東京一年讀后感

2023-12-22 東京一年讀后感

最新東京一年讀后感(匯集七篇)。

東京一年讀后感 篇1

蔣方舟的文字還是吸引我的，不過不像初次接觸時那樣有吸引力了。耐著性子讀完，有些失望。或許是受制于體裁的原因，作品本身并沒有太多的亮點。從私人的角度而言日記寫的太具展示性了，給人一種不夠真誠的印象，一點不能滿足我這種八卦讀者的窺私欲，反而是最后用來結尾的幾張圖片和一些簡短的配文比較打動我；從文學的角度而言卻又顯得過于坦露與隨意了，少有值得推敲的地方，閱讀趣味也就大打折扣。此外，閱讀體驗與她的另一本書《我承認我不曾歷經滄桑》有重合的部分，這樣的書如果是第一次接觸大概會覺得還不錯，但確實不會再有更多收獲。她自己也在書中指出，“一個作家是如何死亡的？從重復自己開始死亡”。對蔣方舟本人的生活并沒有太多的關注，但讀這本總讓我感覺她犯懶了或者真正是遇到創作的瓶頸期了，很是疲憊。另外，附在日記后面的小說寫得也實在不怎么好，像是一幅線條僵硬的白描，寡淡又別扭。

一通噼里啪啦下來，我其實也懷疑自己是不是太過自以為是了，因為不管怎么說，能夠進行創作的人實在比像我這樣僅僅將閱讀當做消遣，還往往喜歡對自己理解或不甚理解的人事物評頭論足的“可恨”讀者好太多。但我喜歡伍爾夫對約翰生博士在《格雷傳》中提出的“普通讀者”所做的注解——“他沒有那么高的教養，造物主也沒有賞給他那么大的才能。他讀書，是為了自己高興，而不是為了向別人傳授知識，也不是為了糾正別人的看法……他不停地為自己匆匆搭起某種建筑物，它東倒西歪、搖搖欲墜，然而看來又像是真實的事物，能引人喜愛、歡笑、爭論，因此也就能給他帶來片刻的滿足。他一會兒抓住一首詩，一會兒抓住一本舊書片斷，也不管它是從哪兒弄來的，不管它屬于何等品類，只求投合自己的心意，能將自己心造的意象結構圓滿就成”，閱讀層面上的讀者既無道德也無義務，我覺得很酷。一個讀者就應該是一個挑剔的讀者，對作家懷有多余的“友好”是無益且無趣的，普通讀者從一定程度上來說也應該是一個個性讀者。以前覺得什么書都可以看看，現在覺得讀書還是有點要求比較好，倦怠的讀者造就倦怠的作者。

最后，這本書的價格實在不太美麗，錢多可以買

東京一年讀后感 篇2

閱讀《東京一年》讀后感1000字：

建筑物，美術館，畫展藝術品，作家與寫作，老年的生活，老年的愛情，大屠殺，死亡，美國大選與君主論，殖民非正義的歷史，藝術與真實，宗教信仰與信念，愛情與婚姻，中產階級與跑步，歷史與真實...在這樣一個說是日記的作品里，涉及到這么多主題而都有一些深刻最起碼自有脈絡的想法真的不容易，這本書確實帶給我很多驚喜。

書里很多觀點和感受是閱讀時有共鳴的，這是一種很奇妙的快樂。每到這個時候，就感嘆于自己語言的匱乏與蒼白，蔣方舟確實很有才情，一些捕捉和描寫真的很細膩，很能打動我。一些聯想比喻和描寫真的很聰明很準確，經常會感嘆。書里常有很多真實而準確的描寫，對社會現象，對人性，對文學與藝術作品，甚至是赤裸裸血淋淋的真實，筆觸有力并且冷峻。

在《梵高傳》里看過梵高與高更的友誼，沒留下什么好印象，在這里看了蔣方舟在梵高畫展中對二者關系的描寫和感受，覺得這段友情有種獨屬于藝術家的殘酷與美感。“這個無情的同居的故事，因為遲來的理解和懷念，竟有了一個溫情的結束。”也許有美化與藝術化的成分在，但這樣的故事我更喜歡些。

書里有很多小女生的可愛和情懷，寫他們一起吃飯，S先生喝多了早上吃不下飯，就有種在酒量上戰勝了日本人的高興；寫門口兩個魁梧兇惡的保鏢說“他們長得太過類型化，就是電影里隨時會把人像扔垃圾一樣扔到門口的那種。”還有很多很可愛很好的人，認真興奮學習內蒙古臟話的日本先生，天真而美麗的老太太...蔣方舟在書里的這種溫柔和情懷真的很打動人。

書里，尤其是后半部分，幾乎每一篇都會講到一兩部文學作品，接連接受不同的小說有時候確實會看得有點疲累，像寫讀后感一樣，寫故事情節，寫自己的觸動，但蔣方舟的才情與閱讀量確實是常人所不能及的，這樣的讀后感看起來，也是有思想有趣味的。以她的這本書為中心，向外輻射出了很多別的文學作品，那就是另外的一個個世界了，感覺也很棒。

這本書里有很多關于性的描寫，這本身沒什么，但過于直白且多的筆觸，就沒有必要而顯得刻意。還有她對愛情婚姻的極度悲觀，就像她自己寫的“我不會寫愛情，只會寫兩人費盡千辛萬苦在一起，卻一起目睹愛情的死亡。”她的描寫總是赤裸裸的真實而不忍讀下去，或許年輕且充滿幻想，我一直對愛情充滿期待，相信會有美好的愛情。

看蔣方舟的書總是充滿了驚喜，很期待她下一篇會寫出什么來。一個叫熊阿姨網友的書評寫“蔣方舟的寫作和思考能力當然超出尋常寫作者，但這些年始終又離真正的作家差那么一些，她足夠誠懇，足夠聰慧，而且熟悉的人說她足夠勤奮，希望她能真正抵達大家和她自己對她的期待。”讀者對一個作家有期待真的對作家而言是一種很奇妙的榮耀，我依舊對蔣方舟有所期待。投稿人：朱瑞雨

東京一年讀后感 篇3

知道蔣方舟這個名字，始于初中看的《瘋狂閱讀》。我一向很欣賞中國當代女作家寫的文字，從三毛、雪小禪、一路開花到七堇年、安妮寶貝再到笛安、盛可以。但蔣方舟的書，從未讀過。

《東京一年》這本書，是大四的時候在掌閱書城知道的。由于對在日本生活的向往將其加入書單，最近開始翻看。

因為這樣的原因，所以對這本書是有失望的。書由作者的日記和短篇小說《雨男》組成。但這不是一本生活隨筆，而是一本雜文集。通常我所以為的日記是記錄事件、發泄心情的載體，但《東京一年》里的日記顯得更有思想力。

蔣方舟前往東京生活一年，是源于歌德。1786年，在魏瑪生活了十數年，身兼要職的歌德由于創作熱情被工作消磨，決定放棄一切逃往意大利，重新尋找自己。蔣方舟也逃離了“被動加速的跑步機上的生活”，來到了東京。

但東京是冷漠的、排外的。不會日語的蔣方舟在東京過著被隔離的、真空的、孤獨的生活。“認真也是孤獨的結果”，為此，她需要把每一件事情都想得更長遠以填充自己的生活。

在日記中，她去得最多的地方是美術館。美術館是個有些神圣的地方。它靜，并且追求思想的碰撞與松弛。蔣方舟通過畫作去講述畫家的生活和心境，并思索當下，行文也極具想象力，有很棒的觀點。很羨慕具有藝術鑒賞力和思考力的人，我對于藝術作品只會陷入呆滯。

不得不佩服蔣方舟的閱讀量，還有她的講述力。日記中有很多篇章更像是讀書筆記。我猜那些書應該也是東京一年間讀下來的書。她用很簡練的語句講述著川端康成、向田邦子、遠藤周作筆下的人物，卻十分生動，很容易讓人產生閱讀欲。日記中還穿插了江緒林老師的自殺事件、日本人對于性的推崇以及愛情、寫作、生活、未來的種種思考，每一個觀點都極其具有深度。

但蔣方舟七歲開始寫作，頂著天才少女作家的名頭一路順風順水，然而，卻并沒有真正拿得出手的作品(除了散文《審判童年》)。東京一年的生活使她“重新獲得了觀察和思考的能力”，那么，然后呢？與她同一時期的韓寒和郭敬明早已有了更多的領域，而她始終堅持在寫作的崗位上。我不知道她的現狀或者更多關于她的事情，但我希望她能創作出真正具有代表性的作品。

歌德也好，蔣方舟也罷，逃離的生活我也有過。大二下學期，與室友關系破裂、把精力投入到無聊的課本和不感興趣的會計學上的我，決定搬到校外獨自居住。將近一年的校外獨居生活，我慢慢放棄了課本，逃掉幾乎所有的課。蔣方舟的一段話很適合描述我那時的狀態，“本來這是很好的可以“思考人生”的階段，但我也知道在異國的人生是短暫而不真實的，思考也是一種徒勞。于是徹底放松，放松到了麻木的程度”。那段時間，我大概是不帶感情地在活著的，我感受著生活中的種種瑣事，吃各種以前從不舍得花錢去吃的東西，加入學生間自發組織的狼人殺社團，留長發。那時候的生活于我而言，像是一場救贖，也像是邁向深淵的迷茫。

我是沉淪于那樣的生活的，只是后來被輔導員勸回了宿舍。我告訴導員在校外住我可以獲得更多成長，但導員回了我一句在宿舍住就不行嗎？唉，不是一路人，但也不想讓她難辦，就遂了她的愿。

歌德寫信給他的母親，說他將變成一個新人回去。我在逃離的生活里也變了很多，重新思考自己，后來做了冒險的決定，去了北京。

說是變其實也可能根本就沒有變。蔣方舟總結得很好，“重獲新生的歌德其實并沒有變成一個新人，就像在東京度過的一年并沒有把我變成一個新人，我們只是更像自己本來該成為的樣子”。（葉楊）

東京一年讀后感 篇4

在讀文檔里放著一些書，都是讀到中途放下的，因為之后的內容要續書幣，更因為讀到此多了些雞肋感，少了初讀時的喜悅，就此擱下。《東京一年》就是其中一本。www.my0556.com.cn

無限卡那幾日，翻來讀，很算計的從末尾篇讀起，不是日記，是唯一的一篇小說，就這樣倒序著讀了好些。卻不知何時發現，此書已在某時限時免費時購進。

剛剛翻開扉頁，想知道這本書前前后后讀了多久，面對著20xx.9.20這串數字卻呆住，這么短么？不會！忽又恍然，這是免費那日的日期。那就是了，這本書從加入書架到免費到全部讀完已悄悄溜走多少歲月，已無從知曉。往前讀到120頁，發現筆記的痕跡了，驚覺一本已讀完，但翻翻之前的，又忘了大半。

好吧，只是讀過！好在，沒有錯過。

書歸正傳吧！

這本書說是日記更為貼切，看過的博物館，交往的人，吃過的美食，讀到的書……

不同的是這些都是我們未看過的吃過的讀到的，尤其那些作家那些作品，如果不是在這里看到，恐怕這輩子不會看到；即便在這里看到，恐怕以后也不會去看。所以起到了快餐文化的作用。這類日記，個人認為無所謂文筆，只關乎見識。

但少女作家也不是憑空飛來的頭銜，在序言中，在與西木對談的演講稿中，甚至在評論中被不少的人詬病的關于中產階級喜慢跑的長文中，我還是看到了年紀輕輕的她深刻的一面。

一本與眾不同的書。

東京一年讀后感 篇5

我們一直生活在鴿灰色的天空下、凄黯的.風景里、泥濘的道路旁，我們并不排斥這個世界，而是日復一日地籌劃建造一個我們不能建造的世界。這是在書中節選的一段話，我們生活在喧囂浮躁的城市，各種焦躁不安的情緒，當我們面對這種窘境的時候，腦海中總會出現一個烏托邦，但現實一次又一次的撕裂我們的幻想，我們始終無法逃避。

我很反感那句毒雞湯：“生活不止有眼前的茍且，還有詩和遠方。”在我看來詩和遠方是越遠越臟，不管身處何處，真正的歲月靜好，就是安然淺笑，內心的篤定，這才是能找到的心靈歸宿。

任何一件事都需要把時間拉得很長遠，把濃度稀釋，認真地咀嚼每一口食物，認真地把每一個念想變得綿長，認真的寫字，認真的讀書，認真的交友，認真，我喜歡這個詞，也敬畏這個詞，更敬畏那句“認真是孤獨的結果！”

不斷經歷，尋求突破，自我重組，變成嶄新的面貌，到底是是改變自我，還是發現自我？或者說“我之所以為我，是因為以前一段段經歷把我塑造成現在的樣子，還是一段段經歷把我以前的偽裝一層層撕開，最后發現到真正的我？”

我很喜歡書中的側篇，短篇小說《雨男》，簡潔流暢的文字，沒有顯山露水，沒有波濤洶涌，也沒有蕩氣回腸，有的只是心頭掠過一絲淡淡的感傷。

許多時候，人不在于多努力，而是在于你如何選擇。即便說重獲新生，其實并沒有變成一個新人，蔣方舟在東京度過的一年并沒有把她變成一個新人，如同我們，只是想讓自己成為自己喜歡的那個樣子。

東京一年讀后感 篇6

人踩著落葉回宿舍，覺得能夠這樣度過一輩子。并不清貧的獨身女學生，真是一種最理想的生活了。

在世界上所有的職業里，恐怕只有作家是越清醒才能越優秀的。其他職業的成功都需要一定程度的自我催眠，鼓勵自己克服缺點，戰勝脆弱。只有作家不需要，作家住在自身缺點搭建成的監獄里。

東京是一個沒有人打攪，也不必打攪別人就能夠活得很好的城市。

——蔣方舟《東京一年》

讀《東京一年》，2017年11月

?十一月，寒冷終于帶著利刃刺破溫暖的面紗，但當我拿起《東京一年》，看見封面上的這段話，就像給心底印上一個暖心的吻。

寫作，這個從小學就開始的課程教學，似乎并不是很討喜，而作者蔣方舟，怎么可以從七歲就開始寫，然后出版自己的書？

相同事物的不同視角都會帶給不同的人不同的感受，我想蔣方舟就是學會了用獨特的視角看待每個事物，這與她的文學修養和藝術造詣分不開，《東京一年》這本書里，提到了很多關于日本的文化、典故甚至是文學作品和著名作家，蔣方舟所到之處、所見所聞，都可以與經驗和知識做完美的聯結，這是作家的成功之處。

在我的知識儲備中，東京在我的腦海中并不能拼出一個完整的畫面，很想通過這本書了解日本、了解東京。

讀完整本書后，名勝、景點、飲食等等關乎旅游的介紹概覽反倒退居其后了，重要的是，日本文化和人性，甚至是種族、歷史等命題會占據頭腦的大部分空間。原來，這就是優秀作家看待事物的視角；原來，這就是優秀作家憂國憂民的憂患意識。

寫作是個艱辛的過程，需要親身經歷體驗很多生活的細節，用文學語言陳述事實，將文字升華為具有社會價值的作品。而如何權衡拿捏事實和真實之間的分寸，就是語言文字之魅力所在。

在事實和真實之間探索，在充實和空虛之間猶豫，這對我來說，就是寫作最大的魅力。

——蔣方舟《何為文學——在事實和真實之間》

東京一年讀后感 篇7

《東京一年》這本書的編排很像是一個三明治。第一部分是作者在東京游歷一年的所記的日記，最后一部分是同時期拍攝的一些照片和短評，夾在兩者之間的是一篇小說《雨男》。也許這樣的編排是作者的苦心孤詣，期望讀者能通過不同的表現形式，更為立體的了解日本。遺憾的是，讀書無法像吃三明治那樣將三層食材同時塞入口中。當我不得不一層一層的將這個三明治吃完后，我感覺這個三明治的面包似乎有些平淡，所以作者在中間夾上了一些餡料，可餡料的食材又沒什么底氣，所以它也不敢驕傲地表現它的存在。但至少這個三明治還算新鮮，作者也還年輕，未來還有著無限的可能性。

之前對本書的一些評論都把重點放在了日記上。所以，我打算聊聊對書中的那篇小說的感受。

小說取名《雨男》，是一個發生在中國女孩和日本男人之間的故事。作者在文章開頭介紹了一個據說是日本的妖怪故事《雨女》：

我猜測，這篇小說正是作者依據這個傳說打造出來的。作為女性作家，作者把妖怪的形象改寫成男性，并且按照自己的意愿創作了故事情節，從而有了這篇《雨男》。

改寫他人的故事作為自己的創作是司空見慣的做法，無可厚非。毛姆就直截了當的表示小說《面紗》的靈感來自于但丁《神曲》中的意大利傳說。但《面紗》的成功主要歸功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永遠只寫自己身邊的人，他小說中的人物過于真實以致于惹上了官司，不但賠了錢，還幾次修改角色的姓名。作為小說家，收到這樣的傳票應該比文學獎的獲獎函還要得意吧。蔣方舟似乎還沒有惹上這樣的麻煩，祝愿她早日獲得這至高的榮譽吧。

小說雖然脫胎于《雨女》的傳說，但作者并沒有讓主角在故事里滅亡，相反的，被雨男纏上的蕊生，很輕易地放棄了抵抗，徹底擁抱了一輩子的陰冷潮濕。從頭下到底的雨讓整個故事濕答答的，雨水中透出作者無奈和認命的態度讓我有些唏噓。這竟然是一個二十多歲風華正茂女子的手筆，同年的易安居士說不定還在倚門回首卻把青梅嗅，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺呢。全書的第三部分中有一張蔣在電車里的特寫照片，她自嘲道

一位承認自己不曾經歷過滄桑的青春麗人的臉上卻時時表露著憂國憂民的神色，還真有些耐人尋味。