姆，沒有勇氣擔起莊園女主人的角色，總是對丹弗斯太太心懷恐懼，較于呂蓓卡時總是自卑。事實上，我認為她可以像后來了解到麗蓓卡的生活已經腐朽和馬克西姆真的愛她一樣自信。她可以自由地接受丹弗斯太太的挑釁，而不只是編造別人的嘲笑。在其位，謀其政。
拿出自信，不是可以更灑脫么?
至于馬克西姆·德維特，我把他歸為性格豐富的人。首先，對于他追求愛情，終得幸福，我祝福他。但是，他還是毀壞了我心目中紳士的形象(興許那個時代的英國男士差不多都這樣， 很多作品的人物都是這樣) 脾氣古怪喜怒無常， ， 有時總是回避問題，而不是直面它。
對于麗蓓卡的放蕩生活，它變成了一種交易，只是追求表面上無限的風景。槍殺呂蓓卡，明顯暴露出他的沖動，做事情不會三思而后行。事情發生后，卻選擇逃離莊園。
當麗蓓卡的骨頭被發現時，他很平靜。但不能否認，他是故事的核心人物。在這個故事里，我的心仍然向著他。當我被召還是，我滿懷希望，希望事情不會暴露出來。其實人內心的想法還是奇特的。
最后，我不得不提到麗蓓卡，作者筆下潑墨顯赫的人物，如一只惡毒的蝴蝶，在人們心中飛舞。 自始自終活在故事里， 雖然離開， 卻時時刻刻音容宛在。 這個反面人物，卻在故事的結尾還是在很多故事人物心中保持著女神的形象。
在我心中，麗蓓卡是一個只愛自己的人。所有光滑和復雜的外觀工作是為自己。但這讓丹弗斯太太著迷，一直為她而活。也不得不讓人對她心生敬佩。
但是，她其實就像一具空虛的軀殼，即使是在她活著的時候，有血有肉，物質上極盡了奢華，卻在精神上荒蕪了一切。生活會不舒服，最后在疾病纏身時，丈夫不忍離開。在生活中，我們可以清楚地看到，懂得愛自己和他人，懂得付出的人，過著陽光燦爛、出人意料的生活。
在我看來，這是一部有趣的作品。蝴蝶在我心中徘徊，永不停息。
蝴蝶夢觀后感 篇7
周口店中學吳山丹
《蝴蝶夢》是英國著名女作家達夫妮·杜穆里埃的成名作。書中以第一稱的手法，描寫了出生平民，作為范·霍珀夫人的陪侍的“我”，在法國蒙特卡洛意外邂逅了英國富豪邁克西姆—著名的曼陀麗莊園的主人。“我”與邁克西姆彼此在交往中逐步產生了感情，隨即邁克西姆和“我”結婚，并把“我”帶回了曼陀麗莊園。
然而出生貧寒的“我”在曼陀麗四處碰壁，受到了管家丹弗斯太太的百般刁難，更讓人無法接受的是，“我”發現“我”時時刻刻生活在邁克西姆死去的前妻呂倍卡的陰影下，無法融入曼陀麗，在曼陀麗“我”不像一位女主人，倒像是一位來曼陀麗參觀的客人。周圍的人都在談論呂倍卡生前的美麗、高貴、聰明，使“我”在與呂倍卡的比較中自形慚穢，甚至對自己和邁克西姆的感情產生了懷疑，認為邁克西姆仍然愛著呂倍卡。不久，在曼陀麗附近的海灣找到了呂蓓卡的沉船，在船上發現了呂蓓卡的尸體，這時邁克西姆向“我”說出了事情的真相：
原來她是麗蓓卡的**。馬克西姆對她說了很多次，但她不聽她的勸告，反而變本加厲。邁克西姆一怒之下將其殺死并沉尸海底。事情的真相消除了一直以來呂蓓卡在“我”心頭造成的陰影，“我”更加堅信與邁克西姆的愛情，我們心靈相通了。
法院最后認定呂蓓卡是自殺而死。但呂蓓卡的表哥費爾想趁機勒索一筆錢財，拿出了呂蓓卡死前留給他的便條作為證據，要為呂蓓卡伸冤。而后來的調查中，找到了呂蓓卡生前給她看過病的貝克醫生，才知道呂蓓卡得了癌癥，這就更加證明呂蓓卡有自殺的動機。
費弗爾失敗了。就在“我”以為一切都將結束，我們可以重回曼陀麗莊園開始的生活的時候，曼陀麗卻在一場大火中不復存在了。
書中雖用第一稱的手法，以“我”的口吻去敘述的整個故事，然而書中真正的女主角并不是“我”，而是呂倍卡。在**一開始她就已經死去了。作者運用側面描寫的手法，通過他人對呂倍克的描寫和呂倍克遺物的描寫來表現呂倍克。
在**中“我”對呂倍卡的初知是來自于范·霍珀夫人的描述和呂倍卡送給邁克西姆書中那帥氣的簽名。此后在曼陀麗莊園中，“我”更是時時刻刻感覺到呂倍卡的存在。曼陀麗的房間是按呂倍卡生前要求裝飾、布置的。
曼陀麗保留著呂倍卡生前的生活習慣，仆人們按照呂倍卡生前的習慣行事，甚至“我”吃的東西都是呂倍卡生前所喜歡的。曼陀麗還保留著呂倍卡生前的臥室、生前的各種用品。“我”出門穿的雨衣是呂倍卡生前使用的，“我”寫信用的筆是呂倍卡生前使用的，甚至“我”使用的手絹也是呂倍卡生前使用的。
周圍的人總是談論麗倍卡的美麗、高貴和聰明。在曼陀麗，呂倍卡雖死猶生，處處充滿著她的氣息，她就像一個幽靈控制著曼陀麗，橫亙在我和邁克西姆的中間，使我們無法心靈相同。而“我”雖無時無刻不感覺到她的存在，卻又無法和她見面，無法和她抗爭，因此**中充滿著陰森、壓抑的氣氛。
呂倍卡對“我”來說，是一個充滿著神秘色彩的謎一般的女人。隨著情節的展開，圍繞魯貝克的神秘感加深。在**中，潛水員為了幫助一只擱淺的船只，下到水里探察時，意外地發現了呂倍卡的船和她的尸體。
由于導致沉船的那個洞似乎是人為撞擊造成的，盧貝克的死成了一個謎。究竟是自殺，還是他殺？如果是自殺，有什么原因能夠讓這樣一名如此美麗、高貴、聰明的女子去自尋短見。
如果是他殺，那又是誰殺害了她呢？**在成功制造這一懸念之后，借邁克西姆之口說出了事情的真相，也揭露了呂倍卡這個充滿神秘色彩女人所不為人知的另一面。原來魯貝克是一個長著天使般的臉和魔鬼般的心的女人。
邁克西姆從未愛過她。她是一個十足的**。她自私、殘忍，從沒有愛過任何人。
為了保護家人的榮譽，馬克西姆多次告訴她，但她不聽，反而變本加厲。在與馬克西姆的談話中，她故意激起他的憤怒，使馬克西姆在憤怒中失去理智，殺死了她，沉入海底。雖然麗倍卡之死的謎團已經揭開，但圍繞麗倍卡的謎團并沒有完全消失。
隨著情節的發展，即將面臨**指控的邁克西姆為了擺脫**指控，必須找到導致呂倍卡自殺的證據，在調查中邁克西姆意外的發現，原來呂倍卡早就身患絕癥，那晚她故意激怒邁克西姆，想利用他殺死自己，來結束自己的痛苦。于是關于呂倍卡所有的謎都揭開了。
綜觀**，作為**的女主人公呂倍卡，作者并沒有從正面去描寫過她，而總是運用側面描寫的手法，通過別人對呂倍卡描述，通過對呂倍卡的遺物去塑造呂倍卡這一形象，使得讀者只能通過想象、聯想去構建呂倍卡這一形象，加上曲折的情節，使得呂倍卡這個人物充滿了神秘了色彩，成為一個謎一般的女人。
蝴蝶夢觀后感 篇8
作業寫完了，我閑著無聊，就翻開了了《蝴蝶夢》這本書，它是我暑假時買的，到現在還一頁都沒動。剛翻開蝴蝶夢，看到第一句話，就好像看到了19世紀英國古老的家族莊園，美麗而怪異的曼陀林，人物瞬間栩栩如生。我好像是書的一角，深深地投入到書中。
這本書是一部懸疑**。
講的是“我”在一次與英國紳士德溫特的邂逅中，意外而有迅速的成為了曼陀麗這個古老莊嚴而又美麗的新任女主人，但“我'在前任女主人生前留下的女仆丹費斯太太與情夫表哥的陰影下過的十分抑郁和恐懼，幾乎所有人都在暗示“我”,呂锫卡優雅、美麗、風度怡人、舉世無雙。“我”總覺得自己贏不了德溫特的愛。就在“我”覺得自己已經完全被呂锫卡擊敗的時候，真相卻突然暴露：
原來，柳卡并沒有絲于意外，她和德維滕的情人之間也沒有愛情。她是一個心態陰暗，放浪形骸的女人。更可怕的事實是呂凱卡是被德溫特殺死的
當我讀到最后時，心中的疑團才慢慢解開。這部懸疑**讓我愛不釋手，作者通過呂锫卡放浪腐敗的生活以及她和德溫特之間的畸形婚姻，對當是英國社會享樂至上、窮奢極侈、勢力偽善等丑惡的社會現象作了生動的揭露。《蝴蝶夢》以一種神秘而詭異的筆觸，通過情影交融的手法，成功地渲染了一種纏綿悱側的懷舊情結，描繪了一種陰森壓抑的絕望，充滿了神秘的恐怖氣息。
不知不覺中，我把自己當成了陸凱卡，探索她的心理。想來也很好笑，正如《蝴蝶夢》中所說：“一個人要是太敏感，太不世故，聽著看著一些其實很平常的言詞，就會從中辨出許多影射和挖苦的意思來”。
到最后的最后，到底是誰勝利了呢，是呂貝卡一直惡魔一樣的微笑著么，曼德琳最終還是毀滅了。“我”和邁克西姆恐怕也不是勝利者…………
蝴蝶夢觀后感 篇9
蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮.杜穆里埃的作品，《蝴蝶夢》是她的成名作，原名《呂蓓卡》，也曾經被用來拍過電影。在這本書中達夫妮塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。該書的倒敘部分比較多，而呂蓓卡也只是在倒敘中提到，從未出現過，但她在書中的影響卻很大，一直生活在我的腦子中，并控制著我在曼陀麗的生活。呂蓓卡雖死，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆情夫等繼續控制著曼陀麗莊園直至它最后被燒毀。小說中的我則是與現實中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以實有陪襯虛無的手法實在高明，頗富新意。本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以夢見來描寫現在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點。也表現了我有多么不愿意再踏進曼陀麗。在后面的事實中，我和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產生急切想知道原因的沖動。對現在生活的描寫畢竟是少數的，最多的是過去。對于我們的相識相知相許也并沒有大篇幅的描述。可以說從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經出現了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態。后來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦我帶來不是很舒服的感覺，也預示著后文的發展，因為這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那一堵血紅色的墻的石南花叢，更讓我大吃一驚。到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時我的樣子穿著緊身衣，汗濕的手里抓著一副齊臂長手套，瘦小柔弱，窘態畢露，站在門檻上。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時的自卑心里可想而知，也為后文我總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。接下來便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無意地用呂蓓卡來比較我。讓我總是無法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無法忍受的化裝舞會的服裝。無處不說明丹弗斯太太對我的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開曼陀麗。其實丹弗斯太太也是個悲劇性的人物，為呂蓓卡而活。千方 百計不讓我在曼陀麗活的快活。她的忠誠讓人佩服，在她心中，呂蓓卡簡直就是神。無論呂蓓卡做什么，犯了什么錯，她總認為是對的。但同樣在書中，丹弗斯太太的管理能力是不容質疑的，她總是周到地讓人那么放心。化裝舞會便是她能力的完美體現。作為仆人，她也總是被人統治，但她在曼陀麗的一定權利也讓她的一生散發光彩。丹弗斯太太總是給人陰森恐怖的形象。無論我做什么，總好像在她的監視之內。
蝴蝶夢觀后感 篇10
《蝴蝶夢》是英國女作家達夫妮.杜穆里埃的作品，《蝴蝶夢》是她的成名作，原名《呂蓓卡》，也曾經被用來拍過電影。在這本書中達夫妮塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象。該書的倒敘部分比較多，而呂蓓卡也只是在倒敘中提到，從未出現過，但她在書中的影響卻很大，一直生活在我的腦子中，并控制著我在曼陀麗的生活。呂蓓卡雖死，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆情夫等繼續控制著曼陀麗莊園直至它最后被燒毀。
小說中的我則是與現實中的呂蓓卡完全不同的人。雖然喜怒哀樂俱在，實際上卻處處起著烘托的作用。作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法實在高明，頗富新意。
本書一開頭幾葉的景色描寫，首先就讓讀者對曼陀麗山莊有了一種恐懼感。里面運用了較多的擬人手法，讓人覺得整個氣氛有點詭異，所有的事物好似都有著生命反倒人變得特渺小。作者有通過夢境的形式描寫了現在的曼陀麗山莊。讓讀者在后文中看到以前美麗的山莊時很自然的想到那之前詭異的景象，也會讓人心生感慨。作者之所以要以“夢見”來描寫現在的曼陀麗，也讓里面的那些詭異變得不那么夸張，讀者更能夠接受一點。也表現了我有多么不愿意再踏進曼陀麗。
在后面的事實中，“我”和邁克西姆的生活是那么平凡而又百無聊賴。書中一開頭就提到了我和邁克西姆仍幸福的活著，而且是生活在小旅館里，并不是美麗的曼陀麗，回讓人產生急切想知道原因的沖動。對現在生活的描寫畢竟是少數的，最多的是過去。對于“我們”的相識相知相許也并沒有大篇幅的描述。可以說從與邁克西姆相識呂蓓卡就已經出現了：那個讓邁克西姆痛苦的懸崖。后文再次提到這個懸崖時，讀者也可以理解邁克西姆當時的痛苦和失態。
后來邁克西姆就帶我來到了美麗的曼陀麗，我成為了曼陀麗的女主人。坐車第一次親眼見識曼陀麗，一進門便是比小徑寬不了多少的路，也表明著曼陀麗不同尋常的一切。接下來的景物也總是各哦“我”帶來不是很舒服的感覺，也預示著后文的發展，因為這是呂蓓卡設計的曼陀麗。特別是那“一堵血紅色的墻”的石南花叢，更讓我大吃一驚。
到了宅子處，迎接他們的便是一大堆的仆人。當時我的樣子“穿著緊身衣，汗濕的手里抓著一副齊臂長手套，瘦小柔弱，窘態畢露，站在門檻上”。足以表明我和曼陀麗有多么格格不入，當然作為人，我當時的自卑心里可想而知，也為后文“我”總是覺得我比不過呂蓓卡埋下伏筆。
接下來便是呂蓓卡的忠仆丹弗斯太太，在曼陀麗有權的人，帶給我極大的自卑感。她總是有意無意地用呂蓓卡來比較“我”。讓我總是無法有自信用曼陀麗女主人的身份去正視她。從內線電話的交談到刻意的講述呂蓓卡到最讓人無法忍受的化裝舞會的服裝。無處不說明丹弗斯太太對“我”的排斥和敵意。到最后，她了解了呂蓓卡的死悄悄離開曼陀麗。
蝴蝶夢觀后感 篇11
《蝴蝶夢》讀后感作文
我一個小小的不起眼的年輕女伴在陪著范·霍珀夫人在蒙特卡洛的蔚蘭海岸吃飯的時候帶著幾分瑟縮的驚慌被動地撞入到邁克斯·德溫特——一個擁有古老而聞名的曼陀麗莊園的鄉村貴族眼界。《蝴蝶夢》開頭對范霍珀夫人的描寫是充滿幽默筆調的現實中不乏這樣三姑六婆的人物但跟愚蠢聯系得這樣天衣無縫的范·霍珀夫人卻讓我們面前升騰起一個活靈活現的小人物。有時候夸張有它無與倫比的魅力是任何別的手法望塵莫及的。
人總是有對比才有優勢的或者這個“我”并不是出色的但參照物范·霍珀夫人的襯托下德溫特就不得不注意了我。就像水仙旁放一盆韭蘭也許不被人注意但在水仙旁放一盆仙人球無論是哪盆都會起到異乎尋常的奪目效果。在這樣有襯托的背景下德溫特這個帶著滿腹心事的中年男人開始通過關注我來轉移積壓在他心頭的無形陰影。德溫特是因為帶著“逝去妻子”的“憂郁”、“傷心”引起我的注意的本性淳良的我在初開始和他相交的`時候總是千方百計想回避這一點總是拿捏著十二分的小心不觸動他心底的傷疤的。但是年輕的我的骨子里還有好奇又想方設法想知道得更多一點。在我沒太見過世面的眼里德溫特就是一個典型中世紀貴族的形象高貴、陰冷、倨傲而且有些難以接近。
而我則是一個因為地位卑下常常胡思亂想喜歡把幸福放大喜歡把悲痛擴張的年輕女孩。患得患失常常使得我自己對自己失去信心因此在我的意識中我們連做朋友的可能都是微乎其微的。我們不過是兩個都在旅途中稍憩著尋找個談話伴侶的相識者而已也僅此而已。一個四十二歲一個二十一歲整整一個倍數顯然在這個二十一年中足可以允許任何應該或不應該發生的大小事件發生（甚至包括兩次大的世界戰爭。）事實上德溫特在決定同我結婚的時候不啻于把一顆炸雷投擲到毫無心理準備的我面前或者在他一慣的生活中需要的僅僅是毫無反抗的接受換而言之是——盲從。至少在我當時的心理是這樣認為的因為此刻的德溫特已經鬢含風霜了急切想找條能載他歸上正途的道路了。
無疑曼陀麗是所豪宅這在文中的字里行間都可以看出來但是入住曼陀麗卻與我從小到大孤兒的身份有著天壤之別的不相襯我需要的是時間這種突然的過度讓我感覺到由衷的不安和驚懼甚至意識中總有一種不期而降的天災人禍隨時發生我帶著自己薄薄小的“甲殼”龜縮在自己的心靈一角甚至有幾分絕望地“恭候”著這種不幸的降臨。
