張镃：滿庭芳·促織兒
2021-09-08 新生兒寄語 寄語新生兒 父親寫給兒寄語
《滿庭芳促織兒》
張镃
月洗高梧，
露漙幽草，
寶釵樓外秋深。
土花沿翠，
螢火墜墻陰。
靜聽寒聲斷續，（一起合同網 Hc179.COM）
微韻轉，
凄咽悲沉。
爭求侶殷勤勸織，
促破曉機心。
兒時曾記得，
呼燈灌穴，
斂步隨音。
任滿身花影，
獨自追尋。
攜向華堂戲斗。
亭臺小籠巧妝金。
今休說，
從渠床下，
涼夜伴孤吟。
賞析：
姜夔《齊天樂》前有小序，云：丙辰歲（1196）與張功甫會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功甫約余同賦，以授歌者。功甫先成詞甚美。此詞為敘寫蟋蟀的詠物之作。上片寫秋夜蟋蟀悲吟。月洗五句描述月夜秋寒之境。靜聽五句描寫蟋蟀鳴叫。一個寒字透出秋深時蟋蟀叫聲的寒瑟和詞人心理感受的凄切。斷續、微轉則傳達出蟋蟀叫聲始而斷續微吟，繼而轉變為凄咽悲沉，似悲弦哀管，如泣如咽。下片追憶兒時趣事，生動細膩地描摹了呼燈灌穴，斂步隨音和華堂戲斗的捉蟋蟀、斗蟋蟀的情景，饒有情趣，流露出詞人對童年趣事的幸福感受。伴孤二字物我雙挽，以移情手法寫出蟋蟀極富人情味和同情心，構成無情之物慰藉有情之人，而有情之人感受到無情之物的真情，及二者的交感與共鳴，堪稱妙境，極深微地傳達出詞人的孤獨寂寞。
jz139.com更多詩句擴展閱讀
周邦彥：滿庭芳
《滿庭芳》
周邦彥
風老鶯雛，雨肥梅子，
午陰嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜烏鳶自樂，
小橋外新綠濺濺。
憑闌久，黃蘆苦竹，
疑泛九江船。
年年如社燕，
飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，
不堪聽急管繁弦。
歌筵畔，先安枕簟，
容我醉時眠。
賞析：
宋哲宗元佑八年，周邦彥任溧水令，多年來輾轉于州縣小官，很不得志。這首詞通過不同的景物來寫出哀樂無端的感情。上片為憑欄所見，寫江南初春景色。起三句寫院中夏景，次二句寫室內氛圍，六、七句為望中遠景，憑欄，倒點一筆，繼化用樂天貶九江事，總上啟下。下片為憑欄所想，感嘆身世，抒發長年漂泊的苦悶心境，承上意脈，以社燕自憫飄零；莫思身外，轉而開解；江南倦客又不由自嘆，以下再解；醉時眠，承近尊前，以開解收煞。這樣起起伏伏的情景變化，貫穿全詞，反映了作者無法排遣的苦悶。以回腸九折的敘寫，訴說心中的不平。正如鄭廷焯所評：說得雖哀怨，卻不激烈。沉郁頓挫中，別饒蘊藉。
秦觀：滿庭芳·其二
《滿庭芳其二》
秦觀
曉色云開，春隨人意，
驟雨才過還晴。
古臺芳榭，飛燕蹴紅英。
舞困榆錢自落，
秋千外綠水橋平。
東風里，
朱門映柳，低按小秦箏。
多情，行樂處，
珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。
漸酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，
十年夢屈指堪驚。
憑闌久，疏煙淡日，
寂寞下蕪城。
賞析：
此詞寫揚州春游感懷。曉色三句，敘天晴、春暖、氣清；古臺四句，寫燕飛、花紅、榆舞及秋千、綠水、小橋：東風三句，畫筆收縮到人家，綠柳朱門，琴曲婉轉，美不勝收。筆觸自遠而近，由天氣、景物寫到人事，環境幽美如畫，春意盎然，鋪墊之功，細膩完足。多情，行樂處提點一筆，始正面進入艷遇幽歡。翠蓋指女，玉轡指男，酒空、花困，兩情歡洽甜蜜，臻于極致，不可言傳。豆蔻三句作一總束，點破乃記憶中舊夢前塵。堪驚忽跌入現境，以反襯作收，愈覺人事全非，舊情難忘。全詞章法綿密，意旨深遠，語辭清麗自然又精練工妙，情調婉約憂傷，寫景狀物細膩，生動表現出景物中人的思想情懷。
秦觀：滿庭芳·其一
《滿庭芳其一》
秦觀
山抹微云，天粘衰草，
畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，
空回首、煙靄紛紛。
斜陽外，
寒鴉萬點，流水繞孤村。
消魂，當此際，
香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得青樓，薄幸名存。
此去何時見也？
襟袖上空惹啼痕。
傷情處，
高城望斷，燈火已黃昏。
賞析：
這首詞鋪寫男女戀人離別時的哀愁之情，以寄托自己仕途蹭蹬不遇的感懷。由寫景漸入，抹、粘，下字精美傳神，遠景入畫。角聲報時，停棹點地，離尊說出暫對別筵，一派暮色蒼茫、行色匆匆的場景。蓬萊舊事三句，追想舊情，多少繾綣，無限低徊，頓涌心頭。插寫外景，烘染凄涼況味，濃化別緒。香囊、羅帶，綴以分、解，告別剎那間，密意柔情難以割合之狀，宛然在目。謾贏得、何時見，思前念后，自怨自艾，無可奈何，逼出淚染襟袖，離情達到高潮。旅船遠駛，城不見，夜已深，而仍回首凝望，眷顧不休。筆觸精細，思緒纏綿，畫景詩情，一往而深。
蘇軾：滿庭芳·三十三年
《滿庭芳三十三年》
作者：蘇軾
原文：
有王長官者，棄官黃州三十三年，
黃人謂之王先生。
因送陳慥來過余，因為賦此。
三十三年，今誰存者？
算只君與長江。
凜然蒼檜，霜干苦難雙。
聞道司州古縣，
云溪上、竹塢松窗。
江南岸，不因送子，
寧肯過吾邦？
摐摐，疏雨過，
風林舞破，煙蓋云幢。
愿持此邀君，一飲空缸。
居士先生老矣，
真夢里、相對殘釭。
歌聲斷，行人未起，
船鼓已逢逢。
賞析：
這首詞是蘇軾發配黃州時的作品。當時，蘇軾的許多朋友或怕株連，或避嫌疑，紛紛疏遠了他，使他備感世態炎涼。然而，他的同鄉陳慥卻蔑視世俗，仍與其過從甚密，五年中竟七次來訪。公元1083年（元豐六年）五月，棄官黃州三十三年的王長官因送陳慥到荊南某地訪東坡，得以與東坡會晤，此作乃得以誕生。詞的上半闋主要是刻畫王長官的高潔人品，下半闋則描繪會見王長官時的環境、氣氛，以及東坡當時的思緒和情態。
上闋全就王長官其人而發，描繪了一個飽經滄桑、令人神往的高士形象。前三句三十三年，今誰存者，算只君與長江，一開篇就語出驚人不同凡響，在將長江擬人化的同時，以比擬的方式將王長官高潔的人品與長江共論，予以高度評價。凜然蒼檜，霜干苦難雙二句喻其人品格之高，通過蒼檜的形象比喻，其人傲干奇節，風骨凜然如見。王長官當時居住黃陂（今武漢市黃陂區），唐代武德初以黃陂置南司州，故詞云聞道司州古縣，云溪上、竹塢松窗。后四字以竹松比喻托襯他的正直耿介。江南岸三句是說倘非王先生送陳慥來黃州，恐終不得見面。語中既有詞人的自謙，也飽含作者對于王先生人品的仰慕之情。
過片到相對殘釭句寫三人會飲。摐摐二字擬（雨）聲，其韻鏗然，有風雨驟至之感。疏雨過，風林舞破，煙蓋云幢幾句，既寫當日氣候景色，又通過自然景象的不凡，暗示作者與貴客的遇合之脫俗。愿持此邀君，一飲空缸，充滿了酒逢知己千杯少的豪情。居士先生老矣，是生命短促、人生無常的感嘆。真夢里，相對殘缸，寫主客通宵達旦相飲歡談，彼此情投意合。
末三句寫天明分手，船鼓催發，主客雙方話未盡，情未盡，滿懷惜別之意。
全詞健句入詞，更奇峰特出，不事雕鑿，字字蒼寒（鄭之焯《手批東坡府府》），語言干凈簡練之極，而內容，含義隱括極多，熔敘事，寫人、狀景、抒情子一爐，既寫一方奇人之品格，又抒曠達豪放之情感，實遠出于一般描寫離合情懷的詩詞之上。詞中凜然如蒼檜的王先生這一形象，可謂東坡理想人格追求的絕妙寫照。
蘇軾：滿庭芳·蝸角虛名
《滿庭芳蝸角虛名》
作者：蘇軾
原文：
蝸角虛名，蠅頭微利，
算來著甚干忙。
事皆前定，誰弱又誰強。
且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。
百年里，渾教是醉，三萬六千場。
思量，能幾許？
憂愁風雨，一半相妨。
又何須抵死，說短論長。
幸對清風皓月，苔茵展、云幕高張。
江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。
注釋：
1、本詞當系元豐五年（1082）蘇軾在黃州時作。
2、蝸角：極言微小。《莊子則陽》謂在蝸之左角的觸氏與右角的蠻氏，兩簇常為爭地而戰。
3、蠅頭：本指小字，此取微小之義。
4、些子：一點兒。
5、百年里三句：語本李白《襄陽歌》：百年三萬六千日，一日須傾三百杯。
6、能幾許三句：意謂計算下來，一生中日子有一半是被憂愁風雨干擾。
7、苔茵兩句：以青苔為褥席鋪展，把白云當帳幕高張。
賞析：
這首《滿庭芳》以議論為主，夾以抒情。上片由諷世到憤世，下片從自嘆到自適。它真實地展現了一個失敗者復雜的內心世界，也生動地刻畫了詞人憤世宿和飄逸曠達的兩個性格層次，在封建社會中很有典型意義。
詞人以議論發端，用形象的藝術概括對世俗熱衷的名利作了無情的嘲諷。功名利祿曾占據過多少世人的心靈，主宰了多少世人喜怒哀樂的情感世界，它構成了世俗觀念的核心。而經歷了人世浮沉的蘇軾卻以蔑視的眼光，稱之為蝸角虛名、蠅頭微利，進而以算來著甚干忙揭示了追名逐利的虛幻。這不僅是對世俗觀念的奚落，也是對蠅營狗茍塵俗人生的否定。詞人由世俗對名利的追求，聯想到黨爭中由此而帶來的傾軋以及被傷害后的自身處境，嘆道：事皆前定，誰弱又誰強。事，指名利得失之事，謂此事自有因緣，不可與爭；但得者豈必強，而失者豈必弱，因此頁無須過分介意。這個思想來自老子。《老子》說：柔弱勝剛強。（第三十六章）又說：天下莫柔弱于水，而攻堅強者莫之能勝。（第七十八章）這就是誰弱又誰強一句的本意。一方面，木強則折（第七十六章）；一方面，水善利萬物而不爭。夫唯不爭，故無憂（第八章），蘇軾領會此意，故得罪以來，深自閉塞，不敢作文字（黃州所作《答李端叔書》）。飲中真味老更濃，醉里狂言醒可怕（《定惠院寓居月夜偶出》），是他這個時期自處的信條。所以，且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場。意圖在醉中不問世事，以全身遠禍。一渾字抒發了以沉醉替換痛苦的悲憤。一個憤世嫉俗而以無言抗爭的詞人形象呼之欲出。
下片于自敘中夾以議論。思量，能幾許，承上百年里說來，謂人生能幾；而憂愁風雨，一半相妨，即李白為歡幾何之意。風雨自指政治上的風風雨雨，所妨者是人生樂事。陸游《假日書事》詩所云但嫌尤畏（尤才畏譏）妨人樂，即是此意。蘇軾一踏上仕途便卷入朝廷政治斗爭的漩渦，此后命途多難，先后排擠出朝，繼又陷身大獄，幸免一死，帶罪貶逐，昔時朋友相聚，文酒之歡，此時則唯有清詩獨吟還自和，白酒已盡誰能借。不惜青春忽忽過，但恐歡意年年謝（《定惠院寓居月夜偶出》）。當此時，詞人幾于萬念皆灰。又何須抵死，說短論長，是因憂愁風雨而徹悟之語。他的《答李端叔書》中有一段話可作為這兩句詞的極好注解：軾少年時，讀書作文，專為應舉而已，既及進士第，貪地不已，又舉制策，其實何所有。而其科號為直言進諫，故每紛然誦說古今，考論是非，以應其名耳。人苦不自知，既已此得，因以為實能之，故嘵嘵至今，坐此得罪既死，所謂齊虜以口舌得官，真可笑也。然世人逐以軾為欲立異同，則過矣。妄論利害，才說得失，此正制科人習氣。譬之候蟲時鳥，自鳴自已，何足為損益。可見抵死（老是）說短論長之要不得。詞人自嘲自解，其中實又包含滿肚子不平之氣。下面筆鋒一轉，以幸字領起，以解脫的心情即景抒懷。造物者無盡藏的清風皓月、無際的苔茵、高張的云幕，這個浩大無窮的現象世界使詞人的心量變得無限之大。那令人鄙夷的蝸角虛名、蠅頭微利的狹小世界在眼前消失了，詞人忘懷了世俗一切煩惱，再也無意向外馳求滿足，而愿與造化同樂，最后在江南好，千鐘美酒，一曲《滿庭芳》的高唱中，情緒變得豁達開朗，超脫功利世界的閑靜之情終于成為其人生的至樂之情，在新的精神平衡中洋溢著超乎俗世的圣潔理想，詞人那飄逸曠達的風采躍然紙上。
蘇軾在詞中擅長抒寫人生。他高于一般詞人之處，在于他能從人生的矛盾、感情的漩渦中解脫出來，追求一種精神上的解放，正因如此，蘇軾描寫的人類心靈就比別人多一個層次。這也是他的詞能使人登高望遠的一個重要原因。
詞人重在解脫，在感情生活中表達了一種理性追求，故不免要以議論入詞。此首《滿庭芳》便表現出這一特色。詞人滿心而發，肆口而成，意顯詞淺，帶有口語化的痕跡，似毫不經意，然又頗具匠心。
張镃：宴山亭
《宴山亭》
張镃
幽夢初回，
重陰未開，
曉色催成疏雨。
竹檻氣寒，
蕙畹聲搖，
新綠暗通南浦。
未有人行，
才半啟回廊朱戶。
無緒，
空望極霓旌，
錦書難據。
苔徑追憶曾游，
念誰伴秋千，
彩繩芳柱。
犀簾黛卷，
鳳枕云孤，
應也幾番凝佇。
怎得伊來，
花霧繞小堂深處。
留住，直到老不教歸去。
賞析：
本篇為抒寫相思離情之詞。上片寫相思孤寂。陰、寒二字點染出幽夢初醒后庭院的冷落和閨中人凄寂的心情。曉色催開陰云化為寒雨，給這陰沉的環境帶來一線亮色，而新綠則以新漾的綠溪溝通南浦，將思婦的心緒引向情侶離別的南浦，觸發對于遠行情侶的思念。未有五句寫思婦滿腹相思欲向他傾訴，卻難以依靠錦書傳遞，因為情侶無蹤，寄向何方？真是一片渺茫。下片寫懷人盼歸。苔徑三句感物傷心，寫思婦獨自踏過生著苔蘚的小徑，追憶舊日與伴侶搖蕩秋千的嬉戲情景，而今秋千棄置一邊，唯見彩繩空自搖曳，誰伴秋千？犀簾三句寫她卷簾眺望情人而不見，夜夢情人亦無蹤的日思夜想之渴盼，并推想情侶也應該幾番凝佇，多少次地凝神佇望于我，以癡想傳真情也。怎得四句設想情侶歸來，花香如霧氣繚繞芳馥迷離，暗示出情侶團聚后溫馨、纏綿的歡愛氛圍更發出留住他，直到老不教歸去的決斷。情感熱切而真摯。全詞敘事興感，將今日、往昔與未來三者不同時空之情事交錯相映，鋪敘婉曲，辭情幽雅而真切。
詩經：庭燎
《詩經：庭燎》
夜如何其？
夜未央，庭燎之光。
君子至止，鸞聲將將。
夜如何其？
夜未艾，庭燎晣晣。
君子至止，鸞聲噦噦。
夜如何其？
夜鄉晨，庭燎有輝。
君子至止，言觀其旗。
注釋：
1、其：語尾助詞。
2、央：盡。
3、庭燎：宮廷中照亮的火炬。
4、鸞：也作鑾，鈴。此為旗上的鈴。《爾雅-釋天》：有鈴曰旗。將將：鈴聲。
5、艾：盡。
6、晣晣：明亮。
7、噦噦：鈴聲。
8、鄉：同向。
9、言：乃，愛。煇：較暗淡的光。旗：上面畫有交龍、竿頂有鈴的旗，諸侯樹旗。
譯文：
已是夜里什么時光？
還是半夜不到天亮。庭中火炬熊熊閃光。
早朝諸侯開始來到，旗上鑾鈴叮當作響。
已是夜里什么時分？
黎明之前夜色未盡。庭中火炬一片通明。
早朝諸侯陸續來到，旗上鑾鈴叮咚齊鳴。
已是夜里什么時辰？
夜色消退將近清晨。庭中火炬光芒漸昏。
早朝諸侯已經來到，抬頭同看旗上龍紋。
賞析：
關于這首的主題，《毛詩序》說：美宣王也。因以箴之。齊詩、魯詩也都以為是宣王中年怠政，姜后脫簪以諫，宣王改過而勤于政，因有此詩。鄭玄箋云：諸侯將朝，宣王以夜未央之時問夜早晚。美者，美其能自勤以政事；因以箴者，王有雞人之官，凡國事為期，則告之以時。但作者是什么人，各家之說不一。方玉潤《詩經原始》以為王者自警急于視朝，為宣王所自作。然而方氏未列出充分的理由，故信之者少。按此詩應為宣王所作，根據有三條：第一，詩凡三章，從時間說由深夜漸向天明，而三章中俱言庭燎之光，則應是居于朝廷者所作；如系大臣、諸侯所作，則就應按由家赴朝路途景象以時間先后為序加以描寫。第二，詩中三言君子至止，也是以朝廷為立足點言之。第三，夜如何其為王問雞人（掌報曉的人）之語，夜未央為由雞人所告知道的結果，與《周禮-春官-雞人》所載禮制一致。所以，以此詩為宣王所作較近詩情。
詩共三章，第一章寫夜半之時不安于寢，急于視朝，看到外邊已有亮光，知已燃起庭燎；又聽到鸞聲叮當，知諸侯已有入朝者。說明宣王中興，政治穩定，百官、內侍皆不敢怠于事，諸侯公卿也謹于君臣大禮，嚴肅畏敬，及早入朝以待朝會；而宣王勤于政事、體貼臣下、重視朝儀的心情，也無形中見于言外。
第二章時間稍后，但黑夜尚未盡，庭燎之光一片通明，鑾鈴之聲不斷，諸侯正陸續來到。朱熹說：噦噦，近而聞其徐行聲有節也。（《詩集傳》）第三章寫晨曦已見，天漸向明，庭燎已不顯其明亮。朱熹說：煇，火氣也，天欲明而見其煙光相雜也。（同上）按《說文》：煇，光也。段玉裁注：析言之，則煇、光有別：朝旦為煇，日中為光。又《禮記-玉藻》：揖私朝，煇如也；登車則有光。說清早由家別大夫之時天尚不太亮，至登車時已大亮。則有煇指不太亮的光。這一則可與《莊子-逍遙游》中所說日月出矣，而爝火不息，其于光也，不亦難乎相證，二則可知火炬即將燃盡，故光不如前之明亮。此時來朝諸侯和天子俱抬頭看旗。鄭玄箋云：上二章聞鸞聲爾。今夜向明，我見其旗，是朝之時也。朝禮別色始入。觀旗而識別其封爵官位。
昧爽視朝，本為定例，但昏庸之君往往有名無實。宣王勤于朝政，綱紀嚴肅，上下振作，造成中興氣象，由此詩即可看出。詩中雖未用比興，也無多形容，但其白描的手法既捕捉到最具特點的情景，也細微地反映出詩人的心理活動和當時心情，實近于天籟。
此詩為唐代賈至《早朝大明官》及杜甫、王維、岑參的和詩所效法。但賈至等人之作主要渲染宮廷的莊嚴華麗，朝儀的肅穆壯觀，君王的尊嚴神圣及大臣的雍容閑雅，稍嫌鋪張堆砌。此詩則著重表現了君王急于早朝的心情和對朝儀、諸侯的關切。君子至止，言觀其旗，寫人寫景結合在一起，頗能傳神。兩類詩都作于亂后新君剛剛即位之時，但就表現而言，《庭燎》較之唐詩更為真摯而簡練，讓人讀后深覺言有盡而意無窮。
示兒古詩_示兒陸游
示兒古詩_示兒陸游
《示兒》
作者：陸游
死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
注釋：
1、 示兒：給兒子們看。
2、 但：只。
3、 九州同：祖國統一。
4、 中原：指淮河以北淪陷在金人手里的地區。
5、 家祭：對祖先的祭祀。
6、 乃翁：你的父親。
賞析：
陸游是南宋愛國人，畢生從事抗金和收復失地的正義事業。雖然屢遭投降派排擠、打擊，但愛國熱情始終沒有消減。《示兒》詩是詩人臨終寫給兒子的遺囑，表達了詩人至死念念不忘北定中原、統一祖國的深摯強烈的愛國激情。
首句死去元知萬事空。元知，本來就知道；萬事空，是說人死后萬事萬物都可無牽無掛了。但接著第二句意思一轉：但悲不見九州同，唯獨一件事卻放不下，那就是淪喪的國土尚未收復，沒有親眼看見祖國的統一。這種遺恨從生前留到死后。在生命彌留之際，心情更為沉痛。詩的第三句王師北定中原日，表明詩人雖然沉痛，但并未絕望。他堅信總有一天宋朝的軍隊必定能平定中原，光復失地。有了這一句，詩的情調便由悲痛轉化為激昂。結句家祭無忘告乃翁，情緒又一轉，無奈自己活著的時候已看不到祖國統一的那一天，只好把希望寄托于后代子孫。于是深情地囑咐兒子，在家祭時千萬別忘記把北定中原的喜訊告訴他。
這首詩用筆曲折，情真意切地表達了詩人臨終時復雜的思想情緒，既有對抗金大業未就的無窮遺恨，也有對神圣事業必成的堅定信念。全詩有悲的成分，但基調是激昂的。詩的語言渾然天成，沒有絲毫雕琢，全是真情的自然流露，但比著意雕琢的詩更美，更感人。
示兒的詩意_示兒的意思
示兒的詩意_示兒的意思
《示兒》
作者：陸游
原文：
死去元知萬事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。
注釋：
1、示兒：給兒子看。
2、元：通原，本來。
3、萬事空：什么也沒有了。
4、但：只是。
5、九州：這里代指中國。
6、同：統一。
7、王師：宋軍。
8、北定：將北方平定。
9、中原：金兵占領的地區。
10、家祭：家中的祭典。
11、無忘：不要忘記。
12、乃：你的。
13、翁：父親。
詩意：
本來就知道人死去了什么都可無牽無掛。
只是為沒有親眼看到祖國的統一而感到悲傷。
當宋朝的軍隊收復祖國領土的那一天，
在祭祀祖先的時候，
千萬不要忘記把這件事情告訴我。
賞析：
首句死去元知萬事空。元知，本來就知道，萬事空，是說人死后萬事萬物都可無牽無掛了。但接著第二句意思一轉：但悲不見九州同，只有一件事卻放不下，那就是淪喪的國土尚未收復，沒有親眼看見祖國的統一。詩的第三句王師北定中原日，表明詩人雖然沉痛，但并未絕望。他堅信總有一天宋朝的軍隊必定能平定中原，光復失地。有了這一句，詩的情調便由悲痛轉化為激昂。結句家祭無忘告乃翁，情緒又一轉，無奈自己活著的時候已看不到祖國統一的那一天，只好把希望寄托于后代子孫。于是深情地囑咐兒子，在家祭時千萬別忘記把北定中原的喜訊告訴他。
他在彌留之際，還是念念不忘被女真族霸占著的中原領土和人民，熱切地盼望著祖國的重新統一，因此他特地寫這首詩作為遺囑，諄諄告誡自己的兒子。從這里我們可以領會到詩人的愛國激情是何等的執著、深沉、熱烈、真摯！無怪乎自南宋以來，凡是讀過這首詩的人無不為之感動，特別是當外敵入侵或祖國分裂的情況下，更引起了無數人的共鳴。
這首詩用筆曲折，情真意切地表達了詩人臨終時復雜的思想情緒和他憂國憂民的愛國情懷，既有對抗金大業未就的無窮遺恨，也有對神圣事業必成的堅定信念。全詩有悲的成分，但基調是激昂的。詩的語言渾然天成，沒有絲毫雕琢，全是真情的自然流露，但比著意雕琢的詩更美，更感人。
而這首詩，也成了陸游的絕筆。
辛棄疾：粉蝶兒
《粉蝶兒》
作者：辛棄疾
昨日春如十三女兒學繡。
一枝枝、不教花瘦。
甚無情，便下得、雨僝風僽。
向園林、鋪作地衣紅縐。
而今春似輕薄蕩子難久。
記前時、送春歸后。
把春波都釀作、一江醇酎。
約清愁、楊柳岸邊相候。
翻譯：
昨天，還是春光明媚，
就像一個十三歲的小姑娘，
用她輕快靈巧的小手，
把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；
而今就不同了，
夜來那一陣無情的風雨，
把園中的花吹得滿地都是，
就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯。
今天，春光猶如那朝秦暮楚的輕薄蕩子，
盡管你對他一向情意綿綿，
也是留他不住的。
記得上次送春歸去之后，
那碧波蕩漾的春水呀，
都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。
請到楊柳岸邊來吧，
我們在這兒飲酒敘舊，
消除那離別的清愁。
注釋：
1、趙晉臣：趙不迂，字晉臣，是作者的朋友，官至敷文閣學士，故以敷文稱之。
2、僝僽：折磨的意思。
3、醇酎：濃酒。
賞析：
這是一首新巧別致的送春詞。作者有感于眼前的花落春殘，以擬人化手法，形象的比喻，描寫了春天將逝，春花難留而產生的愁緒。上片回憶昨日春光爛漫。下片抒寫今日春光難留。全詞委曲細膩，柔情似水，綺麗婉約，色彩秾麗，比喻新巧，別具特色。
《唐宋詞選析》：辛棄疾既是叱咤風云的英雄，又是才情橫溢，富有創造性的詩人，他把錚錚俠骨，烈烈剛腸，以婉約的語調出之，柔情似水，色笑如花，把豪放與婉約冶為一爐。這首《粉蝶兒》綺麗婉約，同他壯聲英概的豪放詞比起來，確實別有情味，展現出辛詞風格的又一方面。
張碧波《辛棄疾詞選讀》：這首詞比擬形象，語言生動，風格婉約，在辛詞中別具一格。
陳廷焯《白雨齋詞話》：稼軒《粉蝶兒》起句云：昨日春如十三女學繡；后半起句云：而今春如輕薄蕩子難久，兩喻殊覺纖陋，令人生厭。后世更欲效顰，真可不必。
艾治平《宋詞名篇賞析》：其實兩喻是不纖也不陋的。不僅比喻的本身不陋，其含義也頗耐尋味。也是新穎、別致而形象化的。
