漢樂府：上邪
2021-08-24 男子漢成長寄語 上小學語錄 上小學寄語
《上邪》
作者：漢樂府
上邪！
我欲與君相知，
長命無絕衰。
山無陵，
江水為竭，
冬雷震震，
夏雨雪，
天地合，
乃敢與君絕！
注釋：
1、上邪！：天??！。上，指天。邪，語氣助詞，表示感嘆。
2、相知：相愛。
3、命：古與令字通，使。衰：衰減、斷絕。這兩句是說，我愿與你相愛，讓我們的愛情永不衰絕。
4、陵：山峰、山頭。
5、震震：形容雷聲。
6、雨雪：降雪。雨，名詞活用作動詞。
7、天地合：天與地合二為一。
8、乃敢：才敢。敢字是委婉的用語。
翻譯：
上天呀！
我渴望與你相知相惜，
長存此心永不褪減。
除非巍巍群山消逝不見，
除非滔滔江水干涸枯竭。
除非凜凜寒冬雷聲翻滾，
除非炎炎酷暑白雪紛飛，
除非天地相交聚合連接，[策劃書范文網 wWw.928d.COm]
直到這樣的事情全都發生時，
我才敢將對你的情意拋棄決絕！
賞析：
與文人詩詞喜歡描寫少女初戀時的羞澀情態相反，在民歌中最常見的是以少女自述的口吻來表現她們對于幸福愛情的無所顧忌的追求。這首詩屬于漢代樂府民歌中的《鼓吹曲辭》，是一位心直口快的北方姑娘向其傾心相愛的男子表述愛情。由于這位姑娘表愛的方式特別出奇，表愛的誓詞特別熱烈，致使千載之下，這位姑娘的神情聲口仍能活脫脫地從紙上傳達出來，令人身臨其境。
首句上邪是指天為誓，猶言天啊！古人敬天畏命，非不得已，不會輕動天的威權?，F在這位姑娘開口便言天，可想見她神情莊重，有異常重要的話要說。果然，姑娘終于把珍藏在自己內心，幾次想說而又苦于沒有機會說的秘密吐出來了：我欲與君相知，長命無絕衰。相知就是相愛，相好。姑娘經過自己的精心選擇，認為這位男子確實值得相愛。長命無絕衰是說兩人的命運永生永世連結在一起，兩人的愛情永生永世不會衰退。前一句是表白愛情的態度，后一句是進一層表白愛情的堅貞。愛情，只有與堅貞聯系在一起的時候，才是無比純潔美好的。姑娘當然懂得這一點，因此她要進一步表明心跡。不過，她不愿再從正面直說，而是通過出人意料的逆向想象，從反面設誓。她先舉出了五件非常之事作為設誓的前提：山無陵，江水為竭，是說世上最永久的存在物發生了巨變；冬雷震震，夏雨雪，是說自然界最永恒的規律發生了怪變；天地合是說整個宇宙發生了毀滅性的災變，然后吐出了乃敢與君絕五個字。由于這五個字有五件非常之事作為支撐點，因此字字千鈞，不同凡響；又由于設誓的前提沒有一個會出現，因此乃敢與君絕的結果也就無從說起了。
清張玉谷《古詩賞析》卷五評此詩說：首三，正說，意言已盡，后五，反面竭力申說。如此，然后敢絕，是終不可絕也。迭用五事，兩就地維說，兩就天時說，直說到天地混合，一氣趕落，不見堆垛，局奇筆橫?？芍^句句在理。
這首古詩對后世的影響很大。敦煌曲子詞申的《菩薩蠻》在思想內容和藝術表現手法上明顯地受到它的啟發：枕前發盡千般愿，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底桔。白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭。不僅對堅貞專一的愛情幸福的追求是如出一轍的，并且連續用多種不可能來說明一種不可能的藝術構思也是完全相同的。
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漢樂府：十五從軍征
《十五從軍征》
作者：漢樂府
十五從軍征，八十始得歸。
道逢鄉里人：家中有阿誰？
遙望是君家，松柏冢累累。
兔從狗竇入，雉從梁上飛，
中庭生旅谷，井上生旅葵。
舂谷持作飯，采葵持作羹。
羹飯一時熟，不知貽阿誰。
出門東向望，淚落沾我衣。
注釋：
1、始：才。
2、歸：回家。
3、道逢：在路上遇到。
4、道：路途。
5、阿：在文章中是一個語音詞
6、君：你，表示尊敬的稱呼。
7、遙看：遠遠的看
8、柏：松樹。冢：墳墓。
9、累累：與壘壘通，形容丘墳一個連一個的樣子。
10、狗竇：給狗出入的墻洞，竇，洞穴。
11、雉：野雞。
12、中庭：屋前的院子。
13、生：長
14、旅：野的
15、旅谷：植物未經播種叫旅生。旅生的谷叫旅谷。
16、旅葵：即野葵。
17、舂：把東西放在石臼或乳缽里搗掉皮殼或搗碎。
18、持：用。
19、作：當作。
20、羹（：糊狀的菜。
21、一時：一會兒就。
22、貽：送，贈送。
23、沾：滲入。
翻譯：
十五歲就應征去參軍，
八十歲才退伍回到故鄉家中。
路上碰到一個鄉下的鄰居，
問：我家里還有什么人？
你家那個地方現在已是松樹柏樹林中的一片墳墓。
走到家門前看見野兔從狗洞里出進，
野雞在屋脊上飛來飛去。
院子里長著野生的谷子，
野生的葵菜環繞著井臺。
用搗掉殼的野谷來做飯，
摘下葵葉煮湯算是菜。
湯和飯一會兒都做好了，
卻不知贈送給誰吃。
走出大門向著東方張望，
老淚縱橫灑落在征衣上。
賞析：
這是一首敘事詩，描繪了一個少小離家老大回的老兵返鄉途中與到家之后的情景，抒發了這一老兵的情感，也反映了當時的社會現實，具有一定的典型意義。開篇便不同凡響：十五從軍征，八十始得歸。這兩句，直言老兵十五歲從軍，八十歲方回，看似平淡無奇，像不經意間道來，實卻耐人尋味，頗見功力。他十五從軍征，奔赴何處，詩中未作說明；其軍旅生活如何，戰況怎樣，詩中也均未交代。這就給讀者留下眾多想象的空間。但有一點是明確的，那就是他從軍征，系出于戰事，而且這一去就是數十年！八十與十五相對照，突出其從軍征時間之久；始得歸與從軍征相呼應，則表明他中途一直未能回來。
《十五從軍征》，是一首暴露封建社會不合理的兵役制度的漢代樂府民歌，反映了勞動人民在當時黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真實、深刻、令人感憤，催人泣下。
道逢鄉里人，家中有阿誰？主人公的思想脈絡由六十五年的征戰生活進入邈邈曠野、漫漫古道，對親人家園的現狀由茫然無際的想象到急切地、盼知又怕知地詢問，讀者由開頭兩句詩展開的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈頭問話聲中收束。，一句家中有阿誰的追問，推出了作品的聚光點家。六十五年了，豈敢奢望家人安然無恙、親人健在？能有一二幸存者已是不幸中之萬幸了。所以他只問，家中還有誰僥幸茍活人世呢？可是，鄉里人的回答卻如站在雪地里澆下的一盆冰水：遙看是君家，松柏冢累累。在這動亂的年月，我的親人們竟無一幸存者？多少年來積壓心底的感情，向誰傾訴、向誰表達?。课ㄓ心乔嗲嗨砂?、壘壘墳冢嗎？那，就是我的家嗎？不，不，不可能！
擺在他面前的現實是：兔從狗竇入，雉從梁上飛；中庭生旅谷，井上生旅葵。由遙看到近見，滿眼更加荒涼凄楚的景象。作者沒說室空無人，而是抓住野兔見人鉆進家畜窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內梁上自以為安的情景；作者沒有直書庭園荒蕪雜亂，只攝取了井邊、中庭隨意生長的葵菜和谷物兩個鏡頭，人去屋空，人亡園荒，更其形象，倍傷人心神。一個風塵仆仆的老人，站在曾經炊火融融、庭園整潔的家的面前，站在盼望了六十五年可又無一親人相迎的家的面前，竟然比想象的還不堪十倍、百倍這是怎樣一種情境，將掀起讀者怎樣的感情波瀾呢？
出門東向看，淚落沾我衣。他走出年久失修的破門，向東方看去，他也許還抱著希望，他看到了誰？看到了什么呢？他也許看到了久別的親人？也許什么也沒有看到。他茫然地從幻想中走出來，低聲哭了起來淚落沾我衣五個字，飽和了多么豐富、多么深厚、多么沉痛的感情內涵??！主人公和他的家的相互映襯的敘寫，把作品的主題和藝術水平都推向了一個新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然還是全家唯一的幸存者，那些沒有服兵役的親人們，墳上松柏都已蔥蔥郁郁，可以想見他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時每刻都可能犧牲的士卒；作品具體寫的是主人公為國征戰六十五載卻有家歸不得，等到歸時卻又無家可歸的不幸遭遇和慘痛心情，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進靜默、暗濕、冰冷的墳墓的親人們相比，他又是幸運者了。作品就不僅僅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪惡，不僅僅表現了八十老翁一人的不幸，而且反映了當時整個社會現實的黑暗，表現了比個人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會的凋敝、時代的動亂，詩的最后兩句于對老兵的動作描繪中進一步抒發老兵心中的悲哀。這里，突出老兵出門張望（出門東向看）與老淚縱橫（淚落沾我衣）這一細節，將舉目無親、孤身一人的老兵形象刻畫得栩栩如生，將其悲痛欲絕的茫然之情抒發得淋漓盡致。試想，他十五從軍征，八十始得歸，家中已了無親人，而只有荒涼的景象，怎能不悲從中來？以后的生活，又當如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向遠方望去，難道自己的祖國里，只有自己一家是這樣的嗎？不是的。其悲慘的遭遇是誰造成的，盡管詩中未明言直說，但我們只要聯系到此詩產生的時代背景，則不難看出這一點。根據吳兢《樂府古題要解》的說法，此詩晉時已譜入樂府，當可視之為漢魏戰亂之際的作品。正是當時窮兵黷武的統治者與無休無止的戰爭，造成了該老兵的悲慘遭遇。反映該老兵的悲慘遭遇，也就反映了當時在沉重的徭役壓迫之下的平民百姓的悲慘遭遇，深刻地揭露了當時黑暗的社會現實。
此詩圍繞老兵的返鄉經歷及其情感變化謀篇結構，巧妙自然。其返鄉經歷是：始得歸歸途中返回家中出門東向看；情感變化為：急想回家，急想知道家中有阿誰？，充滿與親人團聚的希望（歸途中）希望落空徹底失望（返回家中，景象荒涼，了無一人）悲哀流淚，心茫然（出門東向看）。這些又歸結為表現揭露黑暗社會現實的詩之主題。全詩運用白描手法繪景寫人，層次分明，語言質樸，且以哀景寫哀情，情真意切，頗具特色，也頗能體現漢樂府即景抒情的藝術特點。
樂府詩集
樂府詩集
1、《觀滄海》
晉曹操
東臨碣石，以觀滄海。
水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。
秋風蕭瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星漢燦爛，若出其里。
幸甚至哉，歌以詠志。
2、《蒿里行》
晉曹操
關東有義士，興兵討群兇。
初期會盟津，乃心在咸陽。
軍合力不齊，躊躇而雁行。
勢利使人爭，嗣還自相戕。
淮南弟稱號，刻璽於北方。
鎧甲生蟣虱，萬姓以死亡。
白骨露於野，千里無雞鳴。
生民百遺一，念之斷人腸。
3、《天馬二首其一》
兩漢劉徹
太一況，天馬下，沾赤汗，沫流赭。
志俶儻，精權奇，籋浮云，晻上馳。
體容與，迣萬里，今安匹，龍為友。
4、《天馬二首其二》
兩漢劉徹
天馬徠，從西極，涉流沙，九夷服。
天馬徠，出泉水，虎脊兩，化若鬼。
天馬徠，歷無草，徑千里，循東道。
天馬徠，執徐時，將搖舉，誰與期？
天馬徠，開遠門，竦予身，逝昆侖。
天馬徠，龍之媒，游閶闔，觀玉臺。
5、《天門》
兩漢佚名
天門開，詄蕩蕩，穆并騁，以臨饗。
光夜燭，德信著，靈浸鴻，長生豫。
太朱涂廣，夷石為堂，
飾玉梢以舞歌，體招搖若永望。
星留俞，塞隕光，照紫幄，珠煩黃。
幡比翅回集，貳雙飛常羊。
月穆穆以金波，日華耀以宣明。
假清風軋忽，激長至重觴。
神裴回若留放，殣冀親以肆章。
函蒙祉福常若期，寂謬上天知厥時。
泛泛滇滇從高斿，殷勤此路臚所求。
佻正嘉古弘以昌，休嘉砰隱溢四方。
專精厲意逝九閡，紛云六幕浮大海。
6、《青陽》
兩漢佚名
青陽開動，根荄以遂，
膏潤并愛，跂行畢逮。
霆聲發榮，處頃聽，
枯槁復產，乃成厥命。
眾庶熙熙，施及夭胎，
群生啿噬，惟春之祺。
7、《景星》
兩漢佚名
景星顯見，信星彪列，
象載昭庭，日親以察。
參侔開闔，爰推本紀，
汾脽出鼎，皇佑元始。
五音六律，依韋饗昭，
雜變并會，雅聲遠姚。
空桑琴瑟結信成，四興遞代八風生。
殷殷鐘石羽龠鳴。河龍供鯉醇犧牲。
百末旨酒布蘭生。泰尊柘漿析朝酲。
微感心攸通修名，周流常羊思所并。
穰穰復正直往寧，馮蠵切和疏寫平。
上天布施后土成，穰穰豐年四時榮。
8、《華曄曄》
兩漢劉徹
華曄曄，固靈根。
神之斿，過天門，車千乘，敦昆侖。
神之出，排玉房，周流雜，拔蘭堂。
神之行，旌容容，騎沓沓，般縱縱。
神之徠，泛翊翊，甘露降，慶云集。
神之揄，臨壇宇，九疑賓，夔龍舞。
神安坐，翔吉時，共翊翊，合所思。
神嘉虞，申貳觴，福滂洋，邁延長。
沛施佑，汾之阿，揚金光，
橫泰河，莽若云，增陽波。
遍臚歡，騰天歌。
9、《朱鷺》
兩漢佚名
朱鷺，魚以烏。
路訾邪鷺何食？
食茄下。
不之食，不以吐，
將以問誅者。
10、《戰城南》
兩漢佚名
戰城南，死郭北，野死不葬烏可食。
為我謂烏：且為客豪！
野死諒不葬，腐肉安能去子逃？
水深激激，蒲葦冥冥；
梟騎戰斗死，駑馬徘徊鳴。
梁筑室，何以南？何以北？
禾黍不獲君何食？愿為忠臣安可得？
思子良臣，良臣誠可思：
朝行出攻，暮不夜歸！
11、《巫山高》
兩漢佚名
巫山高，高以大；
淮水深，難以逝。
我欲東歸，害梁不為？
我集無高曳，水何梁湯湯回回。
臨水遠望，泣下沾衣。
遠道之人心思歸，謂之何！
12、《上陵》
兩漢佚名
上陵何美美，下津風以寒。
問客從何來，言從水中央。
桂樹為君船，青絲為君笮，
木蘭為君棹，黃金錯其間。
滄海之雀赤翅鴻，白雁隨。
山林乍開乍合，曾不知日月明。
醴泉之水，光澤何蔚蔚。
芝為車，龍為馬，覽遨游，四海外。
甘露初二年，芝生銅池中，
仙人下來飲，延壽千萬歲。
13、《白頭吟》
兩漢卓文君
皚如山上雪，皎若云間月。
聞君有兩意，故來相決絕。
今日斗酒會，明旦溝水頭。
躞蹀御溝上，溝水東西流。
凄凄復凄凄，嫁娶不須啼。
愿得一心人，白頭不相離。
竹竿何裊裊，魚尾何簁簁。
男兒重意氣，何用錢刀為！
14、《悲歌》
兩漢佚名
悲歌可以當泣，遠望可以當歸。
思念故鄉，郁郁累累。
欲歸家無人，欲渡河無船。
心思不能言，腸中車輪轉。
15、《平陵東》
兩漢樂府
平陵東，松柏桐，不知何人劫義公。
劫義公，在高堂下，交錢百萬兩走馬。
兩走馬，亦誠難，顧見追吏心中惻。
心中惻，血出漉，歸告我家賣黃犢。
16、《天地》
兩漢劉徹
天地并況，惟予有慕，
爰熙紫壇，思求厥路。
恭承禋祀，缊豫為紛，
黼繡周張，承神至尊。
千童羅舞成八溢，合好效歡虞泰一。
九歌畢奏斐然殊，鳴琴竽瑟會軒朱。
璆磬金鼓，靈其有喜，
百官濟濟，各敬厥事。
盛牲實俎進聞膏，神奄留，臨須搖。
長麗前掞光耀明，寒暑不忒況皇章。
展詩應律鋗玉鳴，函宮吐角激徵清。
發梁揚羽申以商，造茲新音永久長。
聲氣遠條鳳鳥翔，神夕奄虞蓋孔享。
17、《日出入》
兩漢佚名
日出入安窮？時世不與人同。
故春非我春，夏非我夏，
秋非我秋，冬非我冬。
泊如四海之池，遍觀是邪謂何？
吾知所樂，獨樂六龍，
六龍之調，使我心若。
訾黃其何不徠下。
18、《春江花月夜》
唐張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
XXX：虞美人·枕上
《虞美人枕上》
作者：XXX
原文：
堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。
夜長天色總難明，
寂寞披衣起坐數寒星。
曉來百念都灰燼，剩有離人影。
一鉤殘月向西流，
對此不拋眼淚也無由。
注釋：
1、曉：拂曉，天快亮的時候。
2、離人：指作者的夫人楊開慧。1920年冬，XXX同楊開慧在長沙結婚。一說指羅一秀，作者的第一任妻子。
3、殘月：拂曉時形狀如鉤的月亮。唐代白居易《客中月》詩：曉隨殘月行，夕與新月宿。宋代柳永《雨霖鈴》詞：今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。宋代梅堯臣《夢后寄歐陽永叔》：五更千里夢，殘月一城雞。
翻譯：
我躺在枕上，
成堆而來的愁悶讓我愁成了什么樣子？
離別的愁緒，
就像江海里翻涌的波浪一樣難以平靜。
黑夜正長，天色總是很難亮起來，
寂寞無奈之下，我只好起床披上衣服，
獨自坐到屋外去數天上的寒星。
等拂曉來臨的時候，
我的萬般思念都已化成了灰燼，
身邊仿佛只剩有妻子的影子仍在陪伴著我。
抬頭望見一鉤殘月正在向西邊沉落，
面對此情此景，
我不拋灑眼淚也沒有理由！
賞析：
這首詞寫于1921年，1920年冬XXX與楊開慧結婚，翌年春夏間XXX外出考察，此詞寫的是新婚初別的愁緒。枕上，取首句中語詞，表明寫枕上思念之情、乍別失眠之苦。
上闋寫惜別之愁。一個堆字，形象地表現了愁悶之多；一句愁何狀的設問，自然引出江海翻波浪。以流水與離愁關合，是古典詩歌中常用的表現方式。自是人生長恨水長東、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水、化作春江都是淚，流不盡，許多愁都是借東流之水來比喻綿綿不斷的愁思。這里詩人推陳出新，江海翻波浪以形象的比喻、強烈的夸張，化無形為有形，化抽象為具體，可謂是寫愁的又一經典。如果和李煜的問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流作一比較，本句在狀形、摹聲、繪色方面，則更突出、更鮮明地寫出愁狀。詩人因愁悶而失眠，更感長夜難明，于是只好披衣起坐，仰望夜色蒼穹，寂寞無奈中查數夜空中的寒星。那夜空中的寒星正像是離人的眼睛。這里，景與情完美融合，充分顯示出詩人寂寞孤獨的情懷。在XXX的手跡上此句原為無奈披衣起坐薄寒中，后改作寂寞披衣起坐數寒星，遣詞造境上的改動，使此句的意蘊和色調更深更濃更富感染力。
下闋抒傷別之苦。開頭兩句，直抒胸臆，一個曉字點出是徹夜未眠；一個影字寫出若即若離的別樣之苦，燼與剩的鮮明對比寫出傷別的深重。輾轉反側，徹夜無眠，捱到破曉，百念俱毀，只有離人的影像浮現眼前，拂也拂不去，喚又喚不來，令人十分的傷痛和無奈。望月思友，見月懷人，明月最能牽動離愁別緒。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月（《雨霖鈴》），寫出了柳永的寂寞無奈，而詩人遙對著西流的一鉤殘月，此時的情狀和心情可想而知，以至兩行酸淚洶涌傾斜出來，這是詩人不停的在心中涌動的無法抑制的情感的波濤。這種感情是真實的，也是一般人都會有的。讀者至此，也會同樣受其感染。
抒寫離別，歌詠愛情，在XXX的詩詞中是彌足珍貴的。詩貴情，情貴真，沒有感情的詩篇，就等于沒有詩魂，也就失去了打動人心的力量。這首詞在語言方面并沒有過多的藻飾，但句句如感慨之言，發自肺腑，情真意切。這種純真質樸情感，讀后動人心腸，令人難忘。
在XXX的詩詞中，有兩首涉及對楊開慧的情感，一是《虞美人枕上》，一是《蝶戀花答李淑一》，一寫于革命成功之前，一作于革命成功之后；一是訴燕爾新婚的離別之苦，一是敘對亡妻的悼念之情。兩詞對照而讀，使人感懷至深，潸然淚下。
李清照：蝶戀花·上巳召親族
《蝶戀花上巳召親族》
作者：李清照
原文：
永夜懨懨歡意少。
空夢長安，認取長安道。
為報今年春色好。花光月影宜相照。
隨意杯盤雖草草。
酒美梅酸，恰稱人懷抱。
醉莫插花花莫笑?？蓱z春似人將老。
注釋：
1、蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。
2、上巳：節日名。秦漢時，以陰歷三月上旬巳日為上巳。魏晉以后改為三月三日。
3、永夜：長夜。懨懨：精神不振貌。
4、長安：原為漢唐故都，這里代指北宋都城汴京。
5、認?。赫J得。
6、杯盤：指酒食。
7、梅酸：代指菜肴可口。梅是古代所必需的調味品。
8、隨意三句：故此三句意謂酒席雖簡單，但很合口味。
賞析：
這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。
上片首句永夜懨懨歡意少開門見山。南渡以后，清照雋永含蓄的風格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，但詞人此時心情不愉，歡意甚少?？諌糸L安，認取長安道，寫長夜輾轉反側，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故說空，抒寫對汴京被占的哀思和沉痛。
為報今年春色好，花光月影宜相照寫今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠遠不如從前了。為報二字，點明這春天的消息是從他人處聽來的，并非詞人游春所見。實際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無。宜相照的宜字，作本來應該解。相照前著一宜字，其意似說它們沒有相照，更確切一點，是詞人對此漫不經心，反映出她的憂悶。
隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱承上啟下，點明題旨，透露了女主人公并無心過好這個上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實極婉轉，極沉痛。
醉里插花花莫笑，可憐春似人將老，這里把花擬人化?；Γ褪遣灰ξ依洗蟛恍∵€插花，這一層詞意，與末句可憐春似人將老緊接，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了。春暗喻國家社稷，春將老暗喻國將淪亡。
《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是上巳召親族，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調鋪敘的氣勢。寫出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的赤子之情。
李煜：相見歡·無言獨上西樓
《相見歡無言獨上西樓》
作者：李煜
原文：
無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。
別是一般滋味在心頭。
注釋：
1、鎖清秋：深深被秋色所籠罩。
2、離愁：指去國之愁。
3、別是一般：也作別是一番，另有一種意味。
4、西樓：指西邊的樓。
5、般：一種。
翻譯：
默默無言，孤孤單單，
獨自一人緩緩登上空空的西樓。
抬頭望天，
只有一彎如鉤的冷月相伴。
低頭望去，
只見梧桐樹寂寞地孤立院中，
幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，
讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。
那悠悠愁思纏繞在心頭，
卻又是另一種無可名狀的痛苦。
賞析：
首句無言獨上西樓將人物引入畫面。無言二字活畫出詞人的愁苦神態，獨上二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨的詞人默默無語，獨自登上西樓。神態與動作的描寫，揭示了詞人內心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。
月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋，寥寥12個字，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤。如鉤不僅寫出月形，表明時令，而且意味深長：那如鉤的殘月經歷了無數次的陰晴圓缺，見證了人世間無數的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風中瑟縮，詞人不禁寂寞情生。然而，寂寞的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被鎖于這高墻深院之中。而鎖住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情，用一個愁字是說不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內心的孤寂之情，同時也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個亡國之君，一個茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉而又無奈的筆調，表達了心中復雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。
剪不斷，理還亂，是離愁。用絲喻愁，新穎而別致。前人以絲諧音思，用來比喻思念，如李商隱春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干（《無題》）就是大家熟悉的名句。李煜用絲來比喻離愁，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的離愁卻是剪不斷，理還亂。這位昔日的南唐后主心中所涌動的離愁別緒，是追憶紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀風閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿（《破陣子》）的故國家園，是悔失四十年來家國，三千里地山河（《破陣子》）的帝王江山。然而，時過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態炎涼，經受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。
末句別是一番滋味在心頭，緊承上句寫出了李煜對愁的體驗與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內心深處，是一種獨特而真切的感受。別是二字極佳，昔日唯我獨尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨詞人自己也難以說清，常人更是體會不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能無言獨上西樓，眼望殘月如鉤、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。
沈際飛在《草堂詩余續集》中評價說：七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破。破之淺，不破之深。別是一般滋味在心頭句妙。唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中說：此詞寫別愁，凄惋已極。無言獨上西樓一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖俯仰之間，萬感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無匹，使有千絲萬縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言剪不斷，理還亂，則離愁之紛繁可知。所謂別是一般滋味，是無人嘗過之滋味，唯有自家領略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚；其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說則無從說起，且亦無人可說，故但云別是一般滋味。
李煜的這首詞情景交融，感情沉郁。上片選取典型的景物為感情的抒發渲染鋪墊，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒發真摯的感情。此外，運用聲韻變化，做到聲情合一。下片押兩個仄聲韻（斷、亂），插在平韻中間，加強了頓挫的語氣，似斷似續；同時在三個短句之后接以九言長句，鏗鏘有力，富有韻律美，也恰當地表現了詞人悲痛沉郁的感情。
