當品味完一部影視作品后，一定有不少感悟吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編精心整理的故宮觀后感，希望對大家有所幫助。
故宮紀錄片觀后感 篇1
到了游沈陽故宮的時候，我對中國現存的三個故宮有了初步的接觸和了解。北京紫金城故宮當然是一座金碧輝煌、無與倫比的皇家宮殿，其建筑年代、規模、氣勢、造型和豪華程度等諸方面都是首屈一指、無可挑剔的;長春的偽皇宮顯然是一座落魄潦倒的溥儀寄人籬下的住宿，其建筑規模、造型和布局等簡直就是一座二層樓的辦公樓，偽皇宮附屬的所謂跑馬場、東西御花園和游泳池，也不過是類似一般公園里的娛樂場所，與北京紫金城內的御花園及皇家頤和園簡直不能同日而語。
這兩個皇家建筑的對比，也反襯出一個帝王鼎盛時期的輝煌氣勢和一個末代皇帝時代的沒落潦倒。而沈陽故宮既不像北京紫金城那樣的雄偉輝煌，也不似長春偽皇宮一般的寒酸蕭條。它僅是一個我國現已廢棄的、曾經的少數游牧民族首領棄游牧變定居后曾經居住過的宮殿。在那里，游客感受不到北京故宮天天人滿為患八萬人限額的擁擠，而是門前冷落車馬稀。也根本不會產生對建筑的輝煌而發出的嘖嘖稱道聲。人們只是慕名而來到此一游。
沈陽故宮初成于清崇德元年(明崇禎九年，公元1636年)，離清兵入關還有八年。因此，這里僅是后金和前清的首府和大本營。怒爾哈赤和皇太極曾在此居住，皇太極在這里改汗制為帝制。按理說，一個滿民族的建筑應該具有本民族的基本特征，一個有游牧民族象征的穹頂圓形帳篷樣的氈房。但是，令人詫異的是，沈陽故宮卻是一個道地的漢民族建筑外型，其代表性建筑崇政殿、鳳凰樓、大政殿和十王亭等，無一不是飛檐翹角，雕梁畫棟，秦磚漢瓦琉璃面，八角重檐歇山頂，其中主體建筑大政殿的門柱上還雕刻著華夏民族的圖騰——雙龍戲珠。即便是文溯閣那種二層樓的建筑，也完全是漢民族的幾間亭那樣的建制。而建筑物的閣名、楹聯、掛圖上的題字等，也幾乎是清一色的以漢字為主。從沈陽故宮的建筑樣式等特征上看出，在清兵入關前還沒有一統中原時，滿清已經完全接受了漢文化，并已經被漢文化異化并脫胎換骨了。
由此而想到漢文化的倔強偉大而源遠流長。據說，在世界文化史上，只有漢民族的五千年文化是唯一沒有被異化、沒有被消滅、沒有被斷截的一種民族文化。一個異民族可以一度打敗漢民族，局部或全部統一漢民族，如中國歷史上的金朝、元朝和清朝等，他們可以改變漢民族的發型、服飾，但是，他們從來沒有統一過漢民族的文化，而相反被漢文化異化了。其中最典型的是清朝乾隆皇帝，他是中國歷史上詩作最多的一位詩人，當然，寫的是漢詩而不是滿文!
故宮紀錄片觀后感 篇2
“擇一事，終一生?！?/p>
第一次看到這句話，不知道你是什么感覺，我只覺得平淡無奇。但最近看完《我在故宮修文物》這本書后，了解到有這么一群文物修復師傅，甘于寂寞，偏居一隅，卻用自己精湛的手藝讓很多古老的文物重新煥發生機。我突然明白，在當下這個浮躁且喧囂的時代，“因為熱愛，所以堅持”，尤其是用一生去堅守一件事，是多么彌足珍貴，值得學習。
正值故宮博物院建館90周年，為了趕上院慶展覽，鐘表組的師傅加班加點的修復銅鍍金鄉村音樂水法鐘，木器組的師傅夜以繼日的修復乾隆60大壽時的32展屏風，其中，讓我印象最為深刻的是陶瓷組修復三彩馬的故事，文物修復師傅們的工匠精神令人敬佩。
工匠精神需要嚴謹求實。王五勝師傅所修復的唐三彩馬，缺失了一條尾巴。他為了補上那條尾巴，查閱了關于唐朝不同時期出土的三彩馬造型的資料，還特地去博物館實地研究唐朝出土的三彩馬，并請專家會診討論。最終，由于爭議太大，他決定放棄修補馬尾巴。王師傅的放棄，并非出于無奈，恰恰相反是基于對歷史的尊重。這讓我明白，無論做任何事情，都要以事實為依據，不能以臆想中的“完美”為目標。
工匠精神需要奉獻。陶瓷組的工作場地是古時的“冷宮”，十分偏僻，每天早上都要去熱水間打一整天的開水，也不能用電子設備，但師傅們并沒有因為工作條件的簡陋而松懈，仍舊踏踏實實年復一年的認真工作著。王五勝老師傅從1983年進入故宮工作，已經有30多年了，他為文物修復奮斗了一輩子，也為文物保護貢獻了自己的一份力。正是因為文物修復師們的甘于寂寞、無私奉獻，用自己的雙手修復著文物、修復著人心，我們才有機會欣賞這些曠世“國寶”，領略那些塵封的歷史。
工匠精神需要挑戰自己。那匹唐三彩馬破損嚴重，一條尾巴都斷了，顏料也脫落了一大片，難度何其之大。面對困難，陶瓷組并沒有放棄，反反復復經過兩三個月的改進再改進，這匹唐三彩馬幾乎恢復了它先時的雄姿。反觀我，遇上稍微難一些的奧數題，就磨磨蹭蹭，不愿動筆，那些很難的題，我連看都不想看上一眼，更別提主動挑戰了。從今往后，我要學習工匠精神，勇于突破，敢于挑戰自己。
故宮的歷史文物有100余萬件之多，一個人窮其一生也修不完。人終將老去，但工匠精神是不會消失的。匠人，匠心，薪火相傳。希望每一個和我一樣的少年，都能傳承工匠精神，更好地的奉獻社會，服務國家，圓夢小康。
故宮紀錄片觀后感 篇3
蕭寒主編的《我在故宮修文物》，為讀者分享了12位頂級文物修復師的人生履歷。他們在日復一日看似平淡的日子里，用自己的生命延續著文物的生命。讀過此書，自己的心也靜了下來。
修復大師分別從事鐘表、銅器、摹畫、裱畫、木器、漆器等6個不同類別的工作，讀來感受到的是他們共同的氣質。
沉靜似水。
心是沉靜的。修文物的第一條規矩就是要守住寂寞。裱畫組的頭3個月練刮紙;篆刻組的寫一年篆字后才能動刀。無論哪個類別，來到這里的人都要先磨性子、靜下心來，這里最大的基本功就是耐心。
生命是沉靜的。這邊就像一片凈土，狀態很純粹，沒有人去強調名利，大家更尊重的還是專業上的含金量?！皳褚皇?、終一生”，不浮躁，不功利，超然物外，余事皆是打擾。陶行知先生講，“人生為一大事來，做一大事去”。馮忠蓮跨越十八年完成《清明上河圖》的臨摹，技術與生命的巔峰都用來臨摹一幅畫，從數量上看少得可憐，但她藝術生命的質量輝煌得驚人。
心存敬畏。
敬畏，是因為珍惜文物一代代傳下來不容易，懂得它們的價值，視它們為生命，也明白自己修復的責任有多重。
職業的敬畏與謙恭滲透了他們，變成生命底色的一部分，對待工作極端認真，如履薄冰?！安荒苄薜奈也唤印?，“不遇良工寧存故物”。
講究傳承。
文物修復技藝是師父帶徒弟，一代又一代傳承。傳承制對傳統技藝的保護是有優勢的，傳統技藝里好多東西是難以描述的、只可意會的。每位師父只教一到兩名徒弟，徒弟跟師父長期朝夕相處，耳濡目染，慢慢地悟，漸入佳境。這種關系是維系一生的，即使師徒這個形式化的東西不存在了，師父也會時刻關心、毫無保留地持續分享經驗。徒弟也尊重師父，青銅修復專家王有亮52歲了，依然經常提起他的師父，自己手藝的源頭。這種“重教”與“尊師”，是技藝的傳承，更是精神的傳承。
向往那種純凈……
故宮紀錄片觀后感 篇4
首先，這部紀錄片以文物修復為主題，里面幾乎集中了國內最頂尖的藝術品，包括鐘表，字畫，陶瓷，漆器，織品，在故宮塵封了許多年，有很多甚至是第一次公布于眾，精妙絕倫，巧奪天工，真的大開眼界（我印象最深的是“銅鍍金鄉村音樂水法鐘”）。而且對這些文物的背景介紹也可以讓我們從另一個角度了解歷史，很有意思，很長知識。
然后呢，這部紀錄片想表達的最核心的我想還是“匠人精神”。這些中國最頂尖的文物修復專家，很多人幾十年如一日，默默地，靜靜地，從事著一份偉大又平凡的事業。說偉大，是因為他們用自己高超的技藝把千百年前的珍寶以它們最完美的姿態呈現給現代的人們，這仿佛是跨越千年的相遇，讓人震撼和感動。說平凡，是因為他們就像巷子里最普通的工匠，看起來那么的隨和，仿佛手里拿的不是一件價值連城的文物，只是普通的一個鐘，一個表，而他要做的只是盡自己的力量修好它。你也可以從這部片中看到傳承，一批批的年輕人猶如新鮮的血液注入故宮，延續著傳承著老一輩手藝人的技藝，以及他們對文物的熱愛，對文物修復的執著。這不禁讓我們這一代的年輕人思考：不僅是文物修復，還有很多文化遺產方面的手藝需要當代的年輕人去傳承和發展，其中很多工作都需要極大的耐心和冷靜，我們有責任像老一輩匠人一樣讓我們國家的文化一直流傳下去，不僅如此，我們更要學習的是這些匠人腳踏實地，充滿熱愛，專心致志地去對待自己的工作，這對我們以后從事職業也是積極正面的影響吧，現在浮躁的我們真應該好好靜下來，看看這些大師們是怎么對待工作的，一輩子真能做好一件事，也是功德圓滿的。
最后，這部片子沒有枯燥的說教，沒有刻意的煽情，很多生活的小細節流露出這群干著特殊工作的匠人的清苦，其實也不是清苦，因為他們心里是滿足快樂的。
故宮紀錄片觀后感 篇5
從小學課本就開始了解故宮——這輝煌的紫禁城，但一直到大學都沒機會去看一下。今年國慶，一個人坐著火車說去就去了。雖然一路上各種辛酸各種累，但看到來到北京，看到了多年來只能在課本和電視屏幕里看到的真正的故宮，真的值了！
紫禁城是中國明、清兩代24個皇帝的皇宮。明朝第三位皇帝朱棣在奪取帝位后，決定遷都北京，即開始營造紫禁城宮殿，至明永樂十八年落成。依照中國古代星象學說，紫微垣（即北極星）位于中天，乃天帝所居，天人對應，是以皇帝的居所又稱紫禁城。
紫禁城城南北長961米，東西寬753米，占地面積達720,000㎡。有房屋980座，共計8704間。四面環有高10米的城墻和寬52米的護城河。城墻四面各設城門一座，其中南面的午門和北面的神武門現專供參觀者游覽出入。城之南半部以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，兩側輔以文華殿、武英殿兩殿，是皇帝舉行朝會的地方，稱為“前朝”。北半部則以乾清宮、交泰殿、坤寧宮三宮及東西六宮和御花園為中心，其外東側有奉先、皇極等殿，西側有養心殿、雨花閣、慈寧宮等，是皇帝和后妃們居住、舉行祭祀和宗教活動以及處理日常政務的地方，稱為“后寢”。此外還有齋宮、毓慶宮，重華宮等等，前后兩部分宮殿建筑總面積達163,000㎡。
故宮是當今世界上現存規模最大、建筑最雄偉、保存最完整的古代宮殿和古建筑群。其中太和殿最為高大、輝煌，皇帝登基、大婚、冊封、命將、出征等都在此舉行盛大儀式。 太和殿俗稱“金鑾殿”，是明清兩代北京宮城內最高大的建筑， 其殿面闊十一間，進深五間，建筑面積達2377平方米，也是中國現存古建筑中規模最大的木結構殿宇。屋頂的角獸和斗栱出跳數目也最多；御路和欄桿上的雕刻，殿內彩畫及藻井圖案均使用代表皇權的龍、鳳題材，月臺上的日規、嘉量、銅龜、銅鶴等只有在這里才能陳設。殿內的金漆雕龍"寶座"，更是專制皇權的象征。太和殿是皇帝舉行登基大典，慶典及接受文武百官朝賀的地方，如遇有將帥受命出征，也要在太和殿受印。
乾清宮是后三宮的主要大殿，高20米，宮外形為面闊九開間，左右還有昭仁殿和弘德殿兩座小殿相連。兩盡間為穿堂，可通交泰殿、坤寧宮。平時除皇帝居住外，也經常在這里召見宮臣，披閱奏章，處理政務，甚至還在殿中接見外國使臣。
整組宮殿建筑布局謹嚴，秩序井然，寸磚片瓦皆遵循著封建等級禮制，映現出帝王至高無上的權威。所以說，在封建帝制時代，普通的人民群眾是不能也不敢靠近一步的。
雖然御花園沒有我想象的那么大，但走在里面，你感受到的是幾百年前皇帝皇妃侍從閑蕩嬉戲的場景，真的有回到古代的感覺。摸著那些古老的石塊，閉上眼睛也是感覺自己要穿越了。故宮博物院的文物其實并不是很多，最主要的文物就是這些建筑了，但正是這些被磨得殘缺不堪的地磚，磨得像銅鏡一樣的銅器，已經損耗的石欄桿等，體現出了歷史的厚重感，仿佛就是皇宮侍衛從身邊走過的感覺。
有句老話叫“百聞不如一見”，說得真是沒錯。有時旅行并不是說要玩的多開心，其實能夠真正身臨到歷史文物遺產中，才能真正感受到歷史文化的內涵和感染力。
故宮紀錄片觀后感 篇6
今年初在央視首播后獲得很大反響的紀錄片《我在故宮修文物》電影版將于12月16日上映。這部三集紀錄片在B站點擊量近200萬，目前豆瓣評分高達9.4，比此前備受好評的《舌尖上的中國》評分還要高。
據資料介紹，導演蕭寒本名叫崔涌，是浙江工業大學人文學院播音與主持藝術專業副教授，九十年代中期畢業于中國美院。此前他拍過《麗江拉夫斯基》和《喜馬拉雅天梯》兩部紀錄片。這部《我在故宮修文物》拍的是故宮里文物修復師的工作和日常。蕭寒說：“記錄電影最最簡單的是告訴一些人有些人是這樣活著的，這是紀錄片的價值。讓大家了解這樣一群人，他們的一生是這樣度過的?！?/p>
很多觀眾看片后被文物修復師們“擇一事，終一生”的匠人精神所打動。他們要耐得住寂寞，沉下心來，真正愛這份工作，日復一日，年復一年。比如，修表的師父修好一個文物表，需要200多天時間。修瓷器的師父給一個地方著色，可能要幾萬筆。這種堅持和耐心，正是浮躁的現代社會最缺失的。導演蕭寒說現代人應該學會耐心和等待。這部紀錄片能得到年輕人的關注是他最開心的，“每一個創作者都希望自己的作品能影響年輕人?！?/p>
在12月12日首映禮上，文物修復師王津、屈峰、亓昊楠、紀東歌、閔俊嶸、高飛都來到了現場。他們對匠人精神各有自己的理解?！白米?跟一個自己喜愛的人，做自己喜愛的事兒;堅守一個東西，把這個變成自己的愛好，甘愿受寂寞;追求完美、執著，一直堅持，始終在做這個事情;認真、堅持，你的工作做到什么程度在于你的態度。”
該片和張藝謀的大片《長城》、眾星云集的《羅曼蒂克消亡史》同日上映。導演蕭寒說，電影市場本來就應該有紀錄片這樣一個類型，這部電影能進院線，已經是一件很有意義的事情。
故宮紀錄片觀后感 篇7
當我邁進故宮大門那一刻，我覺得走進歲月深處了。故宮里面所有的東西都有著不為人知的故事，而我卻只想道出我看到珍妃井時的感慨。
珍妃井藏在一個小小的院子里，我當時真怕它擠不下我們這么多瘋狂的游客。但實際上，我的擔心是多余的。時光，讓那院落的不起眼的角落早已長出絲絲的雜草，那雕著花的窗子上落滿了灰塵，那美貌聰慧的女子徒然地留下了一段傳說……原來再熱鬧的地方再驚險的故事也擋不住時光的侵襲。珍妃的死，慈禧的殘忍，以及那段歲月中，我們的國家承載了多少驚濤駭浪?那天的我，站在那兒想，如果我悄悄地往那一口珍妃井里看一眼，是否還能看見一個傷心的女子，在井下凄凄哭訴?又是否會看見，她在哭完之后宛然一笑，祝賀我不用生在如斯的年代，并擁有一個如此幸福的年少時光。
離開故宮，我不曾回頭，因為我明白，那段歷史已經印記在我的心中了。
