蘇軾：南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷
2021-07-26 賀涵語錄 羅子君勵志語錄 尊師重道寄語
《南鄉子重九涵輝樓呈徐君猷》
作者：蘇軾
原文：
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠洲。
酒力漸消風力軟，颼颼。
破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬。但把清尊斷送秋。
萬事到頭都是夢，休休。（wWW.676U.cOm 個人總結網）
明日黃花蝶也愁。
注釋：
1、此詞于公元1082年（元豐五年）在黃州作。涵輝樓：在黃岡縣西南。宋韓琦《涵輝樓》：臨江三四樓，次第壓城首。山光遍軒楹，波影撼窗牖。為當地名勝。蘇軾《醉蓬萊》序云：余謫居黃州，三見重九，每歲與太守徐君猷會于西霞樓。徐君猷：名大受，當時黃州知州。
2、破帽句：《晉書孟嘉傳》載孟嘉于九月九日登龍山時帽子為風吹落而不覺，后成重陽登高典故。此詞翻用其事。
3、若為酬：怎樣應付過去。
4、尊：同樽，酒杯。
5、明日句：唐鄭谷《十日菊詞》：節去蜂蝶不知，曉庭還繞折空枝。此詞更進一層，謂重陽節后菊花凋萎，蜂蝶均愁。蘇軾《九日次韻王鞏》：相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。故其《與王定國》中提到此句。
翻譯：
深秋霜降季節，江上水淺，淺碧的江水，泛著鱗鱗微波，登樓遙望，水位下降后，露出了江心沙。酒力漸消后，敏感的皮膚感受到了軟軟的涼風，仍覺有颼颼涼意。世事的紛紛擾擾、官場的勾心斗角，我渴望超脫而又無法真正超脫，如同破舊的帽子多情戀頭，不肯被風吹走。
只應縱情痛飲酬答佳節，不必懷憂，就用清酒打發走寥落的秋意。世間萬事，皆是夢境，轉眼成空；榮辱得失、富貴貧賤，都是過眼云煙；世事的紛紛擾擾，不必耿耿于懷。明日之菊，色香均會大減，連迷戀菊花的蝴蝶，也會為之嘆惋傷悲。好花難久，此時對此盛開之菊，更應開懷暢飲，盡情賞玩。
賞析：
這首詞是蘇軾貶謫黃州期間，于公元1082年（元豐五年）重陽日郡中涵輝樓宴席上為黃州知州徐君猷而作。詞中抒發了作者以順處逆、曠達樂觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。作者以的意境、語言和題材、內容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫了自己的胸襟懷抱。
詞的上片寫樓中遠眺情景。首句霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲，描繪大江兩岸晴秋景象。江上水淺，是深秋霜降季節現象，以水痕收表之。淺碧承上句江水，鱗鱗是水泛微波，似魚鱗狀：露遠洲，水位下降，露出江心沙洲，遠字體現的是登樓遙望所見。兩句是此時此地即目之景，勾勒出天高氣清、明麗雄闊的秋景。
酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭，此三句寫酒后感受。酒力漸消，皮膚敏感，故覺有風力。而風本甚微，故覺其力軟。風力雖軟，仍覺有颼颼涼意。但風力再軟，仍不至于落帽。此三句以風力為軸心，圍繞它來發揮。晉時孟嘉落帽于龍山，是唐宋詩詞常用的典故。蘇軾對這一典故加以反用，說破帽對他的頭很有感情，不管風怎樣吹，抵死不肯離開。破帽這里具有象征隱喻意義，指的是世事的紛紛擾擾、官場的勾心斗角。作者說破帽多情戀頭，不僅不厭惡，反而深表喜悅，這其實是用戲謔的手法，表達自己渴望超脫而又無法真正超脫的無可奈何。
下片就涵輝樓上宴席，抒發感慨。佳節若為酬，但把清樽斷送秋兩句，化用杜牧《重九齊山登高》詩但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉句意。斷送，此即打發走之意。政治上所受重大打擊，使他對待世事的態度有所變化，由憂懼轉為達觀，這乃是他黃州時期所領悟到的安心之法。
歇拍三句申說為何要以美酒斷送秋。萬事到頭都是夢是化用宋初潘閬萬事到頭都是夢，休嗟百計不如人句意。明日黃花蝶也愁反用唐鄭谷詠《十日菊》中節去蜂愁蝶不知，曉庭還繞折殘枝句意，意謂明日之菊，色香均會大減，已非今日之菊，連迷戀菊花的蝴蝶，也會為之嘆惋傷悲。此句以蝶愁喻良辰易逝，好花難久，正因為如此，此時對此盛開之菊，更應開懷暢飲，盡情賞玩。
萬事到頭都是夢，休休，這與蘇軾別的詞中所發出的人間如夢、世事一場大夢、未轉頭時皆夢、古今如夢，何曾夢覺，君臣一夢，古今虛名等慨嘆異曲同工，表現了蘇軾后半生的生活態度。他看來，世間萬事，皆是夢境，轉眼成空；榮辱得失、富貴貧賤，都是過眼云煙；世事的紛紛擾擾，不必耿耿于懷。如果命運不允許自己有為，就飲酒作樂，終老余生；如有機會一展抱負，就努力為之。這種進取與退隱、積極與消極的矛盾雙重心理，在詞中得到了集中體現。
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蘇軾：南鄉子·和楊元素時移守密州
《南鄉子和楊元素時移守密州》
作者：蘇軾
原文：
東武望余杭，云海天涯兩渺茫。
何日功成名遂了，還鄉，
醉笑陪公三萬場。
不用訴離觴，痛飲從來別有腸。
今夜送歸燈火冷，河塘，
墮淚羊公卻姓楊。
注釋：
1、楊元素：即楊繪，公元1074年（熙寧七年）七月接替陳襄為杭州知州，九月，蘇軾由杭州通判調為密州知府，楊再為餞別于西湖上，唱和此詞。
2、東武：密州治所，今山東諸城。余杭：杭州。
3、醉笑句：唐李白《襄陽歌》：百年三萬六千日，一日須傾三百杯。此化用其意。
4、河塘：指沙河塘，在杭州城南五里，宋時為繁榮之區。
5、墮淚句：《晉書羊祜傳》：羊祜為荊州督。其后襄陽百姓于祜在峴山游息之處建廟立碑，歲時享祭，望其碑者，莫不流涕。杜預因名之為墮淚碑。這里以楊繪比羊祜，羊楊音近。
翻譯：
東武和余杭兩地相望，但見遠隔天涯云海茫茫。不知什么時候才能功成名就，衣錦還鄉，到那時我與你同笑長醉三萬場。
不用像世俗的樣子用酒來訴說離情別緒，痛快的飲宴從來都另有緣由。今夜拿著殘燈送你歸去，走過河塘，恍惚間見落淚如羊祜的卻是你楊元素啊。
賞析：
東武是密州，余杭是杭州。此詞前兩句表達別后思念之情。接下來兩句卻讓人看盡世人的悲哀。為什么有思念，為什么有無可奈何，為什么有離殤有墮淚，原來只為心中還存了一點功名的熱望，總想現在的勞累奔波，或許有個指望，可能有些許盼頭。何日功成名遂了，到時還鄉，這和衣錦還鄉是一個道理的。背井離鄉，親朋相識卻不得見數載經年，一切的一切求一個功成名遂再還鄉，然后好好坐下，酒到杯干，細數這些年來的如意不如意，陪公三萬場，將缺失的歲月再補回，再重拾，再追憶。
不用訴離殤，作者對給他餞行的楊繪說，痛飲從來別有腸。是豪邁還是離愁百轉千回，完全不必費神分辨。離殤從來是不用訴，訴不出的。痛哭也好微笑也罷，不同的人的表露方式從來都是不一樣的。今夜送歸燈火冷，河塘。這兩句描繪了一幅送歸圖，燈火已殘，斯人獨行月下。這是七月的事情了，那時的河塘邊當有蛙鳴聲做伴。蘇軾擅書畫，赫赫有名的宋四家居首，才華橫溢，可是官海沉浮，身不由己。一把辛酸淚，到底難以掩飾，痛飲到了最后，也沒能硬生生逼住眼底的熱氣。墮淚羊公卻姓楊，則是以楊繪比羊祜了，表達出對友人的贊賞，反映了作者與友人的情誼。
吳文英：霜葉飛·重九
《霜葉飛重九》
吳文英
斷煙離緒，
關心事，
斜陽紅隱霜樹。
半壺秋水薦黃花，
香噀西風雨。
縱玉勒、輕飛迅羽，
凄涼誰吊荒臺古。
記醉踏南屏，
彩扇咽寒蟬，
倦夢不知蠻素。
聊對舊節傳杯，
塵箋蠹管，
斷闋經歲慵賦。
小蟾斜影轉東籬，
夜冷殘蛩語。
早白發緣愁萬縷，
驚飆從卷烏紗去，
漫細將茱萸看，
但約明年，
翠微高處。
賞析：
此詞為重九登高，憶人傷逝之作。上片寫重陽凄涼離緒。斷煙三句以斷煙、斜陽、霜樹意象組合成重陽節黃昏景象。半壺二句寫摘菊賞菊，嗅其芳香清冽，似噴發著西風冷雨，顯現菊花之冰潔似水，映襯詞人之品性。記醉三句筆勢宕遠，始點明詞人凄涼之緣故。醉踏、彩扇，便追憶了與二姬登覽南屏山踏歌醉舞的歡樂情狀，而以咽寒蟬點明秋寒時節，亦添染了一種凄涼氣氛。倦夢不知，既有醉夢忘記身邊二姬之意，亦暗寓了與二姬的離合恍若一夢的悲悵。下片寫重九所見所感。聊對五句補敘斜陽以外重陽節情況，詞人無聊無緒地傳杯飲酒，塵埃封閉了信箋，蠹蟲蛀蝕了笛管，一首殘斷的詞章，經過一年也懶得將它續完，暗示二姬亡逝，無信可寄，無心吹樂賦詩。早白發二句傳達出一種人亡身老，無歡無味的落寞與苦楚。末句表曠達寬解之懷，寄興于明年重九登高，以補今年重九之凄涼，然一漫字又流露出難以預期，隨意說說之意，但約二句僅為無望之望而已，明年景況如何，誰又能料想呢？
黃庭堅：南鄉子
《南鄉子》
作者：黃庭堅
原文：
重陽日，宜州城樓宴集，即席作。
諸將說封侯，短笛長歌獨倚樓。
萬事盡隨風雨去，休休，
戲馬臺南金絡頭。
催酒莫遲留，酒味今秋似去秋。
花向老人頭上笑，羞羞，
白發簪花不解愁。
注釋：
1、南鄉子：唐教坊曲名，后用為詞牌名。《金奩集》入黃鐘宮。二十七字，兩平韻，三仄韻。
2、戲馬臺：一名掠馬臺，項羽所筑，今江蘇徐州市南。晉安帝義熙十二年，劉裕北征，九月九日會僚屬于此，賦詩為樂，謝瞻與謝靈運各賦《九日從宋公戲馬臺集送孔令》一首。金絡頭：精美的馬籠頭，代指功名。
翻譯：
在諸將都談論封侯之事的時候，
我獨倚高樓，
和著竹笛，放聲長歌。
世事在風吹雨打中悄然而逝，
劉裕在重陽登臨戲馬臺，
與群臣宴會的盛景已一去不復返了。
快快暢飲不要留下，
酒味醇香依舊。
花在老人頭上羞笑，
白發簪花不消解憂愁。
賞析：
這首詞是作者的一首絕筆詞。詞的開頭兩句就描繪了一組對立的形象：諸將侃侃而談，議論立功封侯，而自己卻悄然獨立，和著笛聲，倚樓長歌。對比何等鮮明，大有舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒（《楚辭漁父》）的意味。
封建社會中，封侯顯貴歷來是人生追求的目標，但作者眼中，這一切都只是夢幻一場，所以他此時只一邊冷眼旁觀，沉醉音樂之中。這一組對比用反差強烈的色調進行描繪，互為反襯，突出了詞人耿介孤高的形象。此詞借助笛聲與歌聲把讀者帶入了一個悠長深遠的意境中，超然之情蘊含于這不言之中，自有一種韻外之致，味外之旨。吹笛倚樓用唐趙嘏《長安秋望》詩中的名句殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓，正切此詞寫重九登高遠望之意。
萬事盡隨風雨去，休休，戲馬臺南金絡頭。一切的是非得失、升沉榮辱，都淹沒時光流逝的波濤中。休休，算了吧，還有什么可說呢！即使是像宋武帝劉裕彭城戲馬臺歡宴重陽的盛會，也成為歷史的陳跡而一去不復返了。用戲馬臺之典正切重陽宴集之題，而金絡頭，用鮑照《結客少年場行》驄馬金絡頭，錦帶佩吳鉤，既切戲馬臺之馬，又照應開頭說封侯的諸將。作受受佛老思想的浸潤，人生觀中有著消極虛無的一面，隨著政治上的連遭打擊，這種思想時有流露。這里表現的就是這種思想感情，但更為含蓄深婉。
下片遂轉而為開朗達觀。詞人舉杯勸酒：催酒莫遲留，酒味今秋似去秋（一作酒似今秋勝去秋）。過去的就讓它過去吧，還是開懷痛飲，莫辜負這大好秋光和杯中釀。以功名之虛無，對美酒之可愛，本于晉人張翰使我有身后名，不如即時一杯酒之語（見《世說新語仕誕》）。古人詠重九，常由美酒而兼及黃花，作者沿用此法，卻又翻出新意。他運用擬人手法，借花自嘲。詞人老興勃發，插花于頭，而花卻笑他偌大年紀還要簪花自娛。其造語則是脫胎于蘇軾的兩句詩：人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。（《吉祥寺賞牡丹》）詞人熱愛生活的不服老精神躍然紙上，他并不因處境的拂逆和年事的增高而消沉，相反覺得秋光和美酒都與去年不殊，表現出開朗豁達的胸襟。
這首詞以詩為詞的創作方法，從遣詞造句到意境格調都體現出詩的特點。這首詞不借助景物渲染，而直抒胸臆，風格豪放中有峭健。
蘇軾：六月二十七日望湖樓醉書
《六月二十七日望湖樓醉書》
作者：蘇軾
原文：
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
注釋：
1、望湖樓：古建筑名，又叫看經樓。位于杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶所建。
2、翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。
3、醉書：飲酒醉時寫下的作品。
4、遮：遮蓋，遮擋。
5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。
6、忽：突然。
7、水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。
8、跳珠：跳動的珍珠，形容雨大勢急。
9、卷地風來：指狂風席地卷來。又如，韓退之《雙鳥》詩：春風卷地起，百鳥皆飄浮。
10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。
翻譯：
烏云上涌，就如墨汁潑下，
卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，
大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。
忽然間狂風卷地而來，吹散了滿天的烏云，
而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。
賞析：
本詩描繪了望湖樓的美麗雨景。好的詩人善于捕捉自己的靈感，本詩的靈感可謂突現于一個醉字上。醉于酒，更醉于山水之美，進而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風味的即興表演，繪成一幅西湖驟雨圖。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。其次，作者用黑云翻墨，白雨跳珠形成強烈的色彩對比，給人以很強的質感。再次，用翻墨寫云的來勢，用跳珠描繪雨點飛濺的情態，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕跡。而卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。
杜甫：又呈吳郎
《又呈吳郎》
作者：杜甫
原文：
堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人。
不為困窮寧有此？只緣恐懼轉須親。
即防遠客雖多事，便插疏籬卻甚真。
已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。
注釋：
1、呈：呈送，尊敬的說法。這是用寫的一封信，作者以前已寫過一首《簡吳郎司法》，這是又一首，所以說又呈。作者用了小輩給老輩的呈讓吳郎更易接收。
2、吳郎：作者的一個親戚，輩分比作者小，郎則是對人的愛稱。
3、撲：打。
4、任：放任，不拘束。
5、西鄰：就是下句說的婦人。
6、不為：要不是因為。
7、寧有此：怎么會這樣做這樣的事情、呢？寧：豈，怎么。此：代詞，代貧婦人打棗這件事。
8、只緣：正因為。
10、恐懼：害怕。
11、轉須親：反而更應該對她表示親善。親：親善。
12、即：就。
13、防遠客：指貧婦人對新來的主人存有戒心。
14、多事：多心，不必要的擔心。
15、便：就。
16、插疏籬：是說吳郎修了一些稀疏的籬笆。
17、甚：太。
18、征求：指賦稅征斂。
19、貧到骨：貧窮到骨一貧如洗。
20、戎rng、馬：兵馬，指戰爭。
翻譯：
草堂前的棗樹任由西鄰打棗，
她是沒有飯吃沒有兒子的一位婦人。
不是因為窮困怎么會做這樣的事情？
只因為不讓她變恐懼所以需要轉變你的態度，變得可親。
那婦人防著你雖然是多心，
但你在棗樹周圍插上稀疏的籬笆就顯得太較真了。
貧婦人已經訴說過了因為賦稅的征求而一貧如洗，
我不由想到現在戰亂帶給百姓的災難而眼淚打濕了衣巾。
賞析：
詩的第一句開門見山，從詩人自己過去怎樣對待鄰婦撲棗說起。撲棗就是打棗。這里不用那個猛烈的上聲字打，而用這個短促的、沉著的入聲字撲，是為了取得聲調和情調的一致。任就是放任。之所以要放任，第二句說：無食無兒一婦人。原來這位西鄰竟是一個沒有吃的、沒有兒女的老寡婦。詩人等于是在對吳郎說：對于這樣一個無依無靠的窮苦婦人，我們能不讓她打點棗兒嗎？
三四兩句緊接一二句：不為困窮寧有此？只緣恐懼轉須親。困窮，承上第二句；此，指撲棗一事。意思是：如果不是因為窮得萬般無奈，她又哪里會去打別人家的棗子呢？正由于她撲棗時總是懷著一種恐懼的心情，所以我們不但不應該干涉，反而還要表示些親善，使她安心撲棗。這里說明杜甫十分同情體諒窮苦人的處境。陜西民歌中唱道：唐朝詩圣有杜甫，能知百姓苦中苦。說的正是杜甫。以上四句，一氣貫串，是杜甫自敘以前的事情，目的是為了啟發吳郎。
五六兩句才落到吳郎身上。即防遠客雖多事，便插疏籬卻甚真。這兩句上下一氣，相互關聯，相互依賴，相互補充，要聯系起來看。防是提防，心存戒備，其主語是寡婦。遠客，指吳郎。多事，就是多心，或者說過慮。下句插字的主語是吳郎。這兩句詩是說：那寡婦一見你插籬笆就防你不讓她打棗，雖未免多心，未免神經過敏；但是，你一搬進草堂就忙著插籬笆，卻也很像真的要禁止她打棗呢！言外之意是：這不能怪她多心，倒是吳郎有點太不體貼人。她本來就是提心吊膽的，吳郎不特別表示親善，也就夠了，卻不該還要插上籬笆。這兩句詩，措詞十分委婉含蓄。這是因為怕話說得太直、太生硬，教訓意味太重，會引起對方的反感，反而不容易接受勸告。
最后兩句已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾，是全詩結穴，也是全詩的頂點。表面上是對偶句，其實并非平列的句子，因為上下句之間由近及遠，由小到大是一個發展的過程。上句，杜甫借寡婦的訴苦，指出了寡婦的、同時也是當時廣大人民困窮的社會根源。這就是官吏們的剝削，也就是詩中所謂征求，使她窮到了極點。這也就為寡婦撲棗行為作了進一步的解脫。下句說得更遠、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火熱之中的又一社會根源。這就是安史之亂以來持續了十多年的戰亂，即所謂戎馬。由一個窮苦的寡婦，由一件撲棗的小事，杜甫竟聯想到整個國家大局，以至于流淚。這一方面固然是他那熱愛祖國、熱愛人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是點醒、開導吳郎的應有的文章。讓他知道：在這兵荒馬亂的情況下，苦難的人還有的是，決不止寡婦一個；戰亂的局面不改變，就連我們自己的生活也不見得有保障，我們現在不正是因為戰亂而同在遠方作客，而你不是還住著我的草堂嗎？最后一句詩，好像扯得太遠，好像和勸阻吳郎插籬笆的主題無關，其實是大有關系，大有作用的。希望他由此能站得高一點，看得遠一點，想得開一點，他自然就不會在幾顆棗子上斤斤計較了。讀者正是要從這種地方看出詩人的苦用心和他對待人民的態度。
這首詩的人民性是強烈而鮮明的，在通常用來歌功頌德以高華典雅為特征的七言律詩中，尤其值得重視。詩的藝術表現方面也很有特點。首先是現身說法，用詩人自己的實際行動來啟發對方，用顛撲不破的道理來點醒對方，最后還用詩人自己的眼淚來感動對方，盡可能地避免抽象的說教，措詞委婉，入情入理。其次是，運用散文中常用的虛字來作轉接。像不為、只緣、已訴、正思，以及即、便、雖、卻等，因而能化呆板為活潑，既有律詩的形式美、音樂美，又有散文的靈活性，抑揚頓挫，耐人尋味。
清人盧德水說：杜詩溫柔敦厚，其慈祥愷悌之衷，往往溢于言表。如此章，極煦育鄰婦，又出脫鄰婦；欲開導吳郎，又回護吳郎。八句中，百種千層，莫非仁音，所謂仁義之人其音藹如也（《讀杜私言》）。全詩正是在這種委婉曲折的夾敘夾議中來展現詩人的心理和品質的。詩作表達了杜甫對窮困人民的深切同情。
黃升：南鄉子·冬夜
《南鄉子冬夜》
作者：黃升
原文：
萬籟寂無聲，衾鐵棱棱近五更。
香斷燈昏吟未穩，凄清。
只有霜華伴月明。
應是夜寒凝，惱得梅花睡不成。
我念梅花花念我，關情。
起看清冰滿玉瓶。
賞析：
黃升是一位著名的詞選家，其詞如晴空冰柱，今讀此詞，頗有此感。
上片寫夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠自適，填詞是他精神生活中一個重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時，他還在苦吟不已。起二句云：萬籟寂無聲，衾鐵棱棱近五更。夜，是靜極了，一點動靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會。棱棱二字，使人感到布衾硬得好像有棱角一般，難以貼體。至香斷燈昏吟未穩，凄清二句，詞人則把注意力從被窩移向室內：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常。至只有霜華伴月明，詞人又把注意力轉向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個層次，娓娓寫來，自然而又逼真。吟未穩者，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩之句也，三字寫出詞人此時之所為，可稱上片之詞眼。由于吟未穩，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于吟未穩，才覺霜華伴月，碧空無邊。而凄清二字，則烘托了本文的整個氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結構是井然有序、渾然一體的。
下片詞人從自己的吟未穩聯想到梅花的睡不成。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設身處地著想，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警，設想絕妙。接下去二句說：我念梅花花念我，關情。此句點明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成為一對知心好友！
這種構思，確實是奇特異常；這種格調和意境，確實是空幻的。它非常形象地勾畫了一個山中隱士清高飄逸的風采。它的妙處尤其表現在將梅花擬人化。
結句起看清冰滿玉瓶，跟以上兩句不可分割，互為聯系，詞中句斷乃為韻律所限。因為詞人關切寒夜中梅花，于是不顧自己冷暖，披衣而出，結果看到，玉瓶中的水已結成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊意深遠，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風中，那就一覽無余，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。
從整個詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風；托意高遠，說它的風格如晴空冰柱，不是很相宜么？
