我不是潘金蓮觀后感
2023-12-08 我不是潘金蓮觀后感
我不是潘金蓮觀后感。
觀影后的感受通過寫作觀后感可以更加深刻地表述出來，觀后感能夠讓我們更好地體驗和感受電影的情境和氛圍，您認為寫好作品名觀后感的關鍵是什么呢？迷你句子網的編輯搜集的“我不是潘金蓮觀后感”全套已經準備就緒請您查收，如果您想節省時間建議您收藏本頁以備查詢！
我不是潘金蓮觀后感【篇1】
《我不是潘金蓮》的導演整體構思設計是以小勝大，以小縣城的普通案件深度引入國家政治的種.種弊病，使影片女主角李雪蓮逐步演變為“潘金蓮”，變為“小白菜”變為“竇娥”隨之揭示了現實生活中的合理與不合理之間的矛盾存在。
該片導演為了表現小事一樁、小人物、小地方、小案件故意把寬銀幕的電影形式設計為圓形銀幕效果，把氣派的寬銀幕變成實際使用場面只有三分之一正圓的影面，真是有點可惜，它讓觀者吃力地看影片，雖是電影卻如同看電視。小縣城光明縣的一對年輕夫婦為分配公房，進行假離婚試圖分到公房后再復婚，但是結果男方假婚成真與新歡另行成家。這是當前社會上比較多見的案例，現實中不僅有以上的情況，還有為買二套住房也有類似情況等等，把婚姻大事變為兒戲，最后受害的一方起訴告另一方要求伸張正義，然而法律無能為力因為離婚證書是真的。
透過現象看本質，某些政策的考慮不全面，造成了民間的奇怪現象，也就形成上有政策下有對策。影片通過李雪蓮連續十年的告狀，出現了類似歷史名劇《楊乃武與小白菜》中的政治巧遇，從而揭示了各級政府機構無法正確解決這種奇怪現象。這就是影片所要討論的深層次社會問題，以小事看大事，以小城市看大城市的整個國家的治理問題，也是拍攝此片的積極意義所在。
片名《我不是潘金蓮》這頗有八卦味道的取名，其實李雪蓮根本無法與潘金蓮的行為相比，確實李雪蓮不是潘金蓮，那為什么不搞夏代:妹喜、商代：妲己、周朝：褒姒、春秋：西施等等，因為沒有商業八卦味，票房價值提不上，所以用了與影片實際內容八竿子打不著的片名，可見影片是深度揭示政法系統的短處，片子的本身卻陷入商業系統的陷井。
《我不是潘金蓮》是當代版《官場現形記》毫不為過，它將底層官員的不作為和胡作非為刻畫得淋漓盡致，筆者認為作為一個有社會責任感的拍攝公司，選用這個名字是不妥當的。 《我不是潘金蓮》營銷宣傳上是贏了，達到了商業盈利的目的，然而，當前社會應提倡人性最高境界的價值觀，應承載社會責任的本質問題，那么影片的最終目的也是國人的悲哀，因為意識形態和改革運動來來去去，但是人類的自我中心和貪婪卻永遠存在。
我不是潘金蓮觀后感【篇2】
第一次了解到這本書是在新浪網，強力推薦這本書?？谔柺牵禾剿骰恼Q底線。就是這一條理由吸引了我。我本來不愛看書。昨天下午拿到書以后熬夜看，今天下午全部看完。17萬字啊。對于我老說創了個記錄。
總結以下幾點：
第一：號稱荒誕，其實是以荒誕為入手，反映了更多的真實。官場的真實，底層平民的真實，雖說小說里的故事那個巧勁兒一環套一環，那么有娛樂性，但它應該是從蕓蕓眾生中眾多的現實的荒誕提煉出來的，匯聚在一本小說里。所以雖知道這樣的故事發生幾率是零，但誰也不會說：太假了，沒意思，大部分人寧愿誘使自己相信這是真實的。荒誕與真實如此巧妙的纏繞在一起，使人感嘆：生活太豐富了。
第二：劉震云的收放自如。放就是故事里很多情節讓人感覺太直白太大膽了，很多忌諱的事都大搖大擺拿到明面上說來。收就是說每次荒誕到一定程度，就會有某個人物某件事從正面來中和一下，是荒誕的發展不會成為脫韁野馬，使整本書不會成為禁書。
第三：整本書故事性娛樂性太強了，難怪劉震云的很多作品都拍成電影了。感覺看這本書比看電影還有意思。不管文盲還是大師，反正容易被情節吸引，讓你一直看下去。
第四：某些情節某些故事稍顯啰嗦。
第五：整本書唯一的一段，也是最詳盡的一大段性描寫，來得是那么自然，對于整篇故事是那么合情合理，讓我明白：原來性描寫對描述一個人物是那么重要。
第六：有時間有興趣的話，一定要看看。好賴解個悶兒。如有錯誤荒謬之處，各位包涵了。
我不是潘金蓮觀后感【篇3】
《我不是潘金蓮》電影觀后感一：xx年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。
即將在國慶檔上映的馮小剛作品《我不是潘金蓮》打破了這一限制，全程使用了圓形畫幅，這一壯舉可以說是具有開創性的。
雖然圓形畫幅在早期默片中經常出現，以幫助觀眾將視野集中在關鍵畫面上，但是影片進入彩色時代后，就很少在有人使用這種構圖方式，像《我不是潘金蓮》這樣大規模使用的更是少之又少，在華語電影中更是首例!
《我不是潘金蓮》改編自曾與馮小剛合作《手機》、《一九四二》等影片的茅盾文學獎獲獎作家劉震云創作的同名**名**，講述了一個及荒誕有富有現實意義的故事。
一個普通農村婦女李雪蓮(范冰冰飾演)，為了生二胎而與丈夫策劃假離婚，結果丈夫假戲真做，還和小三結婚有了孩子。李雪蓮將丈夫告上法庭想討個說法，丈夫以結婚時李雪蓮不是**為由，對李雪蓮說“我看你不是李雪蓮，是潘金蓮”。為了證明自己不是潘金蓮，李雪蓮從基層法官到鄉鎮負責人、縣長、市長，甚至省長，干了20多年。結果，她在一、二屆會議期間終于參觀了人民大會堂，導致一批**人被開除。
用劉震云的話說，是芝麻變成西瓜，螞蟻變成大象的故事。因為李雪蓮難以理解的固執，家事成了國事。因為《我不是潘金蓮》中涉及上訪、兩會、各級**等敏感情節，這部電影能獲準上映已經非常不容易。
至于為什么要使用圓形這種特殊的畫幅，據馮小剛自己所說，這是他與攝影師羅攀討論如何使用新的手法拍攝影片時，研究了很多種都不合適，不合適羅攀說:“難不成我們要拍一個圓形的嗎?”結果馮小剛就拍板要拍成圓的。
當然，這是個笑話。使用圓形繪畫有很多意義和功能。圓形視野，不但充滿了中國傳統構圖韻味，更在于它提供了一個“窺視”的通道——能看到一部分，可在視野之外，還有一些不可見的事情正在悄然發生，或許是好事，也或許是壞事，片中角色和戲外觀眾都進入了某種信息不對稱的茫然狀態，而顯然這種狀態恰恰是“李雪蓮事件”的一大特征。
而李雪蓮想和前夫復婚以證清白并馬上再離婚的荒誕訴求與執著堅持，都表現了一種強烈的叛逆精神，恰恰與圓形畫幅這種叛逆的電影拍攝手法相符合。
馮小剛和羅攀還特意為圓形畫幅設計了不同于其他電影的構圖方式，所以《我不是潘金蓮》并非把矩形畫面直接切成了圓形，而是從拍攝之初就為圓形而生。
雖然這部電影有著非常嚴肅的核心和社會價值，但它仍然是馮小剛的喜劇，以細膩的幽默帶給觀眾快樂。馮小剛說，“喜劇有三種，第一種是言語上的幽默，第二種是事件上的幽默，第三種是道理上的幽默，而《我不是潘金蓮》屬于第三種?！?/p>
在《我不是潘金蓮》中，形形色色的社會各階層人物是故事展現的重點，而演員的表現也就成為了影片成敗的關鍵因素。我們就通過影片最新發布的“演圓”海報來為大家解讀一下影片角色。
在海報中，李雪蓮無奈憔悴，正好符合她在影片中的形象。李雪蓮的扮演者是曾經與馮小剛合作過《手機》的范冰冰，兩人上次合作距今已有12年，在《手機》中范冰冰所飾演的心機婊小三，可以說是她從影多年少有的代表角色。而這次的李雪蓮一角，由于她近年熱衷的武則天、楊貴妃、妲己這種女皇角色有很大不同，可以說是在《蘋果》和《觀音山》后，范冰冰最具挑戰性的一個角色。
希望范冰冰在金馬影帝馮導艷的指導下，這次能給大家帶來精彩的表演！
李宗翰飾演的秦玉河是李雪蓮的前夫。海報中，他站在一面圓形的破碎鏡子里，這表明他和李雪蓮無法團聚。
郭濤飾演的趙大頭是李雪蓮的初中同學，一直暗戀著李雪蓮。雖然他對李雪蓮有感情，但接近她的動機并不單純。在海報中，趙大頭用手中的勺子做了一個擦錢的動作，體現了他的性格。
大鵬飾演的基層法官王公道，與李雪蓮有一些遠親。這是李雪蓮討公道的第一站。因此，這個角色的命運與李雪蓮有關。在電影中也是如海報形象一般吃力不討好。
趙立新的前任縣長史為民是第一個真正想幫助李雪蓮上訪的人。然而，李雪蓮**進人民大會堂后，卻丟了黑帽子。人物命運和海報中一臉疑惑看著倒掉位子的形象十分吻合。
于和偉的莊嚴職責是接替史為民的新縣長。他很謹慎，對李雪蓮總是采取溫和的鄭策。海報中一副打起雨傘，不惹麻煩的樣子。
張譯飾演的審判長賈聰明，對上級言聽計從，阿諛奉承，人物性格和海報中的獻媚形象完美匹配。
張嘉譯飾演的市長馬文彬，做官之道嫻熟。然而，李雪蓮是個農村婦女。李雪蓮就像海報上垂在頭上的羽毛。它看起來又輕又輕。如果它掉下來，會殺死很多人。
范偉和劉樺的友情出演，給故事增添了更多趣味性，也豐富了片中平頭百姓的形象。可能已經有讀者發現了，影片中的人物名字，什么趙大頭、王公道、賈聰明、史為民、馬文彬，都很好的反映了角色的特點，有著《紅樓夢》中甄士隱、賈雨村般的諷刺效果。
這部電影里所有的角色都很嚴肅，李雪蓮是嚴肅公正的，而**是嚴肅對待李雪蓮的，但在這個嚴肅嚴肅嚴肅中，卻產生了極端荒誕的效果。然而，這并沒有反應出我們的社會新聞比笑話更可笑的事實？
如果說《老炮兒》是去年最具社會意義和現實意義的國產院線片，那《我不是潘金蓮》就很有可能接替它的位置，在輕松娛樂之余，給觀眾帶來真正有價值的內容。這點是肯定的。這符合小剛炮的調性。
總而言之，《我不是潘金蓮》算是目前非常期待的國產電影。
《我不是潘金蓮》電影觀后感二：《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節的消息一經公開，就引發了國內外**和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節官方推薦的45部不容錯過的佳片之一。
此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區趕來，只為第一時間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛和他的主演包括范冰冰，郭濤和大鵬。它們讓人們到處尖叫。映前見面會上，現場三層放映廳1725個位置座無虛席。
作為電影的絕對主角，范冰冰自信表示:“從未想過這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個好故事，相信外國觀眾一定看得懂，也一定會喜歡?！瘪T小剛更是霸氣表示:
“不喜歡隨便罵?！笔聦嵶C明電影不負觀眾期待，首映場**過程中氣氛十分熱烈，不少臺詞和片段讓在場觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發一次笑聲。放映結束時，全場幾乎被雷鳴般的掌聲推翻，觀眾們對制作出如此精彩影片的創作者表示了最熱烈的支持。
中國故事驚艷國際圓形畫幅暗喻“鏡花水月”方圓盡顯中國式人情法治
電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉十年的荒誕故事，作為馮小剛導演暌違三年的最新力作。馮導表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰。與以往不同的是，馮小剛在這部電影中首次大膽地用圓潤的畫面拍攝。
據悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風情畫，構圖和色調十分講究，不少觀眾表示看電影時有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評價道“攝影和美術簡直就是中國版的《布達佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節結合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。
放映結束后，觀眾紛紛點贊“馮導真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導講了一個好故事”。馮小剛導演說，他希望向國際觀眾展示這個荒誕故事背后的中國式人情和法治。李雪蓮故事背后的真相值得觀眾再次追憶。
《我不是潘金蓮》電影觀后感三：我看完了由馮小剛導演、范冰冰主演的《我不是潘金蓮》這部電影。這這部電影將主人公李雪蓮上訪20年的酸甜苦辣描繪得淋漓盡致、形象生動、入木三分。
李雪蓮上訪20年，她周圍的人也懷著不同的目的，有的是真想幫他，但大多的是想借著李雪蓮的大腿搓麻繩，有的明哲保身，有的想色要官圖財，有的炫耀領導水平，有的因此丟了烏紗帽。就在李雪蓮被吊死的時候，果園的主人也跟著她，讓她吊死在鄰居的果園里，打敗對手。
可以說，《我不是潘金蓮》在某種程度上是眾多信訪人的一個縮影。
**書實際上是一個名詞，到目前為止它也是一個名詞。信訪的意思其實很簡單。《現代漢語詞典》解釋，所謂信訪，就是人們群眾來信來訪。
事實上，信訪的目的非常明確。接待群眾來信來訪，幫助群眾解決各種需求，將未解決的問題轉達給其他部門。用一句洋氣話說，就是化解矛盾解決訴求。
人民群眾來信來訪其實很正常。隨著經濟發展的深入和法治建設的全面推進，人們對維權的要求越來越高，維權意識也越來越強。維權意識越強，信訪意識也越強。
人們覺得自己受到了不公正對待，覺得自己的合法權益受到了侵害，感到冤屈，或者是看不下去某些部門、人員的作為，或者是向黨委**和有關機關寫信或者到黨委**和有關機關申訴、控告、舉報等，希望得到解決。
有時候，某種訴求能得到及時解決，有時候某種訴求得不到解決，甚至永遠也得不到解決。還有些訴求，只要努努力、使使勁、用用心，就能解決。
有時候，中國人很固執，但很理智。他們不怕貧窮和困苦，但怕丟臉。有時候，信訪的原因很簡單?！段也皇桥私鹕彙分械睦钛┥?0年上訪的理由很簡單，其一是一件事，想證明“離婚是假的”，后來變成一句話，只要其前夫承認是假的就行;其二是一句話，前夫說她是潘金蓮，她為“我不是潘金蓮”討說法。
于是，解決不了滿足不了自己訴求的那些人就不斷地信訪、不停地上訪。
慢慢地，信訪成了動詞。有的人開始相信信訪、迷信上訪了;也有的人害怕信訪、拒絕信訪了。甚至只剩下“訪”，沒有“信”，不再信來信往，直接人來人往了。
相信信訪、迷信上訪，是因為嘗到或者看到了別人信訪上訪帶來的好處，有的因為信訪獲得了意想不到的好處，甚至可以借以要挾有關部門。
有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為信訪已經成為考核政績的一個重要指標，影響到自己的前途命運;有的人害怕上訪、排斥上訪，是因為自己沒有錯，覺得自己理直氣壯;有的人害怕信訪、排斥信訪，有錯不想承認，寧錯不彎腰，甚至連一句軟話也不說。無形之中，加劇了信訪。
應當看到，信訪的根源在于有些人員和部門無視或者漠視群眾利益，沒有依法依規辦事，作風簡單粗暴造成的。
解決信訪說簡單也簡單。中國人很講理。只要實事求是，明確是非，該認錯的認錯，該糾正的糾正，該道歉的道歉，該追究責任的就追究責任，特別是有些國家工作人員和部門要敢于承擔責任、承認錯誤，把信訪引導到依法依紀解決的軌道上來，信訪的群眾肯定會信服。
愿信訪的人越來越少。
《我不是潘金蓮》電影觀后感四：讀了劉震云的《我不是潘金蓮》，說說心中的感受!
《我不是潘金蓮》，描寫了一個荒誕的上訪故事。看完以后心里一直覺得憋著一股氣，想找個懂的人請教一番，是我沒看懂還是劉震云另有深意。
**的主人公李雪蓮為了逃避計劃生育政策和丈夫假離婚，卻沒想弄假成真，丈夫在離婚后和新歡結了婚。她咽不下去這口氣，去找丈夫理論，卻被丈夫罵是潘金蓮，還完全否定了假離婚的初衷。李雪蓮為了要證明自己不是潘金蓮，當初的離婚也是假離婚，走上了上訪之路。
而且一訪就是二十多年，只為了要糾正一句話，要大家承認他當初是假離婚，她搭進了自己的青春和生活。我覺得這樣的人很不可思議，我完全無法理解。
**很有生活感，但拋開書中所描寫的社會民生、官場政治這些大話題，我想說的是李雪蓮的假離婚本身就是她有“錯”在先(姑且稱這種行為“錯”吧，我找不到確切的詞語來評價這種行為)，她意外懷孕要生下孩子卻又想逃避計生政策，于是跟丈夫商量假離婚并辦理了離婚手續。在我看來不管她離婚的初衷是真是假，但既然走了法律認可的離婚手續，那么從法律上說她的離婚就是真離婚。在這點上，“官”給他們*****的行為我并不認為存在過失或瑕疵，既然不存在過失或瑕疵，又怎么可能要求“官”推翻被法律認可的程序，而承認你們是假離婚?
離婚的初衷是假，可走了法律程序就是真離婚了。我覺得要求“官”忽視沒有過失的法律程序，而只是根據離婚的初衷來承認是假離婚，李雪蓮的邏輯有問題。我個人覺得即使要尋求認可，也應該是在民間的**中尋求，而不是通過法律來認可，更沒有理由去告狀，去上訪。
所以我很郁悶，劉震云為什么要塑造這樣一個偏執的，看似無理取鬧的人物來寫這本**。
李雪蓮后來的遭遇讓人唏噓感嘆，而“官”只是把李雪蓮當做一件事情來處理，而不是當成一個人來對待，這種批判現實的描寫也很接地氣，但對我而言，總覺得描寫一個合情合理的上訪故事來揭示現實矛盾是不是更有說服力。
或許劉震云的重點不在于批判社會現實，而是同《一句頂一萬句》一樣，只是想告訴人們在當下能找到一個說得上話的人是多么困難，人人生而孤獨。
我不是潘金蓮觀后感【篇4】
《我不是潘金蓮》的題材是訪民，馮小剛能夠把這個有點敏感的題材搬上熒幕，讓更多的人知道訪民這個中國特有的現象和群體，對此應予肯定。為什么會造成訪民現象，這部電影揭露了一些原因，但沒觸及到根本。不管是導演馮小剛，還是編劇劉震云，可能也只能做到這一步，這其中既有他們自身的原因(如對體制的認知程度)，也有電影審查制度的鉗制。
《我不是潘金蓮》說的是女主人公李雪蓮為了房子和二胎，與老公假離婚，沒想到弄假成真。李雪蓮去縣法院起訴，要求與老公復婚再離婚，法官王公道(枉公道)直接判定其假離婚為真離婚。李雪蓮就向法院院長荀正一(殉正義)、縣長史惟閔(死為民)告狀，遭到院長和縣長推諉。李雪蓮又去市政府門口靜坐，舉著一個寫著”冤“字的牌子，市長蔡滬浜(護幫)讓人將其弄走，手下就派警察把李雪蓮給行政拘留了。
李雪蓮本來不想再折騰了，只要前夫給一個說法就行。沒想到她前夫不但沒給她一個說法，還罵她是潘金蓮，因為李雪蓮不是處女，結婚前與別人發生過性關系。不服氣的李雪蓮進京上訪，攔了首長的車，結果市長、縣長、院長都被撤職。李雪蓮不肯罷休，為了討個說法，繼續上訪了十多年，也沒什么結果，最后她前夫出車禍死了，才肯罷休。
看完了這部電影，我想到的第一個訪民是賈靈敏。賈靈敏與編劇劉震云是河南同鄉，劉震云對她的事跡可能也有所耳聞。與李雪蓮”沒事找事"不太一樣，賈靈敏是自家房子被強拆，然后去上訪，同時也向其他的被強拆戶普法，為此遭到當局嫉恨，招致牢獄之災。
黑色幽默是馮小剛和劉震云很擅長的，如片中李雪蓮要胡屠夫幫忙，胡屠夫說只要她愿意陪自己睡覺，干什么都行，當李雪蓮要他去殺市長、縣長、院長、法官和前夫時，胡屠夫泄氣地說，睡一覺就要殺五個人，這一買賣不值當。片子結尾，李雪蓮想不開了，找地方上吊自殺，被果園主碰到了，果園主就說，真要是想死，別死在他承包的果園，去死對頭老曹的果園里死，也算幫了他一個忙。
沒有揭露造成訪民現象的根本原因，這是電影《我不是潘金蓮》的最大缺陷。上訪制度本身就是一種畸形制度，正是因為沒有法治才導致了這一畸形制度，如果有法治怎么可能會出現訪民這一龐大群體?當然，之所以沒有法治，是因為沒有民主。
我不是潘金蓮觀后感【篇5】
2016年下半年，有一部電影，片名耐人尋味，視角獨特，上映前充滿了噱頭。不過，看完電影后，觀眾并不買賬。即使使導演的名聲也沒能挽救滑鐵盧。這部電影就是——《我不是潘金蓮》。
電影改編自劉震云同名**，故事講述著女主人公李雪蓮用了半生的流離來不知向誰證明一句話，“我不是潘金蓮”。
這句話出自于李雪蓮的前夫秦玉河之口。一個卡車司機，卻用一句話影響了一個女人的半生。為了澄清這一句話，李雪蓮放棄了息事寧人繼續賣牛肉湯的人生，放棄了勸觀眾喝人生雞湯不要嫁渣男，她，一個九十年代的農村婦女，做出了令二十一世紀女漢子都自愧不如的行為。
下罵縣法院，上捅人大會。但其實我們回過頭來，這一句“我不是潘金蓮”有必要證明嗎？或者說，這句話是證明給誰的。
事實上，從頭到尾，沒有人相信她是潘金蓮，她并不是真的想改變世俗的眼光。她可以抱著一個人在街上，用深邃的眼睛和淚水對他說：哥哥，我不是潘金蓮。然而她沒有。
她起訴前夫、法官、縣長、市長，最后起訴省長，直到全國人大。為了其實是一個字：“愛”。她澄清的這一句話不過是想告訴前夫，錯不在我，我對得起你。
這種貼標簽的行為，是整個電影的起源，其實我們不難聯想到，當今熱議貼的標簽，我們也許沒下生前就存在。而孔老夫子也早就學會了這項天賦技能。鰥寡孤獨，四個如今就一個用的最勤，沒了丈夫就得從媳婦就改寡婦，這種寡婦還不知為何總要在村口挑水。
比男人還直率的叫做悍婦。安安在家里會被稱為傻媳婦。在當今社會，盡管我們男女平等像癌，但我們心中仍有一些像癌癥一樣揮之不去的念頭。
故事的最后，前夫秦玉河被直接帶走，因為上帝需要一個老司機。潘金蓮的話證明沒人能找到底方。如果你問她最后一個問題，她肯定會說：愛。
愛情貼上了標簽沒必要撕掉，過去的悍婦變成了人人競當的女漢子，傻媳婦變成了地主家傻兒子，再說寡婦，董明珠反手給你一耳光，你說我是潘金蓮，那我就給你貼個標簽吧，至少我們是相愛的，正好。
我不是潘金蓮觀后感【篇6】
劉震云的書一直被貼著荒誕的標簽，就是日子過得迷迷糊糊但是又好像身體自有一股勁兒，讓人們非做那件事兒不可，這事兒做完了又能達到什么目的，誰也不知道。
李玉蓮與丈夫策劃了一場假離婚，誰知道離婚之后丈夫又找了個老婆。假離婚就變成了真離婚。這個故事告訴我們沒事不要假離婚啊，危險系數太高啦！
假離婚之后李玉蓮就開始上訪，從鎮里到鄉里到市里到省里，最后又到了北京，其實要和社會和解也挺容易的，要說李玉蓮這個事兒，最開始還是怪自己弄出了個假離婚，還要怪她前夫翻臉不認人，最后才要怪一下從頭到尾沒有人相信她的話，沒人幫她說句話。
覺得上訪的人們，應該是沒有對現實妥協也沒和自己妥協，應不應該用一輩子和這個事兒死磕，要看這事兒有多大。
李玉蓮無非就是破罐子破摔，自己也不想好了也不能讓別人好了，自己過得比誰都痛苦。到后來呢，她前夫開車死了，李玉蓮也找不到理由繼續活著了，她也想死了。
要看做一件事兒應不應該回頭，要看自己在過程中心情目標明不明確，過程中心情愉不愉悅。
要說離婚之后，李玉蓮就自己吃了個虧，漲個別輕易相信別人的心眼，也別求非要有個人相信自己，生活還能過得下去吧。那時候她29歲，長得挺漂亮，也還年輕。
我也不是說上訪這個事兒值不值得，反正我覺得，為了一些說不清道不明的事兒，沒必要糾結一輩子。那李玉蓮為什么又要為了這些事兒糾結一輩子呢，主要還是因為生活太無聊太無趣了。
人嘛，還是要學點知識學點文化，才能在遇到挫折的時候知道該怎么辦，該怎么從自身的角度與改變這個事兒，總是不應該太依賴別人，社會和法制能管大多數的事情，但是很多事情不違法，只是有點違背道德咯。違背道德的時候該有個啥結果？現階段誰也不知道。
最近看完了一本書阿加莎的《無人生還》也討論了關于法律觸碰不到的地方，這種灰色地帶估計只能自己注意著點了。
我不是潘金蓮觀后感【篇7】
【作者簡介: 張金平，河南省舞陽縣辛安鎮老蔡小學數學老師，公眾號:3度夢想(id：gh_2d6cf96bb249)，已獲作者授權轉載?！?/p>
李雪蓮蹲在地上，氣急敗壞的痛哭道：“你怎么就死了呢?秦玉河，你這個畜生，你這一死，我所有的事情都說不清楚了。”這是馮小剛電影《我不是潘金蓮》中的一個橋段。我想用“氣急敗壞”這個詞語來解釋李雪蓮的痛哭流涕，因為我理解的那場哭戲，可能有悲傷、有傷痛、有對死者哀吊的成分，但更多的是絕望、是氣憤，是對自己堅持了十年的告狀生涯卻不了了之的憤怒與悲涼，是對自己堅持了十年的內心信念瞬間崩塌與瓦解的無助與無奈，“氣”和“憤”或許是李雪蓮痛哭的最原始、最根本的緣由。
很多時候，我們心中有目標、腳下有干勁，但一個意外的原因，卻改變了眼前所有道路的方向，讓我們措手不及，甚至讓我們之前所有的堅持都處于一個看似可笑的狀態。
朋友夢夢是一名中學教師，任教十幾年，依舊是中學二級的職稱，雖然她家底殷實，家庭美滿、兒女雙全且聰明伶俐。但在工作上，因為一直沒有晉升高一級的職稱，她總覺得是一種遺憾，用她的話來說：“每年在職務晉升的那一個月里，我都不敢遇到我那些同學們，總覺得自己矮人一等。”
又一年的職務晉升，她用連續三年的成績第一和檔案袋中那沓厚厚的、貨真價實的證書打敗了所有的競爭對手，當然期間還有同事們的竊竊私語、暗地里的拉票互助和相互打壓，一場無硝煙的戰爭之后，她以為自己穩操勝券，只等那一個指標的宣布、一張表格填寫?？墒鞘朗码y料，當夢夢再次給人事科打電話的時候，人事科領導語氣很猶豫、很擔心的勸解夢夢：“誰也沒有想到今年是這樣一個情況，一個中學一級的指標都沒有，你心里看開點兒，好事多磨，明年在努力吧?！?/p>
得到這個消息之后的夢夢大病了一場，感覺自己所有的努力都白費了，命運好像給她開了一個不大不小的玩笑。多年教室內外的拼搏、早出晚歸的付出、學生成績的一往無前、還包括人際關系的辛苦經營，都變成一個可有可無的笑話。夢夢想：同事們應該在心里笑話死我了，特別是和我競爭的那幾個對手一定更是樂不可支吧。
領導覺察出夢夢的心力憔悴和夢想破滅之后的心如死灰，在一個晚上約夢夢在咖啡屋里聊天談心，那個已經不太年輕、飽經風霜的校領導對夢夢說：“遇到這樣的事情，誰都會心里難受，可是你能在同事中脫穎而出，已經代表你是最優秀的，這已經足夠了。職稱是工作的一部分，但是它不是工作的全部?！?/p>
一語點醒夢中人，看著領導擔憂的眼神和強顏的歡笑，夢夢覺得自己的抗壓能力太弱了，事出之后自己只是一味沉浸在自己痛苦中，絲毫不顧及周邊人的擔心，也太自私了。領導說的對，職稱只是工作的一部分，但它不是工作的全部，拋開這些利益紛爭，自己還是要好好工作、好好與學生與同事相處、經營好自己的家庭。雖然在自己圓夢的過程中，出現了意外，但夢夢感謝這意外的出現，讓自己明白了工作的真諦和人生的意義。
人生，如同一場博弈，每一場都是現場直播，容不得我們后悔和懊惱。我們在堅持圓夢的過程中，會走彎路、會很艱難、甚至因為意外的提前到來，會讓我們之前所有的努力都前功盡棄?？墒浅齾s我們的功利心之外，還有追夢過程中的芳草兮兮、還有辛苦卻不心苦的精神滿足、還有看到曙光時懷揣希翼的那份感動，這些堅持著的點點滴滴都是我們心歷路程中彌足珍貴的、不可多得的財富，這些財富終會照亮我們的人生方向。
正如《我不是潘金蓮》這部影片中，張嘉譯扮演的馬市長說的那樣：“事情的解決不是我們努力的結果，而是靠一場意外事故畫上了句號，事情是以不解決而解決的，這種局面的出現是個意外?！?/p>
事情雖然得到了解決，眾人都大松一口氣，但我想馬市長還是有遺憾的。面對一個無理取鬧的上訪者，官方用盡千方百計去勸說、去堵截、最后甚至用上了美男計，可是結果卻靠意外畫上句號，它不以官方的努力而結束，這不能不說是一個諷刺。于官方而言，之前所有的努力都變成一場滑稽的笑話，可是正是因為這場官場的鬧劇，馬市長才得出：“為了自己的帽子，必然不敢擔當，只對上面負責不對下面負責”的結論。
我不是潘金蓮觀后感【篇8】
馮小剛這個人有脾氣，當年大罵影評人，如今排斥整容演員，這些都直言不諱。同時，他也有才華，賀歲喜劇的成功延續，市井小人的精準刻畫，這些也都離不開他。而這一脾氣和膽量，這一才華和態度，同樣可以用來形容他的新片《我不是潘金蓮》。
說有脾氣，是針對這個故事來說的。主角是農村婦女李雪蓮，她想離婚。本來是件非常簡單的事情，但是她有她的道理和思考。她要先證明之前的離婚是假的，再結婚，最后再離婚。她的心里，兩件事不可以混為一件事。她的邏輯是自成體系的。說有脾氣，就是說李雪蓮這個人物有脾氣，認死理，才惹出了一系列的事情，比如最關鍵的，她需要證明自己不是潘金蓮。這一人物性格塑造的成功得益于劉震云的原著小說的底兒和他親自改編劇本的面兒。他的改編將人物的性格呈現在平易化的臺詞之上，全程笑點不停地被觸發也是他的功勞。
說有膽量，是針對這個尺度來說。故事的體系十分龐雜，涉及到20多位人物，上到中央首長，下到普通市民，層層滲透進入官場中的每一級官員。這種群像式的表達需要極強的掌控力，并且在官民斗爭中，每一個官員的立體塑造也是非常關鍵的。而這些地方不少都觸及到了對于官員形象的不利表達，這根線只要一觸碰過頭，就很難通過審查。令人驚訝的是，在前后兩個版本中，這部新片并未刪減，只做了細微的一處改動，保證了故事的完整度和人物的關鍵性格塑造。
說有才華，是針對影片整體來說的。馮小剛的這部影片最大的一個噱頭就是采用了不同尋常的圓形畫幅，可以說，這也是他有膽識的一個地方。但是，運用的如此成功，也正是他的才華體現。圓形畫幅需要避開特寫、近景這樣的景別，它們在圓形畫幅中往往會產生令人不適的觀影體驗。馮小剛在這部影片中大都采用中景以上的景別，依靠攝影師羅攀的處理，影片的每一幀都像是考究的山水畫中出現的農村真實生活畫面，古典又寫意。尤其是在郭濤與范冰冰的床戲這一場戲里，導演和攝影師精巧地利用圓畫幅中人物的進出和燈光的變化營造了一場看不見的性愛戲。
除了圓形畫幅，影片還有另外兩種畫幅：方形畫幅和寬銀幕畫幅。畫幅的變化也在某種程度上暗示著故事的變化，視角的變化。圓的循環往復，方的規則工整，都在情節的呼應中起到了一定的作用。而這一出荒誕的戲碼在方圓的變換之中便可窺見官場的人性使然。
除此之外，影片還使用了馮小剛的說書作為畫外音，戲曲與畫交織在片段中，給觀眾一種局外人看戲的視角，這種視角帶出的幽默又令局外人深思。
說到態度，其實是在說他的堅持?！段也皇桥私鹕彙穼τ隈T小剛來說，是一部十分重要的作品。距離《甲方乙方》已經過去，他的喜劇也兜兜轉轉經歷了20年。他一直堅持描繪社會底層的不同小人物，從他們身上挖掘出細膩又溫柔的生活哲學，可往往采用的方式是嬉笑怒罵之中見真理。《我不是潘金蓮》同樣也是，但是卻更是打破常規里程碑式的作品。
《我不是潘金蓮》對于范冰冰來說，同樣也是一部十分重要的作品。這部作品讓她在西班牙圣塞巴斯蒂安電影節上摘得影后桂冠，她曾經的花瓶稱號也因為這一次表演漸漸地發生改變。
但是，仔細觀看范冰冰在《我不是潘金蓮》中的表演，只能說相對于范冰冰自己來說，是一次很大的進步。對于影片中的李雪蓮這一個角色來說，依然相差甚遠。《我不是潘金蓮》中是在運用方言對故事進行講述，除了飾演李雪蓮丈夫的李宗翰一口的武漢話，最主要的還是安徽話。然而，范冰冰的安徽方言里卻依然透露著范爺式的說話方式，容易讓人產生不正確的代入感。
范冰冰從影節上耀眼的國際巨星，轉身成為一根筋的村姑，她的表演僅僅成為了一場電影表演，并未能進入角色成為李雪蓮。我們雖然看到范冰冰身穿村姑的服裝，與之前她的形象比較又臟又丑，看似效果很好，但是我們看到的依然是范冰冰，而不是那個一心只想說理的李雪蓮。在這一方面上，另外的9個男演員或許更勝一籌，僅僅簡單的幾場戲就能夠讓人感受到法院院長、縣長、市長、首長的力度，他們要比范冰冰更加出彩。范冰冰需要做的是如何卸下“明星”的光環，在一名“演員”的身份下變成這個角色。
盡管范冰冰的演技還不夠成熟，但是《我不是潘金蓮》從攝影美術到故事改編都是一部上乘的電影作品。馮小剛這么多年來給我們帶來的喜劇，背后總透著一股憂傷，“馮氏幽默”擊中著我們每一個人，《我不是潘金蓮》也是?？呻娪爸皇请娪?，生活總還要過，你說呢?
我不是潘金蓮觀后感【篇9】
2003年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機》，電影在全國掀起一場熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。
3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個圓”的首場發布會，導演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動。
馮小剛表態，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對中國從人情社會走向法治社會的思考，對全新電影表現手段的嘗試。
馮導最后總結說，《我不是潘金蓮》將是他電影生涯的又一次全新開始。
依然喜劇——“這次是道理很幽默”
乍看起來，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發布會現場馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實是一部喜劇。
馮小剛總結，幽默分三種：一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！啊段也皇桥私鹕彙肪褪堑谌N?！?/p>
《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個普通的農村婦女，她前夫說，“你是李雪蓮嗎?我咋覺得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個道理。
劉震云介紹，小說《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬句》的姊妹篇，“《一句頂一萬句》講‘想說一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時報》對小說《我不是潘金蓮》的評價，“過去中國的文學很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現中國人的日常生活?！?/p>
范冰冰補充，觀眾看過該片之后不會覺得搞笑，但會會心一笑。
三年一劍——“會是一部經得住歷史檢驗的作品”
馮小剛上一部導演作品還是20XX年上映的《私人訂制》，在過去幾年里，他只導演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋，“我這個年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影?！?/p>
在馮小剛看來，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用XXX在文藝座談會上的講話，表示文藝不能做市場的奴隸，要深入生活，拍出無愧于時代的作品。“我相信《我不是潘金蓮》是可以對市場形成引導的作品，是經得住歷史檢驗的作品?！?/p>
劉震云同意馮小剛的觀點，他表示，“一部電影的目標如果只是娛樂，那胡扯、胡鬧、、胸大無腦就夠了，但一個民族的優秀電影必須有思想。”
片中角色經歷與自身生活反差極大的范冰冰也強調，“每個演員都希望拍一部能留得下的作品，我運氣剛剛好，遇到了這部戲?！?/p>
圓形畫面——“我對冒犯觀眾特別感興趣”
此前《我不是潘金蓮》發布的先導預告中，畫面以圓形呈現，引起各方猜測，馮小剛在發布會上正式回應：圓形遮罩畫面是配合劇情表達的需要特意為之，上映時也將采用此種格式。
馮小剛解釋，《秋菊打官司》中運用了偷拍、肩扛拍攝等當時還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時，馮小剛想嘗試點新東西，最后想到了圓形畫面。“當時很多人反對，說會冒犯觀眾，但我就是對冒犯觀眾感興趣?！?/p>
在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫面有其特有的優勢，“圓有旁觀者觀察的意思。”“電影是現實的也有荒誕的，圓形能表現出荒誕的感覺，”“這個故事只能發生在中國，而把任何一點點中國元素放到圓形畫面里都會特別中國?！?/p>
馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。
我不是潘金蓮觀后感【篇10】
近日，單位組織觀看了引發熱議的電影《我不是潘金蓮》，內心有很多感觸。馮小剛老書新拍了一個離奇而荒誕的故事，但笑過之后給人更多的是沉重。這部影片圍繞一個主題，即上訪。農婦李雪蓮為了名聲，為了掙回面子，經過10多年的上訪，她完全放棄了自己的生活，以打官司為生存的.意義，但最終問題還是沒有得到解決。李雪蓮絕不是個例，回想10多年前在縣、鄉工作時，與領導接訪的幾個老上訪戶，上訪原由可能與李雪蓮一樣，外人看來是一些雞毛蒜皮的小事引起，發酵、發展成大問題，多年上訪歷經的艱辛與酸苦應該是一樣的，上訪是否有結果也不得而知。借著這篇影片，把自己內心的感想寫出來。
《我不是潘金蓮》這部影片改編自作家劉震云同名小說。講述的是農村婦女李雪蓮，在一場荒唐的假離婚變成了真離婚的家庭變故之后，由于前夫的一句話，說她是潘金蓮，這位本來怯生生、嬌滴滴的小白菜，證明自己根本就不是潘金蓮，為了洗刷自己的不白之冤，花了10多年的時間和精力打官司、不斷上訪。大導演馮小剛用馮氏幽默的臺詞，配上拍攝地江西婺源的方言，并采用顛覆性的圓形畫面表現，將李雪蓮10多年上訪的歷程呈現在觀眾面前。從現場觀眾反應來看，這部作品的幽默程度之高，讓人從頭笑到了尾。但是，正如作者及電影編劇劉震云所說：“在好看和笑的背后，它還會讓人思考，承擔著思想含量?！?/p>
自古以來，贛人好訟，訟就是告狀、打官司。我曾在樂平市委辦公室(縣級市)和樂平市坎上鄉政府工作，樂平原屬上饒地區管轄，為紅十軍起源地，與電影故事拍攝地婺源接壤，同屬贛東北。關于上訪問題，在樂平工作期間，陪領導接待也回訪過很多次。其中印象最深的、陪領導回訪的老上訪戶有兩戶，當地俗稱倒掛刺(意思是死攪蠻纏的刺頭，一不小心可能傷到別人)。一戶姓范的男性，另一戶姓石的女性，具體名字在這里就不講了，簡稱范和石吧。
范是樂港鎮人，公安部全國通緝的一名殺人犯竄逃至樂港鎮，夜晚偷西瓜充饑時遇到在瓜田守瓜的母女二人，時與母搏斗，母被打傷，范歸家途中遇見。因殺人犯帶兇具，范負傷與母女二人將殺人犯抓獲，事后三人被公安部門授予立功或嘉獎，范與母同時還被獎勵5萬元，女高中畢業后進入省公安專科學校后分配至派出所當戶籍警察。范不滿，于是上訪。其理由是同為立功人員，對方一人當了公務員，也應幫其家里一人解決事業單位工作。因不符合政策未予解決，之后范到市、省再到北京常年上訪，10年來不僅獎勵的5萬元全部花費掉了，自己還另花費了幾萬元。雪球越滾越大，最后不僅要求政府解決工作，還要求報銷其上訪費用，賠償其損失。
石是后港鎮人，因國道206改道途經其老宅，拆遷后村里承諾給予其靠國道的新宅基地，村干部徇私給了其親戚，而將其新宅基地劃到了離國道有10多米遠的地方。新房建成后卻開始上訪，要求將兩棟房子拆除，在承諾的新宅基地上給她重建住房。鎮政府撤了村干部的職，給其新房補助幾萬元，并幫其辦理了低保，卻仍不同意罷訪。每逢全國就到北京上訪，信訪局工作人員接其回來時，不僅要求政府報銷住宿費和路費，還要求乘坐飛機回來。
范與石的上訪路，尤其是恰逢全國期間，也有圍追堵截的故事，這里就不贅述。至我離開樂平時，問題一直未得到解決，至今結果如何也未知。從這兩人上訪的訴求來看，與李雪蓮一樣，都并不在理。上訪的起因，是由于個人感覺權益受到侵害。由于申訴渠道有限，一些上訪人員的問題在基層未獲有效解決或對解決協商結果不滿，造成越級上訪，而越級上訪的結果又是推向基層解決。這就使得一些上訪問題，越訪越不能解決，層層推諉，層層扯皮。同時，由于過去國家信訪總局考核評價指標的實施，導致基層的“平訪維穩”壓力大，一些基層政府和工作人員以簡單粗暴的方式來“暴力”，而對信訪失去信心的民眾又以“鬧訪”的形式鋌而走險，使得官民兩頭都陷入極端化解決問題的困境。
回到電影，我認為李雪蓮真正的訴求有兩個方面，首先是她與丈夫秦玉河是假離婚，她認定自己與秦玉河還是處于婚姻狀態，這從她與趙大頭發生性關系后認為自己變成了潘金蓮看得出來，所以她覺得自己要先與秦玉河結婚再離婚，才是真離婚。其次是秦玉河講她是潘金蓮，她認為自己婚前失身與婚后出軌是有本質區別，自己是小白菜，不是潘金蓮。由于官員的推諉及應對不得力，事情越搞越復雜，正如影片馮小剛旁白所說“告狀告了二十年，雪球越滾越大，事情由芝麻變成了西瓜、螞蟻變成了大象”，李雪蓮不僅要告之前的離婚是假的，更要證明自己不是潘金蓮，從鎮里告到縣里、市里，甚至申冤到北京的全國人民代表大會，以至每到“”時她所在的省市縣都要上演一幕“圍追堵截”的大戲，攪動整個社會，竟然持續二十年之久。
明明只不過是一個農村婦女的婚姻問題，卻不斷放大、變異、發酵，引發非正常上訪，從縣到市、直到中央，最后成了一個“死結”，上下都感到棘手，一拖十多年始終未能解決，在社會上產生了很大影響。其中，我們就要問，為什么一個芝麻變成了西瓜，雪球越滾越大?為什么李雪蓮曾明確表示不再上訪，但我們的干部卻根本不相信，從而又激起李雪蓮再次上訪?所有人都把李雪蓮當作一個需要解決的問題，但沒有一個人真正從源頭上幫助李雪蓮解決問題?www.my0556.com.cn
影片給人印象最深、發人深省的應該是張嘉譯主演的永安市市長馬文彬在秦玉河猝死、李雪蓮罷訪后，對于和偉主演的光明縣縣長鄭眾語重心長的一番話：“事情的解決不是我們努力的結果 ，而是靠一場意外事故畫上了句號，事情是以不解決而解決的，這種局面的出現是個意外。這些天我一直在思考，在李雪蓮這個事情上，各級政府，政府的各級官員，沒有一個有惡意的，都想把事情辦好，想幫助李雪蓮，可為什么事情越辦越糟，一拖就是十多年呢?這件事情本身，李雪蓮并不在理。當年她真離婚假離婚的事情，法院并沒有判錯。可為什么至上而下，都怕她告狀呢。我們是真想幫助李雪蓮，還是想保住自己的帽子?我看，還是后者為多吧。為了自己的帽子，必然不敢擔當，只對上面負責不對下面負責。其實啊，不對老百姓負責，就是對上級的最不負責。這個道理不搞清楚，走了一個李雪蓮，還會來一個王雪蓮，先不要急著表態，回去思考思考，這也看出自己擔當的重要性嘍?！?/p>
這就是影片留給我們觀眾最大的思考。如果李雪蓮的丈夫不死，李雪蓮告狀的問題還會持續，上訪問題還是沒有解決。這部影片給出的答案其實是沒有答案，這才是這部影片最發人深思的。由于上訪問題，導致的各種個人悲劇和政府社會管理的壓力仍舊在發生，成為中國社會的一個痼疾。在反腐的背景下，該片不是關于一個婦女個人冤屈的電影，也不只是人情社會走向法治社會中遇到的困頓那么簡單，“這是一則社會寓言，而這則寓言想說的道理便是，官員不擔當就是?！?/p>
小白菜變成了潘金蓮，追根究底，仍然是“為官不為”，反映出干部擔當精神、擔當能力上存在問題。當前，“不能為、不敢為、不想為”等“為官不為”的問題，在一些地方干部中仍不同程度地存在，都屬于庸、懶、散，是懶政怠政的表現。一些干部認為多一事不如少一事、“無事一身輕”，認為干事難免犯錯，不干事才不會違規，怕出事被上級追責，怕得罪人引火燒身;還有一些干部自身能力不強，做事畏手畏腳，瞻前顧后，拿不出解決實際問題的對策辦法，導致對于上訪只有“堵”，而沒有從根本上“疏”。
觀《我不是潘金蓮》，不應一觀了之，尤其是黨員干部而應反思、自省，切實認識到“為官不為”、不敢擔當之害。真正認識到，“為官不為”完全違背了基本的為官之道，凡事拖延、應付，凡事以說為能，裝樣子、擺架子、做形式，嚴重脫離群眾、脫離基層，脫離問題本身。所以“為官不為”一旦泛濫，不僅破壞黨群關系，損害政府形象，而且將從根本上損害人民利益，危害國家，阻礙社會健康發展。
當官不為民做主，不如回家賣紅薯。作為黨員干部，必須增強政治意識、大局意識、核心意識和看齊意識，要敢于擔當，能夠擔當，勇于作為，把“為官一任、造福一方”作為自身的價值追求，增強攻堅克難的責任擔當，增強一心為民的公仆情懷，保持昂揚向上的進取心，保持干事創業的精氣神，認真踐行的“三嚴三實”，做到幫民困、解民憂、謀民利，真正實現“為官有為”。
我不是潘金蓮觀后感【篇11】
11月30日，機關組織委廳干部職工觀看電影《我不是潘金蓮》，影片講述的是農村婦女李雪蓮在經歷“假離婚”變“真離婚”的變故及丈夫污蔑其為“潘金蓮”之后，為討回公道，十幾年如一日不斷上訪的故事。
電影以荒誕幽默的方式向我們呈現了一個具有諷刺性及現實意義的故事，在令人發笑之余引人深思。一個小小的離婚案為什么會愈演愈烈，從一個民事案件經過十幾年發酵變成讓各級官員頭疼的公共事件，其實這也是當前信訪現狀的一個縮影，有的群眾信奉“大鬧大解決，小鬧小解決，不鬧不解決”的信條，認為正常途徑解決不了的問題，通過一級級上訪，鬧大了才能得到重視，除去群眾可能存在的狹隘、利己觀念外，有些領導干部是否也有把群眾“逼上梁山”的責任呢?
一方面是擔當精神不足，怕事。影片剛開始，李雪蓮滿心期望通過司法途徑解決問題，但法官只顧按程序辦案，判決結果未能被當事人接受卻不管不顧，認為只要完成本職工作便問心無愧，法院院長也以“不滿判決結果就向上級法院起訴”的說辭搪塞李雪蓮，甚至沒有認真傾聽李雪蓮的訴求，了解她的難處，這種遇事推諉，多一事不如少一事的“為官之道”不免讓群眾心寒，進而質疑判決的公正性，影響整個司法隊伍在群眾心中的形象，這也是如今很多群眾“信訪不信法”的一個重要因素。
另一方面是宗旨意識淡薄，防人。片中，各級領導在“”敏感期去看望李雪蓮，李雪蓮說：“你們每逢人大就扎堆來我家，但是人大結束我的事情你們又丟到一邊!”可見，各級領導雖然重視李雪蓮上訪事件，但是卻不是真正想為她解決問題，而是怕她的上訪會影響他們的“官帽”，影響他們的政績。從心里他們沒有把群眾當成家人，甚至把群眾當成“刁民”，當成隨時會影響自己仕途的“威脅”，抱著怕群眾、防群眾的心態，自然無法用真心與群眾溝通、傾聽他們的心聲，更無法把群眾的冷暖安危放在心上，又何談為人民服務。
當李雪蓮抱著期望向法官、法院院長、縣長甚至市長申訴時，但凡有一個領導干部為她的處境和難處多考慮一分，對她的申訴多管一下，她也不至于思想走入死胡同，連著十幾年赴京上訪，使得各級領導岌岌可危。很多領導干部害怕做群眾工作，覺得無法與群眾溝通，實質是沒有真正把群眾放在心里，XXX曾說過：“群眾在我們心里的分量有多重，我們在群眾心里的分量就有多重”，換句話說，就是要思群眾所思，想群眾所想，站在群眾的立場去思考，做決策，只有這樣政府做的決策、領導干部說的話在群眾心中才有分量，群眾才會發自內心擁護和支持我們，從而推動黨的各項事業不斷向前發展。
