金鎖記讀后感
2024-06-22 金鎖記讀后感
金鎖記讀后感8篇。
今天欄目小編給大家準備了一篇關于“金鎖記讀后感”的文章。我們總會被一本好書所打動，作者寫的作品能帶給人不一樣的閱讀體驗。?每本書都將會引發讀者不同的感情和反應。讓您品嘗這篇味道獨特的文章！
金鎖記讀后感 篇1
張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。英雄的名字叫曹七巧。她是芝麻油店小老板的女兒。她之所以能嫁入姜公家，是因為她的丈夫是天生的軟骨病人，袁家花了不少錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。
她心里喜歡她叔叔姜季澤，但季澤只限于和她開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她放逐了尋找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意制造兒子和兒媳之間的矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。
她用沉重的腳鐐殺死了好幾個人，那些沒死的人獻出了一半的生命?！?/p>
表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態的人，但其實是她的人性被所處的環境逼迫、扭曲的結果，在當時社會中具有普遍性，而這（**自億庫網請*****。）種普遍性是與封建社會的根本相聯系的。作為一個女人（不僅僅是一個女人），除了生存所必需的物質條件外，對男人和女人的愛是她們的基本需求。
然而，家住王公故里的七巧，卻連正常的生理和情感需求都滿足不了。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。
丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。袁家只是讓她為他服務，所以她終于拿到了袁家的財產。季澤是她心中最愛的人。她太喜歡了，忍不住。但季澤雖然在外面找花柳，但在家里不敢出丑。她只是在跟她開玩笑。他有自己的原則。
分居后，季澤找到她，向她坦白，但她認為他是在作弊，不是事實，所以她把他趕了出來。由此可見，除了對愛情的渴望，她還因為懷疑而放棄了這個機會。我不認為作者只想表現金錢的勝利。
但在那之后，她放棄了那么多獲得和保護的財產，這成為她生命的唯一支柱。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結
已婚的長白整夜陪著她聊天，聊著這對小夫妻的性生活。）后逼得兒媳婦自殺身亡。她和丈夫的婚姻只給了她一筆家產，而季澤只給了她一份愛，長白在她的管教下成了一個浪子，女兒長安成了她病態心理的犧牲品。
她生命中的三個男人都不能給她愛。作為一個女人，她的生活是悲傷的。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。
金鎖記讀后感 篇2
班級：08環藝6班
姓名：施秋玲
序列號：61
七巧的悲劇
讀《金鎖記》后感
對于《金鎖記》，張愛玲典型的代表作。談到《金鎖記》，總感覺有一片被籠罩著而透不出氣來的煙霧。她筆下的曹七巧，一個值得可憐的人。
使我們從中看到了病態人格的縮影。也許，不是她的錯，是社會造成了她的悲劇。
月光下，兩個女傭的聊天開始了對一個古老病態社會的解讀，一個凄涼的故事。女主人公，底層商人出身的七巧是一個“壞女人”的角色。她的兄妹依附權貴，她嫁入了袁家，一個沒落的大家庭。
姜家的二少爺是有病的，本來她是來當妾的，火來“索性聘了來做正頭奶奶，好教她死心塌地服侍二爺”。七巧的婚姻一點幸福都沒有。只是利益的犧牲品。卑微的出身使她的妯娌們、下人們看不起她，冷言冷語對待她，在這宅子里她連基本的尊嚴都得不到，可她的骨子里卻有那么一面勇敢剛強直爽，因此她強烈反抗，在別人眼中，她惡名昭著。
而她自己卻自以為比她們高貴。
她沒有家庭可以養活她，沒有丈夫可以依靠，沒有錢可以賄賂她。她只能靠自己，她變得對金錢有**的占有欲，為了它放棄了唯一的一點愛情，金錢是她唯一的籌碼，她只能緊緊的握住，虛榮的滿足使她越來越**，她使勁地折磨她身邊的人，引發了她身后一連串的悲劇，她的唯一理由也就是她的悲劇，所以有這樣寫道：“三十年來她帶著**的枷。
她用沉重的腳鐐殺死了好幾個人，那些沒死的人獻出了一半的生命。她知道她的兒子和女兒恨她，毒死了她。她丈夫的家人恨她。她母親的家人恨她。她母親的家人恨她?！彼运@得有些可憐。
《金鎖記》中還出現了童世舫這個人物，文章有這樣寫道：“世舫微微鞠了一個躬，轉身就走了。長安覺得她是隔了相當的距離看這太陽里的庭院，從高樓上望下來，明晰、親切，然而沒有干涉，天井、樹、曳著蕭條的影子的兩個人，沒有話——不多的一點回憶，將來是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的——她的最初也是最后的愛。
”七巧破壞了她女兒的幸福。而我認為童世舫可能是七巧愛情的寫照，不相信愛情，只相信真正的婚姻。
張愛玲把七巧描寫得淋漓盡致。我覺得她活在她面前。文章最后：“她摸索著腕上的翠綠鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。
她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊?！逼鋵崳咔刹⒉豢膳?，也有對幸福的等待，只是命運迫使她成為了這樣，她在社會冷酷現實金錢面前，被金錢套住了，被徹底腐蝕了。這讓我們對七巧有著一種憐憫之心。
從某種意義上講，對于張愛玲的家人來說，這也可能有她的涂抹。
金鎖記讀后感 篇3
導語：《金鎖記》篇**記錄了一個發生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是一位出身于麻油店世家的地位低下的女子。
張愛玲出生于沒落的貴族階層，以它獨特的社會經歷和心理感受，描寫了沒落階級的老少。她意識到了這個階級不可避免的悲劇命運，并對此進行了無情的分析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇**。
《金鎖記》寫于1943年，**描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧一直是殘疾人的妻子。她想愛卻不能愛。她幾乎像個瘋子一樣在姜家呆了30年。在經濟欲望和性欲望的壓迫下，她的性格被扭曲，行為變得暴躁，這不僅破壞了兒子的婚姻，使兒媳被折磨至死，也破壞了女兒的愛情。
"30年來她戴著**的枷。她用沉重的腳鐐殺死了好幾個人，那些沒死的人獻出了一半的生命。"
張愛玲在這本書中，以前所未有的深刻程度展示了現代社會性別心理學的基本內涵。她在她那創作的年代并無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她**世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個瘋子的審慎和機智"，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。
作者將現代中國心理分析**推向了極致，細微地鏤刻著人物**的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊**的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的**手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
傅雷在《論張愛鈴的**》中也指出：“愛情在一個人身上得不到滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。
曹七巧自己沒有得到幸福，就去破壞孩子們的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，蒼涼是一種啟迪。啟蒙對這個家庭有什么用？
家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網，使在這個家里的人窒息，每一個家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對象。
在轉型的當下，被吞噬的不僅僅是曹七巧。雖然已經成為過去，但我們或多或少都有曹七巧的影子。也許只是我們不再被**鎖住，而是一金鎖的形式出現。
張愛玲的**《金鎖記》是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線，作者運用細膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個不幸女人的悲涼命運。它揭示了現代男女隱藏心理的基本內涵，塑造了一個沒有自我認識的人性扭曲的悲劇形象。**的主人公曹七巧本是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到姜家大院。
**的開始，曹七巧通過一次婚姻的契機闖入姜家這個封建家族的內部，這也就標志著她悲劇人生的初始和發端。然而，以金錢為紐帶的婚姻順利交接，預示著曹七巧的不幸命運提前開啟。她的丈夫，姜家二少爺，因先天性肺結核而殘疾，使她陷入了想愛卻不能愛的情感困境。
姜老太太為“籠絡”她，就將她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她，實際上不過是利用家族的權勢來控制和打壓曹七巧的自然情感，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重無形的枷鎖下不敢越雷池一步。
這種無形的枷鎖不僅束縛著她的生命自由，也壓抑著她的激情自由，為未來扭曲人性的形成埋下了伏筆。她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤，但她始終無法超越世俗禮教的藩籬，她對姜季澤的愛慕也只不過是“發乎于情，止乎于禮”而已?？梢哉f，曹七巧嫁給姜家后，注定要成為家族內部利益集團斗爭的參與者之一。
無情的人際關系、嫂嫂之間的內訌以及曹七巧固有的人格缺陷，使她滑入了悲劇的深淵。家庭權力與金錢的雙重異化將逐漸內化為曹七巧的深層人格。她也從封建宗**理和金錢利益交換的犧牲品，演變為自覺維護自身利益的人。
這一過程的成功完成，推動了女主人公的悲劇命運向前發展。
十年以后，隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世，她分到了自己應得的一份家產，從此般出姜家自立門戶。她用十年寶貴的青春換來了物質利益的補償，卻沒有換來被壓抑的欲望的解放。過去冷淡她的姜季澤現在上門來向她傾訴所謂的“愛情”，精明細心的曹七巧在心旌搖蕩之余發現所謂的“愛情”不過是一場精心設好的**，當她戳穿姜季澤的愛情陰謀以后，她也就徹底放棄了對愛情的幻想和欲望。
面對曾經愛過的人的無恥行為，她只能選擇從幻想的欲望走向仇恨的極端，試圖用獲得的物質利益來填補欲望的失落和缺失?，F實在她眼里已經變成了一個鬼的世界，她將現實中所有可靠的歸因于對金錢的狂熱崇拜。她認為：
“人是靠不住的，靠的住的只有錢?！睘榱说玫浇疱X，她不惜成為一個不折不扣的戴著**枷鎖的“奴隸”。曹七巧的悲劇命運在一定程度上是現實的必然結果。
一方面，在姜家大院她的自然情欲長期受到壓制，始終游離在情感的邊緣，雖為“局中人”，實為“局外人”;另一方面，姜季澤借助虛假的情感來騙取她的既得利益和物質財產，是她所無法負重的情感欺騙。
雙重現實的攻擊加速了她扭曲人性的形成。在對待自己的子女方面，她卻有著濃厚的“戀子嫉女”情結，在財欲和情欲的壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。她不僅干涉和破壞了兒子長白的婚姻，誘使兒子放棄了床位，還使兒媳芝壽被折磨致死，破壞了女兒的愛情，毆打了鴛鴦。
她用她那“扁平而又尖利的喉嚨”割斷了兒女的婚姻幸福。她的種種行為可以說是她自己扭曲病態的人性造成的。在現實的世界里無法獲得自己情欲滿足的情況下，就將這種深層的自私欲望投射到自己的子女身上，另外她還有著深深的“自卑情結”，為了改善這種長久的心理劣勢，不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設好的命運祭臺。
她在殘酷扼殺自己情欲的同時，也無法容忍兒女們的生命樂趣，兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面，深化了**故事情節的悲涼意味，渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩，同時也暗示了她必然的悲劇命運走向，最終為她的悲劇性人生畫上了一個悲涼而又完滿的句號。
**的結尾從表面上看好象是一場悲劇的終結，但是人死了制度還在，觀念還在不斷蔓延，所以命運和故事還將繼續續寫，而悲劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經完結，然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續上演，這種悲劇的輪回性和重疊性為**的故事情節留有更多悲涼的意味，也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結局。誠如張愛玲所說：
“人生是一個蒼涼的手勢?！边@種“蒼涼的手勢”充斥著悲劇的重疊性和輪回性，也充斥著一個個生命難以負重的死寂?？v觀曹七巧的悲劇一生，既有來自現實深層的不合理性因素的影響，也有源自于她本身所存在的不徹底的人格取向，她走進了“被食、自食、食人”的命運怪圈，在原欲的折磨下，毀掉了自己的生命，又拉上兒女們的一生幸福作為自己最后的陪葬品。
正如傅雷所說：“她成了封建遺老家庭的一種犧牲品，沒落的宗法社會里微不足道的渣滓?！爆F實世界的打擊和扭曲人性的雙重絞殺，最終導致了她無可挽回的命運悲劇。
張愛玲擅長描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。本文記述了19世紀初在舊上海發生的一個女人的故事。
故事的主人公七巧是一位出身于麻油店世家的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶大戶人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。
于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。
然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個不幸的女人在郁郁中死去。
張愛玲的這篇**用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。
接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由**奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。
短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關系交代地一清二楚。
張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。
而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。
**的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產;女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著**的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。
當然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。
在這篇**中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。
開場時的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去……”這預示著一個沒落時代的一個沒落的家族;“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇**中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。
盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。
一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。
讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
金鎖記讀后感 篇4
金鎖記讀后感500字
金鎖記讀后感500字篇1：《金鎖記》讀后感張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。
主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。
但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。
她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。
于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。
只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。
十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。
為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。
三十年來她戴著黃金的枷。
她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。
表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著瘋子的審慎和機智的狠毒、絕情、病態的人，但其實是她的人性被所處的環境逼迫、扭曲的結果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯系的。
作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質外，男女之愛是她們的基本需要。
但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。
她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。
丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是沒有生命的肉體，要是能有點人氣就好了，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。
姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產。
季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。
分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。
可以看出她的渴望除了*之外，還有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。
我不認為作者只想表現金錢的勝利。
但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產，就成了她生命的唯一依托。
從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。
兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。
與丈夫結合只是使她獲得了家產，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態心理的犧性品。
她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。
更要說明的是，這個黃金的枷，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的。
最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。
張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了人生味。
小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。
篇2：《金鎖記》讀后感這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫金鎖呢，我認為是女主人公七巧被金錢套住，為自己帶上了黃金的枷鎖，別個愛她，她愛錢，最后葬送了自己的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當然這金鎖也可以理解為封建社會的腐敗。
從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。
過去結婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權貴。
七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。
盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。
姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。
這樣勢力的思想在今天也是存在的。
一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會煙消霧散。
有一句俗語說得好富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親。
讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。
生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
篇3：讀金鎖記有感作文出身于沒落貴族的張愛玲，以它獨特的社會閱歷和心理感受，描寫著那個沒落階級的遺老遺少。
她清醒的意識到那個階級不可避免的悲劇命運，并對它進行了無情的剖析。
《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說。
《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。
七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。
在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。
\"30年來她戴著黃金的枷。
她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。
\"張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。
她在她那創作的年代并無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。
主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的\"英雄\"，她擁有著\"一個瘋子的審慎和機智\"，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，\"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片\"，隨心所欲地施展著淫威。
作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果。
《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：愛情在一個人身上得不到滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償。
曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手。
曹七巧自己沒有得到幸福，就變態地去毀兒女的幸福。
沒有悲壯，只有蒼涼。
悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個家有什么用呢？家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網，使在這個家里的人窒息，每一個家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對象。
轉型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來罷了。
篇4：讀金鎖記有感《金鎖記》用了倒敘手法，由現在的月亮聯想到三十年前的月亮，很自然地寫到三十年前的事。
文章先從風蕭和小雙大談論著手，她們談論下人的衣著基本上揀上頭人穿剩下的衣服，就如小雙說得奶奶小姐們尚且做不得主，何況丫頭？給什么，穿什么——一個個打扮得莊稼人似的！她們還談及蘭仙的婚禮，排場很凄慘，有錢人家的小姐的婚禮竟比不上開麻油店家的女兒的婚禮。
這可以看出姜家表面是一個大戶人家，但也顯露出姜家走向衰敗的痕跡。
文章下面還多處含蓄地表現出來。
很多人都評價張愛玲是一個古井，我倒認為《金瑣記》里的七巧更是一個古井，一個幽深而衰敗的古井，就似她的人生。
當看到文章開頭前兩段我還以為蘭仙是文章的主人公，那時我是期待著情節朝蘭仙的方向發展。
再看到下一段才知道主人公是七巧。
七巧是個開麻油店的女兒，在這樣的環境下造就了七巧的談吐一點都不忌諱。
就如：七巧跟玳珍、蘭仙聊天時說：真的，連我都不知道這孩子怎么生出來的！越想越不明白！還有文章后面七巧趁芝壽、親家母在場，在麻將桌上一五一十將兒子招供的她媳婦的秘密宣布出來，還略加渲染，逼得親家母臉皮紫漲，放下牌就走了。
因為出身低在姜家的人瞧不起她，就連下人也在背后指指點點。
哥哥大年把妹妹嫁給癱瘓的二少爺是為了攀上高宅大院的姜家。
而七巧是為了季澤進入姜家的。
現在談談七巧與季澤的感情問題。
我們很明顯可以看出七巧是愛季澤的，文章多處表達七巧的心聲。
當初嫁到姜家來不是為了錢，而是為了要遇見季澤，為了命中注定要和季澤相愛。
但是季澤是個游手好閑、到處沾花拈草的紈绔子弟。
他說在家一刻也呆不住是為了躲七巧，不能平白的坑害了她……開始看到時，就有點疑惑——季澤到底有沒有喜歡七巧？但看到后面就知道了。
金鎖記讀后感一個沾花拈草的人怎么會對七巧一直存有愛意呢？他只是為了哄騙七巧賣田，間接得到她的錢。
文章說他對七巧的盤問回答得有條不紊，顯然他是籌之已熟。
七巧是一個健康的正常女性。
她嫁給一個只有軀體沒有生命的殘疾人。
在得不到情欲的滿足，一方面，她把精神寄托到了金錢上。
她熬到分家那一刻，分得一大筆遺產。
她認為她周圍的人都想霸占她的家產，季澤、童世舫、親哥哥等等。
最可笑的一幕是：長安、長白和侄子春熹在一起玩，長安踩了椅子爬上柜頂拿糖蓮子。
長安猛地后仰，春熹扶住并將她抱下來。
七巧見了就洶洶奔過來，將長安向自己身后一推。
她罵春熹道：我把你這狼心狗肺的東西……你別以為你教壞了我女兒，我就不能不捏著鼻子把她許配給你，你好霸占我們家的家產！我看……還數落長安：天下的男子都是一樣混賬，你自己要曉的當心，誰不想你的錢？另一方面，七巧鎖住愛欲，愛欲折磨了她一生，也影響了長安長白，折磨了一家人。
媳婦芝壽、娟姑娘就是一個很好的例子。
長白索性就斷了結婚的念頭。
長安雖然和童世舫有過一小段的幸福，但也失敗了。
金鎖記讀后感七巧百般阻撓他們，在大伙兒面前把長安說得不成人，在童的面前說長安吸鴉片。
這是天下少有的母親！七巧是一個尖酸刻薄的人，用張愛玲的話形容是她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片。
但還是值得同情的人。
她畢竟也是當時制度的受害者！
金鎖記讀后感 篇5
《金鎖記》賞析
今天又重新讀了張愛玲的《金鎖記》，還未回顧之前我腦中只殘留了一點關于曹七巧和姜季澤調情的畫面。但是重新讀完后我深刻得理解了曹七巧遭遇到的苦難和她所造成的偏執的性格。她被哥哥賣給曹家做二奶奶，只是為了高興。她丈夫得了肺結核，整天躺在床上。她一點也沒有嘗到愛的滋味。
他愛上了三少爺姜季澤，可是他是個紈绔子弟整日喝酒尋花問柳，再次找她也只是為了她的錢。她終于生下一子一女，希望他們能成為成龍，洗去她過去的恥辱。而偏偏天意弄人，女兒變成了老姑娘嫁不出去，兒子娶了妻子還到處花天酒地。
最后，他們的三個母親都吸了鴉片，最后陷入了悲劇。
其實，讀《金鎖記》之前，我很好奇這部作品的名字，一直以為會講一個關于金鎖的故事。然而，讀完全文才發現，文章中從未出現什么金鎖，能讓人想到的有關鎖的東西只有主人公曹七巧肩上那因財欲橫生而套上的沉重的枷鎖。
七巧，她本來是一個充滿青春氣息，潑辣且自由開心又有幾分姿色的女人，不少的小伙子追求她。由于封建的包辦婚姻，加上對金錢的貪欲，她嫁入了豪門。然而，在成了名門望族姜家的二奶奶之后，她被金錢的枷鎖鎖住了情欲、鎖住了一生。
并用這枷鎖扼殺了自己的至親骨肉，上演了一幕凄慘荒涼而又近乎恐怖的悲劇。我想我們可以從婚姻、金錢欲望和母親三個方面來分析曹七巧的形象。
首先，曹七巧有著一段畸形、殘酷的婚姻。她本來是鄉下開麻油店的小戶人家的女兒，雖然粗魯潑辣，卻充滿活力。喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒了。
她的愿望很簡單，找到一個喜歡她生活的孩子，只要男人對她有一點真誠，還有幸?？裳?。然而，她的哥哥和嫂子，貪圖榮譽和財富，想登峰造極，為她安排了婚姻，把她嫁給了上海富世的姜家，成為了真正的姜家二奶奶。但新姑爺生命萎縮，成天躺著，這對于有著鮮活生命的七巧是殘忍的，七巧從未享受到人的權利與快樂，心中只有孤寂與屈辱。
又因為門第的懸殊，她飽受輕視，在姜公館處處被人瞧不起。姜家的人沒有一個愿和她親近并瞧得起她。雖然她想取悅所有人，但仍然被排斥在貴族之外，連女仆也不敢背后嘲笑她，所以她深感自卑。
雖然暗中吸食鴉片而上癮，但仍無法解除心中的痛苦。在這個無情的家庭里，我們得不到一絲溫暖，也得不到不正常夫妻生活中性欲的滿足。于是七巧把愛寄托在她唯一能接觸的正常男人，不務正業的三少爺姜季澤身上，但季澤雖然喜歡拈花惹草，但卻怕招上七巧惹了麻煩所以也沒有給她慰藉。
絕望的失界直到絕望，才讓七巧慢慢變成另一個人：疑心和刻薄，暴虐和冷酷。過去的七巧死去了，轉而變成了一個人性蛻變、金錢欲極度膨脹的“瘋子”。
再來說說七巧瘋狂的金錢欲。由于婚姻的不幸，曹七巧卑微的經濟和社會地位剝奪了她作為一個正常女性對正常性欲的渴望和滿足。她越來越占有金錢，用金錢的枷鎖扼殺了人性中剩余的欲望。
七巧是姜家的一個歧視對象。她看到了錢在家庭中的作用。有了錢，她就有了地位、尊嚴和一切。她的靈魂被金錢扭曲和腐蝕。金錢在她心目中占有至高無上的地位。它可以高于人類的感受和一切。為了掙錢，它可以忍受被歧視的命運，忍受被慘的生活，甚至犧牲自己的青春和幸福。于是，她開始肆無忌憚地追求金錢，渴望有一天能從中得到金錢和地位。
金錢就像枷鎖，鎖住了她的脖子和生命。
在七巧看來，人與人之間的關系就是金錢的關系。她冷冷地看著世故。當她的哥嫂路迢迢地趕來看她，她卻認為是想她的錢了，大罵哥嫂，并沖著他們盡情地發泄著自己的滿腔幽恨。在分家時，當聽說姜季澤在公帳上托欠過巨款，一部分遺產抵消了之后，還凈欠六萬，然而也還有均分老太太陪嫁過來的首飾權力時，她大叫起來“那我們太吃虧了！
”。她向大家訴說自己的丈夫是個殘疾，沒有過一文半文進帳，現在孤兒寡母的，就指望著這幾個死錢過活，應多分點。她雖然哭得像潑婦，但還是平分了，她們的孤寡都被欺負了。
這讓七巧更加注重金錢。她受人欺負，被人看不起，因為她沒有錢，地位低下。正是金錢的枷鎖把她鎖在了一個躺在床上和心理上的人的身邊。
幾個月后，她曾愛過的姜家老三姜季澤突然來訪，七巧“疑惑他是來借錢的，加意防備著”，故意把話岔開。不料，季澤卻向她訴起苦來，用好話哄她說 “自己跟家里的那個不好、拼命的在外頭玩、把家業都敗光了這一切都是為了“七巧”，只是以前礙著“家里人多眼雜”，不得不管住自己。季澤的話，說到七巧的心，激起了七巧的感情，又激起了七巧對愛情的渴望。
七巧第一次感到生命的“光輝”和“喜悅”，意想不到的幸福，使七巧迷茫、迷惑。但轉念一想“他難道是哄她么？他想她的錢――她賣掉她的一生換來的幾個錢？
僅僅這一轉念便使她暴怒起來。她先得證明他是真心的不是。”只要一想到錢，七巧最終還是清醒了。
一試，果然“他是籌之已熟的”，七巧怒不可遏，瘋了似的“將手里的扇子向季澤頭上滴溜溜擲過去……罵道：‘……你哄我——你拿那樣的話來哄我——你拿我當傻子——’”。她識破了季澤的陰謀，保住了她用生命換來的用來維系生命的金錢。
從這里更能看出金錢在七巧的心中是何等重要??！七巧用**抵住了感情、愛戀，也擋住了自己惟一的希望，惟一的夢，“為了**”“拒絕了她所愛的男人”。七巧是主動地為了金錢而割舍了情愛。
這些都展現了七巧強烈的情欲向瘋狂的**占有欲的蛻變悲哀。
自己淪落的同時，曹七巧開始了對兒女的折磨。金錢、物質主宰了她的一切，她的人性也逐漸泯滅，母性更是逐漸滅絕。在她的身上看不到絲毫母性甚至人性，有的僅是令人駭然的獸性。
瘋狂報復欲落到了自己的親生兒女身上。曹七巧對金錢要占有，對兒女也要占有，特別是在對待兒女們的婚事上，她自己在愛情婚姻上得不到幸福和滿足，也就不能容忍兒女們得到。
曹七巧為兒子長白定親，是因為這些年來，她就猶如守活寡，她的生命里只有這個男子，而這個人是她的兒子，這一個人還抵不了半個，現在這半個人她保留不住，也出去逛窯子，她要占有兒子。為了把兒子留在家里，使他不出去逛窯子，以滿足她的**心理，她為兒子娶了媳婦芝壽。媳婦剛進門，她就開始折磨媳婦，她怕兒子被奪走，就當眾用那天生的高爽喉嚨，議論兒媳婦的長像是如何不好，但愿兒子的這條命別送在兒媳的手里，有意給兒媳一點顏色看，在長白的婚姻上留下了陰影。
她又向親戚訴說兒媳是如何笨，諸事都不合她的意，還說兒媳的壞話羞辱兒媳，后來索性當著兒媳的面說這些，弄得兒媳哭也不是，笑也不是。動不動就給人臉子看的話，她還纏住兒子要他通宵達旦地陪她抽鴉片，以填補她內心的孤獨、寂寞。她不讓兒子回房陪芝壽，讓芝壽守空房，芝壽有淚還不敢擦，怕擦腫了眼睛婆婆又該說“白哥兒一晚上沒回房去睡，少奶奶把眼睛哭得桃似的！
”只好在心里哀嘆：“這是個瘋狂的世界，丈夫不像丈夫，婆婆不像婆婆，不是他們瘋了，就是她瘋了?！逼咔删褪沁@樣破壞著兒子的婚姻，使他們夫妻不和。
她自己在丈夫生前，猶如守活寡，從未得到過愛，也就絕不允許兒媳婦得到這些，她的**心理，強烈的報復欲在這里充分地表現出來了。
曹七巧對兒子婚姻的破壞是為了滿足自己的可恥欲望，而對女兒婚事的破壞是本能的嫉妒，她對待女兒長安更為刁鉆、刻薄。長安上學時，為了一點小事她就要到學校去鬧，出女兒的丑，使得長安沒臉去見她的朋友和她所喜歡的**教員，不得不中途退學在家里，漸漸放棄了一切上進的思想。她學會了挑是非，使小壞，干涉家里的行政，跟人慪氣，她的言談舉止越來越像她的母親了，幾乎成了“半個”七巧。
長安到了結婚的年齡，有人來做媒，家境差點的七巧疑心人家貪他們的錢；有錢有勢的，又對長安不十分熱心，她姿色一般，母親出身低，又有個不賢惠的名聲，家里也沒什么家教，就這樣高不成，低不就，婚事被一年年地耽擱下去，七巧并不著急，還勸長安抽鴉片煙來解悶。她不積極替女兒辦婚事，就是怕女兒帶走她的一部分家產，為了保住錢財，她寧可犧牲女兒的婚姻。
通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會對七巧種種**行徑感到厭惡，而是會感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。張愛玲，確實是個奇女子。不但是她的經歷，還奇在她的文章。
愿一讀再讀，細細把玩，趣味無窮。
金鎖記讀后感 篇6
金鎖記讀后感(共8篇)
出身于沒落貴族的張愛玲，以它獨特的社會閱歷和心理感受，描寫著那個沒落階級的遺老遺少。她清醒的意識到那個階級不可避免的悲劇命運，并對它進行了無情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說。
《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。\"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。\"
張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現了現代社會兩性心理的基本意蘊。她在她那創作的年代并無任何前衛的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的\"英雄\"，她擁有著\"一個瘋子的審慎和機智\"，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，\"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片\"，隨心所欲地施展著淫威。
作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經驗，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現她所要表現的華洋雜處的現代都市生活。
傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：“愛情在一個人身上得不到滿足，便需要三四個人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子
手”。曹七巧自己沒有得到幸福，就變態地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對這個家有什么用呢？家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網，使在這個家里的人窒息，每一個家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對象。
轉型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現出來罷了。
金鎖記讀后感400字范文精選金鎖記讀后感（2）
有人說，張愛玲是一個傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠沒有答案的選擇題。再后來，便是戰火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個故事都令我感慨萬千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。
“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼”。
她是一個被罪惡欺騙的少女，被一個封建的舊家庭和一個殘廢的男人無辜的奪去了一個女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個丫鬟的正視。于是，活潑動人的天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個舊社會中的夾縫中艱難生存，憤怒到無力。分家是她最后的一點點希望，可命運仍不罷手。
走出大家庭，她終于有機會去追求自己的幸福，可對于她早已動了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命運的黃金網絲纏的無從掙脫。她強悍的罵跑了季澤，內心卻確是那般空虛無助;于是，她越發瘋癲了起來，可又有誰知道，她只是在掩飾內心最無力的脆弱?！八笾约旱哪_，想起了想她錢的一個男人;卻又冷笑了起來……” “三十年前的月亮早已沉下去，三十
年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！?/p>
七巧人性的扭曲與黑暗早已被時代風云變幻的浪潮掩埋，可又是時代鑄就了這一切。時代在發展，然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。
初一年級讀后感：金鎖記讀后感言金鎖記讀后感（3）
《金鎖記》是以李鴻章次子李經述的家庭為原型的。小說寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！北砻嫔峡?，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態的人，但其實是她的人性被所處的環境逼迫、扭曲的結果，在當時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯系的。作為女人(不僅是女人)，除了生存必需的物質外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產。
季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花
問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。我不認為作者只想表現金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結合只是使她獲得了家產，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態心理的犧性品。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的(作為正常的女人卻因為金錢原因嫁給了一個廢人，這種違反人性的作法，在封建社會是司空見慣的，女人大多是無法反抗的)，最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。
張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味”(張愛玲語)。在張愛玲看來，什么是“人生味”呢?她在散文《道路以目》中寫道：“有掙扎、有焦愁、有慌亂、有冒險，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它，便是因為‘此中有人，呼之欲出’”，我想這便是她對于“人生味”的解釋吧，就是人生的本來狀態，人和社會的復雜性，“虛偽之中有真實，浮華之中有樸素”(張愛玲語，出自《自已的文章》)，當然也可以反過來理解。比如對七巧拒絕姜季澤求愛時描寫，就是真偽并存，虛實共有，使人物更加可信、鮮活。
初二讀后感：讀金鎖記后的心得體會金鎖記讀后感（4）
張愛玲關注人性，表現人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。
張愛玲擅長描寫各種各樣的女性?！督疰i記》也不例外。這篇小說記錄了一個發生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶大戶人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個不幸的女人在郁郁中死去。
張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關系交代地一清二楚。
張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側面描寫在最后。
七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。
《金鎖記》有感金鎖記讀后感（5）
《金鎖記》用了倒敘手法，由現在的月亮聯想到三十年前的月亮，很自然地寫到三十年前的事。文章先從風蕭和小雙大談論著手，她們談論下人的衣著基本上揀上頭人穿剩下的衣服，就如小雙說得“奶奶小姐們尚且做不得主，何況丫頭？給什么，穿什么——一個個打扮得莊稼人似的！”她們還談及蘭仙的婚禮，排場很凄慘，有錢人家的小姐的婚禮竟比不上開麻油店家的女兒的婚禮。這可以看出姜家表面是一個大戶人家，但也顯露出姜家走向衰敗的痕跡。文章下面還多處含蓄地表現出來。
很多人都評價張愛玲是一個古井，我倒認為《金瑣記》里的七巧更是一個古井，一個幽深而衰敗的古井，就似她的人生。當看到文章開頭前兩段我還以為蘭仙是文章的主人公，那時我是期待著情節朝蘭仙的方向發展。再看到下一段才知道主人公是七巧。七巧是個開麻油店的女兒，在這樣的環境下造就了七巧的談吐一點都不忌諱。就如：七巧跟玳珍、蘭仙聊天時說：“真的，連我都不知道這孩子怎么生出來的！越想越不明白！”還有文章后面七巧趁芝壽、親家母在場，在麻將桌上一五一十將兒子招供的她媳婦的秘密宣布出來，還略加渲染，逼得親家母臉皮紫漲，放下牌就走了。因為出身低在姜家的人瞧不起她，就連下人也在背后指指點點。哥哥大年把妹妹嫁給癱瘓的二少爺是為了攀上高宅大院的姜家。而七巧是為了季澤進入姜家的。
現在談談七巧與季澤的感情問題。我們很明顯可以看出七巧是愛季澤的，文章多處表達七巧的心聲?！爱敵跫薜浇襾聿皇菫榱隋X，而是為了要遇見季澤，為了命中注定要和季澤相愛?！钡羌緷墒莻€游手好閑、到處沾花拈草的紈绔子弟。他說在家一刻也呆不住是為了躲七巧，不能平白的坑害了她……開始看到時，
就有點疑惑——季澤到底有沒有喜歡七巧？但看到后面就知道了。一個沾花拈草的人怎么會對七巧一直存有愛意呢？他只是為了哄騙七巧賣田，間接得到她的錢。文章說他對七巧的盤問回答得有條不紊，顯然他是籌之已熟。
七巧是一個健康的正常女性。她嫁給一個只有軀體沒有生命的殘疾人。在得不到情欲的滿足，一方面，她把精神寄托到了金錢上。她熬到分家那一刻，分得一大筆遺產。她認為她周圍的人都想霸占她的家產，季澤、童世舫、親哥哥等等。最可笑的一幕是：長安、長白和侄子春熹在一起玩，長安踩了椅子爬上柜頂拿糖蓮子。長安猛地后仰，春熹扶住并將她抱下來。七巧見了就洶洶奔過來，將長安向自己身后一推。她罵春熹道：“我把你這狼心狗肺的東西……你別以為你教壞了我女兒，我就不能不捏著鼻子把她許配給你，你好霸占我們家的家產！我看……”還數落長安：“天下的男子都是一樣混賬，你自己要曉的當心，誰不想你的錢？”另一方面，七巧鎖住愛欲，愛欲折磨了她一生，也影響了長安長白，折磨了一家人。媳婦芝壽、娟姑娘就是一個很好的例子。長白索性就斷了結婚的念頭。長安雖然和童世舫有過一小段的幸福，但也失敗了。七巧百般阻撓他們，在大伙兒面前把長安說得不成人，在童的面前說長安吸鴉片。這是天下少有的母親！
七巧是一個尖酸刻薄的人，用張愛玲的話形容是“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片?！钡€是值得同情的人。她畢竟也是當時制度的受害者！ 金鎖記讀后感1000字范文精選金鎖記讀后感（6）
張愛玲擅長描寫各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說記錄了一個發生在19世紀初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權貴，把她嫁給了當地的一戶大戶人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半
生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時候好不容易找了個人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個不幸的女人在郁郁中死去。
張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關系交代地一清二楚。
張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。
小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產;女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒
得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。
在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內心的變遷。開場時的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去……”這預示著一個沒落時代的一個沒落的家族;“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結婚娶親，大戶人家講究門當戶對，小戶貧窮人家想攀附權貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個人當了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。
讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
關于金鎖記讀后感800字金鎖記讀后感（7）
《金鎖記》是張愛玲小說中文化內蘊最為豐厚的作品，刻畫了一個陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧，把金錢異化人性的力量敘述的驚心動魄。
文章中，“家”——門第森嚴的姜公館對曹七巧來說是一座不滿陷阱的叢林，她由被迫陷入其中的無辜者變成陷阱的主動設置者。由于各種身心方面的空缺，
人性中的負面因素潛滋暗長，發展為對金錢的變態追逐。這是一個在特殊的文化環境中滋生的女人，也是一個把自己所在黃金枷鎖中的女人，性格暴躁，心里變態，有著強烈的占有欲和瘋狂的報復欲，由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生，發現黃金欲可以把一個本屬悲劇性的人物演化為一個邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一?！?/p>
小說中，曹七巧與姜二爺的婚姻并非“良緣”，而是以青春、健康——人，與地位、金錢——物，作為交換中介，造成了婚姻構架的傾斜，人與物價值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒，貪婪的兄嫂把她當作搖錢樹賣給了高門大戶的姜家，只能當二奶奶，受盡奚落。她的丈夫是個沒有一點“人氣”的骨癆病患者，坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時，并不以自身門第的低下而頹喪，市井社會的生辣氣使她在這個家庭里能夠待下去。然而，作為妻子的她卻算計著丈夫死后如何把分到的一大筆錢 去蓋自己的黃金屋。張愛玲沒有按照傳統路敘述故事，而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶，還為姜家剩下一男一女，變成一個名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個漂亮潑辣的女子，守著無情無欲的丈夫，情感世界一片空白，大膽熱烈的追求小叔子，雖然沒有得到回報，但對小叔子的幻想，仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后，當季澤滿面春風地立在她眼前時，七巧心生搖蕩，死去的夢復活了。然而又是在一瞬間，七巧的五彩夢醒了，熏染在金錢社會中的二奶奶已不是純情少女，當她終于明白季澤不是為了愛情而是出于對金錢的貪欲時，殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來，把手中的扇子向他“擲去”，轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”，她后悔了，提著裙子，跌跌絆絆地跑上樓去，為的是要在窗戶里再看他一眼?？蓱z的七巧受著強烈的情欲與物欲的的雙重煎熬，從此失去與現實的聯系，成了一個幽靈禁錮在精神的地獄里。
《金鎖記》寫出了人性的扭曲與變態，顛覆母愛，解構母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關系禁錮下從未享受過生命的真正快樂，長期的壓抑刺激了她的心理，滿腹怨氣變成尖刻的歹毒，不擇對象。七巧在潛意識中是把兒子當做一個真正的男人看待的，既然自己得不到，也不能讓別 讀《金鎖記》有感800字金鎖記讀后感（8）
張愛玲筆下那個的紙醉金迷的舊上海，奢靡華麗，有著當時中國最時新的東西卻也還保留著舊社會腐朽僵化的渣滓?！督疰i記》為反映其中現象的典型。
曹七巧，一個麻油店主的女兒，嫁給一個身患“骨癆”殘疾的世家大戶姜家的二少爺，自身粗俗不堪，不得人緣，哥嫂又不爭氣,這一切使她時刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著她對于“黃金”和“情欲”的追求，就如她對女兒長安說的：“你自己要曉得擔心，誰不想你的錢？”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中，也許這便是張愛玲“金鎖記”書名的由來吧。
如果不是為省下那筆嫁妝，當她高高挽著大鑲大滾得藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去時，喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個，以后日子久了，生了孩子，男人多少對她有點真心?？梢驗榧依镓澵?，她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺，正常的生理情欲的不到滿足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺，忍不住地哭訴著“天哪，你沒挨著他的肉，你不知道沒病的身子是多好的……多好的” 順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽不見她哭，只看見發髻上插的風涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動著?！薄八谋秤耙淮煲淮?，俯伏了下去。她不像在哭，簡直像在翻腸倒胃地嘔吐?！边@該是一種什么樣的痛苦！她的眼直勾勾的向前望著，耳朵上的實心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里的蝴蝶標本，鮮艷而凄愴。
終于，她戴了丈夫的孝，又戴了婆婆的孝，等到了分家的那一天，那是她一
切幻想的集中點。這些年，她戴著黃金的枷鎖，卻連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。但之后卻沒有什么改變，她仍然戴著那副黃金的枷鎖，她不允許女兒長安跟她表哥玩在一起，鄭重地告誡她：“表哥歲不是外人，天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得，誰不想你的錢？”當她先前唯一存著些感情的三少爺上門并對她調情時，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細細的音樂，細細的喜悅……”她甚至覺得“當初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”。可她一轉念“他想她的么——她賣掉她一生換來的幾個錢？”僅僅這一轉念便使她暴怒起來。隨后，精明的七巧用計謀試探著姜季澤，在她自以為得戳穿后，將他趕出門外，季澤走了，那打翻的酸梅汁沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲得夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前，“淌著眼淚”目送著向外走的情人，將她渴望愛情卻又怕失去黃金的心情描寫的淋漓盡致。
最特別值得一提的小說最前面月亮意向的運用和描寫“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼”。“凄涼”，就是這個詞，貫穿全文的基調，也是詮釋書中感情的最好形容詞。
七年級讀后感：金鎖記讀后感 讀后感言：金鎖記讀后感900字 八年級讀后感：讀金鎖記后的感想 初一讀后感：金鎖記讀后的感想 金鎖記讀后感 《金鎖記》讀后感
金鎖記讀后感
金鎖記個人讀后感
金鎖記讀后感 精選20篇
封鎖讀后感（共8篇）
巴金讀后感
金鎖記讀后感 篇7
事實上，目前我們仍然可以找到七巧的身影，但可能沒有七巧那么瘋狂。也許正如張愛玲所說，十年前月亮就已經沉了，三十年前人們就死了。然而，三十年前的故事還沒有結束。還沒完也完不了似乎也表明像七巧這樣的人還會出現，或許只是換一個人換一個地方而已。
不是沒有發生，只是還不知道而已。
我常常覺得我不是這樣的庸俗，也許我愛錢，但我永遠不會像七巧那樣為錢。我懷疑所有與我親近的人，我無法想象這種生活將如何繼續下去。但是這一切是建立在自己所處的環境是好的，也許當自己身處在七巧那樣的年代，或許連活下去的念頭都不知道是否還存在。即使活著或許也不一定做得比七巧好。
就像面具一樣，一開始可能只是好玩，但過了很長一段時間久會變成身體的一部分，再也脫不掉了。也許有一天也會像七巧那樣或許是在不情愿的狀態下，戴上了那黃金的枷，時間久了，想摘也摘不下了。
金鎖記讀后感 篇8
這是第一次讀張愛玲的小說，相對以前讀的那些，她的小說很短，但讀完的心境卻是沉重的?！皼]有痛訴，沒有反抗，只是蒼涼”。
小說的開始，經過小雙和鳳簫兩個丫鬟的夜話將整個家族的人物關系以及大致的情景交代了。其中女主人二奶奶——曹七巧的形象也出此刻眼前?！皝碜月橛偷?、嫁給了一個病怏怏的丈夫并且在姜家也沒有什么地位”。
似乎故事從一開始就注定了她的結局是杯具。出身卑微的她，之所以能夠嫁到姜公館這樣的大家庭，不是因為她自身有多好，而是因為她所嫁的丈夫是殘廢，做官人家的女兒沒人肯嫁他?？杉词辜薜搅私?，她依舊是卑微的，婆婆、妯娌冷落，甚至連丫鬟也能夠在私底下說她。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。這時她是讓人同情的，或許當初她沒有嫁進姜家，這一切會有不一樣的結果，她的人生或許是另一番景象。
十年后，成了寡婦的她最終離開了這個束縛的家，本以為她的人生能夠換一種方式，可結果卻只是從一個牢籠換到了另一個牢籠。這一次的她是自我心甘情愿被金錢鎖住。有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。似乎就像小說的名字一樣，《金鎖記》，這個徹底被金錢鎖住的女人。
“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命?！币驗檫@枷鎖，“兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”。她似乎什么也沒得到，有錢，生活卻過得不是那么的有意義，沒有遇到真正關心喜愛她的，甚至最終連自我的兒女都恨毒了她。
這時候對她是怨恨的，無論她經歷了什么，是苦是甜。一切就到此為止，給自我的孩子留有一份自由。別讓他們再次經歷自我以往經歷過的那些。可七巧或許曾將這樣想過，只是慢慢地一切又恢復到了原先的軌跡。
其實在那個年代，作為女人，能夠依靠的更多或者說唯一的是男人。七巧生命中有三個男人：丈夫、小叔姜季澤，兒子姜長白。丈夫是“沒有生命的肉體”，對她而言“要是能有點人氣就好了”，從丈夫那里她得不到任何的安慰。小叔子姜季澤是她以往喜歡的人，只是這在外尋花問柳的人，也有他自我的原則：“不惹自我家里人”。之后當姜季澤再來找她時，她卻認為他是來騙錢的，不是真情。從丈夫、季澤那里得不到愛，她便產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。當兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最終逼得兒媳婦自殺身亡。當女兒找到了對她不錯的男人——童世舫，訂了婚，卻被母親七巧硬生生拆散，這不夠，當她明白女兒依舊和童世舫交朋友時，她請童世舫吃飯，她卻用“這孩子就苦在先天不足，下地就得給她噴煙。之后也是為了病，抽上了這東西。小姐家，夠多不方便哪!也不是沒戒過，身子又嬌，又是由著性兒慣了的，說丟，哪兒就丟得掉呀戒戒抽抽，這也有十年了?！眮韽氐讱Я俗晕业呐畠?。她似乎在逼自我的女兒走上自我以往走過的那條道路。這時的她已經完全喪失了母性。
其實在此刻，我們依舊能找到七巧的身影，只是可能不像七巧那樣瘋狂?；蛟S就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了。”“還沒完也完不了”似乎也證明像七巧這樣的人還會出現，或許只是換一個人換一個地方而已。不是沒有發生，只是還不明白而已。
常常覺得自我不是那樣的市儈，或許愛錢，卻絕不會像七巧那樣為了錢，懷疑一切靠近自我的人，也無法想象這樣的生活會如何繼續下去?？墒沁@一切是建立在自我所處的環境是好的，也許當自我身處在七巧那樣的年代，或許連活下去的念頭都不明白是否還存在。即使活著或許也不必須做得比七巧好。
就像面具一樣，或許一開始只是好玩，但戴的時間久了就成為身體的一部分，再也摘不下來了。也許有一天也會像七巧那樣或許是在不情愿的狀態下，戴上了那“黃金的枷”，時間久了，想摘也摘不下了。
