梅雨之夕讀后感
2024-07-13 梅雨之夕讀后感
梅雨之夕讀后感(優選8篇)。
迷你句子網的編輯篩選出這篇頗有價值的“梅雨之夕讀后感”祝大家閱讀愉快。隨著社會的發展，讀書逐漸成為了我們的文藝項目之一，同一個人閱讀作者寫的作品中不同情節都會有不同看法。讀后感通過分析文章的內容讓人感覺內心的感受是有依據的。希望您能夠從本文中獲取到有益的知識和技能！
梅雨之夕讀后感 篇1
《梅雨之夕》是一支清新疏淡的白日夢。講述的是一個深受傳統文化熏陶，飽含浪漫古典情懷的中年紳士和一個溫婉少女在雨中的偶遇。弗洛伊德的精神分析理論在作品中周密而自然地流淌、浸淫，意識自由無阻的隨心而動。《梅雨之夕》可以說是一篇心理小說，一篇意識流小說。
弗洛伊德將人的心理分為三個部分：意識、潛意識和無意識。這三者在文中大量跳躍出現。
主人公是一個傳統文明的紳士，在他的意識層面呈現出的是溫文爾雅、謙和得體、節制愛家，但他潛意識和無意識里卻洶涌著強烈的欲望，時不時冒頭出現在意識層面當中來。
一開始講他對于梅雨異于常人的情懷。對于人人厭惡，“紛紛亂竄躲避”的梅雨，他卻欣賞得很有興致。“我喜歡在滴瀝的雨聲中撐著傘回去”“沿著人行路用一些暫時安逸的心境去看看都市的雨景，雖然拖泥帶水，也不失為一種自己的娛樂”······而且即使常常被摩托車輪濺得一身泥濘，他也偏執地堅持，連稍稍改（比如買雨衣）都只留著“希望”，久久不付諸行動。這些，其實是對潛藏欲望，對痛苦無聊生活一種近乎自虐的情感轉移；是對壓抑不住的病態的紓解。
至于之后，偶遇一個沒有帶傘的少女，“容顏嬌好”“風儀溫雅”、“肢體停勻”、“談吐不惹人厭”。我不確定自己的感覺，但覺得這個女孩也許不如這些辭藻描繪的那么完美清雅，應該只是一個在雨幕中曚昽的輪廓，是作者在潛意識里不自覺的按照審美理想美化出來的夢影，以為自己單調的工作和枯燥無波的生活增加一抹迥乎不同的鮮麗顏色，慰藉自己的靈魂。也在是這樣一個細雨氤氳的黃昏，以此的契機展開平素被壓抑的心理。
“但我何以不即穿過去”“為了對于這少女有什么依戀嗎？”主人公處在混沌冥思的幻境中，在模糊的潛意識狀態。他的話語也是前后混亂而矛盾的：他既否定“沒有這種依戀的意識”，又一面自我肯定著“連我已有妻的思想都不曾有，面前有著一個美的對象······我不自覺地移動了腳步站在她旁邊了”這是“超我”和“本我”的不斷斗爭，是潛在追求美好、豐富、自由生活和自身受到的道德約束的沖撞。在朦朧夢幻的雨天，本性在這一瞬間戰勝了理智。
無論精神上的渴望多么強烈，但道德的禁忌總會時不時地將他拉回現實。所以他一再搖擺，不停地想，努力合理化內心的欲念。“我覺得，何以剛才不覺得呢？我奇怪，她好像在等待我拿我的傘貢獻給她······她的眼光在這樣對我說”于是經過自己喬裝打扮過的接近少女的欲，安全通過意識的審核，付諸行動“我移近了這少女，將我的傘分一半蔭蔽她”，順理成章地送女子一程。
在護送的過程中，他內心靈深處埋藏已久的美好戀人（初戀）的印記，在遇到這樣的“好機會”后又膨脹鮮活起來。“她很像一個人······我初戀的那個少女、同學······我不時在夢里，睡夢或白日夢······”“劉嗎？一定是假的······她哄我了”“她為什么改了姓呢？……也許這是她丈夫的姓？劉……劉什么？”他固執地將眼前的和夢里的經過意愿美化的幻影聯系起來。這樣，莫名其妙將兩個人毫無理由的等同，可見機械的社會對人造成巨大的壓抑和僵化病態。
還有他思緒中不停閃現的，“我回轉頭去，向后面斜看，店鋪里有許多人歇下了工作對我，或是我們······我看見他們（店員）可疑的臉色”心虛，看到尋常的路人店員都覺得在監視，指摘著他。甚至把一個女店員“忽然好像”認作是“我的妻”。妻每日都得見，于他是最熟悉，卻用這樣模棱兩可的比擬，還認錯，非精神高度緊張心虛不可能達到。作者的思緒高度緊繃，久久徘徊在現實和幻想之間。心理被理想和現實拼命拉扯，呈現出這樣一種蠢蠢欲動又強力壓制的復雜狀態。
心理學上有一條原理這樣說：當人的本質欲望所受的壓抑超出人既定的承受力，人就可能走向心理的怪異，甚至會導致心理變態。而他的道德是建立在所謂“滅人欲”的基礎上，不服從，被社會孤立，淪為“異類”；服從，不可避免造成心理的畸變。服從與否，這是可悲而注定瘋狂的選擇題。
這一次的邂逅與護送，只能是主人公一廂情愿的白日夢。就像戴望舒的《雨巷》那樣，撐著油紙傘的丁香一樣的姑娘走來又走遠，一切又回到現實的軌道。
梅雨之夕讀后感 篇2
梅雨季節，午后的雨絲如悄悄的詩篇，在空氣中彌漫，洗盡塵埃，也激發了人們心中的浪漫之情。而對于我來說，梅雨季節最好的享受就是讀一本名為《梅雨之夕》的書籍，而對這本書的閱讀印象深刻，真實而生動。
這本書由一位名叫楊嘯先生寫的，他以擅長繪想象空間著稱。這本書讓我耳目一新，如沐春風。故事背景設定在中國南方一個富有神秘色彩的小城，講述了主人公杜問天在梅雨季節的一次奇幻冒險。
故事開篇，杜問天作為一個平凡的大學生，對梅雨沒有太多感覺。然而一次偶然的機會，他打開了一本古老的書籍，而這本書竟然能夠穿越時空，將讀者帶入一個不可思議的世界。經過一段曲折的故事，他來到了一個被梅雨所籠罩的夜晚，迷失在宛如仙境的梅雨之夕里。
書中，楊嘯先生用細膩而詩意的筆觸，描繪了一幅梅雨夜的畫面。悅目的梅雨花瓣灑落一地，深深吸引著讀者的目光。悠揚的琴音在空氣中回蕩，仿佛出自天籟之音。杜問天在書中遇見了許多神秘的角色，他們以自己特有的形象展現出神秘而又偉大的力量。我幾乎沉醉在書中的世界，情不自禁地隨著杜問天一同感受梅雨之夕的神奇。
在書的高潮部分，作者通過精彩而生動的描寫，將杜問天引入了一個危機四伏的世界。他與惡勢力展開了斗爭，用智慧和勇氣，與惡勢力作斗爭，最終守護了梅雨之夕的神奇力量。整個過程讓我深受鼓舞，也讓我明白了一個道理，即當我們面對挑戰時，我們需要勇敢面對，不退縮，而勇敢不僅僅是勇敢地去面對，也需要智慧和耐心。
在書的結局處，楊嘯先生再次以細膩而詩意的描寫，讓梅雨之夕的神奇力量再度展示在讀者面前。書中的每個角色，在杜問天的帶領下，共同創造了一個奇幻而美好的世界，這個世界彰顯著人類和自然的和諧共生。看得出，楊嘯先生對于自然的熱愛和對和諧共生的向往貫穿全書。而這種熱愛和向往也深深地觸動了我的內心。
通過閱讀《梅雨之夕》，我感受到了大自然的魅力和神奇。細細品味梅雨的柔情，我發覺梅雨季節并非只是濕漉漉的陰郁，而是充滿了生機和活力的。我開始懂得了，每個季節都有獨特之處，都有它們獨有的美麗和神秘。只要我們用心去感受，就能找到其中的美妙。
同時，這本書也給予了我對生活和成長的深思。每個人的生活都有各自的“梅雨”，面對挫折與困難時，我們常常感到煩惱和迷茫，但正如杜問天一樣，只有勇敢面對，才能找到內心的勇氣和力量。
《梅雨之夕》這本書給我帶來了很多思考和啟示。通過楊嘯先生的描寫，我加深了對梅雨季節和大自然的感受，更加理解了生活中的困難和挫折是如何培養我們的勇氣和堅韌。我也學到了要用心感受世界的美妙和神秘，只有這樣，才能真正活出自己的人生。
讀完《梅雨之夕》，我不禁想站在窗邊，看一場傾盆大雨，感受那熱鬧而美麗的夏雨滋潤大地，聽那淅淅瓢潑的雨聲，好好品味梅雨的柔情和生命的美好。
梅雨之夕讀后感 篇3
初讀《梅雨之夕》這篇文章，第一感覺就是清新，細膩，作者敘述的故事情節并不復雜，人物也十分簡單，但卻能用優美的文字將人物內心刻畫的極其傳神，直達讀者的內心，引起共鳴，從而大大提高了文章的質量與藝術性，頗有四兩撥千斤得到技巧。
文章初始，作者并不急于切入主題，而是以梅雨將自己的思緒慢慢飄散開，作者也并無特別的怨恨喜怒情緒，只是如普通人一樣的平常心態走在路上，思緒隨著眼前的景物而不斷跳躍，毫無目的，隨心所欲，甚至有些乏味，就在讀者就要睡著的時候，作者才筆鋒一轉，將以后的墨水全部集中于一個偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有傾城傾國之貌，但卻可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但卻有自己獨到之美，于是作者開始將自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一舉一動，猶如欣賞一件藝術品，努力發現其身美的所在，一直有了進一步接近的沖動，何況手中的傘是個極佳借口工具，但理智制止了他的行為，于是一段精彩的內心矛盾就此展開。
內心矛盾的刻畫是這篇文章的精彩之處，作者想與女子交流卻又怕唐突佳人，想借傘幫忙又怕引起誤會，想問清女子身份卻又欲言又止。另外一點，作者是以第一人稱來描寫自己的內心活動，而對于女子內心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對作者是何種態度。在其中作者甚至作者甚至于用自己對女子內心的猜想也不對女子的內心進行直接的描寫，這無疑大大延伸了我們的思維空間，而最后，作者也未點明女子的真實身份，不知她是不是自己的初戀情人，那份對初戀感情的惆悵與依戀無疑會打動很多人，我們也不知道女子從何而來，要到何處去。這更加深了我們對那女子的朦朧感，再造就文章美的同時也造就了女子美。有些東西是不可說破的，正所謂霧里看花才是最美的，人與人之間的邂逅猶如一杯美酒，而其中的朦朧感正是醇厚與悠揚的酒香，讓我們在以后的日子里慢慢品味，而當我們想入紛紛，恍若隔世的時候，也就是我們被這杯美酒灌醉之時
梅雨之夕讀后感 篇4
梅雨之夕讀后感 （一）
初讀《梅雨之夕》這篇文章，第一感覺就是清新，細膩，作者敘述的故事情節并不復雜，人物也十分簡單，但卻能用優美的文字將人物內心刻畫的極其傳神，直達讀者的內心，引起共鳴，從而大大提高了文章的質量與藝術性，頗有四兩撥千斤得到技巧。
文章初始，作者并不急于切入主題，而是以梅雨將自己的思緒慢慢飄散開，作者也并無特別的怨恨喜怒情緒，只是如普通人一樣的平常心態走在路上，思緒隨著眼前的景物而不斷跳躍，毫無目的，隨心所欲，甚至有些乏味，就在讀者就要睡著的時候，作者才筆鋒一轉，將以后的墨水全部集中于一個偶遇的女子身上，男人注意女人并不一定那女子要有傾城傾國之貌，但卻可以令人眼前一亮，作者所遇女子并不一定漂亮，但卻有自己獨到之美，于是作者開始將自己的集中于她的身上，留意其容貌，表情，乃至一舉一動，猶如欣賞一件藝術品，努力發現其身美的所在，一直有了進一步接近的沖動，何況手中的傘是個極佳借口工具，但理智制止了他的行為，于是一段精彩的內心矛盾就此展開。
內心矛盾的刻畫是這篇文章的精彩之處，作者想與女子交流卻又怕唐突佳人，想借傘幫忙又怕引起誤會，想問清女子身份卻又欲言又止。另外一點，作者是以第一人稱來描寫自己的內心活動，而對于女子內心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對作者是何種態度。在其中作者甚至作者甚至于用自己對女子內心的猜想也不對女子的內心進行直接的描寫，這無疑大大延伸了我們的思維空間，而最后，作者也未點明女子的真實身份，不知她是不是自己的初戀情人，那份對初戀感情的惆悵與依戀無疑會打動很多人，我們也不知道女子從何而來，要到何處去。
這加深了我們對女性的朦朧感，創造了女性之美和文章之美。有些東西是不可說破的，正所謂霧里看花才是最美的，人與人之間的邂逅猶如一杯美酒，而其中的朦朧感正是醇厚與悠揚的酒香，讓我們在以后的日子里慢慢品味，而當我們想入紛紛，恍若隔世的時候，也就是我們被這杯美酒灌醉之時！
梅雨之夕讀后感 （二）
看完此文，我想，作家施蟄存先生定是將自己的浪漫文人主義情懷全部給予了主人公——一個**年代大上海的小職員身上。施蟄存先生自己的姓名中有一個“蟄”字，讓人很容易想到“驚蟄”后油又酥的春雨。他定是喜好詩情畫意的大自然的，故能品味出雨水灑落人世的美感的，可能正是這樣，他讓他的這位主人公也義無反顧的愛上了雨，愛上了在雨中漫步的感覺。
而主人公的內心豐富而多樣的情緒和腦袋里輾轉回旋的的思緒，一點也不比好萊塢老片《雨中情》的歌舞來的遜色。
你可以說主人公是個猥瑣的、善于意淫的、緊縛手腳的膽怯的小男人，在看見心儀的女子之后滿懷躍躍欲試的激情隨后又不時跌撞于道德和倫理的籬笆之間，因為作者在文章后半部大段大段看似毫無意義的心理描述中直白的表現出了這一點。
但同樣，從作者的描述來看，主人公也是一個善良、深情、理性的人。他估計念過不少書（后面有提到他喜歡浮世繪畫風的一位日本畫家），身上自然而然表現出的，是一種紳士一樣的溫雅、儒士一樣的平和的態度，以及小資產階級特有的追求精神享受、內心自足的“我思故我在”的性格。在上海這個從來就是快節奏的現實的充滿利益關系的大都市中，他的與眾不同立刻顯露無疑。
可顯然的，他無所謂。他不顧忌同事異樣的眼光，也不像大眾一樣急于在暴雨中趕路。當他可以坐人力車或電車來避雨時，他覺得既然公寓離得很近，他還不如在雨天步行回家。
在別人在橋上步履匆匆的時候，他只是悠悠的發出一聲感慨，反正淋濕是早晚的事，何不偷得著浮生半日閑，細細品味這晶瑩通透的雨和這繁忙的雨中世界呢？作者賦予主人公的這般淡然瀟灑的性情，頗有一種“我笑他人看不穿”的出世之味。
好吧，你一個人走著，體味著，感慨著也就算了。可偏偏這時候，作家拓展了一下思路，發揮了一下戲劇的張力，于是，一輛電車兀自出現了，出現也就出現了，偏偏又走下來一位文秀的氣質型美女。
完了，作為讀者的我心領神會。古往今來古今中外美女都是文人的繆斯，而不僅貌美又氣質端莊嫻雅的美女對于文人更是致命的**啊。果不其然，任主人公怎么淡然怎么瀟灑自如，他本來就多情善感的精神防線也一下子被擊潰了，這簡直是一見鐘情。
梅雨之夕讀后感 篇5
今天讀了施蟄存先生的《梅雨之夕》。施先生是新感覺派小說的代表作家，以心理描寫見長。這部小說便是以大幅的心理描寫展開。寥寥的幾句對話成了小說中的另類。
這部小說寫“我”在一個梅雨的傍晚，送一個素不相識的姑娘回家的故事。在雨中我浮想聯翩。先是想到了這個姑娘是自己的初戀。由此展開了豐富的聯想。可是最后發現不是。接著發現坐在路邊的人是自己的妻子，可是回家后發現不是。沒有曲折的愛情故事，所有的一切都只是我個人的想象罷了。
小說看起來有些隨意但是卻能夠觸動讀者的內心。誰不曾有過這樣的浮想聯翩？誰不曾想過這樣的邂逅。作者用細膩的筆觸描寫自己內心的真實感受讓人覺得如同身臨其境。
梅雨之夕，這樣一個令人浮想聯翩的場景。雨中的等待與彷徨。讓人不自覺地想到戴望舒的《雨巷》。可是小說中的女子偏偏沒有帶傘。因此才有了“我”送她回家的機會。雨中趕路，或許姑娘沒有任何想法，但是“我”卻浮想聯翩。這樣的浪漫或許只存在于我的心中。人家姑娘只想早點回家。也許姑娘也是浮想聯翩。作者沒有給我們明確的答案。一切都像一場夢一般。或許這就是新感覺派小說的特點。
整篇小說給人一種朦朧的感覺。一種似曾相識的感覺。是現實？是夢幻？真的有種“莊生曉夢迷蝴蝶”的感覺。到底只是一次美麗的邂逅。沒有發生令人纏綿的故事。過去了，姑娘也就成了自己生命中的過客。然而多少刻骨銘心的愛情最終的結果也不過如此罷了。由愛到恨，再到形同陌路。期間的高興，歡樂，痛苦在若干年后再回憶也不過而而。看似荒誕，卻又真實。
讀完之后心里久久不能平靜。或許它勾起了自己生命中的某些回憶。或許它在不經意間讓我想起了自己曾經的過往。這便是文字的力量。靜心閱讀，能帶我們穿越時空的界限，感受別樣的人生經歷。
在這樣的午后，夕陽西下，家里一片寧靜，許久未曾認真閱讀的我。不經意地翻開一本舊書。讀了這篇小說，它帶我走進了上海的梅雨之夕，帶我經歷了一場美麗的邂逅。喜歡閱讀，便是喜歡這種感覺。在自己疲憊不堪，空虛寂寞的時候。一段閱讀給自己的生活增添了無窮的樂趣。更喜歡閱讀之后產生的些許靈感。當看到它變成自己腦海中源源不斷的想法的時候。自己覺得這才算不負時光。
梅雨之夕讀后感 篇6
梅雨季節，雨水凝結成雨滴，從天空飄灑而下。這時候，江南的大地上彌漫著一種特別的氣息，那就是梅雨季節特有的濕潤與悶熱。在這樣的一個梅雨之夕，我讀完了一本名為《梅雨之夕》的書籍，引起了我許多思考與共鳴。
這本書的作者是一位出色的作家，他以細膩而犀利的筆觸寫出了人物的內心世界。整本書以一個年輕女孩為主角，描述了她在婚姻、愛情和家庭關系中所面臨的種種困境。小說情節婉轉細膩，每個角色都有獨特的性格和命運。通過她們的故事，我領悟到了人生的復雜與辛酸，也感受到了生活中的溫情與希望。
夜幕降臨，我坐在窗前，窗外的雨聲輕輕打在玻璃上。書中描繪的梅雨季節給了我一種特殊的感受，就像一個浸透了雨水的心靈，被淋濕了的情感開始生長。作者將梅雨與人物內心的感受相結合，運用梅雨來形容主人公內心的暗涌與激蕩，以及她們在愛情中的迷茫和掙扎。這種鮮明的對比，催人淚下的描述，使我更加深入地了解了梅雨這一氣候現象與人的情感之間的聯系。
其間，主人公在一個梅雨之夜與失散多年的父親相遇。這一場景讓我動容不已。父女之間因為長時間的分離而產生了一種隔閡，然而在梅雨季節這個特殊的夜晚，兩人通過對話逐漸拉近了彼此的距離。在那個短暫而珍貴的時刻，他們用心靈相互聆聽，用語言分享了彼此的故事，也找回了失落已久的親情。在這個故事中，我體會到了家庭的溫暖和親情的珍貴，同時也明白了時間無法抹去親情的重要性。
整個故事中還有許多其他有趣的人物和情節，它們讓我在閱讀過程中時而心痛，時而歡笑。作者描寫了一個個普通人的命運，探索了愛情、友情和人性的復雜性。每個角色都有自己的故事和思考，這讓我回想起自己的生活和身邊人的故事，心生共鳴和思索。故事中充滿了人生的起伏和滄桑，仿佛散落在書頁間的淚滴，讓人無法自拔地被吸引。
閱讀《梅雨之夕》是一次充實而充滿思考的閱讀旅程。書中的情節和人物給予了我不同的啟示和思索。梅雨作為一種氣候現象，也象征了人生的坎坷和磨難。在這樣的一個梅雨之夕讀完這本書，我深深地被其中所傳遞的情感所打動，我也意識到了人與人之間的關系有多么的重要。在和風細雨中，我感受到了愛與親情的綿延，感受到了生活的復雜與美好。通過這本書，我明白了生活中到處都是梅雨之夕般的迷惘和困頓，但同時也有著超越困難和苦痛的渴望。
梅雨之夕，是一個折射著內心世界的特殊時刻。而《梅雨之夕》這本書，則是一本能夠深入人心、引人思考的好書。它教會了我在困境中尋找希望，懂得用心傾聽他人，珍惜擁有的親情和友情。
梅雨季節里，我穿越了濛濛細雨，在《梅雨之夕》的故事中流連忘返。我相信，在每個梅雨之夕，我的心靈都將得到滋潤與撫慰，而這本書，將成為我生活中不可或缺的一部分。
梅雨之夕讀后感 篇7
內心矛盾的刻畫是這篇文章的精彩之處，主人公想與女子交流卻又怕唐突佳人，想借傘幫忙又怕引起誤會，想問清女子身份卻又欲言又止。另外一點，作者是以第一人稱來描寫自己的內心活動，而對于女子內心卻絲毫未提，我們也一直不知道女子對作者是何種態度。在其中作者甚至作者甚至于用自己對女子內心的猜想也不對女子的內心進行直接的描寫，這無疑大大延伸了我們的思維空間，而最后，作者也未點明女子的真實身份，不知她是不是自己的初戀情人，那份對初戀感情的惆悵與依戀無疑會打動很多人，我們也不知道女子從何而來，要到何處去。
這加深了我們對女人的朦朧感，再現了文章的美和女人的美。有些東西是不可說破的，正所謂霧里看花才是最美的，人與人之間的邂逅猶如一杯美酒，而其中的朦朧感正是醇厚與悠揚的酒香，讓我們在以后的日子里慢慢品味，而當我們想入紛紛，恍若隔世的時候，也就是我們被這杯美酒灌醉之時。
勿庸贅述，《梅雨之夕》的成功之處就在于周密、細致入微而真實的心理描寫，尤其是對潛意識的性心理、性幻覺的展示。然而，這種描寫與展示的成功與作者對性心理描寫中的謹慎意示的正確把握以及整篇文章的高雅性有著密切的關系。作者立足于西方的現代性心理分析理論而剖析人物的內心世界，但我們感覺到作者同時又接受了東方古老的儒家倫理道德的規范：
男子邂逅情女，雖然艷心蕩漾，但其言行皆“發乎情，止乎禮”，他始終恪守著“君子好色而不淫”的中庸之道；寫男性的艷遇，展示人性的隱秘，作者不僅剔除了俗艷的字眼，回避了露骨的場面，而且還點綴了富有詩意的意境，溶入儒雅的情懷，這一切使作品具有詩一般的清麗素雅與含蓄蘊藉，字里行間透露出一種典雅的“中和之美”。
這種遭遇和護送只能是英雄的一廂情愿的白日夢。就像戴望舒的《雨巷》那樣，撐著油紙傘的丁香一樣的姑娘走來又走遠，一切又回到現實的軌道。
梅雨之夕讀后感 篇8
《梅雨之夕》是施蟄存的代表作之一。它記敘了一個梅雨天的薄暮時分，一位下班回家的男子在途中邂逅一位少女，并且伴送這位陌路相逢的少女回家過程中的一段心靈歷程。
初讀這篇文章，首先的感覺是這篇文章的文筆非常舒展，格調也很清新。就像養育施蟄存的那方水土，江南文字的流暢和秀美來得那么溫婉，已經到了“增一分則太長，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤”的地步。江南是鴛鴦蝴蝶，就如同梅雨季節下的那牛毛小雨，密密而斜斜，綿綿而瀟瀟，似煙似霧，似幻似夢，我們霧里看花，卻總也撩不開那層神秘的紗，害得心里癢癢。那凄迷的煙雨長廊，那愁悵的水鄉小鎮，那丁香一樣地結著愁怨的姑娘，讓我們不禁放輕了自己的腳步，害怕自己一不小心就打破這夢一樣的美麗，這樣的美麗有著如此多人工的痕跡，但卻與江南的山水這般渾然一體，這里的美麗有著那么多脆弱的理由，但卻在人們的呵護下一日比一日更加誘人。那位滿腹浪漫情懷無處釋放的男主人公恐怕也是如此吧。滑出“殼”，送素不相識的少女回家，浮想聯翩，待到雨停，一切都像是夢一樣恍惚迷離，然后回到現實，繼續著既定的人生。人生總是被既定，是偶然，還是宿命？是生活所限，現實所困？心總是在現實與幻想的矛盾中流離。腳把心帶到遠方，心又把腳帶回故園。人這一生走來走去，其實只繞著這一顆心。
其實在閱讀這篇文章的時候，我一度曾十分討厭這位男子，就一個女性的角度看，他似乎不太負責任。不過，當我讀完全文之后，靜靜地想象，在那樣一個梅雨暮色的天氣，那樣一個凄迷灰暗的色調，突然出現了那樣一個溫雅美麗的少女，那么一個精致易碎的夢境。又有幾個人能夠拒絕這種美麗？
也許，這就是江南。
眾所周知，施蟄存是“新感覺派”的代表作家，同這個三十年代初興起的流派的其他作家一樣，他的心理分析小說也深受弗洛伊德的影響很深。我初略的查找了關于弗洛伊德的精神分析學說。這種學說大致可分為三個板塊，即本能論、人格結構論和心理解剖學說。本體能認為，人性的根本就是由生物能轉換而來的心理能的發泄與反發泄；一切用于人格做功的能量都出自本能。人體結構論是關于本能的能量的投注和轉移的理論。這一理論把人格分為三個部分：“本我”、“自我”、“超我”。
如果用弗洛伊德的精神分析學說來分析《梅雨之夕》中那位男子的意識和心理。我們會很清晰的發現，作品注重描寫主人公的潛意識，尤其注重揭示人物的人格中的`“本我”與“自我”的沖突。當男子看到從電車里面走下來的少女時，作者的文筆觸及了男子的潛意識。男子把這位少女當作“美的對象”，主人公的這一心理活動并不排除“本能”的暗中促動，親近是無意識的，是在潛意識的推動下產生的；而在欣賞少女時；男子不由自主地想到家中翹首以待的妻子，還尋找晚回家的借口，這一系列心理活動則又展示了主人公的人格深處的“自我”與“本我”的交涉：“我”要發泄本能，“本我”要遵循”快樂原則”，而“自我”則既對“本我”進行規范和抑制，又掩飾“本我”的越軌沖動。但最終雨還是停了，這場故事也就該結束了。
不過僅僅憑此就說施蟄存完全繼承了弗洛伊德的學說是不對的，看到一篇施蟄存的報道，當記者問到《梅雨之夕》時，施蟄存說自己也把中國傳統的儒家規范融入了文章，那就是：“發乎情，止乎禮”。人的性愛要求是要受到道德觀念的制約的。這種中西文化的融合，使得這篇小說既較好地體現了弗洛伊德的學說，又不違背中國人的生活邏輯，具有積極的意義。
另外一點不得不提的是，在這篇文章中，作者對意識流的完美運用。這篇文章幾乎完全是這名年輕男子的意識流的描寫。施蟄存大量的運用了自由聯想和內心獨白的方法，實現了時空大幅度的跳躍。從下意識接近少女，用雨傘為她遮雨，送她回家，途中怕被熟人看見，以及誤認為是失散多年的女友，甚至是由于自責仿佛看見妻子嫉妒的眼光，最后為雨停而感到惋惜，回到家向妻子隱瞞了這次偶遇。把回憶與印象、想象與幻覺、夢想與現實，全部糅合在一起。施蟄存正是通過這種近乎是紊亂的思緒，表現了一種孤獨感，以及強烈的精神壓力。
正是這些細膩溫柔的描寫，加上心理學、意識流的運用，使得這篇文章變得輕盈而豐富，成為一篇令讀者稱道的佳作。
