安娜卡列尼娜觀后感
2024-06-28 安娜卡列尼娜觀后感
安娜卡列尼娜觀后感通用13篇。
我們的感悟往往隨著作品應運而生。觀后感的文字表達能力是觀眾的重要素質之一，看完電影寫一篇觀后感也是一種鍛煉，有關作品名什么樣的觀后感值得我們學習呢？我們為您精選了一篇題為“安娜卡列尼娜觀后感”的文章，熱烈歡迎您的到來希望這篇文章能夠為您解決疑惑！
安娜卡列尼娜觀后感【篇1】
愛情當然完美，就像絢爛的花朵，它可能是人終身的神往，具有一個人終身的快樂和美好，但在不容易間它卻將安娜帶入苦楚的深淵，就像自取滅亡相同在愛情中灰飛煙滅。
安娜本來期盼和弗倫斯基過著美好的日子，她才有了勇氣，對她來說他便是希望和寄予，而弗倫斯基呢？他好像僅僅一種降服感，就像獵人打敗猛獸相同，這種愛談不上巨大。安娜對愛情的巴望讓她忘卻了苦惱，愛情的力氣便是如此強壯讓她突破塵俗。安娜才決議投入新日子—————和弗倫斯基在一齊。
可是，安娜是一個母親，對兒子的掛念，對兒子的內疚與罪惡是她陷入了對立和苦楚。她對日子和抱負失去了決心，絕望的她終究以自己的方法完畢了生命，尋求心靈的安靜。
當迎面撲來的火車碾過她的身軀是，不知安娜是否懊悔她的終身就這樣完畢，她被塵俗訕笑和譏諷，她徹底尋求的愛情也將破壞，通過心靈的摧殘，她以死來證明對社會的抵擋，對真愛的執著。
我敢深信在此時的社會安娜這種形象還會受賞罰，咱們期盼的平和人道，我想置疑是否還存在。在哪？但安娜仍是沒有對實際退讓，她，一個軟弱的她仍是沒有對實際退讓，她，此時需求的大概是無苦楚，無攪擾的日子吧，但實際給不了。
愛情是什么？對安娜來說，她又是否得到過？她所尋求的是和她在一齊不扔掉她，在任何時候都在背面永久給她依托的人，但她卻得不到。
火車從她身上駛過，發現她僅僅一個軟弱的女子，她無力抵抗。正因她決議逝世，一個常人無法亂下的決議。在孤單的身軀背面我還看到一個孤單的魂靈，來時一人，去時一人。孤單是這個女生的結局，凄慘是這個女生的宿命。
火車駛過期，輕輕地，欠好打擾安娜安靜的日子。
安娜卡列尼娜觀后感【篇2】
近日無聊，看了安娜卡列尼娜的電影之后，感覺很不盡興，又翻出安娜卡列尼娜的書讀了一篇，更覺彷徨，不能了解列夫托爾斯泰的深層次見解，只是感覺他真得好細膩，把一個女人的心思破解得如此真實、完整，需要怎么樣的觀察。
安娜的美是驚心動魄的，安娜的心是貪得無厭的，用我現在的年齡想象安娜的心，我也覺得她是過份的，她是不成熟的，她感覺自己太完美了，以至于覺得平淡的生活，不能證明她的美麗；以至于覺得她有轟轟烈烈的愛情也應理所當然。
當然，安娜的悲劇不是她自己的錯。每個人都有自己的局限性。沒有渥侖斯基的**，也就沒有她的紅杏出墻；沒有卡列寧的虛偽（用現在的觀點來說，也不叫虛偽，嚴格來講應該是明哲保身），也就沒有她沒完沒了的痛苦；沒有那個現實的溫床，那份愛情也許早就扼殺在襁褓之中。
安娜是痛苦的代表，萊文無疑是幸福的代表。他通過不停的打掃自己的靈魂，通過不斷的學***加勞動，來修復自己的內心和解決心中的煩悶。尤其是與凱帝結婚后，她們的婚姻傳遞了無數的正能量，給了他們很多積極的動力，使他的精神世界越來越穩定，她們的生活越來越和諧。
《安娜卡列尼娜》我雖沒有能力評論它有多偉大，但它與社會、生活的存在契合感很一體，感覺它就是身邊的事，就是現在的事。我特別喜歡那句話。幸福的家庭是相似的。只有不幸的家庭才會有自己的不幸。有一句想共勉的話是：
人生不易，而做又珍惜；婚姻不易，而做又珍惜。
2014年4月29日
安娜卡列尼娜觀后感【篇3】
那支她曾經用來照著閱讀那本充滿憂慮，欺詐，悲哀和罪惡之書的蠟燭，閃出空前未有的光輝，把原來籠罩在黑暗中的一切都給她照個透亮，接著燭光發出輕微的嗶剝聲，昏暗下去，終于永遠熄滅了。
三月，微冷。臺燈下《安娜·卡列尼娜》翻到了最后一頁，沒想到重讀這本書會有這么大的觸動。我仿佛看到一八七七年列夫·托爾斯泰老先生落筆時的那份沉重，我閱歷尚淺，很多東西我都不是很懂，但僅有的這份感觸我還是想寫下來。
那年冬天的莫斯科很冷，像冰冷鐵軌上的安娜，我曾無數次幻想過一個美好的結局，可是沒有辦法，準確的說，是毫無辦法。安娜·阿爾卡迪耶夫娜、卡列寧和沃倫斯基，他們的角色，他們對愛情和婚姻的想法、選擇和決定，注定了這場悲劇。
正如托爾斯泰在開篇所言:
幸福的家庭是相似的，但不幸的家庭是不同的。
-01-
大抵悲傷的故事都會有一個美好的開頭。
車站的相遇，舞會的邂逅。安娜永遠是那么優雅美麗，嫵媚動人。不是吉娣的玫瑰有折痕，也不是她打扮得不夠漂亮。只是對安娜來說，任何裝飾都不會仰慕她。她的玫力全在于她自己。
沃倫斯基被深深地吸引了，盡管她是卡列寧太太，一個八歲孩子的母親。
一個眼中閃爍著光輝，因為人家對她傾倒而陶醉。一個順從和惶恐，像極了一條聰明伶俐的獵狗。
識人不準，遇人不淑。傷了吉娣，傷了列文。
離開彼得堡，暴風雪站，搖曳著燈光，他們面面相覷。她不必問他是怎么來的，她很清楚，就像他對她說的：他來這里是因為她在這里。
飛蛾撲火，義無反顧。他的全部精力都集中在一點上，他全力以赴地追求這一點。愛情充斥著全部的生活，仿佛生命中的其它再無意義，列文也好，伏倫斯基也罷，為之著迷，為之傾狂。
-02-
可能一錯之后，便再回不了頭。
越來越多的碰面，幽會。小矮人的激情，賽馬場的恐慌，直到那晚，安娜眼中的光芒。
“愛，他也會懂愛嗎？太遲了，一切都太遲了?！?/p>
卡列寧，一個強大的政治家，第一次感到軟弱和無助。他像頭公牛一樣，溫順地低下頭，等待著那把他覺的高舉在頭上的鋒利斧頭。
我承認奧勃朗斯基說的有一定道理。娶了一個你不愛的人，沒有愛，不知道什么是愛，但結婚了，但一切都結束了。后來你愛上了一個不是你丈夫的男人，這是很不幸的，但這仍然是一個死胡同。
這事被你丈夫知道，他饒恕了你，這是現況，現在的問題是:你能不能再跟你丈夫生活下去？
人生而自由，卻無往不在枷鎖之中。
婚姻是一種承諾，一種責任，它把兩個獨立的生命緊密地聯系在一起。愛情有開始，有維持，有結束，更不用說婚姻了。倘若不愛，為何不在一開始便坦誠相告。
既然我決定選擇那個貝殼，我就不應該抱著選擇的態度去海邊。
安娜選擇放棄一切，放棄丈夫和兒子，然后離開。離不離婚，得不得到他人認可都無所謂。只要有那份愛情，只要他還愛她。
伏倫斯基選擇放棄仕途，自毀前程。雖然他以前從來不敢想，但他想了。他不是那種不想出名的軍官。同時，謝普霍夫斯科依被提升到兩個級別，并獲得了年輕將軍難以企及的獎牌。
他羨慕，但為了安娜的愛情，他愿意放棄。
根據沃倫斯基先前的觀點，拒絕塔什干迷人而危險的任務是可恥的，也是不可能的。但現在他可以毫不猶豫地拒絕了。如果上級對他的行為有點不滿，他將立即辭職。
維特式的狂戀，互相毀滅對方的生活，甚至生命，只為了證明我愛你。這，還是愛情嗎？
-03-
激情終有退去之時，夢幻總會回到現實。
列文與伏倫斯基一般，甚至更甚，神魂顛倒，他覺得他和他的幸福就是整個生存的主要目的，也可以說是唯一目的。他什么也不想考慮，什么也不想打算。有了愛情與幸福，其他什么他都不在乎。
可吉娣不一樣，她知道列文在鄉下有他心愛的事業，即便她根本不理解列文所做的事，即便她根本不想去理解。但這并沒有影響道他認為事業是非常重要的。她知道他們的家庭將定居在農村，所以她拒絕出國，想開始他們的生活。
相似的人，相似的故事，卻如此諷刺。
即使安娜又有了魅力，她側臉的弧度，舉杯的姿勢，一切似乎都精心裝飾。沃倫斯基知道她想這樣做，但她感到無聊，越來越渴望自由和外面的世界。
厭倦，猜疑，互相終會怨起對方。
無法避免，激情褪去，當時所做的事一件件都會顯現出來，好的，不好的，愿意的，不愿意的，沖動的，后悔的。
我仍然記得很清楚，安娜對沃倫斯基說：我能問你什么？我只想請你不要拋棄我。不，我要的是愛情，可是它沒了，這一切都無關緊要了。
撕心裂肺，空中樓閣，又能如何。
我一直在想，如果加里寧少一些虛偽，安娜多一些決心，沃倫斯基多一些責任，這個故事會不會更好。
夜，一片漆黑。玻璃上映著另一個世界。
只聽得風吹樹木簌簌，山川一時寂寥。
安娜卡列尼娜觀后感【篇4】
列夫托爾斯基的《安娜阿卡列尼娜》在19世紀的國際文壇上掀起了軒然大波，通過對女主人公安娜的尋求愛情的凄慘劇，她在不斷掙扎之后走的極點的道路，作者烘托的豐厚的愛情顏色都讓人感遭到深入壓抑的窒息的疼痛感，以及對故事主人公的憐惜與悵惘。
“風中之燭在風中搖曳，弱小的亮光照亮四周，終究在漆黑之中黯然消逝?！边@句話所表現出來的絕望深入表現了安娜的窩囊無助，她一向都在撫慰自己，以為自己沒有任何差錯，可是她作為一個母親，對兒子的掛念與內疚使她深陷對立與罪惡之中，她在通過無助的苦楚掙扎于摧殘之后挑選完畢自己的生命，找尋心靈的真理。我想當它的魂靈脫離身體仰望她的終身時會不會懊悔，她所扔掉全部尋求的愛情被破壞，她想以死來抵抗其時的社會，在那個俄國新舊交替的前史年代，關于家庭的凄慘劇層出不窮，她的抵擋與對真愛的執著是否可以引起人們對真理性的考慮真的值得置疑。
電影場景里這場愛情凄慘劇的完畢是安娜身著一襲與沃倫斯基初次見面時所穿的黑色長裙，在火車站的鐵軌前臥軌，完畢了自己絕望的愛情與生命，也完畢了一向以來的苦楚與摧殘，她獨自一人承當了這段為品德和社會所不齒的愛情的結果，在這場吉蒂?？袑?，沃倫斯基等多人的多角戀與各自婚姻的愛情的對比下，安娜無疑是不幸的，她挑選獨自一人承當全部的苦果，可是這場以逝世完畢的戲劇性凄慘劇卻成功刻畫了那個時期許多像安娜相同的婦女的形象，這種變節家庭，扔掉兒女，卻又憂慮兒子會被人瞧不起的女性，至今停止也會被世人所討厭與摒棄吧，可是柔軟的安娜依然沒有退讓，她決議讓逝世來作為她終究的堅持，不論世人能不能了解，她要勇于面對自己的愛情，不在這繽紛苦楚的人間沉浮摧殘，是她自己一手造就了自己的凄慘劇，不過猜測安娜也從不懊悔，盡管從始至終她都是孤單的，對她來說清醒的孤單并不可怕，污濁的夸姣的假象才令人窒息，所以她承受了凄慘的宿命，走過了孤單的命運。
國際的品德綱常自始自終地堅守著所謂的真理正義與品德，這些與安娜都沒有關系了，愛恨情仇也離她遠去，讓全部畫上句號吧，誰也不要再打擾她的安靜。而咱們，咱們依然要努力地在這個國際上正派品德地日子下去，讓凄慘劇停步于故事里。
安娜卡列尼娜觀后感【篇5】
幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。這是《安娜·卡列尼娜》開篇之言，也是我們耳熟能詳的一句。幸福與不幸該怎么界定，從哲學的角度來說，任何事物都是對立統一的矛盾體。就如這本書的兩條線，安娜和列文。他們的結局便是幸與不幸的詮釋。
安娜每一次的出場，總會閃爍著光芒，讓看到她的男人或者女人都覺得光芒在照射，無不拜倒，她的舉手投足都在影響著所有人的視線，吉蒂看到她所傾慕的沃倫斯基和安娜共舞時就知道了自己的愚蠢，知道沃倫斯基不會選擇自己，與安娜相比，吉蒂簡直要被那光芒照射到地上的洞里，墻邊的角落里。自慚形穢便說的是自己。
列文與安娜正好相反，雖然他也屬貴族，卻更喜歡和佃農在田間地頭割稻子，當他進入到上層世界時局促不安且黯淡無光，所以吉蒂在最開始時一心想選擇沃倫斯基。
然而，安娜和列文他們是一樣的人，都沒有放眼于他們自身，都在追求著他們想要的生活。所以安娜遇見沃倫斯基而陷入不可收拾的愛情悲劇里，她以為她遇到的是愛情，所以奮不顧身，不惜一切，她以為沃倫斯基不是卡列寧，其實那只是還沒老去的卡列寧。安娜在死寂的婚姻家庭生活里，日益感到窒息，卡列寧道貌岸然的虛偽世界里只有他的政治之路，所有一切都要保全他高貴的仕途顏面，即便安娜做出的對他來說很過分很出格的事情，他卻一心想讓動靜小一點，讓波及面小一點。
安娜是真性情的人，想要真實的生活。當她十八歲嫁給卡列寧后，相夫教子的生活過于簡單和沉悶，再加卡列寧是無趣的人，安娜說“他們不知道八年以來他如何扼殺我的生命，扼殺我身上的一切活力，他從來沒有想到我是一個需要愛情的活生生的女人”?？袑幹魂P心生活的穩定和仕途的順遂，所以他看不到安娜的內心，他亦或許也認為安娜和那些上層社會的貴婦人一樣，只要有錢可花有舞會可參加有各種各樣花哨消磨時間的交際就好了，其余沒有意義?？砂材绕皇牵援斔谝淮慰吹轿謧愃够鶗r就知道，她的人生要發生變化，即便她在理智的選擇拒絕，可是內心早已做出了選擇。她做到了現在我們廣為認知的一句話“遵從內心”“不忘初心”?？蛇@注定是悲劇。她只為自己選擇了愛情，放棄了所有。
沃倫斯基風度翩翩，人中矚目，他要的不僅僅是愛情，他更需要社會地位和加官進爵。也許他也曾真的許諾放棄一切，帶著安娜離開原有的世界，可是當他們真的去了意大利，每天無所事事只有談情說愛之后，他開始想念他的仕途他的地位等等。我愿意相信他是愛安娜的，不僅僅安娜的美貌，他是可以看到安娜靈魂的，只是，他也是自私的。面對自己的人生前途和與安娜相守的愛情，他更愿意選擇前者。于是回到彼得堡，他可以再次回到他的圈子，而安娜卻回不去了。可想而知，所謂的上流社會平日里那些齷蹉的語言和猥瑣的勾當，當沃倫斯基和安娜的事情成為公開的秘密時，他們更喜歡對安娜指指點點，毫不留情。安娜不在乎，她拋家棄子的只為沃倫斯基，所以她只在乎他，然而，當她也看到了她不愿意看到的事實時，我想她是崩潰的，一無所有的她，在她沖向迎面而來的火車時，滿是絕望與報復。我愿意認為，安娜是敢愛敢恨的。
另一條線上的列文，我覺得他也很可愛。他以為他永遠的失去了吉蒂，于是自相情愿的斷了所有知道吉蒂消息的可能，即便吉蒂的姐夫奧布朗斯基公爵跑到鄉下去賣樹順便和列文透露了吉蒂并沒有和誰在一起，沒有結婚，甚至生病了的很多信息，列文也不敢相信，是不敢。列文很單純，也很真性情。他的生活和工作里只是想如何提高農業生產率，如何調動農名積極性，他熱愛他的生活，簡單而滿足，他愿意相信所有人的善良和美好，他想永遠過著那樣的生活，同時他的設想里一直有吉蒂。這就是列文與書里其他的男人所不同的，他明確自己的生活，同時又將自己喜歡的人也會考慮進去，而沃倫斯基、卡列寧、奧布朗斯基等等都不是這樣的，他們有自己的追求，卻從不過問妻子和愛人，反而覺得這是在為他們好。
列文和吉蒂最終幸福的結合了，幸福的生活在一起;安娜大無畏的臥軌自殺了，沃倫斯基深感愧對安娜選擇參加戰爭，但求一死，卡列寧撫養了安娜和沃倫斯基的女兒。如果我是安娜，我肯定不會選擇這樣的結局，犧牲自己無非承認了自己的過錯，想以此來加深其他人的罪責，不如離開，離開這些虛偽的人，丑陋的人，去呼吸真正自由的空氣。
安娜卡列尼娜觀后感【篇6】
安娜·卡列尼娜讀后的感受|對生活的純粹熱愛，讓盲人無法得到
耐著性子把中學時代沒來得及讀完的列夫托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》給讀完了。大概是如今自己的年紀稍長了些，閱歷比從前要更豐富了些，看書的感覺已是截然不同。托爾斯泰總是有能力把讀者吸引到他的作品中去。讀者就像那個時代的旁觀者，**托爾斯泰人物的悲劇與歡樂、死亡與生命。
捧著書就像一陣陣凄風，吹過我的心，合上了書。主人公非凡的一生像碎片一樣被回放，成為那個時代最好的詮釋。
粗略全文，大抵是一個女人為追求愛情最終面目全非，而另一個男人滿懷著愛跌跌撞撞最終獲得愛情的故事。在當今看來，這類故事屢見不鮮，也無鮮見之處。而細思，將自己置入時代里，深究其中才得以發現它的偉大之處。
**從城市到鄉村，在不同的世界觀和人生價值觀的指引下，呈現出不同的愛情追求，并由此衍生出復雜的社會網絡。
盡管通篇盡是圍繞著愛情二字，卻也不見得有多溫柔美麗，反而帶著些許暴烈、肉感以及專橫。失去理智而成為災難的愛，只能被時代所束縛，被上帝所控制。
談及女主人公安娜，這樣一個身處于**傳統貴族社會里的小小貴婦，成為了一個性情冷漠的“官僚機器”的妻子。夫妻之間非因愛而生，為的是權利，名譽，財富。安娜是一個18歲的妻子，這意味著她失去了愛和被愛的權利。像一只小金絲雀，她日復一日，年復一年地生活在籠子里。她丈夫不給她愛，她也不愛她的丈夫。
相敬如賓的兩人毫無情感地一同生活，所以基于這一點，為何安娜會奮不顧身不計后果追求自己的愛情，就有了解釋。
安娜與弗朗西斯
安娜與弗朗斯基的相遇相知相戀，都是在不知不覺之間，這種愛使安娜如同初春的少女，眼神中閃動著歡愉。但從長遠來看，這種快樂是悲哀的，在災難前制造光明。弗蘭基對安娜有一種崇敬的愛。他把愛傾注到安娜身上。安娜似乎有魔鬼般的威懾力和吸引力，這使得弗蘭基無法找回對她的愛，所以他發瘋了。
這種瘋狂毫無保留地暴露在舞蹈中。基蒂很欣賞弗蘭基，她是一個發現者，所以她恨安娜。安娜和弗蘭基的愛情一天比一天失去了意識，不再能夠獨立。安娜純潔而驕傲的靈魂已被瓦解和墮落。她的生命只能在對弗蘭基永恒的愛中消逝。
世俗的謠言，她已無力斗爭，逐漸脆弱，變得神經兮兮，在愛中不斷懷疑。她用嗎啡麻醉自己，嗎啡是清醒和墮落的，重復和矛盾的。最后，在巨大的痛苦中，她毅然離開了這個式結，結束了那些悲傷、歡樂、欺騙、沮喪、憂郁、痛苦，以最殘酷的方式結束了她的生命。
當被問及安娜的人生選擇時，我沒有一個明確的答案。確實，她在中規中矩的婚姻中享受不到被愛的快樂，這是時代的錯誤，在這方面她是一個實實在在的受害者。**中好幾處提到這個時代不會有愛情的存在，所有的一切都是因為“有用”而存在，這真實地體現著社會的的腐朽和功利，這也正是托爾斯泰作品中不斷抨擊的社會現實。
有夫之婦追求自我愛情這件事放在今天的社會當中依然不被接受和祝福，但處在特殊時代下的安娜便能夠多少被理解了。但從另一方面來看，方式著實欠妥，安娜如同一個初出茅廬的小姑娘，對世事不自知，不安于現狀試圖沖破封建桎梏，拋夫棄子地追求自以為美好的愛情。但他們缺乏對未來生活的規劃和安排，盲目到近乎瘋狂，以至于與弗蘭基的日子變得一團糟，一步一步，在愛情中掙扎。
從我的角度來看，安娜無疑是自私的，她不愿放下她擁有的一切，放不下她的兒子，也不忍心傷害自己的丈夫，渴望著弗朗斯基永不變質的愛，期冀著過上幸福、愉悅的生活她什么都想要，但人人都在做出退讓，只有她步步緊逼，填補因矛盾而產生的空虛，在懷疑中一點一點將弗朗斯基的愛消耗殆盡，自己也失望喪命。雖然如此，但對于安娜的人生選擇，我們只能予以評價，沒有對與錯之分，不得妄下定論。
再說說安娜矛盾的自身，她有著貴族的血統，自小受道德規范的熏陶，在不斷追求**愛情的過程中，這種道德規范與安娜自身的行為激烈碰撞，使安娜終日生存在矛盾痛苦之中無法自拔。她變得人格**，她吶喊著“我是一個活人。我要愛情。
我要生活!”，并做出越軌的行為，但受內心道德的不自主驅使，她時常自責地稱自己為“墮落的女人”;她對于她的傀儡丈夫有所不滿，但卻又對他充滿感激，同情他的處境，稱之為“好人”“圣人”;她認為她比其他的貴族夫人更為光明磊落，但又惡狠狠地稱自己為“壞女人”;她深愛著弗朗斯基，卻又將自己所承受的痛苦怪罪于他她活在矛盾里，一面大膽追求自己的愛情，但內心恪守著社會的道德準則，這就使安娜慢慢的走向崩潰的邊緣，這不論是社會還是安娜自己都無法接受的，她只得慢慢接受折磨直至死亡。
安娜卡列尼娜觀后感【篇7】
愛情是美麗的，就像絢爛的花朵，它可能是一個人一生的向往，擁有一生的幸福和幸福，但它不會輕易把安娜帶進痛苦的深淵，就像戀愛中的飛蛾。
安娜在有勇氣之前就指望能和弗倫斯基過上幸福的生活。對她來說，他只是希望和寄托。弗倫斯基呢？似乎他只是一種征服的感覺，就像獵人征服野獸一樣。這種愛并不偉大。安娜對愛情的渴望讓她忘卻了苦惱，愛情的力量就是如此強大讓她沖破世俗。
安娜才決定投入新生活-----和弗倫斯基在一起。
不過，安娜是一個母親，對兒子的牽掛，對兒子的愧疚與罪惡是她陷入了矛盾和痛苦。她對生活和理想失去了信心。她失望地以自己的方式結束了自己的生命，尋求心靈的平靜。
當迎面撲來的火車碾過她的身軀是，不知安娜是否后悔她的一生就這樣結束，她被世俗嘲笑和譏諷，她完全追求的愛情也將粉碎，經過心靈的折磨，她以死來證明對社會的反抗，對真愛的執著。(我很是佩服)
我敢相信在現在的社會安娜這種形象還會受懲罰，我們企盼的和平人性，我想懷疑是否還存在。在哪？但安娜還是沒有對現實妥協，她，一個柔弱的她還是沒有對現實妥協，她，現在需要的大概是**苦，無干擾的生活吧，但現實給不了。
愛情是什么？對安娜來說，她又是否得到過？她所追求的是和她在一起不拋棄她，在任何時候都在背后永遠給她依靠的人，但她卻得不到。
火車經過她身邊，發現她只是一個脆弱的女人，她無法抗拒。因為她決定去死，這是普通人做不到的決定。在孤獨的身體后面，我也看到了一個孤獨的靈魂，一個當它來的時候，一個當它去的時候。
孤獨是這個女人的終點，痛苦是她的命運。
當火車經過時，輕輕地，不要打擾安娜平靜的生活。
這本書通過主人公安娜卡列尼娜追求愛情而失敗的悲劇和列文在農村面臨的危機而進行的革命與探索，這兩條線索，描繪了**從莫斯科到鄉下鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，是一部社會百科全書式的作品。
安娜·列寧的哥哥奧布朗斯基雖然有五個孩子，但仍然愛上了他的家庭教師，并和妻子杜麗鬧翻了。安娜去莫斯科為嫂子做調整，在車站遇到了故事的另一個主角沃爾倫斯基。于是，這個糾結的故事就這樣華麗地開始了。
當時，達德麗的妹妹吉蒂暗戀瓦倫斯基，但瓦倫斯基不想娶她。十分不巧，愛著吉提的列文從鄉下趕來，在舞會上向吉提求婚，卻被當場拒絕。在同一場舞會上，渥倫斯基被安娜迷倒，不顧一切地追到人家家里才想起來安娜已經有家庭了，安娜的丈夫卡列寧也覺得渥倫同學有點一根經，所以也露了面，言下之意便是——喂，我是她丈夫，別把我當空氣。
本來吧，這事到這也差不多要結束了，可是當時艱辛誰人知？沒想到安娜和渥倫斯基，一個里應，一個外合，硬是弄出一大堆事兒來……天理難容，也注定了他們的悲劇。
最終，安娜在鐵軌上自殺，卡列寧參加了她的葬禮并帶走了他們的女兒。渥倫斯基受到良心的譴責。他自愿與土耳其和塞爾維亞作戰，但只是想死。哎，要我說，他早干嘛去了？
啊，回首當時的讀書，我沒有少罵渥爾倫斯基和安娜。愛是一樣的，家庭也是一樣的。他們所謂的愛是空靈的。無論如何，他們不應該脫離家庭的底線。雖然說當時卡列寧與安娜歲數相差甚大，但他寬容可是少見的，他總在為安娜著想，對安娜的私生子也很好，更只因安娜之后有了悔改之心而求他原諒，他便原諒了她，樣的胸襟一百個人里面也沒有一個?。陌材鹊母鞣N角度來看，安娜是一個連自己都不能考慮的窮人，更不用說全局了，不懂什么是道德。只是因為她自己造成了這場悲劇
讀完列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺涌上心頭，自己也仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。
安娜本來也算是個幸福的女子。上帝給了她太多：一張漂亮的臉，一個好身材，一個活潑的兒子，一個能給她帶來舒適而富有生活的丈夫。
可是幸福，每個人又是怎么定義的呢？上帝沒有給她她最想要的——理想的愛。與比她大二十歲的**，卡列寧。
結婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會對安娜好，但是這些的“好”，只不過是她丈夫關注的社會性的**，遵守并履行結婚的宗教意義，以及為人丈夫對妻子的責任而已。每晚進行循例式的對話，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。
火車站下的會議使安娜和渥倫斯基在火車上結婚了。她的丈夫是一潭死水，現在一股熱浪像海嘯一樣向她襲來。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛如海嘯般一瀉萬里。
如果沒有婚姻制度，如果沒有愛情，如果沒有社會，安娜和渥倫斯基對彼此的愛就太晚了，太令人滿足了。但現實就是現實。雖然他們的結合并不罕見，但在圣彼得堡有情人是很常見的。似乎違反婚姻制度，失去母親的責任并不可怕。可怕的是，他們堅決打破上流社會的正當游戲規則。
但是，安娜，卻頭一回為自己做了主——她想擁有完整的愛情。
可是，最后安娜卻臥軌而死。一個真摯、動人、生機勃勃的生命就這樣逝去。回顧安娜的人生軌跡，從有一個快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“愛情”。
而這個“愛情”的到來，卻帶走了她的一切。
世上的愛情本如此，蕩氣回腸的也有，生死相許的也有，細水長流的也有……愛情面前，沒有對錯，只有有沒有真心愛過。難道不是嗎？
耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，很厚的一本書，簡直可以說是磨練人耐性的一本書。一種蒼涼不覺涌上心頭?？赐赀@本書仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。
吃飯時候還在思索，卻感到頭腦混亂，只是清晰記得安娜死了，而且是臥軌自殺的，很殘忍的結束自己生命的方法。無異于埃及艷后克里奧帕特拉以蛇自殺，這些可憐的人??！都說紅顏薄命，一些不假的，這些紅顏幾乎都是蘭心惠質，沉魚落雁。
哎，可嘆，可惜，可憐……
列夫托爾斯泰的文筆十分之細膩，以至于讓我覺得有些情節和話語很繁瑣，描寫上流社會晚宴和沙龍情景，濃彩重墨，鋪展開來，一點不遜于曹雪芹，故事的情急安排得很是巧妙，前后呼應。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車站，并且看到了一個臥軌自殺的女人，安娜表現出莫名的憂傷，因此弗龍斯基給那個自殺的女人家屬給了些安葬費，從此兩人傾慕彼此，故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺，弗龍斯基奔去火車站見她最后一面，相逢和訣別都在火車站，此種筆觸相當獨到，不過未免使故事更具悲傷性。
安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個人之間有著極為復雜的關系，安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，，兩人相見恨晚，彼此一見傾心，墜入愛河。后來經過安娜的調節，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。
阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季，而基季一直喜歡弗龍斯基，安娜的出現使得整個故事進入了另一種狀態，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則因為弗龍斯基的出現被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒有放棄他們之間真摯而熱烈的愛戀。但是從道德觀念出發，安娜這種拋夫“棄子”的做法確實不當，當然她沒有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。這就是懲罰，以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征，對這種違背道德做法的懲罰。
即便安娜對大她20歲的丈夫沒有一點感情，而對弗龍斯基是真正的愛戀，也為世俗和上流社會所不容。安娜處在夾縫中，后來安娜懷孕生女兒時險些送命，之后兩人去了國外，幾年后回到莫斯科，在弗龍斯基一再勸導下，安娜給丈夫寫信要求離婚，丈夫不肯，她被丈夫和兒子看不起，被上流社會摒棄。在這種狀況下，她不斷猜忌，以至于陷入了思想混亂，懷疑弗龍斯基對她的愛，于是她毀掉了自己……
基季最后與萊溫成婚，過上了幸福的生活，而弗龍斯基則傷心欲絕，為了處理掉沒有意義的生命，他自費帶著一個連隊去前線參加了塞爾維亞戰爭。亞歷山德羅維奇的不忠，使得多莉差點與他離婚，而最后多莉變賣自己的家產還幫他還了高利貸，于是和好如初……
看完這本書，真的很想見見列夫托爾斯泰，很想問問他，為什么選擇安娜作為主人公，他到底想要表達的是什么？對自由戀愛的提倡？還是上流社會的諷刺批判？
抑或是對女性不忠的宗教審判？但為什么描寫安娜的時候又著重描述了萊溫的生活、思想。而這兩個主人公在整個故事中都沒有什么關系糾葛，只在最后，見了一面。
以后有機會去莫斯科尋找一下答案吧。
或許我該看看列夫托爾斯泰的傳記，了解一下他那個時代的整體狀況。
安娜和弗龍斯基的愛情，讓人看得很揪心，彼此放棄了上流社會的地位，放棄了好名聲，好前程，因為愛情，陷入了一種萬人不容的狀態，以至于最后各自走向毀滅……
愛是什么？何以有如此魔力？
安娜毋庸置疑是美麗的，她如同蕪草叢中的奇葩，她的美不僅溢于言表，更富于內心，她心地善良，感情熱烈真摯，一種嫵媚卻真誠，充滿活力而且輕盈，聰明又懂分寸的美。她熱情感性，八年不懂愛情的生活，使她在遇到真愛時可以不顧一切，斷然放棄名譽家庭甚至兒子。安娜，她追求自己的愛。她正直而不放蕩。
當她一經接受弗龍斯基的愛情以后，她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要愛情，我要生活?！彼非笳鎿吹膼矍椋苍鴮Ω埶够f：
“愛，我所以不喜歡那個字眼，就正因為它對于我有太多的意義，遠非你所能理解的。她是真誠單純的，愛變愛的轟轟烈烈，無所遮掩，寧玉碎，不肯容忍自己欺騙。
卡列寧，這個官僚制度的化身，他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來，他之所以需要一個家庭，并非出于愛情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個點綴品。
這么一個冷酷的政界**，一個從小便是孤兒不懂得愛只會追逐名利的人，一個讓安娜八年后想起便會哆嗦的丈夫！他是現實卑劣的，為了前程娶下毫無感情基礎的妻子，冷漠對待安娜與自己唯一的兒子。他，無疑不能給安娜帶來她所心心念念的愛情。
他和安娜的結合，在我看來，自始至終都是個錯誤。安娜心中對愛情的渴求與可列寧的冷酷無情完全無法磨合。所以，安娜之后才會如飛蛾撲火式的深愛弗龍斯基，因為他能帶給她所謂的愛情。
我想在我看來安娜是勇敢的，她始終不悔自己選擇的道路：“假使一切要從頭再來，也還是會一樣的?！彼梢暷前噘F族男女墮落虛偽的生活，在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的美麗的頭。
安娜卡列尼娜觀后感【篇8】
這是我讀過的最好小說的其中一本。安娜卡列尼娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。安娜是一個資質優美，有很高文化教養的貴族女子，在俄國貴族資產階級社會里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧典雅質樸活躍，她的單純沉靜從容高貴，使得她在各種場合下出現都是美艷絕倫的這是我讀過的最好小說的其中一本。安娜卡列尼娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。
安娜是一個資質優美，有很高文化教養的貴族女子，在俄國貴族資產階級社會里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，作文她的聰慧典雅質樸活躍，她的單純沉靜從容高貴，使得她在各種場合下出現都是美艷絕倫的。
對安娜一直懷有成見的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優美端莊突然變為好奇，氣憤和傲慢的神情，她的美貌，聰慧和良好的教養，都深深打動了他，使他不由得在心里贊嘆道：這是怎樣一個女人!一個多么可愛，出色，惹人愛憐的女人!這個活人身上帶著一種動人心魄的風度。短暫的會面，便使列文依依不舍地離安娜而去時，他又望了望那幅畫像和她的姿影，他感到對她發生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情。
安娜卡列尼娜觀后感【篇9】
耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，很厚的一本書，簡直能夠說是磨練人耐性的一本書。一種蒼涼不覺涌上心頭?？赐赀@本書仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生一個不凡的人生。
吃飯時候還在思索，卻感到頭腦混亂，只是清晰記得安娜死了，而且是臥軌自殺的，很殘忍的結束自己生命的方法。無異于埃及艷后克里奧帕特拉以蛇自殺，這些可憐的人啊!都說紅顏薄命，一些不假的，這些紅顏幾乎都是蘭心惠質，沉魚落雁。哎，可嘆，可惜，可憐
列夫托爾斯泰的文筆十分之細膩，以至于讓我覺得有些情節和話語很繁瑣，描述上流社會晚宴和沙龍情景，濃彩重墨，鋪展開來，一點不遜于曹雪芹，故事的情急安排得很是巧妙，前后呼應。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車站，并且看到了一個臥軌自殺的女生，安娜表現出莫名的憂傷，因此弗龍斯基給那個自殺的女生家屬給了些安葬費，從此兩人傾慕彼此，故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺，弗龍斯基奔去火車站見她最后一面，相逢和訣別都在火車站，此種筆觸相當獨到，但是未免使故事更具悲傷性。
安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個人之間有著極為復雜的關聯，安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，之后在調節表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基，兩人相見恨晚，彼此一見傾心，墜入愛河。之后經過安娜的調節，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜愛基季，而基季一向喜愛弗龍斯基，安娜的出現使得整個故事進入了另一種狀態，基季因安娜奪走了她的未婚夫而憎恨她，萊溫則正因弗龍斯基的出現被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒有放下他們之間真摯而熱烈的愛戀。但是從道德觀念出發，安娜這種拋夫棄子的做法確實不當，當然她沒有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。這就是懲罰，以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征，對這種違背道德做法的懲罰。即便安娜對大她20歲的丈夫沒有一點感情，而對弗龍斯基是真正的愛戀，也為世俗和上流社會所不容。安娜處在夾縫中，之后安娜懷孕生女兒時險些送命，之后兩人去了國外，幾年后回到莫斯科，在弗龍斯基一再勸導下，安娜給丈夫寫信要求離婚，丈夫不肯，她被丈夫和兒子看不起，被上流社會摒棄。在這種狀況下，她不斷猜忌，以至于陷入了思想混亂，懷疑弗龍斯基對她的愛，于是她毀掉了自己
基季最后與萊溫成婚，過上了幸福的生活，而弗龍斯基則悲哀欲絕，為了處理掉沒有好處的生命，他自費帶著一個連隊去前線參加了塞爾維亞戰爭。亞歷山德羅維奇的不忠，使得多莉差點與他離婚，而最后多莉變賣自己的家產還幫他還了高利貸，于是和好如初
看完這本書，真的很想見見列夫托爾斯泰，很想問問他，為什么選取安娜作為主人公，他到底想要表達的是什么?對自由戀愛的提倡?還是上流社會的諷刺批判?抑或是對女性不忠的宗教審判?但為什么描述安娜的時候又著重描述了萊溫的生活、思想。而這兩個主人公在整個故事中都沒有什么關聯糾葛，只在最后，見了一面。以后有機會去莫斯科尋找一下答案吧。
或許我該看看列夫托爾斯泰的傳記，了解一下他那個時代的整體狀況。
安娜和弗龍斯基的感情，讓人看得很揪心，彼此放下了上流社會的地位，放下了好名聲，好前程，正因感情，陷入了一種萬人不容的狀態，以至于最后各自走向毀滅
愛是什么?何以有如此魔力?
安娜卡列尼娜觀后感【篇10】
這段時間一直都在細細的品讀托爾斯泰的代表著作安娜卡列尼娜，作為19世紀末20世紀初俄國最偉大的文學家，舉世公認的文學界泰斗， 托爾斯泰的文學作品在世界文壇中占有非常重要的地位，安娜卡列尼娜自然也有著其不可逾越的代表性和典型意義。
讀完讓我覺得的感觸頗深，而且每讀一遍體會都會有所不同，每讀一遍都感覺作品中的人物形象好像又有與之前所不同的寓意和內涵，總的來說感覺這部作品不論是在藝術成就上還是整個作品的謀篇布局上都達到了極高的藝術造詣，細讀之后讓人感覺余味悠長、意蘊頗深。
作品中塑造了許多人物形象。他們中的許多人生動、豐滿、栩栩如生。主要人物是安娜、渥倫斯基和卡列寧。整部作品主要通過展現這三種角色之間的愛恨情仇、感情糾葛來進一步突出整部作品的主題，表達了深刻哲理和意蘊，發人深省，使人無限的感慨和回味。
對于安娜，我有著非常復雜糾結的感情，一方面她高貴典雅，善良美麗，是一個秀外慧中的上流社會的貴族婦女，她不僅出身高貴而且又極富修養，她真誠，富有激情和旺盛的生命力，她生機勃勃，渴望幸福、熱愛生命在自己的生活圈和娛樂、交際圈子中有著磁場一般的巨大的吸引力，總是能讓人在初次見面時就為她所傾倒，被她渾身所散發出來的那種氣質和魅力所折服，讓人對她充滿了憧憬甚至是一種欲罷不能的喜愛。
另一方面安娜又是悲劇的化身，她在還未成年之時便由家人做主被迫的嫁給了偽善自私、枯燥乏味、過分理性化、缺乏生命意識的卡列寧，整天生活在壓抑郁悶中，生活中喪失了愉快和樂趣，十年如一日的過著這種沒有激情沒有快樂的日子，這種枯燥乏味的生活幾乎快要窒息了她全部的生命活力，終于她邂逅了一見傾心的渥倫斯基，在她心底沉睡了許久的愛的激情和生命意識被喚醒了，她的內心重新燃起了對愛情的渴望和追求，為了愛情她被迫拋棄了自己最為珍貴的東西：她的名譽和她最最疼愛的兒子，然而命運卻始終不會對她多一點點的眷顧，沙俄專制制度和虛偽的上流社會抨擊排斥安娜，讓安娜不幸的成為了眾矢之的，然而更為悲慘的是，安娜在被那個虛偽殘酷的社會家庭拋棄之后所唯一擁有的、僅剩的最為珍貴的愛情似乎也漸漸地離她遠去，渥倫斯基對安娜由當初的癡迷和沉醉漸漸的轉變成了疏遠和淡漠，當安娜甚至都快要失去她視為生命中的一切的愛情之時，她徹底的絕望了，崩潰了，當唯一的精神支柱已經幡然倒塌，那么走投無路的安娜只能成為悲劇性的犧牲品。
誠然導致安娜最終悲劇性的結局是由多方面的因素相互交織的結果，安娜偽善自私的丈夫卡列寧就是其中的一個重要因素，他不理解安娜，冷酷的用各種方法來折磨安娜，讓她痛苦：拒絕離婚、拒絕把兒子給安娜，她用這種間接的方式來折磨安娜，讓她痛苦。
然而這還僅僅是安娜各種痛苦和折磨中的一部分，虛偽惡毒的上流社會也對安娜進行傾軋，在丈夫和妻子相互欺騙已是普遍現象的污濁的上流社會，他們只要虛偽地維持表面的正常關系就無可非議了，然而真誠無畏的安娜不愿像那些貴婦一樣過虛偽的二重生活，她毅然地離開了卡列寧而去追求自己的愛情生活，于是她們就無恥的關閉了安娜的社會交際之門，自命清高的對她冷嘲熱諷，攻擊批判 ，在她們自己都渾身沾滿污點的立身于污泥潭的情況之下居然還對真誠無畏的安娜橫加指責，真是不知羞恥，這無疑讓人覺得唾棄。在混濁的外部環境的壓迫下，安娜的痛苦和悲劇可想而知。
雖然安娜能夠堅強勇敢的抵擋住各種攻擊和痛苦卻終抵擋不住自己的最愛的人的沉重一擊，渥倫斯基對安娜逐漸冷漠的態度讓安娜漸漸地走向了絕望，他對安娜的感情由當初的熾烈如火轉變為漸漸的熄滅消逝，的確，他愛安娜，但她始終不能擺脫虛偽自私的上流社會的花花公子的秉性，他依舊重視自己的名利地位，依然愛慕虛榮。他心安理得的享受安娜給與他的溫存與愛情，他覺得自己有權利享受獨立的空間和自由，并且不能為了安娜而犧牲他男子漢的獨立性，有時他覺得安娜對他的愛情就像一張情網一樣束縛著他，甚至覺得安娜的愛情令他如此的沉重難受，他試圖去掙脫，毫無疑問的是：他對安娜的愛情已經漸漸的衰退。
然而可悲的是安娜依舊對渥倫斯基愛的如火如荼，愛情早已成為她生命的全部，如果失去了愛情，她將一無所有，正如詩經中有云：士之耽兮猶可脫也，女之耽兮不可脫也，可憐的安娜只能獨自承受渥倫斯基帶德清變所帶給她的痛苦和折磨，以至于最終心靈難以承受，只能走向死亡以尋求解脫，可以說渥倫斯基就是造成安娜悲劇性的死亡的間接兇手。
不容忽視的是導致這場悲劇的也有來自安娜自身的原因，作者托爾斯泰的一生是矛盾的，同時他將這種矛盾寄托在安娜的身上，而且也得到了充分地體現，安娜是對生活充滿了熱情的，既有著對理想的生活和愛情的狂熱追求，有著巨大的精神力量；但與此同時她也有著自己對違反道德、法規、宗教規則的負罪感，她時常會感到自責和恐懼，以及把愛情當做生命的全部的追求與殘酷的現實之間的落差給她以沉重打擊，隨著時間的推移而愈加的明顯和深刻，這種內心的矛盾和痛苦相互糾結啃噬著她的內心，幾乎讓她不得安寧，最終導致了安娜的毀滅和悲劇。
安娜雖然走向了毀滅，但托爾斯泰通過其作品向我們展示的豐富而深刻的內涵卻是不朽的，值得我們認真探索和品味。
安娜·卡列尼娜不僅內容豐富，而且運用的藝術手法也很成熟。各種人物豐富的心理活動被生動細致地描述；人物的內心世界通過人物的外在特征表現出來；人物的內心世界通過意識的流動和內心的獨白表現出來。這些不同的藝術手法使安娜·卡列尼娜的藝術水平達到了一個很高的水平，不愧為一部意味深長、充滿無限藝術魅力的不朽之作。
安娜卡列尼娜觀后感【篇11】
用很多年時間走近《簡愛》和《安娜卡列尼娜》兩本書，用半月時間去閱讀它。
故事中呈現了兩種男人，一種為信仰而生的人，一種為生活而生的人。兩種人都具備愛的能力，但是愛的方式千差萬別，因生活而愛的人，寧愿為自己的開心去愛并將自己的愛無私的分享給所愛之人，為信仰而愛的人會將他的愛千方百計的強加于別人，讓別人也為他的愛犧牲自己的愛好，他認為，這就是愛。
《簡愛》中，約翰愛著信仰，也愛著簡的堅韌與頑強，他確信只有簡才可以支持他完成對上帝最忠貞的愛?！栋材瓤心崮取分锌袑幹恢矣谧约旱氖聵I，為此他懼怕安娜離開她被同僚恥笑，委屈求全的只要安娜回到自己的身邊，依然做孩子的母親。
《簡愛》中作者塑造了一個人格完美的堅強女性形象，懂得什么才是適合自己的生活。簡依然放棄做情婦的角色一個人決然地選擇出走，她放棄衣食無憂的生活，選擇隱姓埋名。羅切斯特對她愛得義無反顧，家庭遭受到瘋妻子佩莎的燒毀后，獨自守候在芬丁狀莊園等她。 《安娜卡列尼娜》中的她人物內心矛盾，因為孩子橫貫在愛與不愛的人中間，左右她去與留是她不知所措。對于卡列寧和伏倫斯基一面是厭惡，而另一面卻是猜疑，本屬于自己的正常生活她厭惡，不屬于自己的生活她在得與不得之間疑心重重，她不能完全擁有，也不允許別人參與社交活動，怕與別的女人有染。
從出身而言，簡愛，自小父母早亡，在里德太太家受冷遇，又轉向羅沃德學校，與一群孩子過著苦日子，勉強維持著生命。最后終于長到可以自己養活自己的年齡，做了家庭教師。她的艱苦成長經歷注定了她對自己的正確定位和對自己生活處境的足夠認識，以至于決然離開桑菲爾德府，過自己想要的.生活。而安娜在卡列寧的安排和擺布下始終過著上流社會的生活，整日參加各種舞會晚宴，和上流社會的伯爵夫人們在一起比吃比穿，脫離卡列寧讓她獨自面對新生活的磨難，她并非可以適應，在她進退兩難的時候選擇用身體撲向火車，這樣殘忍的與世事劃清界限的做法也是付出了極大的勇氣。
《安娜卡列尼娜》中卡列寧是一個盡責的丈夫也是一個忠誠的政府官員，當發現妻子的思想脫離自己的軌道時先是說教，自始至終都在語言上原諒她。他更注重自己的升遷，擔心離婚影響了他的前途，接納了安娜與伏倫斯基的女兒，又用兒子的撫養權要挾安娜，安娜因此矛盾糾結，到后來不知所措。盡管卡列寧決定找來律師咨詢離婚事宜但還是躲躲閃閃不愿透露自己妻子與伏倫斯基有關系的事實。他后來依然舍不得安娜離開他?！澳憧梢园盐也冗M泥里，可以把我變成全世界嘲笑的對象，而我絕不拋棄她，也永遠不對你說一句譴責的話”，卡列寧對伏倫斯基說出如此堅定的話。伏倫斯基又有何勇氣面對安娜，他應該反問過自己，能這樣對安娜死心塌地的愛嗎？
當羅切斯特遇到簡愛，他年輕時的隨心所欲都放下，他遇上果斷、活波、真實的簡，他的生活才前所未有的復蘇。從她對阿黛娜地細心與愛中，他看到一個真實有愛的女人。她躲在舞會上幽暗的角落里與晚宴上珠光寶氣的女人相比，像是個丑小鴨，但也是羅切斯特后半生一心鐘愛的丑小鴨。
愛與愛是不一樣的。重點在于在塵世中我們能夠放下世俗義無反顧的追求愛嗎？錯的時間愛對了人，又如何？伏倫斯基帶著安娜旅游后，想介紹她與家人見面，卻沒能得到任何人的認可，大家一致認為先把婚離了再見面比較妥當。像簡與羅切斯特之前的婚姻一樣，當一個囚禁的瘋妻子橫貫在他倆之間，他們的婚姻就是不成立的甚至是被世俗指責和唾棄的，所以安娜選擇自殺而簡選擇出走。
在我們所接觸的西方文化中，以為西方人一直追求大膽的愛與自由?？稍谶@兩部小說中忠貞的愛都是不以環境的改變而輕易置換的，愛都是自私的且不可侵犯。愛的自由都需要在可行性范圍內，最好作為原始的內動力驅使人對生活充滿渴望和信念，對未知給予有限的想象。愛不可沒有，但切勿貪婪。
安娜卡列尼娜觀后感【篇12】
作品講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車站的下場。莊園主列文反對土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農民，卻又無法擺脫貴族習氣而陷入無法解脫的矛盾之中。矛盾的時期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說是新舊交替時期緊張惶恐的俄國社會的寫照。
該書通過女主人公安娜追求愛情悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先后描寫了150多個人物，是一部社會百科全書式的作品。
我敢堅信在此刻的社會安娜這種形象還會受懲罰，我們企盼的和平人性，我想懷疑是否還存在。在哪?但安娜還是沒有對現實妥協，她，一個柔弱的她還是沒有對現實妥協，她，此刻需要的大概是無痛苦，無干擾的生活吧，但現實給不了。
感情是什么?對安娜來說，她又是否得到過?她所追求的是和她在一齊不拋棄她，在任何時候都在背后永遠給她依靠的人，但她卻得不到。
火車從她身上駛過，發現她只是一個脆弱的女子，她無力抵制。正因她決定死亡，一個常人無法亂下的決定。在孤獨的身軀背后我還看到一個孤獨的靈魂，來時一人，去時一人。孤獨是這個女生的結局，悲慘是這個女生的宿命。
火車駛過時，輕輕地，不好打擾安娜安靜的生活。
安娜卡列尼娜觀后感【篇13】
《安娜卡列尼娜》是我最喜歡的一部長篇**，作為**，它在文體上有著令人難以抗拒的魅力，其流暢性、內在邏輯縝密性和自然的雙線索交織等方面都是令人無可挑剔的。另外，令我著迷的是作者創作過程中現實與理想的交集。
正如開頭“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各有自己的不幸”所說，作者對于現實的思考是基于婚姻愛情關系展開的，主要涉及四對婚姻或愛情模式：卡列寧與安娜，安娜與沃隆斯基，列文與吉蒂，奧布朗斯基公爵夫婦。安娜涉及了前兩個不幸的模式，與她相對的是列文的幸福模式，我認為安娜是作者為自己設想的另一種生命選擇方式，是一種假想的人生道路；而列文是作者自己的影子，是較貼近作者真實的生活狀態。
現實與理想交匯之后，宗教色彩濃厚的托翁在寫作的時候很可能會想“可能的選擇有無數種，上帝安排了最好的”，于是他極力要寫出這個現實的一定是最好、最幸福，而那些帶有可能性的選擇雖然看起來光明，但會遭遇不幸和陷阱。
在寫安娜時，多次通過旁人觀察突出地提到安娜身上帶著深藏的激情和攝人的活力，這也正是作者內心深處的力量。在安娜心中的愛情火花被沃隆斯基點燃的時候，作者持矛盾而偏于贊同的態度，安娜在**賽馬時流露出對沃隆斯基過分關注后，勇敢地向丈夫攤牌，她想的是“唉呀，多么光明啊！太可怕了，但我愛看他的臉，我愛我丈夫美妙的幸福！
?。∈堑摹?，謝謝上帝！ 同他一切都完了。
”在猶豫中追求愛情的幸福終于壓倒了道德上的內疚。安娜是托爾斯泰想象中的自己，完成了拋棄家庭，為他離開的想想行為。為了抑制他對這種假設的向往，他彌補了這種虛擬生活所面臨的阻力——愛情的困境、社會的壓力，以己對遺棄家庭子女的心理譴責。
列文是現實作者的影子，有著探索農村改革的激情與思考上帝與人關系的深邃性，他敏感易怒、天真又自卑，不過我們看到他的家庭表面很美滿，他和吉蒂雖歷經坎坷但終成眷屬，雖然被安娜深深吸引但并未出軌，這比安娜所追逐的愛情更符合作者對于現實的要求。[節日祝福網 Zr120.COm]
《安》成功地塑造出安娜與列文的突出形象，也反映了作者對現實生活的思索，在現實與假想的交匯中對比，增強了作品的思想深度。
