辛棄疾：滿江紅·暮春
2021-08-05 紅的說說 開門紅寄語 描寫暮春的優美句子
《滿江紅暮春》
作者：辛棄疾
家住江南，又過了、清明寒食。
花徑里、一番風雨，一番狼藉。
紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。
算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。
怕流鶯乳燕，得知消息。
盡素如今何處也，綠云依舊無蹤跡。
謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
注釋：
1、綠云：代指美人，古人常以美人代指對理想的渴望與追求。
2、謾：簡直，真個。www.my0556.com.cn
賞析：
稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊藉近可于婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據內容的不同、表達的需要，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事六法的所謂隨類傅彩。按詞譜，《滿江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調繁促起伏，宜于表達慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂于采用，岳武穆怒發沖冠一闋可作楷模標本。然而此前，賀方回已用此調填寫了以傷春曲為題的詞，抒發深婉紆曲之情，但是承其傳統者，則是辛稼軒。
此詞，抒寫傷春恨別的閑愁，屬于宋詞中最常見的內容：上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。既屬常見常用、那么易陷于窠臼，但是仔細體味該詞，既不落俗套，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其骨，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生力，就足以撐住各句，振起全篇，家住江南，又過了、清明寒食，此句中，江南二字為骨。此二字與題目聯系起來，則可引發讀者豐富的聯想：江南早春，風光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風展酒旗，及至暮春三月，花開樹生，草長鶯飛。引發繁衍之外，骨的另一作用，乃顯示其力，由花徑里、一番風雨，一番狼藉可見。此句中狼藉二字為其骨。由此二字，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂夜來風雨聲，花落知多少，顯得平易，李清照所謂知否，知否，應是綠肥紅瘦，只覺婉轉，而此處狼藉二字富有的骨力清晰可見紅粉暗隨流水去，園株漸覺清陰密，其骨在暗隨與漸覺二處。此二處，骨又顯示其勁韌之性，實作筋用。作者將綠肥紅瘦的景象，鋪衍為十四字聯語，去陳言，立新意，故特意在其轉折連接之處，用心著力，角勝前賢。暗隨，未察知也：漸覺，已然也。通過人的認識過程表示時序節令的推移，可謂獨運匠心。算年年以下數語，拈出刺桐一花，以作補充，變泛論為實說。寒無力三字，頗為生新惹目，自是骨之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋，假托不能與所思美人相見而抒寫內心的愁苦。庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極四個短句，只為點出閑愁二字，閑愁，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個模糊性概念。詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其模糊性變得清晰，則必須結合歷史背景、作者生平以及其他的有關資料進行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當是由于自己不為南宋朝廷重用，復國壯志無從施展，且受投降派的忌恨排擠，進而而產生的政治失意。以此推衍而下，怕流鶯乳燕，得知消息，則痛恨奸侫之蜚語流言、落井下石之意。盡素、綠云一聯，以美人為象征，表達了對理想的渴望與追求。然而，信息不來，蹤跡全無，希冀僅存一線，愁腸依然百結，而謾教人、羞去上層樓，平蕪碧的結尾，也就順理成章了謾字是語氣副詞，表義甚是靈活，此處與渾字近，猶言簡直、真個。平蕪碧，可與歐陽修的詞句平蕪盡處是春山，行人更在春山外參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有天涯芳草無歸路之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了。
比興寄托，乃風騷之傳統，宋人填詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有模糊性的特點。
此種模糊性，非但無損于詩歌的藝術性，有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩歌藝術的一大特點。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過深，求之過實，每字每句都不肯放過，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影，牽強附會。
jz139.com更多詩句小編推薦
辛棄疾：滿江紅·敲碎離愁
《滿江紅敲碎離愁》
作者：辛棄疾
敲碎離愁，紗窗外、風搖翠竹。
人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨。
滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。
但試將一紙寄來書，從頭讀。
相思字，空盈幅；
相思意，何時足？
滴羅襟點點，淚珠盈掬。
芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。
最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。
注釋：
1、又一首閨中念遠詞。上篇因景抒情，此篇以情帶景，熔情、景、事為一爐。敲碎，用詞奇警。滿眼聯呈現時序之更迭與思緒之流動。換頭承上文讀字，芳草聯承滿眼兩句而來，緣情而景，以景喚情，盼極怨極語。結處遙應倚樓人獨，但已是月上黃昏之時，立盡二字老辣。
2、敲碎兩句：言風搖翠竹，似敲碎滿懷離愁，攪得人心煩躁不寧。
3、人去兩句：言那人去后，簫聲不復再聞，人惟獨自倚樓。吹簫聲斷：暗用蕭史弄玉事。見前《青玉案》（東風夜放花千樹）注。此指意中人離去。
4、滿眼兩句：言人正不堪暮春，舉眼但見千山濃綠，已是初夏季節。
5、但試兩句：打開對方來信，再細細從頭品讀。
6、相思四句：言徒然滿紙相思，難慰自身相思深情。
7、滴羅襟兩句：滿把淚珠滴濕了衣襟。盈掬：滿捧，滿把，極言淚水之多。
8、芳草兩句：祈遍野芳草不迷他行客歸路，恨縷縷垂柳遮住我望人視線。
9、最苦兩句：言最苦佇立欄干曲處，直立到黃昏時分，明月初升。
賞析：
（一）
這首詞從語氣看像是出于女性所作，很有可能是作者設想中情人對自己的懷念。上闋敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹，寫晝長天暖之時，閨房內外，十分寂靜，甚至只有窗前輕風吹動翠竹的聲音，才會驚動閨中的人，中斷她的凝思，敲碎她的離愁。環境的幽美，襯托出主人公的孤寂、愁悶。敲碎既體現了靜中之動，又以動襯靜：離字點出了詞中之情。
這兩句景情結合，以景為主，雖是開頭，但在全詞中卻寫得最細膩。人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，只好常常倚樓遙望，由于無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。人去、人獨，是倚樓、吹簫的原因。第一個人字是對方，是主人公想念的人；第二個人字是主人公本人。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。承倚樓句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。千山綠雖然可愛，但三月暮卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對于愛惜青春的女性來說，便有滿眼不堪之感。這表現了主人公的身份和性格特點。但試把一紙寄來書，從頭讀上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一個特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。
上闋寫景寫事，沒有直接抒情。下闋相思字，空盈幅；相思意，何時足？直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著相思之字，說明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的相思之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思、取得補償之意。
思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免滴羅襟點點，淚珠盈掬。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且幾乎盈掬。這兩句再以事寫情，體現了身份、性格特點，最可看出主人公是個女性。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目，又接著以景補充抒情。芳草句，意本于《楚辭。招隱士》王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋而又有發展。對比辛詞《摸魚兒》春且住，見說道、天涯芳草迷歸路（或本作無歸路，意同），則此說不迷者，便有盼望他能夠回來和歸程并不艱難的意思：垂楊句，指暮春楊柳長得濃密，卻礙人眼界，使人不能遠望。二句分寫兩邊，而意自關聯。因上句有盼望游人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但垂楊只礙離人目，只字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，只起礙人望遠的作用。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。
最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。最后歸結，仍從事中寫情。第一句從早到晚，第二句呼應上闋的倚樓。垂楊遮眼，盡管望不到天涯行人的去處，但是仍然站在樓上闌桿旁邊，直到黃昏月亮出來。因此用最苦兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。
（二）
辛棄疾創作了大量的撫時感事的愛國主義詞章，以詞風豪邁雄大著稱于世，但稼軒詞，中調、小令亦間作嫵媚語。（鄒祗謨：《遠志齋詞衷》）在這些作嫵媚語的作品中，也不乏優秀篇章，這篇《滿江紅》就屬這類作品。
這是一首寫離人痛苦的詞。
起始三句，是紗窗外，風搖翠竹，敲碎離愁的倒裝，把敲碎離愁寫在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開篇點明題旨，扣住讀者心弦的作用。敲字使人體會到，主人公的心靈受到撞擊，碎是敲的結果。也就是說，主人公本來就因為與情人離別而憂愁的心緒，被風搖動翠竹的聲音攪得更加煩亂了。人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨。寫出環境的靜寂，也描繪出主人公在情人走后形只影單，獨守空房，百無聊賴的情景。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。暮春三月，已是落花時節，不堪似是傷春，實際上仍是思人，言思念之極，無法忍受；已覺千山綠，是說在憂愁苦悶中登山高樓，不知不覺中發現漫山遍野已經綠了。這兩句承上啟下，烘托氣氛。閨中人因思念外出人而無精打彩的情景歷歷在目。但試將、一紙寄來書，從頭讀。思念情人，不能見面，于是反復把他的來信閱讀，在人們的日常生活中是經常有的，詞人把這種生活現象直接用白話寫入詞中，讀來分外親切。蘇軾有一首《沁園春》，其中有這樣幾句話：料到伊行，時時開看，一看一回和淚收。這是說寫信人估計收信人會時時開看；辛詞則直接寫收信人把不知讀了多少遍的信從頭讀。兩位詞人描寫的角度不同，但意境相，或者是兩位巨匠的思路共通，不謀而合；或者是稼軒受東坡的影響。
下片繼續寫相思之苦。相思字，空盈幅；相思意，何時足？滴羅襟點點，淚珠盈掬。閱讀遠方來信，表達相思之情的字盈幅，也就是現在口語說，寫滿了紙，但人卻不能見面，那分離的痛苦仍舊不得解脫，終至是滿把淚水，濕透羅襟。用足字說明離恨綿綿無期，用掬夸張地形容淚水之多，皆是傳神之筆。以上幾句極力渲染情人不能見面的痛苦。
芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。芳草句很容易使人想起蘇軾的名句天涯何處無芳草（《蝶戀花花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說異地他鄉的芳草，并不能使行客迷途忘返，言外之意說他終究是要歸來的；后句說楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。最苦是、立盡黃昏月，欄桿曲。結尾二句夸張地說因為天天等到月下黃昏，倚著欄桿翹首以望，以致把欄桿也壓彎了，這當然讓人最苦的。結尾與上片倚樓人獨相呼應，照應題目，寫盡離愁。
這篇抒寫離情別緒而陷于苦悶的詞作，無疑是南宋社會動蕩中現實生活的反映。祖國南北分裂，無數家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠離故鄉，對這種現象也深刻了解，頗有體驗，因此在他筆下才出現了這樣抒寫兒女之情，表達離人痛苦的詞章。無須穿鑿附會、望文生義地去尋找什么政治寄托，只就真實生動地反映社會生活來說，也應充分認識到它的文學價值。
辛棄疾：滿江紅·題冷泉亭
《滿江紅題冷泉亭》
作者：辛棄疾
直節堂堂，看夾道冠纓拱立。
漸翠谷、群仙東下，佩環聲急。
誰信天峰飛墮地，傍湖千丈開青壁。
是當年、玉斧削方壺，無人識。
山木潤，瑯玕濕。
秋露下，瓊珠滴。
向危亭橫跨，玉淵澄碧。
醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。
恨此中、風物本吾家，今為客。
注釋：
1、冷泉亭：唐代建筑，在杭州西湖靈隱寺西南飛來峰下，為西湖名勝之一。
2、直節：勁直挺拔貌，代指杉樹。
3、冠纓：帽子與帽帶，代指衣冠楚楚的士大夫。
4、拱立：拱手而立。
5、佩環聲急：此言翠谷泉聲優美，如仙女環佩丁冬。
6、天峰飛墮：傳說東晉時，有天竺僧人慧理見此山，贊道：此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。（《臨安志》引《輿地志》）
7、方壺：神話傳說中的仙山，在渤海之東。此云飛來峰是神仙用玉斧削就，可惜今已無人知曉了。
8、瑯玕：原指青色美玉，此指綠竹。
9、危亭：高亭，指冷泉亭。
10、玉淵澄碧：潭水深綠清澈。
11、鸞鳳：傳說中的兩種神鳥，常喻脫俗不凡之士。
12、浩歌：放聲歌唱。
13、魚龍泣：官水中怪獸為之動情。
14、風物本吾家：指冷泉亭景色與其家鄉風光極為相似。按：作者老家濟南素有泉城之稱，且那時水光山色也堪與冷泉亭一帶媲美。
翻譯：
松竹夾道，勁直挺拔，
像衣冠整齊的官吏一樣，拱手而立。
逐漸進入青翠的山谷，
泉水聲像群仙乘風東下，
身上的佩環發出錚錚響聲。
誰能相信聳立在西湖邊的這座千丈山峰，
會是從天竺（印度）飛來的呢？
這飛來峰是當年仙人用玉斧從方壺山削下來的，
現在沒人知道了。
泉水滋潤了山間的草木，
浸濕了溪畔的美石。
跨過小橋，登上高亭，
俯視清澈碧綠的潭水。
乘醉起舞，搖動鸞鳳似的身影；
放聲高歌，莫要使潭底的魚龍悲泣。
我的家鄉濟南的風光景物和這里一樣美麗，
可恨現在被敵人占領，
使我客居江南，有家難歸。
賞析：
作者在南歸之后、隱居帶湖之前，曾三度在臨安做官，但時間都很短。乾道六年（1170）夏五月，作者三十一歲時，受命任司農寺主簿，乾道七年春山知滁州。這段時間是三次中較長的一次，本詞可能就是這次在杭州作的。
冷泉亭在杭州靈隱寺前的飛來峰下，為唐剌史元所建。白居易《冷泉亭記》說：東南山水，余杭郡為最；就郡言，靈隱寺為尤；由寺觀，冷泉亭為甲。亭在山下水中央，寺西南隅，高不倍尋，廣不累丈，而撮奇得要，地搜勝概，物無遁形。它不但靠近靈隱寺和飛來峰，而且就近登山，還有三天竺、韜光寺、北高峰諸名勝。詞的上闋寫冷泉亭附近的山林和冰來峰；下闋寫游亭的活動及所感。
上闋自上而下，從附近的山林和流泉曲澗寫起。
直節堂堂，看夾道冠纓拱立。說山路兩旁，整齊排列的高大的樹木，象戴冠垂纓的官吏，氣概堂堂地夾道拱立。這在修辭上是擬人手法；在句法上是形容句置在主句之前。直節堂堂，形容拱立的樹木高大挺拔，倒戟而出，形成突兀雄偉的氣勢，并寄托了作者的志趣；第二句綰合上句，并形容樹木枝葉的茂盛垂拂。漸翠谷、群仙東下，佩環聲急。說兩旁翠綠谿谷的流泉，漸次流下，聲音琤琤琮琮，象神仙衣上的環佩叮當作響一樣。其意本于柳宗元《至小丘西小石潭記》：隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環。這也是擬人的寫法。上一層以列隊官吏擬路旁樹木，有氣勢，但讀者不易領會，稍嫌晦澀；這一層比擬，由粗入細，形象自然、優美，比較容易理解。辛詞才氣橫溢，常不擇粗細，信手拈來，但都能靈活驅使，此處便是一個典型的例子。下面四句，集中寫飛來峰，由誰信二字直領到底。飛來峰并不高，但是形勢奇矯如靈鷲《淳佑臨安志》引晏殊《輿地記》說：晉咸和元年，西天僧慧理登茲山，嘆曰：此是中天竺國靈鷲山之小嶺，不知何年飛來。佛在世日，多為仙靈所隱，今此亦復爾耶？因掛錫造靈隱寺，號為飛來峰。巖有矯龍、奔象、伏虎、驚猿等名稱，是因為遠看有高峻之感。天峰飛墮地，狀飛來：傍湖，指在西湖之濱：千丈，狀高：青壁指山峰，承天峰墮地：開承飛字。誰信二句描寫飛來峰，氣勢雄偉，但和起兩句比較，則辭意細密，峭而不粗。是當年、玉斧削方壺，無人識。玉斧泛指仙人的神斧；方壺，《列子。湯問》所寫的海上五個神山之一。句中意思是：飛來峰象是仙人用玉斧削成的神山一樣，可惜時間一久，滄桑變幻，現在已無人能認識它當年的來歷和面貌，以補充解釋、描寫飛來峰作結，調子轉為舒。
下闋山木潤，瑯玕濕。秋露下，瓊珠滴，寫亭邊的木石?，槴\，美石；瓊珠，即秋露。因秋露結成瓊珠般的水點下滴，所以木石都呈濕潤。這四句形式平列，但前后有因果關系。向危亭橫跨，玉淵澄碧。上句寫游亭，下句寫冷泉秋天流水澄清如碧玉。
以上幾句，調子承上闋的歇拍，仍然舒和。醉舞且搖鸞鳳影，浩歌莫遣魚龍泣。轉寫自己游亭活動，觸動豪情和身世，調子又轉為豪邁激昂。醉舞句寫豪情，鸞鳳自喻，浩歌句寫感慨，魚龍因泉水而聯想。恨此中、風物本呈家，今為客。為什么醉舞還會發出悲痛的浩歌，怕歌聲會使魚龍感泣呢？這二句正可說明其內在的，復雜的原因。作者的家鄉在歷城（今濟南），是山東的家家泉水，戶戶垂楊的勝地，原有著名的七十二泉，其中也有叫冷泉的；那里大明湖、趵突泉附近有許多著名的亭子，如歷下亭、水香亭、水西亭、觀瀾亭等，也有可觀的美景風物本吾家，即謂冷泉亭周圍景物，有和作者家鄉相似的地方。為什么又會因此而產生恨呢？原因是作者南歸之后，北方失地未能收復，不但素愿難酬，而且永難再回故鄉。只能長期在南方作客，郁郁不得志，因而觸景懷舊，便有了無限傷感。要想排遣這種傷感，只能通過醉中的歌舞，但事實上是排遣不了的。話說得平淡、含蓄，恨卻是很深沉的。
這個恨，不僅是關系個人思鄉之恨，而且是關系整個國家、民族命運之恨，自然會引起讀者強烈的同情。這首詞由西湖景物觸動作者的思鄉之情聯想到國家民族的悲哀，表達含蓄悲憤深廣；寫景形容逼肖，而開闔自然。它并非是作者刻意經營的，但是能見出作者詞作的風格特點和功力。
辛棄疾：滿江紅·兩峽嶄巖
《滿江紅兩峽嶄巖》
作者：辛棄疾
游清風峽，和趙晉臣敷文韻
兩峽嶄巖，
問誰占、清風舊筑？
更滿眼、云來鳥去，
澗紅山綠。
世上無人供笑傲，
門前有客休迎肅。
怕凄涼、無物伴君時，
多栽竹。
風采妙，凝冰玉。
詩句好，馀膏馥。
嘆只今人物，一夔應足。
人似秋鴻無定住，
事如飛彈須圓熟。
笑君侯，陪酒又陪歌，《陽春曲》。
賞析：
據《鉛山縣志。選舉志》記載：趙晉臣，名不迂，紹興二十四年（1154）進士，官中奉大夫，直敷文閣學士。清風峽在鉛山（今屬江西），峽東清風洞，是歐陽修錄取的狀元劉煇早年讀書的地方。辛棄疾的這首《滿江紅》，以游清風峽，和趙晉臣敷文韻為題，主要寫趙晉臣，說清風峽的詞句，也是從屬于人物描寫的。這首詞用古今人物，一夔應足來稱頌趙晉臣，難免失之過份，但從全篇的藝術構想來看，這又很有他的道理。趙晉臣既然是個如此出眾的人物，為什么得不到朝廷的重用，卻被小人算計，賦閑在窮鄉僻壤呢？其實，了解辛棄疾的人不難發現，他于紹熙五年（1194）從福建安撫使崗位上下來，退居鉛山農村，長達10年之久。趙晉臣此時是從江西漕使崗位上被免職，也來到鉛山居住。這時，他們兩人都在鉛山，遭遇極為相似，所以，作者大有同病相憐之感。了解到這些寫作背景之后，我們再仔細欣賞這首詞，便不難感悟出作者的憂憤是何等痛切、真實。
起句寫清風峽形勢，接著便將筆鋒轉向趙晉臣。清風舊筑，指劉煇曾經讀書其中的清風洞；如今歸誰占領呢？不用說是和他同游的趙晉臣占領的。住在清風洞，既可眺望兩峽嶄巖，又可欣賞云來鳥去，澗紅山綠。但這里人跡罕至，豈不孤寂？以下數句，即回答這個問題。世上無人供笑傲，還不如住在這里領略自然風光，這是第一層。即使門前有客來訪，也大抵是些俗物，還是休迎肅為好，這是第二層。如果因無人作伴而感到凄涼，也不必怕，多栽些竹子就是了。這是第三層。層層逼進，把趙晉臣超塵拔俗、不肯同流合污的高潔品格，表現得淋漓盡致。
下片的風采妙，凝冰玉。歌頌趙晉臣冰清玉潔，乃是對上片的概括。詩句好，馀膏馥。則由頌揚人格進而贊美文采?！缎绿茣６鸥髻潯吩疲核瞬蛔?，甫乃厭馀，殘膏剩馥，沾丐后人。趙晉臣的詩馀膏馥，那也是可以沾丐后人的。進而用《韓非子。外儲說》如夔者一而足矣的典故，把趙晉臣推崇到無以復加的地步，不須再說什么了。
于是換筆換意，由感慨人、事歸到留連詩、酒。人，像秋天的鴻雁，今天落到這里，明天飛向那里，住無定所。我和你都是一樣。事，像飛出的彈丸，應該圓熟些，處事何必那么固執。這次同游，你既陪酒、又陪歌，真是千載難逢的見面?。∫躁柎呵瘴?，緊承陪歌，指趙晉臣的原唱，自然也帶出自己的和章。宋玉《對楚王問》云：客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，國中屬而和者數千人。其為《陽春白雪》，國中屬而和者不過數十人。是其曲彌高，其和彌寡。岑參《和賈至早朝大明宮詩》結尾云：獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。辛棄疾的這首《滿江紅》，是和趙晉臣的原唱的，贊原唱為《陽春曲》，則對自己的和詞已含自謙之意，可謂一箭雙雕。恰如其分地運用典故，收到極佳的藝術效果。
滿江紅的詩意
滿江紅的詩意
《滿江紅》
作者：岳飛
原文：
怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑，白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪；
臣子恨，何時滅？
駕長車，踏破賀蘭山闕！
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭，收拾舊山河，朝天闕！
注釋：
1、怒發沖冠：原指憤怒得都把帽子頂起來了，形容憤怒至極。瀟瀟：形容雨勢急驟。長嘯：感情激動時撮口發出清而長的聲音，為古人的一種抒情這舉。
2、閑：輕易，隨便。靖康恥：宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。賀蘭山：在邯鄲磁縣境內。天闕：宮殿前的樓觀。
詩意：
我怒發沖冠，獨自登高憑欄，
陣陣風雨剛剛停歇。
我抬頭遠望天空一片高遠壯闊。
我禁不住仰天長嘯，一片報國之心充滿心懷。
三十多年的功名如同塵土，
八千里經過多少風云人生。
好男兒，要抓緊時間為國建功立業，
不要空空將青春消磨，等年老時徒自悲切。
靖康年間的奇恥大辱，至今也不能忘卻。
作為國家臣子的憤恨，何時才能泯滅！
我要駕上戰車，踏破賀蘭山口。
我滿懷壯志，發誓喝敵人的鮮血，
吃敵人的肉。
待我重新收復舊日山河，
再帶著捷報向國家報告勝利的消息。
賞析：
這是一首氣壯山河、光照日月的傳世名作。紹興十年（1140），岳飛揮師北伐，大破金兵于偃城。進抵距汴京僅四十五里的朱仙鎮后，他對部下說：直抵黃龍（今吉林農安，金故都），與諸公痛飲耳。這是以恢復為己任的岳飛的素志。此詞即抒發他掃蕩敵寇、還我河山的堅定意志和必勝信念，反映了深受分裂、隔絕之苦的南北人民的共同心愿。全詞聲情激越，氣勢磅礴。開篇五句破空而來，通過刻劃作者始而怒發沖冠、繼而仰天長嘯的情態，揭示了他憑欄遠眺中原失地所引起的洶涌激蕩的心潮。接著，三十功名二句，上句表現了他蔑視功名，唯以報國為念的高風亮節，下句則展現了披星戴月、轉戰南北的漫長征程，隱然有任重道遠、不可稍懈的自勵之意。莫等閑二句既是激勵自已，也是鞭策部下：珍惜時光，倍加奮勉，以早日實現匡復大業。耿耿之心，拳拳之意，盡見于字里行間。它和《漢樂府長歌行》中的少壯不努力，老大徒傷悲一樣，是被后人奉為箴銘的警策之句。下片進一步表現作者報仇雪恥、重整乾坤的壯志豪情。靖康恥四句，句式短促，而音韻鏗鏘。何時滅，用反詰句吐露其一腔民族義憤，語感強烈，力透字背。駕長車句表達自已踏破重重險關、直搗敵人巢穴的決心。壯志二句是以牙還牙，以血還血式的憤激之語，見出作者對不共戴天的敵寇的切齒痛恨。結篇待從頭二句再度慷慨明誓：等到失地收復、江山一統之后，再回京獻捷。全詞以雷貫火燃之筆一氣旋折，具有撼人心魄的藝術魅力，因而一向廣為傳誦，不斷激發起人們的愛國心與報國情。近人余嘉錫先生《四庫全書提要辯證岳武穆遺文》考證出此詞為明人所作而托名于岳飛。夏承燾先生進一步證成其說。但持異議者也不乏其人。岳飛此詞，激勵著中華民族的愛國心?？箲鹌陂g這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女。前四字，即司馬遷寫藺相如怒發上沖冠的妙，表明這是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨，因何愈思愈不可忍？正緣獨上高樓，自倚闌干，縱目乾坤，俯仰六合，不禁熱血滿懷沸騰激昂。而此時秋霖乍止，風澄煙凈，光景自佳，翻助郁悶之懷，于是仰天長嘯，以抒此萬斛英雄壯志。著瀟瀟雨歇四字，筆鋒微頓，方見氣度淵靜。開頭凌云壯志，氣蓋山河，寫來氣勢磅礴。再接下去，作者以三十功名塵與土，八千里路云和月十四個字，出乎意料，令人叫絕，此十四字，如見將軍撫膺自理半生壯志，九曲剛腸，英雄正是多情人物。功名是我所期，豈與塵土同埋；馳驅何足言苦，堪隨云月共賞。（此功名即勛業義，因音律而用，宋詞屢見。）試看此是何等胸襟，何等識見！過片前后，一片壯懷，噴薄傾吐：靖康之恥，指徽欽兩帝被擄，猶不得還；故下言臣子抱恨無窮，此是古代君臣觀念。此恨何時得解？功名已委于塵土，三十已去，至此，將軍自將上片歇拍處莫等閑、白了少年頭，空悲切之勉語，說與人體會。雄壯之筆，字字擲地有聲！以下出奇語，現壯懷，英雄忠憤氣概，凜凜猶若神明。金兵入據中原，亦可能敗退兇奴實不足滅，踏破賀蘭直搗黃龍并非夸大其辭。饑餐、渴飲一聯合掌；然只有如此才足以暢其情、盡其勢。未至有復沓之感者，以其中有真氣在。有論者設：賀蘭山在西北，與東北之黃龍府，遙距千里，有何交涉？那克敵制勝的抗金名臣老趙鼎，他作《花心動》詞，就說：西北欃槍未滅，千萬鄉關，夢遙吳越；那忠義慷慨寄敬胡銓的張元干，他作《虞美人》詞，也說：要斬樓蘭三尺劍，遺恨琵琶舊語！這都是南宋初期的愛國詞作，他們說到金兵時，均用西北、樓蘭（漢之西域鄯善國，傅介子計斬樓蘭王，典出《漢書西域傳》），可見岳飛用賀蘭山和匈奴，是無可非議。待從頭，收拾舊山河，朝天闕！滿腔忠憤，丹心碧血，傾出肺腑。用文學家眼光視之結束全篇，神氣十足，無復豪發遺憾，令人神旺，叫人起舞。然而岳飛頭未及白，金兵自陷困境，由于奸計，宋皇朝自棄戰敗。莫須有千古奇冤，聞者發指，豈可指望他率軍協同中原父老齊來朝拜天闕哉？悲夫。
岳飛：滿江紅
《滿江紅》
岳飛
怒發沖冠，
憑闌處，
瀟瀟雨歇。
抬望眼，
仰天長嘯，
壯懷激烈。
三十功名塵與土，
八千里路云和月。
莫等閑，
白了少年頭，
空悲切。
靖康恥，
猶未雪；
臣子恨，
何時滅。
駕長車踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，
笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，
朝天闕。
賞析：
這是首千古傳誦的愛國名篇?？梢哉f，在我國古代詩歌中，沒有一首像本詞那樣有這么深遠的社會影響，也從來沒有像本詞那樣具有激奮人心，鼓舞人們殺敵上戰場的力量。上片抒發作者為國立功滿腔忠義奮發的豪氣。以憤怒填膺的肖像描寫起筆，開篇奇突。憑欄眺望，指顧山河，胸懷全局，正英雄本色。長嘯，狀感慨激憤，情緒已升溫至高潮。三十、八千二句，反思以往，包羅時空，既反映轉戰之艱苦，又謙稱建樹之微薄，識度超邁，下語精妙。莫等期許未來，情懷急切，激越中微含悲涼。下片抒寫了作者重整山河的決心和報效君王的耿耿忠心。開頭四個短句，三字一頓，一錘一聲，裂石崩云，這種以天下為己任的崇高胸懷，令人扼腕。駕長車一句豪氣直沖云霄。在那山河破碎、士氣低沉的時代，將是一種驚天地、泣鬼神的激勵力量。饑餐、渴飲雖是夸張，卻表現了詩人足以震懾敵人的英雄主義氣概。最后兩句語調陡轉平和，表達了作者報效朝廷的一片赤誠之心。肝膽瀝瀝，感人至深。全詞如江河直瀉，曲折回蕩，激發處鏗然作金石聲。
秋瑾：滿江紅
《滿江紅》
作者：秋瑾
原文：
小住京華，早又是、中秋佳節。
為籬下、黃花開遍，秋容如拭。
四面歌殘終破楚，八年風味獨思浙。
苦將儂，強派作蛾眉，殊未屑！
身不得，男兒列，心卻比，男兒烈。
算平生肝膽，因人常熱。
俗子胸襟誰識我？英雄末路當磨折。
莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！
注釋：
1、小住京華：到京不久。小住，暫時居住。京華，京城的美稱，這里指北京。
2、為（wi）：因為。
3、拭：擦，揩。
4、四面歌殘終破楚：列強逼近，中國前途危殆。此處用《史記項羽本紀》夜聞漢軍四面皆楚歌，項王乃大驚故事。
5、八年風味徒思浙：八年來空想著故鄉浙江的風味。八年，作者光緒二十二年（1896）在湖南結婚，到作詞時恰好八年。徒，空，徒然。
6、儂：我。
7、蛾眉：美女的代稱，這里指女子。
8、殊未屑：仍然不放在心上。殊，還，仍然。未，不。屑，顧惜，介意。
9、烈：剛正，有節操。
10、因人常熱：為別人而屢屢激動。熱，激動。
11、末路：路途的終點，比喻失意潦倒或沒有前途的境地。
12、莽：廣大。
13、青衫濕：失意傷心。用唐白居易《琵琶行》座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕詩義。青衫，唐代文官八品、九品服以青，官職最低的服色。
翻譯：
我在京城小住時日，轉眼間就又到了中秋佳節?；h笆下面的菊花都已盛開，秋色明凈，就像剛剛擦洗過一般。四面的歌聲漸歇，我也終如漢之破楚，突破了家庭的牢籠，如今一個人思量著在浙江時那八年的生活況味。他們苦苦地想讓我做一個貴婦人，其實，我是多么的不屑?。?/p>
今生我雖然不能身為男子，加入他們的行列。但是我的心，要比男子的心還要剛烈。想想平日，我的一顆心，常為別人而熱。那些俗人，心胸狹窄，怎么能懂我呢？英雄在無路可走的時候，難免要經受磨難挫折。在這莽莽紅塵之中，哪里才能覓到知音呢？眼淚打濕了我的衣襟。
賞析：
這首詞是秋瑾的言志之作，表達了作者匡國濟世的凌云志向。1903年中秋節，秋瑾與丈夫王子芳發生沖突，從家出走，寓居北京阜城門外泰順客棧，后由吳芝瑛出面調解，而秋瑾下決心沖破家庭牢籠，投身革命。不久即東渡日本留學。
詞的上片寫與王子芳結婚八年，表面上過著富貴人的生活，實際上是奴仆不如的生活，如今與其決裂，突破家庭束縛，實現了求自立的愿望?？鄬z，強派作蛾眉進一步說明表面上過著貴婦人的生活，實則奴仆不如的八年風味。殊未屑表明作者對貴婦人的生活，并不留戀，相反加以蔑視。上片主要表達了作者自己初離家庭時的矛盾心情，別具匠心。
詞的下片寫作者雖有凌云壯志，但知音難覓，不覺淚濕衣巾。作者雖是女子，但心卻比，男兒烈，所以能沖破家庭牢籠。平日她雖以肝膽相照，真誠懇切，但不為世俗所了解，因此生活中常受折磨。離家以后，在大千世界中，不知去何處去尋找知音。找不到知音，又將會受折磨。想到這一點，作者不覺傷心落淚，也是很自然的。這種擔心和憂慮，真實地反映了一個革命者剛踏上革命征途的思想狀況。
這首詞的基調高昂，語言剛健清新。通過層層表述，曲折地反映了革命者參加革命前的復雜矛盾的心情，真切感人。
XXX：滿江紅
《滿江紅和郭沫若同志》
作者：XXX
原文：
小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁。
嗡嗡叫，幾聲凄厲，幾聲抽泣。
螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉撼樹談何易。
正西風落葉下長安，飛鳴鏑。
多少事，從來急；
天地轉，光陰迫。
一萬年太久，只爭朝夕。
四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。
要掃除一切害人蟲，全無敵。
注釋：
1、螞蟻緣槐：唐李公佐《南柯太守傳》，有個叫淳于棼的人，一天喝醉，夢見自己在大槐安國當了駙馬，做了南柯郡太守，醒來才知是夢。后來他在屋后發現一個白螞蟻穴，還建有王城，原來這就是大槐安國。林散之草書《滿江紅和郭沫若同志》
2、蚍蜉撼樹：唐韓愈《調張藉》，蚍蜉撼大樹，可笑不自量。
3、西風落葉下長安：唐賈島《憶江上吳處士》，秋風生渭水，落葉滿長安。
4、鳴鏑：響箭，漢時匈奴冒頓單于用來發號施令。有人稱，我們的文章如同響箭一般飛過去，修正主義招架不住了，如同西風卷落葉一般，紛紛敗下陣來。
賞析：
這首詞，自六四年初紀念XXX七十誕辰發表以來，就被說成是寫中蘇論戰的。
一九六二年是中共的多事之秋。國外，美國上來一個雄心勃勃的肯尼迪，宣稱要支持所有朋友，反對一切敵人。年初，美軍顧問進入了越南。中國的另一個有麻煩的鄰居 --印度，則被肯尼迪稱為落后國家的民主櫥窗，并多次公開指出，美國必須幫助印度，讓它成為亞非國家的榜樣，使它們不至于向中國學習。臺灣也派遣了多支武裝小分隊在沿海各地登陸騷擾。但是，在中共內部，爭論最多的，還是與蘇共的關系。XXX堅持要反帝反修一起來，于是兩黨越鬧越僵。在蘇共于六一年十月的二十二上大通過了新黨章后，兩黨矛盾急劇上升。在六二年一年里，雙方利益或觀點激烈沖突的事件就有：伊犁動亂；古巴導彈危機；蘇聯同意與美英商談防止核擴散協議；中印邊境沖突；撤走援華專家；催討朝鮮戰爭時的軍火貸款；中蘇邊境沖突；東歐五國在它們的黨代會上點名圍攻中共。蘇聯報紙也開始批判中共。中共在六二年底開始反擊，在報上痛罵意大利、法國和印度的共產黨。但是正式向蘇共叫陣，則是六三年七月十四日蘇共公布了給全體黨員的公開信以后的事。九評的第一篇要到九月六日才發表，比這首詞的日期晚得多。
