劉攽：新晴·青苔滿地初晴后
《新晴青苔滿地初晴后》
作者：劉攽
青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。
唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書。
翻譯：
夏日初晴，詩人午睡醒來，
只看到窗外的綠樹和青苔。JZ139.cOm
忽然一陣南風把房門吹開，
又掀起桌上的書頁，
詩人說這是他的老相識，
來偷偷訪問他了。
賞析：
李白《春思》詩說：春風不相識，何事入羅帷，這里說南風是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩道：昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書，一本正經地埋怨春風吹落他正在閱讀的書，這里的構思與薛詩相近，但稱南風為老朋友，說它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩更見機趣活潑。又，宋釋顯忠《閑居》詩：閑眠盡日無人到，自有春風為掃門。賀鑄《題定林寺》詩：蠟屐舊痕尋不見，東風先為我開門。句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石茅檐長掃靜無苔相反，展現在讀者面前的是青苔滿地，比起劉禹錫苔痕上階綠來，這苔要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現凈，劉禹錫用上階綠之苔寫獨處陋室之靜，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑒賞能力的有效方法。
第二句寫午夢醒來之后，雖然只見到一樹碧無情，但寧靜恬適的心境卻是非常好。經過長時間雨洗之后，樹更是綠油油的，多么令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是還高吟：大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲嗎？想到這，詩人會心地笑了。
這首詩的妙處在于后兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又善于戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。詩人為讀者種了一株詩苑惹笑樹，令人讀后忍俊不禁，發出爽朗的笑聲。其實，這樣寫并非詩人首創，發明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書，李白的《春思》有春風不相識，何事入羅幃，詩人融薛、李詩句于一爐，經過錘煉鍛造，又添上絕妙的偷字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是偷，而是創新。
而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：杖藤為筆沙為紙，閑理庭前試草書。無奈春風猶制肘，等閑撩亂入衣裾。可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鐘。但相比較而言，還是偷開門戶又翻書來得更自然親切，也更有趣些。
清風翻書固然有趣，但也曾翻出莫大的悲劇來，金圣嘆的清風不識字，何必亂翻書就翻出個文字獄來，丟了腦袋。悲乎，秦始皇首創的中國文字獄！
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飲湖上初晴后雨古詩_飲湖上初晴后雨蘇軾
飲湖上初晴后雨古詩_飲湖上初晴后雨蘇軾
《飲湖上初晴后雨》
作者：蘇軾
水光瀲滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妝濃抹總相宜。
注釋：
1、瀲滟：波光閃動的樣子。
2、空蒙：云霧迷茫的樣子。
3、奇：奇妙。
4、西子：即西施，春秋時代越國著名的美女。
賞析：
這是一首贊美西湖美景的詩，寫于詩人任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首。
首句水光瀲滟晴方好描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句山色空蒙雨亦奇描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩人在西湖游宴，起初陽光明麗，后來下起了雨。在善于領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。晴方好雨亦奇，是詩人對西湖美景的贊譽。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜兩句，詩人用一個奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有一個西字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風致。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約的；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到后世的公認，從此，西子湖就成了西湖的別稱。
這首詩概括性很強，它不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面評價。這首詩的流傳，使西湖的景色增添了光彩。
飲湖上初晴后雨的詩意_飲湖上初晴后雨的意思
飲湖上初晴后雨的詩意_飲湖上初晴后雨的意思
《飲湖上初晴后雨》
作者：蘇軾
水光瀲滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妝濃抹總相宜。
注釋：
1、瀲滟：波光閃動的樣子。
2、空蒙：云霧迷茫的樣子。
3、奇：奇妙。
4、西子：即西施，春秋時代越國著名的美女。
賞析：
這是一首贊美西湖美景的詩，寫于詩人任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首。
首句水光瀲滟晴方好描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句山色空蒙雨亦奇描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩人在西湖游宴，起初陽光明麗，后來下起了雨。在善于領略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好奇妙的。晴方好雨亦奇，是詩人對西湖美景的贊譽。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜兩句，詩人用一個奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有一個西字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現美的風致。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風姿綽約的；西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到后世的公認，從此，西子湖就成了西湖的別稱。
這首詩概括性很強，它不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面評價。這首詩的流傳，使西湖的景色增添了光彩。
李商隱：晚晴
《晚晴》
作者：李商隱
原文：
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。
注釋：
1、夾城：城門外的曲城。
2、幽草：幽暗地方的小草。
3、并：更。高閣：指詩人居處的樓閣。迥：高遠。
4、微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說微注。
5、越鳥：南方的鳥。
翻譯：
一個人深居簡出過著清幽的日子，
俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。
小草飽受雨水的浸淹，
終于得到上天的憐愛，雨過天晴了。
登上高閣，憑欄遠眺，
天高地迥，夕陽冉冉的余暉透過窗欞。
越鳥的窩巢已被曬干，
它們的體態也恢復輕盈了。
賞析：
首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實俯夾城的深居即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了初夏憑高覽眺所見的晚晴。
初夏多雨，嶺南尤然（此時詩人在桂林鄭亞幕供職）。久雨轉晴，傍晚云開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在于既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，并進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生天意憐幽草的奇想。這就使作為自然物的幽草無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由于有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出人間重晚晴，而且賦予晚晴以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人并不顧它的短暫，而只強調重晚晴。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。
頷聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工致的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說并添高閣迥（這高閣即詩人居處的樓閣）。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外，下句從正面寫，角度由外及內。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說微注。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把重字具體化了。
尾聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高覽眺所見。巢乾、體輕切晴，歸飛切晚。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有越鳥巢南枝之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說幽草是詩人淪賤艱虞身世的象征，那么，越鳥似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于在有意無意之間的興。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。
雨晴的詩意
雨晴的詩意
《雨晴》
作者：王駕
原文：
雨前初見花間蕊，雨后兼無葉里花。
蛺蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。
注釋：
1、蕊：花朵開放后中間露出的柱頭花絲等，分雌蕊、雄蕊。
詩意：
下雨之前鮮花初開可以看到花蕊，
下雨之后綠葉中間再也不見鮮花。
蜜蜂蝴蝶紛紛飛到墻的那邊去了，
還是懷疑春色在鄰居家的院子里。
賞析：
這首即興小詩，寫雨后漫步小園所見的殘春的景象。詩中攝取的景物很簡單，也很平常，但平中見奇，饒有詩趣。
詩的前兩句扣住象征春色的花字，以雨前所見和雨后情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨后，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨下得多么久，好端端的春色，被這一場春雨給掃了興。詩人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。
掃興的不光是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也像詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院墻而去。花落了，蜂蝶也紛紛離開了，小園顯得更加冷落，詩人的心更加悵惘。望著紛紛過墻去的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產生出一種奇妙的聯想：卻疑春色在鄰家。院墻那邊是鄰家，詩人想得似乎真實有據；但一墻之隔的鄰家小園，自然不會得天獨厚，詩人想得又是多么天真爛漫；畢竟墻高遮住視線，不能十分肯定，故詩人只說疑，疑字極有分寸，格外增加了真實感。這兩句詩，不僅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神態，寫得活靈活現，更把春色寫活了，似乎陽春真的有腳，她不住自家小園，偏偏跑到鄰家，她是十分調皮、非常會捉弄人的。
卻疑春色在鄰家，可謂神來之筆，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發出異樣神采，妙趣橫生。古人謂詩貴活句（吳喬《圍爐詩話》），就是指這種最能表達詩人獨特感受的新鮮生動的詩句吧。
中心：表達了作者的惜春之情。
蘇舜欽：初晴游滄浪亭
《初晴游滄浪亭》
作者：蘇舜欽
夜雨連明春水生，嬌云濃暖弄陰晴。
簾虛日薄花竹靜，時有乳鳩相對鳴。
注釋：
1、滄浪亭，蘇州園林之一，作者被貶廢后購建，取名滄浪。
2、連明，直至天明。
賞析：
全詩未用一個直接表情的字眼，但景中寓情。生機勃發、靜謐安寧的境界，正是詩人閑適恬靜心情的寫照，即王國維所說：一切景語，皆情語也。
詩人有《滄浪亭》詩云：跡與豺狼遠，心隨魚鳥閑。吾甘老此境，無暇事機關（費盡心機搞陰謀，耍弄權術）。細細品味這幾句詩，對理解這首絕句很有好處。
也許是好雨知時節，昨晚隨風潛入夜，一直下到天明，亭前池子里的水漲了不少。你看，半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊，天上輕柔的春云像嬌嗔的姑娘在照鏡，一會兒笑，一會兒哭似的，不斷在池中變幻著倩影。看來，宋朝詩人頗喜歡弄字，張先的云破月來花弄影開了先例，歐陽修夜深江月弄清輝和蘇舜欽的這一句緊緊跟上，就象今天的人喜歡用搞字。用多了，就缺乏新鮮感，詩詞創作最重的還應是首創精神。盡管弄字都用得不錯，能出境界，但畢竟不如首創者。第三句先寫水晶簾瑩更通風，春天的陽光透過稀疏的簾孔，落下斑駁的倩影；再寫花重錦官城和綠竹半含籜那種境界，無論是花，無論是竹，都給人雨洗涓涓凈，風吹細細香那種清新的感覺。今天，園里沒有客人來，詩人獨自觀賞，踽踽前行，一切都顯得那么寧靜，心頭不禁涌起滄浪獨步亦無淙之無緒。最后一句以動襯靜，收到鳥鳴山更幽的效應。歐陽修也有《滄浪亭》詩曰：水禽閑暇事高格，山鳥日夕相啾喧。做為這一句詩的解說詞，是再恰當不過的了。詩人還有《滄浪靜吟》云：靜中情味世無雙，這靜中的幽獨閑放之趣，隱藏著詩人被罷黜后的落寞情緒。詩人嘴上說在這靜謐的園中可以跡與豺狼遠，心隨魚鳥閑，其實心中是非常痛苦的，只是沒有明說罷了。哀莫大于心死，詩人對朝庭早已心死。
劉徹：秋風辭
《秋風辭》
作者：劉徹
秋風起兮白云飛，
草木黃落兮雁南歸。
蘭有秀兮菊有芳，
懷佳人兮不能忘。
泛樓船兮濟汾河，
橫中流兮揚素波。
簫鼓鳴兮發棹歌，
歡樂極兮哀情多。
少壯幾時兮奈老何！
注釋：
1、蘭、菊：比擬佳人。
2、秀：此指顏色。
3、芳：花的香氣。
4、樓船：上面建造樓的大船。
5、汾河：起源于山西寧武，西南流至河津西南入黃河。
6、棹：船槳。這里代指船。
賞析：
秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸為第一層，點出季節時令特點，秋高氣清，天上飄飛著幾團白云，那一行行的大雁鳴叫著向南歸去，大地上樹葉凋落，草木枯黃，是深秋的時候了。這兩句狀物描景，有色彩形象，有流動感，念來自然平易，而句式結構又十分緊促干練，起、飛、落、歸這幾個動詞的組合，直給人以物換星移的緊迫感。此后曹秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜和唐秋風吹白云，萬里渡河汾等諸如此類的佳句，無不受到《秋風辭》的啟示，而兀出一定的繼承、借鑒關系。
三、四句蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘為第二層，是作者的因景聯想和中心情思，蘭草的秀麗，菊花的清香，各有千秋，耐人品味。春蘭秋菊自有盛時，作者觀賞的情趣和心態可以相見。接著作者由對花木的觀賞，引發起對佳人的懷念，這種由物到人的移情，在我國古典文學作品中是常用的手法，如屈原《離騷》有日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮的句子。懷佳人兮不能忘里的佳人不僅僅局限在字面的本身，它也可以包容了作者對事業的追求心愿，正象屈原以美人比喻自身理想的高潔一樣。難怪沈德潛讀后要批出《離騷》遺響的四個字來。
五、六、七句泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。簫鼓鳴兮發棹歌為第三層，是泛舟中流的生動描繪。漢武帝與群臣祭祠后土之后，坐著樓船渡過汾河，但見河中心翻滾起白色的鱗鱗水波，這時樓船上宴飲正酣，簫鼓齊鳴，樂工歌伎們唱著舞著，與那艄公劃船的聲音上下相應和，不絕于耳。這一層每句均包含兩個動詞，依次泛、濟、橫、揚、鳴、發的排列開來，將忻然中流的熱烈場面彩繪得聲情并茂，呼之欲出。
八、九句歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何！為第四層，是作者本次行幸河東，樂極哀來的深沉感慨。過分的歡樂之后，又帶給人哀怨的心緒，青春難再，老之將至，因而不得不及時行樂了。這一描狀自然景物后的思想歸結，仍沒有擺脫了古代騷人墨客的低沉情調。正象漢武帝本人一樣，既有平南越、斥匈奴、興太學、崇儒術的文治武功，又有敬神仙、請方士，因橫征暴斂至使流民愈多，盜賊分行的過錯（見《漢書》卷四十六《石慶傳》），所以這首《秋風辭》既有不少自然流暢，使人成誦難忘的秀句，又有嘆息人生短暫的虛無色彩。
詩開篇寫道：秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。陣陣秋風卸白云而飛，岸邊的樹木已不復蔥郁，然而紛紛飄墜的金色的落葉，為秋日渲染了一副斑斕的背景。大雁蒼鳴，緩緩掠過檣桅短短兩句，清遠流麗。
胡應麟《詩藪內編》卷三：秋風百代情至之宗。秋日乃惹人思情，雖有幽蘭含芳，秋菊斗艷，然凋零的草木，歸雁聲聲，勾起漢武帝對佳人不盡的思念之情：蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。此句寫的纏綿流麗乃一詩之精華，正如張玉谷《古詩賞析》卷三：此辭有感秋搖落系念仙意。懷佳人句，一篇之骨
泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。蕭鼓鳴兮發棹歌三句，竭力描寫漢武帝泛舟中流、君臣歡宴景致。當樓船在汾河中流疾駛，潺緩的碧水，頓時揚起一片白色的波浪。在酒酣耳熱之際，不禁隨著棹櫓之聲叩舷而歌。
緊接著卻出現了歡樂極兮哀情多。君臨天下，當藐視一世，俯視天地之間，應慨然得意忘形爾。何來如此幽情哀音？王堯衢《古詩合解》卷一一語道破：樂極悲來，乃人情之常也。愁樂事可復而盛年難在。武帝求長生而慕神仙，正為此一段苦處難譴耳。念及此而歌嘯中流，頓覺興盡，然自是絕妙好辭原來，即便是君王也免不了生老病死，眼前的尊貴榮華終有盡時，人生老之將至，所有一切也會隨著死亡不復存在，所以又怎能不因為少壯幾時兮奈老何而憂傷呢？
白居易：問劉十九
《問劉十九》
作者：白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無。
注釋：
1、劉十九：白居易留下的詩作中，提到劉十九的不多，僅兩首。但提到劉二十八、二十八使君的，就很多了。劉二十八就是劉禹錫。劉十九乃其堂兄劉禹銅，系洛陽一富商，與白居易常有應酬。
2、綠蟻：指浮在新釀的沒有過濾的米酒上的綠色泡沫。醅：釀造。綠蟻新醅酒：酒是新釀的酒。新釀酒未濾清時，酒面浮起酒渣，色微綠，細如蟻，稱為綠蟻。
3、雪：下雪，這里作動詞用。
4、無：表示疑問的語氣詞，相當于么或嗎。
譯文：
新釀的米酒，色綠香濃；
小小紅泥爐，燒得殷紅。
天快黑了，大雪將要來。
能否共飲一杯？朋友！
賞析：
劉十九是作者在江州時的朋友，作者另有《劉十九同宿》，說他是嵩陽處士。全詩寥寥二十字，沒有深遠寄托，沒有華麗辭藻，字里行間卻洋溢著熱烈歡快的色調和溫馨熾熱的情誼，表現了溫暖如春的詩情。
詩句的巧妙，首先是意象的精心選擇和巧妙安排。全詩表情達意主要靠三個意象（新酒、火爐、暮雪）的組合來完成。綠蟻新醅酒，開門見山點出新酒，由于酒是新近釀好的，未經過濾，酒面泛起酒渣泡沫，顏色微綠，細小如蟻，故稱綠蟻。詩歌首句描繪家酒的新熟淡綠和渾濁粗糙，極易引發讀者的聯想，讓讀者猶如已經看到了那芳香撲鼻，甘甜可口的米酒。次句紅泥小火爐，粗拙小巧的火爐樸素溫馨，爐火正燒得通紅，詩人圍爐而坐，熊熊火光照亮了暮色降臨的屋子，照亮了浮動著綠色泡沫的家酒。紅泥小火爐對飲酒環境起到了渲染色彩、烘托氣氛的作用。酒已經很誘人了，而爐火又增添了溫暖的情調。詩歌一、二兩句選用家酒和小火爐兩個極具生發性和暗示性的意象，容易喚起讀者對質樸地道的農村生活的情境聯想。后面兩句：晚來天欲雪，能飲一杯無？在這樣一個風寒雪飛的冬天里，在這樣一個暮色蒼茫的空閑時刻，邀請老朋友來飲酒敘舊，更體現出詩人那種濃濃的情誼。雪這一意象的安排勾勒出朋友相聚暢飲的闊大背景，寒風瑟瑟，大雪飄飄，讓人感到冷徹肌膚的凄寒，越是如此，就越能反襯出火爐的熾熱和友情的珍貴。家酒、小火爐和暮雪三個意象分割開來，孤立地看，索然寡味，神韻了無，但是當這三個意象被白居易納入這首充滿詩意情境的整體組織結構中時，讀者就會感受到一種不屬于單個意象而決定于整體組織的氣韻、境界和情味。寒冬臘月，暮色蒼茫，風雪大作，家酒新熟、爐火已生，只待朋友早點到來，三個意象連綴起來構成一幅有聲有色、有形有態、有情有意的圖畫，其間流溢出友情的融融暖意和人性的陣陣芳香。
其次是色彩的合理搭配。詩畫相通貴在情意相契，詩人雖然不能像雕塑家、畫家那樣直觀地再現色彩，但是可以通過富有創意的語言運用，喚起讀者相應的聯想和情緒體驗。這首小詩在色彩的配置上是很有特色的，清新樸實，溫熱明麗，給讀者一種身臨其境、悅目怡神之感。詩歌首句綠蟻二字繪酒色摹酒狀，酒色流香，令人嘖嘖稱美，酒態活現讓讀者心向目往。次句中的紅字猶如冬天里的一把火，溫暖了人的身子，也溫熱了人的心窩。火字表現出炭火熊熊、光影躍動的情境，更是能夠給寒冬里的人增加無限的熱量。紅綠相映，色味兼香，氣氛熱烈，情調歡快。第三句中不用摹色詞語，但晚雪兩字告訴讀者黑色的夜幕已經降落，而紛紛揚揚的白雪即將到來。在風雪黑夜的無邊背景下，小屋內的綠酒紅爐和諧配置，異常醒目，也格外溫暖。
最后是結尾問句的運用。能飲一杯無，輕言細語，問寒問暖，貼近心窩，溢滿真情。用這樣的口語入詩收尾，既增加了全詩的韻味，使其具有空靈搖曳之美，余音裊裊之妙；又創設情境，給讀者留下無盡的想象空間。詩人既可能是特意準備新熟家釀來招待朋友的，也可能是偶爾借此驅趕孤居的冷寂凄涼；既可能是在風雪之夜想起了朋友的溫暖，也可能是平日里朋友之間的常來常往。而這些，都留給讀者去盡情想象了。
通覽全詩，語淺情深，言短味長。白居易善于在生活中發現詩情，用心去提煉生活中的詩意，用詩歌去反映人性中的春暉，這正是此詩令讀者動情之處。
《問劉十九》。詩從開門見山地點出酒的同時，就一層層地進行渲染，但并不因為渲染，不再留有余味，相反地仍然極富有包蘊。讀了末句能飲一杯無，可以想象，劉十九在接到白居易的詩之后，一定會立刻命駕前往。于是，兩位朋友圍著火爐，忘形到爾汝地斟起新釀的酒來。也許室外真的下起雪來，但室內卻是那樣溫暖、明亮。生活在這一剎那間泛起了玫瑰色，發出了甜美和諧的旋律這些，是詩自然留給人們的聯想。由于既有所渲染，又簡練含蓄，所以不僅富有誘惑力，而且耐人尋味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。詩中蘊含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。
作品充滿了生活的情調，淺進的語言寫出了日常生活中的美和真摯的友誼。
