雷雨讀后感
2023-12-25 雷雨讀后感
雷雨讀后感。
書籍是知識的承載工具，內含著無限的潛力，讀完這本作品后，每個人都會心潮起伏。那么當我們要寫讀后感時，應該如何展開呢？或許，跟隨迷你句子網一起思考“雷雨讀后感”這個主題，會給您帶來全新的啟示。
雷雨讀后感 篇1
《雷雨》讀后感
《雷雨》是曹禺先生創作的著名話劇，被譽為近代中國話劇的經典之作，它以戀愛、婚姻、家庭和封建道德觀念為背景，深刻地揭示了人性的復雜性和殘酷的現實。這部戲以其豐富的內涵、生動的形象和細膩的情感展示，給我留下了深刻的印象，同時也帶給了我許多思考。
故事的背景設定在上世紀二十年代的南方小城，主要圍繞著賈樟柯和恩康兩個家庭展開。賈家是一個封建家族，他們擁有大量土地和財產，但與此同時，家族成員也被封建思想所束縛。恩康是一家新興的資本家，他們以商業為主，追求現代生活的價值觀。在這兩個家庭中，有對愛情和婚姻不同看法的人物，這導致了劇情的沖突和發展。
整個劇本構思緊密，人物關系錯綜復雜。主要人物之間的感情糾葛和心理變化，給人留下深刻的印象。特別是賈樟柯和岳父賈天祥之間的復雜關系，無情的商人恩康和被命運束縛的愛情的小花，以及曹禺特意描繪的日出和月亮人物，都給我留下了深刻而復雜的印象。
整部戲以雷雨這個自然現象作為象征，通過揭露賈家的家族秘密和賈天祥的暴行來象征混亂和社會動亂。雷雨的來臨也象征著劇中各種矛盾的爆發和解決。這種象征意味讓整個故事不再局限于個體的命運，而超越了個別人的生活，折射出更大社會背景下的矛盾和沖突。
曹禺通過這個故事傳達了對封建制度的批判和對新生活方式的探索。他以細膩的筆觸和精準的對白，刻畫了每個角色的性格和命運。賈家族的封建家庭和傳統觀念，代表著舊社會的限制和束縛；恩康家族的商業味道和現代觀念，則代表著新生活的追求和力量。他們之間的沖突和對抗使得賈樟柯與小花、恩康與商務分別陷入了情感的焦慮和困惑。
尤為引人注目的是，盡管這部戲發表于80多年前，但它仍然有著深刻的現實意義。曹禺通過展示封建社會家庭的種種矛盾和人性的黑暗面，警示人們要大膽地突破束縛和改變傳統社會的觀念。他提倡自由的愛情觀、平等的婚姻觀和獨立的人生觀，這些觀念至今仍然有著非常重要的現實意義。
《雷雨》讀后讓我深思。人性的復雜性和社會背景之間的矛盾發展是不可避免的，但我們應該通過思考和行動來尋找改變和解決的辦法。我們應該勇敢地面對自己內心的欲望和追求，并為之努力奮斗，不被封建的觀念和傳統制度所束縛。同時，我們也需要認識到現代生活的冷漠和商業利益的影響，不使自己陷入道德的沼澤中。
《雷雨》是一部真正經典的戲劇作品，無論是對人性的揭示還是對社會的批判，都讓人不禁為之動容。它不僅引發了我對封建社會和現代社會的思考，更讓我意識到了人性的復雜性和社會的殘酷現實。曹禺用他深邃的眼光和敏銳的筆觸，刻畫出一個個真實且觸動人心的形象，使得這部作品具有了永恒的價值。無論是作為文學作品，還是社會劇的探索，《雷雨》都值得我們細細品味和深思。
最后，我要說，《雷雨》是一部傳世之作，把人性的善惡、倫理的牢固和社會的責任淋漓盡致地表現出來。通過這部戲劇，我們不僅得到了美的享受，還得到了對人性和社會的思考。我相信，無論是當代還是將來，這部戲劇都將繼續發揮其重要的作用，影響著人們的思想和行動。
雷雨讀后感 篇2
《雷雨》讀后感
《雷雨》是當代著名作家曹禺的代表作之一，此劇以揭露封建社會家庭倫理和人性的黑暗面為主線，通過矛盾沖突的展開，反映出社會的殘酷和人性的復雜。這部戲深刻地剖析了封建社會家庭倫理的虛偽和糜爛，充斥著欺騙、背叛與陰謀，讓人深思和震撼。
在《雷雨》的舞臺中，我們看到了一個將性欲誣陷成罪惡的社會。在劇中，甄士隱為了滿足自己的私欲，不惜撒謊中傷自己的妻子，用自己的狡詐迷惑霞姐，最終導致悲劇的發生。這個虛偽的家庭倫理反映了當時的社會現象，使人們對封建禮教的偽善和虛偽有了更加深入的認識。同時，在《雷雨》中，也揭示了女性在封建社會中的無助和悲劇。翠翠被逼無奈，只能陷害霞妹，她的悲慘遭遇使人們對封建社會對女性的束縛與壓迫有了更加深入的認識。這些都警示著我們，封建社會的家庭倫理與性別觀念遠離大多數人對正義、良知的判斷，只能帶來不幸和混亂。
同時，在《雷雨》中，作者通過劇中人物的對白以及他們背后隱藏的真實感情，描繪出了復雜而真實的人性。眾多的人物形象在小劇場里的交織呈現，使得整個故事從戲劇沖突的角度更加緊湊。甄士隱與程世才斗智斗勇的對白，甄士隱和霞妹之間的曖昧情愫，以及翠翠為了愛情不惜一切的決絕，這些都展現了人性深處的復雜和矛盾。人性的丑惡和善良在《雷雨》中得到了淋漓盡致地展現，讀者不禁會產生對人性的質疑和思考。這些復雜的人性形象在劇中的互動和沖突中，使得整個故事更加生動和豐滿。
此外，《雷雨》中的雷雨意象更加加深了整個故事的沖突和氛圍。雷雨不僅代表了自然界的力量，同時也象征了人性的黑暗面。雷雨的到來，預示著悲劇的發生。人們對雷雨的恐懼和無奈，形成了與人性矛盾的一種反襯。雷雨是自然界的惡魔，而人性的惡魔也在劇中各個矛盾和沖突中暴露無遺。雷雨成為人們心中的一道傷痛和警示，使人們對封建社會壓迫和家庭倫理的反思更加深入。
總而言之，《雷雨》是一部思想深刻、情節緊湊、人物豐滿的經典之作。通過對封建社會家庭倫理和人性的揭示，我們看到了一幅黑暗且復雜的畫卷。這部作品不僅對封建社會的精神束縛提出了批判，也對人性的美好與丑陋進行了深刻地探討。在閱讀并思考《雷雨》時，我們對封建社會及社會倫理有了新的理解，對人性有了新的認識。這讓我們更加珍視現代社會中人與人之間的和諧關系，同時也使我們不斷反思并努力避免封建社會那種偽善和虛偽的家庭倫理。
總之，讀完《雷雨》讓我深思和震撼，它通過對封建社會家庭倫理和人性的揭示，給了我對社會的認識和人性的思考。這部作品成功地表達了對封建社會的批判和對人性的關懷，具有重要的現實意義和社會價值。《雷雨》是一部值得推崇和思考的經典之作。
雷雨讀后感 篇3
讀起來就是糾結，在字里行間總是在流露著很強的矛盾，或者說是一種激烈的對抗，不論是周萍和魯四鳳的愛情，還是經歷三十年洗刷，周樸園和魯侍萍的孽緣，以及夾雜的種種矛盾與，與費解都是令人琢磨不透的，你永遠也無法猜出下一秒會發生什么，這一樁樁愛情之間的矛盾與沖突，都是無法表達的，更是琢磨不透的。偏偏不巧的是就集中在這一天爆發，所有的一切都在這其中爆發，兩個藕斷絲連的家庭中8個人的恩恩怨怨集中表現，在小小的一個家中體現，不僅僅是一個家庭，卻在反映著整個社會的矛盾，不論是愛情，地位都足以影響一個人的一切。
在舊社會，在舊制度下，反抗會被壓迫和殺害，所以像他妻子和魯大海這樣的人往往受害最深。從最初太太被安上的精神病，到罷工的魯大海被開除都是在表現著舊社會，舊制度的恐怖之處，而作者意在利用他們降讀者，觀眾的反抗情緒勾出來，就像《讓子彈飛》中姜文一樣，將人們心中的怒火勾出來才會讓統治者，獨裁者恐懼，并且打敗他們。結尾處寫道死的死，瘋的瘋，就剩下周樸園這個封建制度的守護者，試問，2012要是真的來了，世界上就剩一個人了，你說是死者孤獨還是生者孤獨呢？
雷雨讀后感 篇4
在家庭生活中，周樸園是一個專橫冷酷的封建暴君，他十分重視自己的家庭“秩序”和自己在家庭中君臨一切的地位。他專橫獨斷，唯我獨尊，“他的意見就是法律”，任何人都不得違抗，如第一幕中，周樸園從礦上回家，就威嚴地逼妻子吃藥。人們不難看出，周樸園關心的不是妻子的健康，而是自己意志的貫徹，需要妻子為兒子們做個“服從的榜樣”。
充分暴露了他的武斷、專橫。在第二幕中，周樸園催促繁漪去看醫生。也充分說明了這一點。
周樸園對周萍的對待反映了他不時的**和冷漠，例如在客廳里冷酷地教周萍，為了母親而改變自己的過錯。周樸園三十年前趕走侍萍，以及三十年后與侍萍相見的前前后后，都暴露了周樸園專橫、冷酷的性格。
此外，在第四幕開始時，作家有意識地讓剛愎兇惡的周樸園陷入寂寞與孤獨境地，在深夜兩點，萬籟俱靜的時刻，他被一種孤獨感緊緊攫住，他忽然感到人生的無常而希望得到點家庭的溫暖。他一反常態地對小兒子表示前所未有的慈愛，向周沖傾訴起：“令天一一呃，爸爸有一點覺得自己老了!
”為了想讓兒子親近自己而打算答應兒子不敢提出的要求，甚至在和繁漪又一次沖突后，他竟對大兒子周萍畏縮地表示：“世界上的事情真是奇怪，今天我忽然悟到做人不容易，太不容易了。”這短短的一段戲，充分顯示了周樸園性格的另一個側面一一孤獨與幻滅，往日威風凜凜的周樸園剎那間似乎變成了另外一個人，昔日的威嚴、專橫、冷酷再也不見廠，突然覺得周樸園又是那樣的無能。
曹禺以其精湛的藝術技巧塑造了一個復雜矛盾的人物形象。
侍萍是一個正直、正直、善良的人。面對周樸園的背叛和無恥，她冷靜冷靜，冷靜冷靜，可以開懷大笑和諷刺；面對周樸園的侮辱，他很堅強，很自尊。但她畢竟是個母親，當她面對孩子們的悲劇時，她很難過。她身上有著頑強、剛毅的性格，但同時又受封建的倫理觀和道德觀以及宿命的束縛，使這個人物更加體現了真實的一面。
蘩漪是個對愛情執著追求的女人，她是封建主義的受害者，同時她的身上有具有著對封建主義的反抗精神，也是曹禺在《雷雨》中塑造的最有性格的人物，他在序中這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏著艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡”。
繁漪是曹禺作品中具有獨特個性的典型人物。這是一個由于社會的壓抑、環境的窒息而變得乖戾的女人，有著這樣的痛苦遭遇的女人，像這類“在陰溝里討生活，卻心偏天樣的高，熱情原是一片澆不息的火，而上帝偏偏罰她枯干地生長在砂上”的女性，在當時封建高壓的社會中是不少的；但是，像繁漪這樣具有“一顆強悍的心敢沖破一切桎梏，做一次困獸之斗的，被情熱燒得瘋狂了的個性則是獨特的。曹禺形容他的女主人公“是一柄犀利的刀，她愈愛的，她愈要劃著深深的創痕。
”滿蓄著受著壓力的陰鷙性的力，她如同一匹執拗的馬，毫不猶豫地跳著艱難的路，她抓住周萍不放手，是想在地堆破碎的夢中得到解放，而結果卻通向死亡，通向必然的悲劇結局。這是作家對現實生活的獨特理解和總結，它**于現實生活，不讓人覺得虛假、不可信；但是人們在現實生活中找不到具有她堅強獨特個性的角色。她既是一個真實的生活中的人物，又是一充實的戲劇性的人物，對于繁漪，曹禺抱有不可抑制的偏愛，把她描寫成一個具有“雷雨”式性格的人，“愛起來像一團火，把你燒毀”。
曹禺塑造的人物形象對于揭露當時社會的罪惡具有典型意義。
蘩漪是一個受到“五四”新思想影響的舊式女性，是都市舊家庭中的一個多愁善感的家庭主婦，曹禺這樣描寫她：年輕時非常漂亮，會畫畫，寫一筆好字，受的舊式教育，又加上一點“五四”以來新思想影響。她是介于新舊之間的女性形象。
正是這一點，使蘩漪的性格復雜多變，令人深思。她聰明、美麗，有追求自由和愛情的要求，但任性而脆弱，熱情而孤獨，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑’’。劇本讓她在不可抗拒的環境中成長：
極端的愛變成了極端的恨，固執變成了瘋狂。因此，悲劇的意義更加深刻和突出。《蘩漪》的悲劇形象是曹禺對現代戲劇的巨大貢獻，深刻地表現了命運對人的無情統治和人與命運的無休止的抗爭。
劇中的蘩漪在雙重悲劇沖突中經歷了她靈魂的全過程。在這個悲劇性的女人身上，曹禺杰出的藝術才華熠熠生輝。
階級沖突主要體現在封建資本家周樸園與工人階級代表魯大海的沖突上。周樸園與魯大海本是父子關系，但周樸園因為利益、地位在一開始卻否認了他們之間血緣關系，因為他們處于不同的階級立場，而且是處于相互對立的階級立場上，這來自于那個時代本身的階級矛盾，這個沖突本身就明顯的存在且無法調和。
周樸園與魯大海不僅是雇傭關系，而且是階級對立關系，也是父子關系；侍萍與周萍是家庭地位懸殊的階級對立關系，勞動人民與剝削者的關系，是自己心愛的女人的母親，同時又是母子關系；蘩漪與周萍既是后母與兒子的關系，也是**的情人關系；周萍與四鳳既是主仆關系、愛人關系，同時又是同母異父的兄妹關系，這種種的在人物關系上的沖突構成了《雷雨》的特色，同時也因為這些關系和沖突無法調和，最終使劇發展到了高潮。
環境氛圍的烘托
“屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著。外面沒有陽光，天空灰蒙蒙的。要下大雨了。”
劇中環境的描寫形成了《雷雨》的特殊的色彩氛圍與情感基調，通過這種“郁熱”、低沉的環境描寫，為人物的出場以及情節的發展、矛盾沖突的激化與升級作好了鋪墊。同時也暗示了悲劇的結局，照應的“雷雨”的主題。
人物語言
曹禺正是在激烈緊張的戲劇沖突中運用了強烈藝術魅力的語言展現人物的心靈交鋒，把語言的藝術魅力發揮得淋漓盡致，充分體現出了一個優秀劇作家的非凡能力，下面我試以《雷雨》為例來欣賞一下曹禺先生的語言藝術特點。
劇中寫到周萍與周繁漪有著**的關系，周繁漪要周萍帶自己走，要他負責，對他進行威逼時，他卻說“你忘了，那是我年輕，我一時沖動，說出來這樣糊涂的話。”“年輕人一時糊涂，做錯了事，你就不肯原諒么？”從這里就把周萍的自私、懦弱與虛偽、不負責任和推脫表現在觀眾面前。
全劇的主人公周樸園通過個性化的語言，揭示了周樸園的虛偽、卑鄙和**。他玩弄了侍萍又逼她出走，還裝出對侍萍念念不忘的樣子，如：魯侍萍：
老爺，你想見見她么？周樸園：（急忙）不，不，不。
呂侍萍，她的生活很艱苦，離開了周家等。周樸園：為什么她再也找不到周家了？
當他認出魯侍萍時，他采取了另一種態度。周樸園：你在這里干什么？魯侍萍：
不是我要來的。周樸園：誰指使你來的？
……周樸園：你靜一靜，把腦子放清醒點，你不要以為我的心是死了，你以為一個人做了于心不忍的事就會忘記了么？你看，這些家具是你過去喜歡的東西。我總是把它們保存多年以紀念你。
……周樸園：你的生日-四月十八-每年我總記得，一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至于你，因為生萍兒受了病總要關窗戶，這些習慣我都留著，為的是不忘記你，彌補我的罪過。……周樸園：
以后魯家人永遠不許再到周家來……從這些語言，觀眾就可以看到一個隱藏在仁厚正直、有改善的外衣下的卑劣、毒辣的偽君子。他要了周繁漪，卻對周繁漪十分專橫、冷酷，他對礦工更是殘酷剝削和暴力鎮壓。
戲劇沖突主要表現為一系列的戲劇動作和人物語言，戲劇動作既指能夠看得見的人物外部形體動作，又指人物的內心動作。當周樸園叫人打魯大海、魯侍萍時：這真是一群強盜！
（走到周萍那里啜泣）。你是萍。為什么打我兒子？”這段話包含了侍萍極其復雜的感情，她先是震驚，接著猛醒，繼而憤怒，最后怒訴，一系列感情的急劇變化過程全部在這一個皆音“憑”字的巧妙運用。從這可以看出魯侍萍善良、有尊嚴、欲抗爭但又掙脫不了種種現狀地牽伴的當時社會中國婦女的典型形象。
這些都是從人物的語言和動作上，看人物的性格特征。
具有深厚魅力的潛臺詞也是衡量一部戲劇是否優秀的重要標準之一。又如《雷雨》第二幕周樸園與魯侍萍相見那場戲，周樸園還不知道站在他面前的就是侍萍時，表現出一種眷念、悔恨之情，當認出侍萍后，露出了資產階級偽君子的真相，他嚴厲地責問：“你來干什么？
”“誰指使你來的”這兩句從下意識中冒出來的話，是有內心語言和潛臺詞的。前一句話“你來干什么？”的潛臺詞有兩層意思：
其一，你大可不必到這來，其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？后一句話“誰指使你來的？”的潛臺詞是：
不是你。魯貴一定是派你來勒索我的。他非常害怕自己與侍萍的婚外情會暴露在仆人魯貴的面前，這對他的名譽和社會地位構成嚴重威脅。這兩句“言外立意”的潛臺詞，對于表現周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。
而第二幕中的最后寫到風雷大作則是用周樸園講的一句話“萍兒，花盆叫大風吹倒了，你叫下人快把百葉窗關上，大概是暴雨就要來了”這一句話，一語雙關，既是寫當時的天氣變化，又預示了在他以后的生活中將會是一場大風雨，預示著人物的不幸命運，這樣的語言通俗易懂，扣人心弦，耐人尋味，具有象征性。
詩意是劇作家追求的美學理想。曹禺恰以其語言的抒情性構筑著他劇作詩的大廈，也可以說，正是因為一些詩的語言技法，如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，才使他的戲劇語言具有了抒情性。在劇本中，曹禺喜歡對他所描繪的人物進行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作詳細的說明和描繪。
這種語言如同敘事詩一般，具有濃厚的抒情性，那象詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術效果。
深刻的主題思想
《雷雨》以20年代初的中國社會為背景，通過一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭內部的尖銳矛盾，展現了有典型意義的剝削家庭的罪惡史，揭露了中國舊社會資產階級家庭沒落、腐朽，從而揭示了整個封建社會的衰敗。
《雷雨》這部戲劇不僅從人物性格的刻畫，而且從情節的波瀾起伏，不論在人物沖突的構造上，還是在主題內涵的表達上，都寫得描寫得十分成功。通過這一悲劇的描寫，讓人們更加深刻的了解到了封建社會對人們的殘害，揭示了社會現實的同時，激起了人們對舊社會的反抗與對新生活的向往。它不僅對文壇產生了巨大的影響，而且在社會上形成了巨大的反響。
雷雨讀后感 篇5
《雷雨》
看了曹禺的《雷雨》，“到底什么才是公正？”這個問題一直在我腦中徘徊了好久。為什么故事的結尾是這樣的：最該死，最瘋狂的人安全嗎？為什么這么多無辜的人會死的發瘋？
曹禺曾說：“我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的”。這句話讓我知道，他的生活并不一帆風順。
這也使我更加確信，正是這些痛苦的經歷，使他創作出偉大的作品，而說話的欲望來自生活中的苦難。
《雷雨》描寫了一個大家庭的崩潰。周樸園是封建家庭的統治者和資本家。其妻蘩漪感到被壓抑的苦悶，與繼子周萍發生了曖昧關系。
受過一定資產階級民主思想的影響然而缺乏反抗勇氣的周萍怯懦、自私，想擺脫與繼母的這種不倫關系，又愛上了充滿青春活力的婢女四鳳，而蘩漪的兒子周沖也愛上了四鳳。出于嫉妒，蘩漪通知四鳳的母親侍萍，要把四鳳帶走。侍萍是30年前被周樸園引誘生下兩個兒子后被遺棄的女傭。
她是周萍的生身母親，而被她帶走的第二個兒子魯大海又正在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，他和周樸園面對面地展開斗爭……這些矛盾醞釀、激化，終于在一個“天氣更陰沉、更郁熱，低沉潮濕的空氣，使人異常煩躁”的下午趨向高潮，周萍和四鳳終于知道他們原是同母兄妹，一場悲劇發生了：四鳳觸電而死，蘩漪的兒子周沖為救四鳳不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽癡呆了，絕望的蘩漪瘋狂了，倔強的魯大海出走了。罪惡的家庭崩潰了。
故事的源頭，源于周樸園所做的一切，作為一個舊社會的資本家，言行所表現出來的都是商人唯利是圖和陰險狡詐。假如當初他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現，那么周萍的兩段戀情就不會發生，那么慘劇也不會發生。但這只是一個假設。事實上，由于他的貪婪和無情，他做了一切，導致悲劇。
從一直隨身帶著的舊家具一直保留著夏天關窗以及家具擺放的習慣，到幾十年都一直穿著的舊襯衣，都可以看出，樸園對侍萍仍有感情，可事實樸園愛的是他印象中三十幾年前那個美麗溫柔的侍萍，而不是出現在他眼前的這個女人。周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實際上它是一個丑陋的、混亂的家庭。在這個家庭里，周樸園有著父母的尊嚴，卻無法享受夫妻、父子之間的真情。
所以當年那個侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所為，只是為了填補自己空虛的心，當他思念的侍萍出現在他面前時，他慌了陣腳，資本家的勢利、狡詐暴露無疑。他以為四萍會來勒索他。他擔心四萍會跟他算賬，她的名譽和財產會受到威脅。
就這樣，兩種不同的態度，一個接一個地，露出了他的臉和嘴，他鮮明的性格躍然紙上。
曹禺曾說：“《雷雨》的主題不是以道德敗壞和**為主題的，也不是寫因果報應，《雷雨》寫的是一種情緒，是情緒的發酵，情緒的洶涌推動著我誹謗中國的家庭和社會……《雷雨》所顯示的是我所覺得的宇宙間的殘忍，相信種種宇宙斗爭的背后有一個主宰。”我很能理解，作者在創作時候并沒有一種明確的主題，而是處于本能地一種傾訴，跟著自己的感覺去表現一個世界。
毫無疑問，我看到了一個犯罪社會，一個危險而黑暗的社會。但是這也更多的是對世界的一種感覺，不僅僅存在于某個歷史某個時期，這也正是我在這個時代去讀的時候，還心存理解而不是同情的原因。他所代表的家庭和社會給我一種無法逃避的感覺。
周萍、四鳳、周沖，還有蘩漪似乎一直都處于一種想要逃離這一切的狀態里，他們想要離開，想要擺脫，想要征服。但他們的痛苦沒有出路。他們反復掙扎，甚至死亡，這是唯一的解脫。那時的社會，那樣的生活沒有給他們自由，所有的希望像渺茫的迷霧般不能真實地抵達。
探索真理的路上他們已經不能忍受，我想這也正是一種無奈的美。曹禺在1977年為自己作品集寫后記的時候說：“今天看來，必然有很多缺點和謬誤”，然后他談到沒有寫一個無產階級人物，沒有指出革命的方向都是缺憾。
但我不同意。一定有一些痛苦會跨越時代和階級。
從周魯沖突中，可以看出上層社會與下層社會之間的沖突。侍萍和四風是舊中國兩位典型的勞動婦女。但她們也有很強的局限性，所以很多時候是她們的軟弱導致了她們自己的悲劇命運。
這也是一個時代給女性帶來的不幸。世界并沒有告訴她們她們可以抵抗。
在文章的字里行間矛盾沖突相互穿插，每個人也由矛盾的驅使找到了自己應有的下場，似乎唯獨周樸園的例外，可我還是不明白，他為什么茍活。死人可憐還是活著的可憐？他看他身邊的人都不像人，鬼也不像鬼，只有他，痛苦地活著。
我想，這里面還是有一定的宿命論思想，很多東西歸于命運。我覺得不好，也不影響作品的深度。我當然不認為世上有任何因果報應。
但社會和家庭給一群人的悲傷就是這樣。他們的確可以在黑夜里去尋找一個真正的光明，但是那對于他們已經太難了。
蘩漪是一個很特別的人物。在一個受傷甚至接近**的女人身上，我隱約看到了她年輕時純潔的愛情。蘩漪和周樸園一樣，也是一個新舊結合的人物。
她渴望自由戀愛，卻又擺脫不了家人的牢籠，甘愿接受周樸園的權利。蘩漪愛上了丈夫前妻的長子，在無愛中尋找他唯一的愛；可惜，這是錯誤的愛，痛苦的愛，卻也是深刻的愛。她是一個被愛折磨卻沒有出路的人。
如果對一個人來說，愛情已經成為一種奢侈品，那么她的幸福就受到了置疑。也許是對她不尊重丈夫和她自己的報復。
在那個黑暗的社會里，人們的性格被扭曲了。
狹隘地，像尼采說的那樣，愛和憐憫都是罪。丁國楨
雷雨讀后感 篇6
《雷雨》的作者曹禺曾說：“我從小失去了自己的母親，心靈上是十分孤單而寂寞的”。也許，正是這樣，雷雨從開始似乎就注定了這是一個悲劇，那場雷雨，將30年的恨，30年的怨，30年的苦，30年的愛，交織著血與淚，傾瀉下來，沖刷人世間最丑惡，最陰暗的一面。
一場雷雨，一場夢，只是一面鏡子，醒來后，一切都只是一場噩夢，一場噩夢。
《雷雨》，敘述了一個大家庭的崩潰。周樸園是封建家庭的統治者。他的妻子蘩漪美麗高貴，但她在這個封建家庭中感到前所未有的壓抑和痛苦，與繼子周萍的關系曖昧。
而怯懦、自私的周萍，想擺脫與繼母的這種不倫關系，又愛上了洋溢著青春氣息的婢女四鳳，戲劇化的，蘩漪的兒子周沖也愛上了四鳳。出于嫉妒，蘩漪通知四鳳的母親侍萍，要她把四鳳帶走。而女傭正是30年前被周樸園勾引，為他生下兩個兒子，慘遭遺棄的女傭。
她是周萍的親身母親，被她帶走的第二個兒子魯大海在周樸園的礦上做工，作為罷工工人的代表，和周樸園進行對抗，這些矛盾不斷的醞釀，激化，終于在一個“低沉潮濕，使人異常煩躁”的下午爆發，周萍和四鳳知道他們原是同母兄妹，四鳳在絕望下沖出門外，卻不幸觸電而亡，蘩漪的兒子周沖為救四鳳也不幸送命，周萍開槍自殺，善良的魯媽變成癡呆，絕望的蘩漪瘋了，魯大海也出走了，而這個罪惡的大家庭，在這場雷雨下崩潰了。
在那個壓抑，磨滅人性的舊社會中，每一個人，就好像一腳踩進了沼澤，不斷地想要掙扎，想要逃離，卻是越陷越深，周圍，絕望，無助，到最后，都變成了一種人性的扭曲，在這樣一個背景下，卻產生了一場地位懸殊的愛戀，侍萍猶如飛蛾撲火般，愛上了周樸園，那樣不顧一切，愛的那樣決絕，然而，卻是在大年三十，被用了整顆心愛的愛人掃地出門，那般的痛苦，絕望，在自殺未遂后還是在以后的歲月中苦苦煎熬，然而，老天還是不放過這個可悲的女人，三十年后再次相遇了周樸園，毅然而然的她提出來質問，為她三十年所受的苦，為她三十年所遭的罪。然而，她所愛的那個可以犧牲自己生命的男人卻想用金錢殺死她，這是荒謬和悲愛的。直到最后，她知道自己的女兒和兒子相愛了，她也表達了母親對孩子最大的愛。
我想說她是偉大的，盡管命運是如此曲折，那種艱難，她咬了咬牙，她是一個偉大的女人。
《雷雨》中發生的一切事都是一種巧合，種種的巧合鑄就了這場悲劇，故事里的人物，都是在舊社會中迷失方向的可憐蟲，在生與死中，苦苦徘徊，最后，在舊社會這個黑暗的背景下，迷失了自己的本性，扭曲了自己的本性，造就了一場場的悲劇。也許，應該證明愛和仁慈都是罪惡。
但是，那畢竟是舊社會造就的產物，而現在的我們，也許在未來會遇見種種的困苦，但是，路畢竟要靠我們自己走下去，而《雷雨》對于現在的我們而言，更多的是一種警示吧。
漢語言文學1102班高芳
