電影失孤觀后感
2024-01-18 電影失孤觀后感
電影失孤觀后感9篇。
看一部電影就像打開了一扇通往新世界的門，每個人的體驗卻大不相同。人們常常會把觀影時的感悟寫成觀后感，這樣的反思有助于我們重新理解作品。觀后感能夠更好地幫助我們對作品的理解更加準確。如果您需要關于“電影失孤觀后感”的推薦，請繼續閱讀以下內容，或許能夠為您提供一些思路以解決問題！
電影失孤觀后感 篇1
今天通過看《失孤》這部電影，整個人就像在劇情中，一直無法控制自己的情緒，有以下幾種感悟和大家分享:
一。在雷振寬尋找兒子的路上，他飽受心痛，在一個漁村被一名農婦毆打。他想象他父親多么想找到那個孩子。所以做為我們現在父母健在的所有兒女們要感恩父母的辛苦和不容易，體貼他們，愛他們。
2。當井博蘭扮演的孤兒幫雷爸爸造摩托車，不小心發現了自己的親生父母時，我想這就是祝福，祝福的原則，只要我們行善，就會有好事發生。
三。影片結尾，似乎很多問題都沒有解決，只剩下佛教的起緣和起緣。我認為下一步我們應該做的是堅強，勇敢，熱愛每一個人，做一個有道德的中國人。
《失孤》——“我只有在路上，才感覺到自己還活著”
片中的父親為尋其子，歷經15年…盡管依舊沒有絲毫線索，可他卻從未一刻想要放棄…他可能會忘了自己是誰，來自**，但唯一不會也不敢忘的，就是繼續這條漫長而又艱辛的尋子之路…
《失孤》雖反應了一種社會現象，但通過主人公，更加深刻的向我們詮釋了父母對子女純樸而又偉大的愛，這種愛，讓人心疼…
我們希望所有的孩子都能在父母的懷抱中健康、安全地成長，希望每個家庭都能和諧、幸福，但不幸的是，我們不能阻止這種現象再次發生，但我們可以盡力避免
電影失孤觀后感 篇2
他來了，緣分就聚集；他去了，緣分就散去；你找到他，緣分就來了；你找不到他，緣分就死了。——題記
這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親15年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那么的觸動心靈!
影片中有八個字：失蹤孤兒、尋找孤兒、遇見孤兒、變成孤兒。開頭影片那張可愛的嬰兒**拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風雨路，途中幫助四歲被拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預見性!
可是正如那高僧所說：他來了，緣分就聚集；他去了，緣分就散去；你找到他，緣分就來了；你找不到他，緣分就死了。所以為了開始，雷澤寬還是踏上了尋找孤獨的征程！
這是父親對兒子的責任和承諾！這就是偉大的愛！
這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面!這個社會又有誰能為被拐兒童買單!被拐兒童被稱為“黑人”，因為他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，對于他們來說，不能高考，不能坐火車，不能做飛機，不能去找工作，不能去旅游!
就像電影里的曾帥一樣，他不能參加高考，因為他沒有身份證。這是誰的悲哀？這是誰的錯！
誰應該為此買單？這是社會的悲哀！這是人類的責任！
人類為此買單!
反思電影反映的社會問題，想想，為什么？綁架兒童，為什么？是人販子冷血動物！
難道人販子就不懂得親情的可貴么!孔圣人說，人之初，性本善!那么是什么讓那些人販子失去了本心!
是貧窮?不，不是!在這個高速發展中的中國，哪怕是做苦力，也能掙到錢讓自己生存!
那是什么？是貪婪，是的，是貪婪！因為他們內心的貪婪，他們拋棄了人性，拋棄了真理！
就像《七宗罪》中的一樣，人難以擺脫貪婪，這是人性的劣根性!那么該怎么辦!要怎么做!
是教育，還是文化發展，還是經濟發展!無可厚非!必須加快經濟的健康發展，從而解決人類的基本物質資料需求，必須推進教育發展，加快解放人類思想，轉變人類價值觀，必須推進主流文化建設!
從思想高度改變社會！思想先于行動！當然，很難解決問題！
這是一個漫長而曲折的過程！但無論黑夜有多長，都會有黎明，無論旅程有多遠，都會有終點。所以，只要我們堅持下去，我們就能看到彩虹！
希望左岸的悲傷不再!
愿世界安好!
去看《失孤》的時候，已經抱著了會被煽情的心情。但是沒有，看完之后突然覺得心里一暖。影片最后看著雷澤寬騎著摩托車再度啟程，畫面褪去，就想起了劉德華在春晚上唱的《回家的路》。
這首由劉德華親自創作的歌曲，或多或少地詮釋了他對雷澤寬的理解。
回家的路數一數一生多少個寒暑
數一數起起落落的旅途多少的笑多少的哭
回家的路數一數一年三百六十五
數一數日子有哪些勝負又有哪些滿足
在《失孤》里，有著絲絲悲涼酸楚的訴說，也有著掙扎吶喊的發泄，更有向天討要公理的怒泣。劇情以雷澤寬的一條線索開始。據他的朋友說，泉州有一個孩子和他兒子很像。他17歲，腿上有疤痕。雷澤寬終于來到泉州。在這個時期，導演的敘述有點不足。作為自己的銀幕作品，他在影片開始時同時處理了三條線索，這使得觀眾很難很快引進。很多次，他問誰是他的孩子？
另一個女人是誰？但劉德華的表演彌補了這一點。看到自己要找的孩子就在眼前，雷澤寬更加猶豫，害怕，越想得到，越害怕失去。見面后，我知道不是我自己的孩子還堅持要回去做親子鑒定。
很難想象對一個已經15年的父親的打擊。
通過影像，觀眾能時時體會到主人公撕心裂肺的悲痛與煎熬，還好，這時候曾帥出現了。這個4歲時被拐賣的年輕人扔了一塊石頭來測試雷澤寬的謎語。同路的經歷，讓父子兩顆受傷的心開始互相依靠，互相包容，互相給予。
“曾帥!曾帥!”
“你要停下來為什么不告訴我呢?”
這是最讓我感動的場景，兩人走在路上，曾帥被街邊的小店吸引，雷澤寬發現身邊的曾帥不見了之后，著急的在街上尋找，那一刻雷澤寬真的害怕了，害怕再一次失去，感同身受的明白到自己的父母為什么在看到我們調皮之后，嚴厲的責罵，愛其實就是那份對你的小心翼翼。
在那涼爽的夜晚，曾帥在雷澤寬的懷里睡著了。雷澤寬小心翼翼地給曾帥的身體添上了衣服。此刻，曾帥的眼角滑落淚水，他看似無意地往里面翻轉了身子，把頭深深地埋進老雷的臂彎，“相顧無言，惟有淚千行”，一個如默片般的鏡頭，看得令人心碎，也讓我頓悟電影所釋放的主題：失孤，既可以理解為失去了孩子，自己變得孤獨，更可以理解為失掉孤獨。
主人公都曾被罪惡剝奪了完整的人生，如今彼此卻在不同的生命缺口處得到了圓滿的咬合，并謹慎地掩埋起心照不宣的那份孤寂之困。
作為女導演，彭三源有著女性細微的觀察——在《失孤》里，她沒有刻意去傳遞憤怒的情緒，反而極大可能地收住悲情的袋口，努力展示其“不放棄、有希望”的明亮主題。雷澤寬用那種明知眼前不是自己兒子卻偏執請求“相認”的心酸絕望，來勸阻曾帥不要去和明知不是自己親媽的“失子母親”相見，因為錯位的不舍只會令當事人最后的精神底線全然崩塌，雷澤寬不想讓受害者尚留的希望被假象侵擾。這是一種高層次的藝術表現，也是一種理性的現實要求。
恐懼不是失去，而是因為失去而是去更多。
回家吧幸福
幸福能抱一抱父母
說一說羞澀開口的傾訴
燈火就在不遠闌珊處
“世上有那么多人，為什么偏偏是我?”
這是雷澤寬最后的追問。
而在我們中有大部分不是，換言之其實你已經是很幸福中的一個。我們能做的就是把握幸福，就像歌詞里說的：幸福就是能抱一抱父母，說一說那些羞澀開口的傾訴。
幸福，其實就在你不遠的闌珊處。
有了去年陳可辛執導的《親愛的》，拐賣孩子這個社會議題在大銀幕上重新被點燃起來。《失孤》同樣如此。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線。
《親愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的“拐子佬妻子”的視角，把拐賣孩子的社會問題復雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線——井柏然扮演的曾帥。他是一個被綁架的孩子，收買他的家人終于說出了真相，他開始了自己尋找父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面：
被拐賣的孩子如何尋找生父?
在電影里，曾帥對雷澤寬說：“找孩子的時候，可以大展身手，四處傳播，但我找不到自己的父母。”。他不能這樣做的原因有很多，同村被拐賣的年輕人生活在物質條件優越的家庭。他喜歡自己的成功，不愿意找到自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因為萬一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認了，過得不如現在的生活好呢?
血濃于水，這是個看上去無須質疑的事實，但當生物學上的血緣關系遭遇到眾多現實問題挑戰時，兒女和父母的“尋找”、“拋棄”、“相認”，都成為了一個不太容易解決的棘手問題。
因此，劉德華飾演雷澤寬的尋子路線在影片中被沖淡。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停尋找，風餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受“這樣的悲慘故事是在是太常見了”這個現狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經足夠凄慘，足夠真實，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的15年尋子故事進行寫實描述，只是用了幾個重點去點綴出雷澤寬在現實里遭遇到了種種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻……
雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現實的思考。從東方情感的角度看，身體、頭發、父母、血肉。可是當親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對于那些無法從內心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。
《失孤》這部今天上映的電影。很少有人走進電影院。也許是工作日，也許是藝術片不受觀眾青睞。《失孤》是華誼兄弟、聚焦“打拐”題材的電影，影片改編自真實的社會新聞，也是目前我們社會面臨嚴峻挑戰的一個社會問題。
該片由著名編劇、制片人彭三源執導，劉德華、景碧蘭、梁家輝、吳君如主演。《失孤》的確是一部品質較高的文藝影片，此片電影票價不貴就30元每場，也充分說明華宜公司似乎在做公益事業，影片沒有商業片中華麗夸張的鋪排，影片以一細膩獨到的視角講述著一個真實的故事，也反映著電影人對于社會問題的思考和藝術表現，主題突出、選題極具有社會意義。《失孤》講述了兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬(劉德華飾)從此開始了長達十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥(井柏然飾)，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般情誼的故事!
影片情節沒有太大的打動人心，但看的我很揪心，整場影片108分鐘，我嘆了15聲的氣!電影整體呈現出非常暖心的風格。電影最令我感動的畫面是雷澤寬在高速走錯方向，被交警攔下后，警察耐心引導還偷偷放了兩百元給他的整個過程，看后我眼睛濕潤了，我贊賞這個警察同志的愛，他是目前我們社會需要傳遞的愛，尤其是執法人員對弱者的愛!
如今每年走丟、被拐的小孩，高達二三十萬，觸目驚心的數字背后是多少個家庭無盡的悲劇，這是需要整個社會去正視，這不是僅靠國家和家長的責任，還需要社會的力量，這不是一個家庭傷痛，還是一個社會的悲哀，值得每一個當父母的深深思考……
在中國的社會關系環境中，父子是一種特殊關系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛動人心的溫情公路片。
由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時間的臨近，應該會為時下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風。
這部影片的故事并不復雜，八個字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的**，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。
之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現，來展示這個人物的內心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。
《失孤》并沒有夸大這個人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的**，來讓觀眾理解他這15年里，為尋子走過的路，吃過的苦。后來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進入“遇孤”的情節。故事發展到這里，其實曾帥已不是一個孤兒，因為他知道自己太多身世，相反雷澤寬成了孤兒。
曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折，他的出現更像是為雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關系，但這對老與子的關系，已經達到的“愛”的層次，也成為影片中最精華的部分。
曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發現原來自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實更是像一個游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內心。于是，《紅樓夢》一樣的結尾來了。
影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節，這樣的伏筆也預示了結局最終是來佛理來化解。執拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學與禪意的高度，令人回味。
電影失孤觀后感 篇3
新聞頻道的記者曾采訪過《失孤》的原型郭剛堂，我當時記得那個看起來滄桑而樸實農民模樣的父親在記者的追問下拿出一個小本子，翻開上面密密麻麻記得都是曾經幫助過他的人，字跡不細看已經無從分辨了，但那一串串數字卻格外醒目而清晰，那已經演變成為一份能支撐起這個父親繼續向前的責任。
電影《失孤》在今年初春的季節把這樣一個父親尋子的故事搬上了大銀幕，并且在眾多以商業娛樂見長的影片中脫穎認出，引發了觀眾對兒童社會安全問題這樣的社會話題的熱議。劉德華卸下光環變身犀利哥，首次挑戰這樣一個普通鄉村里的農民父親的形象，除了是對自身演技方面的考量外，還有一份社會責任感的驅使。如果我們只是因為他在片中衣衫襤褸、蓬頭垢面形象犧牲而大加褒獎，恐怕劉德華本人也不會接受的。
傷感可能是我對這部電影的全部感受，沒有音樂，極少的交流，導演用一個旁觀者的視覺用鏡頭安靜的記錄著這個父親所做的一切。影片的大部分場景都是在公路上，在常人眼里的這些既危險又枯燥的盤山公路在父親雷澤寬心里則是條希望之路，這條路沒有終點，但卻是唯一能通向幸福的路，就像雷澤寬所說，“只有在路上，我才感覺自己是個父親”。這是一種現實的傷感，這種傷感默默的如影隨形的就在你身邊，隨著時間的推移竟然成了一種陪伴。相信大多數為人父母的觀眾，都會感同身受，為之動容。
“失孤”這個詞從父親的角度意味著是失去快樂，走向孤單，從孩子的角度意味著同樣是失去快樂，成了孤兒。這部處處散發著傷感的電影，并沒有被導演處理得悲傷過度。影片對情感的拿捏還是比較克制，這與許多偏向于賺取觀眾的眼淚影片不同，導演偏重于更寫實陳述，讓觀眾在不借用任何外力的作用情感油然而生，這樣其實更加能打動說服人，而不是讓人哭過無痕，笑過就忘。
影片巧妙的運用兩條線索分別從一個父親和一個孩子的角度入手，一方面是父親尋找孩子，另一方面是孩子尋找親生父母。起先，各自站在不同角度的人溝通起來是有障礙的，喜劇的沖突讓情節更加豐富，在建立了互相信任的感情之后，睡覺搭腿、夜市尋人的幾出戲看似導演在營造笑點，實則是在用輕松的手法煽情，讓觀眾在笑過之后有了感同身受的代入感。相對來看，吳君如扮演的人販子這條線索就顯得薄弱很多，情節上的一筆帶過或許也正是暗含導演對此法盲群體深深的鄙夷與不屑，這群把孩子當做利益交換的商品的法盲不值得得到關注。
其實，與其討論《失孤》作為一部電影在光影、表演上的藝術性，不如探討它所引發出的更深層次的社會問題，因為這也是這部電影所承載的社會責任，從而要向觀眾轉達的意圖之一，那就是呼吁社會各界關注兒童安全問題。
孩子是國家的未來，對他們的保護是一個國家責任感的體現。也曾聽閨蜜講述她家小區因家長的疏忽大意小孩被人抱走的案件，比起那些入室搶劫殺人什么的，這種事情似乎更容易發生在我們身邊。隨著電影《失孤》的上映，伊利方舟(百度了下，是一個目前國內最大的專注兒童安全的公益項目)結合影片作為現場教學素材，在北京舉辦了一場以兒童安全為主題的《失孤》觀影交流會，有幸與專家、《失孤》演員劉雅瑟、家長和孩子們一起交流學習防拐應對方法，也希望可以加入到伊利方舟今年以“防拐”、“防溺水”、“交通安全”、“防性侵”為重點的兒童安全教育活動中，為孩子的安全盡一份綿薄之力。當然，防患于未然，除了企業首當其沖外，還需要全社會的努力，只有才能讓郭剛堂這樣的父親不再孤單。
最后，說一句劉德華最想說的話，與其在影院里為一個藝術形象動容，不如向被拐的孩子伸出援助之手。丟失的孩子需要尋找，失去孩子的父母更需要關愛，最后祝愿每一個父母都不會失去，每一個孩子都不孤單。
電影失孤觀后感 篇4
看完電影《失孤》之后，我的心情久久不能平靜，情緒萬千，不知從何而言。電影充滿正能量，感人至深。音樂、圖畫，拍攝都非常唯美。尤其是最后佛家的師父關于本部影片的`幾句禪語，更是將影片中的情感進行了解讀，起到了提升和畫龍點睛的作用。于我，感悟最深的有三點：
1、愛出者愛返，福來者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及幫助別人。看尋子路中，尋子父親幫助別人尋子，而自己也被修車的年輕人幫助，被高速警察幫助，這些都是使我們感動不已的地方。
2、成為一名志愿者。在自己有能力的時候多幫助別人。舉手之勞就會溫暖一個人心，就會幫助別人對社會充滿希望。影片中，那個新潮姑娘的舉動，讓毛雪松找到了自己的家。
3、關于禪語。多做善事，累積因果。緣起緣滅，緣聚緣散。看開、放下、自由!
最后感謝好喝的“埃寶”礦泉水贊助商，更希望品聚書吧、百麗宮、華誼片方能多組織這樣的活動，讓愛、向善、正能量充滿社會，讓我們每一個人心有所屬，有所愛，有所希望!
電影失孤觀后感 篇5
睡不著，于是半夜叫醒妹妹看了電影《失孤》，總體感覺還行，特別是劉德華的表演很到位，影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農村現狀，會更豐滿。
妹妹看完這部電影受教了，更了解這個世界還有很多苦難，更清楚孩子是家庭的希望。看完影片我問妹妹，影片寫的是怎樣凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼郁郁蔥蔥。她沒有回答，我說是希望，那個年輕的媽媽，堅持著，在馬路上不斷散發著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當她的孩子，正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因為她的希望破滅了，失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親？因為希望，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準備放棄。那父親說，你只找了幾天，而我已經找了十五年。那男孩兒驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復出現鐵索橋，竹林，母親的長辮子，這些都是希望的載體啊！
這說明，人要有希望，更要堅持，才能走向希望。
影片是個凄慘得有些壓抑的故事，但導演還是不斷放飛希望。所以影片發生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節，導演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多的如偷偷給錢的交警，免費修車的小伙（后來這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得、報應），眾多的志愿者的溫情，我不認為這是導演粉飾太平，我相信這是真實的現實。
當然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親也有困惑的時候，他不理解為何丟失的是他的孩子，她也動搖他的堅持是否有意義。失孤父在問佛，其實問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家師傅的對話，“他來了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅。”
這是個很開放的結尾，對于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。
影片最后，父親又上路了，因為他更堅定，他只有在路上，才感覺對得起兒子，覺得自己是父親，他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。
佛法講因緣，我講希望。我還不夠成熟，有些道理需要慢慢咀嚼，但不管怎樣，始終要堅信：活著就好，活著就有希望，并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進。
電影失孤觀后感 篇6
《失孤》是由華誼兄弟出品，彭三源自編自導，劉德華、井柏然主演的首部聚焦“打拐”題材的華語電影，《失孤》講述了一個丟了自己兒子的父親雷澤寬(主演：劉德華)的十四年漫漫尋子之路的故事……
在《失孤》戲中，由劉德華主演的父親將一位丟失兒子的父親演繹的質樸而又傳神，看的人蕩氣回腸又潸然淚下。劉德華的表演讓人稱贊。
整部《失孤》影片之中最為點睛之處是飾演父親雷澤寬的劉德華和一位修禪和尚之間的對話。
懷里抱著一個黑色提兜一身風塵、一臉憔悴的劉德華問盤腿而坐一臉淡定的和尚道：能不能告訴我，我兒子能找回來嗎?
和尚：他來了，緣聚，他走了，緣散。你找他，緣起，你找不到他了，緣滅。走過的路，見過的人，各有其緣。
劉德華：你能不能告訴我，他還活著嗎?
和尚望了望外面田地之中勃勃生長的麥浪緩緩抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生過、死過，每一位眾生，都做過你的父母，施主，多行善業，緣聚自能相見……
是啊!緣聚自能相見，只要我們堅持了，你盡自己的最大力量去做了，你的人生就是有意義的。
電影失孤觀后感 篇7
看完電影《失孤》，一切的不如意，都變的那么淡然。唯有血濃于水的親情，波濤洶涌，讓人抑制不住的流出眼淚。劉德華本色出演的《失孤》把一個父親平凡的形象，栩栩如生地在光影中展現出來。片尾一陣蒼穹中的誦經的禪意，那是生命的救贖，聲音飄過千山萬水，昭示蕓蕓眾生，人世間最大的苦難莫過于骨肉分離。
想起了去年上映由趙薇主演的電影《親愛的》，還有那撕心裂肺的呼喊，讓我有好幾個晚上都難以入眠。又想起了中央電視臺倪萍主持的尋親節目《等著我》，別人吃過的那些苦，別人遭受的那些罪，一個大男人，我竟然無法平靜下來。以至于這半年來，每每我遇到一些不開心的事，都會到網上搜索節目《等著我》來看，聽著別人的故事，默默地留下自己的眼淚，與自己的那點挫折對比，這些不如意也就云淡風輕了。
夫得之而無以為念，遂亡矣。生生世世，突然覺得世界上最溫暖的瞬間是離別后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的強大，強大的摧毀每一顆剛強的內心。尋親，這一有人類繁衍的那一刻起就存在的社會學行為，從未間斷。
想起了老家的一個習俗，農歷臘月二十六，村里的家家戶戶都會放爆竹慶賀，這一天隆重程度超過了除夕夜。后來，年長的前輩告訴我，傳說古代村里人有一大部分人去北方修長城，到了臘月底，全村人都會在村口翹首以盼，期望家人團聚過年。可是，等了很多年，都沒有鄉親回來。終于有一年，臘月二十六日，有一個鄉親死里逃生回來，全村人放爆竹來慶賀，這是一份鄉情的惦念，一份親情的寄托。于是，這個習俗一直保留了下來。
當骨肉被隱匿世界渺渺，棲身人海茫茫怕是唯一選擇。當親人被阻隔在迷茫的天地里，找尋是安放親情的唯一神龕。愛是世上的幸福，但幸福并不是愛的全部禮遇。愛是團聚，但沒有分離也就無所謂團聚。在愛的作用下，一切都凝結在快樂和贊美之中。然而，倘若沒有先前的離別，就不會有眼前的團聚。感謝那些離別，讓愛多了一份厚重與期盼。
人無千日好，花無百日紅。世間殘酷而戲劇，所以才會有那么多感天動地。天地乾坤，溫情永存，活著，是最好的信仰。期待世上所有的離散與不幸，都能帶來驚喜與相逢。相信“黑夜給了我黑色的眼睛，但是我卻用來尋找光明”，離散從未停止，但希望和信念也從未消逝，而是愈發澎湃，如同這春潮滾滾，拍打著岸邊的孤舟。
電影失孤觀后感 篇8
當打拐從近年來逐步成為社會熱詞時，很多人才開始關注這一社會問題。處于社會轉型期的中國，社會矛盾凸顯的就是當下人們的性格命運。如果是說藝術來自于生活，那么生活就為藝術的創作提供了素材的鮮活。失孤：失了，才孤獨。孤獨有兩方，一方是被拐賣的孩子，一方則是丟失了孩子的父母。我覺得人世間最大的痛苦之一即是“骨肉分離”，這是一個很不幸的事，電影運用光影，向人們傳達了這一社會問題，無非是想喚起人們對這一社會問題的關注。且不論這部電影如何，就以他當初的出發點，也是善意的一種人世間反射。這是一部左岸的悲傷，這是一部人性的反思，這是一部父愛的無悔，這是一部親情的演譯!這個故事講述了一個父親十五年尋子的艱辛歷程，一張地圖，一個背包，一輛摩托車，一件大衣，走遍了十幾個城市，途中的滄桑，旅途中的故事，旅途中的堅持，是那么的觸動心靈。這位十五年尋子的農民父親，痛苦而冷靜、倔強又善良。他有一個隨身攜帶寸步不離的斜背袋，他的背包里全是兒子及其他小孩的尋人啟事、身份證明文件及少許零錢，已是他擁有的全部，雷澤寬他是一位執著的父親。在我國的社會環境中，父子是一種特殊關系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。這部影片概論來說就是八個字：失孤、尋孤，遇孤，成孤。開頭影片那張可愛的嬰兒照片拉開了失孤的序幕，接著雷澤寬凄苦尋孤的十五年風雨路，途中幫助四歲被
拐的曾帥尋找到父母，縱使尋孤的路上仍然充滿著未知性，充滿著不可預見性!可是正如那高僧所說：他來了，緣聚;他走了，緣散;你尋他，緣起;你不尋他，緣滅。所以為了緣起，雷澤寬依舊踏上了尋孤的路程，這是一個父親對兒子的責任還有承諾，這是愛的偉大!
這部影片揭露了左岸的悲傷，揭露了社會殘酷的一面，這個社會又有誰能為被拐兒童買單。被拐兒童被稱為“黑人”，因為他們是見不得光的，他們沒有戶口，沒有身份證，是不合法的存在，這又是誰的過錯，誰又該為此買單呢?這是一種社會的悲哀。
自計劃生育以來，許多家庭都是一個孩子，若孩子丟了，對家庭和孩子雙重來說，就是失去和孤獨;我國刑法規定，凡收買被拐賣兒童的要處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在現實的司法實踐中，“打拐”的重點是人販子，處罰也比較嚴厲，但對收買者則處罰較輕，大多不追究刑事責任，甚至不予處罰，這在很大程度上縱容了不法交易現象的長期存在。因此，打擊拐賣兒童犯罪根本在于切斷買方市場，只有司法機關嚴格按照法律規定，啟動追究買方的刑事責任，才可以有效遏制被拐賣兒童的買方市場，從而在根本上消除這一犯罪市場。
對于我自己而言，我更喜歡《失孤》這種能夠在電影中賦予一些電影之外的東西的電影，比如去探討為何在近二十年中國會這么密集地發生“拐賣人口”的現象，深層原因在何處，官方立法機構是否有對此作出應有的反應，又或者在前兩層都沒辦完成的情況下，當下浮躁的中國需要做點什么?也許這才是這類電影應該承載的目的和意義。
電影失孤觀后感 篇9
原來幸福就是這么簡單
上周我和媽媽看了一部感人的電影《失孤》，看完以后，心情久久不能平靜……
人們常說，有媽的孩子是個寶。我想：對于父母來說，我們就是爸媽的寶。
有了我們在身邊，這才組成一個家。如果父母失去了他們的孩子，就好像天塌下來了。電視上常常有家長在失去孩子的那一刻，突然白了頭，有些傻，有些瘋。
更有許多父母就像影片里的媽媽一樣，不分日夜的在失去孩子的地方等著，希望有一天自己的孩子能在那突然出現……影片中的警察讓她回去等，她聲嘶力竭：“孩子都沒了，還有家嗎？”就這樣，一天、二天、三天……終于有一天，她實在受不了這種打擊，跳海自殺了……看到這，我已淚流滿面。
電影中的這位平凡的父親十五年如一日地尋找被拐賣的兒子。在這15年中歷經千辛萬苦——被人嘲笑，在漁村被人毒打、被大卡車撞，被人冤枉為小偷……這15年中，他沒有放棄，他的心中只有一個信念：那就是不管經歷多少困難，也一定要找到自己的孩子。
這種永不放棄的精神令人震驚，也讓我討厭那些雇傭兵。如果你的孩子突然失蹤了，你會怎么辦？
當一個幸福的家庭一夜之間被摧毀，你會怎么樣？當你拿著那些昧良心的壞錢去拆散人家的時候，你又什么感覺？我希望國家修改刑法時，能讓人販子在監獄里度過一生，讓他們在監獄里懺悔。
看到最后，我緊緊地抱著我的媽媽。我們一直快快樂樂的在父母身邊，享受著父母無微不至的關懷，與電影中被拐走的孩子相比，我是幸福的！看了這部電影，我覺得幸福是那么簡單！
