相見歡的詩意
2021-06-19 詩意短句 下雪的詩意句子 詩意的短句祝福
相見歡的詩意
《相見歡》
作者：李煜
原文：
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
注釋：
1、鎖清秋：深深被秋色所籠罩。清秋，一作深秋。
2、剪，一作翦。
3、離愁：指去國之愁。
4、別是一般：另有一種意味。別是，一作別有。
詩意：
默默無言，孤孤單單，
獨自一人緩緩登上空空的西樓。
抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。
低頭望去，
只見梧桐樹寂寞地孤立院中，
幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，
讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。
那悠悠愁思纏繞在心頭，
卻又是另一種無可名狀的痛苦。
賞析：
這首詞上片選取典型的景物為感情的抒發渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發真摯的感情。
首句無言獨上西樓將人物引入畫面。無言二字活畫出詞人的愁苦神態，獨上二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨的詞人默默無語，獨自登上西樓。神態與動作的描寫，揭示了詞人內心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。
月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋，寥寥12個字，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤。如鉤不僅寫出月形，表明時令，而且意味深長：那如鉤的殘月經歷了無數次的陰晴圓缺，見證了人世間無數的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁寂寞情生。然而，寂寞的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被鎖于這高墻深院之中。而鎖住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情，用一個愁字是說不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內心的孤寂之情，同時也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個亡國之君，一個茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉而又無奈的筆調，表達了心中復雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。
剪不斷，理還亂，是離愁。用絲喻愁，新穎而別致。前人以絲諧音思，用來比喻思念，如李商隱春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干（《無題》）就是大家熟悉的名句。李煜用絲來比喻離愁，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的離愁卻是剪不斷，理還亂。這位昔日的南唐后主心中所涌動的離愁別緒，是追憶紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀風閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿（《破陣子》）的故國家園，是悔失四十年來家國，三千里地山河（《破陣子》）的帝王江山。然而，時過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態炎涼，經受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。
末句別是一般滋味在心頭，緊承上句寫出了李煜對愁的體驗與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內心深處，是一種獨特而真切的感受。別是二字極佳，昔日唯我獨尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨詞人自己也難以說清，常人更是體會不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能無言獨上西樓，眼望殘月如鉤、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。
運用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個仄聲韻（斷、亂），插在平韻中間，加強了頓挫的語氣，似斷似續；同時在三個短句之后接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當地表現了詞人悲痛沉郁的感情。全詞情景交融，感情沉郁。
jz139.com更多詩句擴展閱讀
李煜：相見歡·林花謝了春紅
《相見歡林花謝了春紅》
作者：李煜
原文：
林花謝了春紅，太匆匆。
無奈朝來寒雨，晚來風。
胭脂淚，相留醉，幾時重。
自是人生長恨，水長東。
注釋：
1、相見歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名烏夜啼秋夜月上西樓。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。
2、謝：凋謝。
3、無奈朝來寒雨：一作常恨朝來寒重。
4、胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉頰時沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷顏色，指代美好的花。
5、相留醉：一本作留人醉。
6、幾時重：何時再度相會。
翻譯：
樹林間的紅花已經凋謝，
花開花落，才有幾時，
實在是去得太匆忙了。
也是無可奈何啊，
花兒怎么能經得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢？
飄落遍地的紅花，被雨水淋過，
像是美人雙頰上的胭脂在和著淚水流淌。
花兒和憐花人相互留戀，如醉如癡，
什么時候才能再重逢呢？
人生從來就是令人怨恨的事情太多，
就像那東逝的江水，
不休不止，永無盡頭。
賞析：
南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所依靠的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。這些自屬有目共見。但如以為他這隨手就是任意胡來，文學創作都是以此為擅場，那自然也是一個笑話。即如首句，先出林花，全不曉畢竟是何林何花，繼而說是謝了春紅，乃知是春林之紅花，而此春林紅花事，已經凋謝?？梢娺@所謂隨手直寫，正不啻書家之一波三過折，全任天然，不加修飾，意欲成文，誠夢囈之言也。
且說以春紅二字代花，即是修飾，即是藝術，天巧人工，總須兩賦而不來方可。此春紅者，無待更言，乃是極美好可愛之名花無疑，可惜竟已凋謝。調零倘是時序推遷，自然衰謝，雖是可惜，畢竟理所當然，尚可開解；如今卻是朝雨暮風，不斷摧殘之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其為可憐可痛，不止倍蓰。以此可知，太匆匆一句，嘆息中著一太字；風雨一然，憤慨中著一無奈字，皆非普通字眼，質具千鈞，情同一慟矣。若明此義，則上片三句，亦千回百轉之情懷，又匪特一筆三過折也。講說文學之事，切宜細思尋玩，方不致誤認古人皆荒率淺薄之妄人，方能于人于己兩有所益。
下片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風致。但胭脂淚三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句林花著雨胭脂濕（《曲江對雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩之證也。后主分明從杜少陵的林花而來，而且因朝來寒雨竟使胭脂盡濕，其思路十分清楚，但是假若后主在過片竟也寫下胭脂濕三個大字，便成了老大一個笨伯，鸚鵡學舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運化了三字而換了一個淚字來代濕，于是便青出于藍，而大勝于藍，便覺全幅因此一字而生色無限。
淚字已是神奇，但醉亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。
末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：朝來晚來，長恨，長東，前后呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流，其美中不足在恰似，蓋明喻不如暗喻，一語道破如似，意味便淺。按這種說法，則自是人生長恨水長東，恰好免去此一微疵，使盡泯比喻之跡，而筆致轉高一層矣。學文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不舍晝夜，淘盡之悲，蘇軾亦云，只是表現之風格手法不同，非真有異也。
柳永：歸朝歡
《歸朝歡》
作者：柳永
原文：
別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風淅淅。
沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。
漸漸分曙色。路遙山遠多行役。
往來人，只輪雙槳，盡是利名客。
一望鄉關煙水隔。轉覺歸心生羽翼。
愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。
歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。
歸去來，玉樓深處，有個人相憶。
賞析：
作者工致地以白描手法描繪旅途景色，創造一個特定的抒情環境。前四句以密集的意象，表現江鄉冬日晨景，所寫的景物都是主體真切地感受到的。別岸是稍遠的江岸，蕭蕭為蘆葦之聲，淅淅乃風的聲響。遠處江岸停著三兩只小船，風吹蘆葦發出細細的聲音，此處寫景如畫般地寫出了江鄉的荒寒景象。沙汀即水間洲渚，為南來過冬的雁群留宿佳處。宿雁之沖破曉煙飛去，當是被早行人們驚起所致。江岸、葭葦、沙汀、宿雁，這些景物極為協調，互相補襯，組成江南水鄉的畫面。溪橋與別岸相對，旅人江村陸路行走，遠望江岸，走過溪橋。殘月表示旅人很早即已上路，與明月如霜之以月色比霜之白者不同，月和霜白是月白霜亦白。殘月與晨霜并見，點出時節約是初冬下旬，與上文風葦、宿雁同為應時之景。三、四兩句十分工穩，確切地把握住了寒冬早行的景物特點。漸漸分曙色為寫景之總括，暗示拂曉前后的時間推移和旅人已經過一段行程。這樣作一勾勒，將時間關系交代清楚，使詞意發展脈絡貫串。路遙山遠多行役為轉筆，由寫景轉寫旅人。由于曙色已分，東方發白，道路上人們漸漸多起來了。只輪雙槳，借指車船。水陸往來盡是利名客，他們追名逐利，匆匆趕路。柳永失意江湖，正同這群趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經常出現關河津渡、城郭村落、農女漁人、車馬船舶、商旅往來等等鄉野社會風情畫面，展示了較為廣闊的社會生活背景，拓展了詞的表現范圍，詞史上有開拓意義。
下片一望鄉關煙水隔，承上片的寫景轉入主觀抒情，寫主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉。一望實即想望，故鄉關河相隔遙遠，煙水迷茫，根本無法望見；既無法望見而又不能回去，受到思鄉愁緒的煎熬，反轉產生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉。對于這種迫切念頭的產生，詞人作了層層鋪敘，細致地揭示了內心的活動。愁云恨雨兩牽縈喻兒女離情，象絲縷一樣牽縈兩地：新春殘臘相催逼是說明時序代謝，日月相催，新春甫過，殘臘又至，客旅日久，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感。歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益。歲華句申上新春句意，流光轉瞬，與天涯浪跡聯系起來，更增深沉的感慨。萍和梗是飄泊不定的典型意象，以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨風水飄蕩無定。柳永深感這種毫無結果的漫游確是徒勞無益，從現實艱難的境況來看還不如回鄉。于是逼出最后三句：歸去來，玉樓深處，有個人相憶。這是思鄉的主要原因，補足了愁云恨雨之意。家鄉的玉樓深處，有個人相憶，自然是設想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個充滿矛盾的人：他離家后事實上再也沒有回到故鄉，但思鄉之情卻往往異常強烈；他京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛，但懷念妻子的深情卻時時自然地流露。
