晏殊：木蘭花·池塘水綠風微暖
《木蘭花池塘水綠風微暖》
晏殊
池塘水綠風微暖，記得玉真初見面。
重頭歌韻響錚琮，入破舞腰紅亂旋。
玉鉤欄下香階畔，醉后不知斜日晚。
當時共我賞花人，點檢如今無一半。
注釋：
1、玉真：晏殊家歌妓名。
2、重頭：一首詞前后闋字句平仄完全相同者稱作重頭，如《木蘭花》便是。琮：玉聲，比喻玉真嗓音脆美如玉聲。
3、入破：樂曲中繁聲，與重頭一樣為官弦家術語。
4、香階：飄滿落花的石階。
5、琤琮；玉器撞擊之聲，形容樂曲聲韻鏗鏘悅耳；琮：玉聲，比喻玉真嗓音脆美如玉聲。
6、入破；唐宋大曲一個音樂段落的名稱（唐、宋大曲在結構上分成三大段，名為散序、中序、破。入破，即為破的第一遍。樂曲中繁聲，與重頭一樣為官弦家術語。），這里形節奏開始加快。
7、紅亂旋：大曲在中序時多為慢拍，入破后節奏轉為急促，舞者的腳步此時亦隨之加快，故云。紅旋，旋轉飛舞的紅裙。
8、香階：飄滿落花的石階。
9、共我賞花人：自己和一同觀看玉真歌舞的同伴。
10、點檢：檢查，細數。點檢句：言自己如今年紀已老，當年歌舞場上的同伴大都已經不在人世。
譯文：
池塘中綠波蕩漾微風送暖，記得就在那時我與玉真初次相見。
她甜美的歌聲清脆悅耳，穿著紅裙的細腰紛亂地旋轉。
我躺在玉鉤欄下的香階旁，沉醉后竟然不知道夕陽西下天已晚。（wWW.g589.com 幼兒教師教育網）
當時與我一同飲宴賞花的舊友，算起來如今健在的人已無一半。
賞析：
本篇為追懷舊日生活之作，全詞以優美的語言表達了詞人人生如夢、好景不長的凄然感慨。
上片回憶，詞人以感傷的心情描寫了當年與友人聚會觀看歌女歌舞的情景，渲染歡歌醉舞的熱烈氣氛。池塘水綠風微暖點出此時為春天，在微風送暖的春日，詞人漫步園中，看著眼前池塘中綠波蕩漾的情景，恍惚回到了過去，想起了與玉真初次相見的情景，并由此引出詞人對一個春日賞花宴會上歌舞升平場景的回憶。重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋寫玉真跳舞的迷人狀態。此二句為本詞中膾炙人口的工麗俊語，也是晏殊詞中的名句。重頭是指一首詞上下二片句式音韻完全相同，回環和覆疊是重頭的典型特點，故此處的歌韻分外琤琮，更為動人心弦。入破是唐宋大曲的樂曲階段名稱。當樂曲演奏至入破階段時，樂曲節奏急促，故言舞腰紅亂旋。此二句中響琤琮寫聽覺感受，紅亂旋寫視覺感受，雖未直接點評歌舞情態，但贊美之意頓出。
下片抒寫世事無常、不勝今昔的深沉感慨，悲涼沉郁。玉鉤闌下香階畔承接上片，點明了當時歌舞宴樂的地方。醉后不知斜日晚仍寫當年的酒宴情事，沉醉后竟然不知道夕陽西下天色已晚。斜日晚隱含人生晚景的意思，為下兩句抒情做好了鋪墊。當時共我賞花人，點檢如今無一半，道出詞人深深的感慨：當時與我一同飲宴賞花的舊友，算起來如今健在的人已無一半。
整首詞充滿哀思，尤其是最后兩句，讓人讀來不盡心酸。在結構上，上片懷舊，下片寫今，緊湊而又對比強烈。詞人以前后互見的手法，將思念之情自然表達出來，婉曲而又意蘊深長。
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晏幾道：木蘭花·東風又作無情計
《木蘭花東風又作無情計》
晏幾道
東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。
碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。
誰知錯管春殘事，到處登臨曾費淚。
此時金盞直須深，看盡落花能幾醉。
賞析：
這首詞抒寫傷春惜花之悲情。上片寫東風無情，踐踏粉紅。以東風無情總領詞人傷春根由。詞人運用移情化的擬人手法賦以東風意象辣手摧花的無情品格，它將艷粉嬌紅之繁花吹得滿地狼藉，繁華美景轉瞬消逝，怎不觸目傷情？碧樓二句點出抒情主人公藏身碧樓，透過珠簾看見東風吹得落花殘影紛紛飄墜，遂又生出對珠簾的惱怨，惱怨珠簾遮不住落花殘影，又像去年今日惹起了傷春愁緒。一怨東風，二怨珠簾，實為惜花人的癡語，傷心人的至性，借惱怨傳達沉痛的悲愁。下片惜花。誰知二句詞意頓折，從上片惱怨東風忽反筆轉作自惱自怨：錯管二字乃講詞人不忍心落花狼藉，任人踐踏，遂登山臨水管起了暮春殘花之事。上述三層惱怨，頓挫曲折，將詞人自己逼進疑無路的境地，于是此時二句又作頓轉，以金盞直須深的痛飲求醉，在落花殘盡之前陪落花再陶醉幾番！表面上自解自慰，說傷春惜花費淚無益，不如痛飲美酒，恣賞落花，語極曠達，實際上卻極為沉痛，較之惋惜更深一層。全詞語辭深婉清勁，更顯沉痛悲愴之愁懷。
宋祁：木蘭花
《木蘭花》
宋祁
東城漸覺風光好，彀皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
注釋：
1、縠皺波紋：形容波紋細如皺紋?？e（h）皺：即皺紗，有皺褶的紗。棹：船槳，此指船。
2、鬧：濃盛。
3、浮生：指飄浮無定的短暫人生。
4、肯愛：豈肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。
5、持酒：端起酒杯。
翻譯：
信步東城感到春光越來越好，
皺紗般的水波上船兒慢搖。
條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，
粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。
總是抱怨人生短暫歡娛太少，
怎肯為吝惜千金輕視歡笑？
讓我為你舉起酒杯奉勸斜陽，
請留下來把晚花照耀。
賞析：
此詞上片從游湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應及時行樂，反映出浮生若夢，為歡幾何的尋歡作樂思想。作者宋祁因詞中紅杏枝頭春意鬧一句而名揚詞壇，被世人稱作紅杏尚書。
起首一句泛寫春光明媚。第二句以擬人化手法，將水波寫得生動、親切而又富于靈性。綠楊句寫遠處楊柳如煙，一片嫩綠，雖是清晨，寒氣卻很輕微。紅杏句專寫杏花，以杏花的盛開襯托春意之濃。詞人以擬人手法，著一鬧字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現，呼之欲出。
過片兩句，意謂浮生若夢，苦多樂少，不能吝惜金錢而輕易放棄這歡樂的瞬間。此處化用一笑傾人城的典故，抒寫詞人攜妓游春時的心緒。結拍兩句，寫詞人為使這次春游得以盡興，要為同時冶游的朋友舉杯挽留夕陽，請它在花叢間多陪伴些時候。這里，詞人對于美好春光的留戀之情，溢于言表，躍然紙上。
這首詞章法井然，開闔自如，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷，將執著人生、惜時自貴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致，具有不朽的藝術價值。
辛棄疾：木蘭花慢
《木蘭花慢》
作者：辛棄疾
中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月，
無送月者，因用《天問》體賦。
可憐今夕月，向何處、去悠悠？
是別有人間，那邊才見，光影東頭？
是天外空汗漫，但長風浩浩送中秋？
飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？
謂經海底問無由，恍惚使人愁。
怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。
蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉??？
若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？
注釋：
1、將旦：天色將曉?！短靻枴罚撼~篇名，屈原所作。作者向天提出種種奇問，作品由一百七十多個問題組成，或自然，或社會，涉及面極廣，表現出作者勇于探索的精神。及唐，更有柳宗元作《天對》，對《天問》之問逐一作答。辛詞仿《天問》體，在詞中一氣提出九問。此詞詠月，卓有創新：一，前此有待月詩，而無送月詩。二，引《天問》體入詞。三，《天問》問月僅二，辛詞不僅九問，且詞人想象，直悟月輪繞地球之理，與科學家密合，可謂神悟（王國維《人間詞話》）。四，善想象，富描繪，豐美瑰麗，把對天宇的探索和神話傳說熔為一爐，而又自出新境。此亦前之未有，故彌足珍貴。
2、可憐兩句：一問。天色將曉，月亮悠悠西行，將行向何處？可憐：可愛。言中秋之月團圓皎潔，惹人生愛。
3、是別有三句：二問。難道西天極處別有人間，月從這邊冉冉西落，又從那邊人間緩緩東升？光影：指月亮。
4、是天外三句：三問。太空浩渺，月亮運行是否憑借浩蕩秋風？空汗漫：空虛莫測，廣大無際。
5、飛鏡句：四問。月亮如飛鏡無根，是誰用繩索將它懸系太空？李白《擬古》：長繩難系日。
6、？娥句：五問。月中嫦娥千秋不嫁，又是誰殷勤將她留下？？（hng橫）娥：即月里嫦娥。據神話傳說，她偷食丈夫后羿的仙藥，乘風奔月，從此永居月宮。
7、謂經兩句：六問。聽說月亮西經海底而重返于人間東方，究竟是真是假。問無由：無從查詢?；秀保褐^此說迷離恍惚，不可捉摸。
8、怕萬里三句：七問。謂上說如真，則月亮行經海底時，月中的玉殿瓊樓怎不為恣意縱橫的萬里長鯨沖破撞壞？玉殿瓊樓：神話傳說謂月中自有瓊樓玉宇爛然（《拾遺記》），故俗稱月宮。
9、蝦蟆兩句：八問。倘言月中蝦蟆自會游水，則玉兔何以能在水中自由沉浮？按：神話傳說謂月中宮中有金蟾戲水，白兔搗藥。故堪：固然能夠。
10、若道兩句：九問。如說月亮一切安然無恙，則何以一輪圓月漸漸變作一彎銀鉤？按：此指月亮的盈虧圓缺變化。無恙（yng樣）：完好無損。
賞析：
在中國古典詩詞中，詠月詩不可勝計，詠月詞也多得不可勝數。但是，真正能千古流傳，膾炙人口的，卻并不很多，如蘇東坡的《水調歌頭》（明月幾時有）就是。而辛棄疾的這首仿屈原《天問》體的《木蘭花慢》詞，由于它打破了歷來詠月的成規，發前人之所未發，充分表現了作者豐富的想象力和大膽的創新精神，而別具一格，成為千古絕唱。
戰國時代，楚國大詩人屈原曾寫過一篇《天問》，全篇是對天質問，一連問了一百七十多個問題。辛棄疾使用《天問》體，而創作的這首《木蘭花慢》，構思新穎，想象奇瑰，與一般寫悲歡離合的詞人不同，他不思鄉，不懷人，不吊古，而是緊緊抓住黎明前的剎那時間，象偉大詩人屈原那樣，馳騁想象的翅膀，連珠炮似的對月發出一個個疑問，把有關月亮的一些優美神話傳說和生動比喻交織成一幅形象完美的絢麗圖畫，給人以極大的藝術享受。請看他那妙趣橫生的發問是：今晚的月亮是多么可愛，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢？接著又問：是另外還有一個人間，那邊剛好看到你升起在東頭呢？還是在那天外廣闊的宇宙，空無所有，只有浩浩長風把這美好的中秋月送走呢？它象一面飛入天空的寶鏡，卻不會掉下來，難道是誰用一根無形的長繩把它系住了嗎？這些問題，問得異想天開，而又饒有興味。傳說后羿請不死藥于西王母，羿妻姮娥竊以奔月，離開人間而獨居于廣寒宮。于是，作者又發問：月宮里的嫦娥直到如今沒有出嫁，不知又是誰把她留住了呢？聽說月亮游過海底，可又無從查問根由，這事真是不可捉摸，而叫人發愁。我怕大海中萬里長鯨橫沖直撞，會觸破月宮的玉殿瓊樓。月從海底經過，會水的蝦蟆不用擔心，可是那玉兔何曾學會游泳呢？如果這一切都安然無恙，那么，又為何逐漸變成彎鉤模樣？詞人這一連串的發問，把我們帶入了富于浪漫色彩的神話世界，想象新奇，幽默而又嫵媚，問得奇，問得妙。
當然，稼軒寫這首詞不只是馳騁藝術才思而已，其中也有著作者對客觀自然現象的深入觀察，作出了大膽的猜測。在詩詞中，向月亮發問，前已有之，不算什么發明創造。如李白的青天有月幾時來，我今停杯一問之，蘇東坡的明月幾時有，把酒問青天等等，然而，這首詞中所提出的一些疑問，表達了作者對自然現象的大膽猜測，卻是前人所不及的。月亮繞地球旋轉這個科學現象的發現，曾引起天文學界的革命。而在哥白尼前三、四百年，宋代詞人辛棄疾在觀察月升月落的天象時，已經隱約猜測到這種自然現象了。王國維在《人間詞話》中說：稼軒中秋飲酒達旦，用《天問》體作《木蘭花慢》以送月曰：可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟！在宋代詞人中，辛棄疾一向被推為豪放派的代表作家所謂豪，就是豪縱跌宕，橫絕古今；所謂放，就是雄放恣肆，別開天地。辛棄疾的詞，的確達了這種境界。他這首用《天問》體寫詞，通篇設問，一問到底，這在宋詞中是一創格，表現出作者大膽創新、不拘一格的藝術氣魄。它打破了詞的上下片的界限，一口氣對月發出一連串的疑問。詞的用韻也完全適應豪縱激宕的感情，讀起來一氣貫注，勢如破竹。并且多用散文化句式入詞，使詞這種形式更能揮灑自如地表現思想感情，給作品帶來不可羈勒的磅礴氣勢。并且，這首詞還有其另外一層含義，即作者對國家命運的憂思。在這首詞中，作者以皎潔的圓月象征大宋江山，而對它的命運憂心忡忡，怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓，強烈地透露出作者對誤國誤民的奸邪勢力的憎惡之情，表達了他對南宋朝廷命運和前途的深深憂慮，寓意深刻。
李清照：減字木蘭花
《減字木蘭花》
作者：李清照
原文：
賣花擔上，買得一枝春欲放。
淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
注釋：
1、一枝春欲放：此指買得一枝將要開放梅花。
2、淚染：眼淚濡濕，這里指露水浸染之意。
3、彤霞：紅色彩霞。這里指梅花之色彩。
4、簪：名詞作動詞，即插于發中。
5、徒：只。
6、比并：放在一起比較。
賞析：
這首詞作于建中靖國年間，其時詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對愛情的熱情摯著。全篇截取了作者新婚生活的一個側面，顯示她放縱恣肆的獨特個性。
上片主旨是買花。宋朝都市常有賣花擔子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送進千家萬戶。似乎小丫環入報以后，女主人李清照隨即作了吩咐，買下一枝最滿意的鮮花。整個上片便是截取了買花過程中最后一個畫面，所寫的便是女主人公手執鮮花，滿懷深情地進行欣賞。春欲放三字，表達了她對花兒的由衷喜愛，其中春字用得特別好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以借指花兒本身。春字境大，能給人以無窮的美感和聯想。下面淚染輕勻二句，寫花的容態。這花兒被人折下，似乎為自己命運的不幸而哭泣，直到此時還淚痕點點，愁容滿面。著一淚字，就把花擬人化了，再綴以輕勻二字，便顯得哀而不傷，嬌而不艷，其中似乎滲透著女主人對它的同情與愛撫。前一句為虛，出自詞人的想象；后一句屬實，摹寫了花上的露珠。猶帶彤霞曉露痕，花朵上披著彤紅的朝霞，帶著晶瑩的露珠，不僅顯出了花之色彩新鮮，而且點明時間是清晨，整個背景寫得清新絢麗，恰到好處地烘托了新婚的歡樂與甜蜜。
下片主旨寫戴花。首先，作者從自己一方說起，側重于內心刻畫萋。怕郎猜道，奴面不如花面好，活活畫出一位新嫁娘自矜、好勝甚至帶有幾分嫉忌的心理。她青年婦女中，本已感到美貌超群，但同猶帶彤霞曉露痕的鮮花相比，似乎還不夠嬌美，因此懷疑新郎是否愛她。這里表面上是說郎猜疑，實際上是她揣度郎心，曲筆表達，輕靈有致。同上片相比，前面是以花擬人，這里是以人比花，角度雖不同，但所描寫的焦點都是新娘自己。接著二句，是從人物的思想寫到人物的行動。為了爭取新郎的歡愛，她就把花兒簪鬢發上，讓新郎看看哪一個更美。然卻終未說出誰強，含蓄蘊藉，留有余味。云髻斜簪，豐神如畫。這里李清照，寫出了一點閨房的樂趣。
全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現了年輕詞人天真、愛美情和好勝的脾性?？芍^達到了樂而不淫的藝術境界，全詞語言生動活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨特的閨情詞。
XXX：減字木蘭花·廣昌路上
《減字木蘭花廣昌路上》
作者：XXX
原文：
漫天皆白，雪里行軍情更迫。
頭上高山，風卷紅旗過大關。
此行何去？贛江風雪迷漫處。
命令昨頒，十萬工農下吉安。
注釋：
1、減字木蘭花：詞牌名。
2、廣昌：江西南豐縣南，撫水上游西北岸。
3、漫天：滿天。
4、情更迫：發表時原作無翠柏，人民文學出版社一九六三年十二月版《毛主席詩詞》改為情更迫。大關：指險要關隘。
5、贛（gn）江：江名，位于長江以南、南嶺以北西源章水出自廣東省毗連江西南部的大庾嶺。
6、吉安：現為市，在江西中部，贛江西岸。
翻譯：
天全白了，
大軍在雪中前進，心情迫切。
頭上是峻嶺，
狂風漫卷紅旗越過關山。
此行將去何方？
贛江畔風雪正迷亂。
命令昨日已下達，
十萬工農武裝就要直取吉安。
賞析：
上闋描寫行軍的場面。起句漫天皆白全景展現了惡劣的行軍氣候。漫、皆二字，充分寫出了降雪之大。雪里行軍情更迫用自然困難與心情的對比，拉大反差，突出了情更迫，寫出了行軍人內心的焦急，使人感到了行軍步伐的不斷加快，表現出行軍隊伍對困難的藐視。在大雪之外還有困難，高山、風、大關都擋在面前。然而紅旗意象的出現，展現了紅軍隊伍翻山越嶺的動人畫面，表現出紅軍戰士具有戰勝一切艱難險阻的力量和一往無前的精神。
下闋回答行軍的任務。此行何去？贛江風雪彌漫處。站在雩山向吉安望去，只能看到贛江那邊風雪迷漫，可見雪還在下，遮住了遠望的視線，寫得既真實又形象。命令昨頒露出底牌，令人眼前一亮：十萬工農下吉安。原來是十萬之眾的各路大軍要一起會攻吉安。這時，作者不僅回答了行軍的目標任務，而且回答了情更迫的原因，因為是十萬人爭相進軍，所以要想不落人后就要快走快走再快走。這里一個下字，加強了工農武裝力量雷霆萬鈞的氣勢和必勝的信念。
縱觀全詞，意境壯闊，感情豪放。特別是行、過、下三個動詞的運用，串起了整個事件的開始、經過、結尾，使動詞的獨立性與連貫性達到了高度統一。
XXX作詞，一般先將美麗的大自然描繪在面前，然后再將重大的歷史事件放在這個壯美的環境之中，從而營造出極為和諧的詩歌意象和典型的文學形象。
辛棄疾：木蘭花慢·滁州送范倅
《木蘭花慢滁州送范倅》
作者：辛棄疾
老來情味減，
對別酒，
怯流年。
況屈指中秋，
十分好月，
不照人圓。
無情水都不管，
共西風只管送歸船。
秋晚莼鱸江上，
夜深兒女燈前。
征衫，
便好去朝天，
玉殿正思賢。
想夜半承明，
留教視草，
卻遣籌邊。
長安，
故人問我，
道愁腸殢酒只依然。
目斷秋霄落雁，
醉來時響空弦。
注釋：
1、范倅：即范昂，滁州（今安徽滁縣）通判。倅，副職。
2、莼：指莼菜羹。
3、鱸：指鱸魚膾。
4、兒女：有二義，一指青年男女。一指兒子和女兒。此處當指作者。
5、朝天：指朝見天子。
6、玉殿：皇宮寶殿。
7、夜半承明：漢有承明廬，為朝官值宿之處。源自李商隱《賈生》：宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
8、視草：為皇帝起草制詔。
9、籌邊：籌劃邊防軍務。
10、殢酒：困酒。
翻譯：
我感到人生衰老，早年的情懷、趣味全減，
面對著送別酒，怯懼年華流變。
何況屈指指計算中秋佳節將至，
那一輪美好的圓月，偏不照人的團圓。
無情的流水全不管離人的眷戀，
與西風推波助瀾，只管將歸舟送歸。
祝愿你在這晚秋的江面，
能將莼菜羹、鱸魚膾品嘗，
回家后懷兒女團取在夜深的燈前。
趁旅途的征衫未換，正好去朝見天子，
而今朝廷正思賢訪賢。
料想在深夜的承明廬，
正留下來教你檢視翰林院草擬的文件，
還派遣籌劃邊防軍備。
說都故友倘若問到我，
只說我依然是愁腸滿腹借酒澆愁愁難遣。
遙望秋天的云霄里一只落雁消逝不見，
我沉醉中聽到有誰奏響了空弦！
賞析：
作者是懷著深重的憂慮和一腔悲憤寫這首詞的。上片即景懷古，借古人寄懷。千古江山依舊，卻無處覓求像孫仲謀一流英雄豪杰，昔日繁華的歌舞臺榭，英雄的業績風流，總被歷史的風雨吹得化為烏有，一抹斜陽映著叢密的草樹，平常的街巷，人們說劉裕曾在這里寄住。雨打風吹、斜陽草樹，滄桑感喟，吊古幽思，貫注行間。想當年三句，鏡頭由歷史陳跡轉向蓋世英雄。健筆勾勒，生氣虎虎，與南宋萎靡怯懦，反差極大。呼喚英才，正為濟世而圖功。下片以古鑒今，折轉到現實，表達自己獻身恢復雄心。元嘉年間劉義隆草草出兵北伐中原，夢想在狼居胥山封壇祭天，作為全勝的紀念，卻不料只落得驚慌敗北狼狽逃竄。先引述劉宋北伐教訓，提醒當局審慎籌劃。次追憶當年抗金往事，揚州路上烽火殺敵的情景歷歷在目，以此激勵人們挽時艱，再顧望淮北平靜氣象，而今侵略中原的拓跋燾祠廟香火盛燒，一片神鴉鳴噪，社鼓喧鬧，暗示倡導恢復勢在必行。最后借廉頗自況，抒發未能實現抱負的感慨，當時作者已66歲高齡了，南歸也已四十三年，可朝廷昏庸，王佐無人，不是和議投降，就是輕敵誤國，國事糜爛，金甌殘缺，自己壯志難酬而老無為，怎不令人悲憤。詞由懷古到議今，所有史事無不扣緊京口，關聯現實，用事雖多，熔裁有方，渾然一體。
