人生七年觀后感
2024-05-22 人生七年觀后感
人生七年觀后感(系列9篇)。
人生七年觀后感(篇1)
人生七年觀后感1這是一部讓人由衷贊嘆的紀錄片，以其獨特的拍攝題材和視角，成為影像紀錄史上的奇跡。
1964年，著名導演邁克爾·艾普泰德michael apted還是剛入行沒多久的小伙子，他決心拍攝一部反映英國人生活和西方人文的紀錄片，于是他采訪了一大批英國各地的7歲的小孩，用攝像機記錄下來他們的音容笑貌，采訪他們談及自己的生活現狀和心中的愿望，最終選定了14個小朋友的影像集合出品1964年的“成長系列之7歲篇”。以后每隔7年，邁克爾·艾普泰德就再次找到當年那14個孩子，記錄下此時的他們，7年時間的人生歷程，7年來的他們的人生變化和對生活的感悟。
到xx年為止，這個成長系列從1964年開始的7歲篇，拍攝了14歲篇，21歲篇，28歲篇，35歲篇，42歲篇，49歲篇，一直到56歲篇。
對于普通人來說，很難看到自己的成長道路。即使到了中年，回首往事，7、14歲的時候也顯得模糊不清，甚至看不到別人的成長過程。在看這部紀錄片的過程中，看到隨著歲月的流逝，看著社會和時代的滄桑變化，看著14個天真爛漫的小孩變成發福禿頂的中年人，看著他們經歷事業上的變化，愛情婚姻生活的變故，有一份難言的感受涌現在我的心頭。
知道這個紀錄片，還要感謝一個博友anny在我的博文“命運天注定”后面的留評：同意你所說的,《56up》已經說盡了，西游記也說了，孫悟空再怎么變花樣，也逃不脫五指山。
這引起了我的好奇心。我在網上搜索“56up”，發現它不是一部電影，而是一系列反映英國社會一些普通人半個世紀真實生活命運的紀錄片。前一陣兒**下來，但沒有馬上看，近來靜下心來，抽空把一共11集(7,14,21,28,35,42歲各一集,49歲兩集,56歲三集)**全部看完。
影片中的14個孩子來自不同的家庭背景：
約翰、安德魯和查爾斯來自精英家庭，在私立學校學習。
布魯斯、尼爾和彼得來自中產階級家庭，來自古老的工業城市利物浦；
尼克出身于約克郡的偏遠農村家庭;
蘇西是一個中產階級家庭的女孩，從小就接受巴蕾訓練。她的家人在蘇格蘭有一座度假別墅。
托尼和三個女孩，林恩，杰基和蘇珊，出生在倫敦東部的貧民窟。他們是社會的底層；
西蒙和保羅在福利院長大，沒有父母的照顧，這是社會的最底水平；
讀完這一系列，我深深地感受到一個人的成長環境、遺傳和性格對一生的影響。主要有以下這些感慨：
早婚早育會影響生活的設計和發展。要有耐心等待最適合自己的那一個;
一個人的體重基本上與他的階級相符。精英可以更好地管理一切，包括他們的身體；
3 知識改變命運。受教育程度高的，更容易獲得較好的生活;
孩子的數量與經濟狀況和受教育程度有關。經濟狀況好、受教育程度高，生育孩子少;反之，經濟狀況差、受教育程度低，生育孩子多。同時，兒童數量過多，進而影響人類的發展和生活質量。
婚姻的幸福感與知識水平關系不大，與人格情商關系更大；
6 父母的學***和智商遺傳明顯，大體上是龍生龍，鳳生鳳，老鼠的兒子會打洞;
看了這部電影，我最深的感受可以概括為：自律的人更容易成功，享受自由的生活；
人生七年觀后感2在一次看校內論壇的十大帖子的時候，看見了bbc紀錄片《地球上最熱的地方》的推薦。看完了那個紀錄片之后，順便閑逛，就發現了這個名為“人生七年”的紀錄片。當時，我想，這是否意味著我生命中最重要的七年？
因為好奇，它記錄了英國14個孩子7歲時的想法。當他們又回到14或28歲的時候，最新的更新甚至是xx的56歲。對于人生故事，我向來充滿了各種疑問，也有極大興趣搜集各種版本。于是我饒有興趣地從,...
一直看到了。今天下午看完56up之后，躺在床上睡午覺，各個人物的故事有些錯綜復雜，讓我沒能一一記清楚，于是決定仔細地再看一遍，認真提煉一些或許有用的線索。
有那么多，但如果你沒有時間，你可以從看最后一個得到很多。
以下是個人劇情分析。
1.蘇sue
她是三個女孩中比較活潑的一個。她21歲在一家旅游公司工作，24歲結婚，有兩個孩子。當時，她認為婚姻和孩子是一對一的。但后來我覺得過早結婚會錯過完全成為我自己的重要階段。35歲時離婚，42歲再婚，父母在她35～42歲之間的照顧小孩上幫了很多忙。
42歲開始在倫敦的某大學做課程安排，到49歲時已成為行政主管，自己覺得挺幸運。直到56歲時，對婚姻和生活都比較滿意。
當被問及對于過去的選擇是否有另外的想法時，說：認為現在這樣挺好的，并不想思考過去如果能重新選擇會怎樣。這是不錯的態度。
2.保羅paul
7歲時，他在美國寄養家庭，夢想成為一名警察，后來在建筑工地上作建筑工人。成長中逐漸克服了不擅長表達情感的問題。工作的問題使他喪失了一些信心，他仍在努力為自己的晚年建立更多的信心。
20歲時賣掉房子，與女友一同游澳大利亞，這段時間讓他們互相了解與信任。28歲時，她嫁給了蘇珊，育有一女一子。
假日時他經常與子女一同出游，他認為教育很重要，人讀的書是帶不走的。而孩子教會他無論讀書與否，任何人都會有用處，即使只是關懷別人。后來，夫妻倆在養老村工作，妻子從事教育工作，他負責所有的房屋維修。
有一個特點是比較喜歡與年長的人相處。在談到自己的學習時，他承認自己學習并不努力，但認為需要改革教育體制，讓人們喜歡學習。
3.尼爾neil
小時候很活潑可愛，曾想讀哈佛大學，未進，就讀于亞伯丁大學，一學期后輟學。21歲時當了建筑工人，28歲時成為了流浪漢，35歲時居住到了社會住宅。在20多歲時他認為自己的優點是任何情況下都能繼續下去，而缺點是無法作出積極的行為。
42歲時他成為了倫敦議會的自由民主黨成員，49歲時則成為了地方議會的議員，搜集民意并反映，以使它們成為真實。他說從來沒見過自己的意愿成為真實，我想著或許是他成為議員的動機之一，他現在幫助人們實現他們的意愿，盡量不讓它們的想法被忽視。這樣經歷過那么多挫折而千瘡百孔的心靈，仍然愿意為社區做事。
他也一直想成為一個作家，寫了許多文字卻未收到關注。
大部分情況下他很孤獨，談了很多次戀愛并未成功。但他也很享受朋友的陪伴。
4.彼得peter
與尼爾在幼年時是比較好的玩伴。7歲那年拍攝的鏡頭里，他比較內向而沉默寡言。之后讀了倫敦大學的歷史系，先從事教職，并在當時對政治表達了青年人的普遍不滿的想法，但影片公開后社會上部分人對其惡意攻擊，導致其之后不參與拍攝，直到56up.
之后因對教育事業失望而離開杏壇，學***并考取公務員，在工作中遇到了第二任妻子，并生養了一女一子，其說皆發展得不錯。與妻子組成了樂團。
有時候回顧人生，會希望當時做出不同的決定或用不同的方式做，但認為人生不是用來反悔的，是用來實踐的，而他的人生總體沒有太多的妥協，與希望走出的就總體而言是一致的。
5.杰西jacky
三個女孩之一，胖胖的那個。21歲時與米克結婚，約定不要小孩，但在35歲之前離婚后還是有一個兒子查理。之后遇到了艾恩，又有了兩個孩子。
與第二任丈夫一直居住在同一地區，在56up中，孫女出世，但丈夫因車禍而去世，丈夫的母親和丈夫一樣患了癌癥并且是晚期，但丈夫的母親對她非常好，幫助她度過困難時期。
有比較嚴重的風濕性關節炎，在56up中提到領殘障救濟金已14年了，但最近救濟金一直在縮水，而她知道有人在冒領，因而對此制度表示不滿。人生苦短，但仍然要努力去活，也正在尋找伴侶。
6.蘇西suzy
小時被送到寄宿學校念書，父母離異，比較頹廢，14歲時反對節目拍攝。16歲時輟學，到巴黎，21歲參與節目時抽煙比較厲害，對未來有很多的不確定。28歲時已婚，有三個孩子，之后一直到56歲都比較穩定。
婚姻讓她的生活變得比較規律。
7.尼克nick
農場主的兒子，小時候比較靦腆，在地區學校里廣受崇拜，21歲時去牛津讀物理。28歲時娶同學，育一子。因有制造清潔而廉價的大量電能的使命感，在威斯康辛大學做核融合研究，后來對此灰心，放棄研究，做了電機學教授，為學生們打開一扇窗。
42歲時離婚，49歲時與第二任妻子chris結婚，認為她是他見到過的最漂亮的女人。
他和蘇西常寫信往來，并對很多事物有共同語言。
8.西蒙symon
和保羅一樣小時候在收養院，長的比較帥因此小時候想去做電影明星，但之后把夢想改成了自認為比較符合現實的電機工程師。然而因為并不努力學習，故在21歲結婚了并且有5個孩子，對于讓孩子們有父親這件事感到很自豪。在冷凍庫工作，當時很想離開那份工作。
在28歲時認為這樣辛苦的工作也是很好的。35歲時離婚了，因為原先工作的公司倒閉，因而開堆高機作新的工作。42歲時再婚，有一子，發展得挺好。
第二任妻子對他改變很大，事事照料著他。
他們認為，人生有時會走上錯誤的路，但那并不是結束，仍然可以重新開始。
9.布魯斯bruce
在牛津讀數學，之后去金融區待了一年，到公立學校教書(因為覺得精英私立學校會讓階級社會延續)，35歲時請了學術假期去孟加拉教書，42歲時去倫敦東區教書，那時終于結婚，并在之后生了兩個兒子。49歲時去修道院學校教書。妻子在附近的貴格會學校教書。
56up中提到慶幸自己的野心不是很大。
怕兒子有潛力沒發揮，或者誤入歧途。
10.琳lynn
三個女孩之一，與其他兩個女孩不同，就讀于文法學校，19歲時結婚，在圖書館工作。42歲時到東倫敦上班。44歲時因為裁員而失去了在圖書館的工作。
另一個在圣教主教堂擔任的理事長工作一直持續到49歲，并被任命再擔任四年。50歲之后開始領退休金，因為經濟原因，不得不搬到更小的房子里。認為工黨做的不夠好，救濟金的減少會讓很多人直面死亡。
丈夫一直支持她，并辭去兩份兼職，尋找了一份全職。有兩個女兒，在初中和高中成績都不錯，但卻決定補上大學，因為覺得不想從事學術工作。大女兒莎拉，有一個兒子哈利，還在手推車中。
小女兒愛瑪，在19歲時有了一個私生子康諾，之后有有了一個現在還在襁褓中的孩子萊禮。兩個女兒也都在從事照看小孩等有關的工作。
或許因為工作的非營利性與非專業性而面臨裁員，雖然一生都在踐行愛，雖然幸好有了包容的丈夫，但還是會遇到經濟問題。或許也會與愛生氣的性格有關，無法過淡定富有安全感的生活。
由于對教育的認識，兩個女兒也并沒有找到經濟收入富足的工作，從而可能在未來面臨與她相同的危機。相反，認為教育重要的安德魯將他的孩子培養到擁有了穩定的工作或者受到了較好的教育，也為他們許下了不錯的前程。
11.約翰john
是三個被視為上層階級的孩子中最具有傳統貴族精神的一個。某輩的祖父是保加利亞獨立時的第一任總理，青年時期就認為具有更多特權的人應該對國家負有更大的責任。可能由于家庭傳承的關系，堅定而具有使命感，說話時誠實而略帶靦腆，經常說話到一半笑出來，看起來像是獅子座a型血(?
)。9歲時父親去世，母親被迫外出工作擔負學費，他就讀牛津也獲得了獎學金。14歲時希望進入國會，21歲時希望進入**官法庭，28歲時是一名訴訟律師。35歲時與駐保加利亞前大使的女兒結婚，目前還沒有孩子。
由于夫婦與巴爾干半島的淵源，他們為巴爾干山區的教育捐贈了很多錢。42up播出后，有一位慷慨的人寄給他們數千英鎊的支票，于是他們在保加利亞又做了很多善事。他很享受自發的表演等等給別人帶來的快樂，認為自己有幸福的婚姻和很好的朋友十分幸運。
12.安德魯andrew
是三個被視為上層階級的孩子之一。就讀于劍橋三一學院學***。如自己所愿在28歲成為事務律師。
35歲他成為當地一個事務集團合伙人，之后進入一個重要工業集團的法律事務部。后來該工業集團與德國的某集團合并，他繼續任職，偶爾覺得工作有壓力。但是足以使妻子不參加工作，并支付孩子的學費。
在郊區擁有別墅，夫婦都關心環境保護。認為雖然原先的貴族階級已經與現在的有所不同，現在階級的造成原因在于金錢。雖然有些人看起來大富大貴，有些人前途暗淡，但這樣是社會向來如此。
喜歡滑雪，并且教孩子們滑雪。眼神看起來清澈真誠。
28歲時已結婚，取的來自約克夏的據她自己稱不同階層的女孩。妻子并不參加工作，雖然在56up中表達了想參加工作的意愿，但持消極態度，對婚姻的成功也持消極態度，但安德魯持積極態度，無論對于婚姻的成功，還是對于妻子的參加工作的可能性。兩個孩子，大兒子已在某金融區獲得工作，小兒子已從某大學畢業，將去杜倫大學讀碩士。（節日祝福網 Zr120.cOm）
可以看出無論工作還是婚姻都很穩定，而孩子們因為受到了不錯的教育，也有了穩定的工作。美中不足在于妻子的成長并不是很大，雖然生活一帆風順，但因為沒能追求自己想要的東西，對于生活持消極略被動的態度。
13.東尼tony
出生于倫敦東區，小時候父親常參與賭博，由于父母期望想成為騎師，14歲在賽馬場當學徒，15歲離開學校，但因為比賽失利，而從此放棄了賽馬生涯。21歲開始學***程車，28歲與黛比結婚，夫婦都開計程車謀生。后來嘗試過演員、足球隊員等不同的工作。
42歲之前有過外遇，之后因為受到了家庭成員的諒解而感到幸運。42歲搬家，49歲為倫敦的房子申請了第二筆貸款，在西班牙買渡假別墅。
有三個小孩，大兒子尼基從事木料清漆處理;大女兒茱蒂因為有了身孕，身體不好而搬回來跟父母一起住，她已經有了一個女兒東妮，但她的精神狀況也不太好，因感情失敗而身心受挫;小女兒裴莉是一名郵差小姐，有一個愛踢足球的男友，是一個典型的倫敦東區孩子。認為工黨使國家的經濟狀況變壞。
28歲的時候夫婦看起來體型都很好，到了49歲時，與安德魯夫婦、約翰夫婦相比，體型有了很大的差異，變胖了許多。由于自己對于教育的否定態度，子女也沒有受到好的教育，大兒子的工作或許會有健康隱患，大女兒則是遭遇了不幸，小女兒的男友或許也會遇到與東尼類似的問題呢。雖然東尼自身非常樂觀，也實現了很多年輕時的愿望，比如當演員等等，生活也還可以過得去，但是給子女帶來的生活也是和自己類似的。
14.查理charlie
7歲時是三個被視為上層階級的孩子之一，后來與其他兩個孩子(分別讀了牛津、劍橋的法律系，從事律師工作)不同，讀了歷史系，后來成為了bbc的記者，同樣開始拍攝紀錄片。從35up開始就拒絕參加拍攝了。
人生七年觀后感3《人生七年》觀后感介紹： 人生七年》 (英文原名 《7 up》 ) 由邁克爾· 艾普特執導， bruce balden 、 jacqueline bassett 、symon basterfield 等出演的一部由 itv 出品的紀錄片。 邁克爾· 艾普特從 1964 年開始拍攝的紀錄片系列的第一部。
邁克爾· 艾普特在 1964 年為英國 bbc 電視臺拍攝了記錄片 《7 u
p》 ， 采訪來自英國不同階層的十四個七歲的小孩子， 他們有的來自孤兒院，有的是上層社會的小孩。此后每隔七年，艾普特都會重新采訪當年的這些孩子，傾聽他們的夢想，暢談他們的生活。四十九歲知天命，看盡歲月流逝，看穿滄海桑年。
本片綜合了被訪者七歲、十四歲、二十一歲、二十八歲、三十五歲、四十二歲、四十九歲及五十六歲多年的訪問精華。《人生七年》榮獲 xx 年英國電影學院獎和金衛星獎提名。 本來我是把 bbc 的這一檔節目作為練***聽力訓練的**，然而當看完整期的節目時它帶給我了深刻的感悟。
本片選取了 14 位受訪者，長達 49 年的持續追蹤使我們在一個個受訪者的身上看到了社會的一個縮影， 盡管他們并不能完全代表一個社會， 但是他們的的確確反映了一個時代的特點。被選中的孩子們，有工人家庭，教師家庭，少年時的懷揣著各種夢想與對未來的希冀， 隨著年齡的增長， 他們有的一點點實現在摸索與苦難中著自己的理想，有的被現實的不經意所打擊逐漸改變當初的理想，但這并不妨礙他們過得快樂滿足。 幼童時保羅在鏡頭面前反復問“大學是什么?
”對大學生活充滿著渴望，然而最后他也未能如愿以償進入大學， 他成為了一名建筑工， 盡管收入很少， 但他擁有著一個幸福的家庭， 他的女兒也成為了家族中第一個進入大學的大學生。琳恩夢想成為一名百貨公司的推銷員， 最后卻成為一名圖書管理員， 還在業余時間幫助殘疾兒童進行**訓練， 盡管她的工作很容易被取代，但她絲毫不后悔， 她喜歡幫助別人的那種感覺.......一個個的受訪者在自己年過半百的時候找到了自己生活這部紀錄片僅僅是作為一個旁觀者的角度進行記錄， 它并沒有去主觀強調什么道理， 而我們作為一個旁觀者，通過長達 49 年的記錄，或許能從他們的身上找到自己的影子。
艾普特可能自己也無法預料到兩位受訪者的中途退出， 在時隔十年后又突然重新出現， 正如我們也無法預料到未來人生路上會出現什么， 在人類所有能力中， 對于未來預期的能力顯得尤為薄弱，而這也使得生活充滿著未知與不可預見性。在他們的身上看出了共同的特質，反映著英國的一個時代， 階級不同， 家庭不同， 背景不同的確塑造的人也會不同， 但生活就是那樣。 艾普特可能自己也沒有想到這部**能收獲如此巨大的成功， 他那份執著與精益求精的精神感動了我。
花費 49 年的時間，只為了一部紀錄片，時隔七年的拍攝談何容易，當我們感嘆歲月是一把殺豬刀的時候， 我們也收獲了來自心底對生命的一種感觸， 而這些難能可貴的感悟，正是通過一種看似笨拙的，漫長的記錄所完成的。 在商業片，小成本電影，速拍電影泛濫的今天，刺激驚險的鏡頭背后，人們真正的收獲又有多少呢?又有多少導演能將目光從利益上稍微放開， 而是從電影所帶給人們的教育出發， 真真切切地去做一部好電影呢?
這些問題無疑值得人們思考。 艾普特做到了， 感謝 《人生七年》 讓我以一個獨特的視角去觀察別人的一生從而對自我， 對生命產生了更為深刻的理解， 幸福可能并不能簡單的歸結于夢想的滿足， 有時更是一種心理的感覺，積極向上，樂觀的心態往往能為我們帶來這些。
人生七年觀后感(篇2)
人生七年，可能是一個人一生中最為關鍵的幾個階段之一。而紀錄片《人生七年》則選擇了以七年為一個周期，描繪了一群英國孩子從7歲到56歲的成長歷程。這部紀錄片給予我了很多啟示和思考，讓我深刻認識到人生的復雜和多變。以下是我的觀后感。
這部紀錄片向我展示了人生的不確定性和變化。當孩子們還只是7歲的時候，他們各自對未來有著不同的憧憬和夢想。隨著時間的推移，他們的人生軌跡卻出現了出乎意料的變化。有人如愿以償地實現了自己的夢想，成為了一名成功的音樂家或者企業家；有人卻在人生的道路上遭遇了各種挫折和困難，無法達到最初的目標。這個世界充滿了不確定性，每個人都會經歷各種機遇和挑戰，我們不能確定自己未來的走向。因此，我學到了要擁抱變化，接受生活的起伏。
紀錄片中展示了人與人之間的差距和不平等。孩子們在起點的差距將會決定他們在未來的發展方向。在這個社會中，階級差距和收入不平等是普遍存在的現象。有些孩子出生在富裕的家庭，享受到了優質的教育和機會；而有些孩子則生活在貧困與苦難之中，很難獲得良好的教育和培訓。這些差距對人的一生有著重要的影響。因此，我們不能否認社會的不公平性，也應該積極為弱勢群體爭取更多的機會和資源。
這部紀錄片也讓我深刻認識到時間的寶貴和珍貴。隨著孩子們成長，我們看到了他們面臨著各種選擇和抉擇。有些人經歷了婚姻和家庭的幸福；有些人則失去了自己最愛的人。時間帶給了他們成熟和智慧，卻也搶走了他們的青春和活力。時間不等人，我們必須珍惜每一分鐘，追求自己的夢想和幸福。
這部紀錄片向我展示了人性的復雜和多樣性。每個人都有著不同的性格和思想，他們的選擇和成長過程也都各不相同。有些人走上了法律的道路，致力于正義和公平；有些人成為了藝術家，追求自由和美好。每個人都有自己的人生軌跡和故事，我們應該尊重他們的選擇和生活方式。
通過觀看這部紀錄片，我對人生有了更深刻的認識和理解。人生七年可能只是我們一生中很短暫的一段時間，但它卻是一個至關重要的過程。在這七年里，我們會面臨各種挑戰和機遇，我們會迷茫、成長、追求夢想。這些經歷將塑造我們的人格，決定我們的人生軌跡。因此，我們應該珍惜這七年，用它們來尋找自己的真正價值和意義。我希望通過努力和堅持，我能夠在我人生的七年里，成為一個有追求、有價值的人。
這部紀錄片是一次深刻而珍貴的觀影體驗，我從中學到了很多。它向我展示了人生的復雜和多變，差距和不平等，時間的寶貴和珍貴，人性的復雜和多樣性。作為觀眾，我被提醒著要珍惜自己的人生，擁抱變化，積極尋求平等和公正，珍惜時間，尊重他人的選擇和生活方式。人生七年，或許只是我們漫長人生中的短暫片段，但它卻能夠改變我們的一生。
人生七年觀后感(篇3)
看書累了，我喜歡看看記錄片，那是另一種讀書。
昨天看了紀錄片《人生七年》，看完后感概萬千。
片子是英國格拉納電視臺拍攝的，選擇了來自英國不同地區、不同家庭背景的14位7歲的孩子，每隔七年一拍，記錄他們的想法和生活。從7歲到56歲，跨越半個多世紀，記錄了他們的大半輩子。而這14個孩子的未來，精英家庭出身的孩子無一例外的過著優渥的生活；三個中產家庭的男孩，僅有一位進入牛津大學，其余兩位仍舊中產；而那幾個來自于底層社會的孩子，年老的他們無一不做著普通的底層勞動，甚至與失業相伴。
這本來是一個揭示英國階級流動固化的紀錄片，然而放在如今的中國何嘗不適合？有人做過一個調查，清華北大的學生，其父母社會經濟地位高的比例遠遠比社會經濟地位低的要多。也就是說，他們之所以會在清華北大，很大一方面是因為他們的家庭條件優渥。
這是一個很容易引起爭議的結論，有人會說：你的意思是家里有錢的人才能上清華北大？
我不是這個意思，我只是認為一個人的努力和他所能得到的資源是互補的。什么是資源？比如說中國政法大學的研究生考試，每年都會有本科生期末考試的原題出現，而這些原題，本校的學生是要比外校的學生容易找到的多，這就是資源。
再舉個例子，兩個同樣努力的孩子，他們的成績也許差不多。到了暑假，有名師輔導班，一節課500，家境好的孩子眼不眨心不跳的可以掏錢補習。而家境差的呢？他或許要幫家里干活、或許要去發傳單掙生活費……慢慢的、慢慢的，兩人的差距會越來越大，這不是努力就可以彌補的。
老祖宗有句話叫“寒門出貴子”，確實現實中也是有活生生的例子的。往遠一點說，有名臣宋濂之流，往近一點說，馬云總算一個吧？然而中國十三億人，宋濂馬云之流有幾個？為什么每出一個就會轟動一時、遠近聞名？因為這樣的人太少了呀，誰會巴巴地去報道哪個首富家的兒子開了什么公司？誰會去關注哪個二代出了什么成績？因為在人的潛意識里，這都是正常的，只有那些辛辛苦苦從泥潭里爬起來并且走上人生巔峰的人，才會安慰吾等凡人的脆弱心靈。你看，寒門出貴子，我們努力了還是可以成為鳳凰的。
我說“寒門難再出貴子”，還因為一個人的家境決定了這個人的眼界。在古代，交通不便，我沒有見過的，就算你家境好也不一定見過，可是現在不一樣了。或許你還在美術課上學習斷臂維納斯的美，人家已經站在盧浮宮自己領悟了。而片中，三個精英家庭的小孩說他們讀《金融時報》、《觀察家報》和《泰晤士報》，他們對自己的未來甚至已經有了隱隱地規劃——做律師、上劍橋的三一學院。但是出生貧寒的小孩呢？他們遠遠沒有如此眼界，他們只希望“見到爸爸”、“做個賽馬騎手”。當然，理想沒有貴賤，誰說想見爸爸不是孩子最純真的愿望呢，只是階級的遠見性由此已經可見一斑了。
老一輩有一個說法：一個人的手骨肉勻稱、細皮嫩肉，那么他是一個有福之人。以前覺得封建迷信，現在卻覺得大有道理。為何呢？細皮嫩肉說明什么？說明這個人很少干活或者不干活，那么他的家境一定不錯，一個家境不錯的人，只要不出大問題，將來再差能差到哪里去呢？
站得高你才能看得遠，終究寒門難再出貴子。
人生七年觀后感(篇4)
《人生七年》，制片方挑選了14名7歲的孩子，以階層的視角每隔七年觀察他們人生軌跡的變化。已經看到了第3季，這群孩子已經21歲，和現在的我年紀差不多。21歲的這群孩子中，有些人的目光已經暗淡，有些孩子的目光則變得更加銳利，目光之后則是與夢想的距離。
第3季，最令人驚訝的是，一個出身富裕家庭的孩子意氣風發的對著鏡頭說：“我認為這個節目有意誤導了觀眾，節目只展現了我現在成功樣子，而沒有表現出我為取得這種結果所付出的努力。”我覺得也是，評價一個人僅看他的夢想有多遠大，那么對大多數人是不公平的，畢竟不是每個人的起點都會是那么高，不是每個人都有足夠的視野能支撐夢想的遠大。評價一人一物，看他與夢想的距離，這不更合理嗎？如果非要認為蝶蛹破繭成碟的努力是卑微而不值一提的，那你只是一個思想混沌、情感粗糙的人。
記得有一次和一個，朋友，聊到關于高考的話題，我說：“怪不得你高中壓力那么大，畢竟從小到大，你的家庭給你提供了最優秀的社會資源，你沒有理由考的差。”在同一個尺桿下，我們都有跳過1米5的能力，但是種種原因，你比我的`起點高了30公分，你的夢想可以是跳過1米8，我的夢想只能是跳過1米5。如果我和你付出同樣的汗水，我永遠無法超越你。如果你和我付出同樣的汗水，你取得的成績也不配嘲笑我，當你在嘲笑別人的時候，你也會驚愕，原來有的人起點就是1米8。但是別人能跳躍的尺干高度是不以你的意志為轉移的，依然在那，那管他呢。我不在乎我最終能跳多高，我在乎的是我為能跳到多高所付出的努力。現代人總是太累，無非心孽太重。
放大格局，《人生七年》里的孩子，雖然他們是那么努力，在21歲時的人生軌跡，也基本按照自己7歲時對自己的人生設想運行的，但是沒幾個人跳出自己生活的圈。7歲孩子對人生的設想？7歲的孩子對人生能懂啥呀？7歲的孩子的人生設想無非是他周圍環境的思想意識在他腦海里的一種投射，所謂的設想不過是所處環境的社會意愿，孩子不過是實現這種社會意愿的工具，一個個孩子在21歲時看似躊躇滿志，其實他們中有誰跳出了那個圈，到年老時，真會覺得自己這輩子過得幸福和值得嗎？不信，你可以接著看，雖然我還沒來得及看《人生七年》的后面幾季。在社會規范面前，最大的無奈不是“金箍在頭，欲說還休”，而是“金箍在頭，你卻不知”。想說的是，能跳出自己生活的圈，過自己想要的生活，這是一種能力。
思想多元時代，一家之言，不必奉為圭臬。生活是自己過的，真當生活過不下的時候自然會改變；路是自己走的，真當走不下的時候自然會拐彎，何必總是聽外人指手劃腳。生活面前，誰都不會是備胎。不獨立思考，人云亦云，只會讓我淪為生活的奴隸。如果有些事情，非要說意義，那么評價這種意義的標準是什么？如果有些意義，非要說標準，那么為什么非要用這種標準束縛自己？蠶蛹十七年的暗無天日，但是它自己覺得值，這還不夠嗎？我不怕暗無天日，但我怕看不到希望。我不怕到達不了目的地，但我怕看不到路上的風景，所以，你也不要多想。保持一份沉默的默契，這不很好嗎，為何非要為這種無聊的論調而論戰，不累嗎？要相信，時間可以抹平一切，就不能有點耐心嗎？
“愛少年時代，放肆而無害。”—致沸騰的歲月
人生七年觀后感(篇5)
“七”是個神奇的數字。在西方文化中，七普遍被視為幸運數字，因而有Lucky7的說法。通用歷法中的一周亦為七天。瑪麗蓮·夢露1955年出演美國電影《七年之癢》，講述了一對夫婦結婚7年后出現的感情危機。人們愛情或婚姻生活到了第七年可能會因愛情或婚姻生活的平淡規律，而感到無聊乏味，到達倦怠期，要經歷一次危機考驗。而人的細胞平均七年會完成一次整體的新陳代謝。許多事情發展到第七年就會不以人的意志出現一些問題，做出一些改變。大概這就是導演“邁克爾·艾普特”選擇將7年作為一個周期的原因吧。
我看這個紀錄片的原因是因為推薦者說他很欣賞那些一生只做一件事的.人，國外很多人窮盡一生一世只為某一項小小的事業，有的人窮其一生只為證明一個定理，有的人盡其一世只做一種壽司。我們的時間和精力太有限。一個人唯有專注一個方向鉆研，才能做出成就，這樣的人生才能爆出閃光點。這部世界上最長的紀錄片，七年又七年，前前后后跨越大半個世紀，不脫節地記錄了一代普通英國人的大半輩子。
那么這部紀錄片的意義何在？拍攝目的頗有些“三歲看七歲，七歲定終生”的意味。“讓我帶一個孩子到七歲，以后隨你怎樣帶，隨他怎樣長，他會成為什么樣的人已是注定。”該片意在證明階級對人的影響：“在英國社會階級是很難逾越的，富人的孩子依然是富人，窮人的孩子依然是窮人”。
影片中也問到了其中幾個參與者對該影片的評價。蘇西說，這很荒謬，她14歲的時候就不想參與了，她感覺這沒有任何意義，但是她的父母硬逼著她參加。尼松說：“出于觀眾收視需求，還有時間限制等等的局限性，以至于節目做不到完全屬實。我想說這樣，想說那樣，結果電影拍的都是我的蠢事，從七天看七年簡直就像圣經故事一樣精簡，過程充滿緊張刺激，結果他們呈現的是短短的生活片段，搞得像是我的生活僅此而已。”當然也的確有人中途退出，因為觀眾的誤解對彼得的生活產生了巨大的干擾。當然彼得后來又回來了，他說他要為他的新歌做宣傳哈哈。誠然，跟拍幾天來透射七年本身就有些局限，更何況還要制作出影片，那樣每個人在熒幕上的時間只有短短的10~20分鐘，作為觀眾能了解到的則更少。再加上處于收視率的考慮播放的都是些比較吸引人的東西，因而尼松說電影拍得都是他的蠢事；又或者是電影強加了導演意愿，展現的是他所想要展現給我們的觀點。他們原本是取自英國不同階層的十四個七歲的小孩子，但是也許最后才發現他們每一個人都不具有“典型”性，他們每一個人都是特殊的。如此，這部影片的局限性就更大了。但是，科學定理尚且需要嚴苛的假定。對于影片，也許時代不同，階級不同，環境不同，會塑造出不同的人。是，又或者不是。但我們從他們身上看到了人生，這便足夠了。
有網友說大半年后再次回頭看這部影片，又重新有了自己的思考。回首自己曾經寫下的文章，覺得膚淺可笑。可能我亦是如此，不過此刻確實想要留下點什么。
當談及補助金救濟這個話題時，56歲的杰基回答：“補助金縮減了，要求我去體檢，回來之后，告訴我，我很健康，可以工作，讓我很驚訝。無法用雙手的我，能做什么。坐不了太久，站不了太久，走不了太遠。我不知道他們怎么會認為有人會雇傭我。我都沒法保證，一周能工作五天。我也算是幸運的了，起碼我的三個兒子都在工作……不管怎么削減救濟金，還是有些健康的人設法故意從這個體制里騙錢，而且他們這么做也沒事，一直能得手。如果卡梅倫首相能給我找個工作，那我就去工作。如果他辦不到，你告訴他過來，給我個工作，我做！”
聽到這段話時，不禁淚流滿面，就這樣毫無防備地戳中了淚點。我聯想到了兩個問題，一個是關于我們父母那一代人和我們這一代人，另一個是關于救濟金與社會福利。等車的時候，一個大姐對我說：“你看這些環衛工人，這么大年紀了，大冷天的在這里撿一天垃圾，一遍又一遍的掃落葉，一個月才1000多塊。有時候明明已經打掃干凈可是別人把垃圾隨手一扔，被領導檢查到又要扣錢。”環衛工人大多是一些50多歲的大爺大媽，他們上了年紀干不了別的什么活，只能做這些。原本就上了年紀，一天又要彎那么次腰。他們每天如此辛苦，這么做說到底又是為了什么，不過是為了孩子。一天能多賺點就多賺點，不過是為了給孩子多攢點錢。他們受夠了貧窮、挨餓的苦，因此希望孩子考事業單位，當老師，做醫生，能有一個鐵飯碗，工資不高沒事兒只要能安穩的活著就可以。而作為子女的我們卻整天窩在宿舍里，看小說追劇打游戲虛度光陰。最近聽了太多這種例子，上學的時候大家一起不學習、整天玩、掛科是常事兒。可到了畢業的時候，有關系的找關系工作了，家里有錢的出國留學了，只剩下你自己一無所有，于是一事無成，回家啃老。不過，影片中展現的沒有那么消極。當然，現實會很殘酷。
這段話讓我想到的第二點是關于救濟金與社會福利。撒切爾夫人執政期間，大幅削減社會公共福利。彼時，紀錄片里的參與者們正處于22~33歲，正是工作的年齡。她大幅削減教育開支，使成為一名教師變得極為困難，讓那個畢業于牛津大學想要成為一名大學老師的尼松不得不離開本土，去了美國。撒切爾夫人的太多強硬政策引起民眾甚至黨內的不滿，最終被趕下臺。然而她的繼承者卻依然沿行了她所推行的經濟變革。也就有了影片中的補助金救濟一再縮減話題。杰基說的很對，不管怎么削減救濟金，還是有些健康的人設法故意從這個體制里騙錢，而且他們能一直能得手。不禁想到北歐的“從搖籃到墳墓”高福利制度。大家一定想知道到底是什么支撐著這樣強大的福利系統一直走下去。《那么慢，那么美》一書的作者羅敷回答是“強大且透明的稅收制度的支撐”。“全球知名品牌宜家家具的創始人英格瓦·坎布拉德，傳老頭子創業時為了避開瑞典高稅收，而將公司注冊在了避稅天堂瑞士。如今年老戀鄉，落葉歸根搬回瑞典居住，被瑞典人民鄙視得狗血噴頭：年富力強時逃稅，年老時卻要來享受瑞典的高福利，唾棄之！其實老頭子身家千億，自然不在乎一點老年福利。但對于向來不崇富的瑞典人，千萬富翁和一介平民的價值是一樣的，大家要的是公平奉獻！”“高收入、高稅收、高福利”是北歐的運作模式，極大地縮小了貧富差距，比我們更早地實現共同富裕。不得不說邁克爾·艾普特導演將地點選為英國是極好的，若在瑞典也就沒有意義了。
“我愿意用我的一切換得可以當騎師的機會。但我沒那么優秀。我人生最大的滿足是在坎普頓和雷斯特比哥同場比賽，我人生中最驕傲的日子。”
“你放棄了。”
“我放棄了。”
“如果當不成騎師會干嘛？”
“不知道。如果我知道我當不成我就退出，我不會困擾的。”
迎難而上愈挫愈勇固然很好，可能夠認識到自己能力不足及時抽身也很重要。回顧托尼的大半生，他放棄成為騎師而后做了一名出租車司機的生活未必不好。他靠出租車發家致富，最后有了帶游泳池的度假屋，夫妻和睦，兒孫滿堂，承歡膝下，又未嘗不是人生贏家。永遠記得最初的夢想，無法取得大的成就，就讓它只是愛好也是不錯。
其實這篇觀后感我最想表達的是接下來的話題，有點后悔前面寫了太多文字，顯得有些本末倒置了。七歲時同樣清楚地知道自己將來要成為律師，考入劍橋大學法學院的兩個精英階層的后代如愿以償得實現了自己的人生規劃。原本身處社會中層的孩子的彼得和內爾同樣致力于考取牛津這樣的名校。最后彼得沒考上，上了一所普通大學，長大后成了一名教師。而內爾卻在申請牛津失利后命運一落千丈。他輟學、在建筑工地當臨時工，甚至一度流離失所。根據影片中彼得的自述，究其原因是性格問題以及隨后所導致的精神問題。看到這兒，我們可能會說精英們為其后代提供了更好的平臺與條件。他們的子女理應順著他們鋪就的道路前行。然而事實是后來考入劍橋大學法學院的約翰，他的父親在他9歲那年離世，母親被迫外出工作養家。并沒有我們想象的那樣有他父親的幫助。那么他的成功源自什么？大概是榜樣的力量、正確的規劃能力和良好的執行能力吧。不能說哪一樣更重要一些，我卻想到了彼得（我記得應該是彼得，又或者是內爾），他說他的優點是堅持而缺點是缺乏執行能力。大概這就是最初同樣夢想著考取世界一流名校牛津劍橋的兩個孩子最終卻取得截然不同結果的原因吧！我一度著迷于高效學習法、日程本、網格網點工作法，下載了許多管理時間、高效做事的APP，嘗試了很多東西，而所有的一切終于在寒假開始一周后全線崩潰。剛開始還能克制自己每天學習幾小時，每天有什么安排計劃。不過好像只有第一天做到了，隨后的日子里逐級遞減，直至完全放棄。每天什么也不想干，不想學習，也玩不進去，最喜歡看小說，現在也已厭煩。已放假將近20天了，而且就要過年了，每天刷著亂七八糟的網頁也不知道自己都干了什么。再好的APP、再好的日程本、再好的工作法都不如兩個字：自律。為什么會缺乏執行力？因為我們不夠自律，因為我們足夠拖延。因為不自律，所以每天都與別人拉開差距；因為不自律，所以會犯錯誤。時間一點一點流淌，人與人的差異越來越大。
行文至此，已接近尾聲。本文如此，紀錄片亦是如此。任何紀錄片終究會完，哪怕故事本身未竟。七年又七年，所有人都沒有想到他們竟這樣堅持下來了。但就是這樣沒什么原因的堅持，成就了這部跨時最長的成長紀錄片。它不直接的向人們傾訴什么道理，只是直接的把社會、把個人展現在我們的眼前。外國的很多東西似乎都是如此。曾看過哈佛公開課Justice，教授始終不斷地追問，讓你反思，在你說出自己觀點的時候又繼續追問，最終所有人也沒能統一意見。但這恰恰就是課程的意義所在，那就是思考。我們追求的是思考的過程，而不是一定要有一個結果。這就是國際一流頂尖大學教育與國內教育的差別。類比之下，該片也是。盡管影片可能確實存在極大的局限，但是這七年又七年的追蹤拍攝已經實屬不易，這部跨時最長的成長紀錄片確實有很多閃光點值得我們思考，值得我們不斷反思。我們能從他們身上看到了人生。而接下來要做的，則是需要我們自己去體會，體會出屬于自己的人生。
人生七年觀后感(篇6)
介紹：人生七年》（英文原名《7 up》）由邁克爾·艾普特執導，bruce balden 、jacqueline bassett、symon basterfield等出演的一部由itv出品的紀錄片。
邁克爾·厄普1964年開始拍攝的第一部紀錄片。邁克爾·艾普特在1964年為英國bbc電視臺拍攝了記錄片《7 up》，采訪來自英國不同階層的十四個七歲的小孩子，他們有的來自孤兒院，有的是上層社會的小孩。之后，每七年，apt會再次采訪這些孩子，傾聽他們的夢想，談論他們的生活。
四十九歲知天命，看歲月流逝，看滄桑。本片綜合了被訪者七歲、十四歲、二十一歲、二十八歲、三十五歲、四十二歲、四十九歲及五十六歲多年的訪問精華。 《人生七年》榮獲2006年英國電影學院獎和金衛星獎提名。
最初，我把bbc的這個節目作為聽力訓練的一個訓練項目。然而，在**完整的節目時，它給我帶來了深刻的見解。本片選取了14位受訪者，長達49年的持續追蹤使我們在一個個受訪者的身上看到了社會的一個縮影，盡管他們并不能完全代表一個社會，但是他們的的確確反映了一個時代的特點。被選中的孩子們，有工人家庭，教師家庭，少年時的懷揣著各種夢想與對未來的希冀，隨著年齡的增長，他們有的一點點實現在摸索與苦難中著自己的理想，有的被現實的不經意所打擊逐漸改變當初的理想，但這并不妨礙他們過得快樂滿足。
幼童時保羅在鏡頭面前反復問“大學是什么？”對大學生活充滿著渴望，然而最后他也未能如愿以償進入大學，他成為了一名建筑工，盡管收入很少，但他擁有著一個幸福的家庭，他的女兒也成為了家族中第一個進入大學的大學生。琳恩夢想成為一名百貨公司的推銷員，最后卻成為一名圖書管理員，還在業余時間幫助殘疾兒童進行**訓練，盡管她的工作很容易被取代，但她絲毫不后悔，她喜歡幫助別人的那種感覺.......
一個個的受訪者在自己年過半百的時候找到了自己生活
這部紀錄片僅僅是作為一個旁觀者的角度進行記錄，它并沒有去主觀強調什么道理，而我們作為一個旁觀者，通過長達49年的記錄，或許能從他們的身上找到自己的影子。艾普特可能自己也無法預料到兩位受訪者的中途退出，在時隔十年后又突然重新出現，正如我們也無法預料到未來人生路上會出現什么，在人類所有能力中，對于未來預期的能力顯得尤為薄弱，而這也使得生活充滿著未知與不可預見性。他們有共同的特點，反映了在英國的一個時代，不同的階級、家庭和背景確實塑造了不同的人，但生活就是這樣。
艾普特可能自己也沒有想到這部**能收獲如此巨大的成功，他那份執著與精益求精的精神感動了我。花費49年的時間，只為了一部紀錄片，時隔七年的拍攝談何容易，當我們感嘆歲月是一把殺豬刀的時候，我們也收獲了來自心底對生命的一種感觸，而這些難能可貴的感悟，正是通過一種看似笨拙的，漫長的記錄所完成的。
在商業片，小成本電影，速拍電影泛濫的今天，刺激驚險的鏡頭背后，人們真正的收獲又有多少呢？有多少導演能從興趣上稍微睜開眼睛，而從電影帶給人們的教育上，真正拍出一部好電影？這些問題無疑值得人們思考。
艾普特做到了，感謝《人生七年》讓我以一個獨特的視角去觀察別人的一生從而對自我，對生命產生了更為深刻的理解，幸福可能并不能簡單的歸結于夢想的滿足，有時更是一種心理的感覺，積極向上，樂觀的心態往往能為我們帶來這些。
人生七年觀后感(篇7)
《人生七年的觀后感》是一部紀錄片系列，由英國導演Paul Almond在1964年開始制作的。這部紀錄片系列跟蹤了14個兒童從7歲一直到他們成年的時候，每隔7年進行一次拍攝，共拍攝了六次，直到他們達到56歲。這個系列讓觀眾能夠真實地見證這些兒童的成長和人生軌跡的不同變化。通過觀看這個系列，我深深地被其所揭示出的人生真諦所觸動。
這個紀錄片系列讓我意識到了人生中每一個階段的獨特性和轉折點的重要性。七歲時，這些孩子還是天真和單純的，他們對世界充滿了好奇和想象力。而隨著時間的推移，他們慢慢開始發展出自己的性格和興趣。十四歲時，他們正處在青春期的階段，面臨著身體和情感上的巨大變化。而成年后，他們逐漸明白自己的責任和義務，爭取自己的夢想。
這個系列也揭示了人生中的不同道路和選擇對未來的影響。有些孩子在成長過程中遇到了各種挑戰和困難，但他們通過努力和決心走出了陰影，取得了成功。有些孩子在追求自己夢想的路上失去了方向，陷入了困惑和失落。這個系列讓我明白了每個人都有自己的道路和旅程，而我們的選擇和決定將決定我們將來的去向。
這個系列也展示了人際關系和社會環境對我們的影響。在觀看這個系列的過程中，我看到了家庭對孩子發展的重要性。那些得到父母關愛和支持的孩子，在成長過程中展現出自信和快樂。而那些沒有得到足夠關愛的孩子，往往會感到孤獨和迷失。社會環境也對他們的人生軌跡產生了巨大的影響。他們所居住的地區，教育資源和經濟環境，都會塑造他們的成長歷程。
這個系列還讓我反思了人生的意義和目的。通過觀看這個系列，我意識到人生并不只是追求物質財富和成功，而更重要的是追求內心的滿足和幸福感。有些孩子雖然在物質上很成功，但內心卻感到空虛和不滿足。而有些孩子盡管經歷了很多困難，但依然能夠從中找到快樂和樂趣。我認識到人生應該是為了追求那些真正讓我們感到快樂和滿足的事物，而不是僅僅追逐外在的成功。
小編認為，《人生七年的觀后感》這個系列讓我對人生和成長有了更深刻的理解。通過觀看這個系列，我看到了不同人生階段的獨特性和轉折點的重要性，了解了選擇和人際關系對未來的影響，反思了人生的意義和目的。這個系列讓我深刻地明白了人生是一個旅程，每一步都值得我們去珍惜和經歷。我相信這個系列不僅對我個人有啟發，也會讓更多人對人生和成長有更深刻的認知。
人生七年觀后感(篇8)
這是一部幾個小時就可以帶你體驗跨越人生幾十載長河的偉大紀錄片，8個七年，讓你領略人生百態，體驗生活酸甜苦辣。
60年代，著名導演邁克爾·艾普特，保羅·阿爾蒙德還是剛入行沒多久的小伙子，他們決心拍一部反映英國人和西方人文的記錄片，于是在英國各地的學校采訪并最后挑選出了14名7歲小孩進行拍攝并跟蹤記錄他們的生活軌跡，并此后每隔七年再進行一次拍攝和記錄。
到今天為止，這個記錄系列從60年代的時候開始的7歲篇，已經完成了14歲篇，21歲篇，28歲篇，35歲篇，42歲篇，49歲篇和56歲篇的拍攝。
每看一個七年，就迫不及待在期待下一個他們的七年會是如何，因為這強烈的好奇心，11集一口氣在周六下午看完，我也非常期待他們的下一個七年，我也發現人類的好奇心似乎并不會隨著年齡的增長而減退。
我們生活中幾乎沒有人能夠如此清晰地去觀察和記錄自己的每一個人生七年，這也是這部記錄篇存在的意義，它讓人可以更好的的從側面去反思自己的人生和腳下的選擇。
片中的14個孩子，來自于不同的家庭背景和社會圈層：
富家三公子：John、Andrew和Charles，他們是典型的精英家庭的子弟，七歲的時候看他們的穿著和發型都是整整齊齊，非常有小紳士風范，一路私立學校，人生旅途一路按照自己設定的目標高歌猛進，毫不含糊。不過其中的Charles在高考中并沒有考上自己理想中的牛津，21歲之后也再也沒有回歸熒幕，不知道是否和考大學有關，當時觀看的時候還是有點遺憾的，即使直到，現在也非常期待他可以在接下來的7年可以再次回歸。
富家千金：Suzy，節目唯一的富家女，7歲的時候就過著優渥的生活，課余時間是跳芭蕾舞，學鋼琴，不過14歲的時候說這個節目沒有任何意義，還一度擔心她后面會退場，結果很意外的是，她一集都沒有落下，讓我們看到更全面飽滿的人生狀態，還是為她點個贊吧。
倫敦東區平民三姐妹：Sue、Jackie、Lynn，普通的家庭出省，高中畢業后進入的是非常普通的職業學校，結婚都很早，成年的生活也是雞零狗碎，她們似乎對人生沒有太明確的目標，只是像很多普通人一樣，被動的接受生活，過著普通平凡的生活。
來自于中產階級家庭：Bruce，Peter，Neil，來自于老工業重鎮利物浦，這其中最令人感到唏噓的就是Neil，7歲的時候看到的他是感覺是最可愛的一個小男孩，眼睛很大眼神很明亮，超級卡哇伊，14開始就感受到了長偏了方向，也透露出對生活厭倦的情緒，然后人生一直都未進入正常軌道，人到中年患有嚴重的抑郁癥，最后靠政府救濟金生活，卻告訴導演自己過得很好，其實還是很佩服其勇氣，這樣負重前行的生活還能坦然的出現在每一集的記錄片中，換做是自己，真的去面對這一切嗎？也許，生活是自己的，如人飲水冷暖自知，只要自己能接受自己選擇生活的狀態，每日能心安，那也沒有什么不好
來自于于倫敦東區的：Tony，天生的樂觀派，雖然都是小小平凡的職業，卻也可以被其成為夢想，永遠不會為打翻的牛奶瓶哭泣。尼克出身于約克郡的偏遠農村家庭：Nick，從他的身上看到了知識改變命運，要打破階級的枷鎖，為讀書不破！
福利院長大的，來自社會底層：Symon和Paul，他們在沒有父母的庇護下長大，最大的印象就是人窮卻生了很多孩子，終其大半生似乎都過得很辛苦，隨著7年的遞增，每次出鏡，隔著屏幕都能感到他們生活的艱難氣息。
說說自己的感受，看完這部唱片心中的感覺五谷雜陳，人的命運似乎從一開始是設定好的，大部分情況下，你的家庭，你的出生，你的性格，就決定了你一輩子會過什么樣的生活，會成為一個什么樣的人！
所得部分感悟：
1、要想讓孩子將來能有一個好一點的人生，一定要為孩子營造一個幸福的家庭氛圍，破碎的家庭給孩子帶來的不僅僅是陪伴的缺失，更多的是對其性格缺陷造成終生的影響！
2、窮人似乎從小就沒有目標，他們得過且過，永遠都是被動地接受生活的安排，這種生活注定不會有期待可言，所以終其一生始終掙脫不了窮人的枷鎖。
3、知識改變命運，這個的確是放之四海而皆準！
4、一個人的身材和體重和階級有關，越窮越胖，越不注重自己的個人形象的打理，精英階層則會更好的管理自己的一切，包括自己健康，皮膚和體重。
5、當自己太年輕還不懂得判斷的時候，最好不要結婚，最好等到自己成熟到可以掌控生活在去選擇一個對的人組建家庭。
6、婚姻的幸福似乎和知識水平貌似沒有太大關系，更多是否遇到一個合適的人，和自己的情商性格關系更大。
7、給孩子留再多財產都不如給孩子最好的教育，唯有知識這個東西是不能被搶到的，可以讓孩子享受終生。
人生七年觀后感(篇9)
五一假期共四天，都在看英國一部上世紀六十年代拍攝的紀錄片《人生七年》，開始看的時候仿佛看著局外人的故事，不動聲色，偶爾覺得可笑偶爾又覺得有意思，還興致勃勃的對家里同樣七歲的小女兒和大姐家同樣七歲的女兒，還有小弟家十一歲的兒子分別提問了很多相似的問題。如果到了這里，好像也沒什么值得記錄的，直到昨晚上，孩子八點多聽完《手繪海洋動物》抱著我的手臂甜甜睡去，我拿出電量不多的手機，一路從28歲看到了56歲，每隔七年拍攝一集，五個七年的故事幾百分鐘就描述了這十幾個人的一生，看完才體味出其中的殘酷之處。想了好久，忽然有一種幸福，慶幸出生在中國還處在巨變時期！
我無意攀談歷史，也無意探尋政治，僅僅從內心深處最深刻的一聲嘆息出發，談談個人的一點兒感受吧!
看完有一個***的總結：紀錄片中的十三位主人公，無論是出身上流社會的，出身中產的還是出身工薪階層的，劃分階層的一個基本點不是金錢，而是學歷，不錯，沒有一個拿得出手的頂尖的大學學歷，基本上無論你后天如何努力和奮斗，哪怕是買了西班牙度假別墅的托尼，也只能永遠停留在工薪階層且一生都在不停努力奮斗前半生為了自己后半生為了子孫，但好在天性樂觀對生活有著無與倫比的滿足感，而女兒考上一所大學考古系的保羅算是工薪階層里子女出路最好的一個，但仍舊沒有實現跨越，但好在遇到一個好妻子，不停鼓勵他，生活也十分穩定，這些工薪階層的后代依然是工薪階層。中產階層的布魯斯算是一個典型的代表了，大學畢業于牛津數學系，畢業后出國支過教，回國后一直從事教書工作，夫妻都是教師，且生活穩定富足，對子女教育也十分中規中矩，一生頗具善心。
最后是富人精英四人組，三男一女，男孩們畢業于一流名校，畢業后從事律師和bbc紀錄片編輯，婚姻穩定子女依舊延續他們的路線，雖然進入二十一世紀競爭激烈，但對子女教育的重視始終如一，也基本都在正常軌道內運行，唯一的女孩雖并未進入大學學***在婚姻美滿，基本上后半生的采訪都可見笑容滿面，可以說上一代留下來的財富足以支撐衣食無憂的過好一生，子女也都是從小接受最好的教育，以確保更好的延續財富。幾十年如一日的變化其實這些都是并未改變的絕大多數，偶爾出現一二個異類，比如成功從平民一躍成為中產的尼克，到最后一集的時候再婚娶了美國典型的白富美可以說幾乎躋身于富人精英階層了，而這一切源于大學考上了牛津物理系，一直從事研究工作，后來升職為系主任，評為正教授也講課，到了最后一集之前偶爾的窘迫反省幾乎統統被幸福的紅光滿面填滿!而另一個階層滑落的尼爾，從中產一度滑落到平民，甚至很多年都精神狀態不穩定，完全不見小時候的靈氣，期間發生了什么不得而知，但性格決定命運，這句話我想從來不是空談，雖然后期做了議員，算是從政了，也算勉強回歸，但同齡的中產階層好友布魯斯已經穩定的成功撫育了子女長大，他還未婚，也算是另一種滑落吧!
最主要的這些都是外在的評論不重要，重要的是他個人不覺得幸福。如果他像托尼一樣樂觀、知足，他也許還有機會，但生活不會回來。這幾個人算是給我印象最深刻的。
