看完某一作品后，你有什么總結呢？為此就要認真思考觀后感如何寫了。現在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編收集整理的柳州工業博物館觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
開爐觀后感 篇1
前幾天，哥哥帶著我和姐姐去觀看了西游記之大鬧天宮，是3D的，令人十分震撼。
故事中的齊天大圣孫悟空是一個富有愛心的猴子。當他知道自己的猴子猴孫終有一天會老去死去的時候，他下了一個決定，就是去學習長生不老之術。為的`是讓自己的后代，永遠在這個世界上生存下去。在這里面，孫悟空做的最不對的一件事就是：它從牛魔王那里聽說天兵天將把自己的猴子猴孫全部殺死了，還有小狐貍與他的同伴。后來孫悟空到天庭要去殺了天帝，他真的傷害了許多無辜善良的人。
我最討厭的并不是狠毒的牛魔王，而是二郎神楊戩。他覺得天帝讓自己看守南天門是屈才了，于是就產生了邪念。二郎神針對孫悟空，欺騙他，讓他跳進煉丹爐，讓孫悟空承受三昧真火的痛苦。二郎神與牛魔王聯手對抗天帝。
這部電影我認為十分精彩讀后感，不管是劇情還是感受，都很棒。讓我更深刻的了解了西游記大鬧天宮這個神話故事，體會那樣的傳奇故事。
開爐觀后感 篇2
他有個好長的名字叫丹尼·伯特曼·T·D·雷蒙·1900。
他有種超強的天賦是對音樂的隨心而動信手拈來。
他遇上了一位一見鐘情的少女，仍然不能邁下舷梯。
他遇見了一個一生相伴的朋友，還是沒有選著離開。
他是鋼琴曲演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵。
他是旅途中漂泊的天使，靈動的琴曲響雷般的震撼心房。
這是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影，那無處不在的鋼琴聲將我帶入1900的心靈深處。這也是一個沒有女主角的電影，影片就是隨著max的旁白開始，max也成了他主動與社會相關聯的唯一紐帶，而與max的友情也是1900在影片中除了大海與音樂外的最重要的感情寄托，也正是由于這個老友的存在，我才會覺得1900這孤獨的一生有了些許的的溫暖。
當max抱著留聲機，播放著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找1900時，隨著影片的剪輯，max與柔情的音樂出現在了船上的一些舊地，這時與其說他的行為是尋找，倒不如說是緬懷，緬懷與1900一起走過的日子，緬懷對過去光影的留念。
“你為什么暈船浪？”這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。max最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什么深度的感情，換了是你，你會怎么做，是自私的拉他下船還是放手讓他達到靈魂的升華。當max默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號時，1900叫住了他，給他講了一個不好笑、但動人的.笑話，這使得我發覺男人與男人之間的傾訴竟也如此感性，如此動人，如此傷感，這時我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨的傷感。想到自己一個人看完的電影，一個人寫完的日記。人生難得一知己。和我比起來，1900或許幸運得多。
整部影片的氣氛都是由這個男人來營造的，從來沒有看過蒂姆·羅思這樣的儒雅，表演是那么的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。在他的演繹下，這個海之子，就像是一個惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨宿命。這會是一個不朽的角色，這會是一個真正的演者，至少是在我的心中是的。
這幾年我看了不少電影，但是從來沒有這樣一部片子能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫的更加傷感，更加細膩，更加動人，更加真實一些，只嘆我生硬的文筆還無法達到這個境界。
1900是一個被人遺棄在維吉尼亞號蒸氣船上的孤兒，一位善良的黑人燒爐工收養了他。那天，正好是1900年元旦，于是燒爐工給孩子取名為1900。然而燒爐工在一次爐房的意外事故中喪生，只有8歲大的1900再度成為了孤兒。
1900無意間鬼使神差地來到一等艙舞廳的落地窗外，他第一次見到了與他一生命運交織在一起的樂器——鋼琴。從此，維吉尼亞號載著他用心靈演繹出的樂曲在歐美大陸間往返航行。
1900成長為一個優雅的男人。絲紋不亂的深金頭發，纖塵不染的衣帽領結，風度翩翩的舉手投足，才華出眾的自信風采。他的鋼琴前曾有多少美女為他傾情？他一定是沉浸于自己的音樂而無暇為琴音外的事物分心。（要是有這樣的邂逅我是做不到）
1900是感情細致而深邃的人，他的精神和才情都傾注在鋼琴的八十八個琴鍵上。誰能理解他的心聲，誰能讀懂他憂郁而溫柔的眼神，誰是他不離不棄的愛人？誰是他相伴一生的朋友？
1900的生活單純但不乏人性之美。與養父間短暫的親情，與偶遇的少女瞬息即逝的愛情，以及陪伴他最長時間的邁克斯的友情，都曾滋潤過1900孤寂落寞的心。
1900這個角色，因為孤寂落寞的經歷，使其更能敏銳的看透人心，并藉此彈奏、創作出感動人心的樂曲。但一生面對海洋、面對鋼琴，陸地上的一切，對他來說有著太多的不確定性，使他一直對陸地躑躇不前。正如他所說：“我看不到陸地的盡頭”，或許對1900而言，海天一色的景致看得到地平線，往返多地的郵輪也有靠港停泊的時候，八十八個琴鍵是有限的，他可以據以創作無限的樂章，然而陸地上綿延不絕的大城市，是他所看不清也無法掌握的。就像我面對如今的日子，如今的大學我也茫然，也看不清楚。我不奢求掌握能順勢而為就已經足夠了。上帝是公平的。1900的人生偉大而有意義。哪怕這有可能只是一個精彩的故事。就像樂器店老板在片尾說的：“別擔心，不要錢。一個精彩的故事比這個舊小號值錢多了。”片尾：max的身影漸行漸遠，消失在青瓦石路的街道盡頭。我積壓著的情緒再也忍不住了，來了不該來的地方。好好的分數再高一些就好了，當初不拼一拼，沒有賭一把，來到這里，錄取老師說：“你的分數報這里虧了哦。”我傻傻的踩著二本線進來的。來到一條破船上，我不會鋼琴，也還沒有max一樣摯友。孤單的開始，但愿不要孤單的結束。我相信上帝是公平的，除了埋怨一下下，我也還在奮斗。今后求學的路上還要面對更多更大的堅持。而在淚水中換來的堅持總有一天會隨時間消逝。
孤獨，自從他被拋棄在維珍尼亞號開始就注定了他一生的不完整。
音樂，自從他在養父海葬聽到音樂時就注定與音樂一生的不分離。
傳奇，自從他無師自通流出的第一首曲就注定了他一生的不平凡。
親情，我明白是血濃于水。
友情，我明白是值得珍惜。
愛情，我明白是可遇不可求。
開爐觀后感 篇3
2月14日，我和何雨瀟去看了《西游記之大鬧天宮》。
到了電影院，我完全沒有了主見，我一邊看廣告，一邊看介紹，直到走進放映廳，才平靜下來。電影開始了，傳說在五千年前，玉皇大帝管理著神、人、魔三界。但是魔界統治者“牛魔王”卻到天宮去大戰，把天宮鬧得天翻地覆，雞飛狗跳。玉帝變成了一條龍與“牛魔王”左抵右擋，還是難以招架，最后敗下陣來。有一天，一塊水晶體掉到花果山。三年后，一只猴子從這塊水晶體里蹦了出來，他先到東海龍宮借來金箍棒，他也去天宮大鬧了一番，他就是大鬧天宮的孫悟空。我最喜歡看的是最后部分：“牛魔王”變成了一頭大黑牛怪，孫悟空變成了巨大的猩猩。孫悟空跑過去把牛魔王放在天上，360度翻轉，把他扔到了很遠很遠的.地方。孫悟空再一次把牛魔王用力地扔了出去，竟然還折斷了牛魔王的一只角。牛魔王落得如此下場，真是讓人大快人心啊！
開爐觀后感 篇4
剛剛回家，看電視，還是老樣子，每天晚上看完6點的體育新聞馬上轉到CCTV10，《道德觀察》永遠是拋不開的主題。去年有《一鳴論道》，今年的是《春暖人心》。道德觀察這節目的方式一般是通過社會上的一件事情讓人得到感悟，展現社會道德狀態，而且話題往往是比較尖銳而深刻的，不同于一般小電視臺的家常里 短，因此這檔節目立意很高。
最近看了《葛新峰的婚禮》，講的是一個殘疾軍人于女本科大學生的愛情。《春暖人心》一般講究的是通過社會不幸事件，告訴大家社會對于這些因為公共利益而受傷的人是有政策和規定進行照顧的。另外一方面我們也應該看到，這里是一個關于愛情的話題。
以前寫東西總脫不了所謂的“感情”，后來發現，實在是沒有什么意思，在感情的漩渦中糾纏不清，讓我迷失了方向，讓我丟失了信仰，讓我忘記了更多的責任。我們說，男人更多的.是責任。愛情只是生活的一部分，但不是全部。人生的不同階段，不同的生活狀態所占有的比例不一樣，比如有的是學習占主要，有的是愛情占主 要，有的是事業占主要，等等。男人，總要對自己狠一點，總要更多的是記住責任。家庭的責任，社會的責任。
說說愛情吧，很多時候裝做不正經的我，更多的想法不過是開個玩笑和大家樂樂，其實了解的朋友都知道我們是渴望愛情長久而不是什么三心二意的“花心大蘿卜”。記得嫁給殘疾軍人的大學生鮑宏艷很喜歡葉芝的一首詩,我找來，大家一起分享：
當你老了，白發蒼蒼，睡意朦朧， 在爐前打盹，請取下這本詩篇， 慢慢吟誦，夢見你當年的雙眼 那柔美的光芒與青幽的暈影;多少人真情假意，愛過你的美麗， 愛過你歡樂而迷人的青春， 唯獨一人愛你朝圣者的心， 愛你日益凋謝的臉上的哀戚;當你佝僂著，在灼熱的爐柵邊， 你將輕輕訴說，帶著一絲傷感;逝去的愛，如今已步上高山，在密密星群里埋藏它的赧顏。”
當看了這么多之后，想了這么多之后，我明白了大一時候輔導員關于感情說“他們都是在玩”，是啊，在成熟的人眼中大學那丁點的小小情感不過是小孩子過家家的玩笑。今天我明白了，我決定以后不寫感情，不再那么憂傷而灰心的寫：“愛情是美好的，如果你認真而有正確的信念。
開爐觀后感 篇5
身為一個很少看電影的人，把一部幾十年前的片《海上鋼琴師》翻出來還在半個月內看了兩遍對我來說的算是很嚴重的事情了，而且兩次看都讓我潸然淚下，想想我這輩子似乎還沒這么丟臉過。
沒辦法，從男主角身上看到了太多的東西，那些從沒付諸行動的理想，那些自由自在飄飛的思緒，那些仿佛從沒存在過，又好像永遠都不會死去的心情。我想如果要定位，我更像故事里的胖子MAX，對美有著無盡的向往和滿腔的憧憬，然而依舊要踏上陸地，然而那些在海上漂泊的日子就那樣揮之不去，隨著年華的逝去反而愈加鮮明，總有些旋律在難眠的深夜忽然在耳畔回響，總有些面孔揮之不去，在歲月的打磨中愈加清晰可見。
1900讓我想起了很多人，甚至包括年輕時的我自己，他讓我看見了許多人的影子，然而定睛一看，他又誰都不是。他的眼神好奇而清澈，他的微笑憂傷而靦腆，他是一個永遠長不大的孩童，對這個世界充滿了好奇和善意，他用孩童特有的善良和溫柔去解讀這個世界，用指尖的語言表達。他當然有些淘氣，在暴風雨來臨的夜晚松開鋼琴的鎖扣跟大海一同舞蹈，演奏那種空靈而優雅的樂曲；他在孤獨的夜晚一個人偷偷溜進船上的電話間打電話，然后被人追的滿世界亂跑；他在合奏的時候常常頑皮地忽然開始彈奏即興的曲子，弄得所有人都不知所措又無可奈何……
然而那種無從安放的孤獨呢？在孤獨的夜晚一個人偷偷溜到電話間里，隨便選一個號碼撥打；在大雨中遠遠凝視著那個喜歡的女孩，在寂靜的夜里偷偷溜進去，輕輕印下一個吻；在三等艙里一個人敲打著同樣寂寞的琴鍵……直到踏上最終的那段旅程，他還是在輕輕彈奏著那已經不再存在的鋼琴，一個人，安靜而優雅地等待著生命的盡頭。
眾人叫他天才。眾人為他瘋狂。1900從擁有這個不平凡的名字起，就注定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。但是目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。電影里有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。
天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結舌的人，在琴聲終結的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。
大概只有小號手是愿意聆聽1900的內心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。如果我們較真一點，假設小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸？我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。
其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義1900。天才已經被用濫了。我更愿意說1900是個ET。我們生活在這個星球上的人，想表達就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機能是人類的，他的感知和內心是ET的。
其實從一開始就相信他不會離開這艘船，這是他的靈感，是他的.幸福，是他賴以生存的天賦。如果上了岸，就不是他了——正如藝術也許顛沛流離，也許面臨死亡，卻從來不肯屈尊獻媚，不肯出賣靈魂。如我所料，他從來不曾踏上這個太紛亂也太復雜的陸地。他拒絕了那里的一切，安定的生活，無可比擬的名望，唾手可得的金錢；他甚至不同意錄音，不肯讓自己的音樂離開自己，他只愿意彈給自己聽，彈給自己愛的人聽。他所要的一切，在一艘船上都有了——能夠陪著自己的音樂，自由自在隨心所欲的生活，關心自己的朋友。終其一生，只有音樂，然而只有音樂就夠了——我們的人生太短暫，我們的幸福，如此簡單。
我是最不喜歡過度解讀藝術作品的人，可是當影片的最后他仰起頭給朋友講那個不好笑的笑話的時候，當他說出希望天堂有一架鋼琴給我的時候，當他揮手告別這個塵世的時候，當他聽到炸彈點燃的聲音，露出最后一絲笑容的時候——我忽然抑制不住自己的淚水，我忽然想到了好多好多事情，我忽然隱隱綽綽地看到了當年的信仰。
我想1900并不僅僅是一個人，他是藝術的化身。沒有形體，沒有國籍，也許從來不能證明他的存在，但是真的曾經有過。他是一個調皮叛逆的孩童，是一個無可比擬的天才，是一個憂郁的青年，是一個優雅的美男子，這些角色在他身上完美的融成一體；他永遠沒有辦法理解這個世界，永遠沒有辦法放棄自己的藝術，因而永遠沒有辦法融入其中。藝術從來沒有故鄉，它孤獨地飄零，它只是在某些人的心里留下深深淺淺的影子，揮之不去。永遠無關金錢和名利，歡欣，溫柔，然而永遠帶著宿命淡淡的哀愁。他什么都懂，可是又偏偏單純；它包羅萬象，可是又偏偏簡單。那些空靈的音符，那些淡淡的淡淡的目光，那一抹如斯的笑容——如果這種東西還不值得信仰，我也許真的不知道應該歸于何方。
開爐觀后感 篇6
今天，我看了電影《西游記之大鬧天宮》，里面講的是魔族被仙族打敗后躲到了火焰山。在魔族傳了幾十代后，東海之水差點澆滅了火焰山，當時魔族頭領牛魔王很生氣，正要去東海討個說法時，長老攔住了他，拿出了一個古老的盒子說“大王啊，這是吉兆，上面說攻天的三大必要：東海海嘯、水晶石猴、南天門神二郎神”。于是牛魔王使用種種計謀和水晶石猴（孫悟空）拜為兄弟，然后引誘二郎神正在攻天時打開南天門。然后，牛魔王叫二郎神在天宮引誘孫悟空偷吃仙丹，然后狠狠地打孫悟空，從而激怒了孫悟空的仇恨，果然孫悟空上當了，他帶著群妖一路殺到天宮。后來，玉皇大帝請來如來佛祖，如來佛祖把手的五指化為“金、木、水、火、土”五座聯山，起名叫五行山，壓著孫悟空，如來又從口袋里拿出一張貼子，上面寫著“唵、嘛、呢、咪、吽”叫阿儺迦葉拿去貼在五行山頂的方石頭上，孫悟空再也沒有辦法出來了。
在這個電影里，我最喜歡大鬧天宮這個情節，孫悟空拼命廝殺，他靈活地躲開攻擊，殺得天兵天將鬼哭狼嚎。喜歡他這種敢作敢為、富有叛逆精神的孫悟空。所以我們在認識事物的.時候，要有否定的精神，不能人云亦云，一昧地去接受，要有自己的判斷力。
開爐觀后感 篇7
宮崎駿的作品都堪稱經典之作，看了他的《千與千尋的神隱》，心靈受到強烈的震撼，視覺性沖擊和觸覺性沖擊非常大，真是一部可歌可泣，令人深思，受益匪淺的絕頂之作，深具教育意義。
千尋的離奇遭遇折射了一個光怪陸離的魔幻世界和人魔之間的恩恩怨怨，以及人世間的情感糾葛。
千尋的父母親在喧囂浮華的城市中靈魂被侵蝕。孩子的成長離不開父母的教育。話說嚴師出高徒，好的家長也出乖的孩子。他們把千尋調教得很有修養，可是自己卻做得很不夠。他們只顧自己的感受，千尋多愁善感，見花凋葉落，頓生傷感之情，見石像而起敬畏之心，他們卻只顧各自欣賞美景，對她不予理會。他們在沒人的店里大吃大喝，千尋作為一個懂事的小女孩，她極力勸阻父母親，他們根本不聽，潛意識里只將她看做懵懵懂懂的黃毛丫頭，結果被懲罰變成肥頭大耳的豬。禁不住誘惑最終會付出代價，自食其果。現實中會有無數誘惑，如果抵不住誘惑，將自陷深淵。
當父母親變成大肥豬之后，千尋孤苦無依，幸得白龍幫助。千尋最初對白龍心存芥蒂，后來漸漸地信任她，并與這位陌生人建立獨特深厚的友誼。她學會了信賴他人，堅守友誼，知恩圖報。為了拯救白龍，她鋌而走險，克服重重阻難，最終和白龍攜手救出了父母親。說明了友誼的可貴。真正的朋友如虎添翼，能讓事情更快更好地解決。
白龍讓千尋找鍋爐爺爺，目睹那種繁忙的勞動場景，千尋深受感觸。生存就必須奮斗，安于享樂是豬欄的`理想。吃得苦中苦，方為人上人，要實現提升自身的價值必須努力拼搏。生活沒有任何捷徑可言，一分耕耘一分收獲，沒有付出，就不會有回報。雖然鍋爐爺爺沒有雇傭千尋，但把她推薦給了小玲。他慈祥隨和，像爺爺一樣關心千尋。千尋是幸運的，她出門逢貴人，她又是不幸的，遭遇那么多不可思議的事情，生死懸在一線之間。
湯婆婆窮兇惡煞，起初對孱弱的千尋很是抵觸，不屑一顧，在“腐爛大神”和“無臉人”事件后逐漸對這位瘦小的女孩刮目相看。能力是證明價值的最好籌碼，是贏得尊重的最佳尺度。大家都受不了那股惡臭，紛紛逃避，唯獨千尋鎮定自若，盡管她也受不了，但她堅持到底，贏得了大家的賞識和“腐爛大神”的垂愛。成功總是垂青于善于挑戰的人。沒人理會“無臉人”，千尋見他可憐，就讓他進來屋子。當“無臉人”大施黃金,幾乎所有的人都紛紛對他獻媚，以至于有幾位被他吞食了。千尋對黃金毫不動心，她當時一心救恩人白龍。后來那些黃金都變成糞土，暗喻了“金錢如糞土”。貪婪導致人性的泯滅，貪念莫起，否則害人不淺。現實中，人人往往因貪戀金錢、美女、地位……而葬送自己，得不償失。敬人者，人恒敬;愛人者，人恒愛，因此后來千尋備受大家呵護崇敬。
善有善報惡有惡報，最終得以完美的結局，千尋一家得救了，重返人世間，享受天倫之樂。
與其說這是一部神話巨制，不如說是現實寫照，是現實的縮影，給人心靈春光般的沐浴。
開爐觀后感 篇8
原以為因為元旦節，博物館會展出些新的展品，可沒想到博物館竟與之前一樣。
我與爸爸一同來到了博物館。
邁進博物館中，還是那認識的樣子。首先映入眼簾的是龐大的恐龍骨骼化石。化石大約有十幾米高，產生一種磅礴的氣魄。那樣子，不禁叫人膽戰心驚。
我們先走進了一個展廳。里面是展示書畫的。不懂書法藝術的我一下子就被掛在墻上的書畫作品吸引了。那字體，有的龍飛風舞，有的端莊淡雅。那一幅幅畫，都使人仿佛身臨其境，無法自拔。
走出心曠神怡的書畫展廳，我們又來到了另外一些展示廳。在其它的展示廳中，我看到了巧奪天工的陶器，細致入微的金娃娃，古色古香的擺設，舊時人們的`生活用品……其中，最吸引我的目光的是一個唐朝的瓷瓶。不是它的外形吸引了我，而是瓶上的紋理吸引了我。這個瓶子整體為淡黃色，細長的藍色紋理在瓶子的下部交叉著。既美觀又簡約。我不禁對古代勞動人民發出驚嘆。
在不知不覺中我們欣賞完了展品。而那些書畫、陶器等工藝品，卻仿佛如今還歷歷在目。
開爐觀后感 篇9
道德觀察中《孽債》的母子之爭中，我覺得那個老母親很可憐，所謂養兒不孝，苦一生，句很有道理。我不知道那個人怎能當著社會、電視、記者的面前打自己的母親，他可知道“孝”的意義？
這樣的一個人，還理直氣壯，還為自己辯解，把自己的母親打傷了，還說她是母親裝的？天理何在？這樣的人為何能這樣活的逍遙自在、心安里得？人活在這個世界的意義是什么？可能他永遠也不會知道吧！
換句話說，如果當初沒有他的母親，他會有今天的一切嗎？這樣的兒子，娶了媳婦忘了娘，年邁的母親只是向他提那么微薄的要求，讓他贍養自己，可是遭遇的是拒絕，那種心酸可能只有廖老婆婆知道。他可知道，他現在也是別人的父親，要是有一天自己的兒女也這樣的對待他，他心里會如何？難道他不會換位思考一下？他也不想想，現在他母親老了，能吃他的多點？能用他的多少呢？
他已經喪失了做人的基本意義，一個連自己親生母親也欺辱的人，還在這個世界上茍活著，對于懂孝的人而言是一種污辱。不知道他還有沒有良心？有誰不痛恨這樣的人？難道他真得不知道“百善孝為先”這句話的意思嗎？
開爐觀后感 篇10
學校在中午為我們播放了《道德觀察》，他給了我很大的感觸，也讓我明白了生活中有各種各樣的好人，這些好人往往就在我們身邊。許許多多的好人，許許多多的好事，一個個見義勇為、樂于助人，令我感動不已。
常州市民周莉芳是一位母親，她有一個快樂和諧的家庭。但當父親病危，她卻毫不猶豫將自己的腎臟捐給了父親，從而保住了父親的生命。“您已經有了家庭，做了媽媽是什么讓你將自己的腎臟捐給病危的父親?”面對觀眾的提問，她微笑著說：“我只有一個爸爸，我不能丟下他不管。”她還告訴觀眾，她的妹妹說，如果自己在今后的生活中有了什么影響，她會將自己的腎臟捐給她!這時，周莉芳的父親走上了舞臺，說：“為了這件事，莉芳勸了我很多次。可是哪個當爹的愿意讓女兒冒險?后來她發動了所有親友全來勸我。現在我身體里跳動著的是女兒的心臟，是女兒給了我第二次生命!”看到這，我頓時百感交集，從那跳動著的腎臟中，從那樸實平常的話語中，從那感天動地的事例中，我看到了生命的可貴、堅韌、偉大，也看到親人們之間的博大無私、情深似海、骨肉相連的親情，更看到了“孝”，孝敬父母是中國的古訓，也是所有人所必須做到的，它是中國古訓中最重要的一點。這件事讓我們看到了這貫穿了歲月的磨練和考驗的孝道。
一位位好人，一件件好事，讓我知道也明白了我們身邊并不缺少愛，是我們忽視了它。在這個社會中我們只有學會感恩、發現愛，才能使世界變得更加美好。
開爐觀后感 篇11
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。
——宮崎駿《千與千尋》
不同人看《千與千尋》會有不同的感受，有人看到善良，有人看到友情，有人看到青春。而不變的是，收獲溫暖，我們每個人都是千尋，在跌跌撞撞中努力變強，走向成長。
這是一個講述沒有武器但依然和神秘力量打斗的冒險故事。主角荻野千尋是一個剛滿十歲的有些嬌氣和任性的平凡女孩，她跟隨父母搬去新家，途中闖入一個神秘的小鎮，誤入了一條專門為神仙提供服務的熱鬧非凡的浴場街，也經歷了一場夢一般的奇遇。
千尋在神廟的經歷似夢似真，是她在和童年告別，而遇見的每一個人和事都像是她回憶的縮影。
湯屋里的湯婆婆也許不近人情，但最終留給千尋的是溫柔，像個要求嚴苛的家長。她不懂得用親善和藹的方式和千尋溝通，卻始終對千尋留有一份難以割舍的情感。
雙生錢婆婆則是善良的代言，用溫柔表達愛，像個富有正義感的長輩。她在千尋陷入困境時給予正面指導，幫助千尋成功脫離苦海。
鍋爐爺爺會時常說千尋是他的小孫女，他就像千尋早已去世的爺爺，以一切柔軟與美好的方式疼惜她保護她。
而白龍，他長相俊美，對別人清冷仙氣，偏偏對千尋暖若陽春，總是在她最需要的時候出現在他身旁。他對千尋說:“在你很小的時候，我就認識你。”他兩次出手相救，第一次是千尋掉進琥珀川，險些喪命，第二次是在這個神秘的小鎮。他就像是一個值得信賴的保護者和守護神，他對她的愛獨一無二。
至于無臉男，不得不承認，第一眼看上去有些害怕和恐懼。他像幽靈一樣，臉上一直掛著一副似笑非笑的面具，生氣時會張嘴吃人，常常飄蕩著來去，著實像個惡心腸的變態妖怪。但他卻始終用那笨拙的方式小心翼翼地表達愛意，像個默默暗戀千尋的大男孩。遇到千尋時，他徘徊又猶豫，他不夠勇敢也不自信，他永遠默默地注視著千尋，把最好的都留給她。都說陪伴和行動是愛最好的表達，恰好無臉男都有，他的金子只給小千。
故事的結尾，無臉男安靜地目送白龍和千尋離開，是因為他看到了千尋看白龍時眼中的歡喜，無臉男的生命里千尋是唯一的光，千尋的幸福就是他的向往。
在無臉男的脆弱中，仿佛看到了自己，時而在川流不息的人群里格格不入，我們努力合群，做不喜歡的事，說一些違心的話，但我們無法逃避，這是成長的必修課。
白龍歷盡塵世浸染，仍能抵制誘惑，撇下欲望前行，也找回了世上最重要的東西。在湯屋里，沒人記得自己的真名，千尋丟掉名字又重新找回名字的經歷像極了人們在成長中迷失自我又重拾自我的過程。千尋從最初的怯懦變得勇敢堅強，經歷了種種人生的磨難，但她仍心存善意，保持初心。希望未來不論走多遠，你我都不會忘記自己的名字。
成長和告別總是殘酷的，生活中有太多的意外，猝不及防的告別才是常態，很多事情不能自己掌控，即使再孤獨再寂寞，仍要繼續走下去，不要回頭一直往前。因為不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。生命無限渺小，為尋找或是告別耗盡一生，也同樣無限恢弘！
開爐觀后感 篇12
伴隨著低沉悠揚的音樂，影片拉開序幕，幽暗的樓梯綿延不絕的伸展開來。潮濕而又逼仄的水汽彌漫在空氣里，這多像一個悲涼而又巨大的隱喻。麥克斯好像預言家一樣的聲音振蕩著呼嘯在你我的耳畔。
導演將麥克斯的回憶與一九零零真實的生活穿插交錯，得以重現天才傳奇的一生。
這個被遺棄在頭等艙鋼琴上的孩子，世上沒有人知道他的存在，正如麥克斯所說，沒有一個城市，一個教會，一個醫院，監獄或棒球隊知道他的名字，他沒有國籍，沒有生日，沒有家人。他在一個像船一樣大的搖籃里成長，在歐洲和美國之間旅行。在舷窗里看到的一切，就是他童年的世界，一望無際的海平面和洶涌的波濤。他的名字，丹尼勃曼TD雷蒙一九零零，是對整個世紀的眺望。
他推開那扇銹色的鐵門，剎那間，音樂的泉水汩汩而來，沁入他的心靈，他的目光在光影交錯的朦朧中游離，最終，停在那架鋼琴上……
這是電影中最有傳奇色彩的一筆，無師自通的一九零零彈奏著美妙的音樂，并這樣，與音樂一起成長。
暈船的麥克斯托尼在大廳遇見穿著燕尾服紳士一樣的一九零零，他神情自若，如履平地的穿行在搖晃的船上。作為以視覺藝術為核心的電影，在導演托納多雷的這部作品中，畫面具有強大的表現力和感染力。隨著船身搖晃而滑行的鋼琴以及流動的音樂，劃過天際的滾滾驚雷，怒吼的海洋，無不為這經典的橋段添上濃墨重彩浪漫的一筆。大海咆哮著為他伴奏，海浪與音符融合……
他是向往人間溫情的，他用船上的無線電與陸地上的人們交流，甚至可以想象出一個他從沒去過的城市的樣子：冬天的時候，漂亮極了，三月份你總能遇到那樣的午后，至少可以想象一下，濃霧滑入，就像白色的柵欄，漂浮在街燈下，淹沒了萬物，就像白色的刀，太神奇了，看不見房頂，看不見樹枝，看不見圣路易斯教堂的尖塔，人們擦肩而過卻互不相見……
他從不墨守成規，他的手指跟隨思維跳躍，他說：“去他的規則！”他伴奏的舞會總是歡快并奇異的。他可以用音樂描繪每一個人的思想。他在三等艙為窮人彈琴。螞蟻般的人群圍繞著他的琴音起舞。他的思維在不停游曳，在火山的邊緣，美麗的村莊，在圣索菲亞大教堂……他的手指簇擁著他的思想，一朵朵奇葩在黑白琴鍵上綻放。他的塔郎泰莎，人們從他身邊散開，去追尋各自的幸福。他的孤獨暈染開來，在冷寂的空氣里散發著清冽的香氣，是他靈魂的味道。
他說，我相信陸地上的人們浪費了太多時間在為什么上，冬天害怕夏天的遲來，夏天擔心冬又將至，這就是為什么你不會厭倦永遠在追尋著，哪里一直是夏天。我——并不羨慕。他一語成讖，更像是一位鋼琴詩人。
鏡頭交錯，在荒涼廢棄的弗吉尼亞號上，麥克斯在尋找著他最好的朋友。他深信一九零零不會離開這里。
生于斯止于斯。這是他的'信仰。
與爵士樂鼻祖杰里羅的鋼琴對決是電影里最精彩的橋段之一。兩位鋼琴家都展示了他們高超的演奏技藝。與充滿挑釁的杰里相比，不卑不亢自信的一九零零顯然更甚一籌。他的名氣也達到了頂峰。這個時候，他與他的愛情不期而遇。然而，即使是愛情，也沒有讓他放棄自己的追求。
他拒絕錄制唱片。
因為，我和我的音樂不容分割。
蒼老的弗吉尼亞號完成了自己的使命。
當麥克斯在腐朽的船艙里播放著一九零零曾經為自己的愛情彈奏的音樂時，他找到了他，這里誕生了哲理的一段對話，是整部電影的靈魂所在。
在人類的城市里，無窮無盡的是欲望。對于一九零零來說，城市是一架無邊無際的鋼琴，在這里，演奏不了他靈魂的音樂，他寧愿，退出生命的舞臺。
導演朱塞佩托納多雷用簡單的故事情節構建了他心中的藝術理念，他的人文追求。這在他的“時空三部曲”中的另兩部《天堂電影院》和《西西里島的美麗傳說》都有所體現。生于船，長于船，死于船，更像是導演思想的凝結，一九零零，是真正藝術形象的化身。這是一部藝術悲劇，更是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影。整部影片沉浸在悲愴唯美的背景音樂中。作為托納多雷的配樂老搭檔，埃里奧莫里克奈再一次征服了觀眾，并由此榮獲了金球獎最佳電影配樂獎。
弗吉尼亞號停泊的時候，巨大的陰影覆蓋了熙熙攘攘的人群，覆蓋了欲望，追求和一切。整部影片都在渲染，都在對比，導演不惜用大量全景鏡頭表現無邊無際的人群：晨曦，自由女神在濃霧中浮現，繁華的城市在人們的瞳孔里放大，所有人都高喊著America！這是一種象征，與一九零零的信仰相悖。他的孤獨是因為與世人精神追求的距離，沒有人可以理解他，他的超然，成就了他的藝術，也是他的幸福所在。他不屬于這個物質的世界。
正如他所說，我是生在這艘船上的，我已經和這個世界擦身而過了。
開爐觀后感 篇13
我原來看過的電影很少，大都是宮崎駿爺爺的，這位爺爺的電影許多都是崇尚人與自然和諧相處，比如《懸崖上的金魚姬》、《龍貓》、《幽靈公主》等等，當然也有一些列外——《千與千尋》，這部影片說的是小千的奇遇。
《千與千尋》我看了三遍，記得第一遍我是二年級左右的時候看的，那時少兒頻道每逢過年時，前七天的晚上都會有一部大電影有芭比的，有喜羊羊的。結果有一天，突然播出了一些我不熟悉外國的電影，比如《勞拉的星星》《哈爾的移動城堡》，那時便覺得這些電影特別好看。其中我認為最好看的便是《千與千尋》里面的人物我都沒有看過，而且造型奇特。當時只是簡單的喜歡里面的人物造型，說白了，就是看的只是表面的動畫，并沒有理解其中的意思。
后來，我一直惦記著這部電影，在我六年級畢業后，我又有幸看了一次，第二次的感覺比第一次要深刻許多。第二次時我認為內容主要是說貪婪，小千的父母看到那些食物去大吃特吃這是貪婪；妖怪們看到無臉男手上的金子不顧性命的搶奪這是貪婪；無臉男雖然吃了幾個人，卻仍然有很多簇擁者，以至于最后湯婆婆也控制不住了局面，這更是證明了那些妖怪們的貪婪。人類本來就是一個容易貪婪的種族，不是所有人都能像不丹人民一樣容易滿足，不丹雖然交通閉塞、經濟落后，但是，它的國民幸福總值卻是極高的。這為什么呢？這是因為他們的心里容易滿足，如果他們像現在的許多人一樣追名逐利，那么他們就會牽動內心中貪婪這頭巨獸，那時他們只會想著自己還有哪些東西沒有得到，而不是想著自己已經得到了什么。
就在暑假放假不久，我重看了一遍《千與千尋》。果然，人對一個事物的認知是會隨著他閱歷的增長而增長的，我那時才發現，這部影片中提到了七宗罪中的六種，分別是饕餮、貪婪、懶惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的貪吃是饕餮的體現，湯婆婆喜歡金子是貪婪的體現，劇中懶惰的人都被變成了豬，湯婆婆容易暴怒，湯婆婆與錢婆婆雖然是姐妹，但是她們傲慢的性格卻使她們互相嫉妒，不過我對其中的“腐爛神”是極為感興趣的，河神被污染成腐爛神，這也只有我們現代人才能做到了，小千幫河神恢復原樣，里面隱含著為人類贖罪的意思，所以才得到大家的尊重，連湯婆婆也表揚了她。
劇中也有一個必不可少的角色，那就是無臉男，他是那個世界的反襯，他是在那個弱肉強食的世界中，最真實的形象。至于為什么有許多人都喜歡他，我覺得是因為無臉男是一個寂寞有點小孤僻但內心很豐富很溫暖的形象。就像生活中很多不善表達的朋友，有自己強大的世界，可能很多人在無臉男身上看到了自己的影子。或者就是喜歡他默默的跟著千尋的感覺。
所以，宮崎駿爺爺想表達的大抵就是大自然與文明社會的對立，人在文明社會中的迷失，只有通過重新反省與大自然的關系來找回自我。而無臉男則正是這一思想的驗證者，所以，他吃了河神的藥丸后，吐掉了所有的欲望和虛榮，回歸了本來的自己。
這就是我對這部片子的理解，許多人都說動畫片并沒有什么好看的，但宮崎駿爺爺的電影則反駁了這個說法，當真正看懂了一部宮崎駿爺爺的電影時，我們所收獲的也有很多，理解了一部有意義的電影，就等于讀了一本好書，好處自然會有很多。
開爐觀后感 篇14
暑假生活開始了，因要上興趣班，再加上夏日炎炎，天氣十分炎熱，在戶外太讓人難受。我就建議去了博物館。
我們乘坐高鐵，不出30分鐘就來到這座繁華的城市——杭州市。乘著擁擠的地鐵，我們終于來到了博物館，走進博物館迎面而來的是一只巨大的鯨魚。它張著大嘴，似乎正在捕食。站在高空，有一只雄鷹，它雙腳一踮，翅膀微微一張，眼睛目眺遠方，似乎馬上要展翅飛翔。
我們乘坐電梯來了二樓。一進二樓，就有許多奇妙的標本。我們來到展蛇區，我首先看見一條黃白相間的大蟒蛇，它吐著舌頭，瞪著眼睛，似乎下一秒它就要張開大嘴，露出尖牙，將我狠狠地咬一口。這樣一想，不自覺打了個寒顫。后來，我看到一條青蛇哺育幼兒，蛇面對那幾個蛋，真是格外慈祥，與我剛剛看到那只截然不同。
我們又來到蝴蝶區。那一只只蝴蝶色彩斑斕，我一閉上眼睛，幻想著這些蝶兒展翅飛翔的`樣子，這些蝴蝶撲扇著翅膀，有的在花叢中飛舞，有的在采花蜜，還有的聚在一起向前飛行。隨后，我們又去看了許多動物，有恐龍的骨架，有猛犸象骨架，長了不少知識。
杭州博物館，讓我長了知識，開了眼界！
