無名氏：古歌·秋風蕭蕭愁殺人
《古歌秋風蕭蕭愁殺人》
作者：無名氏
秋風蕭蕭愁殺人。
出亦愁，入亦愁。
座中何人誰不懷憂？
令我白頭。
胡地多飚風，樹木何修修！
離家日趨遠，衣帶日趨緩。
心思不能言，腸中車輪轉。
注釋：
1、蕭蕭：寒風之聲。
2、胡地：古代胡人居北方，故后即用以代指北方。飆風：暴風。
3、修修：與翛翛通，鳥尾敝壞無潤澤貌，這里借喻樹木干枯如鳥尾。
4、思：悲。末二句是說難言的悲感回環在心里，好像車輪滾來滾去。
賞析：
讀這首詩，容不得人情感上有所醞釀，劈頭便為一派濃重的憂愁所籠蓋一個蒼莽悲涼的秋日，一場郁郁無歡的悵飲，本已令人愁悶難耐。何況還有那吹不盡的秋風，老是在帳外蕭蕭地響，更教人愁殺。秋風蕭蕭愁殺人，這一句突發的嘯嘆，正將主人公心頭的萬縷愁緒，化作烈烈秋風，蒼茫而來，立時令人生出一種不可遏抑的困擾之感。出亦愁，入亦愁，則以細節刻畫，抒寫愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困擾著主人公的憂愁，竟怎樣難以趨避、無可擺脫。受這困擾的，不止主人公一人：座中何人誰不懷憂？既稱何人，又加誰不，這雙重反問告訴人們：那憂愁正如病魔一樣，已侵襲到所有在座者的心腑。使主人公所對無非憂者、所聞無非愁嘆這樣的日子，真能耗蝕人的青春，加速衰老之期的到來。難怪主人公要發出令我白頭的幽幽哀嘆了。
以上一節，一味寫愁，使人來不及細想，先就浸染上了那擺脫不開的憂愁。讀者不免要問：詩中主人公是誰？他究竟為什么如此憂愁？第二節詩，正為讀者解開了疑團：胡地多飚風，樹木何修修！胡地，即塞外胡人居處之地。主人公既呼之為胡，可見他自己不是胡人。聯系下文離家日趨遠一句，可知主人公應是遠離家鄉、出塞戍守的漢卒。對于初到塞外的旅人來說，那大漠孤煙直，長河落日圓（王維《使至塞上》）的異域風光，實在是新鮮而奇妙的。但作為戍卒而久居胡地，看慣了浩瀚的黃沙，見不到幾多綠意。秋冬之際，唯有呼嘯的飚風，時時搖撼著稀疏的高樹。那滋味可就大不好受了。它們所能勾起的，只能是千重憂慮、萬里思情。讀到這里，讀者便可恍然大悟：主人公之所以出亦愁，入亦愁，座中之人之所以誰不懷憂，那都是心揣著有家難歸的萬里離思的緣故。在這樣的斷腸人眼中，無論是飚風，無論是修樹，觸目間全都化成了一片愁霧。故此二句看似寫景，實亦寫愁，正與上文秋風蕭蕭愁殺人相應，將滿腹的憂愁外化了。
如果說，憂愁可以催人衰老，它首先帶給人們的，則是憔悴和消瘦。離家日趨遠，衣帶日趨緩。詩中的主人公，正因為飄泊異鄉、離家日遠，被愁思消磨得煢煢骨立了。但詩人卻不肯明言，而是巧妙地運用衣帶之日緩（松），以反襯主人公身軀的日見消瘦，寫得含蘊不露而哀情深長。一位形銷骨立的戍卒，就這樣獨佇于塞外荒漠，默默無語地遙望著萬里鄉關：心思不能言，腸中車輪轉。他不是無語可說，而是心中塞滿了愁思，縱然有千言萬語，也難以表達。要描述這樣一種痛苦之狀，筆墨是難以勝任的。但人們在極度痛苦之中，想象力就往往特別活躍，筆底口中便常常跳出奇語。《衛風河廣》的主人公，在眺望黃河彼岸的故國時，思歸心切，就唱出了誰謂河廣，一葦杭（渡）之的奇句。而這首歌的主人公，為抒寫胸中難以排遣的痛苦，竟想出了腸中車輪轉這一奇喻。用滾滾車輪在腸中的轉動，寫主人公無可言傳的曲曲愁思，真是形象得教人吃驚。也正因為如此，戍卒那離家萬里的痛苦懷思，才以更強的力度震蕩了讀者的心弦，使人不能不為之悚然動容。
有人認為，《古歌》所抒寫的，是游子天涯之感，恐怕不確。從上文的分析可知，它應該就是胡地戍卒的思鄉懷歸之作。東漢曾多次對羌人用兵，戰爭均延續十數年之久。朝廷之將貪功而無能，至使離鄉征戍之卒進不得力戰，退不得溫飽，大批喪生于胡地、邊境。這正是《古歌》之類思鄉之作產生的背景。這首歌熔抒情、寫景于一爐，在秋風蕭蕭中抒寫困擾戍卒的愁思；又將它融于異鄉的修樹、荒漠的飚風之中，變得更加蓬勃、紛揚；最后忽設奇喻，將其化為轆轆車輪，在腸中滾轉不已。如此形象的情感抒寫，顯示出漢樂府民歌在抒情藝術上已有怎樣長足的進步。能夠與它比美的，在漢代，恐怕只有長于抒情的《古詩十九首》了。
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無名氏：吳孫皓初童謠
《吳孫皓初童謠》
作者：無名氏
寧飲建業水，不食武昌魚。
寧還建業死，不止武昌居。
賞析：
三國時期，地處東南的吳國是立國時間最長的國家。但在孫權病亡前后，統治集團內部在繼承權問題上就亂開了。朝官分成擁嫡、擁庶兩派，為廢、立太子斗爭非常尖銳。公元252年，孫權去世，內部矛盾很快表面化，宗室和大臣間彼此屠戮，長期進行爭權奪勢的斗爭。孫權之后，由孫亮、孫休先后稱帝，為時不長。公元264年，由孫皓執政。這個吳國的末代皇帝兇頑殘暴，窮奢極侈。他用剝面皮、鑿眼睛、滅三族等酷刑殺人。后宮已有數以千計的宮女，還在民間掠奪少女。甚至明令年年上報將吏家女的名冊，女孩子一到十五、六歲就要簡閱一番，供其挑選。暴虐的政治，苛酷的剝削，激起人民不斷起義，終于將吳國推進覆滅的深淵。
在吳國歷史上曾有過多次遷都事件。公元211年，孫權從吳遷都秣陵，并改名建業（即今南京），后來隨著政治、經濟形勢的發展，孫權遷都鄂，改名武昌。229年，又還都建業。很有進取精神的孫權，十分重視這兩個軍事重鎮，通過建都，使兩地經濟日臻繁榮；尤其是建業，成了南方政治、經濟和文化的中心。到孫皓時代，公元265年，他在西陵督闡的建議下，也來了一次遷都。什么原因呢？據說荊州有王氣。而建業宮殿已破舊。這個貪欲無度的暴君但求享盡人間歡樂，于是吹吹打打地從建業搬到武昌，并下令揚州地區的人民遠道從長江送去供享樂的一切耗資。沿江人民怨聲載道，苦不堪言。
政事多謬，加上公私窮匱，雖然孫皓還在醉生夢生之中，可國政已是風雨飄搖、岌岌可危了。左丞相陸凱是孫權留下的舊臣，對孫權的治國之道有切身感受，對孫皓的腐配專橫有冷靜觀察，算得是個統治集團中的清醒者。憑借舊臣身份，還敢于直言疏?！秴菍O皓初童謠》就是陸凱在武昌勸孫皓時引用的一首童謠。陸凱在這個奏疏中，痛陳國衰民弱之現狀，力勸孫皓省息百役，罷去苛擾，科出宮女，清選百官。孫皓當然十分不悅，只是懾于陸凱的宿望，才沒有加害于他。
《吳孫皓初童謠》僅短短四句，卻從中透露出了人民的苦難、怨恨和不平。盡管武昌有美魚可烹食，有房屋可停居，但百姓寧愿到建業去，即使在那里只能飲水充饑，以至如履死地，也心甘情愿，在所不辭。為什么呢？就因為武昌為孫皓所居，人民苦于暴政久矣，已不能共存于一處。當然，這里還有一層深意，那就是建業曾是孫權的古都，人民向往建業，實是懷念創業皇帝孫權。當時為了備戰，孫權雖然也曾強賦厚稅，然而他個人尚能自持節儉。在倡導發展農業生產時，他不但贊同陸凱開墾農田的命令，而且主動提出他和兒子們親自受田耕種，亦欲與眾均等其勞也。公元247年，建業宮年久失修，武昌宮已用了二十八年，這些材料不能再用，建議采伐新材以筑新宮。孫權不許。認為正是戰爭期間，百姓負擔已重，如若再有通伐，就會妨損農桑。堅決讓臣下搬來武昌宮材瓦改作太初宮。對比孫皓的暴虐貪殘，人們能不痛恨萬分嗎？童謠正是通過向往建業、遠避武昌這種直率的語言責孫皓。以寧死而不愿留居武昌的激憤之聲，揭露了當時苛政猛虎的血淋淋社會現實，控訴了孫皓集團的滔天罪惡，抗議了他們的胡作非為。
當時永安山區的農民忍無可忍，在施但領導下發動了一場起義。初則數千人，發展到萬余人，直殺至建業城里，給孫皓政權以極大威脅，就在這種怨人怒的境況下，孫皓不得已于266年冬天灰溜溜地還都建業，一方面血腥鎮壓施但義軍，一方面以此平息朝野反抗。但是，他的驕奢淫欲并就此收斂。一到建業又耗費數以億計的資財筑起了一座顯明宮，大開園囿，土山樓觀，窮極伎巧。陸凱也曾強勸，而孫皓至死不悟，終于弄到財竭國亡的地步。
這首歌謠為陸凱作為例證引用于奏疏中，但保留著民謠樸實生動的面貌。它用強烈對比的手法，從正反兩方面突出反封建暴政的主題思想。相近的句式，相近的韻腳，成為在民間口相傳、不脛而走的有利條件。
杜甫：茅屋為秋風所破歌
《茅屋為秋風所破歌》
作者：杜甫
原文：
八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，
下者飄轉沉塘坳。
南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊，
公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。
俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。
自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹？
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，
風雨不動安如山！
嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！
注釋：
1、此詩為敘事體。歌行體本是古代歌曲的一種形式，后成為古體詩歌的一種體裁。其音節、格律一般比較自由，形式采用五言、七言、雜言，富于變化。它的特點是不講究格律，任由詩人創作興致所至。抒發感情，句數多少不限，可以說是句式整齊的自由體詩。但極富韻律，朗朗上口，略求押韻而不無頓句，是古代詩文中極有特色的一類。這首詩作于唐肅宗上元二年，（761），當時安史之亂還未平定。詩中的茅屋指草堂。
2、秋高：秋深。
3、怒號：大聲吼叫。號（ho）：號叫
4、三重（chng）茅：幾層茅草。三，泛指多。
5、掛罥（jun）：掛著，掛住。罥，掛。
6、長（chng）：高。
7、沉塘坳（o）：沉到池塘水中。塘坳，低洼積水的地方（即池塘）。坳，水邊低地。
8、老無力：年老體弱。
9、忍能對面為盜賊：竟忍心這樣當面做賊。忍能，忍心如此。對面，當面。為，做。
10、入竹去：進入竹林。
11、呼不得：喝止不??；大聲呼喊，未能制止。
12、俄頃（qǐng）：不久，一會兒，頃刻之間。
13、秋天漠漠向昏黑（古音為押韻念h）：指秋季的天空陰沉迷蒙，漸漸黑了下來。漠漠，陰沉迷蒙的樣子。向，漸近。
14、布衾（qīn）：棉被。衾：被子。
15、嬌兒惡臥踏里裂：指兒子睡覺時雙腳亂蹬，把被里都蹬壞了。惡臥，睡相不好。裂：使動用法，使‥‥‥裂。
16、床頭屋漏無干處：意思是，整個房子都沒有干的地方了。屋漏，指房子西北角，古人在此開天窗，陽光便從此處照射進來。床頭屋漏，泛指整個屋子。
17、雨腳如麻：形容雨點不間斷，向下垂的麻線一樣密集。雨腳：雨點。
18、喪（sāng）亂：戰亂，指安史之亂。
19、沾濕：潮濕不干。
20、何由徹：如何才能挨到天亮？徹，通，這里指徹夜，通宵的意思。
21、安得：如何能得到。
22、廣廈（sh）：寬敞的大屋。
23、大庇（b）：全部遮蓋、掩護起來。庇，遮蓋，掩護。
24、寒士：士原指士人，即文化人，但此處是泛指貧寒的士人們。
25、俱：都。
26、歡顏：喜笑顏開。
27、嗚呼：書面感嘆詞，表示嘆息，相當于唉。
28、突兀（w）：高聳的樣子，這里用來形容廣廈。
29、見（xin）：通現，出現。
30、廬：茅房。
31、足：值得。
翻譯：
八月里秋深，狂風怒號，（風）卷走了我屋頂上好幾層茅草。茅草亂飛，渡過浣花溪，散落在對岸江邊。飛得高的茅草纏繞在高高的樹梢上，飛得低的飄飄灑灑沉落到池塘和洼地里。
南村的一群兒童欺負我年老沒力氣，竟忍心這樣當面做賊搶東西，毫無顧忌地抱著茅草跑進竹林去了。（我）嘴唇干燥也渴止不住，回來后拄著拐杖，獨自嘆息。
一會兒風停了，天空中烏云像墨一樣黑，深秋天空陰沉迷蒙漸漸黑下來了。布被蓋了多年，又冷又硬，像鐵板似的。孩子睡眠姿勢不好，把被子蹬破了。一下雨屋頂漏水，連床頭都沒有一點兒干的地方，但房頂雨漏像麻線一樣密集并下個不停。自從安史之亂之后，我睡眠的時間很少，長夜漫漫，屋漏床濕，怎能挨到天亮。
如何能得到千萬間寬敞高大的房子，普遍地庇覆天下間貧寒的讀書人，讓他們開顏歡笑，（房子）在風雨中也不為所動，安穩得像是山一樣？唉！什么時候眼前出現這樣高聳的房屋，（到那時）即使我的茅屋被秋風所吹破，我自己受凍而死（而他人卻安然無恙）也心甘情愿！
賞析：
這首詩可分為四節。
第一段中共有五句，句句押韻，號、茅、郊、梢、坳五個開口呼的平聲韻腳傳來陣陣風聲。
八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。起勢迅猛。風怒號三字，音響宏大，猶如秋風咆哮。一個怒字，把秋風擬人化，從而使下一句不僅富有動作性，而且富有濃烈的感情色彩詩人好不容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來，秋風卻怒吼而來，卷起層層茅草，使得詩人焦急萬分。
茅飛渡江灑江郊的飛字緊承上句的卷字，卷起的茅草沒有落在屋旁，卻隨風飛走，飛過江去，然后分散地、雨點似地灑在江郊：高者掛罥長林梢，很難弄下來；下者飄轉沉塘坳，也很難收回來。卷、飛、渡、灑、掛罥、飄轉，一個接一個的動態不僅組成一幅幅鮮明的圖畫，而且緊緊地牽動詩人的視線，撥動詩人的心弦。
詩人的高明之處在于他并沒有抽象地抒情達意，而是寓情意于客觀描寫之中。這幾句詩所表現的場景是：一個衣衫單薄、破舊的干瘦老人拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風把他屋上的茅草一層又一層地卷了起來，吹過江去，稀里嘩啦地灑在江郊的各處。他對大風破屋的焦灼和怨憤之情，不能不激起讀者心靈上的共鳴。
第二段中共有五句，這是前一節的發展，也是對前一節的補充。
前節寫灑江郊的茅草無法收回，除此以外，還有落在平地上可以收回的茅草，但卻被南村群童抱跑了。欺我老無力五字宜著眼，如果詩人不是老無力，而是年當壯健有氣力，自然不會受這樣的欺侮。忍能對面為盜賊，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盜賊。但其實，這不過是表現了詩人因老無力而受欺侮的憤懣心情而已，決不是真的給群童加上盜賊的罪名，要告到官府里去辦罪。所以，唇焦口燥呼不得，也就無可奈何了。用詩人杜甫的《又呈吳郎》一詩中的話說，這正是不為困窮寧有此，詩人如果不是十分困窮，就不會對大風刮走茅草那么心急如焚；群童如果不是因為他十分困窮，也不會冒著狂風抱走那些并不值錢的茅草。這一切，都是結尾的伏線。安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏的博大胸襟和崇高愿望，正是從四海困窮的現實基礎上產生出來的。
歸來倚杖自嘆息總收一、二兩節。詩人大約是一聽到北風狂叫，就擔心蓋得不夠結實的茅屋發生危險，因而就拄杖出門，直到風吹屋破，茅草無法收回，這才無可奈何地走回家中。倚杖，當然又與老無力照應。自嘆息中的自字，下得很沉痛，詩人如此不幸的遭遇只有他自己在嘆息，未引起別人的同情和幫助，則世風的淡薄，就意在言外了，因而他嘆息的內容，也就十分深廣。當他自己風吹屋破，無處安身，得不到別人的同情和幫助的時候，分明聯想到類似處境的無數窮人。
作者嘆息的內容：1.自己的苦 2.周圍人的苦 3.戰亂給人們帶來的痛苦
第三段共八句，寫屋破又遭連夜雨的苦況。
俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩人暗淡愁慘的心境，而密集的雨點即將從漠漠的秋空灑向地面，已在預料之中。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂兩句，沒有窮困生活體驗的作者是寫不出來的。值得注意的是這不僅是寫布被又舊又破，而是為下文寫屋破漏雨蓄勢。成都的八月，天氣并不冷，正由于床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕，所以才感到冷。
自經喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹兩句，一縱一收。一縱，從眼前的處境擴展到安史之亂以來的種種痛苦經歷，從風雨飄搖中的茅屋擴展到戰亂頻繁、殘破不堪的國家；一收，又回到長夜沾濕的現實。憂國憂民，加上長夜沾濕，詩人自然不能入睡。長夜是作者由于自己屋漏因而更覺夜長，還因自己和國家都在風雨飄搖中掙扎而覺得夜長。何由徹和前面的未斷絕照應，表現了詩人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發出來的。于是詩人由個人的艱苦處境聯想到其他人的類似處境，水到渠成，自然而然地過渡到全詩的結尾。
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山，前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯而下，而表現闊大境界和愉快情感的詞如廣廈、千萬間、大庇、天下、歡顏、安如山等等，又聲音洪亮，從而構成了鏗鏘有力的節奏和奔騰前進的氣勢，恰切地表現了詩人從床頭屋漏無干處、長夜沾濕何由徹的痛苦生活體驗中迸發出來的奔放的激情和火熱的希望。這種感情，詠歌不足以表達，所以詩人發出了由衷的感嘆：嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！抒發作者憂國憂民的情感，表現了作者推己及人、舍己為人的高尚風格，詩人的博大胸襟和崇高理想，至此表現得淋漓盡致。
此詩作者抒發的情懷與范仲淹的《岳陽樓記》中先天下之憂而憂，后天下之樂而樂抒發的情懷基本一致。也表達了作者關心民間疾苦，憂國憂民的思想感情。
俄國著名文學評論家別林斯基曾說：任何一個詩人也不能由于他自己和靠描寫他自己而顯得偉大，不論是描寫他本身的痛苦，或者描寫他本身的幸福。任何偉大詩人之所以偉大，是因為他們的痛苦和幸福的根子深深地伸進了社會和歷史的土壤里，因為他是社會、時代、人類的器官和代表。杜甫在這首詩里描寫了他本身的痛苦，但他不是孤立地、單純地描寫他本身的痛苦，而是通過描寫他本身的痛苦來表現天下寒士的痛苦，來表現社會的苦難、時代的苦難。他也不是僅僅因為自身的不幸遭遇而哀嘆、而失眠、而大聲疾呼，在狂風猛雨無情襲擊的秋夜，詩人腦海里翻騰的不僅是吾廬獨破，而且是天下寒士的茅屋俱破。杜甫這種熾熱的憂國憂民的情感和迫切要求變革黑暗現實的崇高理想，千百年來一直激動讀者的心靈，并發生過積極的作用。
這首詩描繪秋夜屋漏、風雨交加的情景，真實的記錄了草堂生活的一個片段。末段忽生異境，以切身的體驗，推己及人，進一步把自己的困苦丟在一邊，設想大庇天下寒士的萬間廣廈。這種非現實的幻想建立在詩人許身社稷，饑溺為懷的思想基礎上；而博大胸懷之表現，則使作品放射出積極的浪漫主義光輝。全詩語言極其質樸而意象崢嶸，略無經營而波瀾疊出，蓋以流自肺腑，故能扣人心弦。
形容心情悲傷的詩句 秋風秋雨愁煞人
白發三千丈，緣愁似個長。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。 酒入愁腸，化作相思淚。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
秋風秋雨愁煞人！
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
少年不知愁滋味，為賦新辭強說愁。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
我本將心比明月，奈何明月照清渠。
無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
李白：秋風詞
《秋風詞》
作者：李白
原文：
秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，何如當初莫相識。
翻譯：
秋天的風是如此的凄清，
秋天的月是如此的明亮，
落葉飄飄聚了還離散，
連棲息在樹上的鴉雀都心驚。
想當日彼此親愛相聚，
現在分開后何日再相聚，
在這秋風秋月的夜里，
想起來想真是情何以堪。
走入我相思之門，知曉相思之苦，
長遠的相思是永遠的回憶，
短暫的相思卻無止境，
早知相思如此的在心中牽絆，
倒不如當初就不要相識。
賞析：
此詩寫在深秋的夜晚，詩人望見了高懸天空的明月，和棲息在已經落完葉子的樹上的寒鴉，也許在此時詩人正在思念一個舊時的戀人，此情此景，不禁讓詩人悲傷和無奈。這是典型的悲秋之作，秋風、秋月、落葉、寒鴉烘托出悲涼的氛圍加上詩人的奇麗的想象，和對自己內心的完美刻畫讓整首詩顯的凄婉動人。
此詩的體式許多人認為很像一首小詞，具有明顯的音樂特性。趙翼的《陔余叢考》卷二十三云：三五七言詩起于李太白：秋風清，秋月明。此其濫觴也。劉長卿《送陸澧》詩云：新安路，人來去。早潮復晚潮，明日知何處？潮水無情亦解歸，自憐長在新安住。宋寇萊公《江南春》詩云：波渺渺，柳依依。孤林芳草遠，斜日沓花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。指出了它和江南春詞牌的淵源關系。南宋鄧深曾依此調式填寫詞作，名為秋風清。清人還把李白這首詩當作是一首創調詞而收入《欽定詞譜》，云：本三五七言詩，后人采入詞中。
此詩只題作三五七言而不言及詩歌內容主題，可知詩人的創作意圖本是偏重作品的形式特征，即只要滿足全篇兩句三言、兩句五言、兩句七言的體式要求就能成詩了?？梢哉f，詩題中已經包含了明確的詩體形式內涵。嚴羽的《滄浪詩話》中的詩體一章就說道：有三五七言。自注云：自三言而終以七言，隋世鄭世翼有此詩：秋風清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復驚。相思相見知何日，此時此夜難為情。郭紹虞先生校釋曰：滄浪所謂鄭世翼有三五七言，不知何據。案《詩人玉屑》無秋風清以下各句，以從《玉屑》為是。秋風清云云，見《李太白集》，當是李作。
但李白這首詩也不能算是創體之作，因為初唐時僧人義凈作有一首《在西國懷王舍城》，此詩因其體式特征而名為《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的變體，省去起首的一言和收尾的九言，即為三五七言。王昆吾在《唐代酒令藝術》中論證義凈詩為唱和之作。李白這首《三五七言》可能也是他與其他詩人的唱和詩。三五七言是對所酬和詩歌格式的限制，這是一個總題，眾人在具體創作時可根據所寫內容再命一個相應的詩題。
此詩即使不是創體之作，也是李白最終確立了三三五五七七格式作為一種獨特的曲辭格甚至成為一種時興詩體的地位。這不僅是因為他借鑒和總結了許多人應用三五七字句式的經驗，更得力于他自身歌辭創作中靈活運用此類格式的實踐體悟，因而他的《三五七言》能表現出哀音促節，凄若繁弦（《唐宋詩醇》卷八）的藝術魅力。
杜甫：絕句漫興·眼見客愁愁不醒
《絕句漫興眼見客愁愁不醒》
作者：杜甫
原文：
眼見客愁愁不醒，
無賴春色到江亭。
即遣花開深造次，
便覺鶯語太丁寧。
注釋：
1、無賴：本指放刁、撤潑，這里引申為調皮、撩撥人的意思，這兩句大意是；眼看著我沉浸在客居愁思之中不能自拔，而無賴春色卻故意來到江亭，撩逗人的愁緒。
賞析：
這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。題作漫興，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時成之。從九首詩的內容看，當為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。
杜甫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩人并沒有忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國的愁思還時時縈繞在心頭?！抖乓堋分性疲嚎统疃帜司攀字V，這第一首正是圍繞客愁來寫詩人惱春的心緒。眼見客愁愁不醒，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。不醒二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉游子。此時此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是深造次，她的殷勤未免過于輕率了。
杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩的藝術效果。這首詩里惱春煩春的情景，就與《春望》中感時花濺淚，恨別鳥驚心的意境相仿佛。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發的感情有程度上的不同，但都是用樂景寫哀（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術表現手法，很符合生活中的實際。仇兆鰲評此詩說：人當適意時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。
劉禹錫：秋風引
《秋風引》
作者：劉禹錫
原文：
何處秋風至？蕭蕭送雁群。
朝來入庭樹，孤客最先聞。
注釋：
1、至：到。
2、蕭蕭：形容風吹樹木的聲音。
3、雁群：大雁的群體。
4、孤客：孤獨的異鄉人。
5、聞：聽到。
翻譯：
不知從哪里吹來了秋風，
在蕭蕭的風中送走了雁群。
凌晨，秋風吹動著庭園的樹木，
樹葉瑟瑟。
秋風的來去雖然無處可尋，
無形的秋風卻分明已經盡在庭園。
來到耳邊了，
孤獨的旅人最先聽到了秋風的聲音。
賞析：
劉禹錫曾在偏遠的南方過了一個長時期的貶謫生活；這首詩作于貶所，因秋風起、雁南飛而觸動了孤客之心。詩的內容，其實就是江淹《休上人怨別》詩開頭兩句所說的西北秋風至，楚客心悠哉；但詩人沒有在客心上多費筆墨，而在秋風上馳騁詩意。
詩以秋風為題；首句何處秋風至，就題發問，搖曳生姿，而通過這一起勢突兀、下筆飄忽的問句，也顯示了秋風的不知其來、忽然而至的特征。如果進一步推尋它的弦外之音，這一問，可能還暗含怨秋的意思，與李白《春思》詩春風不相識，何事入羅幃句有異曲同工之處。當然，秋風之來，既無影無跡，又無所不在，它從何處來、來到何處，本是無可究詰的。這里雖以問語出之，而詩人的真意原不在追根究底，接下來就宕開詩筆，以蕭蕭送雁群一句寫耳所聞的風來蕭蕭之聲和目所見的隨風而來的雁群。這樣，就化無形之風為可聞可見的景象，從而把不知何處至的秋風繪聲繪影地寫入詩篇。
這前兩句詩，合起來看，可能脫胎于屈原《九歌》風颯颯兮木蕭蕭和漢武帝《秋風辭》秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。而可以與這兩句詩合參的有韋應物的《聞雁》詩：故園渺何處？歸思方悠哉?；茨锨镉暌梗啐S聞雁來。但韋詩是以我感物，以情會景，先寫歸思，后寫聞雁。沈德潛在《唐詩別裁集》中指出，這樣寫，其情自深，如果倒轉說，就成了一般人都寫得出的普通作品了。但是，詩無定法，不能執一而論。這首《秋風引》前兩句所寫的秋風始至、鴻雁南來，正是韋詩后兩句的內容，恰恰是把韋詩倒轉過來說的。它是遠處落想，空際運筆，從聞雁思歸之人的對面寫起，就秋風送雁構思造境。至于韋詩前兩句的內容，是留到篇末再寫的。
詩的后兩句朝來入庭樹，孤客最先聞，把筆觸從秋空中的雁群移向地面上的庭樹，再集中到獨在異鄉、歸思方悠哉的楚客，由遠而近，步步換景。朝來句既承接首句的秋風至，又承接次句的蕭蕭聲，不是回答又似回答了篇端的發問。它說明秋風的來去雖然無處可尋，卻又附著它物而隨處存在，此刻風動庭樹，木葉蕭蕭，則無形的秋風分明已經近在庭院、來到耳邊了。詩寫到這里，寫足了作為詩題的秋風，而篇幅已經用去了四分之三，可是，詩中之人還沒有露面，景中之情還沒有點出。直到最后一句才畫龍點睛，說秋風已為孤客所聞。這里，如果聯系作者的另一首《始聞秋風》詩，其中五夜颼飗枕前覺，一年顏狀鏡中來兩句，倒可以作聞的補充說明。當然，作為孤客，他不僅會因顏狀改變而為歲月流逝興悲，其羈旅之情和思歸之心更是可想而知的。
這首詩主要要表達的，其實正是這羈旅之情和思歸之心，但妙在不從正面著筆，始終只就秋風做文章，在篇末雖然推出了孤客，也只寫到他聞秋風而止。至于他的旅情歸思是以最先兩字來暗示的。如李锳在《詩法易簡錄》中所說，為孤客傳神的正在這兩個字，使無限情懷，溢于言表。照說，秋風吹到庭樹，每個人都可以同時聽到，不應當有先后之分。而惟獨孤客最先聽到，可以想見，他對時序、物候有特殊的敏感。而他如此敏感的原因，唐汝詢在《唐詩解》中解釋說：孤客之心，未搖落而先秋，所以聞之最早。這就是對最先聞的解釋。鐘惺在《唐詩歸》中還指出：不曰不堪聞，而曰最先聞，語意便深厚。沈德潛在《唐詩別裁集》中也說：若說不堪聞，便淺。這些評語都稱贊這一結句曲折見意，含蓄不盡，為讀者留有可尋味的深度。不過，前面說過，詩無定法，這一結句固然以曲說而妙，但也有直說而妙的。蘇颋有首《汾上驚秋》詩：北風吹白云，萬里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞。這里，從全詩看來，卻必須說不可聞，才與它的蒼涼慷慨的意境、高亢勁健的風格相融浹。兩個結句，內容相似，一用曲筆，一用直筆，卻各盡其妙。對照之下，可悟詩法。
愁的詩句
愁的詩句
1、念月榭攜手，露橋聞笛，沈思前事，似夢里，淚暗滴。周邦彥《蘭陵王》
2、此去經年，應是良晨好景虛設。便縱有千鐘風情，更與何人說。柳永《雨霖鈴》
3、笙歌散進游人去，始覺春空。歐陽修《采桑子》
4、時節欲黃昏，無聊獨倚門。溫庭筠《菩薩蠻》
5、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。蘇軾《江城子》
6、這次第，怎一個愁字了得。李清照《聲聲慢》
7、今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中。晏幾道《鷓鴣天》
8、莫更傷心，可憐秋到，無聲更苦。項鴻祚《水龍吟》
9、留得悲秋殘影在，分付旗亭。王鵬運《浪淘沙》
10、小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。蘇軾《江城子》
11、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。晏殊《蝶戀花》
12、心事共疏檠，歌斷誰聽？墨痕和淚漬清水。
13、揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。蘇軾《卜算子》
14、弱柳從風疑舉袂，叢蘭溢露似沾巾。獨坐亦含顰。劉禹錫《憶江南》
15、寸寸柔腸，盈盈粉淚。歐陽修《踏莎行》
16、斷魂還逐晚潮回，相映枝頭紅更苦。鄭文焯《玉樓春》
17、惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。
18、翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。姜夔《暗香》
19、當面吳娘夸善舞，可憐總被腰枝誤。王國維《蝶戀花》
20、搖落事，向空山，休問杜鵑。朱祖謀《聲聲慢》
21、悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。蔣捷《虞美人》
22、不堪重夢十年間。王國維《浣溪沙》
23、愁損翠黛雙眉，日日花闌獨憑。史達祖《雙雙燕》
24、千古盈虧休問。王沂孫《眉嫵》
25、多少淚珠何限恨，倚闌干。李景《攤破浣溪沙》
26、低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。周邦彥《少年游》
27、勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。趙秉文《青杏兒》
28、一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑欄橈。柳永《少年游》
29、斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住。辛棄疾《祝英臺近》
30、不知何事縈懷抱？醒也無聊，醉也無聊。納蘭性德《采桑子》
31、寫不成書，只寄得相思一點。張炎《解連環》
32、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。秦觀《鵲橋仙》
33、明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶。晏殊《蝶戀花》
34、?？菔癄€情緣在，幽恨不埋黃土。元好問《邁陂塘》
35、人天無地著相思。況周頤《減字浣溪沙》
36、未老莫還鄉，還鄉須斷腸。韋莊《菩薩蠻》
37、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔升。吳文英《風入松》
38、惆悵玉簫催別意，蕙些蘭騷，未是傷心事。文廷式《蝶戀花》
39、生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。李清照《鳳凰臺上憶吹簫》
40、細看來，不是楊花，點點是離人淚。蘇軾《水龍吟》
41、樓空人去，舊游飛燕能說。辛棄疾《念奴嬌》
42、誰料同心結不成，翻就相思結。夏完淳《卜算子》
43、無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。陸游《卜算子》
44、秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又瀟瀟。
45、兩鬢可憐青，只為相思老。晏幾道《生查子》
46、如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。李清照《永遇樂》
47、昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺。錢惟演《玉樓春》
48、思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。白居易《長相思》
49、恨世間情為何物，直教生死相許。元好問《摸魚兒》
50、乍似榆錢飛片片，濕盡煙花，珠淚無人見。
51、衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴柳永《蝶戀花》
52、好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。朱淑真《謁金門》
53、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。文廷式《蝶戀花》
54、何處合成愁？離人心上秋。吳文英《唐多令》
55、最關情漏聲正永，暗斷腸花影偷移。晁元禮《綠頭鴨》
56、都來此事，眉間心上，無計相回避。范仲淹《御街行》
57、一片春愁，漸吹漸起，恰似春云。蔣春霖《柳梢青》
58、立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。夏完淳《卜算子》
59、欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青云里。敦煌詞
60、風一更，雨一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。納蘭性德《長相思》
61、縱行遍天涯，夢魂慣處，就戀舊亭榭。文廷式《摸魚兒》
62、花月兩模糊，隔簾看欲無。楊基《菩薩蠻》
63、眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。辛棄疾《青玉案》
64、是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。辛棄疾《祝英臺近》
65、江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。吳激《人月圓》
66、何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。
67、離腸宛轉，瘦覺妝痕淺。元好問《清平樂》
68、已是黃昏獨自愁，更著風和雨。陸游《卜算子》
69、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。李清照《聲聲慢》
70、送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。張先《天仙子》
71、枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。蘇軾《蝶戀花》
72、雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。
73、殘睡覺來人又晚，難忘，便是無情也斷腸。晏幾道《南鄉子》
74、早知恁么。悔當初，不把雕鞍鎖。柳永《定風波》
75、樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情。吳文英《風入松》
76、山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游。白居易《憶江南》
77、從今不復夢承恩，且自簪花坐賞鏡中人。王國維《虞美人》
78、寬盡春來金縷衣，憔悴有誰知。魏夫人《武林春》
79、老去填詞，一半是空中傳恨。朱彝尊《解佩令》
80、百年總是逢場戲，拍板門錘未易當。王惲《鷓鴣天》
81、多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節。柳永《雨霖鈴》
82、語已多，情未了?；厥转q重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。牛希濟《生查子》
83、行人忍聽啼烏怨，笛里關山落葉風。仇遠《思佳客》
84、妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞。韋莊《思帝鄉》
85、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。晏殊《浣溪沙》
86、香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。晁補之《鹽角兒》
87、鐘情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處誰尋。朱彝尊《高陽臺》
88、原上草，露初唏，舊樓新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。賀鑄《鷓鴣天》
89、空持羅帶，回首恨依依李煜《臨江仙》
90、恨君卻是江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時。呂本中《采桑子》
91、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。賀鑄《青玉案》
92、寸寸關河，寸寸銷魂地。文廷式《蝶戀花》
93、生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照宋祁《玉樓春》
94、嫣然搖動，冷香飛上詩句。姜夔《念奴嬌》
95、雨洗秋濃人淡。厲鶚《謁金門》
96、才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬留春住。王觀《卜算子》
97、便做春江都是淚，流不盡，許多愁。秦觀《江城子》
98、石倘能言，也應似我，望古增嗚咽。王仁溥《念奴嬌》
99、豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈指堪驚。秦觀《滿庭芳》
100、問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。李煜《虞美人》
101、臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語。史達祖《綺羅香》
102、閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。辛棄疾《摸魚兒》
103、碧云紅雨小樓空，春光已到消魂處。張翥《踏莎行》
104、今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知于誰同歐陽修《浪淘沙》
105、思量只有夢來去，更不怕，江攔住。黃庭堅《望江東》
106、共眠一舸聽秋雨，小簟輕裘各自寒。朱彝尊《桂殿秋》
107、只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做。陸游《蝶戀花》
108、澹澹輕煙，溶溶院落，月在梨花。顧春《早春怨》
109、嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。朱淑真《清平樂》
110、獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。朱淑真《減字木蘭花》
111、一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。
112、留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。柳永《雨霖鈴》
113、縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。姜夔《揚州慢》
114、蘭閨人倦，多愁牽夢，難成易碎。趙南星《水龍吟》
115、西風殘照，漢家陵闕。李白《憶秦娥》
116、換我心，為你心，始知相憶深。顧夐《訴衷情》
117、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。蔣捷《一剪梅》
118、幾番煙霧，只有花難護。陳子龍《點絳唇》
119、紅袖高樓，爭抵還鄉好。譚獻《蝶戀花》
120、此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。秦觀《滿庭芳》
121、奴為出來難，教君恣意憐李煜《菩薩蠻》
122、莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。姜夔《疏影》
123、欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽。岳飛《小重山》
124、湖水湖風涼不管，看汝梳頭。龔自珍《浪淘沙》
125、碧苔深鎖長門路，總為娥眉誤。
126、人世事，幾完缺。吳偉業《賀新郎》
127、萬里云帆何時到？送孤魂，目斷青山阻。誰為我，唱金縷。葉夢得《賀新郎》
128、乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。李清照《聲聲慢》
129、恨君不是江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。
130、已過清明風未轉，妾處春寒，郎處春應暖。屈大均《鵲踏枝》
131、江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠。屈大均《鵲踏枝》
132、餞春無語，腸斷春歸路。春去能來，人去能來否。王鵬運《點絳唇》
133、早是殘紅枝上少，飛絮無情，更把人相惱。段克己《蝶戀花》
134、笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。蘇軾《蝶戀花》
135、燭花紅換人間世，山色青回夢里家。朱祖謀《鷓鴣天》
136、枕前發盡千般愿，要休且待青山爛。敦煌詞
137、無情明月，有情歸夢，回到幽閨。劉基《眼兒媚》
138、斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲。王鵬運《浪淘沙》
139、無奈云沉雨散。憑闌干，東風淚眼。王詵《憶故人》
140、梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。秦觀《望海潮》
141、春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知姜夔《鷓鴣天》
142、草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意柳永《蝶戀花》
143、算空有并刀，難剪離愁千縷。姜夔《長亭怨慢》
144、只有關山今夜月，千里外，素光同。謝逸《江神子》
145、陌上摟頭，都向塵中老。王國維《蝶戀花》
146、離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水。歐陽修《踏莎行》
147、剪不斷，理還亂，是離愁。別有一般滋味在心頭。李煜《烏夜啼》
148、今年冷落江南夜，心事有誰知。薩都剌《小闌干》
149、春如舊，人空瘦，淚痕紅溢鮫綃透。陸游《釵頭鳳》
150、春日釀成愁日雨，念疇昔風流，暗傷如許。柳如是《金明池》
151、東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯。陸游《釵頭鳳》
152、愁望春歸，春歸更無緒。文廷式《祝英臺近》
153、凝眸處，從今又添一段新愁。李清照《鳳凰臺上憶吹簫》
154、舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。
155、襄陽古道灞陵橋。詩興與秋高。千古風流人物，一時多少雄豪。完顏壽《朝中措》
156、話到英雄失路，忽涼風索索。陳維崧《好事近》
157、韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休。秦觀《江城子》
158、薄命長辭知己別，問人生，到處凄涼否。顧貞觀《金縷曲》
159、而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。辛棄疾《丑奴兒》
160、愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
161、憶從前，一點東風，風隔著垂簾，眉兒愁苦。柳如是《金明池》
162、悵秋風，憔悴天涯，美人芳草怨遲暮。呂碧城《綺羅香》
163、辛苦最憐天上月。納蘭性德《蝶戀花》
164、一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。
165、嫩綠似羅裙，寸寸銷魂。春心抽盡為王孫。不分東風吹漸老，色映黃昏。屈大均《浪淘沙》
166、聲緩緩，滴泠泠。雙眸未易扃。天下事，少年心。分明點點深。王夫之《更漏子》
167、酒省明月照窗紗。夏言《浣溪沙》
168、綠綺手中彈，揮弦白雪寒。陳洪綬《菩薩蠻》
169、自來積毀骨能銷，何況真紅一點臂砂嬌。王國維《虞美人》
170、年年今夜，月華如練，長是人千里。范仲淹《御街行》
171、獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。李煜《浪淘沙》
172、惜春長怕花開早，何況落紅無數。辛棄疾《摸魚兒》
173、夜長爭得薄情知，春初早被相思染。姜夔《踏莎行》
174、神魂蕩漾，暗拋紅淚。趙南星《水龍吟》
175、也應驚問：近來多少華發。辛棄疾《念奴嬌》
176、空惆悵，相見無由。從今后，斷魂千里，夜夜岳陽樓。徐君寶妻《滿庭芳》
177、玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。陳子龍《訴衷情》
178、人生彈指事成空，斷魂惆悵無尋處。李之儀《踏莎行》
179、憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。周邦彥《滿庭芳》
180、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。歐陽修《蝶戀花》
181、別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒。
182、故鄉遙，何日去。周邦彥《蘇幕遮》
183、別后厭厭，應是香肌，瘦減羅幅。晁元禮《雨霖鈴》
184、大家且道，是伊模樣，怎如念奴。李鹿《品令》
185、斷送一生憔悴，只消幾個黃昏。趙令峙《清平樂》
186、總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。柳如是《金明池》
187、楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。劉禹錫《瀟湘神》
188、綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。錢惟演《玉樓春》
189、收燈庭院遲遲月，落索秋千剪剪風。楊慎《鷓鴣天》
190、殘月臉邊明，別淚臨清曉。牛希濟《生查子》
191、不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。王安國《清平樂》
192、千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。辛棄疾《摸魚兒》
193、嘆好夢，一一無憑，悵掩金花坐凝目。晁元禮《雨霖鈴》
194、對西風，誰與招魂。白樸《奪錦標》
195、暗里回眸深屬意。遺雙翠。騎象背人先過水。李旬《南鄉子》
196、過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲。溫庭筠《夢江南》
197、桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫。陸游《釵頭鳳》
198、獨自凄涼還自遣，自制離愁。龔自珍《浪淘沙》
199、少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
200、看取青青池畔，淚痕點點凝斑。張惠言《木蘭花慢》
201、人強健，青尊素影，長愿相隨。晁元禮《綠頭鴨》
202、日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。馮延巳《鵲踏枝》
203、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹《蘇木遮》
204、誰知千夜里，各對一燈紅。蔣士銓《水調歌頭》
205、醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼。蔡松年《鷓鴣天》
206、莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。李清照《醉花陰》
207、往事迢迢徒入夢，銀箏斷絕連珠弄。王士稹《蝶戀花》
208、不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡。陸游《蝶戀花》
209、落花人獨立，微雨燕雙飛。晏幾道《臨江仙》
210、聚散若匆匆，此恨無窮。
