戲劇觀后感
2024-06-07 戲劇觀后感
2025戲劇觀后感(必備九篇)。
欣賞優秀的作品可以讓我們的心情變得愉悅，在觀看的過程中往往會有很多感悟。觀后感的內容和形式需要體現出作品的內在價值和審美意義，觀后感寫作可以幫助我們理順心中的突破口。你準備從什么角度來寫作品名觀后感呢？經過長時間的整理和編輯迷你句子網小編終于準備好了今天的“戲劇觀后感”，歡迎您的到來希望您能看到我們的用心之處并收藏網站！
戲劇觀后感 篇1
在我看來這是莎士比亞四大悲劇中最杰出的一部悲劇。書中最經典的就是麥克白夫婦，尤其是麥克白夫人。在這部劇中，人的欲望展現的淋漓盡致，也成為一切罪惡的根源。麥克白的悲劇不是命運的原因，就算沒有三個女巫的預言，我想還是有別的誘因會讓他做出一系列發指的行為。因為深埋在他心底的欲|望，一定很早就有。魔由心生，是心里強大的欲|望魔力戰勝了道德，人倫，最終把他推上了不歸之路。
與其說Macbeth受了三個女巫的引誘，不如說是三個女巫的預言與他內心的想法剛好相吻合，成為了整個事件的導火索，如果沒有那個預言，事件同樣會以另一種方式進行，由另一個導火索引發。人的欲|望是一個可怕的東西，它確實像一個黑洞，吸引著你一直往里走，等你懊悔，回頭時，才發現已無力挽回，對于macbeth夫婦都是這樣，不過他們的結局，讀完之后，一方面為他們罪有應得大快人心;另一方面，可憐他們用最后那僅存的王位來不斷安撫自己早已冰冷了的內心。突然想到了“命運”這個詞，我相信命運，但不是迷信。命運要用事實來說話，而不是預知猜測。
麥克白的妻子很了解她的丈夫：它充滿了太多的人情的乳臭，使你不敢采取最近的捷徑;你希望做一個偉大的人物，你不是沒有野心，可是你卻缺少和那種野心相聯屬的奸惡;你的欲望很大，但又希望只用正當的手段;一方面不愿玩弄機詐，一方面卻又要作非分的'攫奪。麥克白先是一位曾經屢建奇勛的英雄，可后來卻變成了一個殘酷的暴君是因為三個女巫和妻子的慫恿讓他產生虛榮貪心的想法，讓他殺死表兄(國王)，由于蠱惑，讓他從一個善良的，想干出一番雄偉事業的人成為一個陰險，野心勃勃，無惡不作的壞人，他的野心驅使他做出罪惡的事，必然是罪惡，迷信和死亡，實在是悲劇啊!
戲劇觀后感 篇2
早就對歐洲文藝復興時代偉大的戲劇家莎士比亞有所耳聞，但對他的了解始終停留在一個“偉大”上，至于生平、著作等一概不知。偶然從書柜里翻出一本《莎士比亞悲劇集》，便饒有興致地翻閱起來。
《莎士比亞悲劇集》包括他的五部劇本――《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》。就我個人來講，還是對第一部《羅密歐與朱麗葉》感觸頗深。
《羅密歐與朱麗葉》的愛情故事其動人之處有許多。首先是兩位情竇初開的少男少女對彼此的一見鐘情，其情之純美高潔令人艷羨；其次，這對戀人因家族世仇而不得不遭遇磨難，他們卻能堅守彼此與對方浪漫而多難的愛情令人不得不潸然淚下；另外，為切合悲劇氛圍而營造的悲楚結局與他們深情甜蜜的愛情形成極鮮明的對比，從而令凡是有些許感性之心的人觸動甚至因不舍而悲慟。對羅密歐與朱麗葉的愛情不舍，對他們為兩個積下世仇的家族舍棄的生命不舍。我認為這是極適合我們這一年齡的人看的，因為這正迎合了我們對愛情的美好憧憬，又讓我們體會到世間的冷暖，同時還使我們的情感細膩，感覺直觀化。
《哈姆雷特》又稱《王子復仇記》，描述的是丹麥王子哈姆雷特因叔父篡父皇之位，娶母后為妻，并在父皇靈魂的指點下為父報仇的故事。這一故事真是極為悲慘：它的起因是叔父篡位，父王被殺，母后改嫁；經過則是許多陰謀的交織以及哈姆雷特復仇一次次的錯失良機；結局則是哈姆雷特與情人的哥哥比劍，雙雙斃命于一把浸了毒藥的劍，國王（叔父）被哈姆雷特在臨死前刺死，母后則服下國王為哈姆雷特準備的毒藥死去了。盡管哈姆雷特最終復了仇，但他仍未實現改變丹麥現狀的宏偉理想，這終又是一個悲劇。
《奧瑟羅》則深入剖析了因嫉妒、猜疑、陰謀陷害、盲目輕信、魯莽行事造成的惡果。摩爾人奧瑟羅娶了元老的女兒苔絲狄夢娜為妻后，他的旗官伊阿古嫉妒奧瑟羅的副將凱西奧，便在奧瑟羅面前煽風點火并制造了一場陰謀――將奧瑟羅給苔絲狄夢娜的信物手帕丟在凱西奧的臥室里，并讓奧瑟羅看見凱西奧一提到苔絲狄蒙娜和她的手帕就喜形于色。他的陰謀得逞了，奧瑟羅親手殺死了苔絲狄夢娜。但他得知真相后，憤怒地將伊阿古殺死并自刎了，最終凱西奧接替奧瑟羅指揮軍隊。我認為這并沒有悲到極點，因為真相終被揭開，魯莽的，嫉妒的人都在最后消失了，只可惜無辜的苔絲狄夢娜成為這場陰謀的犧牲品了。
《李爾王》講述的是李爾年老體衰，將財產分給了兩個虛偽奉承的女兒，而小女兒考迪利婭在沒有一份嫁妝的情況下被封為法蘭西皇后。想要頤養天年的李爾按規定要在大女兒和二女兒處輪流住，但大女兒高納瑞對父親百般刁難，李爾只好投奔二女兒里根，不想里根對他更為殘忍。里爾在憤怒出走的途中遇到被其父葛羅斯特之庶子埃特蒙陷害的埃特加。后來是忠臣葛羅斯特向法蘭西王求助出兵討伐不義的兩位公主，慘遭挖眼極刑。李爾王因此才與小女兒考迪利婭團聚，一起出兵討伐。不幸兩人被俘，考迪利婭被埃特蒙派人縊死，李爾王也抱著考第利亞的尸體死去。但最終害人的埃特蒙被重整旗鼓的埃特加殺死了。
《麥克白》圍繞著三個女巫的預言開展，似乎毫無懸念。麥克白的陰謀得逞直至他的敗落深刻揭露了政治的黑暗與罪惡，因而引得悲慘的下場。
莎劇的魅力值得去欣賞與學習，他華麗文字背后的主旨更值得去品位。
戲劇觀后感 篇3
To be or not to be，thats a question.
(生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。)
這句至理名言，已經伴隨著不知多少代人走過了他們如歌、如煙的歲月。
題記
馬克思曾贊賞英國戲劇之父莎士比亞說：人類最偉大的戲劇天才。我也不得不為莎士比亞的戲劇所感敬佩，婉轉的對話，曲折的情節，都把我深深的吸引了進去。對于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。
在《哈姆雷特》這部戲劇中，主人公哈姆雷特首先面對的是自己原先的理想被破滅。處于年輕時代的哈姆雷特并沒有經歷過什么大的挫折和阻礙，思想十分單純。好景不長，哈姆雷特的父親去世了，在德國接受教育的他回國，得知自己的母親在父親死了一個月后就改嫁給篡奪王位的叔父，在哈姆雷特的心中開始漸漸的對這個世界的事進行了懷疑，他明白了，世界上沒有完美的東西。有很多人可能會講他母親的不好，可她母親本是個善良的人，在嫁與不嫁之間，她是在選擇哪種不幸，而不是在選擇自己的命運。
哈姆雷特一心想復仇，但他要殺的是他的母親和叔父，就算殺了他們他又能怎么樣?所以流傳至今的名言：生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。由此誕生了。而后奧菲利亞的哥哥雷歐提斯與哈姆雷特帶領一批人沖進宮來，要為父親和妹妹報仇。新國王利用雷歐提斯與哈姆雷特決斗的機會，在雷歐提斯的劍上蘸了毒，同時還準備好毒酒，以便將哈姆雷特除掉。最后，哈姆雷特和雷歐提斯都中了毒謀劍，王后飲了毒酒，奸王克勞提斯也被哈姆雷特刺死，哈姆雷特只能留下遺囑，讓好友霍拉旭完成他的心愿。
故事的結尾，塑造了一個十分悲劇的收場，幾乎所有的人都死了，而這正是現實所在，他們試圖去改變現實，最終什么也沒有改變。這種無奈，在每個人身上都有體現，也許這就是人本身的最大的不幸。
而《威尼斯商人》在我們初中的時候就已經有所接觸了，在《威尼斯商人》中，有一個叫鮑西亞的富人女孩，按照她父親的遺囑，她得到了三個盒子：一個金盒子，一個銀盒子，還有一個鉛盒子。其中一個盒子里面裝著她的畫像，如果哪個男人選擇了正確的盒子，那么她將嫁給那個男人。于是，求婚者從世界的四面八方云集到這兒，都希望能得到她 威尼斯：鎮上有一個年輕人名叫巴薩尼奧，他下定決心要贏得鮑西亞。但是，為了達到自己的愿望，他需要三千達克特，這可是一大筆錢。而后他向好友，富商安東尼奧求助，而安東尼奧手頭上暫時也無法拿出這么多錢，他只能向一個富有的猶太人夏洛克借錢，而夏洛克提出了一個奇怪的要求：如果安東尼奧拖欠還款的話，他將會從安東尼奧身上割下一磅肉。巴薩尼奧去了貝爾蒙特，他選擇了正確的盒子，鉛匣，也就是裝有伊人肖像的匣子，也贏得了鮑西亞。安東尼奧在海上的投資全部喪失的消息之后，他決定向安東尼奧討回借款。在法庭上，夏洛克要求他和安東尼奧的合同能夠履行。鮑西亞和娜瑞薩假扮律師，為安東尼奧辯論，使得夏洛克的計劃沒有達成。鮑西亞同意夏洛克按照契約規定割下安東尼奧的一磅肉，但是割這一磅肉必須嚴格按照契約執行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此傷害安東尼奧的性命。夏洛克無法做到，只好認輸。這戲劇告訴了我，何事無需太計較，或許太計較也不是什么好事。
莎士比亞的作品中諸如此類的成功戲劇還有很多，對于評價《莎士比亞戲劇》，我們應該這樣考慮，如果沒有莎士比亞本人，根本就不會有他這部無與倫比的作品。
戲劇觀后感 篇4
雷雨這雷雨下沖刷的,是中國封建舊社會.三十年的漫漫時光,三十年的愛恨糾葛,三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的吃人的禮教傳統,是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇,是命運之神獰笑的薄薄嘴角，下面是小編整理的戲劇雷雨讀后感，歡迎來參考！
戲劇雷雨讀后感1最初接觸《雷雨》是在中學時期，那時候我的眼里人只有兩種，好人和壞人。如果確定這個人是好人，那么即是他做了一點壞事，我還是會容忍他的；相反，如果他是壞人，他做了什么，我會覺得他有陰謀，而周樸園是我眼中典型的壞人形象。
《雷雨》中周樸園是一位封建家長，又是一位資產階級代表人。他視工人的生命如兒戲，為了錢不擇手段；拋棄了為他生子的魯侍萍，控制著妻子繁漪；他試圖操縱周圍的人和事，當時讀他，只用一個詞形容“陰狠自私”。對他的態度討厭至極，甚至覺得四鳳，周沖，周萍的死亡都怪他。
現在重溫《雷雨》，才發現以前忽略了很多細節，這些細節也讓我重新審視對周樸園的看法。
序幕中老人對樓上的太太和樓下魯奶奶的關心慰問，第四幕中周樸園對周沖流露出的父子之情，他是一個想要多和兒子說說話的孤獨的父親。還有劇中周樸園對魯侍萍的懷念和眷戀，雖然在看到了侍萍本人后他驚慌，恐懼，完全沒有了曾經的溫情，但是站在一個帶有封建性質資本家的角度上看，在看慣了社會和商場上的爾虞我詐，明爭暗斗之后，再次意外的見到昔日的情人，周樸園的腦海中最先迸出的自然是“侍萍可能是被對手派來威脅自己的”，這樣看來，任誰，都會臉色大變，問清來人到底有什么目的。
在我看來，現在的周萍和四鳳就像昔日的周樸園和魯侍萍，在最初不摻雜任何功利色彩時，他們兩個人對愛情轟轟烈烈，誰有會知道，年輕時候的周樸園不是真心待侍萍，想要許她一輩子的幸福呢？然而，封建宗法制度和殘酷的現實一點一點地吞噬了美好的愛情，家庭之間的隔閡迫使他們分離。如果周萍和四鳳沒有死亡，那么我想他們活著的結局又會是下一對周樸園和魯侍萍呢，誰又能保證膽小怯懦的周萍不會在社會這個大鐵爐里被煉得和他的父親一樣自私殘忍呢，或許死亡反而對他們是一種解脫。
重溫《雷雨》之后，這一代年輕人的悲劇該責怪的不是周樸園，而是當時那個社會，它是一個大染缸，染黑了人性，周樸園也是一個被人同情的“老人”。
讀了兩周的戲劇《雷雨》后，樸槿惠這個故事的源頭，作為舊社會的資本家，其言行表現出商人的唯利是圖和狡猾。如果他沒有拋棄魯侍萍，魯四鳳和繁漪就不會出現，周萍的兩段戀情也不會發生，悲劇也不會發生?？蛇@只是個假設，事實上因為他的貪婪，他的無情，使他做出了一切，導致悲劇的發生，但是到了最后，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨他完整無缺。
可我們知道事實上他失去了一切……
那么周樸園到底愛不愛魯侍萍呢？從一直隨身帶著的舊家具一直保留著夏天關窗的習慣，到幾十年都一直穿著的舊襯衣，都可以看出，樸園對侍萍仍有感情，可事實樸園愛的是他印象中三十幾年前那個美麗溫柔的侍萍，而不是出現在他眼前的這個女人。周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實際上它是一個丑陋的、混亂的家庭。
妻子繁漪與他感情不和，處處與他針鋒相對，并且與大兒子周萍有私情。二兒子表面上對他畢恭畢敬，實際又敬又怕，不愿與他多接觸，周樸園在這個家里，空有家長的尊嚴卻享受不到夫妻、父子間的真情。所以當年那個侍萍自然成了他感情上的依托。
他的所作所為，只是為了填補自己空虛的心，當他思念的侍萍出現在他面前時，他慌了陣腳，資本家的勢利、狡詐暴露無疑。他以為四萍會來勒索他。他擔心四萍會跟他算賬，她的名譽和財產會受到威脅。就這樣，兩種不同的態度，一個接一個地，露出了他的臉和嘴，他鮮明的性格躍然紙上。
曹禹最喜歡繁漪，但他不美化她。她的瘋狂是她唯一的結局，因為她的性格與當時的社會格格不入。一個擁有欲如此強烈的女人，只有在失去所有希望后才會發瘋。
我也很可憐她，兩個男人都拋棄了她。而她只是在自以為是的愛情中毫無頭緒地磕碰，也許她只有這個下場，也是因為作者憐惜她，確實她深受封建思想的毒害。可憐的女人！
矛盾的沖突穿插在文章的字里行間，每個人也由矛盾的驅使找到了自己應有的下場，似乎唯獨周樸園的例外，可我還是不明白，他為什么茍活。試問如果有一天地球大**，到底是死的人可憐，還是活著的人可憐呢？他看著身邊的人，他們不像人，鬼不像鬼。他是最痛苦的人。也許曹禹先生想要這種感覺！
戲劇觀后感 篇5
《莎士比亞戲劇》讀后感范文1
to be or not to be,that’s a question.
(生存還是毀滅，那是個值得思考的問題。)
這種智慧伴隨著無數代人，他們走過了如歌如煙的歲月。
海倫出世剛19個月,就得了一場大病,因而失去了視力和聽力.所以,在之后的五年中,海倫的家人都對她百般寵愛,什么都聽她的,使之成為了一個愛發脾氣的“小暴君”.終于,在1887年3月3日海倫剛6歲零9個月時，安妮.
莎莉文來到了她家，成了她的家庭教師從此，海倫瘋狂地愛上了學習，脾氣也好多了.在莎莉文小姐和海倫的共同努力下，1896年10月，海倫進入了劍橋女子中學;1900年，她又進入了哈佛大學德克利夫學院，1904年以優異的成績畢業.令人驚奇的是：
海倫會說話.海倫在英國文學方面十分杰出，她也很愛閱讀，雖然有些報紙、**她不能直接閱讀，但通過莎莉文老師及其他人的幫助，她也能夠閱讀，從而獲得了無數知識.她用生命的全部力量處處奔走，建起了一家家慈善機構，為殘疾人造福.
被美國評選為20世紀美國十大英雄偶像.
《七律。長征》這篇詩文，我們早已學習過，它講述了紅軍長征的總過程。這一回，我們學習了《金色的魚鉤》這一文，讓我體會到了紅軍過草地時的艱辛，是我有很大的感觸。
——題記
馬克思曾贊賞“英國戲劇之父”莎士比亞說：“人類最偉大的戲劇天才”。我也必須被莎士比亞的戲劇所欽佩。優美的對話和曲折的情節深深地吸引了我。
對于《莎士比亞戲劇》這本書，我已沉入其中。
事實上，生活本身就是一幅畫。有人畫出春天的生機、夏天的陰涼、秋天的豐收和冬天的希望。但也有人畫出了春天的寂寞，夏天的焦慮，秋天的凄涼，冬天的悲哀。繪畫的色彩取決于畫家對生活的態度。
羅濱遜對生活的不斷追求和對交流的渴望，都源于他對生活的熱愛和崇拜。而這些也都正是值得我們去學習的。
戲劇觀后感 篇6
今天，我和爸爸在電腦上一起觀看了京劇大師梅蘭芳表演的代表作------貴妃醉酒。
梅蘭芳大師他男扮女裝飾演的的貴妃楊玉環，從演唱、眼神到走路都像極了女人。
爸爸這時給我介紹說：在以前，唱京劇是沒有女人參與的，因為戲中角色的需要，所有女角的戲都要由男生來演，為了演好戲，通常都要下很大的苦功才能演好。聽了這話，我對梅蘭芳大師又有了更進一步的了解。
近段時間，李玉剛上春晚爭議很大。李玉剛的男扮女裝不同于梅蘭芳的反串，梅蘭芳男扮女裝的旦角是時代的局限性造成的，據說京劇界的“男旦”也正逐漸被淘汰。而李玉剛的反串不是戲曲，只是歌曲，或稱之為戲歌，他的成名只是觀眾出于好奇。試想，不看他這個人，只聽他演唱的《新貴妃醉酒》，李玉剛還會引人圍觀嗎?所以很多人認為，李玉剛上春晚，會給人在性別和性格意識上產生誤導。
縱觀整場這39個節目，可以說，春晚在整體結構和節目形式上幾乎依舊，依然是在大演播廳里，臺上的演員，臺下是觀眾;仍舊是歌舞、小品相聲、魔術雜技、戲曲等的大雜陳。如果說有變化，那就是舞臺更炫了，節目形式比較活了，老面孔少了，相聲小品少了，廣告據說沒有了。而最大的變化就是本山大叔缺陣了。
京劇《貴妃醉酒》是一出典型的中國古典歌舞劇，也是梅派經典劇目。
故事發生在唐玄宗時代。唐明皇(玄宗)與貴妃揚玉環相約在百花亭設宴，飲酒賞花。到了這天，貴妃在百花亭候駕多時，未見駕臨，太監來稟，皇帝已轉至西宮。貴妃聞知此訊，心中極為不悅，萬端愁緒無以排遣，只得一人獨自飲酒，賞花解悶。宮娥太監輪流進酒，不覺喝得大醉，醉后更覺煩悶，命高力士到西宮請唐明皇來此共飲。經高、裴二人婉言相勸，才滿懷怨恨，獨自回宮。
該劇唱、念、做、舞俱佳，情味婉約，表演含蓄，尤其梅蘭芳的表演歷經磨礪，臻于化境。劇中對醉態之下悠綿的宮怨的表現深具古典美韻味，創造出“有意味的形式”，尤其臥魚聞花、銜杯醉飲等舞蹈范式具有迷人的魅力。京劇《貴妃醉酒》淵源長久，經歷代戲曲表演藝術家改良修訂，到梅蘭芳時期定型，該劇以旦角應工的歌舞表演體式、典雅雍容的審美韻味、所秉承的藝術精神，以及所體現的傳統文化的價值觀念，使其成為傳統戲曲的代表。梅蘭芳表演的《貴妃醉酒》獲得了世界性聲譽。
京劇之所以被譽為是中國戲曲藝術的代表，還被稱為是“國粹”，我想原因應該就在眼前的戲曲表演中。充滿繽紛色澤的服裝，濃重的中國氣息，一位位邁著京劇步伐的演員們登場了。一個甩袖猶如一道和煦的春風，將京劇氣息紛撒至劇院的各個角落;一個邁步仿佛讓人身臨其境般的掉入了京劇的大殿;一個眼神讓大家把吸引力紛紛投向了他們，在他們的身上真正看到了中國京劇的魅力，不是想象中的那么乏味，而是令人沉醉于此。同學們的目光緊盯著舞臺上的演員們，沒有搖頭，沒有做別的什么，只有注視，眼中充滿著贊嘆的神色，好美啊!原來京劇也可以演繹的這樣脫俗富有虛實的色彩。
烏黑的環境中，皎潔的月光下，“咕咕……咕咕……”貓頭鷹在啼叫著，是什么讓它緊張起來了?是什么讓黑暗的使者警惕著!啊，有一場打斗，悄無聲息的來臨了。武生伸出了他的手，勘探著前方的道路，緊皺著的眉頭，表現著他的焦急與憤怒。依然伸了伸頭，苦苦地尋睨著，他在哪里，我要殺的人躲在哪了!一蹦，憤怒的神色溢于言表。啊，拿命來!探著手，伸著頭，咦，就在此時，旁邊是個人!這不就是……我要抓的人嗎?砰砰乓乓，開打了。演員們的扎實功底頓時顯現了出來，恩，沒有語言的修飾，只通過兩名演員虛擬的表演各種武斗招式，把“伸手不見五指”的黑暗狀態表現的淋漓盡致。《三岔口》登場了。
一招一式，行云流水，如長江之水滔滔不絕，不愧為“臺上一分鐘，臺下十年功”納。汗水的背后除了努力，便是堅持。演員們的唱、念、做、打沒有一樣不是信手捏來的。是的，在我們看來的十分普通的一個動作，他們為了做到精益求精，也無不讓我們由衷的贊嘆、敬佩。掌聲猶如陣陣波濤，席卷了整個劇場，叫好聲一浪高過一浪，我們為他們吶喊，為他們的精神而祝福，演員們臉上的微笑，折現了他們內心的喜悅，沐浴在贊美聲中，多年里來的艱苦鍛煉也變得不值得一提了。
中華五千年的文明歷史，藝術的瑰寶，是珍貴的，需要大家的不懈努力去延續這份輝煌。相信中國的京劇必會閃耀出他璀璨的光芒。
以前我看京劇總是覺得枯燥乏味，而這一次看京劇表演后，我才知道京劇是怎樣的有趣。京劇還是中國的國粹，東方的歌劇。
京劇開始了，我看到的是一些猴子們他們活蹦亂跳的，一會兒側翻，一會兒倒翻，很神氣!“豬八戒”是主持人，在他給我們講知識的時候，猴子們來玩“豬八戒”，“豬八戒”只好把他們趕走了。隨后“豬八戒”又向我們介紹了生.旦.凈.末丑。生有小生.老生.武生，旦有花旦.青衣.刀馬旦.老旦.丑有文丑.武丑。四大名旦其中有“梅蘭芳.荀慧生.程硯秋.尚小云”，四大須生有“馬連良.潭富英.楊寶森.奚嘯伯”。下面我們看到的是兩個京劇，第一個是紅燈記主要寫了老旦和花旦。第二個是三岔口，講的是武丑和文丑在一個黑屋子里打斗。俗話說的好：“臺上一分鐘，臺下十年功?！边@說明了劇院的人們十分辛苦，由此我知道了做任何事都要付出代價。
看完這次京劇后，我的感想是：“我們的京劇是多么的好看呀!讓我們的國粹發揚光大吧!”
戲劇觀后感 篇7
緬懷人民好公仆爭做干部好榜樣
——**大型現代豫劇《焦裕祿》觀后感
2011年1月9日下午，**組織出席**黨委一屆二次全會全體人員，以及基層單位副處級以上干部同數百名黨員干部職工，在礦工俱樂部**了**劇團排演的大型現代豫劇《焦裕祿》，給我留下了深刻印象，感人至深，至今心情仍舊不能平靜……
現代豫劇《焦裕祿》共6幕，演出了感人肺腑的真情實感。隨著帷幕的徐徐拉開，“畫外音”立即把人們的思緒拉回到40多年前的河南蘭考縣，舞臺布景隨著伴唱，烘托出當年蘭考大地那種“漫天風沙漫地堿，白帳子猛雨澇大田；三害肆虐災情重，蘭考人經歷著1962年”的凄涼景象。隨著劇情的步步深入和發展，我被焦裕祿鞠躬盡瘁、公而忘私的精神所打動，一個共產黨人的崇高風范令人肅然起敬。
特別是當演到焦裕祿率領全縣人民戰勝“沙、堿、澇”等自然災害，即將迎來豐收的年景，他卻被病魔奪去生命的時候，許多觀眾掩面而泣，為失去一位黨的好干部、人民的好公仆而痛心。焦裕祿的形象正是在這樣的生活氛圍和時代背景下，展現出它的光輝、高度和歌聲。
**現代豫劇《焦裕祿》，不僅是從它的唱腔設計到舞臺布景，從劇中人物的塑造到演員的念、唱、做、打給人以栩栩如生之感，劇中焦裕祿、徐俊雅、瞎奶奶、魯一山、董老頭等主要人物的塑造和演技更令人難以忘懷，給人們留下了更加深刻而美好的回味。情節跌宕起伏，場面氣勢恢宏，成功塑造了人民公仆的光輝形象，尤氣勢焦裕祿的光輝形象再次感動了現場所有觀眾。
**《焦裕祿》，讓我的心靈再次受到洗禮。40年來，焦裕祿精神超越時空，久久煥發。焦裕祿的作風、品格、作風，在億萬人民心中筑起了一座不可磨滅的精神豐碑。焦裕祿同志用自己短暫的一生、以自己的模范行動，樹立了一個優秀共產黨員和優秀縣委書記的光輝形象，鑄造了親民愛民、艱苦奮斗、科學求實、清正廉潔、迎難而上、無私奉獻的焦裕祿精神。
作為新時期的黨員干部，我們更需繼承和弘揚焦裕祿精神，時時刻刻用焦裕祿精神指導自己的行動，以焦裕祿為榜樣，處處以身作則，時時率先垂范，認真履行職責，帶頭轉變作風，帶領廣大職工群眾艱苦奮斗、真抓實干，把各項工作做得更好，不辜負黨和組織的培養，不辜負職工群眾的重托。
首先，學習和弘揚焦裕祿精神，要賦予焦裕祿時代精神和時代內涵，以加強黨性修養為出發點，牢記宗旨，創新進取，艱苦創業，努力推動科學發展關予其業。焦裕祿精神是我們黨優良傳統的傳承，其精神內涵集中體現在“知難而進，艱苦奮斗，開拓進取”。目前，我國**已成功實現千億級跨越，正處于力爭躋身世界500強的關鍵時期。焦裕祿很有必要指導工作實踐，把**制定的宏偉藍圖變為實際行動。
我們要從思想上堅定“無論困難再大，也難不倒我們的信心和決心”，永不向困難低頭，始終堅持解放思想、實事求是、與時俱進，始終保持奮發有為的精神狀態，勇于擔當、善于作為、甘于奉獻，以良好的精神風貌，積極投身到促進企業發展的各項工作中去，爭取更大的成績和更大勝利，推動企業科學發展，努力為職工群眾帶來更大的福祉。
第二，學習和弘揚焦裕祿精神，要學習他全心全意為人民服務的宗旨，即先吃苦，后享樂，關心群眾疾苦，與群眾同甘共苦。焦裕祿為各級領導干部樹立了良好榜樣。他之所以深受人民群眾愛戴，最根本的原因是他始終與人民群眾的心連心、情連心。當劇中演到大雪紛飛之時，焦裕祿把縣**發給自己的大米送到困難群眾家里，和孤寡老人一起度除夕，劇中的感人細節歷歷在目，我自己的心靈受到強烈震撼。
“胸中裝著全體人民，唯獨沒有他自己”，這是焦裕祿身上體現出的最明顯特征。我們學習焦裕祿精神，就要從工作上、生活上認真學習他一心為公、一心為民的優良作風，學習他“胸中裝著全體人民，唯獨沒有他自己”的崇高思想境界。作為為黨員干部，就應該像他那樣深懷愛民之心，時刻關心職工疾苦，與職工群眾患難與共，盡心盡力去辦順民意、解民憂、得民心的實事好事，想職工所想、急職工所急，把“職工利益無小事”落到實處。
第三，學習和弘揚焦裕祿精神，要學習他堅持群眾路線，傾注全身，盡力而為。焦裕祿同志深入到條件艱苦、矛盾集中、困難突出的地方，如在除“三害”斗爭中，他既是指揮員又是戰斗員，同干部群眾一起出力流汗，親自率領干部群眾進行了小面積翻淤壓沙、翻淤壓堿、封閉沙丘試驗，然后以點帶面，全面鋪開。這是焦裕祿同志帶頭做表率、做實際貢獻的工作作風的最好體現。
焦裕祿在蘭考工作的470多天中，時刻以一個普通勞動者要求自己，始終戰斗在一線，在狂風、大雨、沙窩、激流里奔波，掌握第一手資料，帶著感情去工作，實事求是地去解決問題。作為領導干部要，學習學習焦裕祿精神，就要從轉變工作作風做起，堅持走群眾路線，撲下身子真抓實干，身體力行做表率，堅決克服形式主義、官僚主義，多深入到基層、到現場、到一線了解實情，掌握第一手資料；多到工作難度大、矛盾集中、困難突出的地方，解決實際問題；多到職工群眾當中去，了解他們工作生活上的困難，傾聽他們的呼聲、關心他們的疾苦、積極幫助解決他們的困難，把關愛職工的職責落到實處。
“清風揚正氣，同心創大業?！?*組織黨員干部**《焦裕祿》，用心良苦，意義重大。我們看過后不能激動一陣子，而要在身體力行上體現一輩子，讓焦裕祿精神發揚光大，努力為**實現又好又快發展提供強大的精神動力。
戲劇觀后感 篇8
說起戲曲，我相信上了年紀的爺爺奶奶輩們最熟悉了，像最著名的京劇，粵劇，閩南劇等等這些都是我們最常見也是最喜愛的。京劇的變臉這門學問，直到現在人們也仍是百看不厭，十分喜愛，即使是年輕輩的青年們也會感到十分喜歡。
隨著時代的前進與發展，有很多人的“崇洋”風氣特別重，有的.甚至認為中國的傳統文化沒有什么精髓在內，這種想法是十分錯誤的?，F如今，“韓流”這個流行語已經很常見，日韓的影響力漸漸遍及到全亞洲乃至世界?？墒窍矚g歸喜歡，我們不能丟失自己的本質，戲曲是中國傳統文化的一門很大的學問，這樣的一種新奇藝術，是體現中國傳統文化的一種標志。可是有許多年輕人，根本沒有聽過戲曲，更別談什么戲曲的種類有多少種，哪些戲曲更讓人偏愛。在廣東這邊，很多老人家們平時飯后閑聊的時候都會哼幾句粵歌出來，每次去到公園時，聽見這樣的一個歡快的聲音，心里也感覺十分驕傲。在廣東雷州半島，有一種戲曲叫“雷劇”，別逢到什么重大日子時，許多表演“雷劇”的演員們都會去到各個地方為各地人們獻上一曲，特別是老人家聽了更是十分歡樂。
戲曲的文化博大精深，我們一定要更加珍惜愛護好這門偉大的藝術，將它繼承發揚。
戲劇觀后感 篇9
大型豫劇《清吏鄭板橋》是一部觸碰靈魂的作品，一曲清正廉潔、愛民如子的感人贊歌，一部扣準時代脈搏的大戲?？赐曛笪疑钍苷鸷?、深受教育，也深受啟示。
《清吏鄭板橋》歌頌了鄭板橋在范縣當縣令時的事跡。雖是贊頌歷史人物，恰恰反映了當代現實。語言很現代，舞蹈也有意識地摻合現代舞的成分；在布景設置上，運用聲光電也很成功，比如，黃河發大水，鄭板橋查看災情，后面的屏幕上就直接出現了黃河波濤洶涌的畫面，和舞臺交相輝映，給人以實地感；經典名句很多；唱腔也很好。
該劇在富有強烈戲劇張力的情節烘托下，充分發揮豫劇聲腔的藝術魅力和感情穿透力，以深沉的人生況味和人生價值思索，透露出振聾發聵的警示作用，具有強烈的藝術感染力。
劇中，鄭板橋堅信“官職不在大小，為民辦事就好”，智懲惡紳姚百萬，為周氏索回了家傳大缸；黃河泛濫之時，他“看在眼里疼在心”，親自組織參與搜救落水百姓；他“為百姓絕不做犬儒懦夫”，甘冒罷官殺頭之險，開倉放糧，賑災救民。演出現場，表演者們傾盡全力，成功再現了鄭板橋廉潔、廉潔、愛民的感人事跡。
該劇不僅具有歷史價值，而且具有現實意義，特別是對當前黨風廉政建設和反腐敗斗爭具有重要意義。作為一名黨員干部，《清吏鄭板橋》讓我更加深刻地認識到，修身時刻要抓緊、慎初不可途中廢、齊家永遠在路上。黨員干部要嚴格自我修養、用電自律，自覺加強黨性修養，堅定理想信念，在小事上錘煉作風，在具體工作中養成習慣，用人格力量凝聚群眾，以實際工作贏得群眾信任。
