十七歲的單車觀后感
2024-05-19 十七歲的單車觀后感
十七歲的單車觀后感。
為滿足你的需求，編輯特地編輯了“十七歲的單車觀后感”，你正準備寫一篇作品名觀后感嗎？寫出優秀的觀后感需要有良好的觀察力文學素養思維敏捷，寫觀后感可以加深我們對作品的理解，希望這篇文章能夠為你解決問題謝謝瀏覽！
十七歲的單車觀后感 篇1
當城里孩子向農村孩子伸出手說“我是小堅”的時候，我還天真地以為故事會以一個還算溫暖的方式結束，可我錯了且是大錯特錯。很多人說看完《十七歲的單車》后抬頭望向天空，忽然發現整個天都是灰蒙蒙甚至是心酸的窒息。不過我是從未把“殘酷青春”如此的高帽子套在這部曾經的禁片上。就像影片中的老人們安靜，默然，平淡地看著這群孩子們發瘋一樣逃梭在老北京的胡同小巷，用最原始的思維，最原始的方式去“解決”問題。無需搖頭，無需提醒，長大成人，破繭而出，就是一個需要付出慘痛教訓的過程。
典型的反應城市側面，深處的人性，更何況是皇城根兒下。農村孩子小貴才來北京，他只有出賣自己的廉價勞動力來過上清貧日子。單車是他僅有的最大的財富。城里孩子小堅出身復雜家庭，在哥們面前，在漂亮女生面前，單車是他最為炫耀的道具。
說實話，我很不喜歡僅僅是因為地域不同而造成人與人的巨大的落差。自卑，沉默，容忍，也許我們這個民族的某種特性。小貴拼命用身軀護著單車，負傷小獸般的哀叫，讓我揪心許久。最后小貴也拿起板磚，完成了自我超脫，可一切都太遲了還能解決什么呢，他依然是屬于這個城市的邊緣人。難道小貴和他老鄉認定自己“咱沒那種命”嗎！他扛起單車，拖著為其多次受傷的身軀，緩緩地消逝在車水馬龍的盡頭...王小帥對影片的解讀和表現力不錯，矛盾的社會，沖突的人生，本就該這樣子，盡管痕跡明顯依舊。
小堅也是一個可憐孩子。他舒展開雙臂迎著風，歡快地騎著單車，白色干凈的襯衫上洋溢著只屬于青春的微笑，哪怕最后這件襯衫上只有血污。可我早就認定了那一刻的短暫的美好。小堅做了太多我沒做過，甚至從沒想過的事。與父親頂嘴對罵，被父親的耳光抽翻在地；與喜歡的女生約會，羞澀地不能自已；不會吸煙卻要故意裝得很成熟；拿起板磚不記后果地狠狠地砸向那個黃毛情敵...小堅的青春是傷痕累累，但他不會后悔。而我也不會，就算青蔥歲月那平淡，簡單的日子我也不會計較什么，我已知足，值得去珍惜。
每個人的成長過程是始終在尋找只屬于，僅代表自己的一條道路，肯定會有挫折與坎坷。那就對了，不必在乎世俗的眼光，因為到你真正可以獨立的時候，會自然而然地找到生存的法則與節奏。往往在那個叛逆的年代，拳頭往往唯一保護自己的方式。突然想起一句廣告詞“I AM WHAT I AM”...
兩位現在的當紅炸子雞，周迅與高圓圓。我只能很抱歉地認為在《十七歲的單車》里她們僅僅就是花瓶而已，說得好聽點是綠葉。無論是導演刻意有為還是個人的偏見，就算換誰或者增加女性角色的戲份都一個樣，好了不多說了。
十七歲的單車觀后感 篇2
畫面變成一群在城里玩汽車的孩子，其中一個是小堅。他們用自行車做許多動作，這很酷。在他們回家的巷口，一個女孩--蕭蕭(高圓圓飾)蹲在那里，她的車鏈子掉了，小堅的同伴見狀便離開了，因為他們都知道那個女孩是喜歡小堅的，小堅幫她修好了車子并送她回家，一路上兩個人只是沉默，直到蕭蕭到家了，小堅也沒有作聲，但在他自己一個人騎車回家時，他終于按捺不住內心的愉悅···
小堅總事覺得體貼。他不想面對他的家人，父親，母親和妹妹。所以每次他回家，氣氛都很壓抑。
前面提到小貴的車被偷，于是他便踏上了尋車之路，一次偶然的機會讓他找到了原本屬于他的自行車，就是小堅現在擁有的那輛，他的取車之路也并不平坦，經歷了幾次波折，最終他和小堅達成了協議：那輛自行車輪流使用，一人騎一天。小堅又有車了，他想去接蕭蕭上學，但已經不可能了，她已經跟一個車技玩得很棒的男孩在一起了，小堅想要挽回，但已無濟于事;憤怒之下，小堅拿起了磚頭，在那條回家的小巷，將之揮向那個男孩的頭，接著他便把車交給小貴，并叫他把車拿走，不要再騎回來了，這時被打的那個男孩糾結了他的伙伴來找小堅報復，在被追到死胡同后，小貴和小堅被暴打了一頓，小貴被打真的很冤，他嘴里不停說著：
“不關他的事”。施暴中，他們那輛自行車也遭殃了，被打得鼻青臉腫的小貴見狀，默默地給了那個人一磚頭，是什么信念讓小貴這樣一個老實巴交的人鄉下人有如此大的勇氣?我想倘若你認真看懂了這部片，你便會明白，因為那輛車是小貴“吃飯的家伙”，他寄托著小貴對美好生活的向往，那是任何一個從農村到城里打工的人的夢想···
最后，小貴艱難地扛著自行車，消失在了喧囂中*···
整個故事由一輛自行車展開，不同階層、不同背景的人輪流上臺表演;城里人與鄉下人、有錢人與農民工、高中生與快遞員等等，在得到自行車---自行車被偷---尋車----拿回自行車，這個過程發生了許許多多的事，在當時社會中，各種角色，他的的精神面貌，生存狀態在你面前展露無余，而在這群人中，你或許會找到自己的影子···
社會就像一部自行車，社會在進步，車子在運動，社會中不同階層，不同職業的人，就猶如自行車的各個零件;社會中有勤勞勇敢、腳踏實地的農民工，自行車有貼著地面轉動的輪子;社會中有一部分人主導這場游戲，他們決定著這個社會的發展方向，而自行車的車頭也有這樣的權勢;社會中有一個大群體，他們過著機械式的生活，他們就是工人階級，而他們則相當于自行車的鏈條，每天都在那樣的軌道上運轉，直到有一天它們生銹了，失去價值了，那么他們將被棄之，或被垃圾站**利用，或被埋在深深的土壤里···
社會就像一輛自行車。你看看車里的人。他們漠不關心，沒有眼睛。社會進步的步伐很快，急著上車的人不想停下來···
摘要：殘酷的社會，殘酷的青年和被社會摧殘的窮人，在平實的敘述中留下了許多思想。如果你在里面，你會感到更沮喪···
十七歲的單車觀后感 篇3
《十七歲的單車》這個**給我的感覺是在90年代的中國城市弱勢群族在社會底層掙扎的悲慘生活，這部**的風格和《陽光燦爛的日子》有點相似，但格調相當陰暗，壓得人幾乎喘但是氣來，讓人悲觀地發此刻中國森嚴的等級制度中生活是多么地無望。
影片的中心都圍繞著一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來說十分珍重卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個人最珍視的自由被這個社會無情地奪走，而脆弱的個體在強大的國家機器面前又無能為力的時候，我們能夠想象這種悲哀，所有我們當初以為完美的東西，或者是初戀或者是感情，或者我們為之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無所有的時候，我們就會被這個社會無情地拋棄，正因我們是“沒有利用價值”的人，我們是社會變革中天經地義的犧牲品。這個時候已經沒有選取的余地了。
在影片結尾，主人公拿起磚頭，把它扔給了那個強壯的人。最后，他被強者追趕并殺死。即使那些與此無關的人也難逃一劫。他心愛的自行車被砸了。似乎預示著：在這個森嚴的充滿暴力的等級社會中，沒有人能夠置身事外，也沒有人能逃脫地出去--要么同心協力，拿起**，要么就只有死路一條。
給我印象最深的是最后影片的主角抬著破碎的單車走在城市中的情景，似乎預示著一種無奈，我們所以前擁有的最寶貴的東西，最終會被這個骯臟的等級社會砸得粉碎。
十七歲的單車觀后感 篇4
雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有著和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無知。再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的.身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯系在了一起，相同的是他們都有著十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？。年輕意味著知識的學習，經驗的積累，年輕意味著要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬于他們的人生階段，但我覺得這一階段對于談們來說是太過灰色的！活生生的！
故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表著那些不斷涌進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多么嚴重的社會現實啊
十七歲的單車觀后感 篇5
一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發揮著完全不同的作用。
但我認為導演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打斗時，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那么的強烈，使你看過很久也不會忘記。
之所以表面化，體現在這種事不經意間都發生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀眾和社會有一次自省的機會。
十七歲的單車觀后感 篇6
它給我們帶來不僅僅是震撼，仿佛昨日，十七歲，原來有人這樣走過十七歲。一部關于青年人的影片，也屬于我們青年人的影片。它為我們展示了我們青年人身上卻經常被我們忽略的東西——那就是執著，青春的執著。
《十七歲的單車》故事以“單車”為線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結束。兩個原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車緊密聯系起來，來自鄉下的小貴為了未來的城市生活而執著著，家住貧民區的城里人小堅為了朦朧的愛情而執著著，兩人為了單車發生沖突，最終，兩人為了維護各自心中的夢想而舉起了磚頭。
影片以小貴抬起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結束。
從農村來的小貴是中國現代社會中千千萬萬名民工中的普通一員，他來北京打工，很幸運，他在飛達快遞公司找到了一份職業，他的任務是騎自行車送快遞，每單收費10元，等他掙夠了600百塊錢，就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車。就在他快要掙夠600塊錢時，心愛的單車卻意外被盜。由于單車被盜，他耽誤了送快遞的時間，回去要被經理辭職。為了這份工作，在他執著的、百般懇求下，經理答應了他，如果他找到丟失的單車，就可以繼續在快遞公司工作。于是，他開始在偌大的北京城內尋車。
這時，影片中的另一男主人公出現了，他就是小堅，他的家除了貧窮以外，還是一個重組過的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對他買車承諾的一再爽約，讓他對這位親人失去了希望和信任。于是他偷了家里的錢，在二手車市場買了一輛嶄新的山地自行車。有了這輛山地自行車，他就可和同學們一起玩弄各種車技，同時，這還會博得女同學瀟瀟的歡心，進而喜歡上他。瀟瀟確實對他產生了好感，他們約會，有了獨處的時間。就在小堅將要親吻瀟瀟之時，小貴發現了他的車，他推著車拼命地跑，但最后，在小堅同學的幫助下，小堅還是把車要了回來。
小貴丟的只是一輛單車，在城里人的眼里，車只是一件交通工具，丟了只會造成不便，也沒什么大不了的，而在小貴的眼里，單車就意味著他的工作，車丟了就意味著失去工作。為了能過上城里人的生活，他不顧一切要把車給找回來。而在小堅看來，有了車他才能有美好的愛情，貧困的家庭不可能出錢給他買一輛新車。兩人為了自己心中的夢想，都執著地想擁有那輛自行車，互不相讓。兩人都執著的認為擁有了那輛山地自行車，也就擁有了夢想。于是，在自己不能取回單車的情況下，小貴來到了小堅家和小堅父親進行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅也絕不放手。他們都各自認為車是他們自己的，最后，小貴還是把車騎走了。小堅沒了車，他不甘心自己的夢想就這樣破滅，他又召集了幾個同學，他們在街上堵上小貴。雖然遭到小堅他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車對他來說是何其重要，車是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達成一個協議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢想得到了維持，兩人達成了某種默契，每天早上在一個固定的巷口交換單車。
直到有一天，小堅發現他的夢想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢想，他拿起磚頭砸向大歡，然后急忙逃跑。此時，小貴正在巷口等著單車，小堅把車交給小貴，這時大歡帶著他的朋友們來追小堅。小貴只好騎著自行車跟著小堅逃跑，明知道往里跑是一個死巷子，但他倆人仍執著地逃跑。最后，他們無路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車被砸個稀巴爛。這時，出現了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車的家伙。而后，他抬起支離破碎的單車消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲，我們都曾有過的年齡，我們也曾有過屬于我們十七歲這個年齡的“單車”，而每個人心目中的“單車”都是不一樣的。十七歲的時候，我們有過幻想、沖動，也有過迷惘。看完《十七歲的單車》，我們會發現我們還曾經執著過，為心中某個不切實際的夢想執著著。我們已走過十七歲，但是，青春并沒有離我們遠去，我們應將執著進行到底……
十七歲的單車觀后感 篇7
最后看完了一向很想看的《十七歲的單車》。
最后一個鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿身是血，扛著被砸爛的單車緩緩走過，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線。腦海里立刻浮現出了另一部同樣是說十七歲年少故事的電影——《藍色大門》的最后一個鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著單車互相追逐，微黃的陽光灑在他們身上，歡聲笑語。長長的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不一樣？
城里人與鄉下人
電影的一開頭，王小帥就用冷靜的電影語言說出了城里人與鄉下人是多么的不一樣。這條線索，在影片中也不時地穿插著。鄉下人就該是臟的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時候，用一顆純樸的心，經歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著一顆冰冷堅硬的心腸。對于一個孩子來說，那是怎樣的一種沖擊阿？十七歲的這段經歷，會對小貴后面一生產怎樣的影響，又有誰能預料呢？但我知道，一旦走出來了，卻真的是回不去了。或許……阿貴以后也會變成那樣的城里人呢？
小貴的老鄉在吃飯的時候恨恨的說，要是知道那個人是個小保姆，老子早就……其實，在王小帥眼里，城里人和鄉下人并沒有很多的不一樣。這一句話也說出了在此刻的中國，城里人和鄉下人有很大的隔閡。而在我看來，這種隔膜也正在愈來愈深。
成年人
當小堅的父親認定兒子偷東西后，矛盾最后爆發了。雖然我一開始對于小堅這個人物都不喜愛，但在那里，我們最后能夠看到羅馬并不是一日建成的。父親長期以來的空頭支票，讓小堅無法忍受。成年人不負職責的承諾，是十分“有中國特色”的教育形式。空頭支票開了一大堆，到了最后卻不是無意忘記就是故意忘記。其實，在每個孩子心里，對于父母答應下來的事情是十分十分在意的。長期一來的空頭支票怎能不讓孩子對父母產生逆反？于是又想到《大逃殺》，對于成年人的不信任，發展到極致，發展到變態，或許就真的.是那樣的吧。
澀澀的愛
瀟瀟和小堅在樹林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的覺得一陣悸動，那樣的畫面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實。我們的中學就是這樣過來的。有了愛，卻又想說不敢說，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛戀，卻換不來兩個人真正甜蜜的一個午后。每次我看到這種場景，總是覺得十分痛惜。
再想到《藍的大門》，好喜愛士豪的那種青春的直率，他對這克柔說：我是游泳隊吉他社，我覺得我不錯啊，你干嗎不喜愛我！每次看到那里我都在想，我靠，這才叫青春阿！我真白活了！
再回想到自己的十七歲。呆在所謂重點高中，每一天兩點一線，上學放學。沒有單車，沒有感情，沒有執著的理想……突然覺得，自己不如小貴和小堅……
十七歲的單車觀后感 篇8
十多年后，兩位女演員高圓圓和周迅訂婚了。如果我沒有碰巧看到汪峰的那一集，我可能就不會回去看電影了。影片傳達的信息與汪峰的大部分主題是一致的：
我們如何在城市中找到并追求我們的夢想？充滿挫折但仍堅持不懈。
電影是要打動人的，不應該把它做成腦筋急轉彎，挑戰觀眾的智商。這部電影的顯著之處在于，它真實地講述了一個故事，表達了大城市里小人物的處境，沒有復雜的情節，也沒有震撼人心的場面。
農民工和城市貧民，界線有那么清楚？對女孩來說，這只是口紅和高跟鞋。對男孩子來說，是香煙和打火機。單車到底是誰的？
這也許是一個尚未解決的問題，但它很重要，因為它關系到男孩的面子：對農民工來說，它是生活的工具；對胡同男孩來說，它是暗戀中的女孩。
16歲的花季和17歲的自行車幾乎是每個青少年的記憶。穿著校服，騎著自行車，雙手放開，青春懵懂，仿佛發生在昨天。地安門、后海、沙灘，青灰的胡同，悠揚的鴿哨，沒有比這更好的背景。
青春已經散場，這些還回得來嗎？
從《十七歲的單車》看新生代導演
十七歲的單車觀后感 篇9
《十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
影片的開始在快遞公司經理帶有傲氣和鄙夷的問話中展開。而那些鄉村孩子們用我們看來很搞笑的話語回答。這就表明了影片是志在表現城市人與鄉村人的不同生活和精神面貌的。電影的故事其實非常簡單，但劇情發展及其吸引人，年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結局更是令觀眾意料不到，印象深刻。
影片中的主人公小貴，鄉下來的窮苦孩子，和哥哥一起在大城市里生活。而公司發給他的那輛自行車是他能生活在繁華中的唯一工具。這輛自行車給他帶來了物質的需要。但是他卻十分的艱苦。影片中多次出現他擦汗的鏡頭充分的說明了這點。這里影片也給我們提出了一個疑問，如果沒有了車小貴會怎么樣?接下發生的一切給了解答。在另一方面小建，一個從小生活在大城市下層的窮小子。但是他卻有著大城市人擁有的帥氣和陽光。他很向往富裕的生活，而自行車是他擁有他夢想的唯一途徑。而在兩個唯一中。導演很好的展現了他的藝術手法。一個鄉下孩子一個城市孩子因為一輛自行車相交了。
一部單車就是他生存的工具連接起了一段段的生活，一個從農村來城市打工的男孩，那單車就是他對未來的希望，所以，為了自己的夢想，他拼死保護，即使趴下也要抓住車子!堅子，一個脆弱、敏感、自卑的孩子，在一個重組家庭中長大，沒有真正感受到家的溫暖，沒有得到足夠的愛，所以急切的渴望在同學、伙伴、喜歡的女孩面前展露自己，得到他們的稱贊和愛，所以他才會為了一部車而偷錢、打架、、、故事中的人都在為了自己的夢想不斷的努力著，但社會給予他們的關愛太少太少了，沒有幫助，沒有關愛，只有無情的冷漠和羞辱!
影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的沖動，最后同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特征。因為單車在生活中隨處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實可信.而后人物的對話，行為也都非常的真實，影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實!
最后的結尾讓我看的意猶未盡，但是更多的情節又能帶來什么?就讓小貴扛著自行車穿行在車水馬龍的城市間的身影來給我們更多的起誓吧!
十七歲的單車觀后感 篇10
昨天看了《十七歲的單車》這部影片，兩個不同環境長大的同齡人因為一輛自行車聯系在一起。
小貴和小堅來自不同的生活環境。小貴來自農村，初入城市打拼，對未來寄予厚望。這一點倒是很像個“當代的駱駝祥子”(片中語)，以為憑借自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的城里人，有著當代城市少年普遍的特點。雖然二人的家境未必相差甚遠，但是因為生活環境的不同，二人有著不同的生存狀態。同樣的年齡，小貴已經挑起家庭生活的重擔，為自己的未來而勞動。小堅的家庭雖然也是貧寒并充滿著一些常見的家庭問題，但是他仍然當著衣食無憂的學生，可以去奢望一件對于這個家庭有些困難的玩具，并為此理直氣壯的與父親對峙。
這輛車對于他們有著不同的作用。一個是勞動的工具，一個娛樂的玩具。但是又有著同樣的意義——借此得到認可。對于小貴而言是渴望得到社會的認可，希望融入城市，過上愿望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周圍朋友的認可，包括一個喜歡自已而且自己也喜歡的女同學。有了一輛自行車，對這兩個孩子意味著有了和周圍的人們平等的地位。為此他們之間爭奪的難解難分。
當他們被認同的愿望破滅之后，兩個同齡人又似乎做出了同樣的選擇——拿起了板磚。然而對待車的態度終歸又是不同的，畢竟勞動的工具和娛樂的玩具有著根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車交給小貴后說：這車我今后用不著了。此時在他心中當是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無。而小貴在眼睜睜看到自己的車被人毀掉之后，終于第一次(在劇中)還了手。當他抗起破車，橫穿過馬路的時候(影片的最后一個鏡頭)，傷痕累累的身軀似乎已經迅速的復原了，矯健的步伐讓身體成為了一個充滿屏幕的“人”字。此時的小貴心中當不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。
兩個17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之后，又分別向各自的未來伸展。也許他們會成為患難之交，但必將迎來不同的人生。
十七歲的單車觀后感 篇11
《十七歲的單車》影評
導演簡介：王小帥，1966年出生于上海，畢業于電影學院導演系，是當今第六代導演，其主要作品有：《冬春的日子》、《扁擔姑娘》、《十七歲的單車》、《青紅》等等。
其中《扁擔姑娘》入圍98年戛納國際電影節，《十七歲的單車》曾獲51屆柏林電影節銀熊獎。
在《十七歲的單車》中，王導用他獨特的眼光和角度，展現了社會弱勢群體在大社會中的悲慘命運。情節真實可信，故事耐人尋味，發人深省。
《十七歲的單車》講述的是兩個17歲的年輕人——外來打工仔阿貴和出生貧窮的城里人小堅，因為一輛單車而引起沖突，在反反復復的互相追逐和搶奪后，兩人最終都受到權利的壓迫，以悲劇告終的悲慘故事。
整部電影情節非常簡單，但劇情卻引人入勝，從單車出現，單車對阿貴的重要意義，到單車被偷，小堅對單車的熱愛，再到兩人平分使用單車，直到最后單車被破壞，故事情節始終圍繞著單車慢慢展開，導演利用這一兩普通的單車就巧妙地表現了兩個年輕人在權力的壓迫下，痛苦和絕望的心境。
整部電影從頭至尾看下來，讓人覺得真實可信，電影沒有太多的臺詞，而是通過最自然的動作、最樸素的表情、來表現人物的心境和所處的環境，沒有任何雕琢和夸大的痕跡，讓人看了有真切實感。
而更讓人折服的是，王小帥導演在這部電影中，配有多種音樂來映襯每一部分的故事情節和人物心境，其配樂表達貼切，自然，到位，也為整部電影增添了一抹亮色。
比如，在電影的前半部分，總是伴隨著輕音樂，襯托出阿貴騎著自行車穿梭于市中心街道和快遞的場景。這正表現了阿貴充滿青春活力，對生活和未來充滿希望、快樂而又迫不及待的心情和狀態。
例如，阿貴在尋找丟失的自行車時，導演添加了一段沉重的薩克斯管音樂，以突出主人公丟失心愛自行車時的痛苦心情。自行車是阿貴的全部財產。失去自行車就是失去工作和生活的希望。此時，沉重而悲傷的音樂與以往輕松的情感基調形成了強烈的反差，為故事的進一步發展鋪平了道路。
最后，當阿貴騎著一輛破自行車走在街上時，電影響起了凄涼的笛聲。此時此刻，影片所傳達的，不僅是一個桂面對生活的無奈和悲傷，更是社會弱勢群體在權利壓制下被摧殘，卻無力回擊的凄涼和悲傷，以及與社會不相容的狀態。畫面隨著音樂，使電影在最后升華。
影片就在哀婉凄涼的音樂聲和車水馬龍的鏡頭中悄然結束，但卻給人意猶未盡，發人深省的感觸。
看了整部電影，我們不得不反思，這些弱勢群體生活在社會中確實不容易。小人物也有自己的尊嚴和小夢想，但現實對他們來說是殘酷的。我想王小帥拍這部電影想傳達的是呼吁我們的社會關注這些弱勢群體，批判以權利為道路的社會現狀，倡導一個更加和諧的社會。
影片中描述的所有主角都可以說是弱勢群體。現在讓我們逐一分析這些弱勢群體的特點。
阿貴：阿貴是一個從鄉下來城里打工的17青年，他懷揣著對生活的夢想，好不容易在城里找到了一份送快遞的工作，為了得到真正屬于自己的單車，他每天忙碌奔波于街頭，拼命的跑單子，好讓錢早點扣完，得到屬于自己的單車。可是，在工作的同時，他總是顯得與大“城市”格格不入，首先他看到了整天換衣服的漂亮女人，讓他見識了什么是城里人，在真正面對“城里人”時，卻始終不敢正眼看人家。
接著在跑單時，他又誤入大酒店“被迫”洗了一次澡，讓他感受了大城市的生活，不料的是，這澡卻錯了，不僅自己要找的張先生沒找到，還要被迫交洗澡費。當時阿貴帶著無助和茫然的表情喊著“我沒錢！”“是你們讓我洗的！
”，體現了一個不清楚城市生活“金錢”法則的鄉下人與城市生活的不協調。
當阿貴的單車被偷時，他的周圍有許多悠閑的老年人在觀摩文藝表演，敲鑼打鼓，熱鬧非凡，這正好與阿貴丟失單車的悲痛、彷徨失措形成了強烈的對比，同時也反映出，弱勢群體與社會的不協調。
另外在阿貴和小堅最后一次搶奪單車的時候，阿貴拼命地抓著單車發出一聲聲撕心裂肺的嚎叫，這叫聲顯示了他對城市生活的絕望和悲憤之情，這一聲聲的叫喊是對他所經歷的不公遭遇的發泄，是忍耐達到極限后的劇烈爆發，也是維護自己尊嚴的痛苦吶喊。這一聲聲的哀嚎，再一次體現了弱勢群體在大城市中受到權利的壓迫，經過一次次打擊，漸漸對生活失去原有的希望的痛苦絕望之情。
其實影片開頭，快遞公司面試的情節已經為表達農民工與城市的格格不入做了鋪墊，他們一張張彷徨失措的臉，回答問題時結巴驚慌卻有興奮的狀態，已然表現了他們與城市的不協調，以及面對城市生活的茫然卻又期待，充滿向往的心情。這一情節與影片最后阿貴扛著單車絕望痛苦地走在繁忙的鬧市街頭形成了很好的對比和映襯。
因此，阿貴所代表的是那些外來農民工，想要進入大城市生存，卻永遠無法融入城市，被城市人所鄙視和拋棄的弱勢群體。
小堅：小堅是來自重組家庭，出生在貧窮家庭的城里人。他一直夢想有一輛山地自行車。在他看來，擁有一輛山地車就是有資本與同學融為一體。有了山地車，他就可以有他最喜歡的女朋友了。
然而，小堅的父親溺愛繼母的女兒，為他付自行車和妹妹的學費，激起了小堅內心的反叛。他毅然從家里偷了500元，從二手市場買了一輛山地車。小堅的舉動，充分揭示了現代年輕人最明顯的特征：沖動和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生沖動。
② 對于社會底層的職業高中生來說，擁有一輛自行車意味著他們有炫耀自己的權利。有了權利，他們可以成為同學中的王者，不受欺負和壓迫，也可以被自己喜歡的女孩追隨。所以對他來說，單車就是權利的象征。這一心態在影片中有很好的體現。
比如，影片中有這樣一個鏡頭，當高職女生向他表示好感，他把她送回家之后，他騎著單車，雙手拖把，手揮著外套，面露興奮的笑容，瘋狂穿梭在街道的情節，就充分表達了他擁有單車又擁有女朋友的興奮和快樂的心情。可以看出他的“心愿”得到了充分的滿足。
而殊不知，他所買來的單車卻正是阿貴丟失的那輛，于是便出現了之后一系列的搶奪、打斗，小堅和阿貴都在為自己的自尊和愿望努力“拼搏”著，只是最后他們都輸給了以權利當道的社會制度。
最讓人印象深刻的是，當阿堅看到自己的女朋友追隨著車技高超的金發不良少年而去時，他憤怒的眼神之下，有對世道不公，對命運不服的憤懣之情，憤怒壓迫著他無法呼吸，他無法控制地拿起磚頭拍打了搶走他女朋友的“金毛”的頭，可最后，他卻遭到了回來報復的“金毛”一伙人的毒打，而可憐又無辜的阿貴也被連累遭到了一頓毒打，最后連單車也被無情的砸爛。
因此，小堅代表著生活在社會底層的貧窮人，沒有本事，有愿望卻得不到實現，永遠被強勢和權利壓迫，要靠爭奪打斗來顯示自己強大和自尊，以此獲得權利的底層弱勢群體。
其他弱勢群體：
影片中兩個女人的角色也安排得很好。
一個是選擇有實力的男生就追隨的職高女生瀟瀟，在她看來選擇有實力的男生才能保護好自己，當她看到小堅有一輛這么好的山地車時，就主動接近他和他交往，而當她發現小堅的車被偷了，再也沒有可炫耀的資本了，她決然地選擇了追隨車技高超的金發男孩。由此可以看出，瀟瀟追求的不是愛情，而是權力和利益。這是生活在底層階級人的悲哀。
另一個女人是原本被阿貴誤以為是“城里人”的不斷更換衣服的外來打工妹，她在一戶城里人家里做保姆，看著雇主那些漂亮的衣服，她內心充滿了羨慕，于是她每天都趁女主人外出，偷偷把女主人的衣服一件件地換上，并經常穿著女主人的衣服和鞋子來小賣部打醬油，以此來滿足自己是“城里人”的虛榮心。最后她才被女主人發現她的行為，送她回家，悲劇結束。
導演從保姆這個人物，側面表現了外來打工人員，想要融入社會，成為城里人，卻永遠被看不起，不被接納的悲慘命運。
此外，在影片最后，“金毛”一伙人在毆打阿貴和小堅的時候，有一個“金毛”的手下，沒有出手打人，而是站在門口掏出一根煙抽了起來，以此來平息自己的緊張感，我猜，他也是被權勢壓迫下的受害者，他自己沒有任何的能力，只有靠當“金毛”的手下，來顯示自己的一點點“威風”，但是作為一個小羅羅，他始終也受到勢力和權威的壓制，受“金毛”的指揮，不想受人擺布，卻又不得不任人擺布。當他看到阿貴的車倒在他的面前時，他發現，心里積存已久的憤怒終于可以憑借單車來發泄，于是他不顧一切地抓起單車就奮力地往地下砸，不停地踩踏著單車，好像單車能平息他內心所有的不滿一樣。最后鏡頭用很長時間對準了他奮力砸車的背影，這也充分地表現了他在長久的壓迫下終于可以發泄的痛快心情和狀態。
由此也再一次看出了，一些強勢力對這些弱勢群體內心的摧殘和**。
生活是殘酷的，生活對這些生存在大城市中的窮苦人民來說，更是殘酷的，特別是對這些還未成熟，一心抱著對生活的期望和夢想生活的年輕人來說，弱肉強食、權力為上的社會現狀是極其殘酷的。我不得不感嘆，王小帥導演以自己獨特的視角，真實地反映了生活在社會底層、被社會忽視的人們的現狀。通過這部影片，我們對這些弱勢群體有了更真實的了解和體會，也引起了對他們的同情。
這是當時社會的真實寫照，值得我們深刻反思。在提倡和諧社會的今天，我真切地希望這種權勢當道的現象能不再出現，社會上的每個人都有自己的尊嚴，都有實現夢想的權利！真心地祝愿社會上的所有人都能享受到和諧社會的快樂和溫暖
影片的開頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對話中我們不難判斷出他們是進城務工的農民子弟。從他們的工作場所--飛達速遞公司，我們可以推斷出該片應該是講述農民工與城里人的一些列糾葛。
《十七歲的單車》是吉光電影公司制作，王小帥主導的一部片子。該片是焦熊屏與史東明策劃，焦熊屏制作的。該片主導王小帥在沒拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，雖贏得了一尊銀熊，卻因此在國內被禁播。
該片是一個藝術性與綜合性都很強的片子。從中我們可以發現一些平時被我們忽略的問題。
1.音樂
在背景的配樂中，多次的用到了華爾茲。輕松而歡快的3/4拍調子顯示出了小貴的快樂與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車子。
這些個第一次，再加上小貴的單純.樸質的臉，無一不表露出這的河南小伙的“軸”勁。
一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周圍的環境相應和著。另一位男主角小剛登場。琴聲與心情交和著，表達著小堅內心的喜悅。初嘗愛情的滋味使這個高中小伙子在舉手投足間都顯示著自信與瀟灑。
整個影片一共出現了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點，讓聽眾內心無比焦躁，表現出主人公們內心的煎熬。第一次出現是因為小貴的丟車，丟車使這個河南小伙焦急.心痛.
懊悔.無措。一張被放大的絕望的臉讓觀眾看了心痛。
第二次出現是在小貴和小堅被人在巷子里追著跑。緊張的畫面和狂亂的節奏在不知不覺間將觀眾的心提了起來，不覺的為他們捏了把汗。
