妖貓傳觀后感,羋月傳觀后感讀后感熱門

伴隨著歲月流逝，總有一部作品能給我們帶來最初的感動，認真品味作者寫的作品后，大家心中一定有不少感悟。?最好將閱讀經歷寫成觀后感，讀后感如何寫的新穎不低俗？如果您對“羋月傳觀后感讀后感”有疑問不妨閱讀迷你句子網為您推薦的這篇文章，希望您能夠持續關注我們的網站掌握更多關于這個話題的內容！

既然是一個女人的成長、奮斗、勵志史詩，而且是身為中國歷史上第一任太后，《羋月傳》宮斗戲是必不可少的。但如果僅此就將《羋月傳》與《甄嬛傳》等同起來，那就有一葉障目不見泰山的偏頗之嫌了。眾所周知，《甄嬛傳》是典型的后宮女人宮斗大戲（從《后宮甄嬛傳》劇名就能窺其一二），其承襲了歷朝歷代的宮斗遺風，在滿清皇朝使其達到極致巔峰。

劇中，娘娘甄嬛與一眾皇妃皇后娘娘寵妃間的離間、**、明爭、暗斗系劇情最主要線索。為爭寵皇上，取悅皇權，嬪妃們上演了一幕幕令人咋舌的”宮 （攻）心”大戲。雖然劇情也記錄了甄嬛的成長歷程，但這一看似主流的勵志意義卻被埋葬在了權力的殿堂里。難怪主流**包括新華網和人民**一再批評其三種觀點。

而觀眾追看《甄嬛》，也毫無諱言在于女人間的相殘相殺。

《羋月傳》毫不避諱宮斗戲份，但《羋月傳》又不僅僅只有宮斗戲，或者說，其主流劇情是規避宮斗，而更傾注于羋月為家為國，胸懷天下的勵志女人心。如果說甄嬛主要面對的是女權，如皇后、皇后、妃嬪和皇后，那么美月面對的則是男權統治的朝廷和天下，胸懷寬闊，遠遠高于甄嬛。如此對比，僅從立意與主旨來講，《羋月傳》就已超越《甄嬛傳》。

秦朝那代歷史，影視劇作常常以秦始皇為主軸，主打其滅六國統一天下的豐功偉業，男性主宰的皇朝在影視劇中自然成了主角。大眾稍微熟悉的秦漢女性人物在影視劇中常被提起涉獵的也只有虞姬、呂后等寥寥數人。但追溯秦始皇統一六國之步，不難看出，有一個女人的奮斗勵志史則為其做足了鋪墊，她，就是羋月，即秦宣太后。

《羋月傳》記錄的就是其輝煌壯麗、波瀾壯闊的傳奇一生，小至個人情感，兒女情長，大到家仇國恨，政**化，都有細瑣涉獵，精準還原。

亂世年代，個人的戎馬一生離不開歷史的波云詭譎，而當歷史浪潮滾滾而來洶涌侵襲之際，大多數個人都化為滄海一粟。但也有人被銘刻在歷史的心臟，銘刻了幾千年。美月就是其中之一。不過，作為刻畫羋月傳奇一生的電視劇，《羋月傳》在原生態精準還原其個人一生的同時，對那段歷史的風云全貌也給予了神還原，再

電影《妖貓傳》在20xx年12月22日上映，電影中主要講述了一只口吐人語的妖貓攪動長安城，詩人白樂天與僧人空海聯手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事?？赐旰驎性鯓拥母惺苣?？一起去看看吧。

對一部敘述大唐由盛轉衰三十年間的一部片子，本是充滿期待，加入了妖貓的題材，對情愛，人性，幻術等令整部電影有了更多的看點，但終于囿于時間和空間以及人物的表現力，在細節的處理上還是存在諸多瑕疵。

這樣一個時代的作品，時間跨度三十余年，表現看起來是皇帝李隆基與楊貴妃之間的糾葛，在安史之亂，在安祿山誓要得到楊玉環之時，兩人之間的感情，在盛世時集三千寵愛于一身，但在權力之前卻顯得那么的蒼白脆弱。在皇上與黃鶴商量如何欺騙楊玉環時，楊玉環對這樣的一個騙局卻看得比誰都清楚，若說是為了愛而配合李隆基完成這樣一個騙局，不如說是因為心如死灰，在霎那間可以心涼如冰，何不成全那個曾經給予所有的男人，或許這就是楊玉環心目中到死都在追求的愛情，但這份愛卻也真的是辜負了她，一切如幻影，從前的種種，奢華驕逸，終究敵不過那高高在上的權力如泡沫般破裂。楊貴妃去世后，李隆基的眼瞎竟說是因為思念楊貴妃哭瞎的，這樣一個細節與之前馬嵬驛騙局相呼應。自始至終，李隆基都不曾真正面對自己的內心，在大唐盛世有什么能比得過高高在上的權力呢？甚至在由盛轉衰之時，他亦不曾看到現實，還是用既往那般的繁榮富貴來欺騙自己，認為大唐仍是盛世，就如同他塑造了一個極美麗的楊玉環卻無法面對內心對她的愧疚。這樣的前后呼應敘述，在人性方面揭露的更為徹底，也明白了大唐走向衰敗的必然。

反觀丹龍，只因楊玉環告訴白龍，她其實也是寄人籬下，對別人的一點點好恨不得馬上永遠的報答。此一句，在丹龍的心中得到了認同，他認為楊玉環是懂自己的，而自己對楊也是極為同情的，因為他明白白龍寄人籬下的感覺是不會消失的，無論官至幾品，幾多人寵愛，內心中無親無故的惶恐是要伴隨一生的。在楊死后，舍棄肉身，幻化作貓，守了三十年，這份執，只因一句話。一句嘆息，雖不贊同這份執念，但也為他而感動。影片中的人物，白居易，空海莫不是都有自己的執念，為了長恨歌，為了無上密，各自在舞臺上演繹著。在最后的極樂之宴，各色人等均變成了幻影。人所執著的是否也是各種幻術呢？空海那謎一般的微笑，看破了塵世，一切都是虛空，在丹龍的幻術中也教給了我們一個道理，我們在人世用肉眼所觀不過是并