兵臨城下觀后感
2024-06-25 兵臨城下觀后感
最新兵臨城下觀后感七篇。
根據您的指示迷你句子網的編輯已經準備了一份“兵臨城下觀后感”的相關文章。應該怎么寫好一篇影片的觀后感呢？有空時出去看看電影是令人高興的事情，優秀的影視作品通常能夠引起我們的共鳴。觀后感，無非就是看過作品之后的感想，撰寫觀后感切記不能脫離原文，要講究真實，請務必將本文保留以備參考！
兵臨城下觀后感(篇1)
戰爭告訴我們，戰爭是由鮮血和死亡堆砌的，勝利最多只是死的多少、失去了多少而已。而英雄只是減少尸體的重要保障。戰爭是殘酷的，但我并反對戰爭，尤其那種有失正義的，違背道義的戰爭。但是我又十分理解戰爭，二戰后的世界進步，尤其在科技方面的進步基本上與戰爭有很密切的聯系，像***，計算機等都是因為戰爭的需要而發展起來的。戰爭有時候可以粉碎舊的枷鎖，打破舊的框框，構建一個新的，更加進步的制度，文明。老毛就是提倡槍桿子出政權，武裝取得革命的勝利。戰爭極大的動搖了封建統治的根基，抗日戰爭使得中國人民團結起來了，至少是使分裂減少了，不管存在什么樣的政治集團。美國南北戰爭不是有了《奴隸宣言》，解放了黑奴。這只是戰爭的消極現象中的一點積極的進步。
從《兵臨城下》，也可以看出團結的軍隊中也有存在黑暗，我們撇開什么戰爭策略，兵道的詭異，我想說軍隊是把來自不同的地方的人，組織成可以生死相依的戰友，往往是你戰友的犧牲換來的大家的生!很多人的死才換來了“人與人之間的絕對平等是自欺欺人的理想主義迷夢，社會主義永遠不會實現?！?/p>
看完整部影片，最吸引我的卻是那位納粹——科寧斯少校。作為影片中的反派角色，他的出場并不多，但有著莫名的迷人氣質，舉手投足間散發著貓科動物般的自媚、優雅和從容。細膩、溫文爾雅的貴族風度下，則是內斂的堅強斗志。當上級誤認為瓦西里已死，要送他安全回國時，他主動留下來，要親手擊斃瓦西里。冒生命風險繼續置身于地獄般的環境中。是責任感、榮譽感使然?還是為已戰死的兒子復仇?我想這是德意志軍官團發自內心的自尊與驕傲;這也是德國容克貴族特有的集體人格。容克的形成可追溯到600年前古老的條頓騎士團。在影片中，容克軍官面對上級時的坦誠、尊嚴、不卑不亢和蘇軍政委對上級的恐懼、諂媚、戰戰兢兢、唯唯諾諾形成鮮明的對比。
印象比較深的鏡頭——科寧斯少校的出場。他作為德國王牌被專門派來獵殺蘇軍王牌瓦西里。時間：夜晚。場景：前往斯大林格勒前線的德軍某臨時火車站。一列滿載傷員的紅十字客運臥鋪車正靠站進行維護，車內擁擠不堪，塞滿了士氣低落、纏著繃帶的傷兵，準備回國。這時，伴隨著一陣狼嘯般深遠幽長的汽笛聲，另一列方向相反前往斯大林格勒的火車徐徐進站，兩車正好相交錯，伴隨著車輪撞擊鐵軌的有節奏的咔咔聲，車尾掛接的一節燈火通明的辦公車廂在黑夜中異常引人注目。臥鋪車上擁擠狼狽的傷兵們紛紛好奇地望向它。列車緩緩地停下，透過辦公車廂明亮的車窗，可以發現餐車改裝的諾大的雅致舒適的辦公車廂內只有一個人。(鏡頭轉到辦公車內)軍容筆挺的科寧斯少校正在窗邊端坐，安靜地看著書。厚厚的書擺在桌上，已翻去了一半，書旁晶瑩的高腳玻璃杯里有他最愛的清酒，還有大半杯。他的手放在書面上慢慢觸動，手尖大體指著讀到的字行，顯然被書中的內容深深吸引，陷入思索。手旁不遠處放著香煙和玻璃煙灰缸，另一邊擺有精致的書燈，這確是個閱讀的好環境。列車靠站的輕微晃動打斷了他閱讀的樂趣，不經意向窗外一瞥，恰對到對面傷兵們的集體注視禮，倏地他的心緊了一下，從這滿車擁擠的傷員中隱約意識到了前方戰事的慘烈和形勢的嚴峻。低調的少校對這許多似有深意的目光感到不自在，有些厭惡這突如其來的打攪，便抬手輕輕拉下了遮窗簾。靜靜想了一下，摸起精致的鋼制煙盒，慢慢打開，取出一根煙緩緩放在嘴邊，小心扣上煙盒，優雅地掏出火機點燃，吸了一口，然后習慣性傲慢地昂起頭，目光凝視著遠方，若有所思般地吸了起來。前方等待他的，會是怎樣的對手和兇險?他從容談定的神情看起來好似是在蔑視命運的挑釁。
有時，男人的氣質和魅力不一定要年輕俊俏的臉龐、健美的肌肉;更重要的是在舉手投足、言談舉止中散發出的氣質，給人的感覺。每一個細微的動作和表情都傳遞著只有潛意識才能理解的心理活動和性格訊息。內省、自信、傲慢又有一點矜持和害羞。這就是科寧斯少校出場短短10秒鐘給我的印象。這短短10秒鐘就使我迷上了他，不用一句臺詞，就觸發了我一直蟄伏在心底的極右貴族情節。故做此文紀念。
兵臨城下觀后感(篇2)
剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰要塞》,對我們觀眾而言，這場戰役的結果已經不再重要，在一座注定會淪陷的孤城，惹人之處被轉移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調渲染了戰役的慘烈。不計結果，才能凸起過程，將戰役的情景和戰時個體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰役中彰顯真善美。
影片既全面呈現了要塞捍衛戰的總體格式，又聚焦個人，表現了戰役狀態下的個體生命。日期時間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴感，影片以此為節點，形成了戰前、中、后的線性敘事，戰前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰役中的冷峻圖景和慘烈戰況形成了光鮮的對比，產生了直逼人心的情感張力。多場戰役場面凸顯了殘酷的戰役過程，這些場景繼續了蘇聯戰役影片的非凡氣魄和對戰士英勇氣概的表現，同時也鑒戒了好萊塢影片中對細節的關注和視覺的異景呈現。主人公沙思卡說：我想象過戰役，卻沒有想到它如斯溘然、簡樸、恐怖。戰役的慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個人的臉上，遺留在守城戰士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。
在本片中，我們會看到布列斯特要塞這座具有百年歷史的軍事要塞，在德軍的強力進攻之下，如何保全僅存的一些蘇軍和布衣。1941年6月22日，德軍向布列斯特這座白俄羅斯邊境城市發起進攻，布列斯特與波蘭相鄰，當時德軍已經占領波蘭全境，向蘇聯發起進攻只是時間題目，只不外蘇軍沒有預料到德軍的進攻這么快、這么猛。影片中我們會看到蘇軍前期的武器裝備相對落后，并且沒有坦克、大炮等重火力增援，面臨德軍有飛機、坦克、大炮的全方位襲擊，蘇軍幾乎只有挨打份兒。不外等到蘇軍退到了布列斯特要塞之中，得到了輕微的整頓，他們拿起現有的武器開始進行有力的反擊，這仍舊給予了德軍有效的重創，這也導致了德軍在今后很長一段時間里，不得不選擇繞過這座要塞對蘇聯境內發起進攻，布列斯特要塞也成為蘇德大戰中的一座敵后方要塞。片中的戰役場面非常震撼，槍林彈雨配合炮火連天，戰場上的硝煙彌漫不說，蘇戎行伍中還有德軍喬裝梳妝的奸細混入，蘇軍艱難的戰斗環境簡直難以想象，當時形容他們身處地獄都不為過。編導這次沒有一味刻畫高大全的人物，影片中的大多數人物都有各種性格弱點，良多蘇軍也選擇投降，但始終有人堅持在要塞中和德軍周旋到底，導演不僅僅是在講述一場關于布列斯特要塞的戰斗，也是在刻畫中戰役中的人道百態，像這樣在場面、情節和表演上都可以出彩戰役片子。
戰役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰役狀態下的個體生命的表現到達何種深度。面臨殘酷的戰役，影片中個體生命的脈動張揚著人道的打動，最大限度的使觀眾產生與角色的共識。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構了影片的正面性情感。少年個人化的敘事視角使影片在戰役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯起一個個鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動;小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺;彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛戰;被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰役推向了歷史的舞臺，他們無奈、受傷，卻又在時事中盡顯英勇偉大。總值這是一部非常值得一看的電影。
兵臨城下觀后感(篇3)
《兵臨城下觀后感》是一部關于戰爭的紀錄片，通過深入細致的探索，生動描繪了人類歷史上一些最關鍵的戰爭場景和歷史事件。這部影片向觀眾展示了戰爭中人們的生存、毀滅和重建的故事，引發人們對戰爭本質的思考。觀看這部紀錄片，我真切感受到了戰爭帶來的悲劇性和人性的反思。
首先，在《兵臨城下觀后感》中，我深刻體會到了戰爭場景的恐怖和無邊悲涼。影片通過鏡頭的運用，準確再現了戰爭中烈火焚身的城市、轟鳴不斷的戰場和戰爭帶給人們的災難性影響。我看到了被戰爭摧毀的城市變成了一片廢墟，人們慘遭殺戮，無辜的生命被奪去。戰爭帶來的恐怖使人不寒而栗，心生懼意。這些血淋淋的畫面讓我深深地體會到了戰爭造成的慘狀和人類的脆弱。
其次，《兵臨城下觀后感》也向我展示了人性在戰爭中的情感發展。電影中，許多被戰爭摧殘的人們展現出了令人敬佩和感動的堅強和勇敢。他們雖然飽經戰爭的磨難，卻不屈不撓地為自由和正義而戰斗，追求生存。我在影片中看到了許多普通的人們成為了英雄，擔負起保護他人、捍衛國家的重任。與此同時，我也看到了人性的黑暗面。戰爭讓一些人失去了良知和同情心，變得冷酷無情，他們為了自身利益不惜一切代價。這讓我開始思考，人性中的善與惡到底在何時何地表現出來，戰爭這個特殊的環境是否能夠改變一個人的本性。
最重要的是，《兵臨城下觀后感》啟發了我對戰爭的深層思考。電影中提到了戰爭產生的原因與結果，讓我明白戰爭是人類歷史上一種可悲的行為。戰爭不僅有無邊的傷害和破壞，更將無辜的生命卷入其中。在戰爭中，利益與人命的博弈讓人開始懷疑戰爭的正義性。觀看這部影片，我更加認識到戰爭從來都不是解決問題的方法，只會造成更多的痛苦和破壞。我堅信，只有通過和平的方式解決問題，才能真正達到人類的進步和和諧。
總而言之，觀看《兵臨城下觀后感》讓我對戰爭有了更加深入的認識和思考。通過紀錄片中所呈現的戰爭場景和人性的表現，我明白了戰爭的悲劇性和無邊的痛苦。同時，它也激發了我對戰爭和和平的思考。我堅信，只有通過和平、理解與寬容，我們才能擺脫戰爭的陰影，實現真正的進步和發展。讓我們努力為和平而奮斗，為人類的未來創造美好的明天。
兵臨城下觀后感(篇4)
兩周前的一個晚上看過電影《兵臨城下之決戰要塞》；之后，便想寫點兒東西，由于忙，耽擱了，今晚終于有時間寫寫了。
以前看過一部精彩的電影《兵臨城下》，講述的是狙擊手瓦西里在斯大林格勒保衛戰中的傳奇故事。（瓦西里?扎伊采夫上尉是二戰時期蘇聯陸軍的一位著名狙擊手，因在1942年11月10日至12月17日之間共擊斃225名軸心國士兵與軍官，一戰成名；二戰期間共擊斃德軍400名；由他培訓的狙擊手共斃敵約一萬名；戰后他被提升為陸軍少將。）
所以當兩周前看到《兵臨城下》四個字的時候，我不自禁地打開影片看了下去。
影片開始時和《珍珠港》的情節有些類似，都是大戰之前的安寧祥和場面。
鳥兒在歌唱，軍樂隊演奏著歡快的樂曲，公園里正舉行聯歡舞會，祥和中，人們談情說愛，追逐嬉戲，各自享受恬靜、幸福的時光……
布列斯特要塞是連接華沙-莫斯科的交通要道，具有重要的'戰略意義。
要塞里的人們不相信戰爭會來得那么快，要塞里的軍隊配置得如“一盤散沙”，即使有過豐富戰爭經驗的老兵強烈向有關部門提醒，但有關部門仍舊不重視。
戰爭從一天夜里開始，穿著蘇聯軍服、說著俄語的德軍偷襲到要塞里面，打破了要塞的寧靜。
1941年6月22日早晨，蘇德戰爭正式開始。
閃電戰的德軍迅速將凌亂的蘇聯軍隊包圍，并對他們展開了大屠殺。
雖然也有戰爭初臨時的慌張，但亂了陣腳的人們被幾個得力的軍官迅速組織起來。
在成群的坦克和裝備精良的德軍圍攻中，八千名英勇的蘇聯紅軍在武器短缺、建制混亂、犧牲巨大的情形下，堅守信念、捍衛祖國，以血肉之軀、于彈丸之地牽制了數十倍于自己的德軍兵力達三十天，直至全部陣亡。
在已經失守的布列斯特要塞的地道里堅持戰斗一年多的最后一名蘇軍戰士，當他被德軍士兵從地穴中押出來時，刺眼的陽光讓他幾乎失明。
面對德國將軍的審問，他的回答是：“將軍，現在您知道一俄里有多遠了吧？”（戰前德軍宣稱這個距蘇德邊境僅一俄里的要塞一個沖鋒就能拿下）
電影里的蘇軍戰士有勇有謀：政委為救出人質，舉手投降，向橋上的眾人質和押解人質的德軍走去，然后在一霎那間雙手示意全體人質臥倒，然后由身后機槍手向德軍掃射、最終救出人質的英雄行為，堪為經典。
列兵檢查列寧證件的故事在影片中也有體現：激烈戰斗中，德軍間諜混入蘇軍部隊，要求蘇軍撤離戰場；蘇軍戰士不畏他是高級軍官，執意要看他的衣服扣子形狀以及戰靴釘是圓釘還是方釘的行為，顯出了一支軍隊在平日里養成的優良軍事素養。
影片不僅關注大局、大人物，也關注小人物。
電影開始時的一對尚在戀愛中的情侶在戰爭爆發前的夜里，“同居”在了一起。
天亮時卻被戰爭硬生生地分裂，女友讓德軍抓走并受欺凌，男友雖親見卻不能有所為，最終男友被戰爭折磨到麻木，在為德軍撿拾軍章中拉響了手榴彈，和幾個德軍同歸于盡后躺在了女友的尸體邊。
那一聲手榴彈響，直讓人唏噓不已。
在俄羅斯民族里，鮮能見到背叛者。
兵臨城下觀后感(篇5)
妲雅中流彈，身負重傷，被送上了開往后方的輪船。目睹這一切的鄧寧受到了重創。此時的鄧寧，還可以有許多種選擇。
但這一次，他選擇了對國家、對人民和瓦西里講道德，只對自己的不道德行為講道德。尼采說，極度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此種痛苦，才強迫我們大徹大悟。這話未必對，很多人經歷了極度的痛苦后，仍然不能大徹大悟。
但是，鄧寧確實是大徹大悟了。他來到兩個狙擊手面對面的狩獵場，對瓦西里說：“我想做點有意義的事。”。
然后，突然閃動，讓華少校將他擊斃，從而使得瓦西里發現了華的位置，并將其槍殺。
看到這里，我已經無力感慨。在每一個環節上，我都在猜測接下來鄧寧會如何做。但是，都錯了。
因為我一開始把他想成一個高大全的紅軍軍官，沒想到他會有利用小達西和誣陷瓦西里的行為，而且做的那么理直氣壯。后來，我對他很失望。我甚至以為瓦西里會死在他的手里。我沒想到他會用自己的生命來幫助他完成任務。也就是說，我把一個人的道德當作一條死河。沒有波浪，我永遠不會改變航道。
這和我們一直所接受的“三歲看老”、“江山易改，本性難移”的教育是分不開的。
一位名人曾經說過，道德是行動的對象，而不是思想的對象。當人們想思考道德時，實際上已經失去了道德的方向。鄧寧這個角色的吸引力在于他一直在演戲，他的道德觀一直存在于他的行為之中。
我們在思考，我們在思考什么是道德，我們在評判別人的道德，因為我們已經失去了道德的方向。
但并沒有從深層次的經濟、政治、文化等方面來**這一問題。也許這部電影對蘇聯有偏見，但我只想談談這部電影，不考慮任何階級問題，把這個問題復雜化。首先，從這部電影可以看出，在**人心中，僅僅只存在一個真正的英雄，而這個英雄只能是他們的領袖，這一點可以從赫魯曉夫的話中透露出來，他們保護斯大林格勒的原因是這座城市以他們領袖的名字命名的，是國家的標志，不管他的內心是怎么想的，反正這句話是用來鼓勵他的下屬的，而神槍手瓦西里僅僅是特殊時期的一針強心劑，通過丹尼洛夫的宣傳，他成為了**的暫時的英雄，沒等戰爭結束，丹尼洛夫就因為嫉妒和愛情想把這位神槍手從英雄的位置上拉下來，而看看丹尼洛夫的宣傳是有這樣的能力的。
從這兒看出，**人的內心是把自己的領袖放在一個不可撼動的地位上的。而反觀歐洲各國的融合，是歐洲人不斷地妥協和博弈的結果，而從**人的性格上去看，如果自己不當歐洲的領導，那么**人根本不會和歐洲各國有什么好談的，更不用說融合為一個整體了。
再次，從電影剛開始，就可以看到**人對自己的士兵和平民的態度，對于軍需短缺的士兵和手無寸鐵的平民，要求他們勇往直前，對抗裝備精良的德**隊，這不是癡人說夢嘛，還不準撤退，撤退人員當作叛徒對待，就算是機器也得要有原料也能制造出產品，更何況是人了。
兵臨城下觀后感(篇6)
這部由俄羅斯導演亞力山大·科特執導的電影相當“俄羅斯”，布雷斯特要塞距離蘇德邊境只有一英里遠。這部電影很真實，好像戰爭就在你身邊。講故事的技巧也很簡單，很粗的線條，但令人震驚。生死不再象好萊塢那么轟動，而是很低調，很克制，到目前為止，人們認為無限。
俄羅斯戰爭電影一直有自己的風格，尤其是二戰題材，出過不少經典作品，比如《莫斯科保衛戰》、《斯大林格勒保衛戰》、《列寧格勒保衛戰》、《攻克柏林》等蘇聯主旋律戰爭大片已經成為一代中國人的經典記憶，本片就是主旋律戰爭大片，無論是戰爭場面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經典之作！基調厚重、深沉和人物塑造獨到、精準。
整個影片以當年軍樂隊的少年學員阿基莫夫的回憶開場，聚焦在蘇德開戰初期一場殘酷的戰役。一支兵力數十倍于自己的德軍不宣而戰，一座注定會淪陷的布列斯特要塞，一支倉促應戰，卻臨危不懼的蘇聯軍隊，一群溫和安詳的老弱婦孺。沒有任何懸念，這是一場必輸的戰斗。
影片切入題材的角度、手法簡單而且傳統，但寫實的場面，很平實地展現了要塞中蘇聯軍隊及其家屬所承受的苦難和他們面對戰爭，面對苦難時大無畏的精神和視死如歸的決心。沒有高大全的身影，只有普通士兵和普通百姓。影片起初節奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時光。
德軍突襲！沒有預警，沒有加固，*短缺和混合系統。德軍進攻俱樂部時，蘇軍沖出陣地，用工程鏟、木凳、油桶甚至木板與德軍作戰。
青年學員阿基莫夫、佩蒂亞少校、安德烈中尉和該團政委福明組成蘇軍集團軍。4個蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰爭的殘酷。在人物方面，俄羅斯電影從來就不是好萊塢戰爭片中的英雄本色，而是對蘇軍的全景式描寫，樸素、威武而不花哨。
但幾乎每個人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對德軍作戰的應對都各有不同，性格鮮明。親情、愛情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。
結尾時，兒童主人公阿基莫夫穿越戰爭硝煙迷霧，影片在此處來了個藝術性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實和抽象的形式出現，鏡頭在他們身邊優雅地滑過，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復回蕩的**主旋律再次響起，戰爭的殘酷以及對美好的毀滅就這樣以極其藝術性地鏡頭呈現在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動。整個影片無論是戰爭場面的宏大，**特效的震撼，惡戰的慘烈，都是近年來少有滴！此外，作為戰爭大片的主旋律，既有豐富的故事和生動的人物，又有藝術的鏡頭和畫面，真正做到了思想性、藝術性合觀賞性的“三位一體”
拍現代戰爭片的水準，好萊塢第一，看了本片之后（我看的是俄語版的，看字幕，一點也不影響，很有味道！還是第一次看俄語版的電影呢），我感覺俄羅斯堪比好萊塢，只是風格截然不同。我特別喜歡俄羅斯電影種深沉莊重的基調和驚心動魄的史詩。
兵臨城下之決戰要塞觀后感（二）
剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰要塞》，對我們觀眾而言，這場戰役的結果已經不再重要，在一座注定會淪陷的孤城，惹人之處被轉移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調渲染了戰役的慘烈。不計結果，才能凸起過程，將戰役的情景和戰時個體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰役中彰顯真善美。
影片既全面呈現了要塞捍衛戰的總體格式，又聚焦個人，表現了戰役狀態下的個體生命。日期時間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴感，影片以此為節點，形成了戰前、中、后的線性敘事，戰前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰役中的冷峻圖景和慘烈戰況形成了光鮮的對比，產生了直逼人心的情感張力。多場戰役場面凸顯了殘酷的戰役過程，這些場景繼續了蘇聯戰役影片的非凡氣魄和對戰士英勇氣概的表現，同時也鑒戒了好萊塢影片中對細節的關注和視覺的異景呈現。
主人公沙思卡說：我想象過戰役，卻沒有想到它如斯溘然、簡樸、恐怖。戰役的慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個人的臉上，遺留在守城戰士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。
戰役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰役狀態下的個體生命的表現到達何種深度。面對殘酷的戰爭，影片中個人生命的脈搏張揚著人性的觸感，最大限度地調動了觀眾對角色的共識。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構了影片的正面性情感。
青春個人化的敘事視角，使影片在戰斗之外增添了一種舒緩的情感色彩，也相互聯系，形成了一種清新的生活，從而形成了影片的情感脈絡。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動；小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺；彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛戰；被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰役推向了歷史的舞臺，他們無奈、受傷，卻又在時事中盡顯英勇偉大?？傊颠@是一部非常值得一看的電影。
兵臨城下觀后感(篇7)
守護道德，守護和平
——觀《兵臨城下》后有感
x月x日在老師的帶領下我們全班同學觀看了《兵臨城下》，感觸頗深。
每天晚上，當人們安靜下來的時候，電影里的人物和情節都從我的靈魂里跳出來，告訴我，感動、震撼、沒有文字是不足以形容的，沒有文字是不足以記錄的。于是我開始用指尖起舞，用語言唱出藝術的魅力。
我一直是個崇拜英雄的人。無論這位英雄來自哪個年齡、哪個國家，只要他不同于普通人，具有“千人一面我去”的精神，那他就是我崇拜的偶象。
勇敢地前進——瓦西里.扎依采夫
瓦西里·扎依采夫，一個非常普通的俄羅斯牧民，在二戰中成為一個傳奇，只是因為他在游牧生活中練了多年的射擊技術。他的神奇槍法令入侵的德國人聞風喪膽，他成了當時蘇聯最優秀的狙擊手。
在看影片之前，對于好萊塢影星裘.德洛，我還僅僅是慕名而已，看完之后我才驚嘆于他的演技，的確演得細膩，精湛，讓人無可挑剔。起初，他的傳奇英雄瓦西里只是一支被迫保衛斯大林格勒的年輕紅軍。面對裝備精良的德軍，他連槍都沒有。他拿著槍跟在戰友后面。只有在他們死后他才能指望拿起槍。
頭上飛機轟鳴，地上坦克隆隆，戰爭的慘烈被刻畫的異樣的絢麗。有的青年軍人不敢向前沖，往后撤退，結果被自己人機槍掃射一樣是個死。蘇聯人的喇叭在叫：
"對于懦夫，對于叛徒，我們絕不留情。德國號角喊著：“你是斯大林的犧牲品，對帝國的無謂抵抗就是自殺。”。
"在那個年代，生命比草芥更賤，死比任何事情都正常，那是種觸目驚心的痛感，能在熱愛和平的人們心中刻下深深的印痕。
在戰爭的廢墟中，有兩個活著的人，一個是政委丹尼洛夫，另一個是手無寸鐵的瓦西里。丹尼洛夫是一名公務員，他想開槍，但不知道怎么開槍，所以他問瓦西里：“你會開槍嗎？
"瓦西里說："會一點。”于是，他拿起政委的槍，一眨眼工夫就把碉堡前的敵人都殺了。
于是瓦西里成了狙擊手。在不到十天的時間里，他殺死了40多名的國士兵。他成了蘇聯紅軍宣傳的英雄。
堅強地戰斗——科寧斯少校
看完整部影片，科寧斯少校深深地吸引了我。作為影片中的反派角色，他的出場并不多，但有著莫名的迷人氣質，舉手投足間散發著貓科動物般的自媚、優雅和從容。細膩、溫文爾雅的貴族風度下，則是內斂的堅強斗志。
當上級誤以為瓦西里死了，想送他安全回家時，他主動留下來，親手殺死了瓦西里。冒生命風險繼續置身于地獄般的環境中。是責任感、榮譽感使然？
還是為已戰死的兒子復仇？我認為這是德**隊發自內心的自尊和自豪；這也是德國容克貴族獨特的集體人格。容克的形成可追溯到600年前古老的條頓騎士團。
影片中，容克軍官面對上級的誠實、尊嚴和高貴，與蘇聯政委對上級的恐懼、奉承、恐懼和順從形成鮮明對比。
事件：科寧斯少校作為德國王牌被專門派來獵殺蘇軍王牌瓦西里。時間：
夜晚。場景：前往斯大林格勒前線的德軍某臨時火車站。
一輛滿載傷員的紅十字會臥鋪車正依靠車站進行維修。車上擠滿了士氣低落的傷員和繃帶。他們準備回家了。這時，隨著一聲狼來不及的長笛聲，另一列開往斯大林格勒相反方向的列車緩緩進站。這兩列火車正好相交，弄錯了。隨著車輪撞擊鐵軌的有節奏的咔噠聲，掛在車尾的一輛點燃的辦公車在黑暗中非常顯眼。臥鋪車上擁擠狼狽的傷兵們紛紛好奇地望向它。
火車停得很慢。透過辦公車明亮的車窗，你可以發現，由餐車改裝而成的優雅舒適的辦公車里只有一個人。軍容筆挺的科寧斯少校正在窗邊端坐，安靜地看著書。厚厚的書在桌子上，一半已經翻了。有他最喜歡的清酒，大部分都在書旁邊的水晶玻璃杯里。
他手上寫的字慢慢摸了摸，指尖一般指向讀過的字里行間，明顯被書中的內容深深吸引，陷入了思考。附近有煙灰缸和玻璃煙灰缸，另一邊有精致的書燈，是一個很好的閱讀環境。列車靠站的輕微晃動打斷了他閱讀的樂趣，不經意向窗外一瞥，恰對到對面傷兵們的集體注視禮，倏地他的心緊了一下，從這滿車擁擠的傷員中隱約意識到了前方戰事的慘烈和形勢的嚴峻。
低調的少校對這許多似有深意的目光感到不自在，有些厭惡這突如其來的打攪，便抬手輕輕拉下了遮窗簾。靜下心來，我拿起精致的鋼制煙盒，慢慢打開，掏出一制煙放在嘴里，小心翼翼地合上煙盒，拿出打火機優雅地點燃，抿了一口，然后習慣性地昂首挺胸，凝視遠方，若有所思地吸了口煙。前方等待他的，會是怎樣的對手和兇險？
他從容談定的神情看起來好似是在蔑視命運的挑釁。
有時候，一個男人的氣質和魅力不一定要有年輕英俊的臉蛋和強健的肌肉；更重要的是，他在行動、言語和行為中散發出來的氣質給人一種感覺。每一個小小的動作和表情都傳達著只有潛意識才能理解的心理活動和性格信息。內省、自信、傲慢又有一點矜持和害羞。
這就是科寧斯少校出場短短10秒鐘給我的印象。僅僅10秒鐘，我就愛上了他。沒有一句臺詞，就觸發了我心中潛伏的極右貴族情節。
用道德行走——丹尼洛夫
丹尼洛夫和瓦西里同時愛上了妲雅，但妲雅所愛的是瓦西里，他能看到底。丹尼洛夫利用革命中需要教育的受過高等教育的人來阻止妲雅去兩個狙擊手的獵場。妲雅不理這套。她陪著瓦西里，一起殺了華少校，在伏擊中愛上了他。丹尼洛夫由妒生恨，向總部發出了“瓦西里故意延誤戰機，他的意志已經喪失，我很擔心他對革命的忠誠”之類的消息。
這時候，他的道德匍匐在愛情的腳下，成了愛的俘虜。
妲雅中流彈，身負重傷，被送上了開往后方的輪船。目睹這一切的丹尼洛夫受到了重創。此時的丹尼洛夫，還可以有許多種選擇。
但這一次，他選擇了對國家、對人民和瓦西里講道德，只對自己的不道德行為講道德。尼采說，極度的痛苦才是精神的最后解放者，惟有此種痛苦，才強迫我們大徹大悟。這話未必對，很多人經歷了極度的痛苦后，仍然不能大徹大悟。
但是，丹尼洛夫確實是大徹大悟了。他來到兩個狙擊手面對面的狩獵場，對瓦西里說：“我想做點有意義的事?！?。
然后，突然閃動，讓華少校將他擊斃，從而使得瓦西里發現了華的位置，并將其槍殺p>
看到這里，我已經無力感慨。在每一點上，我都在猜測丹尼洛夫下一步會做什么。但是，都錯了。
因為一開始，我一為他是高大全的紅軍軍官。我沒想到他會利用小西，陷害瓦西里，而且他這么正直。后來，我對他很失望。我甚至以為瓦西里會死在他的手里。我沒想到他會用自己的生命來幫助他完成任務。也就是說，我把一個人的道德看成了一條死河，沒有波瀾，永遠也不會改變航道。
這和我們一直所接受的“三歲看老”、“江山易改，本性難移”的教育是分不開的。
有位名人曾說過，道德是行動的對象，而不是思考的對象。當人要思考道德的時候，他實際已經失去了道德的方向。丹尼洛夫這個角色之所以吸引人，就在于他一直在行動，他的道德一直就存在于他的行動中。
斯大林格勒淪陷，德軍兵臨城下，迫近了首都莫斯科。兩軍交陣，各為其主，不是你死，就是我亡，兩個優秀的狙擊手之中肯定有一個要倒下，這全是拜戰爭所賜。如果他們生活在和平年代的話，那么只需在奧運會射擊比賽中爭金牌就可以了，也用不著性命相搏了。
每每回想起這些，我們真是太慶幸自己生活在和平年代了。看著電影里的慘烈畫面，那些死于非命的無辜百姓，和平真的是來之不易p>
正義永遠會壓倒**，我們人類的英雄也永遠會綻放出無盡的光芒！總之一句話：和平才是世界永恒的主題！
