品味完一本名著后，相信大家都有很多值得分享的東西，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢？以下是小編精心整理的《城的燈》讀后感，歡迎大家分享。
城的燈讀后感 篇1
印象中，好象有人說“《圍城》什么都有，就是沒有小說！”。對于什么是小說，怎樣才稱得上是小說，我不敢至喙，但我記得古人曾說過“文無定法”，不知“文”是否包括小說在內？就算不包括，套在小說上，行是不行？被譽為現代文學奠基人的卡夫卡，在他的《變形記》開頭就是“一天早上，格里高從不安的夢中醒來，發現自已在床變成了一只巨大的甲蟲。”你看，小說，原來還可以這樣寫！
再往深一層想，也許這句許真的說對了，說《圍城》是一本小說，倒不如說是一本充滿睿智的書更適合。小說，一般都是通過故事情節，人物形象反映生活，表達思想，但本不是所有的小說都能給人啟迪，能讓讀者省視自已的靈魂。《圍城》就具有這樣一種“功能”，它象一面鏡子，照鏡的不是人，是一個個赤裸的靈魂，映出了人性的種。種美和丑！“什么都有”，就算不能等同包羅萬有，但至小是能反映出人生百態。光停留在反映人生百態上面，也不失為一部很好的作品，但還不算是智慧的書。智慧的書，作者必須站在一定的高度上俯視人生，穿透種。種表象，直達人性和靈魂的深處，并能一針見血，入木三分地作展示，給人啟迪。我真的很驚詫，驚詫于錢先生有這種洞若觀火的本事，對人性的理解，人情百態的觀察，細膩和深刻得讓人難以致信。
這本書太好了！
城的燈讀后感 篇2
今年這個暑假，我讀了《城市的眼睛》這本書，書中有四個孩子：沙鵬，朱迪，晶晶和毛威。其中我最喜歡朱迪和毛威。
毛威雖然缺點很多，但是也是有一點優點的噢！他不顧危險和那幾個流氓學生打起來，為了保護迪他們，并且是第一個倒下，鼻子出了血，肚子也挨了一拳，是個小英雄。朱迪暑假到了星河村，不是去撿蛇皮，就是去找蟬衣，賣了這些東西才得到了這200元，他是一個懂事的孩子。朱迪有一個好爸爸，但是太可惜了，一次車禍就帶走了朱迪的“萬能爸爸＂我都為朱迪感到悲傷，可是住地的成績依然那么好，本書寫得特別精彩和感人，尤其是最后一章，晶晶送給他爸爸的一本作文本上面的作文的最后一段，晶晶不斷在電話那頭喊爸爸，最后他們各自踏上了新的旅程。這部小說情節生動，人物性格鮮明，作者塑造了一群堅強又可愛的孩子，而現在的學生比起他們不知被拋下了多遠。當我剛開始讀的時候一點也不覺得這些孩子可愛，可當我讀完這本書的時候，也不禁喜歡這些孩子了。
我非常喜歡這本書，我真是百看不厭。
城的燈讀后感 篇3
很久之前就知道了那句著名的婚姻圍城論，現在終于有幸拜讀了這本大作，所幸并未讓我失望。
書中講述了方漸鴻留學歸來到他最后結婚以后一系列的事情描繪了人間百態。錢老對于人與人之間的各種勾心斗角描寫的很是生動，記得我在看他和趙辛眉他們去大學路上那段看的我簡直頭疼，人和人之間就是這樣啊，各種雞毛蒜皮，感覺好麻煩。對于他和唐小姐的戀愛真的是深表惋惜，本來是相愛的兩個人卻陰差陽錯分開了。想想自己也有這種吧，明明知道是這樣，但又無可奈何。
關于其中的語言是真的佩服，金句太多了，睡眠這東西脾氣很怪，你不要他，偏來找你，請他，哄他，千方百計勾引他，他卻躲的影子都不見了。寫的真好，我怎么就寫不出這樣的句子。對于丑人，細看是一種殘忍。所以說有人說希望錢鐘書可以和張愛玲在一起，看兩個人誰能刻薄死誰。
除了圍城論還有那段著名的葡萄論：天下只有兩種人。比如一串葡萄到手，一種人挑最好的先吃，另一種人把最好的留到最后吃。照例第一種人應該樂觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的；第二種人應該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的。不過事實卻適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶。好有哲理。
諷刺主義幽默下的眾生百態~
城的燈讀后感 篇4
拿到書，就看到封面寫著“人生就是自己的往事和他人的序章”。“時代的洪流推著每個人做出各自的選擇。這是一個荒蠻的時代，結束的尚未結束，開始的尚未開始。”據說回憶往事的時候，就是一個人年老的時候，而自己的一生會和很多人有交集，在別人的人生里打開一個個的序章。
林祥福死的很突然，突然到我來不及去感傷，我沒有想到余華讓林祥福這樣就死了，但如果他沒有這樣就死去，后面他的生活又該怎樣？雖然林祥福最后沒能找尋到小美和那個他明知的虛假的文城，但他半生的往事和那些他參與的別人的生活已經足夠讓他在閉眼的那一刻，安然平靜。
小說里最讓我觸動的人物是小美和阿強，在林祥福的身上，更多的是感受到他類似圣人一樣的光輝，但是小美和阿強把人身上的多樣性、復雜性展現的.淋漓盡致。阿強很懦弱，但是他一直在等著小美；小美深受當時社會的影響，但是她依舊有著自己的執著和堅持。這部小說沒有像《活著》那樣能觸發淚感，但是依舊有感動在慢慢涌動。
讀到最后，雖然故事帶給我無限淡淡的憂愁，但唯一溫暖我的是：最后小美與林祥福的相遇。當林祥福死去，他的仆人在送他回鄉的路上，經停了小美所埋葬的地方，“此時天朗氣爽，陽光和煦，西山沉浸在安逸里，茂盛的樹木覆蓋了起伏的山峰，沿著山坡下來時錯落有致，叢叢竹林置身其間，在樹木綿延的綠色里伸出了它們的翠綠色。青草茂盛生長在田埂與水溝之間，聆聽清澈溪水的流淌。鳥兒立在枝上的鳴叫和飛來飛去的鳴叫，是在講述這里的清閑”。平和，坦然。也許這份平和與坦然是文城，是余華最后想得到的安寧。借用魯迅的一句話“世上本沒有路，走的人多了，便成了路”，世上本沒有一個叫做文城的地方，但堅信的人始終堅信著，哪里都可以是文城。
“這里是文城嗎？”
總有一個地方叫文城。
城的燈讀后感 篇5
“城中的人想出去，城外的人想沖進來”，出自《圍城》書中才女蘇文紈的一句話，此書作為錢鐘書先生一生中唯一的一部長篇小說，堪稱中國近、當代小說中的經典之作，這是一部讀來如嚼橄欖回味無窮的奇書。
雖是 40年代的作品，閱讀多次卻能夠無數次引起我的共鳴！很多的事情，就像是發生在身邊，人物的心情，就像是從自己記憶中掏出來的東西，貼切的讓人吃驚！仿佛去看心理醫生的病人被醫生一下子戳中了心事一樣，有幾分不可思議，又有幾分難堪，卻還有幾分爽快！
這是一本有趣的書。更深刻地說，這是一本睿智的書，因為它源于一位智者對于人性的洞察與調侃。我驚奇于書中既有《儒林外史》式的冷嘲，又滲有馬克·吐溫式的熱諷幽默。那些信手拈來的比喻，不但詼諧生動，而且精辟警人，富于哲理。 難以想象，擁有多方面造就的學者竟然還保有如此豐富的想象力。這不是一般的想象力，不同于孩子般的天真爛漫，它來自于智慧、學識、才華，以及自己的情趣。它時不時地拿起生活中的可笑之處開開玩笑，將生活本身展現在讀者面前，將“圍城”中人在各種背景下的痛苦、感傷、可笑等作為自己觀察、諷刺的對象，令讀者感覺到一個個看似遙遠但卻離我們很近的鮮活的人物形象。
他從身邊瑣事娓娓道來，總有那么一處是撞擊到你塵世的靈魂。你看《圍城》中，談話、吃飯、交友、戀愛、工作、家庭，全是生活中種種細節，極其普通的瑣事，然而正是在這些瑣事中，在這些微不足道的細節中，一個個活生生的生活場景，一個個活靈活現的人物，是那樣生動，鮮活、逼真地呈現在讀者眼前。
讓我們不斷自醒人生是圍城，職業是圍城，婚姻是圍城，沖進去了，就被生存的種種煩擾包圍。
像我們常會有這樣的想法：小的時候，渴望成長；長大了，卻又懷念童年時風中蕩漾的秋千。我們永遠都不會對現在滿足。讀完《圍城》，我突然有一種沖動，突然想對身邊所有人大聲地說：“懷念已過去的，珍惜還擁有的。”因為從這本書中我了解到，只有珍視生活中的點點滴滴，我們才能看清生活，不致在人生的道路上迷失方向。
城的燈讀后感 篇6
記得一年前讀這本書時，也許是因為心不夠靜，總是一目十行，很多句子只是掃了一眼，而今再讀時，一字一句地讀，心便真實地沉浸到這充滿夢幻和童稚的詩中，沉浸到這淡淡的卻又似鉛一樣沉重的憂傷中。
最初認識到顧城，是看到他對爸爸說的一段話：“爸爸，我最神往的地方，就是你年輕時去過的西藏。我認為沒有一個夢境，是睡在現代化的摩天樓里，它總是隱藏在云深霧濃處，冰山雪嶺中。越高的地方，越接近天國。”看到這段話的那一瞬，我振奮了，仿佛在布滿齒輪的城市，在狹小混亂的街巷中看到一個會唱很多安靜而悲壯的歌曲的靈魂抬頭凝望著接近黎明的天空，我聽見他說：“我要心。”哦，是的，是的，我們的心在那最純凈的雪域，在那會盛開大片大片格桑花的布達拉宮的山巔，在那最接近天國的地方。
在中考后，爸爸說要帶我旅游，我便站在中國地圖前，長久地看著西藏，長久地看著那塊青紫色的版圖，可是我放棄了這次去西藏的機會。因為我不知道，當我看到現代化的、被柏油馬路分割得支離破碎的西藏時，我有沒有接受幻想瞬間崩塌的能力。西藏在我的心中已然太過神圣，寄托了太多我的夢境。它如今現實的樣子，我不愿、也沒有勇氣看到。或許，顧城也是這般，他一生都沒有踏進西藏一步。
顧城是一個悲哀的孩子，始終沒有長大。他喜歡一個人靜靜地凝視雨云下忙于搬家的螞蟻，在護城河里游動的蝌蚪和魚苗，在屋檐下筑窩的燕子和覓食的麻雀……可他不太凝視人，似乎人是種令人生畏的動物。就像。他從始至終都沒有學會凝視現實。他一直神往古老的文明，崇尚清新的夢幻。只有在那遠古的夢境中，他的眼睛，才有星云的流動。
他是一個任性的孩子，一個被幻想媽媽寵壞的孩子。他希望，用彩色蠟筆在心愛的白紙上畫出笨拙的自由，畫下一只永遠不會流淚的眼睛，畫下最年輕的沒有痛苦的愛情，畫下未來，畫下因為熱愛未來而熄滅的心。他說：“我想在大地上，畫滿窗子，讓所有習慣黑暗的眼睛，都習慣光明。”可是，他沒有領到蠟筆。一個讀過太多書的人，一個太過敏感而細膩的人，一個憎惡現實、與自己用幻想建起的世界相依為命的人，再多走一步，便會是整個生命和世界的坍塌。他在自己想像的完美世界上付出了所有的情感，然而這愛，卻像最透明而清脆的琉璃。
或許，他也曾掙扎著想要融入現實。他曾這樣寫過：“我像孩子一樣，緊拉住漸漸模糊的你，徒勞地要把泡影，帶回現實的陸地。”是呵，我明白，倘若讓他接受現實，讓他放棄那些從夢海深處升起的遠古的夢境，對他來說，無異于毀滅。是的，在激流島，一切還是真正地毀滅了。愛，把新鮮的死亡帶來。像顧城這樣透明而脆弱的生靈，無論如何都不適合整日出沒于霓虹閃爍的地方，不適合在金融界賺大把大把的錢，不適合影視歌三棲，不適合政壇勾心斗角，也不適合活到七老八十、子孫滿堂地坐著等待老死。慘烈而決絕地拒絕在銹蝕的死亡上尋找一絲生的空間，或許是他最好的選擇。
我愿意相信，天空和海上迸濺的水滴會覆蓋一切，覆蓋那無法尋找的墳墓。我知道，那時，所有的草和小花，都會圍攏，在燈光暗淡的一瞬，輕輕地親吻他的悲哀。
城的燈讀后感 篇7
黑暗的夜給了我黑的眼睛，我卻用它尋找光明。——顧城
很早就買過顧城的詩集，印象里的是人應該是執著于“黑暗的夜給了我黑的眼睛，我卻用它尋找光明”的朦朧詩人。他就像一個純粹的藝術家，將心中那些倏忽而至的意象與色彩轉化為飄忽、絢麗的詩句，童話般明媚，還帶著些許憂傷。我始終記著形容他的那句話：“當代僅有的唯靈浪漫主義詩人”，說的很矯情，卻又很妥帖。
大眾印象里的顧城總是戴著一頂用褲腿改造成的帽子，為什么呢？按照他的解釋，是為了避免塵世污染了他的靈魂。因為他的靈魂告訴我們，他的詩歌告訴我們，他眼中的世界總會蒙上一層層薄薄的灰塵，而他的高潔卻是與生俱來的。拿頂帽子，讓他遠離了世界，也親近了世界。
城的燈讀后感 篇8
讀完《文城》令我印象最深的并不是林祥福一直在尋找文城。而是另一人對文城的說法。阿強對小美說，“他（林祥福）越走越遠去尋找文城了。”阿強說到文城，小美不由再問，“文城在哪里？”阿強說，“總會有一個地方叫文城。”
當我第一次讀到這段對話時，并無覺出它有特別之處。但當我再次回味這段對話時，我似乎明白了作者的寫作之意。在這暌違的八年里，他似乎也在尋找著一個叫“文城”的地方。
“文城”是什么？在我讀到最后，才恍然般的明白一它不應是一座城的名字，而是一個人活著的信仰和追求。
文章的一開始，我就感受到了一種的凄涼，一種不可名狀的悲傷，且還夾雜著一絲絲不易被控制的感動！它的一開始就如是一滴濃濃的墨滴在了宣紙中央，霎時間又緩緩地向四周蔓延開來………你無法準確地把握它的去向，你也只能是隨著它的不斷蔓延而隨從下去。——這，便是我對這部新作最真實的感受。與作者先前的作品相比，這部更顯“磅礴”。它也是由一個人開始的，但卻不是由一個人結束的。
這像是一部未完待續的作品。不得不說，作者這一次算是真正地徹底地放開了。他敢于讓讀者去想象，敢于直面不同的聲音，敢于承擔一切的風險。又不得不說，這絕對是他又一次的全新嘗試。比如，他描寫村民拼殺土匪時的一個場景，他就寫道“有一個土匪被剪刀活活剪死。”這句話初讀不覺得有什么，當你再讀時，你就會覺得哪里不對勁。且不說這種殺法有沒有可能，但就在那種不是你死就是我亡的場面里，你手拿著剪刀是去剪敵人還是去捅敵人？以我們一般人的思維來看，必然是“捅”來的更直接也更有力道。但作者卻認為“剪”比用“捅”更好。在這萬分緊張的情況下，作者給我們來了一個“慢動作”。由此可見，作者寫作之用心可見一斑，每一字，每一句，都是經過反復思考琢磨后才輸出的。
但如果說，只認為這是一部未完待續的篇章，那也并不完全正確。因為，在我覺得它未完待續的同時，我又覺得它是完整無缺的。因為它的名字叫“文城”，而作者也通過了“補”的方式，向我們完整地呈現了小美和阿強的故事，以及“文城”的由來。讀過全篇，你會發現當初的那滴“墨”已經耗干，它不再蔓延。只當你俯瞰這幅“墨”時，你會驚訝地發現，你竟然看明白了很多。
讀完《文城》，我的心和思緒終是散的。只有當我慢慢歸攏回憶時，才勉強能把這個故事完整地拼湊起來。每當我冥思重想之時，我的腦海總是會把它想象成是一滴重墨，然后又想象著它在宣紙中央滴落。
“文城”是一座永遠佇立在心中的城；因為有愛和念想，所以它不是空的，更不是虛的。記得，我曾讀過史鐵生寫的《命若琴弦》。當年不覺有何感觸。直到我讀了《文城》，才真的明白過來，人活著有時僅僅是因為“信念”、要么是對生的信念，要么是對一個人的信念，再要么是對一件事的信念。心中的信念沒了，期盼沒了，活著就是無望的，虛無的，不可接受的。我想，這大概就是生而為人的又一重意義吧。
城的燈讀后感 篇9
在讀完《文城》后，內心久久不能平靜，仿佛被卷入了那個動蕩不安卻又充滿人性復雜的時代洪流之中。
小說以林祥福的故事為主線，他帶著女兒一路南下尋找 “文城”，那個小美口中的家鄉，也是他心中愛情與希望的寄托之地。林祥福的形象令人印象深刻，他善良、勤勞、堅毅，有著北方漢子的寬厚與執著。盡管經歷了諸多磨難，包括妻子的兩次不告而別、生活的困苦以及時代的動蕩，但他始終沒有放棄對生活的希望和對美好的追尋。他在溪鎮扎根，憑借自己的木匠手藝努力生活，還與陳永良等結下了深厚的情誼，他的善良和正直也贏得了溪鎮居民的尊重。
小美這個人物則充滿了矛盾與神秘。她在傳統與愛情之間掙扎，一方面受困于舊時代的禮教和家庭束縛，另一方面又對林祥福有著難以割舍的情感。她的每一次選擇都讓人既理解又嘆息，她的命運似乎從一開始就注定了是一場悲劇，而她與阿強之間復雜的情感糾葛也為故事增添了許多無奈與哀愁。
書中描繪的溪鎮是一個充滿生活氣息的`地方，那里的人們有著自己的生活方式和價值觀。他們在面對土匪的殘暴、軍閥的混戰等苦難時，展現出了堅韌不拔的精神和人性的光輝。顧益民的擔當、陳永良的義氣、翠萍的善良等，都讓我們看到了在那個艱難時代中，人與人之間的溫暖與互助。
然而，故事的結局卻充滿了遺憾和悲傷。林祥福最終沒有找到小美，客死他鄉，而小美和阿強也在溪鎮的那場大雪中死去，他們之間的愛恨情仇仿佛都被那場雪掩埋。這種結局讓人不禁感嘆命運的無常和人生的無奈。
《文城》不僅僅是一個關于尋找的故事，更是一部關于人性、愛情、友情、命運的深刻作品。它讓我們看到了那個時代人們的苦難與掙扎，也看到了他們的善良與堅強。余華以細膩的筆觸和獨特的敘事方式，將讀者帶入了一個既真實又虛幻的世界，讓我們在為書中人物的命運感嘆的同時，也對歷史和人生有了更深的思考。這本書如同一幅描繪舊時代社會畫卷的史詩，讓我們銘記那些被時代洪流裹挾的人們，以及他們所經歷的一切。
城的燈讀后感 篇10
作者余華是一個有力量的作家，讀者總能在他的文字中感受到人性。我喜歡余華他文字中傳遞的情緒、價值，也為此深深感動。從《活著》中的徐福貴到《文城》中的林祥福，他們一生的甜蜜與辛酸既使我感動，又使我悲痛。
林祥福是個好父親。余華筆下的主人公都有悲慘的一生，林祥福也是這樣一人。幼時喪父，年僅五歲的他，在還沒能理解父愛的時候他就已經再也無法擁有了，但是他卻用自己的行動去關愛、呵護自己的女兒林百家，沒有享受過父愛的他卻能讓孩子擁有父愛。林祥福對林百家的愛讓我感動，他帶著還在襁褓中的女兒不遠千里尋找孩子的母親，在船上遇上龍卷風的時候，他沒有丟掉孩子獨自逃命，當被狂風雨水沖擊驚醒后，從驚慌到大聲哭喊最后低聲嗚咽的描寫，好像看到林祥福就在我的眼前，那樣絕望，我想他一定很愛很愛女兒。他的一生都在失去，而現在他擁有的只有年幼的孩子了。當陳永良看到林祥福遞過來的一大疊錢之后，不可置信的問錢就放到孩子身上，孩子丟了怎么辦，林祥福的回答更讓我驚訝——“女兒丟了，我還要銀票干什么？”什么是錢財乃身外之物，這是對這句話最完美的詮釋。
我一直都在想，逃走兩次的小美，林祥福就如何能確定孩子就是自己的呢？他就從來沒有懷疑過嗎，這是他對人盲目的信任嗎？或者這就是老實人呢？
林祥福是一個好伙伴。自從他在溪鎮扎了根，收到來自當地居民的關心，感受到陳永良一家的溫暖，他就用他的一生來回報。滴水之恩當涌泉相報，飽讀詩書的母親教會了他為人處世，教會了他正直善良，教會了他生活，環境和群體的耳濡目染，才讓我們認識了一位感動大家的林祥福吧！所以當他離開溪鎮再次踏上尋找“文城”的路之后選擇再次返回，是不是也因為感受到這一片土地的淳樸呢！他用自己的技能帶著陳永良一家擺脫了貧困，林祥福用自己的勞動回饋了鄉親們，用自己的生命報答了顧益民的奶水恩情，當他同意去交贖金時，一定已經知道自己是回不去了的，這樣的他也讓我感動，我想用世間最美好的詞語來形容他、贊美他。
林祥福是有氣節的。土匪讓他吃了那碗炒肝，他寧死不從，但是孤身一人的他，哪里是土匪的對手，尤其面對兇狠毒辣的張一斧。當那一把尖刀刺進林祥福的左耳根時，我對張一斧產生了一種強烈的恨。陳永良只是讓他雙目失明，讓我感到惋惜，我恨不得自己提筆將張一斧寫死，但是對待敵人，確實不應讓他死的太痛快，而是讓他生不如死，我的想法確實有點惡毒，但是我的同情卻不是殺人無數的張一斧不值得擁有的。這樣美好的一個林祥福再也沒有了。
一個勤勞踏實的北方大漢，一個認真堅定的丈夫，一個溫文儒雅的父親，是我喜歡的樣子。
城的燈讀后感 篇11
這是一部關于苦難抗爭和靈魂救贖的為主題的小說。在復活節放假的時間里，我花了整整一天的時間，一口氣讀完了整本書。有人說，能引起讀者共鳴，并留下長久思考的書就是好書，李佩甫的《城的燈》無疑是一本好書。
在我用急行軍的速度讀完了整本書，沉浸在書的世界里，感受著馮家昌帶領著馮家的其他幾個"蛋"在與命運苦難抗爭過程的那種內心的痛楚、情感的撕裂、人性的無奈、心靈的扭曲……直至喪失自我，同時也讓我陷入了深深的沉思。從與命運抗爭的過程中，他自己不僅提了干，轉業后還成了副廳級的干部，同時還成功的將幾位弟弟除了拒絕離開的馮家老四都"日弄"出了上梁村，培養成在各自領域里的精英，從結果來看，馮家昌無疑是成功了。但在在這個過程中，他背叛了自己的愛情，摒棄自己的良心，放棄自己的尊嚴和底線換來了所謂的"成功"，并時刻接受著靈魂的拷問，那么，他真的成功了嗎？
在讀完《城的燈》以后一個多星期里，我如同經歷了段長時間的旅行，思緒陷入深深的倦怠之中，不曾一次拿起書本。如同書中女主人公在最終接受自己深愛苦等的男主人公馮家昌已經拋棄自己跟一個城里的姑娘成婚以后的那種感覺，"命，保住了，心，寒透了"。閱讀的過程，感受著別人的悲歡離合，也品味著自己的人生百味。
馮家昌的命運和我們現實中相當一部分人的命運是何其的相似。我們中的大多數，從出生的那一刻起，何嘗不是被命運、責任、和各種期許裹挾前行。"家昌"這個名字本來就賦予了主人公太多的責任，承受著生命不可承受之重，命運并沒有給他更多的選擇權利。書里面有句話："有時候，真誠并不是一種品質。在某種意義上說，真誠其實是一種權利"，道盡了現實的無奈。當他只是個穿不起鞋的高中生的時候，"劉漢香"成為了他的一個夢想，為了實現這個夢想，在命運的安排下，他參軍入伍了。為了那"懷揣四個兜"，娶漢香，他連續五年寄回"優秀士兵"的獎狀，并在"獎狀"的后邊留下三個字"等著我"，這個時候，他是那么的虔誠，努力。而在他具備的能力離實行他的夢想越來越近時，他與劉漢香卻漸行漸遠了。在他娘臨終前，他答應他娘，要讓兄弟們都有出息。最終，為了這個更高的"夢想"，把他的四個弟弟都"日弄"出上梁村，進城，他需要更大的能量來實現這個夢想。于是，他放棄了劉漢香，與周主任介紹的有背景的城里姑娘結了婚。這個關鍵的選擇和放棄，讓他從此有了依仗，最終通過不懈的奮斗和努力，他把他家的一個個"蛋"都培養成了人才，進了城，改變了命運，換來了城了的"燈"。沐浴在城里的絢爛的燈光里，欣賞著滿目的浮華，走在擁擠的大街上，心卻空了。對照現實，何嘗又只是馮家昌如此，現實生活中的人們，在追求物質的夢想過程中，能力越來越強，夢想越來越高，責任越來越重，他人越來越多，自我越來越少，這個是現代人普遍所面臨而又努力逃離的靈魂拷問。
從劉漢香和馮家昌的命運發生交集的那一刻開始，就注定了她悲劇的一生。在閱讀的過程中，我開始一直看不懂這一段所蘊含的寓意。為什么后來劉漢香站在殉道者的制高點重新出現在世人的面前時，書中那段描述她進城夢境的描述中，進城的每一道關卡的收費員，都要求她把心交出來才可以過關，而她卻沒有"心"，最終也沒能進"城"。那么在她"殉道"的過程中，她是如何把"心"給弄丟的呢？
劉漢香在最初的時候，說馮家昌是一個"狠人"，從書中的描述來看，柔弱的劉漢香從某種意義上也是一個"狠人"，這也是她愛上馮家昌的`原因。這是一個純粹的女子，為了愛情，她可以放下對所有物質的索求，不顧世俗的眼光，跟反對這樁婚事的家人斷絕往來，毅然決然的下嫁到"夫家"，八年如一日的，獨自支撐起這個家。然而，當她得知她苦等八年的"丈夫"已經為了更高的"夢想"，而拋下她，娶了個城里姑娘的時候。面對全村人的憤怒，她又決絕的搬出夫家。在進城見了馮家昌最后一面后，她絕望的選擇了原諒、離開。我想就是在她內心受到極度傷害而完全絕望后到完成"重生"的過程中，她把的"心"弄丟了。至此，正如在本書開頭作者引用《圣經》中的這句話"一粒麥子，不落在地里，仍舊是一粒。若是落在地里死了，就結出了許多子粒來"。劉漢香通過一年多的學習，學會了栽培技術，然后重返鄉村，當起了村支書。并通過自己無私的奉獻和努力，帶領大家脫離了貧苦；通過自己無言的身教，激發了人們的內心的真善美。然后又通過無數次的試驗和失敗，成功的培育出了"月亮花"，而就在功成名就之際，她倒在了血泊里，就在彌留之際，還一直念叨著，"天吶，誰來救救他們……"。她通過"殉道"的方式，成為了人們新的精神信仰和道德豐碑。人們通過對她的緬懷，叩問內心，默默的尋找著自己靈魂深處丟失的東西，她已然成為了人們心城的一盞"城的燈"。當上梁村成了"月亮鎮"，當村民成了市民，人們胸前掛著的那條滑稽的白毛巾成為了人們內心堅守的象征。
馮家昌的故事，不免讓人心酸絕望。還好有馮家的老四，"鐵蛋"。他的擔當和良知，如同荒漠中的一抹綠意，讓我在絕望中看到了希望。他是四兄弟中唯一沒有按照馮家昌的安排進城的人，當他用他的方式對曾經的"嫂子"做出補償的時候，讓人心生些許暖意。他記住了他的"嫂子"在馮家的八年時間里為他們付出的點點滴滴。他尊敬她，愛護她，用世人無法理解的癲狂的方式守護著他。也許，在世人的眼里，他是馮家最沒出息的，但他卻是馮家無兄弟中最無愧于人世間的，因為，他堅守住了靈魂深處大多數人都已經丟失的東西，他的心沒有在追逐中丟失。最后，馮家昌在功成名就以后，喝醉了酒，哥四個連夜趕回那多年沒回的上梁村時，卻在已經成為"月亮鎮"的上梁村里兜兜轉轉了一夜，都沒有找到想要回的上梁村，他們再也回不去了。最后，在馮家老四的指引下，他們哥五個在"香姑"的墳前的懺悔，完成了他們的自我救贖的儀式。
李佩甫說："這里的城有雙重含義，它既是物質的城，也是精神的城"。馮家昌在追求物質的城的過程中，把心丟了，劉漢香在最求精神的城的過程中，心也丟了。唯有馮家老四在追逐的過程中，堅定的捍衛和堅守著內心的底線，所以他的心還在。不管追求是物質的城，還是精神的城，都需點亮心燈，指引前行的腳步，才不至于迷失自我。
城的燈讀后感 篇12
今年暑假，我讀了一本名叫《城市的眼睛》的書，它讓我記憶深刻。
這本書講得是：四個小孩子、一條小狗，還有四個爸爸的故事，我想我還是給你們說說吧，那是一個美好而又傷感的故事呢？
這本書的主人公——朱迪，他是一個懂事的好男孩兒，兼孝順的好兒子，但也許上蒼太不公平，把他從美好的世界里拉了出來，奪走了他的“萬能爸爸”，奪走了媽媽靈巧的右手，奪走了他的幸福生活……可最后還是老天有眼，讓他們開始了新生活。沒有爸爸的生活是痛苦的，這讓朱迪學會了堅強；沒有媽媽的生活也同樣傷心，這讓我想起了我的一個幼兒園的同學，他的經歷跟書中的朱迪差不多，但又有一些細致上的差別。出生不久后，病魔就奪走了他的“美麗媽媽”，但他還是很堅強，因為他知道，“美麗媽媽”哪里也沒有去，她一直活在他的心里，為他加油，為他鼓勁，每當他氣餒的時候，媽媽那慈祥的臉龐，總是浮現在他眼前，一看到這個，他總會鼓起勇氣去面對現實，讓他勇敢的走下去。所以他明白，如果“美麗媽媽”在天上能夠看見他的話，“美麗媽媽”一定不想看到他傷心的樣子吧！（這些都是他告訴我的）我相信朱迪的“萬能爸爸”也一定活在朱迪的心中，溫暖著他的心，只要朱迪心中有“萬能爸爸”，而他也深深的愛著爸爸，而且他相信爸爸的話，那“萬能爸爸”就一定不會走遠，會在心的港灣永遠守護著朱迪，在愛的碼頭永遠目送著這對母子倆，看著他們駕著愛心的小船，一帆風順，越漂越遠，最終消失在遠方……寫到這里，我的鼻子酸酸的，好想大哭一場，但是我忍住了，我沒有哭，我也不要哭，因為這讓我想起了胡麗娟——朱迪的媽媽。在“萬能爸爸”去了后，她一直沒有放棄希望，因為她一直想著朱冰洋，愛著朱冰洋，一直舍不得那個織了又拆，拆了又織的毛衣領子……上蒼給了這女人不同于常人的堅強毅力，讓她把這個家庭從失落的邊緣拉了回來！我想像她一樣！
下面我想談論的是——盧晶晶。她是一個樂天派的女孩子，她不像朱迪那樣憂愁，可他跟朱迪一樣，從不流露傷心的情感。我想，她會永遠記得那段《回家》的小提琴曲，會永遠記得那份愛。能有這么一個好女兒是多么幸福的事啊，可是盧醫生還身在福中不知福，“不知道去珍惜，直到失去了才后悔莫及”……他從來沒有想過女兒的感受，是個不負責任的父親！他從來不會知道女兒的內心感受是什么，讓晶晶失去了愛，（不管是父愛還是母愛）……我有一個也跟晶晶經歷差不多的朋友，他的父母也離婚了，可他的父母依然愛著他，可不像晶晶的父母。
其他我覺得每一個孩子都應該有一個美好的家庭，這樣他們才能健康的成長，其實不管是哪個孩子，都要學會堅強，遇到任何事，都必須勇敢地去面對，勇敢地繼續走下去，人生的路還很長，還有很多的困難、挫折，等待著我們去挑戰，我們不能因為因為一點失敗，就放棄，而是要學會堅強！懂得堅強！就像朱迪一樣！所謂城市的眼睛，正是對每一戶人家的生活寫照哩。
每一個在深夜里還在閃亮的燈光，是每一個勤勞的靈魂的最好見證……這是勤勞的眼睛！
每一個在深夜里還在等待家人的溫暖燈光，是每一個愛家人的父母的愛子之心，種發自內心的溫暖閃爍……那是溫暖的眼睛！
每一個在深夜里，在窗戶中閃爍著的混惡的五顏六色的燈光，那是一個個邪惡的不務正業的眼睛，他們不為國家做事，卻歌舞升平，一點都不關心國家大事！
每個城市的窗戶都是一盞燈，希望大家都保護好這盞燈！
