詩經：魚麗
《詩經：魚麗》
魚麗于罶，鲿鯊。
君子有酒，旨且多。
魚麗于罶，魴鱧。
君子有酒，多且旨。
魚麗于罶，鰋鯉。
君子有酒，旨且有。
物其多矣，維其嘉矣！
物其旨矣，維其偕矣！
物其有矣，維其時矣！
注釋：
1、麗：同罹，遭遇，落人。罶：竹制的捕魚工具。
2、鲿：魚名。
3、魴：魚名。鱧：魚名。
4、鰋：魚名。
5、多：指應有盡有。
6、維其：因為如此。
7、偕：報品種齊全。
8、時：適時。
譯文：
魚兒鉆進捕魚簍，有鲿魚啊有小鯊。
君子廚中備有酒，酒味醇美多又多。
魚兒鉆進捕魚簍，有魴魚啊有鱧魚。
君子廚中備有酒，又豐足來又甘醇。
魚兒鉆進捕魚簍，有鰋魚啊有鯉魚。
君子廚中備有酒，酒味醇美樣樣有。
食物應有盡有啊，全是美味佳肴啊。
食物滋味真美啊，品種真是齊全啊。（中學范文網 f215.com）
食物樣樣都有啊，全部都是時鮮啊。
賞析：
可以肯定他說，遠古時期能吃上魚的人，并非普通的平民百姓。即使按今天的標準，能吃上鲿、鯊、魴、鱧、鰋一類魚的兒也為數不多。再加上美酒無數，也非小民百姓擁有得起，享用得起。
品種齊，數量多，顯示了宴飲的規模。突出這兩項指標，標志著一種價值觀念：以奢侈作為炫耀財富、地位、身份的外包裝以為這樣可以博取人們的尊重。
其實，效果正好相反。盡管宴飲主要是一種社交的儀式。但人們也可以利用它在社交場合作為炫耀的手段。外表的豪華氣派只可能讓愛慕虛榮的人羨慕不已，只可能讓害怕貧窮的人瞪大雙眼。聰明人都明白，浮華的外表之下是空虛的年愛和朽蝕的靈魂。正如孔雀開屏，本想炫耀毛色的美麗，殊不知，在炫耀美麗的同時，也使丑陋的屁股暴露無遺。
這是一種極具智慧的冷眼看浮華世界的方法，豪飲暴食。極盡奢侈弓卜為榮的，不外平是其富有和灑脫，而在其向世人展示這一點的同時，也在展示其貪得無厭、空虛無聊、虛偽兇惡的嘴臉。當某人向世人夸耀自己的背景靠山如何強大時，同時也展出了自己的無能和狠子野心。當某人涂脂抹粉極力包裝自己時，總讓人疑心有什么見不得人的丑處需要遮蓋。
面對五光十色的花花世界，我們的頭腦應該冷靜一些，最好多從逆向去透視。這樣，不管孔雀的羽毛有多么美麗迷人，它那不堪入目的后部，總是掩飾不住的。
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李清照：多麗·詠白菊
《多麗詠白菊》
作者：李清照
原文：
小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨蕭蕭、無情風雨，
夜來揉損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉，
也不似、孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，
莫將比擬未新奇。
細看取、屈平陶令，
風韻正相宜。
微風起，清芬醞藉，
不減酴醿。
漸秋闌、雪清玉瘦，
向人無限依依。
似愁凝、漢皋解佩，
似淚灑、紈扇題詩。
朗月清風，濃煙暗雨，
天教憔悴度芳姿。
縱愛惜、不知從此，
留得幾多時。
人情好，何須更憶，
澤畔東籬。
注釋：
1、瀟瀟：疾歷的風雨聲。一作蕭蕭。
2、看?。嚎粗?。取，語助詞。
3、醞藉（yn ji）：寬和有涵容。
4、酴釄（t m）：又作荼蘼，落葉小灌木，專供觀賞。
5、闌：盡。
6、漢皋解佩：指鄭交甫于楚地漢皋臺下遇二仙女解佩相贈的故事。
7、紈（wn）扇題詩：指班倢伃寫《團扇歌》。
8、瘦：一作度。
翻譯：
長夜里，雖然放下了簾幕，
小樓上依舊寒氣逼人。
可恨那蕭蕭颯颯的無情風雨，
在夜里摧殘著如玉的白菊。
看那白菊，不似楊貴妃的微紅醉臉，
也不似孫壽的嬌柔愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，
他們的行徑都不能拿來與白菊相比。
細細看取，屈原和陶令，
孤傲高潔的品性正與白菊相宜。
微風吹起，白菊的清香蘊藉，
絲毫不亞於淡雅的荼蘼。
秋天將盡，白菊愈發顯得雪清玉瘦，
似向人流露出它無限依戀的惜別情懷。
你看它似憂愁凝聚，在漢皋解佩；
似淚灑，於紈扇題詩。
有時是明月清風，有時是濃霧秋雨，
老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。
我縱然愛惜，
但不知從此還能將它留下多少時候。
唉！世人如果都曉得愛護、欣賞，
又何須再去追憶、強調屈原和陶淵明的愛菊呢？
賞析：
多麗，一名鴨頭綠，一名隴頭泉139字，是漱玉詞中最長的一首。曾慥《樂府雅詞》題作詠白菊。
詞先渲染了菊賞的深靜寒寂的氛圍。一個恨字承上啟下，表現了孤居獨處，良辰難再的抒情主人公對風雨摧花的敏銳的感受。
在李清照的詞中，花是出現得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如寵柳嬌花[《念奴嬌》（蕭條庭院）]，梅心驚破[《孤雁兒》（藤床紙帳）]；而且有眉、腮，如柳眼梅腮[《蝶戀花》（暖雨晴風）]；有肌骨，如玉骨冰肌[《瑞鷓鴣》（風韻雍容）]；因而也有肥瘦，如綠肥紅瘦[《如夢令》（昨夜雨疏風驟）]。菊花纖細，這里就用揉損瓊肌來描寫菊花的纖纖玉骨。然后進一步用四個歷史人物來作類比反襯。貴妃醉臉，是對牡丹的比喻。李正封詠牡丹有國色朝酣酒，天香夜染衣，唐玄宗認為可比楊妃醉酒（見《松窗雜錄》）。孫壽，東漢權臣梁冀之妻，色美而善作妖態。她畫的眉，長而曲折，時號愁眉（見《后漢書梁冀傳》）。韓令，指晉時人韓壽，韓是賈充的椽吏（佐吏），長得很俊美。賈充之女看上了他，與他私下往來，并把皇帝賜給她父親的外臣進貢的異香偷贈韓壽。賈充聞到韓身上的香味，發現了女兒的私情，只好讓他們成婚（見《世說新語惑溺》）；徐娘，南朝梁元帝妃，人謂徐娘雖老，猶尚多情（見《南史后妃傳下》）。傅粉，本為三國時魏人何晏典。何晏平日喜修飾，粉白不去手，人稱傅粉何郎（見《世說新語容止》）。這里一氣鋪排典故，來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態。其香幽遠，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英；陶淵明《飲酒》之五有采菊東籬下，悠然見南山。細賞此花，如對直臣高士，香淡風微，清芬醞藉，不減于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開于春末。
下片續寫，用一漸字表示時間推移，秋闌菊悴。雪清玉瘦呼應揉損瓊肌，緊扣白菊在風雨中掙扎自立從開到謝的神態。這里不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。漢皋解佩，《列仙傳》載：鄭交甫經過漢皋，看見兩個少女，佩兩珠。交甫向她們求珠，這兩個少女就解下珍珠送給他。走不遠，二女不見，珍珠也忽然失去。紈扇題詩，用班婕妤典。班婕妤，漢成帝妃，失寵后退居東宮，曾作《怨歌行》，以秋扇見捐自喻。這兩個典說的都是得而復失，愛而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風，濃煙暗雨之中，又通過這既清朗、又迷離的境界具象化。同時，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。
詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛之極，亦不能留花片時。情不能堪處，忽宕開作曠達語：只要人情自適其適，應時菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬！
魚玄機的詩
魚玄機的詩
1、《送別》
水柔逐器知難定，云出無心肯再歸。
惆悵春風楚江暮，鴛鴦一只失群飛。
2、《折楊柳》
朝朝送別泣花鈿，折盡春風楊柳煙。
愿得西山無樹木，免教人作淚懸懸。
3、《賣殘牡丹》
臨風興嘆落花頻，芳意潛消又一春。
應為價高人不問，卻緣香甚蝶難親。
紅英只稱生宮里，翠葉那堪染路塵。
及至移根上林苑，王孫方恨買無因。
4、《句》
焚香登玉壇，端簡禮金闕。
明月照幽隙，清風開短襟。
綺陌春望遠，瑤徽春興多。
殷勤不得語，紅淚一雙流。
云情自郁爭同夢，仙貌長芳又勝花。
5、《訪趙煉師不遇》
何處同仙侶，青衣獨在家。
暖爐留煮藥，鄰院為煎茶。
畫壁燈光暗，幡竿日影斜。
殷勤重回首，墻外數枝花。
6、《酬李郢夏日釣魚回見示》
住處雖同巷，經年不一過。
清詞勸舊女，香桂折新柯。
道性欺冰雪，禪心笑綺羅。
跡登霄漢上，無路接煙波。
7、《暮春有感寄友人》
鶯語驚殘夢，輕妝改淚容。
竹陰初月薄，江靜晚煙濃。
濕觜銜泥燕，香須采蕊蜂。
獨憐無限思，吟罷亞枝松。
8、《迎李近仁員外》
今日喜時聞喜鵲，昨宵燈下拜燈花。
焚香出戶迎潘岳，不羨牽牛織女家。
9、《和人》
茫茫九陌無知己，暮去朝來典繡衣。
寶匣鏡昏蟬鬢亂，博山爐暖麝煙微。
多情公子春留句，少思文君晝掩扉。
莫惜羊車頻列載，柳絲梅綻正芳菲。
10、《江陵愁望寄子安》
楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。
憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
11、《閨怨》
蘼蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸。
別日南鴻才北去，今朝北雁又南飛。
春來秋去相思在，秋去春來信息稀。
扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃。
12、《寄子安》
醉別千卮不浣愁，離腸百結解無由。
蕙蘭銷歇歸春圃，楊柳東西絆客舟。
聚散已悲云不定，恩情須學水長流。
有花時節知難遇，未肯厭厭醉玉樓。
13、《酬李學士寄簟》
珍簟新鋪翡翠樓，泓澄玉水記方流。
唯應云扇情相似，同向銀床恨早秋。
14、《寄劉尚書》
八座鎮雄軍，歌謠滿路新。
汾川三月雨，晉水百花春。
囹圄長空鎖，干戈久覆塵。
儒僧觀子夜，羈客醉紅茵。
筆硯行隨手，詩書坐繞身。
小材多顧盼，得作食魚人。
15、《暮春即事》
深巷窮門少侶儔，阮郎唯有夢中留。
香飄羅綺誰家席，風送歌聲何處樓。
街近鼓鼙喧曉睡，庭閑鵲語亂春愁。
安能追逐人間事，萬里身同不系舟。
16、《寄題煉師》
霞彩剪為衣，添香出繡幃。
芙蓉花葉□，山水帔□稀。
駐履聞鶯語，開籠放鶴飛。
高堂春睡覺，暮雨正霏霏。
17、《夏日山居》
移得仙居此地來，花叢自遍不曾栽。
庭前亞樹張衣桁，坐上新泉泛酒杯。
軒檻暗傳深竹徑，綺羅長擁亂書堆。
閑乘畫舫吟明月，信任輕風吹卻回。
18、《冬夜寄溫飛卿》
苦思搜詩燈下吟，不眠長夜怕寒衾。
滿庭木葉愁風起，透幌紗窗惜月沈。
疏散未閑終遂愿，盛衰空見本來心。
幽棲莫定梧桐處，暮雀啾啾空繞林。
19、《春情寄子安》
山路奇支斜石磴危，不愁行苦苦相思。
冰銷遠澗憐清韻，雪遠寒峰想玉姿。
莫聽凡歌春病酒，休招閑客夜貪棋。
如松匪石盟長在，比翼連襟會肯遲。
雖恨獨行冬盡日，終期相見月圓時。
別君何物堪持贈，淚落晴光一首詩。
20、《秋怨》
自嘆多情是足愁，況當風月滿庭秋。
洞房偏與更聲近，夜夜燈前欲白頭。
杜甫：絕句·遲日江山麗
《絕句遲日江山麗》
作者：杜甫
原文：
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
注釋：
1、遲日：春天日漸長，所以說遲日。
2、泥融：這里指泥土滋潤、濕潤。
3、鴛鴦：一種水鳥，雄鳥與雌鳥常常雙雙出沒。
翻譯：
江山沐浴著春光，
多么秀麗，春風送來花草的芳香。
燕子銜著濕泥忙筑巢，
暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。
賞析：
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈不足以感發吾心之真樂乎？王氏的意見是對的。此詩抓住景物特點寫春色，畫面優美，格調柔和，很能引發讀者的喜春之情。
遲日，出自《詩經七月》：春日遲遲。春天光照時間漸長，天氣趨暖，正所謂天初暖，日初長（歐陽炯《春光好》）。詩人以遲日領起全篇，突出了春天日光和煦、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組合為一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照，水碧山青，草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，十分嬌慷可愛。燕子是侯鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的遲日、江山、春風、花草組成一幅粗線勾勒的大場景，并在句尾以麗、香突出詩人強烈的感覺；后二句則是工筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃生機，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。
清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能以詩為畫（《說杜》），此詩可為印證。但這首五絕之妙并不止于以詩為畫，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。如果說春日遲遲、江山秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人的視覺、觸覺（風）、嗅覺所感，那么泥土之融、沙礫之暖，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心都沉浸于柔美和諧和春意之中。
關于魚的詩句
1、照日深紅暖見魚，連村綠暗晚藏烏，黃童白叟聚雎盱。 《浣溪沙》 （唐）杜甫
2、魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！督锨?[晉]樂府
3、細雨魚兒出，微風燕子斜。 《水檻遣心》 杜甫
4、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 《漁歌子》 （唐）張志和
5、繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。 一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤。 《觀游魚》 （唐）白居易
6、鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚?！堕L安秋望》 趙嘏
7、勞動故人龐閣老，提魚攜酒遠相尋?！恫〖僦旋嬌僖鼣y魚酒相過》 白居易
8、枯魚過河泣，何時悔復及?！犊蒴~過河泣》 漢無名氏
9、江上往來人，但愛鱸魚美。 《江上漁者》 宋 范仲淹
10、海水桑田欲變時，風濤翻覆沸天池。 鯨吞蛟斗波成血，深澗游魚樂不知。 《澗中魚》 （唐）白居易
11、冬夜傷離在五溪，青魚雪落膾橙薺。 《送程六》 （唐）王昌齡
12、才飲長沙水，又食武昌魚。 萬里長江橫渡，極目楚天舒?！端{歌頭游泳》 （現代）XXX
13、不用裁為鳴鳳管，不須截作釣魚竿?！额}李次云窗竹》 白居易
14、別浦鯉魚何日到，錦書封恨重重。 海棠花下去年逢。 也應隨分瘦，忍淚覓殘紅。 《臨江仙》 （宋）辛棄疾
