盜夢空間觀后感
2024-05-18 盜夢空間觀后感
最新盜夢空間觀后感(熱門十四篇)。
迷你句子網小編今天為大家推薦一篇網絡上的好文“盜夢空間觀后感”，從哪些方面寫作品名的觀后感比較合適呢？認真品味一部作品后，它帶給我們的不僅是心靈上的震撼，更是靈魂上的思考。此時需要將腦海中不斷涌現出的新想法總結成觀后感，希望我的回答能夠幫到你別忘了收藏我的答案！
盜夢空間觀后感(篇1)
主人公柯布，和他的團隊擁有一項令人不寒而栗的特異功能——進入他人的夢境，盜取最重要的機密，就叫盜夢。
看完這部電影，腦里像是有團熊熊烈火在不停地燒著自己的腦子，為什么他們可以盜夢呢？為什么夢境的時間比現實快一些呢？結局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的好奇心，使我不得不認為這是部疑云重重的電影。我猜測著種種可能，可還是只是看到這真相的冰山一角，好似霧里看花，看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的同時也不得不敬佩導演，這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出？這如此真實的夢境又要何等想象力？
我的腦袋好似一團漿糊將藕斷絲連的`關系粘合在了一起，由此做出了自己的判斷以及觀點：①柯布回來了。在電影里每個盜夢者都有自己的圖騰，來幫助自己判斷是否還在夢境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺，就不難看出，只要陀螺不倒，轉個不停那就是還在夢境中。而另一個盜夢小組的成員，那個夢境設計者的圖騰是象棋，這怎么轉？原來是用手推的，推得倒在現實中，推不倒應該就像定在那一樣推不動。由此可以做出進一步的推測，不管圖騰的主人用不用力，認不認真，不會倒就是不會倒，要倒那就回來了！所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影，觀眾不難看出每層夢境都需要一個人來接應，而進入夢境的有六個人可以進入六層夢境哎！所以結局是在第六層夢境。
盜夢空間觀后感(篇2)
《盜夢空間》劇情小結：柯布和妻子梅爾有創造夢想的能力，他們可以一起生活在夢想中。但梅爾把夢想視為現實，想一直生活在其中。
柯布卻開始厭倦了夢境，想法讓妻子與他一起回到現實，于是在她的意識植入了“現在是在夢境中”的思想。她的妻子終于和他一起回到了現實中，睡在沙的夢境中。但悲劇是妻子回到現實之后意識里還保留著“現在是在夢境中”的思想，她執意要繼續回到現實，于是要柯布陪她一起繼續自殺。
柯布的妻子死了，但柯布認為現在的生活是現實，他沒有選擇死。梅爾死后，柯布被當成了殺人犯被通緝，于是出境逃離。在境外幫其它公司用“盜夢”的技能獲取商業機密。
在一次盜夢失敗中，柯布被迫幫助一家公司打倒另一家公司，并讓該公司的繼承人通過在夢中植入意識來做出解散公司的決定
《盜夢空間》的宣傳鋪天蓋地。到目前為止，科學界還未能對夢的解釋和傳說做出很好的解釋。
現實中的夢必須是現實思想的真實反映，或者是潛意識的放大，就像情節一樣。我們在一個潛意識的框架里增刪了很多東西，在夢境里我們每個人其實都是一流的導演，只是現實中的我們并不能像電影中的那樣用植入想法的方式來控制劇情的發展，夢境中遇到危險后我們的身體就會發出危險信號，為了不讓我們高速運轉的大腦崩潰而讓我們醒來，按照電影中說的，醒來就是穿越，醒來意味著夢境中的死亡。
因為在夢境中只有死亡才穿越的更徹底，當然還有其他的穿越方式，另一種就是靠外界的力量，讓我們現實中的身體劇烈的震動，而形成穿越！
我想說的就是這個震動！
說到震動，我想說幾乎每個人都經歷過。我們幾乎所有人都有睡在桌子上或小睡的經歷，但是在小睡的幾分鐘里，我們完成了一個夢想。我們是造夢人嗎？
我們總會在快醒的時候突然間夢到很危險的事情，比方說夢到下樓梯突然一下踩空身體急速下墜，我們就會突然間醒來。醒來的瞬間身體劇烈的震動，桌子都快被我們晃散架了，我們也完成了穿越，一次成功的穿越！
現實中還有一種情況就是：我們經過一個地方或者看到某個人、某個事物突然間感覺這個場景很熟悉、簡直就像昨天發生在眼前的事情，一幕一幕都是那樣的清晰，感覺像做夢，好像我們曾經給自己植入過一個場景一樣，像極了從現實穿越到了夢境中。
導演也許抓住了現實中的一些細節，放大后放到了夢里，放到了電影里，給了我們看電影的神奇效果，讓我們在現實中思考夢想！
看完電影后，我突然想：粉絲們的方向就像一場夢。球迷的方向在現實中是另一種穿越方式嗎？迷戀的方向是我們潛意識里同時感受到不同的地方。
好像是我們給我們自己植入了一個思想，我們以為我們自己在另一個地方，所有的東西都變換了位置，唯一沒有變的就是東西本身，當然沒有變的還有方向。
電影中的主線唯一沒有變的就是一個字“愛”。
對妻子的愛，對子女的愛。對妻子的愛最終因為妻子的離去而傷害了他的妻子。當主人公醒來的時候，他對女兒的愛讓他回到了現實，因為經過多次的穿越，他終于看到孩子最后總是帶著他孩子氣的笑容。
電影終歸有他的啟迪意義，這部電影的意義也許就是要告訴我們，夢境總歸是夢境，我們不能把現實中的許多不好的或者是我們不敢面對的東西永遠的囚禁在夢境當中。
現在網游穿越熱線非常流行，看完電影后突然發現，我們穿越的不僅是熱線，還有夢想！
盜夢空間觀后感(篇3)
很受追捧的**，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的**，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松。看到人物在空間里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
這部電影有很多因素，如視覺、聽覺、思維甚至還覺。
不同的角色有著不同的任務，在每一個場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點不可思議。
當mm第一次進入夢境時，很明顯周圍的景物是電腦特技造成的，有點扭曲，這是最大的失敗。后來，小mm自己制作了圖騰，但從未使用過，真是可惜。成了一個看似沒有任何用處的情節。
一個又一個的夢，一層又一層的夢，最好是一次又一次地陷入其中。每一次進入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個謊言去圓另一個謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發現，其實一切都是假的。
片中對于夢境“規則”的解說，如：死亡之后就會醒來，使用鎮靜劑死亡之后就無法回到上一層，跌入夢境邊緣之類的。其實，這都是一個陷阱，讓觀眾總是按照預定的框架去適應這些規則，然后規則不斷變化，規則出現在規則中，讓觀眾開始昏厥。
加上場景的不斷變化，第一層、第二層、第三層來回切換，然而每一層都有每一層出現的“規則”，觀眾的思維就很難一步到位的跟上，
菲舍爾在老菲舍爾病床前離開的那一刻我情不自禁。我的大腦在翻騰，我所有的記憶都很清晰。
幸運的是，當時我還是有點理性。我沒有完全讓悲傷占據上風。我強迫自己仔細地看電影，努力忍住眼淚?？上В€是不夠堅強，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。
接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結局。我一直在掙扎，讀完后很難平靜下來。對不起我的朋友。
盜夢空間觀后感(篇4)
從網上下載了《盜夢空間》這部電影，看完第一遍后讓我不能理解，于是懷著不理解的心情看完了第二遍。。。。不走尋常路的諾蘭再一次成功了?！侗I夢空間》上映不到一個月就收獲了高達六億美金的全球票房。
力壓詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》，成為近年來最值得一看的“神作大片”。再次認真看完這部電影，頗有感慨：有的電影，看完會讓人興奮不已，滔滔不絕；有的電影，讓人肅然起敬，鼓掌致意；還有的電影，會讓人笑痛肚子，拍腿叫好；更有一些，則是讓人淚流不止，傷痛絕望。
可惜，《盜夢空間》不屬于以上任何一種。這是一部人們看完后不敢相信的電影，仿佛還沉浸在夢中不能自拔，然后忘記鼓掌，忘記歡呼，忘記表達。
作為一部電影，構成它的所有元素都和教科書一樣精確。它當然不是完美無缺，但也很難找出比它做得更好的──每個人的心目中都會有自己的標準，自古文無第一武無第二，誰比誰更好我們不去也無法爭論，但毫無疑問，《盜夢空間》已經超越了一個大家公認的標準，進入了優秀的范疇。這部電影有兩個半小時（148分鐘），但作為觀眾，在看電影的過程中你幾乎感覺不到時間的流逝。
在看這部電影的過程中，你一點也不能放松，否則很容易失去故事的節奏和看電影的樂趣。
不過，在經歷一些因困惑帶來的遲疑后，便是一種想要拉過身邊任何一個也剛看完此片的人聊上一陣的沖動。想趕緊找張紙，列出剛剛看到的那么多層夢境，人物，以及境遇；想要試圖整理一下煩亂的思緒，把自己努力拉回現實的急迫與渴望。這部電影，不同于《阿凡達》式的震撼。
因為《阿凡達》只是感官刺激，就故事本身而言，乏善可陳，信息單一?！侗I夢空間》則完全與之相反，它依靠慎密的邏輯，完美的結構，和精準到無以復加的剪輯，將一個不可思議的假設命題，近乎完美得呈現出來。就好像精心構筑一棟豪宅，每一磚，每一瓦，都設計精美，無懈可擊。
特別是多層次夢想的建構和跳躍，包括空間轉換、時間交替，甚至音樂的起伏，都是積淀在一起，形成一個構思良好的邏輯帝國。只是，在我看來，卻惟獨缺了最核心的那個部分---入口，即最初建立的理由---為什么那一群人，要湊在一起，做這件事？
有人說他們將幫助渡邊的日本人打敗他們的對手。這個說法顯然不成立。如果就這些，渡邊根本不需要和他們一起去。
哪有大boss跟著去陪葬的?。扛螞r，他一去就中槍，結局更是慘不忍睹。有什么比在潛意識中獨自死去更糟糕的嗎？
對于這樣一個有權勢的人來說，這個選擇太草率了。還有人說，達芬奇希望能夠順利回家，和他的兩個孩子在一起。他不得不答應渡邊謙的要求，輸死一搏。
當然，萊昂納多和妻子之間的這條線確是是影片的核心線索之一。但在我看來，這與其說是一個理由，不如說是一個借口。是很私人，很個體的一種借口。
對于萊昂納多來說，這個理由是成立的，但是對于其他人來說，完全不值一談。你為什么要回家拉別人和你一起經歷水火？這也太扯了吧。
（至于萊昂納多與妻子這條線的悲劇性和完美性本身，毋庸置疑，且容我之后再說）。也有人說他們的目的是一樣的：證明自己，使不可能成為可能。
這就更扯了。有什么非要證明不可的??？這個創始小組的每個人都很好。需要一個更有力的理由把他們召集起來。
而不是現在這種，聽上去就很草率，很牽強的借口。
盡管對影片的故事會有不同的解讀和爭議，但從電影技術的角度來看，導演諾蘭作為天才級導演，對影片節奏和結構的掌控近乎完美。電影的前半段，導演諾蘭在有條不紊地向觀眾解釋和鋪墊一個復雜而陌生的原創概念的同時，還有效地保持著故事的節奏和人物性格的發展，其難度和觀賞性，如果舉一個不是很合適的例子，就如同一個走鋼絲的雜技演員，在拋接手中皮球的同時，還能做后空翻。影片進入下半場后，眩目的動作場面不僅不影響故事的節奏，而且成為推動故事走向最后高潮的火箭助推器。
在影片最后的高潮場景中，經過之前的重重鋪墊，三層空間的敘事同時開始推進，視覺、音樂、音效等其他電影元素也都保持了精準的同步，最后讓觀眾在聽覺、視覺、心理三重層面上和影片節奏達到同步高潮。僅憑這一段場景，《盜夢空間》就足以讓你久久難以忘懷。當然，《盜夢空間》這部電影不會是完美無缺的神作，它也有我眼中的缺點。
雖然影片已經拍了兩個半小時，但從影片的世界觀背景來看，影片構建的夢幻世界的運作規則有些模糊，許多人物關系的因果關系和故事細節都過于草率。但對一些球迷來說，這既是一種考驗，也是一種樂趣。
但是我理解到——————在夢里，永遠找不到開始，更無所謂結束。在夢里，沒有理由。夢，只是一個存在的過程。
當你記得時，你已經在過程中。至于那個最初的理由，是永遠不可能被捅破的秘密。也因此，這便能解釋所有的一切，包括最后那個定格畫面---陀螺是否停下了？
不，它注定是會一直轉下去的，這根本就是一場醒不來的夢。一場無限接近真實的夢。
盜夢空間觀后感(篇5)
《盜夢空間》觀后感：人生如夢夢如人生
必須要說的是這部**是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場景設計也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨特，特別是結尾很是驚艷，讓人有種置身夢境的感覺。
只要是人都會做夢，在夢里我們就是自己的王，掌控著自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進入他人的夢境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領銜的盜夢人，他們拿人錢財****，卻從不傷人性命，因為要想進入別人夢境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢者變成一根繩子上的螞蚱，所以說這個工作還有高危性。
盜夢專家除了要跟被盜夢者變成命運共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢里的東西，一般來說都是在現實生活里承受不了的，所以才會放在夢境里，盜夢著竊取他人的夢，等于說是把他人的痛苦也轉移到自己身上，試問這種生命中不能承受之重，放到誰身上都會受不了的。
人雖然是萬物的靈長，可也會受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦？躲在夢里獨自舔嗜傷口未免不是個好辦法，畢竟那是自己的夢，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔心被他人看到，所以說夢是**心傷的良藥，平素現實世界里沒說出口的話，還有無法再見到的人，也許在夢境里會幫我們實現。
影片結局不停旋轉的陀螺，代表著人類飛速轉動的大腦，即使睡著了，大腦不會停，夢就不會斷，可此時的我們到底是在現實還是在夢境呢？也許本來人生就是夢一場吧。
盜夢空間觀后感(篇6)
《盜夢空間》是一部腦洞大開的科幻電影，引人入勝的劇情、驚險刺激的場面，以及深刻的哲學思考，讓觀眾在影片結束后依然沉浸在夢境之中。
影片由克里斯托弗·諾蘭執導，講述了一個名為“盜夢者”的組織，利用特殊的技術進入他人夢境中竊取機密信息的故事。主人公多姆（卡里恩·墨菲飾）是這個組織的一員，他被委托進入一名富商的夢境中盜取他的商業秘密。但在執行任務的過程中，多姆陷入了另一種更為危險的夢境中，他必須在夢中的夢中不斷掙扎，才能逃脫陷阱。
影片的劇情緊湊緊張，場面也大氣磅礴，特效和動作設計令人嘆為觀止。尤其是在夢中的夢中，時間的流逝變得難以捉摸，一切都變得撲朔迷離。觀眾跟隨主人公一起經歷夢境的種種奇幻與危險，仿佛自己也置身其中，感受到了夢境的詭異和不可捉摸。
但《盜夢空間》不僅僅是一部動作冒險片，更是一部思考人類心靈深處的哲學片。在夢境中，一切都是虛幻的，人們在其中可以體驗到自己內心最深處的恐懼和渴望。影片中的主人公們通過夢境的探索，反思自己的生活和信念，也讓觀眾自省自身的夢想和欲望。
影片中那些關于夢境和現實的交錯和融合，引發了觀眾對于人類意識和夢境之間的關系的深思。我們每個人都有過夢境中逃不脫的恐懼，也有過在夢中沉醉的幻想，當我們醒來后，又會如何看待這些夢境中的經歷和感受？《盜夢空間》給觀眾提出了這樣一個問題，引領我們對于現實和夢境之間的界限進行深度思考。
《盜夢空間》是一部非常有意義的電影，它不僅具有驚險刺激的劇情和精彩紛呈的場面，更蘊含著深刻的哲學思考。觀眾在觀影結束后會陷入一種深深的思考和沉思之中，對于夢境和現實之間的界限會有更深層次的認識和理解。這部電影不僅是一次視覺盛宴，更是一次心靈的啟迪和洗禮。
盜夢空間觀后感(篇7)
一早便被**吵醒，司機已到我家樓下等著接父親去機場。于是起床，難以抵抗地繼續牽腸掛肚，只為昨晚**的影片《盜夢空間》，最后我竟開始懷疑自己此刻是否也在夢境！
影片內容非常簡單，即夢想家通過潛入人們的夢境達到控制人們行為的目的。故事也很簡單，能源大亨將逝，日本人為了統霸世界能源，脅迫造夢者進入富二代的夢境中通過在潛意識里的較量使其放棄家業、自立門戶，從而達到瓦解他們的目的。這是一個如此簡單的故事，但美國電影人賦予它深刻的內涵。
其實創作者之于作品，本身就像上帝之于世界。以主觀唯心主義為指導的影片《盜夢空間》，便為我們呈現了一個完全不同于真實世界的夢幻的世界。
主人公柯比具有超出常人的能力，他可以侵入別人的夢中，對別人的意識進行改造，可以將其喚醒或帶入更深層次的夢中。在夢里，他就像是萬能的上帝，可他偏偏無法幫助自己。亡妻之痛及不能與親生骨肉團聚，無時無刻不在折磨他。
他內心深處有一個秘密，那就是他痛苦一生的記憶。為了拯救自己，柯比的意志和潛意識識對立的，現實和夢想識對立的。
睜開眼睛，我們被現實控制；閉上眼睛，我們控制我們的夢想。在夢中，我們成為上帝，可以隨心所欲地改變世界?，F實的失望使人們無法抗拒**的夢想，然而，當我們所有的夢想都能輕易實現時，生命的價值是**？
在夢境中太久，按照自己的意愿生活得太久，就會在心中模糊了夢與現實的界限，甚至把夢當做現實，而把現實當成了一場夢。類似的心理活動在電影“阿凡達”中出現過。但又不完全相同。
潘朵拉星球是“阿凡達”中真實存在的星球，所以杰克和杰克的意識所控制的阿凡達，分別處在兩個真實世界中?！氨I夢空間”中的造夢者則不同，他們的意念完全存在于一個虛幻的境界。在夢境中，造夢者可以隨意搭建房屋，可以和已經去世的愛人重逢相守，然而，即使再讓人著迷，夢境依然是夢境。
造夢者要依賴自己鮮活跳動的生命創造夢境，生命一朝毀滅，夢境隨之毀滅。杰克可以在作為人類和成為納威人兩者中選擇其一，造夢者可以逃避，卻根本無從選擇。這就使得“盜夢空間”中的造夢者身上有些許悲劇色彩。
也使得這部科幻影片更具有現實意義。
現實的美好正是因為它的不完美。無論現實有多丑陋或殘酷，它都比一個完美的夢更有吸引力。生命沒有無法承受的重量，只有無法承受的輕。
直面現實，直面自己的錯誤和責任，哪怕是痛苦的，就因為我們還活著。而活著，就要醒來，就不能永遠躲避到自己的夢境中去。
現實和夢像一個主宰著我們的白天，一個主宰著我們的夜晚，就像雙胞胎兄弟一樣。如果其中一個失去了，另一個的存在就毫無意義。能力和無能為力也是如此。
在我們無能為力的時候，我們渴望獲得能力，而當我們擁有了一切能力，能力便從此失去了意義。所以我認為，如果有一個創造萬物的上帝，那么他是至高無上的，一定是孤獨的。
世界的本源到底是物質還是意識？或者正如這部電影告訴我們的，其實每個人都有兩個世界，一個是物質的客觀世界，另一個是意識的主觀世界。誰能說，只要還有一刻，黑夜主宰的意識世界就不屬于我們？
電影的敘述手法是現實與夢境的不斷交替，也可以說是在真實與不真實之間來尋找著“真實”。那么，哪些是“真實”的？哪些是“不真實”的？
柯比已故妻子說過的那一句“只要心里有了目標，就不要想火車駛向何方?！焙苣腿藢の丁；疖嚒㈦A梯、迷宮這些東西似乎在夢里會經常出現，在這部**里已被編導詮釋得淋漓盡致。
影片在細節的處理上也可謂獨具匠心。為了區分夢與現實，做夢者會有自己的圖騰?？卤鹊膱D騰是頂。當它旋轉時，意味著它在夢中。當它不旋轉時，它就在現實中?！侗I夢空間》的最后一個鏡頭，造夢師從他所造的險象環生的夢境中走出來和他的孩子們相見擁抱的那一刻，陀螺是旋轉的。
更何況，柯比的妻兒就像兩個符號，總是出現在故事發展的關鍵時刻？也許每個人都會有自己的答案。一個男人其實并不完整，或者說所有的人都是不完整的，在現實與夢幻之間，游走在潛意識的邊緣去尋找心靈的慰藉，如同我們見到久別的親人時往往會說的一句話：
“像是在夢里！”
我記得讀過南懷瑾的書，說人們做夢的時候，夢到很多東西，其實大腦的運動是十幾秒或者幾秒。電影中也使用了同樣的概念?，F實中的五分鐘等于夢中的一小時。另外從這部電影里也找得到“南柯夢”、“黃梁夢”一夢幾十年，醒來只一霎的影子，莊子夢蝶的道理更是貫穿全片。
“莫言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢?！边@句話是我從**看來的，已經記不起了，但一定是夢里。
盜夢空間觀后感(篇8)
現在的電影真的是越拍越深奧了，這也是必然的，反應了人們對于一些根本問題的更深入的思考。這部片子現在很火爆，甚至很有可能超過阿凡達，為什么它會這么火，為什么大家都想去看?從特效上來說它不是最華麗的，但這部影片帶給我們的啟示卻是我們一直想得到的。它觸動了我們所有人對一些深埋了很久的問題的思考，我們消逝已久的好奇心似乎又被這部電影喚醒了。覺得這部電影不錯的人肯定都會認為這部電影很有深度，能給我們很多啟發，不是那種看完就完的電影。電影最后似乎也沒有完，那個旋轉的陀螺到底有沒有停下?這就交給觀眾最后在自己的大腦里繼續上演了。
陀螺到底會不會停下?如果停下了，貌似結局皆大歡喜，男主角從夢中醒過來了，擺脫了罪名，從此過上了幸福的生活。但這種結局未免也太簡單了，如果導演想讓你這樣認為，那他肯定最后會給一個陀螺停下的鏡頭。要是陀螺沒有停下來，難道主角還是在夢中嗎?這個最后的夢境未免也太真實了，到底是真還是夢呢?或許我們該更深入一步的思考，或許這部電影一開始的現實也只是一個夢境呢?抑或我們去電影院看了這部電影實際上也是個夢境呢?用電影中判斷我們是不是在做夢的方法，我們是不知道夢開始的確切時間的，也不知道我們是怎樣來到這個夢境的。那我們可以問自己，我們是怎樣來到這個電影院的?這個問題大家都能回答出來，如果把這個問題一直往前追溯，就會問道：你是怎么來到這個人世間的?你在出生之前在哪?是什么樣子你知道嗎?你若答不出來你又怎么知道自己的這一生又何嘗不是一場夢呢?你可能會說我的感受很真實，我掐我自己會疼，但做夢的經歷大家都有，一般人在夢境中會認為夢境很真實，只有當他醒過來時才知道那是一場夢。我們現在認為這個世界很真實，那也是因為我們沒有醒過來啊。
電影中男主角在紙上畫了兩個半圓形首位相接的箭頭，并在中間畫了一條線。說明其實整個現實世界都是我們的大腦創造的，我們的大腦既負責創造，也負責感受。但由于創造的這個過程大腦已經很熟悉了，所以非常短暫，我們基本感覺不到我們也在創造。換句話說，我們只感受到了我們創造出來的世界，而對于我們創造這個世界的過程卻沒有一點感受，因為這個過程太快了。電影里的這個說法不是導演想象出來的，是有科學依據的。的時候歐美出了一部科教電影叫《我們到底知道多少(What the Bleep Do We Know)》，這部科普片里對這個創造過程就有詳細的科學解釋。現代量子力學發現，在微觀世界里并沒有任何實在的粒子，所有的粒子都是以一種可能性的方式存在，并且還存在著著名的觀察者效應，當你沒有觀察這個粒子時，它可能存在在宇宙中任何地方，當你觀察它時，它就會出現在某個特定位置。結合量子力學，腦科學，心理學，科學家們發現我們的現實世界實際上是我們根據我們的經驗創造的，在我們觀察這個世界的那一剎那被創造。主角畫的那條線，就是我們認識上的障礙，有了這條線的存在，我們才會認為這個世界是獨立于我們客觀存在的。
量子力學告訴我們物質不是實在的，也告訴我們真空也不是空無一物，而是存在著所有潛在的可能性，甚至還告訴我們主觀和客觀是密不可分的，其實就是我們自己的意識創造了我們的世界。那么我們的世界到底是真是幻呢?主角最后有沒有醒過來?我們到底是生活在夢境中還是現實中?如果你老是問這些問題，你就會發現，問到最后，想到最后你也想不通，這到底是怎么回事呢?我們應該跳出這個思維定勢，想一想我們提的這個問題是否就是正確的，我們為什么要執著于分清楚這是真實還是夢境嗎?這對于我們是最重要的嗎?
電影里面已經給了我們啟示：在夢中你殺死一個人只是會讓他醒過來而已，沒什么意義，而痛苦卻是很真實的。換句話說，境界是虛幻的，感受是真實的。我們每個人都做過夢，雖然知道夢是假的，但夢中帶給你的各種感受你卻能記憶猶新，你知道夢不是真的，但你無法否認你的感受是真實的，因為你的確感受過。我們所謂的現實世界又何嘗不是這樣呢?認識到境界是虛幻的有什么好處呢?在電影中你可以醒過來，醒到所謂的現實這一層之后我們還能醒過來嗎?能，不過并不是讓你自殺，殺死自己只是一個比喻。你要殺死的不是你自己的肉體，而是你大腦中的錯誤觀念，最根本的錯誤觀念就是你認為這一切都是真實的，你殺死這個觀念，知道這一切都是虛幻的，你就醒過來了。
在所謂的現實中醒過來有什么好處呢?人生如夢一場空，空是指到最后你無法占有和控制你想要控制和占有的，但并不是說你做經歷的這一切都沒有意義，感受都是真實的，我們可以從各種感受中不斷的覺悟，清醒，也就是是不斷的從夢中醒過來，進入一個更美好的世界，為什么會更美好呢，因為你知道這個世界是你創造的，那為什么不把它創造的更美好呢?在夢中有這個能力，但夢中創造的世界并經還是有所缺憾。如果你從現在所謂的現實中醒過來之后，你的創造能力同樣也會恢復，因為你知道你有這個能力，你創造出來的世界將會更加完美。
殺死頭腦中的控制和占有的'念頭，物質都是虛幻的，想控制占有是不可能的，這些念頭是你痛苦的根源。把痛苦去掉之后，現在美好的感受就可以幫助你創造未來更美好的感受。
相信自己的創造力，醒過來吧，創造自己美好的未來。
盜夢空間觀后感(篇9)
課件****5y
我們醒著，夢想著未來；我們睡著了，夢想著過去；在半醒半睡之間，夢想和現實之間的距離并不那么明顯。
有時候，我也想做一個盜夢者。我想去我最愛的夢里看看他在想什么。我想做一個關于愛情的美夢。像電影里的那樣，沉醉而不愿醒。
我們為什么愛做夢呢？
大概是為了那份奢侈的自由吧，我想。在夢里，我們可以成為超人；在夢里，我們可以不負責任；在夢里，我們可以做任何我們想做的事。在夢中，我們像剛出生的嬰兒一樣赤身**，連哭都只是出于本能。
夢與現實的距離到底有多遠呢？
有些夢想我們從不向任何人提及，即使是我們自己。但在我們的潛意識里，它是真實而清晰的。我們清楚地知道，這，就是我們想要的。
有一天，當我們有足夠的能力，去讓這些小小的夢想，可以與現實的舞臺上翩躚的時候，這些夢想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰，“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人都覺得不可思議，而我們自己，沉默，快樂。
能做夢，終究是好的吧。
不是每個人都能在午夜安然入睡。不是每個人每晚都能做一個好夢。
夢也好，現實也罷。
我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。
祝你夜夜好眠。
課件****5y
盜夢空間觀后感(篇10)
inception就好象是玄幻小說，你必須接受它里面的無數天馬行空的設定；但是它是最好的玄幻小說，因為在它的設定下情節無懈可擊。所以首先要解釋片中提到的所有設定：
1. 首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計劃的現實世界作為參照物的話，按照做夢依次向上分別是：
現實世界，第一層的夢，第二層的夢，第三層的夢，第四層的夢，迷茫。
2。正常人活躍在現實世界中。當他們做夢時，他們在第一層做夢。如果你想進入第二層次的夢，也就是夢中的夢，你必須服用一般的藥物。
在服用一般性藥物的情況下，要從夢中醒來（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的‘kick’，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。
當然，等藥物效果過期也是一種不是辦法的辦法。
3. 如果要進入第三層夢境，也就是夢里的夢里的夢，一般性藥物就無效了，必須要加強型藥物。但是，強化藥物的副作用是，如果他們在夢中被殺死而不能醒來，他們就會進入“邊緣”（稍后解釋什么是“邊緣”），因此他們只能通過踢醒。
4. 所謂的synchronize a kick （協同刺激），也就是說要在各層同時刺激才能把夢中人喚醒。比如說對于在第四層夢境活動的人需要在第一至四層同時kick（刺激）才能使其在第一層蘇醒；如果只在第三和第四層kick（刺激）則其會在第三層蘇醒；而如果中間有某層沒有同時kick（刺激），比如只在第一，第二和第四層kick（刺激）或者只在第一和第二層kick（刺激），則活動在第四層的夢中人不會蘇醒，這也就是所謂的miss a kick （錯過刺激）。
所以當片中小組計劃侵入深層夢境的時候，每一層必須留人醒著負責kick（刺激），而且用音樂的結束來協調同時kick（刺激）的時刻。
5. 層與層之間的時間以大約二十倍的數量延緩。在臺詞中給出的約數是現實世界十小時的航班，在第一層夢境是大約一個星期，在第二層夢境是大約六個月，而在第三層夢境是大約十年。
6. inception的片名，直譯是開啟，在電影里面是一個盜夢術語，不是指在夢中偷竊情報，而是指把某種想法植入目標人物使得他覺得這想法是自己本來就有的。而inception必須至少要在第三層完成。
這是有原因的。從影片中的目標人物的夢中我們可以看出，第一層的夢很淺，意識也很強。它是整個城市，二層是酒店，三層只是白雪中的堡壘。在意識越少的夢境里面植入效果越強。
7號。每個夢想都有一個與別人分享夢想的人。夢中的場景可以由一個特別的設計師設計，然后告訴夢想家，所以設計師不一定是夢想家。
理論上，進入這個夢的人會帶來一些自己的一識投射，但是其他人知道他們在做夢，所以他們的一志不會被混淆。設計師設計的夢不應該太超現實，否則目標人物會意識到自己在做夢，他的投影會攻擊闖入他夢中的其他人。當然，如果目標人物的投影是由一個特殊的防盜夢訓練的，即使夢境場景非常真實，入侵者也會被投影包圍。
8. 迷失域（limbo）不是一個夢境，也不因人而異。只有當你服用助推器并在夢中死去時才能進入。
limbo里面時間無窮盡。而且這個世界里只有之前到過這里的人留下的一些場景碎片，在日本人去之前只有leo夫婦到過，所以開頭結尾日本人的迷失域里的房子和之前leo對他進行盜夢時給他造的一樣。進到迷失域里面如果死亡會回到現實，但是問題是在迷失域記憶會喪失記不得這種方法，所以進入迷失域是不得已的選擇。
9. 夢可以嫁接。也就是說，在a和b進入c的第一級夢（這個級別的主夢者是c）之后，b可以帶a進入b的第二級夢（這個級別的主夢者是b）。
設定大致就是這樣，下面我們來看情節。
按照時間順序，首先是leo和他女人的事情。這兩個人是夢想世界的開拓者。他們答應結婚后一起變老。他們對夢想世界的共同追求使他們對自己進行了試驗。他們在實驗中進入了女人為夢主的第四層夢境。
人的第三層夢境世界東西就很少了，第四層更是什么都沒有。因為實驗中只有兩個人，所以前幾層沒人幫他們踢球。然而，由于時間延遲的影響，實際上，在第四層睡一天就是50年。所以他們在第四層次的夢想世界里攜手合作。在業余時間，他們只能創造東西玩。
五十年之后他們在夢境中老死了。以為他們是服用了加強型藥物的，所以雙雙進入了limbo迷失域。迷失域中女人貪戀著無時間盡頭的廝守就認為這是現實，不想回現實，而leo卻想著自己的孩子想回現實。
最終說服了女人和他一起臥軌自殺，他也不確定這樣就能從limbo脫身，所以自殺前把懷疑一切，嘗試一切的想法灌輸給了女人，這是他的第一次inception。他們在迷失的領地自殺后，又回到了現實，但《盜夢空間》的副作用是，女性開始懷疑現實其實是一個夢，認為只有死亡才能擺脫它。所以女人自殺，造成是子座被殺的假象。最終的目標是讓獅子座也被處死，這樣他們就能一起逃離夢想。
可憐leo只能拋棄了孩子們而逃亡國外。利奧的潛意識里充滿了他妻子的影子（也就是影子的角色）。只要他再次從事夢境設計工作，妻子的容貌（代表他對殺害妻子夢境工作的潛意識遺憾和怨恨）的陰影就會顯露出來。
（leo和妻子經歷了第四層夢境和limbo兩個世界，最明顯的證據是在limbo臥軌自殺回到現實時兩人都是年輕的，而在第四層夢境兩人有老年的樣子。）
話說leo在國外隨便接盜夢的工作，接到了一個竊取日本大亨情報的工作。這就是開頭的槍戰戲，也是簡單的夢中夢，所以這里只有一般性藥物，夢里死了立刻就醒。因此，團隊的設計師們首先會在夢中犯錯，然后在現實中把他們賣掉。
然而，日本人看重他的能力并雇傭他進入：讓競爭對手的年輕領袖切斷他父親留下的基礎生意，并承諾他可以讓他回到中國去看他的孩子們。所以他找了新的設計師小女孩和新的團隊。
《盜夢空間》的計劃是在年輕領導人心中傳播父親的良好印象。leo在討論中提到說反面的東西會產生正面的影響，如果年輕掌門人恨父親的話，反而會把企業做好來證明自己比父親強。
《盜夢空間》的拍攝地點是從悉尼飛往美國的10小時航班。這對leo來說不成功便成仁，因為他在美國因為**妻子被通緝，而日本人許諾說只要他完成任務就會在飛機上打電話解決這個問題。
一進入年輕掌門人的第一層夢境就出了問題。這個人被其他盜夢專家訓練過，夢境雖然是小女孩創造的，但是目標人物的意識會化身武裝人員對異常夢境里的人物進攻。更重要的是這次inception要在第三層夢境實行，而leo之前并沒有把加強型藥物的副作用給大家說。
這時候只有華山一條路完成任務了。印度人留在第一層負責kick，他們進入了第二層的酒店，小帥哥留在第二層負責kick，其余又進入了第三層夢境的雪堡，目的是讓年輕掌門人自己見到他們設計出來的父親而接受想法。就在即將成功的時候，leo的妻子的影子再次出現攪局，開**中了年輕掌門人，這時候年輕掌門人沒死，只是昏迷，情急之下，小女孩提出把年輕掌門人嫁接入leo的第四層夢境，在那里用‘kick’，加上第三層的電擊把年輕掌門人喚醒。
于是，小女孩和leo進入leo的第四層夢境，在那里小女孩把年輕掌門人kick回了第三層夢境（同時第三層有人對他的身體電擊）。在雪堡深處，年輕掌門人聽到了設計中的父親的最后遺言：i am disappointed that you tried… （意思是我對你極力想試著成為我這樣的人很失望），也就是說讓他作他自己別管公司。
打開保險箱之后他看到的是自己最珍愛的和父親照片中的紙風車，對父親愧疚之下自然會實現同樣在保險箱中的偽遺囑分拆公司。到這里inception的任務圓滿完成。第三層夢境世界的**kick，第二層的電梯kick，第一層的落水kick同時進行。
小女孩，小帥哥，印度人等人成功脫險到第一層。只有日本人死在了第三層夢境世界，所以跳過第四層直接進了迷失域limbo。
與此同時，leo在第四層夢境世界終于狠下心來殺死了妻子的影子，也在爭斗中被影子刺中身亡，同樣來到了迷失域。在這里他見到了日本人，并且說服他用槍殺死leo然后自殺而雙雙回到現實。
（從夢境世界到limbo記憶會不太好使，所以leo說他忘了第一次進迷失域之前和妻子在第四層一起老去的事情，他第二次進迷失域見日本人的時候也想了半天才想起來來的目的——日本人回不了現實不能實現許諾的讓他回家的報酬了。）
至此，leo的心結解開，他的對妻子死去的悔恨因為回憶起了和妻子在第四層夢境世界白頭到老的幸福而被沖淡。日本人在飛機上醒來后也兌現了諾言打了電話解除了他的通緝。
最終的結尾是開放性的，陀螺不知道停沒停，但也無傷大雅。假如這作為參照的現實的確是夢境的話，那也只不過把六層世界變成七層。如同電影中出現多次的循環封閉上下樓梯一樣，電影中的多層世界也不過就是增加了維度的莫比烏斯圈，1到2到3到0到1到2到3到0……..
如此往復。
如果對我的解釋或者其他地方有疑問的話請回帖。我會編輯更新。
補充一下關于老臣的情節。forger在第一層夢境偽裝成富二代老臣，除了套取他和父親關系的情報之外，還設下了在第二層夢境誣陷老臣的伏筆。第二層里面的老臣是富二代意識里面的老臣的投影（projection），所以如果富二代心里面認為這個老臣是中心的話投影就會表現出忠心的，反之亦然。
所以forger在第二層和日本人說他在跟蹤老臣的投影根據投影的表現判斷富二代有沒有上套。這個套的目的是讓富二代認為第三層夢境中那些自己意識投影的私人軍隊是老臣意識中的投影，所謂臺詞中的讓他自己擊破自己的意識防衛來完成inception。
如果還有什么疑問，大家可以去看一下網易的解夢手冊，那也是我寫的，更詳細一些，地址是：
imrains：
有兩個疑點：
1. kick的順序，我理解kick應該是發生在n層，然后把n+1層中的人拉回到n層。所以我對最后在cobb第四層的kick不太認同，他們在第四層kick怎么能喚醒第三層的人；
2. 你說在limbo里面死了就回到現實，那當時完全saito在第一層中彈的時候完全沒有必要緊張啊，直接告訴他你到limbo里自殺就ok了。而且，如果這么容易的話，沒必要一層一層的安排kick，完成任務后大家一起都死了，然后再limbo里再死一次就好了...
回答：1. 如設定中所補充的，對n層睡眠的人體電擊+對n+1層活動的人體kick可以模擬n層的kick。
當然要同時。所以最后第三層的隊員不知道目標人物什么時候在第四層跳所以不停地電擊昏迷的他。
2. 進入迷失域會失憶，所以leo直到最后才記起他曾經和自己的妻子在第四層白頭到老過，而且第二次進入迷失域的時候也是憑借日本人一句熟悉的臺詞才想起自己來的目的。
漪木:我一直想不通的就是leo怎么就從第四層來到了老年日本人的面前（迷失域），”被影子刺中身亡"，這個橋段還真的記不清楚了呢。
回答：嗯，其實leo是故意用言語刺激影子來刺殺他。影子刺了他之后也被小女孩槍殺。
小女孩還提醒快死的leo要找到日本人。刺有動作沒有鏡頭，因為要保證這片子pg13的等級劃分。有刀刺入身體鏡頭就r級了，票房損失啊。
朱時茂：
我想聽樓主說說陀螺.
cobb說這是我老婆給我的, 她在你說的第四層把它鎖在保險柜里, 然后cobb讓它在保險柜里轉動起來. 然后就是最后一個鏡頭.
它是一種象征(特別是保險柜段落), 還是關鍵的道具?
回答：陀螺如果轉起來一直不停就說明不是在現實。所以無論在第四層還是在迷失域都會轉起來不停。
leo女人在第四層和迷失域都把陀螺藏起來，是不想讓這個東西提醒自己這不是現實。然而leo找到了被藏的它，因此知道女人不想離開的心意，因此想用inception來改變她的心意。這是很容易的，因為當leo和他老婆最初實驗的時候，leo是夢主也就是設計師。
此后陀螺就一直被leo帶著。
盜夢空間觀后感(篇11)
現在還沉醉在電影里的情節里不能自拔，仍然想象自己還在自己的夢境中。好像命運安排我在這個時候讓我欣賞這部已經存在我生活中的寶庫，相信要是當時首播的那段時間我不會真正去身歷其境地感悟這一番意義。
近段時間，人生中很重要的意義，算是我的最愛離開了我吧。她一直陪伴著我度過一個個不眠之夜或者歡喜溢容的時刻，讓我感覺這世界上還有人了解我、無論什么是都會留在我身邊，跟我說，還有我在。就算我有時對她不理不睬，甚至是嫌棄她的壞脾氣，但這一切都已經不復存在了。手心捧著之間的紀念品，回想每一分每一秒的相處的美好，想念和她在一起的浪漫，視線卻不爭氣地模糊了。我知道，她這一走，就不會再回來了，但我還是不相信這是事實，一直用影像麻醉自己，可發現思念與責備無形地籠罩著我麻痹的心。
此情此景舊日的感情，只有揮手說再見。正如我們當初一起的時候，越是擁有就越是害怕失去，事情還是如期的發生了。身邊很多人問我，為什么當初不珍惜她?？僧敵跤秩绾?!還不是不會去珍惜，擁有的慣性讓我覺得她會一直留在我身邊，錯覺的泛濫滋生了這悲劇的發生，當然，我必須對自己的錯失負責。錯過就錯過了，沒有什么好憐惜的，我還要向前走。的確，不然高比都會留在第四層空間一直留念下去。一切只因為現實的殘酷迫使意志不堅的人兒去幻想自己的美好世界。世界是每一個人的，就算你天馬行空的創造一個又一個的夢間傳奇，創建一座有一座完美的城堡，一旦夢境破碎了，還是要回到原點。
幻滅的世界不再，回歸現實繼續向前看。或許生活偶爾欺騙了你，也不要去埋怨，那是人生的一段美好的財富。險境或是驚喜不是等著你去安排，而是你要去創造，趁自己年輕，想做什么就去做什么，有意識地去編織自己的人生難忘的每一個鏡頭畫面，那將是你年老時對后代說的風光。這兩天的社團干部培訓，昨天下午闖關游戲結束后，就跟隨著兩個同學去游泳，晚上還去輪滑。生活如此多嬌，這還讓我想起前幾天的爬山看日出，那是凌晨1點鐘，糾結了十分鐘就跟舍友說我明天要去登山看日出，想不到有人比我更熱衷這門意愿?？偣灿?個人決定組隊登山，真的不敢想象那是睡了3個鐘之后，我們冒著伸手不見五指的夜里_出宿舍大樓然后避開宿管的監視溜近學校后山，為的`就是一個鐘之后的日出那一瞬之間。前方滿希望，道路有我創。
時刻記住：明天不一定會美好，但更好的明天一定會來。回到電影上面吧，高比的愿望只有一個，就是想方設法地回去照顧他們的孩子，就算前路有多大的風險，親情愛情時刻支持著他的行動;一班英勇善戰、各懷絕技的隊友;一個無情卻有情的商人。他們都有著自己的命運，由于命運的安排才有了交集。行動中，各種無法預料的艱難險阻阻撓著他們的前進，可解決的辦法總比問題多，以至于屢戰屢勝直至任務完成。
既然選擇看遠方，就只顧風雨兼程。我以前的最愛(MP3)離開了，在校園瘋狂張貼尋物啟事的傳單，這是我能為你做的最后的一件事，她也不想我就此如此一蹶不振，心還跳，路還在，我會一直走下去，最遙遠的距離不再。沉醉只會麻痹熾熱的心，別怕失去，難過總會過去的，明天還有我們的幸福。
夢醒了，我在回憶往事，已成為過去式，剩下的就用勇敢去跨越吧，祝你們也有一個最珍貴的夢想，但一定要堅信，讓一切盜夢者的夢破碎!
盜夢空間觀后感(篇12)
這是一部要在電影院看的電影。因為它非常的電影化，其他任何觀看方式都會損害到你的感受和體驗。這個電影的信息量實在是太大了，無論是劇情、畫面、音樂、音效等，所有電影元素都極其豐滿，同時恰到好處，構成了完美的平衡。不在電影院環境下觀看，很多電影細節你可能就會忽視，隨后就會帶來觀影體驗上的損失，甚至會影響到你對故事的理解。
當然，說到這里，我要強調一下，《盜夢空間》的故事絕對沒有之前謠傳中的那么晦澀難懂。作為一部在北美追車、爆炸、打斗等等商業元素一應俱全，僅僅只是從這個角度來看，《盜夢空間》仍然是一部很具娛樂性的暑期檔電影。
但是對于一部分影迷觀眾群體來說，這部電影除了具有以上娛樂元素外，因為它精巧的故事結構和幾近完美的電影元素構成，《盜夢空間》還具有了多種解讀的可能性。至于如何解讀這部電影，則完全取決于你個人的觀影經驗，以及你自認為從電影中獲得了什么樣的信息。就這個層面而言，不存在是否看懂這部電影的問題，只是每個人都會有獨一無二的私人感受，難以和大家分享而已。
盜夢空間觀后感(篇13)
選修課作業
整部影片講述的是通過制造夢境，并且進入到他人的潛意識中，去獲取甚至改變觀念。主人翁科布是個經驗豐富的小偷。他善于潛入別人的夢中，在人的精神最脆弱的時候，從潛意識中竊取有價值的信息和秘密。但在一次任務中，由于妻子在他潛意識中死亡的阻礙，他沒有成功完成任務，面臨被追查的風險。
為了保命，他們的另外一個同伴把他們出賣給了之前他們竊取夢境的對象——齋藤，齋藤找到科布和他的同伴，希望他們能夠為自己服務，找到全球壟斷巨頭的兒子費舍爾，在費舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念，從而消滅自己的競爭對手，如果成功，將帶他回國。由于科布迫切地想回家見自己的兒女，他答應了齋藤的請求，找到了“偽裝者”埃姆斯、“藥劑師”優素福、“造夢師”阿里阿德尼。齋藤買下了整個航空公司，讓費舍爾的私人飛機排除故障，然后在費舍爾去洛杉磯的路上實施了這個計劃。
科布等一行人將費舍帶入了事先造好的夢境，對費舍爾進行意念的培養，然而費舍爾先前曾受過防止在夢中被襲擊的專業訓練，于是在第一層夢境中，他們受到費舍爾潛意識保衛隊的猛烈攻擊，齋藤受傷。但最后，成功地將遣散公司的意念植入費舍爾腦中，化解了費舍爾與其父親的矛盾。在這中間，科布被他深愛的妻子莫爾擋住了去路，使計劃幾乎失敗，但科布最終戰勝了自己，擺脫了他心中死去妻子的幽靈，從潛意識的邊緣救出了迷路的齋藤。
完成任務的科布終于回到家里，用陀螺儀測試自己是否還在做夢。電影結束了。
關于這部影片，我個人感覺非常棒，看過好幾遍，一遍兩遍是不能看懂的，每一遍都會有新的認識。我欽佩夢與現實之間的轉換，夢想的層次之深，以及錯綜復雜的情節。最令人印象深刻的是夢與夢之間的設計。這部電影的情節很精彩，制作技術也很完美，所以我不做評論。我只想談談夢的設計和我自己的理解。
普通人生活在現實世界，夢想在第一層。如果你想進入第二層次的夢，也就是夢中的夢，你必須服用一般的藥物。在服用一般性藥物的情況下，要從夢中醒來有兩種方法：
第一種就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。如果你想進入夢境的第三層，也就是夢境中的夢境，你必須強化藥物。
但是強化藥物的副作用是，如果你在夢中被殺死，你就不能醒來，你將永遠迷失在夢中，所以你只能通過跌倒醒來。在一個多層次的夢中，它需要在各各層次同時受到刺激來喚醒做夢者。比如說對于在第四層夢境活動的人需要在第一至四層同時刺激才能使其在第一層蘇醒；如果中間有某層沒有同時刺激，則活動在第四層的夢中人不會蘇醒。
所以當劇中計劃侵入深層夢境的時候，每一層必須留人醒著負責刺激，并且用音樂的結束來協調同時刺激的時刻。夢中得層與層之間的時間被延遲了大約20次。劇中十小時的航班，在第一層夢境是大約一個星期，在第二層夢境是大約六個月，而在第三層夢境是大約十年。
夢想也可以嫁接。a和b進入c的第一級夢。在夢中，a可以帶b進入a的第二級夢。
這種復雜的設計構思，卻又很符合情理，并沒有讓觀眾感到虛假，不真實，很是精致。因為這是克里斯托弗導演在自己生活中的真實經歷。經過10多年的積累，他終于創作出了這部作品。相信很多人也都曾經當過自己的夢中主角，我就曾經在夢中有過意識，并且知道自己是睡覺，我是出現在我自己的夢中了，自己做的任何事情也都有意識，也有過好幾次做的夢都是在一樣的情景中。
最后，我想評論一下影片的結尾，頂部是向下還是永遠向下。我在網上看過很多評論。有人說結局很好，令人深思。也有很多人說結局不好，蛇添足。這是一部很好的作品，但引起了爭議。
我覺得這個結尾挺好的，可能我的想法比較另類吧，我覺得這么好的一部作品，這么精彩的劇情，已經把這部影片定格在經典的位置了。就算這部影片沒有結尾又能如何，影片的結晶已經全部展現給了我們，又怎么回因為結尾陀螺的懸念而影響絲毫。不管結尾的陀螺是停下也好，沒停也好，這不重要。
陀螺停下了，主角回到了現實，一家團聚也好；陀螺一直持續的轉著，主角永遠活在美好的夢中，亦是好結局，何必爭執。
想說的就是這些了。
盜夢空間觀后感(篇14)
原以為，電影對觀眾的觸動作用可以分為三個層次：第一層，觸及眼球和耳膜，以完美的視覺修養和聽覺體驗愉悅觀賞者的視聽神經;第二層，觸及大腦，富于邏輯的思辨劇情不斷引發觀眾的思考;第三層，觸及心靈，用深處傳達的哲學理念直擊觀看者的內心，最終達成在精神上升華的效果。然而在欣賞了兩遍電影《盜夢空間》后，我意識到導演在試圖邁向更深的一層——觸摸我們的潛意識。
《盜夢空間》上映后，出現了很多有趣的現象。一部分觀眾被電影緊湊復雜的敘事邏輯繞暈，熱衷于在網上尋找影片背后的各種答案;另一部分觀眾則自信掌握了該片的全部真相，用一個又一個驚人的解讀把影片推向了無限可能;而對電影主題的深度剖析，更是多到了無以復加的程度。這部由克里斯托弗·諾蘭自編自導的商業電影，展現出了其在影院之外強大的生命力，好比影片當中的意念植入理論，一個簡單的想法被植入潛意識，會如同病毒一樣在你的腦海中迅速擴大和傳播影響。當你為這部電影轉起思想的陀螺，開始思考影片當中的邏輯是否存在問題，懷疑我們的現實世界是否真實可靠，并且沉浸在這些問題中欲罷不能，導演對你的意念植入就已經完成了。
作為拍攝懸疑片起家的導演，克里斯托弗·諾蘭有著自成一派的拍攝風格。如果把懸念電影比作猜謎，大部分導演更加側重于謎底的巧妙與顛覆，用一個足夠震撼的結局來彌補前期創意和拍攝技巧上的不足。而諾蘭則是側重于謎面和解謎過程設計的少數派，作為好萊塢敘事流的先進典型，以其詭譎的故事劇情和精巧的鏡頭剪輯而著稱。經他拍攝的電影，故事通常散發著強烈神秘氣息和敘事張力，情節在層層遞進的過程中被逐漸推向高潮，看得人大呼過癮。
不管你是否接觸過他的電影，都無需顧慮自己是否能看懂這部《盜夢空間》。相比以前諾蘭電影在剪輯手法上的天馬行空，《盜夢空間》顯得更加平易近人。多線敘事被合理的安排在劇本所創造的夢境世界中，原本難以拼接的各個劇情碎片，因為場景間的巨大差異而變得異常清晰。觀眾所要做的，就是上緊大腦的那根發條，緊緊跟隨電影的節奏，接受前期細致講述的各項設定，享受其后多重夢境交叉演繹帶來的視覺快感和無窮樂趣。
單從劇本看來，《盜夢空間》無疑有著好萊塢最為經典的敘事模式：
開頭與結尾交相輝映，激發觀眾的好奇心;
利用一次小型任務的執行，呈現影片世界觀，吸引觀眾的注意力;
憑借一次戲劇沖突，轉折人物命運，代入正式劇情;
用接下來的大段篇幅交代故事背景和各項設定，完善故事架構;
進入最為精華的故事主干，在愈發激烈的矛盾沖突中逐漸步入高潮;
邁入故事尾聲，留下耐人尋味的伏筆。
在這看似循規蹈矩的故事框架中，導演諾蘭在保持娛樂性的前提下，最大程度的改善了好萊塢商業電影的模式化設計思路，使之充滿了邏輯的智趣，仿佛欣賞電影的過程就是參透一道數獨難題。其對夢境的設想和運用可謂前無古人，城市翻轉和無重力打斗充滿了想象力，而多層夢境間的相互作用帶來的奇妙觀感，配合著張弛有力的敘事節奏，更是將觀眾的情緒燃燒到了極點。值得一提的是本片的配樂，由好萊塢著名配樂大師漢斯·季默親自操刀，電子感強烈的宏大樂章。其中無論是表現大場面時的厚重質感，還是展露主角情感線索時的低回溫婉，抑或任務設計初期的小弦快板，直至最終如釋重負時的疲倦舒緩，都貼切地仿佛是被音樂化的電影劇本一般。
不過自然，《盜夢空間》也并非是一部盡善盡美的電影。影片提供了兩條同樣重要的故事線索，一條完美的任務主線和相對薄弱的情感主線，這條感情線像是前面描述的結局型電影，諾蘭將《盜夢空間》中最深層的一個謎底置于其中，卻將整條劇情鋪陳的略顯平淡，以至于包袱抖過之后，竟沒能留下多少值得回味的內容，不得不說是一個遺憾。而動作場面的略顯保守則是另一處弱點，盡管這里有導演對電腦特效的反感和對喜愛電影的致敬等等諸多因素，可就像電影當中的一句臺詞所言，既然是做夢，就不妨做大一點。一味追求的邏輯化，是否喪失了夢境本該具備的浪漫主義色彩，這是一個見仁見智的問題。
現在有一種極端的聲音，即對《盜夢空間》的無限拔高，認為它是與《2001太空漫游》、《黑客帝國》比肩的科幻經典。在筆者看來，這無異于是捧殺。單就故事本身的思想性而言，《盜夢空間》中的哲學概念幾乎是被《黑客帝國》包含其中的，而后者更多地承載了對人類自身存在價值和社會變革走向的探究，其間體現出的深厚內涵甚至達到要出書探討的地步。不過話說回來，一部電影的偉大之處可以從多種角度體現，當好萊塢電影市場充滿智慧的風潮，誰又會忘記那個最初的推動者呢?一切還是留待時間去檢驗吧。
