賀鑄：薄幸
2021-09-10 賀涵語錄 賀生日寄語 我的身邊沒有賀涵語錄
《薄幸》
賀鑄
淡妝多態，
更的的、頻回眄睞。
便認得琴心先許，
欲綰合歡雙帶。
記畫堂、風月逢迎，
輕顰淺笑嬌無奈。
向睡鴨爐邊，
翔鴛屏里，
羞把香羅暗解。
自過了燒燈后，
都不見踏青挑菜。
幾回憑雙燕，jz139.CoM
丁寧深意，
往來卻恨重簾礙。
約何時再，
正春濃酒困，
人閑晝永無聊賴。
厭厭唾起，
猶有花梢日在。
賞析：
這首詞以男主人公的口氣，寫他與情人的戀愛，歡會和不得見面時的刻骨相思。上片追懷往日歡情。第一印象銘記在心，由裝扮、容姿、眼波傳情，到傳遞心聲、兩相結好，此四句寫定情；記字貫通上下，輕顰淺笑嬌羞，摹盡少女柔情蜜意，又以畫堂鴨爐鸞屏等景物襯墊，此五句寫幽會。下片直記今夕離思。燒燈踏青，游樂之節人不可見，憑燕寄語，傳情之箋無由通，重會難期，獨處無聊，借酒消愁，永晝難耐，眷念之深，可以想見。全篇記一則愛情故事，記事記人，緣情布景，下字精美，風韻翩翩。
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賀鑄：望湘人
《望湘人》
賀鑄
厭鶯聲到枕，
花氣動簾，
醉魂愁夢相半。
被惜余熏，
帶驚剩眼，
幾許傷春春晚。
淚竹痕鮮，
佩蘭香老，
湘天濃暖。
記小江風月佳時，
屢約非煙游伴。
須信鸞弦易斷，
奈云和再鼓，
曲中人遠。
認羅襪無蹤，
舊處弄波清淺。
青翰棹艤，
白蘋洲畔，
盡目臨皋飛觀。
不解寄、一字相思，
幸有歸來雙燕。
賞析：
此詞為傷春懷人之作。上片觸景生情，引起對昔日心上人的懷念。厭鶯聲六句渲染詞人傷春心境。醉魂愁夢相半，言其愁心深重，點明厭煩之原因。最后以傷春春晚概括其愁情：既有對春色衰微的感傷，又有對與情侶戀情失落的痛楚，而借幾許二字添情，顯示傷春時久。淚竹三句由情入景，寫詞人觸景生愁。記小山二句借回憶昔日非煙游伴，進一步巧妙揭明當年之戀人而今不見，才是傷春、愁恨之根源。下片由情入景，抒發相思的苦情。須信五句借琴弦易斷、羅襪無蹤，暗示詞人與情侶如琴弦斷裂，難以鸞膠再續。青翰三句寫詞人登高縱目俯瞰，空見彩舟泊岸，白蘋滿洲，卻不見當年乘舟遠去的情侶返回，當年聚首與離別的白蘋洲畔，竟然是過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，見之令人斷腸！不解寄二句寫正在怨恨她太絕情，竟不寄一字相思，卻見雙燕飛來。這首詞寫尋常離索之思，于精麗中見渾成，于頓挫中見深厚。
賀鑄：石州慢
《石州慢》
賀鑄
薄雨收寒，
斜照弄晴，
春意空闊。
長亭柳色才黃，
倚馬何人先折？
煙橫水漫，
映帶幾點歸鴻，
平沙消盡龍沙雪。
猶記出關來，
恰如今時節。
將發，
畫樓芳酒，
紅淚清歌，
便成輕別。
回首經年，
杳杳音塵都絕。
欲知方寸，
共有幾許清愁？
芭蕉不展丁香結。
憔悴一天涯，
兩厭厭風月。
賞析：
此詞為抒寫相思別情之作。上片寫北國早春景物。薄雨二句以薄雨、斜照之意象組合成一幅北國早春雨后斜陽、春意空闊之境。長亭二句插入長亭送別，遠客折柳，乃詞人見北國早春柳色才黃，頓時閃現出當初離別京師，出關赴任，折柳送別情景。煙橫三句寫詞人遠望暮靄煙云橫空彌漫于長河水際，幾點歸鴉映帶其間，荒原積雪已被東風消融，更具象地展現出北國早春的荒野和蒼茫。還記二句勾聯今昔，觸發對京都戀人的懷思。前面一路寫景，到此一筆打住，上片的煞尾，實屬全詞脈絡的關鍵。下片由寫景轉入敘事。回首京都戀人送別情景：她備好酒宴為我餞別，流著傷心的淚水，唱著哀怨的歌曲。頓成輕別感慨離別經年，音塵渺茫。欲知五句寫突接京都戀人詩篇，抒發相思。這首詞從眼前追憶過去，從過去回到現在，想到日后，并且極其巧妙地把時間遷移和內心的活動，交織在寫景、敘事、抒情之中，余味無窮。
賀鑄：青玉案
《青玉案》
賀鑄
凌波不過橫塘路，
但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，
瑣窗朱戶，
只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，
彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？
一川煙草，
滿城風絮，
梅子黃時雨。
注釋：
1、凌波：形容女子走路時步態輕盈。
2、橫塘：古堤，在蘇州西南。
3、芳塵：指美人的行蹤。
4、錦瑟華年：比喻美好的青春時期。
5、蘅（hng）皋（gāo）：長著香草的沼澤中的高地。蘅即杜蘅，一種多年生草本植物。
6、瑣窗：雕刻或彩繪有連環形花紋的窗子。
7、彩筆：比喻詞藻富麗的文筆。事見南朝江淹故事。
8、冉冉：流動的樣子。
9、梅子黃時雨：四五月梅子黃熟，期間常陰雨連綿，俗稱黃梅雨或梅雨。
賞析：
你輕柔的腳步沒有走過這江南的橫塘，
我只有在你身后默默地目送你纖秀的行蹤。
不知誰能有幸，與你共度著花樣的年華？
月橋，花院，瑣窗，朱戶，
只有春風才能知道那是一個怎樣的隱秘世界。
天上飛云在空中淡淡的拂過，
長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。
佳人已去，滿眼空蕪，
我用華美的文筆在這樣一個悲傷的時節寫下斷腸的詩行。
如果要問這無端無謂的憂愁能有幾多？
就像一片原野上隱現在風煙霧氣中的青草。
就像滿城中隨風飄飛的柳絮。
就像梅子黃了的季節里無休無止的雨滴。
賞析：
此詞為抒寫相思失落，幽居惆悵之作。起首二句艷麗：偶見麗人，翩若驚鴻。次四句芳思：揣想誰人天賜艷福，得與其人花前月下、朱戶雕窗、共度華年。再二句賦詞：無端逗起多情，久佇蘅皋，思緒繚亂，提筆攄懷。末四句閑愁：以反問呼起，以系列比喻自答，將愁思之多而紛亂、迷茫無邊、連綿不休形容曲盡，且切合時序，襯映心境，情景渾融，語意精新，故成絕唱。
全詞因果相承，情景互換，融情入景，設喻新奇。賀方回因此詞而得名賀梅子。
呂濱老：薄幸
《薄幸》
呂濱老
青樓春晚，
晝寂寂、梳勻又懶。
乍聽得、鴉啼鶯弄，
惹起新愁無限。
記年時，
偷擲春心，
花前隔霧遙相見。
便角枕題詩，
寶釵貰酒，
共醉青苔深院。
怎忘得、回廊下，
攜手處、花明月滿。
如今但暮雨，
蜂愁蝶恨，
小窗閑對芭蕉展。
卻誰拘管？
盡無言閑品秦箏，
淚滿參差雁。
腰肢漸小，
心與楊花共遠。
賞析：
這是一首戀情詞，寫一個偷擲春心的少女對遠在他鄉的戀人的懷念與憂思。首尾寫現實境況。春晚點時序，寂寂記氛圍，梳勻又懶點佳人心態，春禽觸發愁思。記領起回憶，申說新愁，傳情、約會、題詩、共醉，一幕幕場景，寫出與伊人熱戀的溫馨。怎忘得綰結上文，更推出一特寫鏡頭?；乩鹊攸c極幽，攜手兩情極密，花明月滿，愛情的美好不言而喻。如今以下折轉當前，環境物象頓時暗淡凄清，與花明月滿形成落差。無言閑品淚滿，佳人憂思情態，栩栩紙背，收尾二句更見負荷之重，愁思之遠。暮雨與春晚呼應，如今以下種種，將愁無限具體深化、刻畫精微，意象婉美，愛情之甘苦歷歷在目。
李賀：南園
《南園》
作者：李賀
原文：
男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。
請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。
翻譯：
男子漢大丈夫為什么不腰帶吳鉤，
去收取那被藩鎮割據的關塞河山五十州？
請你且登上那畫有開國功臣的凌煙閣去看，
又有哪一個書生
曾被封為食邑萬戶的列侯？
賞析：
這首詩由兩個設問句組成，頓挫激越，而又直抒胸臆，把家國之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達出來了。
第一個設問是泛問，也是自問，含有國家興亡，匹夫有責的豪情。男兒何不帶吳鉤，起句峻急，緊連次句收取關山五十州，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯得氣勢磅礴。帶吳鉤指從軍的行動，身佩軍刀，奔赴疆場，那氣概多么豪邁！收復關山是從軍的目的，山河破碎，民不聊生，詩人怎甘蟄居鄉間，無所作為呢？因而他向往建功立業，報效國家。一、二兩句，十四字一氣呵成，節奏明快，與詩人那昂揚的意緒和緊迫的心情十分契合。首句何不二字極富表現力，它不只構成了特定句式（疑問），而且強調了反詰的語氣，增強了詩句傳情達意的力量。詩人面對烽火連天、戰亂不已的局面，焦急萬分，恨不得立即身佩寶刀，奔赴沙場，保衛家邦。何不云云，反躬自問，有勢在必行之意，又暗示出危急的軍情和詩人自己焦慮不安的心境。此外，它還使人感受到詩人那郁積已久的憤懣情懷。李賀是個書生，早就詩名遠揚，本可以才學入仕，但這條進身之路被避父諱這一封建禮教無情地堵死了，使他沒有機會施展自己的才能。何不一語，表示實在出于無奈。次句一個取字，舉重若輕，有破竹之勢，生動地表達了詩人急切的救國心愿。然而收取關山五十州談何容易？書生意氣，自然成就不了收復關山的大業，而要想擺脫眼前悲涼的處境，又非經歷戎馬生涯，殺敵建功不可。這一矛盾，突出表現了詩人憤激不平之情。
請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？詩人問道：封侯拜相，繪像凌煙閣的，哪有一個是書生出身？這里詩人又不用陳述句而用設問句，牢騷的意味顯得更加濃郁?？雌饋?，詩人是從反面襯托投筆從戎的必要性，實際上是進一步抒發了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚激越轉入沉郁哀怨，既見出反襯的筆法，又見出起伏的節奏，峻急中作回蕩之姿。就這樣，詩人把自己復雜的思想感情表現在詩歌的節奏里，使讀者從節奏的感染中加深對主題的理解、感受。
李賀《南園》組詩，多就園內外景物諷詠，以寫其生活與感情。但此首不借所見發端，卻憑空寄慨，于豪情中見憤然之意。蓋只是同時所作，拉雜匯編，不能以題目限的。
李賀：將進酒
《將進酒》
作者：李賀
原文：
琉璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。
烹龍炮鳳玉脂泣，羅屏繡幕圍香風。
吹龍笛，擊鼉鼓。皓齒歌，細腰舞。
況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。
勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土。
注釋：
1、琉璃鐘：形容酒杯之名貴。
2、琥珀：琥珀是數千萬年前的樹脂被埋藏于地下，經過一定的化學變化后形成的一種樹脂化石，是一種有機的似礦物。琥珀的形狀多種多樣，表面常保留著當初樹脂流動時產生的紋路，內部經?？梢姎馀菁肮爬侠ハx或植物碎屑。顏色一般為黃紅色，透明到半透明。這里借喻酒色透明香醇。
3、真珠紅：真珠即珍珠，這里借喻酒色。
4、烹龍炮鳳：指廚肴珍異。
翻譯：
酒杯用的是琉璃鐘，酒是琥珀色的，還有珠紅的。經過烹、炮的馬肉（龍）和雄雉（鳳）拿到口中吃的時候，還能聽到油脂被燒烤時的油爆聲，像是在哭泣。用綾羅錦繡做的帷幕中充滿了香氣。羅幃之中，除了食品與酒的香氣外，還有白齒的歌伎的吟唱和細腰的舞女和著龍笛的吹奏、鼉鼓的敲擊在舞蹈。宴飲的時間是一個春天的黃昏，他們已歡樂終日了，他們飲掉了青春，玩去了如花的大好時光。桃花被鼓聲震散了，被舞袖拂亂了，落如紅雨，他們把如花的青春白白地浪費了。我奉勸你們要像他們那樣，終日喝個酩酊大醉吧，由于酒已被你們喝光，酒鬼劉伶墳上已經無酒可灑了！
賞析：
此詩用大量篇幅烘托及時行樂的情景，作者似乎不遺余力地搬出華艷詞藻、精美名物。這是一首諷喻詩，既形象夸張地反映了統治者的豪華奢侈，又從跳躍的蒙太奇鏡頭中開拓了讀者的聯想，并寫出了自己對生活死既可悲，生也無聊的苦悶心理。
李賀：天上謠
《天上謠》
作者：李賀
原文：
天河夜轉漂回星，銀浦流云學水聲。
玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂佩纓。
秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。
王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。
粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。
東指羲和能走馬，海塵新生石山下。
注釋：
1、回星：運轉的星星。
2、銀浦：天河。
3、學水聲：詩人由天河引起聯想，說行云像發出聲音的流水一樣。
4、仙妾：仙女。
5、纓：系玉佩的絲帶。
6、秦妃：指秦穆公的女兒弄玉，借指仙女?！读邢蓚鳌放藿o仙人蕭史，隨鳳升天。
7、植：倚。
8、青鳳?。盒∏帏P，因為押韻所以倒置。
9、王子：王子喬。周靈王太子，名晉，傳說擅長吹笙，這里指仙子。
10、鵝管：行狀像鵝毛的笙管。
11、耕煙：在云煙中耕耘。
12、瑤草：靈芝一類的仙草。
13、粉霞：粉紅色的衣衫。
14、綬：絲帶。
15、藕絲裙：純白色的裙子。
16、藕絲：純白色。
17、青洲：清邱，南海中草木茂密的仙洲。
18、步拾：邊走邊采集。
19、蘭苕：蘭草的莖。泛指香花香草。
20、羲和：神話中給太陽駕車的神。
21、海塵：海地揚起的塵土。
翻譯：
天上的銀河夜里還在潺潺，飄蕩著閃閃群星，銀河兩岸的流云們，調皮地模仿著水聲叮咚。月宮金色桂花樹，從來就是花不落綻放飄香，仙女輕盈采桂花，纖手嫻熟歌聲宛轉響佩纓。天宮的弄玉，卷起寶簾打開玉窗，又一個明媚的拂曉，窗前梧桐樹永遠枝繁葉茂，帶他們夫妻飛天的小青鳳，還是沒長大依然那么嬌小，神仙夫妻當然永遠年輕紅顏難老。天上王子喬又吹起玉笙如鳳鳴，笙管長長，真美真好，他悠然微笑在云煙里，吆喝著龍耕地，種下萬頃仙草。剪一條粉霞做成紅綬帶裝飾著天女們的藕絲仙裙，笑語喧嘩她們飛到南海青洲采仙草，又來賞早春?？炜囱綎|邊，羲和駕著天馬，車里載著太陽又奔來了，焰火紛紛，人間，石山下的海水又一次退去變成陸地，飛起灰塵。天上一天就是人間百年，讓我，怎能不傷懷摧心。
賞析：
在一個晴朗的夜晚，詩人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是張開想象的翅膀，飛向那美麗的天庭。
詩共十二句，分成三個部分。開頭兩句寫天河。天河，絢爛多姿，逗人遐想，引導他由現實世界進入幻想世界。天河在轉動，回蕩著的流星，泛起縷縷銀光。星云似水，沿著河床流淌，凝神諦聽，仿佛潺潺有聲。這些是詩人站在地面上仰望星空的所見所感，寫實之中揉有一些虛構成分，顯示了想象的生發過程。
中間八句具體描述天庭的景象，陸續展示了四個各自獨立的畫面。畫面之一是：月宮里的桂樹花枝招展，香氣襲人。仙女們正在采摘桂花，把它裝進香囊，掛在衣帶上?；ㄎ绰湟饧椿ú宦?。仙樹不枯，仙花不落，它與塵世的馨香易銷歇，繁華會枯槁形成鮮明的比照。畫面之二是：秦妃當窗眺望曉色。秦妃即弄玉，相傳為秦穆公的女兒，嫁給了蕭史，學會吹簫。一天，夫妻二人同隨鳳飛去，成了神仙。此時，晨光熹微，弄玉正卷起窗簾，觀賞窗外的晨景。窗前的梧桐樹上立著一只小巧的青鳳。它就是當年引導他們夫婦升天的那只神鳥。弄玉升天已有一千余年，而紅顏未老。那青鳳也嬌小如故。時間的推移，沒有在她（它）們身上留下任何痕跡，這是天庭的神奇之處。然而，天宮歲月也并非毫無變化。它有晨昏之別，仙人也有夙興夜寐的生活習慣，這些又似與人世無異。畫面之三是神奇的耕牧圖景。仙人王子晉吹著細長的笙管，驅使神龍翻耕煙云，播種瑤草，十分悠閑自在。畫面之四是：穿著艷麗服裝的仙女，漫步青洲，尋芳拾翠。青洲是傳說中的仙洲，山川秀麗，林木繁密，始終保持著春天的景色。來這兒踏青的仙女，采摘蘭花，指顧言談，十分舒暢。上述各個畫面互不連綴，然而卻顯得和諧統一，都以仙人活動為主體，以屋宇、花草、龍鳳等等為陪襯，突出天上閑適的生活和優美的環境，以與人世相對比。這正是詩歌的命意所在。
末兩句用雄渾的筆墨對人間的景象作了概略的點染。在青洲尋芳拾翠的仙女，偶然俯首觀望，指點說：羲和駕著日車奔馳，時間過得飛快，東海三神山周遭的海水新近又干了，變成陸地，揚起塵土來了。這就是人們所常說的滄海變桑田。詩人借助具體的形象，表現了塵世變化之大和變化之速。對比之下，天上那種春光永駐、紅顏不老的狀況，就顯得特別可貴。
逝將去女，適彼樂士。（《詩經魏風碩鼠》）對美好生活的向往，正是對當時社會現實和個人境遇不滿的曲折表現。
這首詩想象富麗，具有濃烈的浪漫氣息。詩人運用神話傳說，創造出種種新奇瑰麗的幻境來。詩中所提到的人物和鋪敘的某些情節，都是神話傳說中的內容。但詩人又借助于想象，把它們加以改造，使之更加具體鮮明，也更加新奇美麗。像王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草，不僅使王子吹的笙有形可見，而且鮮明地展示了龍耕的美妙境界。這是詩人幻想的產物，卻又是某種實體的反照。詩人寫子虛烏有的幻境，實際是把世間的人情物態涂上神奇的色彩。例如蘭桂芬芳，與人間無異；而桂花不落，蘭花常開，卻又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷簾，她們的神情舉止與常人沒有什么不同，但仙妾采摘的是月宮里不落的桂花，秦妃身邊有嬌小的青鳳相伴，而且她（它）們都永不衰老，這又充滿神話色彩。詩人運用這種手法，巧妙地把神和人結合起來，把理想和現實結合起來，使抽象的理想成為可以觀照的物象，因而顯得深刻雋永，而又有生氣灌注。這首詩，全詩十二句，句句都有物象可見，詩人用精心選擇的動詞把某些物象聯系起來，使之構成情節，并且分別組合為六個不同的畫面。它們雖無明顯的連綴跡象，但彼此色調諧和，氣韻相通。這種合而若離，離而實合的結構方式顯得異常奇妙。
詩歌首尾起落較大。開頭二句是詩人仰望星空所得的印象，結末二句則是仙人俯視塵寰所見的情景。前者從現實世界進入幻想世界，后者又從幻想世界回到現實世界，一起一落，首尾相接，渾然一體。
詩的題目是《天上謠》，謠，聲逍遙也。意即用韻比較自由，聲音富于變化，吟誦起來，輕快優美。這首詩的韻腳換了三次，平仄交互，時清時濁。各句平仄的排列有的整飭，有的參差錯落，變化頗大，這種于參差中見整飭的韻律安排，顯得雄峻鏗鏘。
