茶館讀后感
2024-03-13 茶館讀后感
茶館讀后感收藏十篇。
常言道“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”，在閱讀作者寫的作品的過程中,書中的描述讓人欲罷不能。?寫一篇讀后感，讓自己更好地理解書中的內容以及思想。下面迷你句子網的編輯為大家整理了一些“茶館讀后感”，我們希望這篇文章能夠為您的工作和生活帶來更多的幸福感！
茶館讀后感 篇1
童年，一個簡簡單單的兩個字，一個讓人感到歡樂的兩個字，一個讓人年輕無極限的兩個字，卻被高爾基爺爺描寫的如此悲傷，又如此幸福。
高爾基爺爺活了69年，在生命的69年當中，他創作了驚人的作品，如：《我的大學》《海燕》《在人間》……可讓我意義最深的一篇作品就是：《童年》。
小小的阿廖沙，在三四歲的時候，父親就不幸地去世了，母親帶著阿廖沙投靠到了外婆外公的那里。
母親的來到引起了大舅米哈伊爾與小舅雅科夫的爭斗。他們怕母親討要嫁妝。阿廖沙的外公很兇，經常毒打阿廖沙，卻又在他生病的時候來關照他。
我喜愛阿廖沙的外婆，外婆很親切，也很勇敢，不會給阿廖沙帶來負面能量，再一次大火中，外婆非常勇敢的撲向大火，拿起水盆把火澆滅了。
我還喜愛阿廖沙的朋友小茨岡，那是一個非常有正義感的小伙子，每次在阿廖沙被打的時候，他總是伸出手來幫阿廖沙擋住痛打。不過，還是被兩個可惡的舅舅給害死了。
我們認識的童年，應該是歡樂的童年，是開心的童年，是無憂無慮的童年，可是，在著名作家高爾基筆下的童年，卻是痛苦、悲傷、殘忍凝聚在一起的童年，這是童年嗎？就這樣，阿廖沙在這個沉重的家庭中早早離別了自己的童年。
我為什么喜愛阿廖沙的外祖母，因為她勇敢；因為她慈祥；因為她溫柔。她可以給阿廖沙帶來正面能量。
我們要從現在開始，珍惜自己童年的一分一秒的時間，更要尊敬老人，孝敬父母。
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茶館讀后感 篇2
童年，是一個美麗的故事，也是一個有趣的故事。我的童年最有趣的就是月亮坡上采蘑菇的事啦!你快走進我的。
童年趣事。
王國吧!在我七歲時，我總愛帶著四歲的表妹一起去月亮坡上尋找一朵朵小雨傘似的蘑菇仙子。
記得又一次，我和表妹去采蘑菇發生了兩件有趣的事：一是我在月亮坡上找到了一個又大又漂亮的蘑菇，然后我高高興興地把蘑菇放在手中，準備給表妹一個驚喜。可是，我就差五六步就能到表妹那里，我與表妹之間有一塊青苔地，生了兩件有趣和倒霉的事：一是：我在月亮坡上找到了一個又大又漂亮的蘑菇，然后我高高興興地把蘑菇放在手中，準備給表妹一個驚喜。可是，我就差三四米就能到表妹那里，我與表妹之間有一塊青苔地。以往，我非常小心地走那塊地，由于當時我太興奮了，哪管什么青苔地呀。剛剛好，那里還有一個香蕉皮，也沒注意看。我邊跑邊喊：“表妹，我找到了一個大蘑菇，今天我們玩炒蘑菇游戲，有這么好的蘑菇嘞!”我一說完過八秒，只聽“啊----”的幾聲，我就摔倒在地了。
當我爬起來時，才發現青苔地有一個香蕉皮，我馬上對表妹大罵：”你真是的，干嗎亂扔香蕉皮，害我摔跤?！氨砻昧⒖掏弁鄞罂蓿何?，我沒亂，亂扔香，香，香蕉皮，是你叫我放在那里，等會兒做香蕉皮炒鮮，鮮蘑菇的，你還說，誰踩到香蕉皮誰，誰倒霉的呀?！蔽乙宦?，無語了，誰叫我倒霉。
茶館讀后感 篇3
老舍對我們來說，已經是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。倒是寫作背景得說說：話劇《寫于1956至1957年間，它是老舍一生中秀的戲劇創作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇空前的范例”。老舍寫小說很少，卻寫了不少的戲。在寫《茶館》之前，他寫了話劇《春華秋實》、《西望長安》，在《茶館》之后寫了《紅大院》、《女店員》和《全家福》等?！恫桊^》跟這些配合時事政治的作品，在題材、風格以及創作模式上，都大不一樣，他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。
每一本書，都是一個很好的時代縮影，《茶館》也不例外。這本書包含了三個時代，每一幕就是一個時代。
故事發生在一個茶館里，時代在變，茶館也在變?！斑@三幕共占了五十年的時間……”“這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！边@是老舍自己評價《茶館》時說的。那人物究竟是怎么活的?又是怎么死的呢?我們就拿茶館的掌柜來說。
“我……當了一輩子的順民，見著誰我都鞠躬，請安，作揖。”這是王掌柜他自己說的。王利發精明、善良、勤勞，善于經營。他膽小怕事，本著莫談國事的處世原則，靠自己的力氣掙錢度日。可是，他越怕國事，這國事就越是不斷地往他的茶館里鉆。他信奉改良主義，可改來改去，這茶館越改越糟。在第三幕里，王掌柜似乎看透了一切，他也變得老于世故了，再也不像從前那樣見人陪笑、作揖、夾著尾巴做人了。他也敢罵國民黨了。人生的磨難，使他變得倔強起來。
茶館讀后感 篇4
“彎彎的小船像月亮”，呵呵，這該是我一生中學到的第一個比喻句，現在想想該是多么好笑，多么幼稚。
依稀記得那是小學時代一年級剛入學時，我不舍地放開爸爸的手奔向教室，連自己在哪個班也不管了。在教室里坐著目送爸爸離開，心中確實有些擔心。
班主任進來了，她的音容笑貌我已不大記得。待她說完幾句話后，便讓我們下課去熟悉以下環境。臨出去前我還特地記清我的位置。
上課鈴一打響，我朝著教室奔去，看到我的位置是空的，就安心坐了下來。發現老師怎么換了一個?真奇怪。一個人朝我走來：“你做著我的位置了?！毙闹幸活潱械接行┬呃?。老師在講臺上說：“你是不是走錯班了?這是三班?！弊詈笪沂謱擂蔚仉x開了三班，回到了原來的教室。
現在想想，依舊感到十分尷尬，或許是陰影吧!之后我處事總是小心翼翼的。
一年級某堂語文課上，老師教我們比喻句，那時學得還不深，僅僅學會認識比喻句和學造句。老師在講臺上繪聲繪色地講著：“比如說，彎彎的小船像月亮……”
說罷，老師讓我們輪流來造句?；蛟S是聽課比較認真，又或許是心中已拿捏許久，我自信滿滿地站起來：“我長得像爸爸?！鳖D時引得大家笑了起來。心中不禁一顫。老師在講臺上嚴肅地解釋著：“恩，很好，但這不是比喻句……”
等大了點，我才越來越了解到兒時的天真幼稚。這使我往后答題總是很保守，稍有大膽點兒的想法還是自己心里樂著吧!等我再大了點兒，我更不愿意回憶起兒時的幼稚了。
慶幸的是時光無法倒流，我更愿意幻想未來，只有未來才能告訴我：“童年已過去了唉?！?/p>
我的童年曾發生過許多幼稚的事情，現在回憶起來真讓我捧腹大笑。記得有件事發生在我六歲那年，這是一個晴朗的夜晚，明亮的月兒照亮了大地，今天是中秋節，我們一家人回到家鄉歡度中秋佳節，吃著這難得的團圓飯，那時我還比較稚嫩，說不清楚什么叫團圓飯，還以為是做的和圓形圖案差不多的炒飯呢。后來爸爸見我理解得有些荒唐，便告訴我說：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺?！碑斣铝磷兂梢粋€白白胖胖的大玉盤時，人與人之間也該團圓了。所以，一定要吃團圓飯來慶祝一下歡聚的喜悅，我當時似懂非懂地點了點頭。
吃過飯后，我和表姐借賞月之名跑到了小溪邊，月光如水，月色如銀，月光普照著大地。突然發現靜靜的溪水里有一輪圓圓的月亮。高興得不得了，以為要得到一個神奇的玩物了!便對表姐說:“看，姐姐,多好看的月亮啊!我們千萬不能讓它跑了，把它捉住?！背龊跻饬?，姐姐笑著說：“這不是月亮，月亮在天上呢，你抓不到的?！蔽也恍?，便獨自一人捉起來，我蹲在小溪旁，用手捉它，可輕輕一摸水，月亮就破了。我不想破壞這好看的月亮，就想了又想，終于想了個辦法。立刻找爺爺去要了一個空盆子，然后輕輕地把月亮蓋著，“捉到了”，我大叫，姐姐聞聲跑來，問我“在那兒呢”?我小心翼翼地打開盆子，姐姐哈哈大笑，說：“在那兒呢“。我氣憤地為自己辯解：“笑什么啊，它也許只是害羞藏起來了吧，過一會兒會出來的”。我蹲在小溪邊等待著，等待著月亮的再次出現?？墒沁^了許久，還是不出來，我只好哭著去找媽媽。我把事情的來龍去脈都講了出來，頓時院子里發出一陣笑聲。媽媽把我抱進院子，指著天空說：“小傻瓜，月亮被云兒擋住了”。我問：“它還會出來嗎”?媽媽只好耐著性子給我講：“那不是月亮，那是月亮在水里的倒影，看啊，月亮在天上呢，你是抓不到的?！碑敃r我覺得我真是個小傻瓜，為了不讓人發現我臉紅了，恨不得找個地縫鉆進去。
時隔幾年了，現在我仍喜歡看月亮，每當看到圓圓的月亮時，這件事就會在我的腦海中蕩漾。
茶館讀后感 篇5
《茶館》是話劇史上的經典之作，也是我比較喜歡的一部作品。
在這部作品之前，做為一名**家他已經寫出多部傳世之作。而戲劇方面經過多步創作為《茶館》的成功做基礎。
《茶館》的故事發生在一個大茶館里。茶館里人來人往，會聚各色人物、三教九流，一個大茶館就像一個小社會。有弱者和強者，但他們都被壓迫，而弱者更多。
我認為《茶館》的文章好有三點：
1、 每個人都在講自己的故事。
二、無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。
三、語言功力富有個性。
每個人都在演繹自己的故事，但他們與時代息息相關。就像一條河，大主干很重要但沒有無數滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個年代。
在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個人衣著變了，但德行未改，這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各抒己見，但反映了時代。
無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。，招之即來，揮之即去便是最好的方法。作為一個成熟的劇作家，老舍是成功的。
語言功力富有個性。老舍被稱為”語言藝術大師”那么老舍肯定會使用好語言。在《茶館》中每個人物的語言臺詞設計的到位。
這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術錘煉，又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、**初年北洋軍閥割據的時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代生活場景，概括了中國社會各個階層、幾種勢力的尖銳對應和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的命運?！恫桊^》一文老舍將語言功力發揮到極致。
人物有主要人物和小人物之分。也是主要人物的王利發剛開始是才二十多歲，但他機靈而自私，頭腦也不錯。唐鐵嘴吸鴉片，以面相為生。
劉麻子和小劉麻子一樣本質**說媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年，貫穿全劇，故事雖然松散，卻不至于說來說去，離題太遠，不知所云。從老舍個體生命的歷史來看：
《茶館》是一位生活閱歷與個體經驗豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個世紀的舊中國而寫下的一部沉湎之作，它沒有被老路子套住，它沉淀著歷史的教訓，揭示了歷史前進的趨勢。
茶館讀后感 篇6
老舍先生是人民公認的人民藝術家，他的許多工作都深深扎根于人民群眾的心中。老舍先生早年在英國留學，正是在那時開始了自己的創作。
而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。
讀過《茶館》的人都知道，這個劇本是通過對一個小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發生的故事進行描寫，從而表現出中國從清末到**的變遷。《茶館》向我們展示了那個時代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進行生動的展示。這出戲似乎是一幅生活的圖畫，把我們完全帶入了那個時代。
這出戲沒有絕對的主角。人物之間的關系交織成一個人物網絡，共同推動故事向前發展。老舍先生就像一位親愛的老人，臉上帶著淺淺的憂傷，告訴我們那個時代的悲喜。我想他生活在那個年代，他了解那個年代。
在小時候，我初次閱讀《茶館》時，并不能理解這其中蘊含著的深刻的哀傷。但當我長大后，再次閱讀這部戲劇的時候，卻生動地感受到了老舍先生在創作《茶館》時，心中既憤怒而又無奈的悲傷。
在整部戲劇中，有兩個場景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能放手，我不能接受這樣的中國人。
其一就是龐太監在買媳婦的時候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最后，老人以十兩銀子的**賣掉了撫養多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養家糊口，但為了養家糊口，我把自己的女兒賣了十兩銀子。
這是那個時代的悲哀，還是我們中國人民的悲哀？被賣的姑娘昏了過去，龐太監卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的?！痹诠媚镄堰^來的時候，龐太監大笑著說：
“她又活了?！蔽也唤獑?，這樣的姑娘，到底是人還是個玩物？既然是這樣的玩物，那女孩將來會過什么樣的生活就可想而知了。
我想在那個時代，下層人民的生活大概是一樣的。貧窮家庭的孩子不如富裕家庭的狗。就像是杜甫曾經說過的，“朱門酒肉臭，路有餓死骨。
”那到底是一個什么樣的時代？人活著，竟然不如一只狗。我不禁要問，難道只有富人的孩子是孩子，窮人的孩子不是人嗎？
試問誰家的孩子不是十月懷胎呢？誰家的孩子又不是含辛茹苦養大的呢？
二是小花和爺爺告別的場景。我讀到了老店主的無奈，也讀到了老店主的不情愿。可他為了讓孫女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。
每次讀到這里，我都禁不住眼睛濕潤，但就在這時，唐鐵嘴出現了，適當的搞笑其分又被喚起。我想這一定是老舍先生的精心安排。但笑過之后，我的心有點苦。
不知道到底是該笑還是該哭。正是因為掌舵的人太多了，也正是因為欺軟怕硬的人太多了，中國才不能長久復興，甚至幾近滅亡。想到這些，在看到這個本應搞笑的人物，又怎能笑得起來？
當然，讓我對這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動。因為在他的作品中，那些沉睡多年的北京話又變得生動起來。二胡的聲音恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現。
我總是在腦海里想象著一個慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點的北京土話一一娓娓道來。
在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時候說的“硬硬朗朗兒”，老掌柜在請客人落座時說的“您請著”都蘊含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨一無二的味道。老舍先生，作為一個地道的北京作家和一個純粹的旗人作家，向世界展示了最真實、最純粹的北京。
也許有的人會說老舍先生的《茶館》沒有革命意識，沒有向人們展示一個光明的未來。但我認為在那個頹廢的時代，所有有改革思想的人都被殺了，所有從事工業的商人都被欺負了。在這樣一個時代，我們怎能看到光明的未來？我記得劇中有一位曾經搞過實業、進過國會的知識分子到寺中念起了**，不問世事。
面對政界人士的邀請，固執地堅持自己除了念經什么也做不了。因為他對那個時代感到失望，他對那個時代的政治感到失望。我想相信這是那個時代的真實場景。
面對這樣的黑暗，該到**尋找光明？我相信，從開始到結束，老舍先生的戰斗不僅向我們展示了最真實的北京，也向我們展示了最真實的時代。
在那個時代，人們看不到光明和未來。下層階級生活在黑暗中，每天都在為下一頓飯發愁。而統治者則夜夜歌舞，時時絲竹，不關心社稷，更不擔心人民的死活。
試問這樣的時代，又要如何看得到未來？
這一關于老舍茶館的讀后感
書是由文字組成的，書中的文字構成了一個難忘的情節。而一些書更是只通過一個很小的點，敘述了整個面的特況，這種奇妙的感受，是我讀完老舍的《茶館》之后才萌生的。
泡一杯茶，緊跟著老舍，就走進了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕機敏的店主王利發，管好各方，左右都是。然而，在這個“繁榮”的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：
洋貨充斥市場、農村破產、愛國者遭逮捕。到了**初年，連年不斷的內戰使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關了門。盡管如此，社會上的動亂仍波及茶館。
又過了30年，已經走下坡路的王經理，依然在拼命地支持茶館，以獨特的角度演繹全社會的戲劇。
一切繼續，日本投降了，但是國民黨和美國帝國主義使人民陷入內戰的災難。吉普車猖獗，愛國者受到嚴厲鎮壓，流氓間諜想占領王店主辛苦經營了一輩子的茶館。王利發絕望了。
這時，恰巧來了兩位五十年前結交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業結果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著，這種場景容易想象，令人難忘、發指。最后只剩下王利發一人，安然了結他的一生。
這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸！
茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態，并隨著社會的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。
《茶館》通過“裕泰”的茶館陳設古樸、新式、簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。難以忘記那開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風的聲色，但由于”偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，一動一靜，均產生著一種令人壓抑的氣氛。
在第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗爭。難忘那茶館中的“洋氣”以及那張yue寫越大的“莫談國事”紙條，則預示著更大的危機。
一轉眼，到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。這表明了茶館已經到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯系。
難忘世態的炎涼、冷漠刻骨銘心……
全劇只有三幕，一幕一段，簡潔、干凈，也十分容易表現劇情，這便是這本劇的最大優點。從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到國min黨政權覆滅前夕，人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。
讀者在感嘆，老舍在感嘆，茶館在感嘆，歷史在感嘆，中國在感嘆。我們——所有中國人，都一定不會忘卻這一位作家，這一部《茶館》，這一段歷史的影子！
茶館，沒事兒喝茶，彼此嘮家常，談世事的地方。誰可曾想在老舍的筆下，它搖身一變竟成了一個小小的社會縮影。地道的語言，真實的場面，人物栩栩如生，寫的太現實。
這和老舍的生活環境是分不開的。老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。
父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。
他漸小有成就。在之后的創作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯系。
同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現劇情，從清末戊戌維新失敗到**初年北洋軍閥割據時期再到國min黨政權覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。
其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。
一、王利發
二、松二爺
三、常四爺松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。
我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼?。“l人深思。
其三，子承父業。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛起來，客人的思想呢？！
簡直是幻包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”。
而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。人哪！為何總在這方面“遵規守矩”呢？
老舍《茶館》給與我們的是一個時代！
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作?！}記
《茶館》的故事全部發生在一個叫做裕泰的茶館里。一部簡簡單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館，將半個世紀的歲月濃縮，將許許多多符合時代特征的小人物涵蓋，將一個國家在那些個特定時代的悲哀訴盡。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經了清朝、**、抗日戰爭勝利后國min黨統治時期的裕泰茶館，在當權者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯合公司”。而一生守護著茶館的王利發掌柜選擇了在他的茶館里自殺。
《茶館》該劇可以說是很現實，好人不一定有好報，而惡人不一定有惡報。解放前社會的黑暗、**的腐敗被赤裸裸地展現在讀者面前，讓人唏噓不已。
先談談這幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代表了當時社會不同職業、階級的不同群體。
看似多達幾十位的出場人物，卻無一顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺等等身世不同、個性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。
例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。
然而，在結局中他不忍看到茶館被**與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。
老舍先生通過一個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當時社會風氣的諷刺與不滿。
茶館讀后感 篇7
地球科學系王素***
作為中國話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國式話劇的獨特的舞臺藝術魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場，而1999年上映的新版的茶館演出場次也快速接近500場。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱為中國話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經典，這些問題在我真正完整的觀賞過它之后，我才略微想明白其中的道理。
首先，作為一部戲劇作品，茶館的風格完全不同與我心目中固有的戲劇形象?！恫桊^》的誕生，不僅讓熟知中國傳統文化的中國人所震驚，也給外國人帶去了完全沒有見過的、風格迥異的中國式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風格所不同，《茶館》并沒有一個跌宕起伏的貫穿始終的故事情節，而是用最最真實的語言和畫面來描述一間茶館里發生的大小事和它的興衰史。
舞臺上的布局，帶有老北京韻味的語言，樸實卻又各賦特色的服裝，還有處理細膩，給人留下無線韻味的背景音效，都給人帶來了一種歷史重現的感覺，仿佛自己正置身于那個年代那個地點，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談論聲，仿佛看到了王老板正彎著腰推著笑臉沏茶的身影，還有那永遠拎著那只命根子鳥兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。
另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場人物的豐富和情節的緊湊。茶館雖小，主角也是一個普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個時代的老北京甚至是整個舊中國的鏡像，從滿清政府到軍閥割據時期再到抗日戰爭勝利之后如狼似虎的國民政府，這半個多世紀的世事變化都被巧妙、緊實的壓縮在了舞臺上短短的三幕劇中。茶館的位置決定了人物的復雜性和多樣性，各個層次的人物都能自然地出現在這個嘈雜的地方。
但是，演員雖多，卻又有主有次，個個性格鮮明，都或多或少的代表了當代的一個社會階層，沒有一個是多余的，而如此多的出場人物又都幾乎在第一幕短短的幾分鐘時間里出場，還要讓觀眾能清楚的了解他們的人物個性和背景。這種情節的緊湊性，人物的多樣性，都極大的滿足了我的各種感官感受，在看的時候眼神會不由自主的緊緊跟著出場人物的移動而移動。由此，我也更加的喜愛茶館的第一幕，六張四方桌一字排開，坐滿的各色人物也盡收眼底，舞臺正中掛著一層門簾的入口就正對著我們，每個演員的進出都會成為舞臺的焦點。
在看的時候，每當一位人物入場的時候，我腦中就會開始揣測他的身份，他會和在場的哪一位有怎樣的利害關系，而這位演員的性格特點剛剛在腦海中形成初步印象，下一位人物又緊緊地銜接上了。情節如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時提起了觀眾的好奇心。
看完《茶館》，印象最深的還是莫過于它的獨具特色的語言了。特別是對于一個南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語化的臺詞的時候，雖然沒有老北京人的那種共鳴的感覺，卻別有一番新鮮感和韻味?！拔以缇筒怀榇鬅熈?，該抽白面了，哈德門的煙卷是又松又長，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。
大英帝國的煙卷，日本的白面，兩大強國伺候我一人兒，這福氣還??？”、唐鐵嘴對王利發說：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！
”王老板說：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢給我還嘍！”王利發對秦二爺說：
“我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？
這么多生意，你的小指頭比我的腰還粗！”……這些舞臺上的臺詞都是現實生活的真實寫照，給人朗朗上口的感覺。而茶館中的臺詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個人的臺詞都很到位的反映了每個人的性格特點，與各自的身份地位背景都很好的相符合。
王利發的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上買熱茶去！”；秦二爺的高傲：
“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無理：
“甭說打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？
”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過來！你去和那個老太太談談。我給你一袋白面！
說不好，我砸了你的茶館！天師，走！”……這些臺詞都無一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。
《茶館》無疑是一部無法輕易被模仿和超越的經典，或許是老版的人物形象已經給人留下了第一個印象，也或許是那時候的年代背景、演員的經歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺總是沒有老版給人帶來的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無限的思考：如何留住經典，繼承、發揚經典，如何能讓這些優秀的作品永遠為人們所熟知，所熱愛，這是我們每個人都應該深省的。
茶館讀后感 篇8
《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本，也被改拍成了電影。電影講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經清朝、民國、抗日戰爭勝利后國民黨統治時期這三個年代。
電影中的人物個性鮮明，每一句話都是人物的代表，表達了人物的思想，體現了人物的性格，老舍根據每個人物的性格特點，寫出了十分符合他們的語言，無論什么人哪怕只有一次出場的機會，都把握的很到位，對臺詞的那種韻味，寫得都十分有感覺，同時語言中應用了地道的北京話，京味兒很濃，有生活氣息，也更真實。
更重要的時，文章中最重要的時間反映了老百姓沒有生命。當時的社會是封建、帝國主義、無法無天的時代。這也表明，中國正處在一個深受其害、災難深重的時代。
從清末戊戌維新運動失敗，到民國初年北洋軍閥分裂時期，再到國民黨政權垮臺前夕的陰謀，與其說是時代的變遷，不如說是歷史的變遷。人物表現年代，而年代又作為人物表現的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。
但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。
一、王利發（茶館掌柜）
二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）
三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。
我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態炎涼?。“l人深思。其三，子承父業。
這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。在劇中，時代在前進，服裝也跟著前衛?？腿说南敕兀?！簡直是幻包裝不換內容。
例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發揚光大”變為“花花聯合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務。
在這部電影中，廣大人民群眾擺脫不了封建主義、官僚資本主義和帝國主義的壓迫，生活在水深火熱之中。王利發是裕泰茶館的掌柜，精明能干、謹小慎微、委曲求全、善于應酬，一個典型小商人形象，卻無法逃脫自已破產、懸梁自盡的命運。常四爺是一個有愛國心的旗人，是統治階級內部進步人士的代表，他正直、倔強、敢作敢為、富有正義感、樂于助人，最終沒擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運。
秦仲義是出身于北京城大財主家庭，是民族資產階級進步人士的代表人物，實業報國，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。
在這電影里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當自已深受其害的舊時代，只有對自已苦難的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時代顯得如此蒼白無助。例如：
王利發當唐鐵嘴說：“感謝這個年月”，他也說：“這個年月還值得感謝”。
常四爺在絕望時也喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢？”。
對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。
在這電影里，只有推翻舊社會，建立新社會才是中國的出路。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，真實反映了封建專制制度腐朽吃人的本質，標志著民族資產階級進步人士通過改良運動，拯救中國的夢想破滅。在第二幕中，軍閥混戰給人民群眾帶來了更為嚴重的災難。軍閥為了自己的利益，不顧人民的生死，不能給中國帶來光明的前途，也不能擺脫帝國主義對人民群眾的瘋狂掠奪和殘酷壓迫。
第三幕，抗日戰爭勝利、國民黨失敗后，國民黨不顧人民安危，卷入內戰，使群眾繼續遭受官僚資本主義的剝削，陷入災難的深淵。因此，在當時的中國，推翻三山壓迫成為中國唯一的出路。封建制度和資本主義制度在中國是行不通的。只有粉碎舊世界，建設新世界，中國人民群眾才能走出苦難，過上幸福安寧的生活。
中國共產黨順應時代要求，代表最勤勞人民的根本利益，完成這一歷史使命，建立社會主義新中國。
茶館在艱難中掙扎著摸索著，使出了渾身解數卻止不住衰亡的勢頭?？吹降谌恢胁桊^的破敗，我們心中泛起了痛。痛出的激烈，不僅是因為對茶館的同情，更是因為茶館反映了中國的命運。
茶館門可羅雀，王利發用評書改良，依然經營慘淡。雖然茶館只剩下一個殘羹剩飯，但仍逃不掉被邪惡勢力吞食的命運。可以說，政府連一絲希望都沒給茶館留下。
最終，茶館人去樓空，王掌柜自縊身亡。對于早已風燭殘年的茶館，這個結局并不出人意料。然而茶館的死卻并不是希望的破滅。
事實上，從第三幕開始，說到康大力，茶館的角色已經發生了微妙的變化——或者說是人們的意圖?？荡罅ψ鳛楣伯a黨員，積極尋求救國之道，茶館對他的支持，無疑寓意著人民對正義的支持。這是多年苦難的結果：
茶館有自己的意識，不是主動的，而是清晰而堅定的。因此，茶館的意識與茶館休息聊天的性質發生了沖突，王利發不再選擇失去笑容，而是放棄茶館。他的后輩們都去投奔康大力了，這未嘗不是希望。
而王利發本人的死，則似乎是作者要借他的命運再次強調人物的悲劇性，時代的悲劇性——畢竟，作品不是在為什么東西而搖旗吶喊。
縱觀茶館的沒落歷程，離不開的是一個“逼”字。
茶館讀后感 篇9
老舍先生說：“沒有生活，就沒有活的語言”《茶館》的語言都來自于生活，是那些人物說的話，是那個時代最真實的寫照。老舍先生將一些小人物集合到茶館里，反應著紛亂時代的社會，借助這些人物的生活，反應著社會各階層的生活。
裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。王利發的這點心理危機很有代表性，不坑人，不害人，逆來順受，沒有過高的生活要求，是當時小市民最普遍的心態。然而，在結局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節，仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結束了自己的生命。
秦仲義是個財大氣粗的維新資本，他不卑不亢表面上對龐太監奉承，內心卻顯露出繼續較量的勇氣。最后，他的工廠被國民黨政府搶去，這個形象典型反應了中國民族資產階級在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運。
在戊戌變法失敗的背景下，康順子被沒有活路的父親康十六一十兩銀子的價格賣給了人販子王麻子，被轉賣給老太監龐總管作老婆。康順子是一個很個有精神的女人，雖然一生過的很苦，但是她的精神一直沒有因困難而磨滅。為了活著，她不肯認命，一直都在掙扎著。她代表了當時中國大部分女性的生活，悲苦，沒有自己選擇的權利，是舊社會對女性的束縛和不公。
《茶館》雖然只是一部話劇，但它濃縮了當時的中國社會，描繪了個階層人物的一生。洪子誠曾說過，老舍《茶館》的敘述動機，來自于對建立現代民族國家的強烈渴望，和對一個不公正的社會的強烈憎恨。新舊社會對比既是他結構作品的方法，也是他的歷史觀。他對于“舊時代”北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續了老舍創作中深厚的人性傳統。 現在，茶館已成為經典的節目，希望多年以后，還能記得：“我們吃下午茶去。”
茶館讀后感 篇10
《茶館》是人民藝術家老舍先生的一部不朽著作，電影《茶館》則是在上世紀80年代由謝添指導拍攝而成。茶館原本是人們休息、娛樂和消費的地方。但在老舍的作品中，茶館已成為社會的縮影。經過半個世紀的世界變遷，它展示了最底層人民的艱苦生活。
故事講述了茶館老板王利發一心想讓茶館興旺起來，為此他不斷的進行著“改良”，從清朝滅亡后，設立“公寓”，到解放前期聘請“女招待”，然而現實的殘酷讓他的夢想一次又一次的破碎，五十多年的裕泰茶館風雨飄搖，茶館中發生的各階層人物不同的故事，展示了他們不同的命運?！恫桊^》分為三幕，每一幕都是由大傻楊的數來寶開始，使得三幕的銜接十分的流暢。第一幕是滿清王朝即將滅亡時期，此時的裕泰茶館依然是繁榮的景象，然而在這繁榮的背后卻是普通人生活的艱難，賣兒賣女者有，遭逮捕的愛國者也有，還出現了太監買老婆的事情。
第二幕是**初年，連年的內戰使得大部分茶館都關門歇業，而王利發改良經營，在茶館后院設立了公寓用來租給大學生。改良的心是好的，但在那社會動亂的年代，社會是那么的黑暗，偵緝隊員不斷敲詐，當兵者則直接搶錢，茶館生意舉步維艱。第三幕是解放前夕，國民黨和美帝國主義是中國陷入了內戰之中，風燭殘年的王掌柜仍然支撐著茶館，但處于社會最底層的他已是有心無力，流氓特務還想盡辦法要霸占這座茶館，導致了最后悲慘的結局。
有故事則就有人物，盡管茶館中的出場人物不少，但是幾位人物始終貫穿全劇，《茶館》中的核心人物就是茶館掌柜王利發，此外還有膽小但人品很好的松二爺，十分愛國的旗人常四爺，一心想要實業救國的秦二爺。時代發展，歷史變遷，人物形象不斷變化。正是通過這樣的轉型，不同時期的社會動蕩和生態熱度才得以顯現，這讓人們深思。一個極具諷刺意味的安排便是“子承父業”，盡管時間不斷的向前推進，衣著也不斷前衛起來，但是人的思想卻是停滯不前。
看相的唐鐵嘴、說媒的劉麻子、特務吳祥子，他們的兒子依然繼承了父親的“事業”，甚至是“發揚光大”。
故事的結局很悲慘。當流氓密探想要占據王掌柜辛苦了一輩子的茶館時，王掌柜絕望了。而此時，常四爺來了，秦二爺也來了。張四爺是一個有愛國心的義人，卻被清政府逮捕。最后，他靠賣菜自力。
秦二爺是一個渴望實業救國的民族資本家，結果卻被政府將苦心經營了四年的工廠拆了。三個人都遭受了不同的磨難，三個人甚至是都沒有為自己買棺材的錢，最終三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地哭著，最后只剩下王掌柜一人，拿起腰帶尋找了結這悲慘一生的地方。
茶館，一個供人休息、消遣的地方，卻折射出了如此多的社會問題，而老舍先生通過自己的獨特視角和語言文字使茶館更富有現實意義。老舍出生在北京一個貧窮的滿族家庭。她父親早逝，她的家人陷入困境。她只有通過經濟資助才受到良好的教育。也許正是通過與許多底層生活的接觸，茶館的故事才能如此生動地表達出來。導演謝添，運用電影的特有手段，將老舍先生的文字搬上了熒幕，深化了《茶館》的內涵。
通過觀看《茶館》，我感到了當時社會的黑暗，人民思想的落后。在當時，盡管有著渴望通過實業救國的秦二爺，盡管有著有愛國之心的常四爺，但大部分是不思進取、思想腐化之人，在加上同樣黑暗腐朽的統治者，這樣的舊中國怎么能不飽受別國列強的欺辱。我想老舍先生也想通過這樣的碎片來揭示舊社會不可避免的消亡。
在歷史課上，我學習了當時的歷史，知道當時社會的黑暗，但我只知道它。我對當時普通人的生活知之甚少。通過《茶館》我深刻的體會到當時生活在最底層人民生活的艱辛，普通百姓的生活也折射出當時社會的黑暗。在第一幕中，龐太監竟然叫囂“誰敢改祖宗的章程，誰就要掉腦袋。
”當時的中國已經是半殖民地半封建社會，整個社會已經是破敗不堪，而統治者還是如此頑固，不肯接受維新主張。在第二幕中，偵探小組跑到茶館公然勒索錢財。為了生存，王經理不得不接受這種勒索。在第三個法案中，政府沒收了秦二爺的工廠。它沒有做好工作，而是把機器當作廢品賣掉了。
這是三幕中分別讓我印象深刻的事情，底層的人民面對強勢是那樣的無力，當時中國大部分人都是生活在最底層的，很難想象當時他們是怎樣生活的，而且到處都在打仗，可以依靠的土地已經是彈痕累累，在北京城內都能聽到炮火的聲音，可見生活之艱難。難道都像劇中那樣為了生存不得不賣兒賣女？《茶館》一共寫了50年的歷史，50年中有那么多大的變動，《茶館》并沒有寫那樣的大事，而是通過小人物的悲歡來反映這段歷史，恰恰是這種小人物的生活最能打動人們的內心世界，最能讓后人理解當時的黑暗統治。
在眾人物中，我最欣賞常四爺，作為一個滿族人，能夠說出“大清國要完”，這需要多大的勇氣，為了這句話他還做了一年的牢。出獄后參加義和團運動，跟洋人打仗，常四爺有一顆愛國之心，為了自己的祖國不惜自己的生命，他希望用自己的奮斗是國家不在那樣黑暗，然而腐朽的統治已經使他的夢想破滅。常四爺依靠自己的雙手販賣青菜為生，面對生活的重壓從不服輸，他有著一身的正氣，也有著一顆善良的心。
但這樣的人卻被黑暗社會壓迫，抬不起頭來。必須說，這是社會的悲哀。
《茶館》表現了舊中國的黑暗，表現了身處黑暗社會中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結局。和當時的社會相比，現在的生活是如此的來之不易，我們的生活和當時相比豈能是“幸?！笨梢孕稳莸摹Ｓ腥吮г宫F在的生活不容易，但想想那時候連生存都成了問題，我們應該珍惜眼前的生命。
《茶館》讓我們受益匪淺，讓我們體會到了今天生活的來之不易，我們應該為自己的理想而奮斗。
