幼兒園紀錄片觀后感(經典十三篇)

西方紀錄片美學

結課論文

姓名p>

學號p>

學院p>

——《潁州的孩子》評析

第79屆奧斯卡“最佳紀錄短片”

《潁州的孩子》（the blood of yingzhou district），拍攝于2004年2月，耗時一年多，片長39分鐘，是一部講述中國安徽阜陽潁州受艾滋病影響的家庭及兒童的真實生存狀態的紀錄片，也展現了中國大約七萬名艾滋孤兒命運。影片于2006年6月在美國華盛頓紀錄電影節獲得全球公共衛生類最佳紀錄片獎，2007年2月獲得第79屆奧斯卡“最佳紀錄短片”獎。

楊紫燁——只對生命負責的女導演

《潁州的孩子》導演楊紫燁，華人電影工作者出生在香港，1977年移民美國，先后取得繪畫和電影制作碩士學位。身為剪輯師和制片人，楊紫燁涉獵了反映中國社會的廣泛主題，和不少知名的美國華裔電影工作者如王穎、陳沖等有過合作，如在1997年陳沖導演的《天浴》中擔任剪輯師和副制片，在陳沖導演的另一部在好萊塢拍攝的電影《紐約之秋》中擔任剪輯師。

她首部執導的紀錄片是1997年拍攝的以香港主權移交為主題的長篇作品《風雨故園》，反映的是一九九七香港回歸前后香港年青人的心態。2001年拍攝的紀錄片《中國一二》，真實反映了中國改革開放二十多年來，新一代年青人的心態以及中國城鄉地區家庭面貌的差異，在2005年5月首度于全美公共電視臺公映，之后還應邀參加香港和歐洲等地多項影展并深受好評。這兩部電影被美國大學和中國香港大學選為教科書和亞裔美國研究材料。

2007年，楊紫燁以紀錄短片《潁州的孩子》獲得了奧斯卡“最佳紀錄短片獎”，成為歷史上第九位獲得奧斯卡獎項的華人。在全球企業抗艾滋病聯合會上獲獎的姚明與魔術師約翰遜拍攝的艾滋病防治電視宣傳片《姚明、約翰遜公益廣告》及紀錄短片，也是由楊紫燁導演，該片在國內獲得全國艾滋病防治優秀影視作品獎。在央視及各地方臺播出的《彭麗媛攜手抗擊艾滋關愛兒童公益廣告》也由楊紫燁導演。

接受《公益時報》采訪時，楊紫燁用一個詞形容自己：生命。她這樣介紹自己：

“生命是最寶貴的，我們做的一切都是為了生命。抗艾、環保都是如此。我希望工作充滿活力和活力。電影是我的生命。

如果別人問起楊紫燁是誰？我不用講太多，就把我的電影拿出來。” 她將電影視為生命，同時又將電影賦予生命的厚重感。

作為女性導演，她的電影中卻有一種利落的、干凈的節制力量，賦予電影一種冷靜的基調。楊紫燁對紀錄片有自己的理解：“記錄變成很容易的事情，每個人都可以記錄，關鍵是你的主題是什么，可以是城市的歷史，或者是個人的經歷，有好的主題就可能拍出好的紀錄片”，通過拍攝艾滋病紀錄片及公益廣告，這位女導演找到了自己的主題：

對人的關懷，大愛，人和人性。她用實際行動，表現出對人性主題的熱情和對同胞的不斷關心和關懷。

2002年，楊紫燁偶然在美國報紙上讀到一篇關于中國艾滋病孤兒的報道，這是該片誕生的最初機會。但最初的行動直至2004年才有了轉機，中國衛生部與美國nba一起合作拍攝艾滋病公益廣告，楊紫燁被邀請執導，就是姚明和約翰遜參演的公益廣告，這個作品出來之后，影響很大，也成為她拍攝《潁州的孩子》的潤滑劑。由此她得到了斯達基金會和贈與亞洲基金會資助，并回到中國，楊紫燁與湯列倫成立了“預防艾滋病宣傳制作”項目（the china aids media project）, 開始策劃和制作一系列與預防艾滋病相關的公益廣告和紀錄片。

湯列倫是美國資深電影制作人，也在后來《潁州的孩子》中擔任監制。這個的團隊耗時一年半，深入安徽阜陽市潁州區跟蹤拍攝多個受艾滋病影響的家庭，素材共有60多個小時，對當地的艾滋孤兒的生活做了詳實的深入記錄。

在射擊過程中，隊員們也遇到了許多困難。一方面，這樣一部電影用鏡頭直接面對殘酷的現實，需要強烈的道德責任感，承受著巨大的壓力和痛苦。另一方面，楊紫燁剛剛回國，對很多情況和人際關系都不太了解，難免會遇到很多隔閡。慶幸的是，楊紫燁通過哈佛人類學博士、清華大學艾滋病政策研究中心主任景軍認識了阜陽市艾滋病貧困兒童救助協會會長張穎，這位女商人長期救助艾滋孤兒，也幫助楊紫燁和拍攝組得到了孤兒和他們親屬的信任，這也是影片得以順利拍攝的有利條件。

內容分析——當一個孩子變得沉默的時候

片中講述的是一個感染了艾滋病的小男孩高俊、女孩楠楠和黃家三姐妹的真實的生活狀態。影片的開始用了一系列畫面引入，人的無辜、無奈、恐懼的眼神、破舊凌亂的房屋，立刻讓人的心情異常沉重。

故事情節穿插進行，首先出現在畫面上的是４歲孤兒高峻，他的父母都因艾滋病去世，病毒也已經使他全身長滿了瘡，小男孩本該與同伴無憂無慮地玩耍的，但他卻因為受到歧視只能把家里的豬當作玩伴，整個過程里小孩都沉默不語，眼神里透著恐懼和陌生，看到這兒我心里的滋味真是難以言說。后來因為高俊的叔叔不愿收養和奶奶過世，在阜陽市艾滋病貧困兒童救助協會的幫助下他被另一個艾滋家庭收養，在三個月后的拍攝中可以看到小男孩的臉上終于有了本該擁有的天真的笑和童年應有的快樂，其中有一個畫面是高俊和他的養父在油菜地的場景，在這里可以看到親情的溫馨、孩子的童真，終于聽到了高俊天真無邪的聲音，分明就是正常家庭里的溫暖歡樂，這是我看影片中唯一的一次不由得面對畫面微笑了。然而，由于病情惡化，高俊終于被送到了新家。他瘦弱而孤獨的背影消失在路上，讓人傷心。

小女孩楠楠因為感染了艾滋病，形成了沉默的性格。她姐姐死后，她的父母依靠她。她受到親戚和周圍人的歧視，所以她姐姐結婚時不敢解釋她的病情。也許她們一輩子都得小心藏起來。幸運的是楠楠的叔叔最終把她接過來一起住了，楠楠也慢慢開朗起來，同時她受到美國一位老人的資助，而另外還有千千萬萬像楠楠這樣的孩子不能受到醫藥治療。

黃家三姐妹的父親因艾滋病剛剛去世，死亡的陰影籠罩著這個殘破的家庭，黑黑的屋子里，孩子們嚶嚶地哭泣，他們還沉浸在喪父的悲痛中，又受到同齡孩子和村民的眾多非議、排擠和歧視，鏡頭中的弟弟哭訴著自己受到的歧視和委屈，這么小的孩子就不得不承受喪失親人的痛苦和周圍充斥的壓力。令人欣慰的是孩子們在阜愛協會的大家庭里都露出了笑容，最感動我的是那一首《讓世界充滿愛》，稚嫩的聲音里有著對未來的期盼和生命的堅強。

影片展示的歧視、恐懼、貧窮、冷漠、無奈的一幕幕場景都令人心痛，我看到了一群艾滋病幼童在現實生活中的真實處境，印象最深的是由于周圍人的歧視和偏見而變得沉默，孩子的本性應該是活潑可愛的，而在他們的身上卻感覺到了對死亡的恐懼和內心的孤獨，他們是多么的無辜！當孩子變得沉默時，需要做的就是去關心、理解和照顧他們。

藝術特色——剛剛好的打動

影片的敘述結構經過了精心編排，三個故事穿插講述，板塊式的敘事策略，將鏡頭深入三個不同的家庭，力圖在三個不同孩子身上為觀眾提供更多的視角，并不是對事實的簡單羅列，可以說是紀錄片運用了劇情片的表達方式，與其說是藝術的虛構，不如說是一種逼近生活實質的體現，一種對主題的把握，導演將視聽集中于展現孩子們在現實中的悲慘處境，以喚起更多人對這個群體的關愛。

影片的主題非常明顯，從小到大，博愛和人道主義貫穿其中，這是世界各地各種文明的主流價值觀，也是能夠感動和影響不同文化和國家人民的原因。電影是視聽藝術、紀錄片和抒情藝術的結合。導演運用鏡頭與主題的表達緊密配合，并反復運用平拍的視角，試圖使被拍攝者與觀眾處于一個平等的視線中，目的是把他們當成正常人。此外，特寫鏡頭被多次使用，縮短了觀眾與孩子之間的距離，真實再現了生活中的場景。

近景和遠景運用適當，配合了影片的基調和抒情效果。音樂作為一個不可或缺的因素，在塑造內心世界、烘托氣氛方面也發揮著重要作用，從中我們可以了解到電影想要表達的主題。

影片前后，有著鮮明的對比。從沉默到歡歌笑語，我們都能看到孩子們處境的變化。同時，也說明孩子需要人們的關心和幫助，更需要人們的關注。

片長只有39分鐘，卻足以給人以巨大震撼。“制片人認為３９分鐘更有力度。如果故事太長，震撼力就沒這么大。

”楊紫燁接受了記者的采訪時也說道：“我們拿去國外，對他們的觀眾而言，很多東西他不明白，給他剛剛好的打動就可以。”影片最動人之處非常有控制，但卻恰恰給人了最大的觸動，如在影片的最后，從背面的拍攝角度講述了小男孩高俊被送往另一個新的家，整個片子以瘦小孤單的身影結束，畫面情緒馬上被調動起來。

總體評價——對每一個生命最原始的尊重

《潁州的孩子》講述的是一個全世界都關注的話題，是“反映有關人性的好故事”。在第70屆奧斯卡中另一部入圍華語片是張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，這部投資３．６億元人民幣的影片獲得了“最佳服裝設計獎”提名，時長３９分鐘的紀錄片《潁州的孩子》成本約４．５萬美元。如果電腦特技公司的“優惠價”再打五折，這筆錢還是不夠完成《黃金甲》一個６秒鐘的特技鏡頭。

這給了我們什么樣的啟示呢？我覺的影該是對生命的尊重和對人的關懷。它是包括電影在內的藝術活動的永恒主題。反映社會主流價值觀的電影往往比那些空洞的故事更有感染力。這一全球矚目的獎項也使得艾滋病孤兒的命運受到了強烈關注。

這部電影也對受艾滋病影響的兒童產生了重大影響。時隔一年后的奧運會期間，導演楊紫燁在鳥巢見到了影片中的小男孩高俊，“我看到他在笑，就感到特別的開心。我朋友帶他去吃飯。他吃飯的時候也在笑。我在哭。

他的生命這么強韌，一直在與病魔作斗爭，我感覺他就像是一個小英雄。這是我最大的安慰，也是我拍這部電影的精神回報。”而黃家三姐妹的生活也明顯不再是昏暗的色調，大姐已經上中專，二姐和弟弟都在上初中，比起談從前的日子，弟弟更愿意從抽屜里翻出相冊，讓記者欣賞他和總理溫家寶、演員蔣雯麗的合影。

而小女孩楠楠再也不沉默寡言，許多人專程來看望她，在她的睡房里，漏風的墻壁上貼著姚明、濮存昕等公益名人的照片，懸掛著山東白血病人送她的千紙鶴，國務院總理溫家寶曾接見了她和其他受艾滋病影響的孩子，還在她的筆記本上贈語：“堅強、努力、奮斗、向上。”

可以看到影片的拍攝給小主人公們帶去了溫暖和關懷，這也是我們希望看到的，但影片的宗旨絕不僅僅是這些，它在于喚起社會更多人對那些艾滋孩子的關注，因為還有許許多多這樣的艾滋孩子需要幫助和關愛，還有很重要的是要消除特別是農村里對艾滋病人的歧視和偏見，這樣他們才能正常生活，擁有生活的信心。但對艾滋病的防治和重視并不是用一部片子就能解決的，而需要一個過程，美國發行量最大的華文**《世界**》這樣寫道：“如果說，股市的一天暴跌，北京可以用龐大的資金來入市托股，第二天就可以全盤翻紅，繼續營造經濟形勢一片大好的盛況，那么，艾滋病的防治，就絕對需要漫長的奮斗過程，才能出現成效”。

『五』幼兒園紀錄片觀后感

今天，我觀看了一部地理紀錄片，深受啟發。這部片子不僅讓我了解了許多有趣的地理知識，而且讓我對我們的世界有了更深入、更珍視的認識。

這部紀錄片是從動物的角度出發，帶領我們探索了整個地球的大自然奇觀。影片中展現了各種各樣的動物及其所在的區域，不論是蒼鷹在高山上的翱翔、獅子在非洲大草原上的狩獵，還是企鵝在南極的生活，都讓人驚嘆不已。

這部影片的攝影手法和技巧也值得表揚。從高空的鳥瞰角度，到水下的攝影，再到荒蕪的沙漠和蔥蘢的森林，每一幅畫面都散發著真實而有力的氣息。而影片中的講述者準確又生動地解釋了這個世界上的自然現象和生態系統，為我們展現了一個廣闊而神奇的世界。

感謝這部地理紀錄片，我也對人類在地球上的角色有了更深刻的認識。地球上的生態環境錯綜復雜，每個生物都與其他生物相互依存。我們的行為可能會對其他生物和環境產生影響，因此我們必須尊重自然界并保護它。從這部影片中，我們也可以看到，各個地區的獨特和復雜性，每個國家和地區都有其獨特的人文和自然景觀，并且每個地區都有自己獨特的特色和價值。

總之，這部地理紀錄片讓我深刻體會到了自然的珍貴和人類與大自然的聯系。我會繼續探索更多這個永遠不斷變幻的奇妙世界，同時也將盡我自己的能力去保護這個世界，讓其永遠留給子孫后代，讓更多人了解和感受到這個世界的奇妙之處。

『六』幼兒園紀錄片觀后感

近日，在黨組織的號召下我觀看了大連黨建網上播出的大型記錄片《信仰》，給我帶來的震撼是難以言語的。

這部大型歷史記錄片由中央組織部、中央文獻研究室、中央黨史研究室、中央電視臺聯合攝制，分“只要主義真”、“壯志換新天”、“時代先鋒行”3集，以黨的90多年歷程為背景，通過講述革命、建設、改革各個歷史時期優秀共產黨員的感人故事，詳細闡述了共產黨人的核心價值觀。

舊社會中的苦難中國，從19世紀中葉起，中國已逐漸淪為了半殖民地半封建社會，處于隨時亡國的危險之中。救亡圖存的民族使命迫在眉睫，無數仁人志士進行了千辛萬苦的探索和不屈不撓的斗爭。雖然一次次奮起抗爭，卻始終未能改變中國半殖民地半封建的社會性質和中國人民的悲慘命運。俄國十月革命的爆發，讓共產主義理論，走進了中國先進分子的視野。從《共產黨宣言》的誕生到嘉興南湖中共一大的召開，確立了中國人民的信仰。從硝煙和戰火中走來，無數的鐵證和事實證明，只有中國共產黨才會為了踐行和堅守自己的信仰，真正的讓人民當家作主。

90多年來，共產黨人的信仰，已經變成了今天的旗幟。在抗擊非典的第一線，在汶川抗震救災的現場，在奧運志愿者的`行列，在新農村建設的田野上，在科技攻關的最前沿，在大學校園的朗朗書聲里，在各行各業的平凡崗位上……無數黨員不畏困難、勇于創新、甘于奉獻，把個人成長成才融入祖國和人民的偉大事業之中，詮釋著“共產黨員”的真義，豐富了共產黨人信仰的時代內涵。如果說，在“革命理想高于天”的年代誕生的英雄，為共產黨人的信仰繪就了基本底色；在“激情燃燒的歲月”涌現的典型，為共產黨人的信仰構筑了精神高地；那么，在與時俱進的改革開放新時期，總是站在時代前列的先鋒們，則展示出共產黨人為了信仰，永葆先進、純潔和優秀的歷史畫卷。中國共產黨人帶領人民取得的一切成就已經載入史冊。為了信仰，前面還有更長的道路要走。讓我們與時代同行，讓信仰為我們導航，讓更多更傳奇的先鋒故事，成為共產黨人不斷前行的精神動力！

作為工作在一線的教師，我們也許做不到什么轟轟烈烈、建國立業的功勛，但是，我們仍然可以在自己平凡的工作崗位上，干好本職工作，踐行對黨的忠誠、信仰。在與時俱進的今天，作為共產黨的一員，與時代同行，讓信仰導航，揚起生命的風帆。

『七』幼兒園紀錄片觀后感