我們的十年觀后感,我們的十年觀后感匯總,激蕩三十年觀后感(模板十一篇)

還是那樣的電影，一開始我還是沒有很好的理解導演的，那個叫做賈樟柯的曾經的地下導演的心思。印象中的賈樟柯是十分寫實的，而這一次他卻是很寫意的。

這部為了《南方都市版》十年紀念而拍攝的片子在晃蕩中透漏出單眼對于未來的看法。影片中的黃色木質火車永遠沒有變化，變化的只有它里面的乘客，還有沒有拍攝出來的屬于乘客們自己背后的故事。趙濤飾演的不斷地與田園飾演的女孩在火車上相見，她在這輛火車上靜靜地搭乘著，她的伴侶越來越多，男友、丈夫、孩子，而孤獨的田園則是不斷的變化著她記錄生活的工具。從這個角度來看，田園就是一個記錄者，而趙濤則是一個老老實實的體驗者，最后他們終于開始說話，她們最后都只是一個人“你怎么是一個人”“你怎么還是一個人”這件簡簡單單的話語中用承載的多少的故事。故事的寓意很明顯，生活是需要記錄的，也是需要體驗的，但更是應該一個人好好的去過的。

奔馳的火車代表著時間，時間會就這么過去，我們學會生活與品位生活。女人的交集代表著生活的本質。

《我們這十年之堅持》，該 篇章由閆妮，田雨，楊玏，董潔，李菁等主演。

這個 篇章是最溫暖、最溫情、最感人的，也是這11部劇中我喜歡的短劇。該部分用詼諧幽默的手法將封控在星光商廈“倒霉顧客們”原本緊張煩躁的情緒演繹的輕松歡樂，后經譚靜（閆妮飾演）為代表的社區工作人員、小姜（管云鵬飾演）為代表的商場物業管理人員、童嘉男（楊玏飾演）為代表的商戶和張克（田雨飾演）、謝微微（董潔飾演）、大明白（李菁飾演）等為代表的顧客們從抗拒到配合，從不理解到大家同心協力、共同渡過無聊消極、枯燥無味被封控的日子。 該劇以“常態化疫情防控”為主題，通過展現疫情影響下的眾生相，體現國家全面落實“外防輸入、內防反彈”的總體防控策略。

閆妮的演技真的太好了，什么樣的角色她都能把握的駕輕就熟。她演出了社區工作人員在特殊時期工作的難度和壓力和高度責任感。剛剛看完飛天獎頒獎典禮，何冰對閆妮大加贊賞，說她對待每個角色都極其認真，她還總喜歡和對手演員掰扯劇情和臺詞，張嘉譯就“深受其害”。一個好的演員在觀眾面前呈現的越是真實和好的演技，那么這個演員在背后付出的就越多。其敬業的精神也會讓其他演員們敬佩不已。

另其他幾個演員在這個部分也都將每個角色塑造的特別完美，比如楊玏飾演的面館老板童嘉男，他把深受疫情影響的餐飲業人員的現狀演繹的

花了不少時間，終于看完了吳曉波的《激蕩三十年》。掩卷之余，一種憂慮參雜著幾絲激憤久久地揮之不去。對于中國來說，從1978年十一屆三中全會至今以來的三十年，確實發生了翻天覆地的變化，而這三十年間中國企業的發展也經歷了無數次波峰浪谷的考驗，才走到今天?？赐耆珪?，就像對剛剛過去的三十年做了一次全盤梳理，國家的命運，企業的命運和個人的命運是那么緊密相連，不可分割。經歷了這三十年的發展，今天的中國越來越被世界認可為一股不容忽視的力量，我們國民也越發感受到正在成為大國子民的自信與自豪。然而，在高速發展的背后，隱藏在表面繁榮底下的，卻還有那么多值得我們憂慮和警惕的東西，這些東西如果今天還不能引起我們足夠的重視和改進，也許在不久的某一天，我們終將會為此付出慘痛的代價。

首先，民營企業的發展環境令人困惑。從改革開放之初到現在，民營企業和民營企業家很多時候是游離在國資或外資背景的企業之外，艱難生存，他們事實上在很多領域充當了改革的試驗者，但往往當條件成熟了之后，有資格摘取果實的卻并不是他們。而當執政者發生猶豫或妥協時，被推出來示眾的卻是他們。他們似乎也早已習慣了這樣的生存環境，并不做過多的無用抗爭，而繼續尋找被忽略的夾縫以求得生存。縱觀三十年，不可否認，正是有了這些始終在夾縫中求生存的民營企業的參與，才漸漸形成了更符合經濟發展規律的市場模式，而市場的出現才催生了競爭機制，有了競爭才有可能出現真正意義上的現代企業。到今天，民營企業已成為最大的就業基地，它占國民經濟的比重也越來越舉足輕重。但是當更多的外資借著全球化的腳步進入這個國家各種重要行業的時候，民營企業依然被很多領域阻擋在家門口。這樣的一種不公平和不平衡，不免使人困惑和唏噓。

其次，現階段國內的大部分企業依然是在沒有核心技術的低水平的層次上靠打價格戰為生，這和當前低素質的勞動力條件分不開，也和中小企業缺乏技術投入的實力有關。我們曾自豪于我們是世界工廠，但是現在終于明白，其實我們只是裝配車間，很少技術含量，況且就是這種低技術含量的工作我們也做得并不好，中國產品往往是價廉質次的代名詞。我們的優勢僅僅是勞動力成本低。這也正是這三十年間，大多數的企業都只曇花一現的原因。像魯冠球，張瑞敏，柳傳志等依然還活躍在開創初期的行業里的，實屬鳳毛麟角。即使這樣的企業，他們也并不是因為技術領先或質量上乘而得以不敗，想要坐穩坐